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Sheila Maus
Talvez seja por isso, que poucos se arriscam a criar uma definio para o termo
poesia visual. Mas os De Campos mandaram avisar que poesia risco... Se
aceita a provocao especulando que poesia visual, assim entendida, a
mensagem passada pelo arranjo intersignico organizado pelo artista. um
conceito valise que comporta possibilidades visuais sem fim. No h limites
para a arquitetura potica, nem mesmo os teraputicos, recomendados pela
crtica (carcinomatosa) do momento.
O termo poesia visual ele mesmo um embuste, uma vez que todas as mentes
criativas tentaram atingir formas inventivas em funo de poticas diversas.
Hoje se fala em poesia visual como resultante da interseo entre poesia e a
experimentao visual pela utilizao de signagens simultneas. Essa dico
contempornea atribui ao conceito de poesia visual falso ar atual.
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Embora no seja objetivo nosso conceituar o moderno, uma vez que grandes
personalidades do pensamento humano j o fizeram, nosso interesse estender
o termo surgido ainda no sculo XVIII, conformado no sculo XIX e definindo
como o entendemos hoje no sculo XX a momentos de criao potica cujos
elementos caractersticos importantes revelam uma natureza em comum tanto
com a noo de tradio quanto com a de progresso e ruptura num jogo entre
continuidade e descontinuidade. Aqui consideramos o moderno um conceito
plstico, ideia ligada ao mesmo tempo estabilidade e relatividade. Sob esse
ponto de vista, a poesia visual, alimentase ao mesmo tempo de repeties e
diferenas na busca sempre renovada da expressividade potica. O moderno
no poca, modo prprio da imaginao, do pensamento, da enunciao,
da sensibilidade, como define Lyotard (1987).
O primeiro poema visual de que se tem notcia, no mundo ocidental data de 300
a. C., no reinado de Ptolomeu I. Em uma pequena ilha chamada Simi, a
nordeste de Rodes, o poeta Simmias de Rodes construiu um poema em forma de
ovo cuja leitura imprime simultaneidade mensagem potica (O 1 verso a
primeira linha, mas o 2 a ltima linha e o 4, a antepenltima, sendo que o
ltimo verso ocupa o eixo central do poema). O poema foi chamado de O Ovo,
o texto fala do nascimento de Eros a partir de um ovo primordial, o Caos. O
Ovo o primeiro poema cuja forma atinge o significado, causando uma curiosa
sensao de simultaneidade. O que chama ateno a concepo visual e
experimental da palavra potica, o desafio do jogo, do movimento e do
conceito. Do mesmo poeta h uma sequncia de poemas em forma de coisa,
como o poema Asas de Eros e O Machado. Nesses poemas se conjugam forma,
palavra, ritmo e poesia.
O Machado, de Smias de
Rodes
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Poema de Dosadas
Poema de Tecrito
Carmina Figurata
(rgo Hidrulico)
Carmina Figurata
(A garrafa)
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Labirinto Cbico
No Labirinto Cbico [2]de Anastcio Ayres de Penhafiel [3] (Barroco Baiano) isso
acontece:
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S A R
E S A
C E S
S E C
A S E
R A S
No poema, o plano grfico marcante, sua tessitura criada pela forma fsica
das letras compondo uma imagem que tambm d significao ao poema. A
palavra ganha movimento atravs dos versos. A partir dessas premissas,
podemos considerar que a visualidade faz do Barroco uma esttica
intersemitica que conjulgase a outros cdigos (GOMES, 1993), um jogo de
(des/re)montagem de peas e formas verbais cannicas como o soneto e as
formas picturais elementares (crculo, retngulo, quadrado) dando origem a
uma terceira linguagem subversiva dos cdigos primeiros.
Soneto V
Quando eu movo os suspiros a chamarte
E o nome que o Amor ao peito imps,
LAUreando me vem aquela voz,
Em puros doces sons, de qualquer parte.
Teu estado REal que assim vislumbroRedobra a alta empresa o meu valor:
Mas, cala, griTA o fim, fazerlhe honor
soma que no pode sobre os olhos
(...)
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Do sculo XVI ao XVIII poetas como o ingls George Herbert (1593 1633) e
Francis Quarles (1592 1644) transitam pelas formas geomtricas construindo
poemas mimticos. A tradio da escrita figurada se manteria firme at o
sculo XVIII, na Alemanha h o registro desse costume no livro Arte de
escrever, de Baurefeld, 1736.
A visualidade, ainda no sculo XVIII, vai encantar a William Blake (1757 1827)
que revive a iluminura manuscrita, medieval mesclandoa com textos
caligrficos, ilustraes e tipografias de formas e cores diversas. Tais
elementos na potica de Blake assumiam presena ativa e revolucionria, o
poeta encarava a visualidade como veculo para a verdadeira revoluo
imaginativa verbal. As imagens que Blake compunha no eram repeties do
contedo dos textos, para ele representavam parte do corpo potico. A leitura
de seus textos deveria seguir o percurso dado pela viagem verbovisual de sua
poesia.
Poema de Blake
Poema de Blake
Estrellas
Singelas,
Luzeiros
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Fagueiros,
Esplendidos
orbes, que
o
mundo
aclarais!
Desertos e
mares,
florestas
vivazes.
Montanhas
audazes que
o
co
topetais!
Abysmos
Profundos!
Cavernas
Eternas!
Extensos,
Immensos!
Espaos
Azues!
Altares
e
thronos
Humildes e
sbios,
soberbos e
grandes!
Dobraivos
ao
vulto
sublime da
cruz!
S ella nos
mostra da
gloria
o
caminho,
S ella nos
falla
das
leis
Jesus!
Poema A
Cruz, de
Fagundes
Varela
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Apollinaire um caso a parte nesse percurso. Ele criou o termo Caligrama nos
anos de 1910 para designar poemas calligramticos (texto em forma de figura)
que imitam a imagem do objeto representado. uma estrutura externa ao
poema, as imagens no partem de dentro para fora do poema como em
Mallarm, elas assumem forma do recipiente, mas no provoca modificaes
profundas nas palavras. Mesmo assim dele o mrito de ter sido o primeiro a
explicar o poema espacial, na nova ordem potica, atravs da noo de
ideograma: a ligao entre os fragmentos do poema farseia, no pela lgica
gramatical, mas pela lgica ideogrfica, que culmina numa ordem de arranjo
espacial totalmente diversa da justaposio discursiva, sequencial e linear.
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se
nasce
morre nasce
morre nasce morre
renasce remorre renasce
remorre renasce
remorre
re
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re
desnasce
desmorre desnasce
desmorre desnasce desmorre
nascemorrenasce
morrenasce
morre
se
A Poesia Concreta para muito alm do elemento visual propunha uma espcie
de arte geral da palavra:
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A disposio dos versos revela uma tendncia muito forte dentro da Poesia
Digital, a interdisciplinaridade. No poema SOS, h o dilogo com a Fsica e a
Qumica. Os versos se apresentam visualmente tal como a distribuio de
camadas eletrnicas ou nveis de energia de um tomo[7], o que funciona muito
bem num texto que transborda cosmicidade. A correspondncia espacial das
informaes da estrutura significativa, entra diretamente em relao com o
contedo. O intercmbio de informaes entre as disciplinas faz do poema um
discurso hbrido, complexo, aberto, susceptvel de ser decomposto. As
fronteiras do texto, e da prpria concepo de arte na qual ele se abriga, esto
rarefeitas, sinalizando o trnsito permitido.
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inegvel que a verso digital do poema tem uma energia diferente. Surge
uma nova dinmica que expande e multiplica as tramas semnticas do texto. Os
recursos hipermididitos, tais como texto, imagem, grficos, udio, ilustrao
e animao, so acoplados via interconexo, transpondo a criao potica da
iluso imerso. Isso se traduz numa tecnologia que oferece estmulos para a
criao de uma linguagem potica digital, na qual texto, som, imagens fixas e
animadas num mesmo suporte numrico promovem a aproximao entre arte e
tecnologia. A implicao disto, em SOS, que h um ganho estimvel em
ambiguidade, carga plsticosonoromusical, e em gerao de novas
combinaes sgnicas, o que motiva uma multiplicidade de significaes
extraordinria.
O suporte digital, com seus recursos de animao, muda tudo. O desafio passa a
ser a poesia que se locomove e explode em cores e sons, dando origem a uma
nova proposta semnticoestilstica. Na verdade, muito mais que isso, a criao
potica intermiditica embaralha no s estilos, mas tambm signos de
naturezas diferentes, permitindose, desse modo, experimentaes de
linguagem para muito alm do Concretismo e da prpria literatura[14]. O poema
no se sustenta mais como puramente verbal. Ele precisa reinventarse,
decomporse infinitesimalmente[15]. Desse modo, a arte potica se dilata
alastrandose para a msica, as artes visuais, o cinema e para os mais
avanados instrumentos multimiditicos, lanando mo de outras signagens[16],
tornandose mesmo interdisciplinar. Esse o caso de SOS, que foi produzido em
conjunto tanto por pesquisadores das reas de Engenharia Eletrnica e da
Arquitetura quanto pelo poeta Augusto de Campos e seu filho, Cid Campos.
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Para aceitar a viagem proposta pelos vnculos basta passar o mouse sobre oa
objetos linkados ou clicar nos lugares propostos pelo poeta/disigner.
Ela dialoga consigo mesma, com a palavra ou vestgio dela, com a imagem,
com o "mundo exterior", com o "mundo interior" (da mquina, do hardware, do
software, etc.), com o som que a palavra evoca, ou com o som includo nesse
conjunto, com o leitorfruidoroperador, e com o operador da mquina. Um
texto artstico digital , faz parte e participa de outros textos da cultura, e
dialoga com ela, sofrendo influncias as mais diversas. Assim, ao chamar esse
texto de poesia digital, ns atribumos a ele a caracterstica geral de poesia, ou
seja, linguagem tambm, mas no s, verbal (mas que dialoga com as artes
plsticas, visuais, sonoras, teatrais, fotogrficas, cinematogrficas,
videogrficas, hologrficas, etc.), que se comporta semelhana de poesia.[18]
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Diante dos fatos, quais processos de leitura seriam vlidos, tendo em vista a
complexidade da produo potica digital? A leitura de textos desta natureza,
no pode obedecer a parmetros habituais de leitura, esses textos impem
sintaxes diferentes que demandam leituras em direes diferentes.
Autores como E. M. de Melo e Castro, Elson Fros, Lcio Agra, Arlindo Machado,
Julio Plaza, Clemente Padn, Eduardo Kac, Wilton Azevedo e Philadelpho
Menezes so nomes fundamentais na criao e na apreciao crtica de poticas
digitais. Dentre estes, Wilton Azevedo teria sido o primeiro poeta brasileiro a
fazer um CDROM de poesia digital interativa [Hiperpoesia/Interpoesia].O poeta
e crtico portugus E. M. de Melo e Castro publicou em 1993, sob a organizao
de Ndia Battella Gotlib, O Fim Visual do sculo XX, em que textos crticos de
vrios autores discutem as poticas tecnolgicas da contemporaneidade. Melo e
Castro colaborou muito para os estudos da Poesia Digital com pesquisas
desenvolvidas entre Portugal e Brasil. Em 1998 elaborou um manifesto terico
prtico apresentando o conceito de Transpotica 3D. No mesmo documento
esto os resultados dos estudos de Melo e Castro e seus alunos do curso de
Infopoesia da PUCSP. As experincias foram realizadas em um PC (199798),
em ambiente Windows 95 com os softwears Adobe Photoshop 4.0, Fractint V18
e Corel Motion 3D 6. O poeta e ensasta tambm se dedicou aos estudos das
relaes intersemiticas nas linguagens oral e visual, props e desenvolveu
outros conceitos de poticas digitais tais como Infopoesia, Poesia
permutacional e Vdeopoesia nos livros O Prprio Potico, Potica dos Meios e
Arte High Tech, Dialctica das Vanguardas, Algorritmos, Trans(a)parncias,
dentre outros. O texto Infopoesia: produes brasileiras est disponvel na
seguinte url: http://www.ociocriativo.com.br/meloecastro.
Sobre o mesmo assunto, porm, dando maior nfase mquina e sua relao
com o imaginrio humano escreve Arlindo Machado em Mquina e imaginrio: o
desafio das poticas tecnolgicas. J Philadelpho Menezes juntamente com
Wilton Azevedo abordam mais de perto a Poesia Digital, no seu texto
Interpoesia: Poesia Hipermidia Interativa, obrachave para o entendimento da
problemtica da produo potica em contexto digital. Julio Plaza, sozinho ou
em outras parcerias tem textos basilares[26] sobre o tema, um exemplo o
texto que produziu em parceria com Mnica Tavares, Processos criativos com os
meios eletrnicos: Poticas digitais[27], obra bsica para o estudo de poticas
digitais por ser o resultado de anos de pesquisa daqueles autores, a propsito
dos domnios mais revolucionrios e criativos da produo esttica
infogrfica[28].
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Num movimento barroco retomase o incio deste ensaio como que para o
inacabvel exerccio do rever: a poesia fixa o olho no poema e no poeta. A
Musa no d pra qualquer um. Sempre foi assim, os bardos sabem disso. Pound
acertou: Beaut is difficult...
NOTAS:
[1] Habermas (1983) ao fazer referncia a Hans Robert Jauss menciona que a palavra
moderno do latim modernu foi usada pela primeira vez no fim do sculo V para
diferenciar o presente, que tinha se tornado cristo do passado romano e pago.
[2]
Labirinto Cbico uma espcie potica de engenho ibrico. Uma composio
acrstica sem centro, cujo nmero de letras igual em todos os lados. No dizer de
Maria dos Prazeres Gomes, Prof Dr. Da PUC/SP, em sua tese de doutorado Outrora
Agora: Sua dissimulitude, duplamente urdida pela excentricidade e pelo princpio
cintico de construo, ressalta mais uma vez a importncia da instabilidadedas
formas, do jogo especular e tico e do efeito surpreendente, fulcrais na catadura
barroca.
[3]
Integrante da Academia Braslica dos Esquecidos (Bahia, 1724 1725) presidida
pelo vicerei do Brasil, Vasco Fernandes Csar de Menezes a quem Penhafiel dedicou
o poema Labirinto Cbico.
[4]
Texto extrado do site oficial da Poesia Concreta com curadoria de Cid Campos:
www.poesiaconcreta.com
[5]
A poesia sempre foi digital, isto , se for levado em considerao o significado mais
primitivo do vocbulo digital, que por sua vez procede do latim digitus, significando,
dedo. O poeta usou pena, caneta, mquina datilogrfica e teclado do computador,
empregando, os dedos. Por outro lado, o termo digital de Poesia Digital, no significa
apenas que seja uma poesia feita pelas mos, mas tambm pode ser compreendido
como a poesia traduzida para uma linguagem matemtica, baseada nos nmeros de
dgitos (dedos) que o homem possui.
A Poesia Digital seria a poesia que foi traduzida em dgito, condio essencial para
que possa circular no meio informacional. Traduzir em dgito digitalizar informaes
como fontes, cores, movimento, sons etc., o texto potico, com todas as informaes
que a criatividade de um poeta pode criar, manifesto numa linguagem que baseia
seu funcionamento na lgica binria em que toda a informao guardada e
processada sob a forma de zeros (0) e uns (1). Este preceito tem sua origem no
sistema de numerao indoarbico de base dez, pois so dez os dedos das duas mos
da maior parte dos seres humanos. Com este sistema s possvel contar valores
inteiros, por essa caracterstica que se estabeleceu a analogia entre dgitos e
digital, uma vez que trabalham com valores discretos, finitos, no caso, seqncias de
zeros e uns.
Neste texto, entretanto, Poesia Digital deve ser compreendida no apenas como uma
poesia traduzida em cdigo numrico/binrio, mas como produto de manipulao de
dedos inventivos que criam como quer o poeta Andr Vallias, a poesia traduzida em
dgitos, aqui, talvez aquilo que sempre escapa por entre os dedos, e nos faz de
novo agarrar o vazio... (VALLIAS, [online] Disponvel na internet via
URL:http://www.textodigital.ufsc.br) Capturado em 08/03/2006.
[6]
Aqui o termo foi usado tendose em vista justamente a idia contida em diversas
mitologias, segundo as quais o caos est na origem do cosmo, similar ao que acontece
no poema referido.
[7]
O tomo formado por um pequeno ncleo, constitudo por prtons e nutrons,
envolvido por uma regio muito maior, denominada eletrosfera, em que se encontram
os eltrons, que, por sua vez, esto distribudos em sete grupos, pois se encontram a
diferentes distncias em relao ao ncleo. Esses grupos so denominados camadas
eletrnicas ou nveis de energia. As camadas podem ser representadas pelas letras
K, L, M, N, O, P e Q ou pelos nmeros 1, 2, 3, 4, 5, 6 e 7. A visualidade do poema
corresponde exatamente a essa configurao. Os versos esto dispostos em sete
camadas, como os eltrons, e o significante SOS ocupa a posio central, a exemplo
do ncleo atmico. Portanto, no se trata de uma visualidade meramente fortuita,
mas sim de um componente vital para a carga semntica do poema, parte de um
projeto previamente pensado.
[8]
Centenas de frames so dispostos de modo a compor a animao. A montagem
muito importante para o resultado de um vdeotexto. Assim como no cinema, criase
nos textos a iluso de movimento.
[9].Termo oriundo da Qumica. Do latim, dexter, direito e do Baixo latim gyrare, fazer
rodar, contornar. Dizse dos compostos que vo circular o plano de polarizao de
uma luz no sentido inverso, antihorrio.
[10] Contrrio de dextrgiro. Dizse dos compostos que vo contornar o plano de
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[ZUNI20032009]
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