Silva Rodas, Medardo ngel (1898-1919)

Poeta lrico, nacido en Guayaquil el 8 de junio de 1898 y muerto en la misma ciudad el

10 de junio de 1919, cuando apenas contaba con 21 aos de edad. Manifest
precozmente sus dotes de poeta, lo cual le mereci el apelativo de "El Nio Poeta". En
1914 fue publicado por primera vez un poema suyo en la revista Juan Montalvo,
titulado "Paisaje de Leyenda", donde ya se muestra como un poeta maduro, formado,
seguro en la forma y en la musicalidad. Para muchos, fue un genio de la poesa. Llama
poderosamente la atencin el hecho de que a sus 21 aos manifestara tan cuidada
cultura, especialmente de origen francs. Sus versos guardan claras reminiscencias
modernistas en la forma. En su vida se desempe como profesor y periodista,
colaborando en revistas como Respetable Pblico, Renacimiento y Patria; a partir de
1919 comenz a publicar su columna "Al pasar" en el peridico El Telgrafo.
Sus principales obras son: El rbol del bien y del mal (1917, edicin pobre de la que se
vendieron muy pocos ejemplares, por lo cual el autor opt por destruirla casi por
completo); Trompetas de oro (que no lleg a ser publicada hasta 1963); Mara Jess
(1919, novela campesina y sentimental, de corte autobiogrfico) y La Mscara irnica.
Silva Rodas sinti siempre unas febriles ansias de superarse tanto cultural como
econmicamente. Y es que le desesperaba la incomprensin de la gente y la miseria.
Todo ello fue haciendo crecer en l la familiaridad de trato con la muerte, hasta que la
noche del 10 de junio de 1919 se suicid, segn parece, mientras se encontraba en el
domicilio de su enamorada.
Fierro, Humberto (1890-1929)
nacido en Quito en 1890, y muerto en la misma ciudad el 26 de agosto de 1929.
Adquiri esmerada educacin, y en las propiedades de sus padres dedic buena parte
de su tiempo a la lectura de sus autores preferidos. De una sensibilidad exasperada,
introvertido, sencillo y modesto, se desempe toda su vida como amanuense en una
oficina del Ministerio Pblico, sin preocuparse por mejorar su situacin econmica.
Centr toda su dedicacin en la poesa, la msica y la pintura, y sobresali
principalmente en el primero de estos campos. Escribi El lad del valle, que fue
publicada en vida del autor, y La velada palatina, editada en 1949.
Borja Prez, Arturo (1892-1912)
Poeta ecuatoriano. Naci en Quito en 1892 y muri en la misma ciudad en 1912. En
1907 viaj a Pars para curarse de una lesin sufrida en un ojo. All aprovech para
seguir un curso de Literatura, y leer y establecer contacto con los simbolistas
Mallarm, Baudelaire y Rimbaud, aunque su poeta preferido era Verlaine. A su regreso
a Quito se puso a la cabeza de toda aquella juventud que se senta atrada por la
literatura. Form grupo con Humberto Fierro, Ernesto Noboa y Caamao y Francisco
Guarderas, y vivi pocas de intensa bohemia. En 1910 tradujo Les chants de
Maldoror del Conde de Lautreamont, que public en la revista Letras. En las reuniones
era correcto y serio, pero en sus expansiones literarias siempre tena un fuerte dejo de
tristeza. Ninguno de sus amigos tomaba en serio su amenaza de que cuando se le
acabara el dinero de la herencia de su padre se suicidara. Sin embargo, as lo hizo
pocos das despus de terminar su luna de miel con su esposa Carmen Roza
Snchez, con quien se haba casado el 15 de octubre de 1912. Muri envenenado por
una sobredosis de morfina. Su vida, breve y precoz, se haba hundido en profundo
pesimismo, nostalgia y tristeza, ya que anhelaba el ambiente intelectual de una
Francia a la que, bien saba, no le sera dado volver. Su escasa produccin fue
recogida y publicada por sus amigos en el libro titulado La flauta de nix (1960). Es

recordado en Ecuador como el primer poeta que agit en los albores del siglo XX la
bandera de un nuevo estilo de hacer poesa.
Noboa y Caamao, Ernesto (1889-1927)
Poeta ecuatoriano, perteneciente a la corriente modernista, nacido en Guayaquil el 2
de agosto de 1889 y muerto el 7 de diciembre de 1927. Se vio siempre acosado por la
neurosis que slo la morfina lograba calmarle. Busc fortalecer su mente viajando por
Europa, pero en el fondo se senta irremediablemente perdido, y sin nimo para
sobreponerse a la soledad de su mundo. En su poesa, revestida de inigualable
delicadeza y perfeccin, se nota la influencia de Samain, Verlaine y Baudelaire. Casi
toda su obra, marcada por la angustia y el hasto, se halla recogida en el libro
Romanza de las Horas, publicado en 1922. Para algunos, su poema Emocin vesperal
marc toda una poca. Es uno de los poetas ecuatorianos ms difundidos, y muchos
de sus poemas son repetidos y cantados por el pueblo. Tambin escribi algunas
obras de crtica.
Naturalismo
Teora segn la cual la composicin literaria debe basarse en una representacin
objetiva y emprica del ser humano. Los escritores naturalistas consideran que el
instinto, la emocin o las condiciones sociales y econmicas rigen la conducta
humana, rechazando el libre albedro y adoptando en gran medida el determinismo
biolgico de Charles Darwin y el econmico de Karl Marx.
El naturalismo surgi por primera vez en las obras de los escritores franceses Edmond
Huot de Goncourt, su hermano Jules Huot de Goncourt y mile Zola, en cuyo ensayo
La novela experimental (1880) expuso su teora del naturalismo literario. El
naturalismo en Espaa, ms que una corriente literaria, se plasm en obras y periodos
concretos de escritores como Benito Prez Galds, con La desheredada (1881);
Leopoldo Alas Clarn en La regenta (1884); Armando Palacio Valds, El seorito
Octavio (1881) y Vicente Blasco Ibez en su llamado ciclo valenciano. Emilia Pardo
Bazn fue probablemente la nica escritora que defendi abiertamente el naturalismo
en su ensayo La cuestin palpitante (1883). Sus novelas Los pazos de Ulloa (1886) y
El cisne de Vilamorta (1885), entre otras, se consideran naturalistas. En Sudamrica,
el naturalismo aparece en la novela hacia 1880 en una corriente que busca sobre todo
analizar los problemas tnicos y sociales a travs de la conducta de los personajes. En
Argentina fue el escritor Eugenio Cambaceres el mximo representante de esta
escuela, con obras como Sin rumbo (1885) o En la sangre (1887), a la que se
adscribieron tambin Juan Antonio Argerich, Manuel T. Podest y Francisco Sicardi. El
mexicano Federico Gamboa public en 1903 Santa, que le dio renombre y le hizo
conocido del gran pblico. El uruguayo Eduardo Acevedo Daz escribi una triloga
sobre la independencia titulada Ismael (1888) y la peruana Clorinda Matto de Turner
inici el naturalismo peruano con Aves sin nido (1889). En Chile, Baldomero Lillo
public Sub-Terra (1904) y Sub-Sole (1907), y Augusto DHalmar Juana Lucero (1902),
ambos muy influidos por el naturalismo ruso y francs.
Modernismo
Modernismo, movimiento literario encabezado por Rubn Daro y cuyo texto inicial es
Azul..., miscelnea de verso y prosa, publicada en 1888 en Chile.
3 CARACTERSTICAS DEL MODERNISMO

El preciosismo, el exotismo, la alusin a nobles mundos desaparecidos (la edad media

caballeresca, las cortes de los Luises en Francia, los emperadores incas y aztecas, las
monarquas china y japonesa), la mencin de objetos preciosos, crean el paisaje
modernista que se consolida con los viajes de Rubn a Espaa (desde 1892) y su
instalacin en Buenos Aires en 1893. El modernismo ser seguido en Amrica Latina
por figuras como el argentino Leopoldo Lugones, el uruguayo Julio Herrera y Reissig,
el boliviano Ricardo Jaimes Freyre y el mexicano Salvador Daz Mirn, al tiempo que
en Espaa lo adoptan Ramn del Valle-Incln, Manuel Machado, Francisco
Villaespesa, Eduardo Marquina y ciertos aspectos del teatro idealista de Jacinto
Benavente.
En cualquier caso, es un parteaguas entre lo anticuado y lo actualizado, y quienes
reaccionen contra l lo tendrn de obligada referencia.
Polticamente, el modernismo deriva hacia destinos variables, pero siempre dentro del
planteamiento inicial, que opone lo latino a lo anglosajn: el argentino Lugones ser
socialista, conservador y fascista; el uruguayo Jos Enrique Rod, democrtico y
progresista; el argentino Alberto Ghiraldo, anarquista; el guatemalteco Salomn de la
Selva y el hondureo Froyln Turcios se adherirn al sandinismo.
En filosofa, el modernismo reacciona contra el positivismo, interesndose por la
teosofa de Annie Besant y Helena Blavatsky, as como por los estudios de Max
Nordau sobre la degeneracin, y las nuevas filosofas de la vida de Henri Bergson y
Arthur Blondel.
En narrativa, se opone al realismo, optando por la novela histrica o la crnica de
experiencias de alucinacin y locura, y la descripcin de ambientes de refinada
bohemia, a menudo idealizados lricamente. Asimismo, introduce un elemento ertico
con la aparicin del personaje de la mujer fatal, que lleva a los hombres hacia el placer
y la muerte. Cierto modernismo secundario populariz estas actitudes en las obras del
guatemalteco Enrique Gmez Carrillo y el colombiano Jos Mara Vargas Vila.
Ernesto Sbato
Ernesto Sbato (1911- ), novelista y ensayista argentino, cuya obra se caracteriza por
un profundo contenido intelectual sobre la difcil separacin entre las nociones del bien
y del mal, y por un estilo brillante e inquietante.
Naci en Rojas (Buenos Aires). Se licenci en Fsica y Matemticas en la Universidad
de La Plata; despus de doctorarse en 1938 en esta misma universidad, viaj a Pars
para trabajar, con una beca, en los laboratorios Joliot-Curie. Entr en contacto con el
surrealismo, experiencia transcendente en su vida ya que decidi adentrarse en los
territorios ms oscuros del arte apoyndose en el lenguaje del inconsciente y en los
mtodos del psicoanlisis. Tras una estancia de un ao en el Instituto de Tecnologa
de Massachusetts (MIT), regres a Argentina en 1940 como profesor de la Universidad
de La Plata. Comenz a colaborar en diversas publicaciones, entre ellas la revista Sur.
En 1943, despus de una grave crisis existencial, decidi renunciar a su ctedra en la
universidad, abandonar la ciencia y dedicarse por entero a las letras y la pintura. En
1945 public unos artculos en el peridico La Nacin atacando el rgimen de Pern,
por lo que se vio forzado a abandonar la enseanza.
Estuvo retirado durante un ao y el resultado fue el libro Uno y el universo (1945), una
coleccin de artculos polticos, filosficos en los que censuraba la moral neutral de la
ciencia heredada del siglo XIX. Esta desconfianza en la ciencia le llev a investigar
sobre las posibilidades que ofrecera la literatura para analizar problemas

existenciales, y el fruto fue la novela El tnel (1948), donde el narrador describe una
historia de amor y muerte en la que muestra la soledad del individuo contemporneo.
A Sbato le interesa reflexionar sobre la locura, comprender el motivo por el cual el
protagonista mata a la mujer que ama y que es su nica va de salvacin. La obra tuvo
una gran aceptacin y sirvi para calificar a su autor como una inquietante y original
personalidad literaria.
Los ensayos Hombres y engranajes (1951) y Heterodoxia (1953) fueron sus siguientes
publicaciones. En 1961 apareci Sobre hroes y tumbas, considerada la mejor novela
argentina del siglo XX, que consagr a su autor como un escritor universal. En ella
quiso indagar las verdades ltimas (y muchas veces atroces) que hay en el subsuelo
del hombre verti sus obsesiones personales en una clara introspeccin
autobiogrfica en medio de las reflexiones sobre la historia argentina; todo a lo largo
de la obra se va haciendo negativo, pesimista, sin salida. La novela muestra a los
ltimos representantes de una familia oligrquica venida a menos, en la que se
intercala la historia de los seguidores del general Lavalle que una vez derrotados
llevaron el cuerpo muerto de su jefe al exilio; en un tercer plano argumental pero
vertebrador de la estructura del libro e imprescindible para el conocimiento del
personaje central, Fernando, est el Informe para ciegos que a veces se ha
publicado como pieza autnoma; se trata de una pesadilla que sufre Fernando
culpndose por un incesto cometido y que lleva al autor a introducirse en los abismos
infernales ms perturbadores, combinando elementos tomados del surrealismo,
Nietzsche, Jung y Freud.
An sigui reflexionando sobre las posibilidades de la novela en Abaddn y el
exterminador (1974) de corte autobiogrfico ms acusado, con una estructura
narrativa aparentemente fragmentaria, y de argumento apocalptico en el cual las
potencias malficas rigen el universo y es intil la resistencia.
Su compromiso civil, en defensa de la democracia y del respeto a los derechos
humanos, se muestra en ensayos como El otro rostro del peronismo, El caso Sbato,
Torturas y libertad de prensa, Carta abierta al general Aramburu (1956), La cultura en
la encrucijada nacional (1976); en 1985 presidi la Comisin Nacional sobre la
desaparicin de Personas, que public el informe Nunca ms sobre la represin
llevada a cabo en Argentina por los gobiernos militares desde 1976 a 1983. Toda su
reflexin sobre la literatura y especialmente sobre la novela la ha plasmado en
ensayos tan significativos como El escritor y sus fantasmas (1963) y Aproximacin a la
literatura de nuestro tiempo: Robbe-Grillet, Borges, Sartre (1968).
En 1999 public Antes del fin, un relato de carcter biogrfico en el que despliega con
crudeza los pensamientos y vivencias que han jalonado su vida.
Pareja Diezcanseco, Alfredo (1908-1993)
Narrador, ensayista, periodista, historiador, poltico y profesor universitario ecuatoriano,
nacido en Guayaquil en 1908 y fallecido en su ciudad natal en 1993. Miembro del
denominado "Grupo de Guayaquil", fue a la vez uno de los autores ms destacados de
la llamada "Generacin del 30", formada por un puado de narradores -en su mayora,
guayaquileos- que elevaron el realismo social a la categora de gnero literario en el
panorama cultural ecuatoriano del segundo tercio del siglo XX. Alfredo Pareja se
distingui por dos singularidades que otorgan seas de identidad especficas a su
produccin literaria: fue el nico de ellos que no cultiv el gnero de la narrativa breve,
y el primero de los cinco que acometi la innovacin de desplazar la ambientacin de
sus novelas desde el espacio rural al mbito urbano.

Vida
En su juventud, al tiempo que desempeaba algunas de estas labores, mantuvo viva
una voraz curiosidad intelectual que le permiti forjarse una vasta cultura autodidacta.
Interesado por aquel entonces en el estudio de las Leyes, asisti en calidad de oyente
-pues no poda afrontar el coste de la matrcula- a las clases de Derecho impartidas en
la Universidad de Guayaquil, aunque jams logr que se reconociera su
aprovechamiento con el ttulo oficial de abogado.
A pesar de estas penosas trabas administrativas y de los mltiples impedimentos
sociales que de contino se interponan en su formacin intelectual, el animoso escritor
de Guayaquil continu estudiando por su cuenta hasta lograr un merecido prestigio
como periodista que, aos despus, se vio incrementado por sus innumerables
mritos humansticos; as, cuando ya haba asombrado a crticos y lectores con la
brillantez de su prosa y la profundidad de sus ensayos histricos y literarios, su fama
popular recibi, por fin, el respaldo de los reconocimientos oficiales, plasmados en la
concesin de un doctorado Honoris Causa por la Universidad de Guayaquil; en su
promocin hasta una ctedra universitaria de dicha institucin; en la entrega del
prestigioso Premio Nacional de Cultura en 1978 (sin duda alguna, el mayor galardn al
que puede aspirar un intelectual ecuatoriano); y en su llamamiento para que ocupara
algunos de los cargos polticos de mayor relieve en la vida pblica ecuatoriana, donde,
ya en su vejez, lleg a ejercer como ministro de Relaciones Exteriores (1979-1980).
Obra
Narrativa
En su faceta de escritor, Alfredo Pareja Diezcanseco se dio a conocer como narrador
por medio de La casa de los locos (Guayaquil: Imprenta La Reforma, 1929), opera
prima de escasa consistencia que, al igual que ocurriera con sus dos novelas
siguientes, La seorita Ecuador (Id. Id., 1931) y Ro Arriba (Id. Id., 1931), habra de ser
repudiada por su propio autor durante su etapa de madurez, hasta el extremo de
negarse rotundamente a hablar de ella. Este rechazo de sus escritos anteriores al
estallido de la preocupacin social fue compartido con otros autores de la "Generacin
del 30" que vean en sus obras de juventud el lastre de la herencia caduca que haban
recibido de sus mayores y, en consecuencia, la equivocada e improductiva roturacin
de una parcela literaria estril que, por fortuna, pronto haban sabido abandonar.
La publicacin de su cuarta novela, El muelle (Quito: Bolvar, 1933), una esplndida
narracin que, de la mano de sus protagonistas (el emigrante ecuatoriano Juan
Hidovro, afincado en Nueva York, y su dulce esposa Mara del Socorro Ibez), se
introduce en el ambiente de los trabajadores portuarios y conduce a la narrativa
ecuatoriana del momento a la exploracin de los espacios urbanos. Dos aos
despus, sigui los pasos de sus compaeros de generacin y emplaz su quinta
novela, La Beldaca (Santiago de Chile: Ercilla, 1935) en el mbito rural, para regresar
de inmediato a los bajos fondos de la gran ciudad con Baldomera (Id. Id., 1938), un
soberbio retrato de los grupos urbanos marginales, centrado en las figuras de la
mulata vendedora de frituras que da ttulo a la novela y de su esposo, el delincuente
Lamparita.
A finales de los aos treinta, Pareja Diezcanseco sorprendi gratamente a crticos y
lectores con la publicacin de la nica novela humorstica de aquel perodo, Hechos y
hazaas de don Baln de Baba y de su amigo Inocencio Cruz (Buenos Aires: Club del
Libro ALA, 1939), una acabada muestra de la versatilidad genrica y temtica que,
como reflejo de su agitada peripecia vital, reaparece una y otra vez en la prosa de

ficcin del audaz escritor guayaquileo. El retorno a los argumentos caractersticos de

la delincuencia urbana se produjo, a comienzos de los aos cuarenta, con la aparicin
de Hombres sin tiempo (Buenos Aires: Losada, 1941), relato de las miserias y
crueldades de Nicols Ramrez, condenado a diecisis aos de privacin de libertad
por intento de violacin y asesinato consumado. Finalmente, como broche de oro a
esta segunda etapa de su trayectoria narrativa, sali de la imprenta a mediados de
dicha dcada la novela titulada Las tres ratas (Id. Id., 1944), en la que tres figuras
femeninas (Ana Luisa, Carmelina y Eugenia) encarnan toda la problemtica de las
relaciones familiares entre los miembros de las clases medias y bajas de los ncleos
urbanos del pas.
Tras la publicacin de Las tres ratas, Alfredo Pareja Diezcanseco se consagr de lleno
a la escritura ensaystica, a la que aport el sazonado fruto de sus investigaciones y
anlisis en los mbitos de la historia, la poltica y la literatura. Al cabo de un dilatado
espacio de doce aos, volvi con un ambicioso proyecto creativo e intelectual: la
voluntad de novelar la historia reciente ecuatoriana a partir del 9 de julio de 1925,
fecha en la que la denominada Revolucin Juliana puso al frente del pas a un grupo
de militares procedentes de las clases medias que traan el objetivo de impulsar y
desarrollar las tmidas reformas sociales, polticas y econmicas esbozadas por el
sector radical del liberalismo.
"Los nuevos aos", comprende las cinco ltimas novelas escritas por Pareja
Diezcanseco a lo largo de cerca de cuatro lustros: La advertencia (Id. Id., 1956), El
aire y los recuerdos (Id. Id., 1958), Los poderes omnmodos (Id. Id., 1964), Las
pequeas estaturas (Madrid: Revista de Occidente, 1970) y La Manticora (Buenos
Aires: Losada, 1974).
Por medio de El aire y los recuerdos y Los poderes omnmodos, el escritor de
Guayaquil comienza a alejarse del realismo social que hiciera eclosin en los aos
treinta para buscar otros cauces genricos y temticos ms acordes con el nuevo
discurso narrativo que comenzaba a extenderse por todo el mbito geo-cultural
hispanoamericano.
En el ciclo de "Los nuevos aos". En Las pequeas estaturas ser, una vez ms, un
personaje femenino (Redama) el que se convierta en el motor de la accin principal,
ahora presentado como el smbolo de la voluntad necesaria para el sostenimiento del
amor; su compaero (Ribaldo) encarna, por contra, la mengua ocasionada por la
humillacin y la opresin que sufren los ms dbiles en una sociedad tejida sobre
estructuras sociales paralizadas. Los nuevos registros formales que actualizan esta
narracin e incorporan a su autor a los grandes nombres del Boom privilegian, por
encima de otras modalidades del discurso, el monlogo interior sostenido de forma
constante por la protagonista de la historia.
La Manticora, considerada por una buena parte de la crtica como su obra maestra.
Sea como fuere, lo cierto es que esta novela postrera del escritor ecuatoriano supone
un loable esfuerzo, la necesidad de invitar al lector a que abandone su actitud pasiva
para convertirse en parte activa del proceso creativo.
Ensayo y biografa
Tiene dos etapas productivas bien diferenciadas. En la primera de ellas, desarrollada
durante el largo intervalo narrativo que se concedi Alfredo Pareja entre las dcadas
de los aos cuarenta y cincuenta, brilla con desusado fulgor La hoguera brbara, una
apasionada biografa del poltico y militar Eloy Alfaro Delgado, mximo exponente en
su poca del liberalismo radical.

Al margen de la historia ecuatoriana, otras disciplinas atrajeron ocasionalmente su

inters durante su primera etapa ensaystica, como las artes plsticas y la crtica
literaria. A las primeras dedic la obra titulada Vida y leyenda de Miguel de Santiago,
un valioso acercamiento a la figura de este pintor ecuatoriano del siglo XVII. A los
estudios sobre literatura universal aport otro ensayo esplndido, Thomas Mann y el
nuevo humanismo , obra que muestra a las claras la extensa y profunda formacin
autodidacta que se haba procurado Alfredo Pareja Diezcanseco a travs de miles de
lecturas. Historia del Ecuador y La lucha por la democracia en Ecuador.
Historia de la Repblica, texto de obligada consulta en todos los centros escolares y
universitarios de su pas natal, cuyo xito inmediato propici sucesivas reediciones.
Obra de un liberal convencido que, sin esconder su orientacin ideolgica, exhibe un
asombroso rigor intelectual y una desacostumbrada honradez en el anlisis y la
interpretacin de los hechos, esta Historia de la Repblica constituye un instrumento
imprescindible para el estudio de la implantacin y el desarrollo del liberalismo en
Ecuador desde su emancipacin hasta nuestros das.
La segunda etapa cronolgica de la produccin ensaystica de Alfredo Pareja
Diezcanseco son Las instituciones y la administracin de la Real Audiencia de Quito y
Ecuador: de la prehistoria a la conquista espaola.
Realismo Socialista
Realismo socialista, estilo generado en la Unin Sovitica en la dcada de 1930 con
fines propagandsticos y que se difundi a otros pases comunistas despus de la II
Guerra Mundial. Dicho movimiento, se fragu en la extinta URSS durante la poca de
Isiv Stalin y el primer paso hacia su establecimiento oficial fue en 1932, cuando el
Comit Central del PCUS (Partido Comunista de la Unin Sovitica) decret que todos
los grupos artsticos independientes se disolvieran en favor de las nuevas formaciones
controladas por el reciente Estado. En el ao 1934 el yerno de Stalin, Andrei Zhdnov,
pronunci un discurso en el Congreso de la Unin de escritores soviticos en el cual
se afirmaba que el realismo socialista era la nica forma de arte aprobada por el
Partido. A partir de ese momento, los artistas fueron requeridos para suministrar un
'panorama histricamente concreto de la realidad en su desarrollo revolucionario'.
Zhdnov tambin repiti la frase de Stalin que describa al artista como un 'ingeniero
del alma humana'.
El soporte de esta teora esttica estaba fundado en los escritos de Marx, Engels y
Lenin. La esencia del Realismo Socialista se desarroll gradualmente desde esas
premisas y sus preceptos se volvieron confusos a travs de las subsiguientes crticas y
comentarios del Partido. Broadly vino a decir que el artista debera pintar sucesos y
personas reales desde una ptica optimista e idealizada que proporcionara la imagen
de un futuro glorioso de la URSS bajo la era comunista. El arte deba ser accesible a
las masas y tener un propsito social. En aquel momento, con las demostraciones de
procesos y depuraciones de los oponentes polticos en la dcada de 1930, los artistas
que no acataron los dogmas del realismo socialista fueron expulsados de su empleo,
exiliados o asesinados. En severo contraste con el ambiente de la vanguardia de la
dcada de 1920, todo arte formalista y progresista fue censurado como capitalista y
burgus y desprovisto de cualquier relevancia para el proletariado.
Aunque el partido restringi drsticamente la libertad artstica, hubo sin embargo una
gran variedad de interpretaciones del realismo socialista en trminos de estilo y de
temtica. Los asuntos ms tratados incluan imgenes de trabajadores en los campos
o en las fbricas, retratos de Stalin y de otras figuras de Estado, escenas histricas de
la Revolucin e idealizaciones de la vida domstica. En lo estilstico, los artistas fueron

animados a imitar el trabajo de Ili Repin y otros miembros del grupo de los
Vagabundos, aunque algunos emplearon un tmido impresionismo o una manera de
pintar ms ingenua. Uno de los exponentes favoritos del realismo socialista fue el
pintor Sergei Gerasimov, quien produjo paradigmticas imgenes tales como Fiesta en
una granja colectiva (1936-1937) y Stalin y Voroshilov en el Kremlin (1938; ambas en
la Galera Tretyakov de Mosc).
Despus del fin de la II Guerra Mundial el realismo socialista tom un cariz
nacionalista, y las influencias extranjeras fueron especialmente criticadas. Ejemplos de
este estilo acadmico, con nfasis en escenas histricas gloriosas, son las obras de
Vladimir Serov como La entrada de Alejandro Nevski en Pskov (1945, San
Petersburgo). La URSS tambin impuso el realismo socialista al nuevo bloque de
pases del Este. Sin embargo, con la muerte de Stalin en el ao 1953 y el declive de
su reputacin bajo Nikita Jruschov, el realismo socialista se transform en un estilo
menos fuerte aunque permanecieran ecos de la esttica oficial. Tambin se extendi a
China, donde fue el nico estilo aceptado hasta la muerte de Mao Zedong en 1976.
Con la disgregacin del bloque comunista a fines de la dcada de 1980 el realismo
socialista decay. Pas a ser utilizado de forma irnica en algunas obras, y a criticar el
antiguo sistema comunista.

EL SIGLO XX EN EL ECUADOR
Con A la costa (1904) y otras novelas de fuerte contenido social, Luis A. Martnez
(1869-1909) realiz el primer anlisis realista de la sociedad ecuatoriana, pero slo al
final de la dcada de 1920 la narrativa ofreci una verdadera riqueza. Otros
representantes de la narrativa realista fueron Eduardo Mera (1871-1913) y Manuel J.
Calle (1866-1918). De 1927 data la primera novela indigenista ecuatoriana, Plata y
bronce, de Fernando Chaves (1902- ). Pablo Palacio fue el mejor representante de la
orientacin vanguardista, pronto desplazada por el crudo realismo de los escritores de
la dcada de 1930. En esta poca sobresali el grupo de Guayaquil, integrado por
Demetrio Aguilera Malta, Jos de la Cuadra, Alfredo Pareja Diezcanseco (1908- ),
Joaqun Gallegos Lara (1911-1944) y Enrique Gil Gilbert (1912-1973), a los que
despus se uni Adalberto Ortiz (1914- ). Tambin en la Sierra aparecieron novelistas,
entre los que destac Jorge Icaza con su alegato indigenista y su indagacin en la
identidad nacional. Ninguna promocin posterior alcanz relieve semejante, aunque la
narrativa ecuatoriana se ha ido enriqueciendo con las aportaciones sucesivas de
escritores notables, como Pedro Jorge Vera (1914-1999), Alfonso Barrera Valverde
(1925- ), Miguel Donoso Pareja (1941- ), Ivn Egez (1944- ), Abdn Ubidia (1944- ) y
Eliecer Crdenas (1950- ), entre otros.
Con la obra de Arturo Borja (1892-1912), Medardo ngel Silva y otros poetas, el
modernismo se afianz tardamente en el pas. Despus llegaron las manifestaciones
casi siempre moderadas de las vanguardias, representadas sobre todo por Hugo Mayo
(1898-1988), Jorge Carrera Andrade y Gonzalo Escudero (1903-1971), hasta que los
integrantes del grupo Madrugada (1944), como Csar Dvila Andrade (1918-1967) y
Jorge Enrique Adoum, conjugaron las preocupaciones sociales con la exaltacin de la
tierra americana, antes de buscar otras soluciones para expresar sus inquietudes
existenciales ms ntimas. Los poetas posteriores prefirieron esta ltima opcin, que
ofreci numerosos matices en las creaciones de Efran Jara (1926- ), Jacinto Cordero
(1929- ), Francisco Granizo (1928- ) y Euler Granda (1935- ). Con Ileana Espinel
(1933- ) y Fernando Cazn (1935- ) la poesa se enriqueci de escepticismo, mientras
las preocupaciones sociopolticas impulsadas por la Revolucin Cubana determinaban
en buena medida la obra de los Tzntzicos, como Ulises Estrella (1939- ) y Ral Arias
(1944- ), entre otros. Rubn Astudillo (1938- ), Ana Mara Iza (1941- ), Bruno Senz
(1944- ), Ivn Carvajal (1948- ) y Sara Vanegas (1950- ) son tambin poetas notables.

Gonzalo Zaldumbide (1884-1965) y Benjamn Carrin han sido ensayistas destacados.

Demetrio Aguilera Malta, Francisco Tobar Garca (1928- ) y Jos Martnez Queirolo
(1931- ) sobresalen entre los dramaturgos.
Simbolismo
movimiento literario y de las artes plsticas que se origin en Francia a finales del siglo
XIX.
El simbolismo literario fue un movimiento esttico que anim a los escritores a
expresar sus ideas, sentimientos y valores mediante smbolos o de manera implcita,
ms que a travs de afirmaciones directas. Los escritores simbolistas, que rechazaron
las tendencias anteriores del siglo (el romanticismo de Victor Hugo, el realismo de
Gustave Flaubert o el naturalismo de mile Zola), proclamaron que la imaginacin era
el modo ms autntico de interpretar la realidad. Al mismo tiempo se alejaron de las
rgidas normas de la versificacin y de las imgenes poticas empleadas por sus
predecesores, los poetas parnasianos. Entre los principales precursores de la poesa
simbolista figuran el escritor estadounidense Edgar Allan Poe, el poeta francs Grard
de Nerval y los poetas alemanes Novalis y Hlderlin.
El simbolismo nace en la poesa de Charles Baudelaire. Algunas de sus obras, como
Las flores del mal (1857) y El spleen de Pars (1869) fueron tachadas de decadentes
por sus contemporneos. Stphane Mallarm se encarg de difundir el movimiento a
travs de su saln literario y su poesa, como se pone de manifiesto en La siesta de un
fauno (1876). Sus ensayos en prosa, Divagaciones (1897) constituyen una de las
principales aportaciones tericas a la esttica simbolista. Otras obras fundamentales
de este movimiento fueron las Romanzas sin palabras (1874) de Paul Verlaine y El
barco ebrio (1871) y Una temporada en los infiernos (1873) de Arthur Rimbaud.
El simbolismo sobrevivi hasta bien entrada la dcada de 1890 en las obras de poetas
franceses como Jules Laforgue y Paul Valry, as como en la obra del escritor y crtico
Rmy de Gourmont. Peleas y Melisanda, del dramaturgo belga Maurice Maeterlinck,
es una de las pocas obras de teatro simbolistas. El simbolismo se difundi por todo el
mundo; su influencia fue especialmente notable en Rusia, donde cabe destacar la obra
del poeta Alexander Blok, y tuvo un gran impacto en la literatura del siglo XX. En el
rea espaola influy en la poesa de Ruben Daro, Antonio Machado y Juan Ramn
Jimnez.
El movimiento simbolista tuvo un significado especial en las artes plsticas. En cierto
sentido alude al uso de determinadas convenciones pictricas (pose, gesto o diversos
atributos) para expresar el significado alegrico latente en una obra de arte (vase
Iconografa). En otro sentido, el trmino alude a un movimiento que comenz en
Francia en la dcada de 1880 como reaccin tanto al romanticismo como al enfoque
realista implcito en el impresionismo. El simbolismo en las artes plsticas no es tanto
un estilo en s mismo como una tendencia ideolgica de alcance internacional que
sirvi de catalizador para la transformacin del arte figurativo en arte abstracto.
Los primeros modelos del arte simbolista fueron los pintores franceses Pierre Ccile
Puvis de Chavannes, Gustave Moreau y Odilon Redon, que emplearon colores vivos y
lneas vigorosas para representar visiones onricas cargadas de emocin, que a
menudo rozan lo macabro y se inspiran en temas literarios, religiosos o mitolgicos.
Entre sus seguidores figuran el pintor holands Vincent van Gogh, que destaca por el
uso del color como vehculo para expresar las emociones, y los pintores franceses
Paul Gauguin y mile Bernard. Estos ltimos, que trabajaron juntos en la localidad

bretona de Pont-Aven entre 1888 y 1890, adoptaron un estilo basado en el uso de

colores puros y brillantes y formas definidas por densos contornos, con el resultado de
superficies planas y texturas decorativas. Bautizaron este estilo con el nombre de
sintetista o simbolista (empleando ambos trminos indistintamente), en oposicin al
enfoque analtico del impresionismo. La primera muestra simbolista fue organizada por
Gauguin con ocasin de la Feria Mundial de Pars de 1889-1890. Bajo la influencia de
la poesa simbolista francesa, el simbolismo pictrico se materializ, entre 1889 y
1900, en la obra de Paul Srusier, Maurice Denis, Pierre Bonnard y douard Vuillard.
Estos artistas, que se dieron a s mismos el nombre de nabes, hicieron hincapi en la
funcin decorativa del arte y emplearon el color de manera subjetiva. El simbolismo
fue tambin una referencia esencial en obras tan diversas como la del pintor suizo
Ferdinand Hodler, el belga James Ensor, el noruego Edward Munch y el ingls Aubrey
Beardsley. En el caso de este ltimo se deja sentir con fuerza el vnculo entre los
aspectos erticos del simbolismo y las formas sinuosas del Art Nouveau. La
preocupacin por los aspectos subjetivos y el empleo alusivo del color y las formas
caractersticos del simbolismo se refleja en movimientos artsticos posteriores como el
fauvismo, el expresionismo y el surrealismo.