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EXPRESSIONISMO

O expressionismo foi um movimento artstico e cultural de vanguarda surgido na


Alemanha no incio do sculo XX, transversal aos campos artsticos da arquitetura, artes
plsticas, literatura, msica, cinema, teatro, dana e fotografia. Manifestou-se inicialmente
atravs da pintura, coincidindo com o aparecimento do fauvismo francs, o que tornaria
ambos os movimentos artsticos os primeiros representantes das chamadas "vanguardas
histricas". Mais do que meramente um estilo com caractersticas em comum, o
Expressionismo sinnimo de um amplo movimento heterogneo, de uma atitude e de uma
nova forma de entender a arte, que aglutinou diversos artistas de vrias tendncias, formaes
e nveis intelectuais. O movimento surge como uma reao ao positivismo associado aos
movimentos impressionista e naturalista, propondo uma arte pessoal e intuitiva, onde
predominasse a viso interior do artista a "expresso" em oposio mera observao da
realidade a "impresso".
O expressionismo no foi um movimento homogneo, coexistindo vrios polos
artsticos com uma grande diversidade estilstica, como a corrente modernista (Munch),
fauvista (Rouault), cubista e futurista (Die Brcke), surrealista (Klee), ou a abstrata
(Kandinsky). Embora o seu maior polo de difuso se encontrasse na Alemanha, o
expressionismo manifestou-se tambm por meio de artistas provenientes de outras partes da
Europa como Modigliani, Chagall, Soutine ou Permeke, e no continente americano como, por
exemplo, os mexicanos Orozco, Rivera, Siqueiros e o brasileiro Portinari. Na Alemanha
existiram dois grupos dominantes: Die Brcke (fundado em 1905), e Der Blaue Reiter
(fundado em 1911), embora tenha havido artistas independentes e no afiliados com nenhum
dos grupos. Depois da Primeira Guerra Mundial surge a Nova Objetividade que, embora tenha
sido uma reao ao individualismo expressionista e procurasse a funo social na arte, a sua
distoro das formas e o seu intenso colorido fazem do grupo um herdeiro direto da primeira
gerao expressionista.
Embora por expressionismo fosse conhecido nomeadamente o movimento artstico
desenvolvido na Alemanha em princpios do sculo XX, muitos historiadores e crticos da arte
tambm empregam este termo mais genericamente para descrever o estilo de grande
variedade de artistas ao longo de toda a Histria. Entendida como a deformao da realidade
para buscar uma expresso mais emocional e subjetiva da natureza e do ser humano, o
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expressionismo pois extrapolvel a qualquer poca e espao geogrfico. Assim, com


frequncia qualificou-se de expressionista a obra de diversos autores como Hieronymus
Bosch, Matthias Grnewald, Quentin Matsys, Pieter Brueghel, o Velho, El Greco, Francisco
de Goya e Honor Daumier.
As razes do expressionismo encontram-se em estilos como o simbolismo e o psimpressionismo, bem como nos Nabis e em artistas como Paul Czanne, Paul Gauguin e
Vincent Van Gogh. Assim mesmo, tm pontos de contato com o neoimpressionismo e o
fauvismo pela sua experimentao com a cor. Os expressionistas receberam numerosas
influncias: em primeiro lugar a da arte medieval, especialmente a gtica alem. De signo
religioso e carter transcendente, a arte medieval punha nfase na expresso, no nas formas:
as figuras tinham pouca corporeidade, perdendo interesse pela realidade, as propores, a
perspectiva. Por outro lado, acentuava a expresso, sobretudo na olhada: as personagens eram
simbolizas mais que representadas. Assim, os expressionistas inspiraram-se nos principais
artistas do gtico alemo, desenvolvido atravs de duas escolas fundamentais: o estilo
internacional (finais do sculo XIV-primeira metade do XV), representado por Conrad Soest e
Stefan Lochner; e o estilo flamengo (segunda metade do sculo XV), desenvolvido por
Konrad Witz, Martin Schongauer e Hans Holbein, o Velho. Tambm se inspiraram na
escultura gtica alem, que salientou pela sua grande expressividade, com nomes como Veit
Stoss e Tilman Riemenschneider. Outro ponto de referncia foi Matthias Grnewald, pintor
tardo-medieval que, embora conhecesse as inovaes do Renascimento, seguiu numa linha
pessoal, caracterizada pela intensidade emocional, uma expressiva distoro formal e um
intenso colorido incandescente, como na sua obra mestra, o Retbulo de Isenheim.

ARQUITETURA

A arquitetura expressionista desenvolveu-se nomeadamente na Alemanha, Pases


Baixos, ustria, Checoslovquia e Dinamarca. Caracterizou-se pelo uso de novos materiais,
suscitado ocasionalmente pelo uso de formas biomrficas ou pela ampliao de possibilidades
oferecida pela fabricao massiva de materiais de construo como o tijolo, o ao ou o vidro.
Muitos arquitetos expressionistas combateram na Primeira Guerra Mundial, e a sua
experincia, combinada com os cmbios polticos e sociais produtos da Revoluo Alem de
1918-1919, terminaram em perspectivas utpicas e um programa socialista romntico. A
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arquitetura expressionista recebeu a influncia do modernismo, sobretudo da obra de


arquitetos como Henry van de Velde, Joseph Maria Olbrich e Antoni Gaud. De carter
fortemente experimental e utpico, as realizaes dos expressionistas destacam-se pela sua
monumentalidade, o emprego do tijolo e da composio subjetiva, que outorga s suas obras
certo ar de excentricidade.
Um contribuinte terico arquitetura expressionista foi o ensaio Arquitetura de cristal
de Paul Scheerbart, no que ataca o funcionalismo pela sua falta de artisticidade e defende a
substituio do tijolo pelo cristal. Assim, por exemplo, o Pavilho de Cristal da Exposio de
Colnia de 1914, de Bruno Taut, autor que tambm plasmou o seu iderio por escrito
(Arquitetura alpina, 1919). A arquitetura expressionista desenvolveu-se em diversos grupos,
como a Deutscher Werkbund, Arbeitsrat fr Kunst, Der Ring e Neus Bauen, ligado este ltimo
Nova Objetividade; tambm cabe destacar-se a Escola de Amsterdam. Os principais
arquitetos expressionistas foram Bruno Taut, Walter Gropius, Erich Mendelsohn, Hans
Poelzig, Hermann Finsterlin, Fritz Hger, Hans Scharoun e Rudolf Steiner.
Algumas obras desse movimento:

Goetheanum (1923), de Rudolf Steiner,Dornach.

Pavilho de Cristal para a


Exposio de Colnia de 1914, de Bruno Taut.

Torre Einstein (1919-22), de

Chilehaus (1923), de Fritz Hger,Hamburgo.

Erich Mendelsohn,Potsdam.

ESCULTURA

A escultura expressionista no teve um selo estilstico comum, sendo o produto


individual de vrios artistas que refletiram na sua obra quer a temtica quer a distoro formal
prprias do expressionismo. Destacam-se especialmente trs nomes:
Ernst Barlach: inspirado na arte popular russa aps uma viagem ao pas eslavo em
1906 e na escultura medieval alem, bem como em Brueghel e Hieronymus Bosch, as suas
obras tm certo ar caricaturesco, trabalhando muito o volume, a profundeza e a articulao do
movimento. Desenvolveu duas temticas principais: a popular (costumes quotidianos, cenas
campesinas) e sobretudo depois da guerra o medo, a angustia, o terror. No imitava a
realidade, mas criava uma realidade nova, jogando com as linhas quebradas e com os ngulos,
com anatomias distanciadas do naturalismo, tendendo geometrizao. Trabalhou
preferentemente com a madeira e com o gesso, que ocasionalmente passava posteriormente
para o bronze. Entre as suas obras destacam-se:
"O fugitivo" (1920-1925), "O vingador" (1922), "A morte na vida" (1926), "O
flautista" (1928), "O bebedor" (1933) e "Velha friorenta" (1939).
Wilhelm Lehmbruck: educado em Paris, a sua obra tem um marcado carter
classicista, se bem que deformado e estilizado, e com uma forte carga introspetiva e
emocional. Durante a sua formao em Dsseldorf evoluiu dum naturalismo de corte
sentimental, passando por um dramatismo barroco com influncia de Rodin, at um realismo
influenciado por Meunier. Em 1910 instalou-se em Paris, onde acusou a influncia de Maillol.
Finalmente, aps uma viagem Itlia em 1912 comeou uma maior geometrizao e
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estilizao da anatomia, com certa influncia medieval no alargamento das suas figuras
(Mulher ajoelhada, 1911; Jovem de p, 1913).
Kthe Kollwitz: esposa de um mdico de um bairro pobre de Berlim, conheceu de
perto a misria humana, fato que a marcou profundamente. Socialista e feminista, a sua obra
tem um marcado componente de reivindicao social, com esculturas, litografias e aquafortes
que se destacam pela sua crueza: A revolta dos tecedores (1907-1908), A guerra dos
camponeses (1902-1908), Homenagem a Karl Liebknecht (1919-1920).
Algumas obras desse movimento:

O esprito guerreiro (1928), de


Ernst Barlach, Gethsemanekirche, Berlim.

Madre com gmeos (1927), de


Kthe Kollwitz, Kthe-Kollwitz-Museum, Berlim.

PINTURA

A pintura desenvolveu-se nomeadamente em torno de dois grupos artsticos: Die


Brcke, fundado em Dresde em 1905, e Der Blaue Reiter, fundado em Munique em 1911. No
ps-guerra, o movimento Nova Objetividade surgiu como contrapeso ao individualismo
expressionista defendendo uma atitude mais comprometida socialmente, embora tcnica e
formalmente fosse um movimento herdeiro do expressionismo. Os elementos mais
caractersticos das obras de arte expressionistas so a cor, o dinamismo e o sentimento. O
fundamental para os pintores de princpios de sculo no era refletir o mundo de maneira
realista e fiel justo ao contrrio dos impressionistas mas, sobretudo, expressar o seu mundo

interior. O objetivo primordial dos expressionistas era transmitir as suas emoes e


sentimentos mais profundos.
Na Alemanha, o primeiro expressionismo foi herdeiro do idealismo ps-romntico de
Arnold Bcklin e Hans von Mares, incidindo nomeadamente no significado da obra, e dando
maior relevncia o desenha frente pincelada, bem como composio e estrutura do
quadro. Assim mesmo, foi primordial a influncia de artistas estrangeiros como Munch,
Gauguin, Czanne e Van Gogh, plasmada em diversas exposies organizadas em Berlim
(1903), Munique (1904) e Dresde (1905).

O expressionismo destacou-se pela grande quantidade de agrupamentos artsticos que


surgiram no seu seio, bem como pelas mltiplas exposies celebradas em todo o territrio
alemo entre 1910 e 1920: em 1911 a "Nova Secesso" foi fundada em Berlim, ciso da
"Secesso berlinense" fundada em 1898 e que presidia Max Liebermann. O seu primeiro
presidente foi Max Pechstein, e inclua a Emil Nolde e Christian Rohlfs. Mais tarde, em 1913,
surgiu a "Livre Secesso", movimento efmero que ficou eclipsado pelo Herbstsalon (salo de
Outono) de 1913, promovido por Herwarth Walden, onde junto aos principais expressionistas
alemes expuseram diversos artistas cubistas e futuristas, destacando-se Chagall, Lger,
Delaunay, Mondrian, Archipenko, Hans Arp e Max Ernst. Contudo, em que pese sua
qualidade artstica, a exposio foi um insucesso econmico, pelo qual a iniciativa no foi
repetida.
Algumas obras desse movimento:

Caliban, personagem de "A Tempestade" de Shakespeare (1914), de Franz Marc,Kunstmuseum, Basileia.

Cartaz de apresentao para uma exposio de Die Brcke na Galeria Arnold de Dresde (1910), de Ernst Ludwig
Kirchner.

Duas garotas na erva (1926), de Otto Mueller, Staatsgalerie Moderner Kunst,Munique.

Os grandes cavalos azuis (1911), de Franz Marc, Walker Art Center, Minneapolis.

LITERATURA

A literatura expressionista desenvolveu-se em trs fases principais: de 1910 a 1914, de


1914 a 1918 coincidindo com a guerra e de 1918 a 1925. Aparecem como temas destacados
assim como na pintura a guerra, a urbe, o medo, a loucura, o amor, o delrio, a natureza e a
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perda da identidade individual. Nenhum outro movimento at a data apostara de igual maneira
pela deformidade, a doena e a loucura como o motivo das suas obras. Os escritores
expressionistas criticaram a sociedade burguesa da sua poca, o militarismo do governo do
ciser, a alienao do indivduo na era industrial e a represso familiar, moral e religiosa, pelo
qual se sentiam vazios, ss, entediados, numa profunda crise existencial. O escritor apresenta
a realidade do seu ponto de vista interior, expressando sentimentos e emoes mais do que
impresses sensitivas. J no se imita a realidade, no se analisam causas nem fatos, mas o
autor busca a essncia das coisas, mostrando a sua particular viso. Assim, deformam a
realidade mostrando o seu aspecto mais terrvel e descarnado, adentrando-se em temticas at
ento proibidas, como a sexualidade, a doena e a morte, ou enfatizando aspectos como o
sinistro, o macabro, o grotesco. Formalmente, recorrem a um tom pico, exaltado, pattico,
renunciando gramtica e s relaes sintticas lgicas, com uma linguagem precisa, crua,
concentrada. Procuram a significao interna do mundo, abstraindo-o numa espcie de
romantismo trgico que vai do misticismo socializante de Werfel ao absurdo existencial de
Kafka. O mundo visvel uma priso que impede atingir a essncia das coisas; se tem de
superar as barreiras do tempo e do espao, procura da realidade mais "expressiva".
Os principais precursores da literatura expressionista foram Georg Bchner, Frank
Wedekind e o sueco August Strindberg. Bchner foi um dos principais renovadores do drama
moderno, com obras como A morte de Danton (Dantons Tod, 1835) e Woyzeck (1836), que se
destacam pela introspeo psicolgica das personagens, a reivindicao social das classes
desfavorecidas e uma linguagem entre culta e coloquial, misturando aspectos cmicos,
trgicos e satricos. Wedekind evoluiu do naturalismo para um tipo de obra de tom
expressionista, pela sua crtica burguesia, a rapidez da ao, os reduzidos dilogos e os
efeitos cnicos, em obras como O despertar da Primavera (Frhlings Erwachen, 1891), O
esprito da terra (Erdgeist, 1895) e A caixa de Pandora (Die Bchse der Pandora, 1902).
Strindberg inaugurou com Camino de Damasco (Till Damaskus, 1898) a tcnica estacional
seguida pelo drama expressionista, consistente em mostrar a ao por estaes, perodos que
determinam a vida das personagens, num senso circular, pois as suas personagens intentam
resolver os seus problemas sem o lograr.

Narrativa

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A narrativa expressionista implicou uma profunda renovao a respeito da prosa


tradicional, tanto temtica como estilisticamente, supondo uma contribuio imprescindvel
ao desenvolvimento do romance moderna tanto alem como europeia. Os autores
expressionistas procuravam uma nova forma de captar a realidade, a evoluo social e cultural
da era industrial. Portanto, rejeitaram o encadeamento argumental, a sucesso espao-tempo e
a relao causa-efeito prprios da literatura realista de raiz positivista. Por outro lado,
introduziram a simultaneidade, quebrando a sucesso cronolgica e rejeitando a lgica
discursiva, com um estilo que amostra mas no explica, no que o prprio autor apenas um
observador da ao, na qual as personagens evoluem autonomamente. Na prosa expressionista
a realidade interior destacada sobre a exterior, a viso do protagonista, a sua anlise
psicolgica e existencial, na qual as personagens expem a sua situao no mundo, a sua
identidade, com um sentimento de alienao que provoca condutas desordenadas, psicticas,
violentas, irreflexivas, sem lgica nem coerncia. Esta viso plasmou-se em uma linguagem
dinmica, concisa, elptica, simultnea, concentrada, sintaticamente deformada.
Existiram duas correntes fundamentais na prosa expressionista: uma reflexiva e
experimental, abstrata e subjetivizadora, representada por Carl Einstein, Gottfried Benn e
Albert Ehrenstein; e outra naturalista e objetivadora, desenvolvida por Alfred Dblin, Georg
Heym e Kasimir Edschmid. Figura parte a obra pessoal e dificilmente classificvel de Franz
Kafka, que expressou na sua obra o absurdo da existncia, em romances como A metamorfose
(Die Verwandlung, 1915), O processo (Der Proze, 1925), O Castelo (Das Schlo, 1926) e
Amerika (Der Verschollene, 1927). Kafka mostrou mediante parbolas a solido e alienao
do ser humano moderno, a sua desorientao na sociedade urbana e industrial, a sua
insegurana e desesperao, a sua impotncia frente de poderes desconhecidos que regem o
seu destino. O seu estilo ilgico, descontnuo, labirntico, com vazios que o leitor deve
completar.

Poesia

A lrica expressionista desenvolveu-se notavelmente nos anos anteriores contenda


mundial, com uma temtica ampla e variada, centrada, sobretudo, na realidade urbana, mas
renovadora a respeito da poesia tradicional, assumindo uma esttica do feio, o perverso, o
deforme, o grotesco, o apocalptico, o desolado, como nova forma de expresso da linguagem
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expressionista. Os novos temas tratados pelos poetas alemes so a vida na grande cidade, a
solido e a incomunicao, a loucura, a alienao, a angstia, o vazio existencial, a doena e a
morte, o sexo e a premonio da guerra. Vrios destes autores, conscientes da decadncia da
sociedade e da sua necessidade de renovao, utilizaram uma linguagem proftica, idealista,
utpica, um certo messianismo que propugnava outorgar um novo senso vida, uma
regenerao do ser humano, uma maior fraternidade universal.
Estilisticamente, a linguagem expressionista concisa, penetrante, despida, com um
tom pattico e desolado, antepondo a expressividade comunicao, sem regras lingusticas
nem sintticas. Buscam o essencial da linguagem, libertar a palavra, remarcando a fora
rtmica da linguagem mediante a deformao lingustica, a substantivao de verbos e
adjetivos e a introduo de neologismos. Ainda que muitos expressionistas tenham mantido a
mtrica e a rima tradicionais, sendo o soneto um dos seus principais meios de composio,
tambm recorreram ao ritmo livre e estrofe polimtrica. Por outro lado, alguns poetas como
August Stramm produziram uma escrita realmente inovadora, abolindo as regras de sintaxe e
a pontuao. Outro efeito da dinmica linguagem expressionista foi o simultanesmo, a
percepo do espao e do tempo como algo subjetivo, heterogneo, atomizado, inconexo, uma
apresentao simultnea de imagens e acontecimentos. Entre os principais poetas
expressionistas estiveram Franz Werfel, Georg Trakl, Gottfried Benn, Georg Heym, Johannes
R. Beiter, Else Lasker-Schler, Ernst Stadler, August Stramm e Jakob van Hoddis. A lrica
expressionista confluiu ou teve influncia sobre poetas como Rainer Maria Rilke.

TEATRO

O drama expressionista ops-se representao fidedigna da realidade prpria do


naturalismo, renunciando imitao do mundo exterior e visando a refletir a essncia das
coisas, atravs de uma viso subjetiva e idealizada do ser humano. Os dramaturgos
expressionistas visavam a fazer do teatro um mediador entre a filosofia e a vida, transmitirem
novos ideais, renovar a sociedade moral e ideologicamente. Para isso realizaram uma
profunda renovao dos recursos dramticos e cnicos, seguindo o modelo estacional de
Strindberg e perdendo o conceito de espao e tempo, enfatizando por outro lado a evoluo
psicolgica da personagem, que mais que indivduo um smbolo, a encarnao dos ideais de
libertao e superao do novo homem que transformar a sociedade. So personagens
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tipificados, sem personalidade prpria, que encarnam determinados roles sociais, nomeados
pela sua funo: pais, mes, operrios, soldados, mendigos, jardineiros, comerciantes. O
teatro expressionista ps nfase na liberdade individual, na expresso subjetiva, o
irracionalismo e a temtica proibida. A sua posta em cena buscava uma atmosfera de
introspeo, de pesquisa psicolgica da realidade. Utilizavam uma linguagem concisa, sbria,
exaltada, pattica, dinmica, com tendncia ao monlogo, forma idnea de mostrar o interior
do personagem. Tambm ganhou importncia a gesticulao, a mmica, os silncios, os
balbucios, as exclamaes, que cumpriam igualmente uma funo simblica. Igual
simbolismo adquiriu a cenografia, outorgando especial relevncia a luz e a cor, e recorrendo
msica e at mesmo a projees cinematogrficas para potenciar a obra.

O teatro foi um meio idneo para a plasmao emocional do expressionismo, pois o


seu carter multiartstico, que combinava a palavra com a imagem e a ao, era ideal para os
artistas expressionistas, fosse qual for a sua especialidade. Assim, alm do teatro, naquela
poca proliferaram os cabars, que uniam representao teatral e msica, como em Die
Fledermaus (O Morcego), em Viena; Die Brille (Os culos), em Berlim; e Die elf
Scharfrichter (Os Onze Verdugos), em Munique. No teatro expressionista predominou a
temtica sexual e psicanaltica, talvez por influncia de Freud, cuja obra A interpretao dos
sonhos apareceu em 1900. Assim mesmo, os protagonistas costumavam serem seres
angustiados, solitrios, torturados, isolados do mundo e despojados de todo tipo de
convencionalismo e aparncia social. O sexo representava violncia e frustrao, a vida
sofrimento e angustia.
Os principais dramaturgos expressionistas foram Georg Kaiser, Fritz von Unruh,
Reinhard Sorge, Ernst Toller, Walter Hasenclever, Carl Sternheim, Ernst Barlach, Hugo von
Hofmannsthal e Ferdinand Bruckner. Cabe sublinhar tambm a figura do produtor e diretor
teatral Max Reinhardt, diretor do Deutsches Theater, que se destacou pelas inovaes tcnicas
e estticas que aplicou cenografia expressionista: experimentou com a iluminao, criando
jogos de luzes e sombras, concentrando a iluminao num stio ou personagem para captar a
ateno do espectador, ou fazendo variar a intensidade das luzes, que se entrecruzam ou
opunham. A sua esttica teatral foi adaptada posteriormente ao cinema, sendo um dos traos
distintivos do cinema expressionista alemo. Finalmente, caberia assinalar que no
expressionismo se formaram duas figuras de grande relevncia no teatro moderno
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internacional: o diretor Erwin Piscator, criador de uma nova forma de fazer teatro que
denominou "teatro poltico", experimentando uma forma de espetculo didtico que aplicou
mais tarde Brecht no Berliner Ensemble. Em 1927 criou o seu prprio teatro (Piscatorbhne),
no que aplicou os princpios ideolgicos e cnicos do teatro poltico. Bertolt Brecht foi o
criador do "teatro pico", assim designado em contraste com o teatro dramtico. Quebrou com
a tradio do naturalismo e do neorromantismo, transformando radicalmente tanto o senso do
texto literrio quanto a forma de o espetculo ser apresentado, e tentando que o pblico
deixasse de ser um simples espectador-receptor para desenvolver um papel ativo.

MUSICA

O expressionismo outorgou muita importncia msica, ligada estreitamente arte


sobretudo no grupo Der Blaue Reiter: para estes artistas, a arte comunicao entre
indivduos, por meio da alma, sem necessidade de um elemento externo. O artista tem de ser
criador de signos, sem a mediao de uma linguagem. A msica expressionista, seguindo o
esprito das vanguardas, visava a desligar a msica dos fenmenos objetivos externos, sendo
instrumento unicamente da atividade criadora do compositor e refletindo nomeadamente o seu
estado anmico, fora de toda regra e toda conveno, tendendo esquematizao e s
construes lineais, em paralelo geometrizao das vanguardas pictricas do momento.
A msica expressionista procurou a criao de uma nova linguagem musical,
libertando a msica, sem tonalidade, deixando que as notas flussem livremente, sem
interveno do compositor. Na msica clssica, a harmonia era baseada na cadncia tnicasubdominante-dominante-tnica, sem dentro de uma tonalidade suceder notas estranhas
escala. Contudo, desde Wagner, a sonoridade adquiriu maior relevncia a respeito da
harmonia, ganhando importncia as doze notas da escala. Assim, Arnold Schnberg criou o
dodecafonismo, sistema baseado nos doze tons da escala cromtica as sete notas da escala
tradicional mais os cinco semitons, utilizados em qualquer ordem, mas em sries, sem repetir
uma nota antes de as outras sonarem. Assim evitada a polarizao, a atrao a centros tonais.
A srie dodecafnica uma estrutura imaginria, sem tema nem ritmo. Cada srie tem 48
combinaes, por inverso, retrogradao ou inverso da retrogradao, e comeando por
cada nota, o que produz uma srie quase infinita de combinaes. A destruio da hierarquia
na escala musical equivalente, na pintura, eliminao da perspectiva espacial renascentista
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efetuada igualmente pelas vanguardas pictricas. O dodecafonismo foi seguido pelo


ultrarromantismo, que ampliou a escala musical a graus inferiores ao semitono quartos ou
sextos de tom, como na obra de Alois Hba e Ferruccio Busoni.
Entre os msicos expressionistas destacaram-se especialmente Arnold Schnberg,
Alban Berg e Anton Webern, trio que formou a chamada Segunda Escola de Viena:
Arnold Schnberg: formou-se quando em Viena havia um caloroso debate entre
wagnerianos e brahmsianos, inclinando-se depressa por novas formas de expresso
renovadoras da linguagem musical. As suas primeiras obras foram um insucesso de pblico,
como o poema sinfnico Pelleas und Melisande (1903), sobre o texto de Maeterlinck, se bem
que acrescentaram a sua fama entre os novos msicos, mais afins vanguarda. Com a
Kammersymphonie (1906) e os Lieder (1909), sobre textos de Stefan George, comeou a
acercar-se que seria a sua linguagem definitiva, pontuada pela atonalidade, a assimetria
rtmica e a dissoluo tmbrea, que terminaro no dodecafonismo. Conseguiu os seus
primeiros sucessos com os Gurrelieder (1911) e Pierrot Lunaire (1912), aos quais seguiu uma
pausa devida guerra. Mais adiante, a sua obra ressurgiu com uma composio j totalmente
dodecafnica: Quinteto para instrumentos de vento (1924), Terceiro quarteto para corda
(1927), Variaes (1926-1928), etc.
Anton Webern: circunscrito a obras de pequeno calibre, no teve muito
reconhecimento em vida, se bem que a sua obra fosse profundamente vanguardista e
inovadora. Mais mstico e decadente que Schnberg, Webern foi um msico dodecafnico
profundo: ao contrrio de Schnberg, que no serializava os ritmos mas apenas a altura dos
sons, Webern sim o fazia, destacando-se as reas estruturais, com uma msica nua, etrea,
atemporal; assim como Schnberg tinha uma estrutura clssica sob o sistema dodecafnico,
Webern criou uma msica totalmente nova, sem referncias ao passado. Webern rompeu a
melodia, cada nota era feita por um instrumento diferente, numa espcie de pontilhismo
musical, numa tentativa de serializao tmbrea, destacando-se o espao antes do tempo. Entre
as suas obras destacam-se Bagatelas (1913), Trio para cordas (1927), A luz dos olhos (1935) e
Variaes para piano (1936).
Alban Berg: aluno de Schnberg entre 1904 e 1910, tinha, no entanto, um conceito
mais amplo, complexo e articulado da forma e do timbre do que o seu mestre. Nos seus
comeos foi influenciado por Schumann, Wagner e Brahms, conservando sempre a sua obra
um marcado tom romntico e dramtico. Berg usou o dodecafonismo livremente, alterando as
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ortodoxas regras que ps inicialmente Schnberg, dando-lhe uma particular cor tonal. Entre as
suas obras destacam-se as peras Wozzeck (1925) e Lulu (1935), alm de Sute lrica para
quarteto de corda (1926) e Concerto para violino e orquestra ( memria de um anjo) (1935).
A dana expressionista surgiu no contexto de inovao que o novo esprito
vanguardista contribuiu para a arte, sendo reflexo de uma nova forma de entender a expresso
artstica. Como nas demais disciplinas artsticas, a dana expressionista implicou uma ruptura
com o passado neste caso o ballet clssico, buscando novas formas de expresso baseadas
na liberdade do gesto corporal, liberto das ataduras da mtrica e do ritmo, onde adquire maior
relevncia a auto-expresso corporal e a relao com o espao. Em paralelo reivindicao
naturista que ocorre na arte expressionista sobretudo em Die Brcke, a dana expressionista
reivindicou a liberdade corporal, ao mesmo tempo que as novas teorias psicolgicas de Freud
influram numa maior introspeo na mente do artista, o que se traduziu numa tentativa da
dana de expressar o interior, de libertar o ser humano das suas represses.

DANA

A dana expressionista coincidiu com Der Blaue Reiter no seu conceito espiritualista
do mundo, visando a captar a essncia da realidade e transcend-la. Rejeitavam o conceito
clssico de beleza, o que se expressa num dinamismo mais abrupto e spero que o da dana
clssica. Ao mesmo tempo, aceitavam o aspecto mais negativo do ser humano, o que subjaz
no seu inconsciente mas que parte indissolvel do mesmo. A dana expressionista no
evitou mostrar o lado mais obscuro do indivduo, a sua fragilidade, o seu sofrimento, o seu
desamparo. Isto traduz-se numa corporalidade mais contrada, numa expressividade que inclui
todo o corpo, ou at mesmo na preferncia por danar descalos, o que implica um maior
contato com a realidade, com a natureza.
A dana expressionista foi denominada tambm "dana abstrata", pois implicou uma
libertao do movimento, afastado da mtrica e do ritmo, paralelo ao abandono da figurao
por parte da pintura, ao mesmo tempo que a sua pretenso de expressar mediante o
movimento ideias ou estados de nimo coincidiu com a expresso espiritual da obra abstrata
de Kandinsky. Contudo, a presena ineludvel do corpo humano provocou uma certa
contradio na denominao de uma corrente "abstrata" dentro da dana.
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A principal musa da dana expressionista foi a danarina Mary Wigman, que estudou
com Laban e teve estreitos contatos com o grupo Die Brcke, enquanto, durante a Primeira
Guerra Mundial, relacionou-se ao grupo dadasta de Zurique. Para ela, a dana era uma
expresso do interior do indivduo, fazendo especial insistncia na expressividade frente
forma. Assim outorgava especial importncia gestualidade, ligada com frequncia
improvisao, bem como ao uso de mscaras para acentuar a expressividade do rosto. Os seus
movimentos eram livres, espontneos, provando novas formas de se movimentar pelo palco,
arrastando-se ou deslizando-se, ou movimentando partes do corpo em atitude esttica, como
na dana oriental. Baseava-se no princpio de tenso-relaxao, o que procurava maior
dinamismo ao movimento. Criou coreografias realizadas inteiramente sem msica, ao mesmo
tempo que se libertava das ataduras do espao, que em vez de envolver e pegar ao danarino
se converteu numa projeo do seu movimento, perseguindo aquele anseio romntico de se
fundir com o universo.

CINEMA

O expressionismo no chegou ao cinema at passada a Primeira Guerra Mundial,


quando j praticamente desaparecera como corrente artstica, sendo substituda pela Nova
Objetividade. Contudo, a expressividade emocional e a distoro formal do expressionismo
tiveram uma perfeita traduo linguagem cinematogrfica, sobretudo graas contribuio
do teatro expressionista, cujas inovaes cnicas foram adaptadas com grande sucesso no
cinema. O cinema expressionista passou por diversas etapas: do expressionismo puro
chamado por vezes "caligarismo" evoluiu para um certo neorromantismo (Murnau), e deste
para o realismo crtico (Pabst, Siodmak, Lupu Pick), para terminar no sincretismo de Lang e
no naturalismo idealista do Kammerspielfilm. Entre os principais cineastas expressionistas
caberia destacar-se Robert Wiene, Paul Wegener, Friedrich Wilhelm Murnau, Fritz Lang,
Georg Wilhelm Pabst, Paul Leni, Josef von Sternberg, Ernst Lubitsch, Lupu Pick, Robert
Siodmak, Arthur Robison e Ewald Andr Dupont.
As primeiras obras do cinema expressionista nutriram-se de lendas e antigas narraes
de corte fantstico e misterioso, quando no terrorfico e alucinante: O estudante de Praga
(Paul Wegener e Stellan Rye, 1913), sobre um novo que vende a sua imagem refletida nos
espelhos, baseada no Peter Schlemihl de Chamisso; O Golem (Paul Wegener e Henrik
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Galeem, 1914), sobre um homem de barro criado por um rabino judeu; Homunculus (Otto
Rippert, 1916), precursora nos contrastes em branco e preto, os choques de luz e sombra. O
gabinete do doutor Caligari (Robert Wiene, 1919), sobre uma srie de assassinatos cometidos
por um sonmbulo, converteu-se na obra mestra do cinema expressionista, pela recriao de
um ambiente opressivo e angustioso, com decorados de aspecto estranhamente anguloso e
geomtrico paredes inclinadas, janelas em forma de flecha, portas cuneiformes, chamins
oblquas, iluminao de efeitos dramticos inspirada no teatro de Max Reinhardt, e
maquilhagem e vesturio que salientam o ar misterioso que envolve todo o filme.
Na dcada de 1920 aconteceram os principais sucessos do cinema expressionista
alemo: Ana Bolena (Lubitsch, 1920), As trs luzes (Lang, 1921), Nosferatu, Eine Symphonie
des Grauens (Murnau, 1922), O doutor Mabuse (Lang, 1922), Sombras (Robison, 1923),
Sylvester (Pick, 1923), Os Nibelungos (Lang, 1923-1924), O homem das figuras de cera
(Leni, 1924), As mos de Orlac (Wiene, 1924), O ltimo (Murnau, 1924), Bajo a mscara do
prazer (Pabst, 1925), Tartufo (Murnau, 1925), Variet (Dupont, 1925), Fausto (Murnau,
1926), O amor de Jeanne Nei (Pabst, 1927), Metropolis (Lang, 1927), A caixa de Pandora
(Pabst, 1929), O anjo azul (Sternberg, 1930), M, o vampiro de Dsseldorf (Lang, 1931).

FOTOGRAFIA

A fotografia expressionista desenvolveu-se nomeadamente durante a Repblica de


Weimar, constituindo um dos principais focos da fotografia europeia de vanguarda. A nova
sociedade alem do ps-guerra, no seu af quase utpico de regenerar o pas aps os desastres
da guerra, recorreu a uma tcnica relativamente nova como a fotografia para romper com a
tradio burguesa e construir um novo modelo social baseado na colaborao entre classes
sociais. A fotografia da dcada de 1920 seria herdeira das fotomontagens antibelicistas criadas
pelos dadastas durante a contenda, e aproveitaria a experincia de fotgrafos procedentes do
leste que pararam na Alemanha aps a guerra, o que levaria para a elaborao de um tipo de
fotografia de grande qualidade tanto tcnica como artstica.
Assim mesmo, em paralelo Nova Objetividade surgida aps a guerra, a fotografia
tornou-se um meio privilegiado de captar a realidade sem rodeios, sem manipulao,
conjugando a esttica com a preciso documental. Os fotgrafos alemes criaram um tipo de
fotografia baseada na nitidez da imagem e da utilizao da luz como meio expressivo,
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modelando as formas e destacando-se as texturas. Este tipo de fotografia teve ressonncia


internacional, gerando movimentos paralelos como a photographie pure francesa e a straight
photography norte-americana. Houve um grande auge durante esta poca da imprensa grfica
e as publicaes, tanto de revistas como de livros ilustrados. A conjuno de fotografia e
tipografia levou a criao do chamado "foto-tipo", com um desenho racionalista inspirado na
Bauhaus. Tambm tomou importncia a publicao de livros e revistas especializados em
fotografia e em desenho grfico, como Der Querschnitt, Gebrauchsgraphik e Das Deutsche
Lichtbild, bem como as exposies, como a grande demonstrao Film und Foto, celebrada
em 1929 em Stuttgart por iniciativa da Deutscher Werkbund, da qual surgiu o ensaio de Franz
Roh Foto-Auge.
O mais destacado fotgrafo expressionista foi August Sander: estudante de pintura,
mudou para a fotografia, abrindo um estudo de retrato em Colnia. Dedicou-se ao retrato,
criando um projeto quase enciclopdico que visava a catalogar objetivamente o alemo da
Repblica de Weimar, retratando personagens de qualquer estamento social, partindo da
premissa de que o indivduo fruto das circunstncias histricas. Em 1929 apareceu o
primeiro tomo de O rosto do nosso tempo (Antlitz der Zeit), do qual no surgiram mais ao ser
vetado pelos nazistas, que no gostavam da imagem da Alemanha captada por Sander, ao que
destruram 40 000 negativos. Os retratos de Sander eram frios, objetivos, cientficos,
desapaixonados, mas por esse motivo resultavam de uma grande eloquncia pessoal,
sublinhando a sua individualidade.

EXPRESSIONISMO NO BRASIL

Em nosso pas o movimento tambm foi importante. Podemos destacar, nas artes
plsticas, os artistas expressionistas mais importantes: Candido Portinari, que retratou em suas
telas a migrao do povo nordestino para as grandes cidades e a vida dos agricultores,
operrios e desfavorecidos.
Outros representantes do expressionismo brasileiro:
- Anita Malfatti - pode ser considerada a artista que introduziu as vanguardas
europeias em territrio brasileiro. Retratou em suas obras retratos nus, cenas populares
cotidianas e paisagens. Usou cores fortes e violentas em suas obras.
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- Lasar Segall - considerado o primeiro artista a introduzir o expressionismo alemo


em territrio sul-americano. Uma de suas obras mais conhecidas "Emigrante Navio" de
1939.
- Osvaldo Goeldi (autor de diversas gravuras).
- As peas teatrais de Nlson Rodrigues apresentam significativas caractersticas do
expressionismo.

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