TRABAJO PRCTICO:

Comparacin entre los

usos del narrador en El
perjurio de la nieve, de
Adolfo
Bioy
Casares
y
Luvina, de Juan Rulfo.

Universidad del Cine

Literatura argentina y latinoamericana
Primer cuatrimestre 2014

Camila Garrido

Profesor: Ezequiel de Rosso.

Alumna: Camila Garrido.

Comparar los usos del narrador en El perjurio de la

nieve, de Adolfo Bioy Casares y Luvina de Juan Rulfo.

Un narrador es un ser hecho de palabras, no de carne y hueso

como suelen ser los autores; aqul vive slo en funcin de la novela
que cuenta y mientras la cuenta, esta es la definicin que Mario
Vargas Llosa utiliza.1 La Real Academia Espaola apela a la simpleza:
el narrador es quien narra2, es la voz y el punto de vista desde los
cuales se enuncia un relato. En este ensayo, se analizar el uso de
esta figura en los cuentos El perjurio de la nieve y Luvina. Ambos
textos incluyen en su estructura un relato enmarcado. Por lo tanto,
ambos cuentan con dos narradores dentro del texto.

En el caso de El perjurio de la nieve, el texto est claramente

dividido en tres secciones. La primera es una introduccin que realiza
Alfonso Berger Crdenas sobre el manuscrito de Villafae. A. B. C. es

1 Vargas Llosa, Mario, "El narrador. El espacio, Cartas a un joven

novelista, Editorial Planeta Mexicana, S.A., Mxico, 1997, pp. 51-69.
2 http://lema.rae.es/drae/?val=narrador
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el narrador de esta primera parte y luego ser el de la tercera. La
segunda seccin, que es la ms extensa, es narrada por Villafae.
A. B. C. no se presenta con su nombre completo, lo hace con
sus iniciales lo que, en una primera lectura, da lugar a que uno pueda
creer que es el mismo Adolfo Bioy Casares quien est introduciendo el
manuscrito de Villafae. Esto puede llegar a influir en el contrato de
lectura que el lector tiene para con el texto ya que le da un tono
realista a las afirmaciones del primer narrador.
Uno comienza a leer con expectativas el manuscrito de Villafae
despus de encontrarse con frases como Todos los protagonistas
han muerto hace ms de nueve aos; hace por lo menos catorce que
ocurrieron los hechos relatados, tal vez alguien proteste y diga que
este documento saca del merecido olvido hechos que nunca debieron
recordarse, ni ocurrir.3 Este primer narrador genera dudas y
expectativas en el lector antes de que la narracin de Villafae
comience y al mismo tiempo la dota de un aire misterioso. Estas
sensaciones liberan al manuscrito de Villafae de tener que atrapar al
lector con sus primeros prrafos, dejando que sea posible desarrollar
un poco el viaje de Villafae y el personaje de Oribe antes de pasar a
centrarse en el episodio de Luca Vermeheren.
Luego, en la tercera seccin Berger Crdenas reaparece, pero
esta vez cuestiona la narracin de Villafae. Seala determinados
pasajes y analiza cmo est construido el relato, dejando entrever
toda una nueva posible interpretacin de los hechos. Crdenas, que
3 Bioy Casares, Adolfo, El Perjurio de la nieve, Colihue, Buenos Aires, 2005, p. 45.
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era parte de la digesis narrada por Villafae, se erige como portador
de la verdad absoluta y en tan solo dos pginas tira abajo el relato
que a Villafae le tom veinte pginas construir. Crdenas dialoga con
los detectives del policial clsico, l se convierte en ese detective que
repasa la historia del pasado y cuenta lo que efectivamente ocurri,
su relato es el de la investigacin. Su historia no tiene importancia
alguna en s misma, sirve solamente de mediadora entre el lector y la
historia del crimen4. A travs de sus aclaraciones y cuestionamientos
pone en duda la verosimilitud de Villafae como narrador y esto a su
vez pone en tela de juicio a todos los narradores, incluso a s mismo.
Esto tambin genera cuestionamientos acerca de A.B.C. como
narrador. l mismo menciona en la primer seccin que ha modificado
algunas cosas en la narracin de Villafae, por lo tanto uno como
lector no accede al manuscrito directo de Villafae, este ha sido
manipulado por Crdenas, lo que podra dar lugar a cambios de
sentido: ()alguna que otra vez me he permitido ingenuos
anacronismos y he introducido cambios en las atribuciones y en los
nombres de personas y de lugares; hay otros cambios, puramente
formales, sobre los que apenas debo detenerme.5 As como
Crdenas cree que Villafae manipula partes de la narracin y se
esconde en sus propias omisiones, el lector es capaz de desconfiar de
Crdenas. Este procedimiento que utiliza Bioy fomenta al lector a
participar activamente de la creacin de la ficcin y a no resignarse a
ocupar un lugar pasivo.
4 Todorov, Tzvetan, Tipologa del relato policial.
5 Bioy Casares, Adolfo, El Perjurio de la nieve, Colihue, Buenos Aires, 2005, p. 45.
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Ambos narradores son en primera persona. A.B.C. :() yo
meramente cumplo la promesa que me arranc en la noche de su
muerte mi amigo Juan Luis Villafae. 6; Villafae: Fue en la clara
desolacin de General Paz donde conoc al poeta Carlos Oribe 7 .
Teniendo en cuenta la clasificacin de Genette, ambos narradores
tienen un punto de vista interno al relato y son homodiegticos, es
decir que se encuentran dentro de la digesis y son narradores
testigo. Sin embargo, al tratarse de un relato enmarcado, Villafae se
encuentra en un nivel metadiegtico: Los acontecimientos narrados
dentro del primer relato, que constituyen un relato de segundo grado,
son metadiegticos. () el relato en primer grado es pues por
definicin

extradiegtica

el

relato

en

segundo

grado

homodiegtico8 A pesar de que esta afirmacin de Ivn Carrasco

resulta pertinente para explicar la relacin entre ambos relatos, es
controversial ya que afirma que el relato en primer grado se posiciona
por fuera de la digesis del relato que enmarca. El perjurio de la nieve
va en contra de esta afirmacin ya que A.B.C. es un personaje interno
a la digesis y, justamente a causa de esto, l es capaz de cuestionar
el relato que construye Villafae.

Continuando hacia el anlisis del cuento de Rulfo, ste inicia

con una descripcin del pueblo de Luvina. El primer prrafo est
narrado con una voz omnisciente, pero luego el segundo introduce la
6 Op. Cit. p. 45.
7 Op. Cit. p. 46.
8 http://humanidades.uach.cl/documentos_linguisticos/docannexe.php?id=424
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primera persona: ...Y la tierra es empinada. () Dicen los de Luvina
que de aquellas barrancas suben los sueos; pero yo lo nico que vi
subir fue el viento9. Los tres puntos seguidos indican que este
prrafo contina una narracin que est en desarrollo. Esta es la
introduccin del narrador del relato enmarcado, del hombre que narra
cmo es ese pueblo desierto. Sin embargo, en el texto esta voz se
introduce de manera gradual, lo que genera por algunos prrafos una
duda acerca de qu tipo de narrador es el del relato en primer grado.
Hay una ambigedad que se disipa una vez que se incluye un guin
antes de cada parlamento del relato de segundo grado y que se
refiere a los personajes en el bar como ellos: El hombre aquel que
hablaba se qued callado un rato, mirando hacia afuera. Hasta ellos
llegaba el sonido del ro pasando sus crecidas aguas 10. Por lo tanto,
el texto incluye dos narradores, uno omnisciente que narra la
situacin de unos hombres hablando en un bar con un punto de vista
externo, y uno protagonista que narra su experiencia al vivir en
Luvina desde un punto de vista interno.
Entonces, aunque al igual que El perjurio de la nieve este
cuento presenta un relato enmarcado, en este caso la cita de Ivn
Carrasco es pertinente. El narrador del relato en primer grado es
heterodiegtico mientras que el

narrador del relato en segundo

grado es autodiegtico, es decir que pertenece a la digesis y es

protagonista.
9 http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/rulfo/luvina.htm.
10 Op. Cit.
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Otra diferencia entre ambos cuentos es que en El perjurio
habla un narrador por seccin, un bloque es narrado por Villafae y
los otros dos por A.B.C. La delimitacin entre las jurisdicciones de las
voces es muy clara. En cambio, en Luvina no hay lmites establecidos
entre las voces, ambas conviven. El relato en segundo grado es
continuamente presentado por el narrador omnisciente a travs de
las convenciones literarias que indican el inicio de un parlamento, el
relato siempre se mantiene en condicin de dilogo, la voz de este
hombre siempre est subordinada al narrador omnisciente. Una
posible explicacin de esto es que un narrador omnisciente puede
enmarcar a uno en primera persona y pueden mantenerse ambos
interviniendo en la narracin sin generar confusiones. Pero esto no
puede lograrse con dos voces en primera persona, ya que es confuso
y se tendra que estar aclarando todo el tiempo quin tiene la
palabra. Una novela que sirve de ejemplo es Frankenstein donde
tambin se trabaja el relato enmarcado y los dos narradores
presentes en el texto son internos a la digesis y hablan en primera
persona. La estructura de esta novela es muy similar al Perjurio.. ya
que el relato en segundo grado es introducido por el primer narrador
de forma epistolar. En ambos casos se trabaja con un formato de nota
o carta firmada por el narrador que indica un claro cambio de
narradores as no se genera confusin en el lector: Carta primera, A
la seora de Saville, Inglaterra. San Petersburg, 11 de diciembre de
1711; Me propuso comenzar su narracin el da siguiente () Por
11 Shelley, Mary, Frankenstein, editorial Andrs Bello, Buenos Aires, 2005, p.15.
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mi parte me promet trasladar a mi diario lo que l me fuera
contando, teniendo buen cuidado de conservar sus propias palabras
con exactitud.12

En conclusin, a pesar de que ambos cuentos tienen narradores

metadiegticos, no son del mismo tipo. Mientras que en Luvina el
omnisciente

acompaa

al

protagonista

las

informaciones

construidas por ambas voces se complementan, en El Perjurio.. los

narradores se oponen entre ellos, haciendo recapacitar al lector sobre
las posibles interpretaciones de un texto y destronando a la figura del
narrador de su reinado como administrador de verdades absolutas.

Fuentes:
- Bioy Casares, Adolfo, El Perjurio de la nieve, Colihue, Buenos Aires,
2005.
- Mario Vargas Llosa: El narrador. El espacio, Cartas a un joven
novelista, Editorial Planeta Mexicana, S.A., Mxico, 1997, pp. 51-69.
http://humanidades.uach.cl/documentos_linguisticos/docannexe.php?
id=424
- http://lema.rae.es/drae/?val=narrador
- http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/rulfo/luvina.htm

12 Op. Cit., p.32.

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