El estilo internacional: Es un estilo de la arquitectura moderna, encuadrable

dentro del funcionalismo arquitectnico, que propugnaba una forma de

proyectar "universal" y desprovista de rasgos regionales. Comenz a tomar
forma a partir de 1920 y se consolida en 1932 por resultado de factores que
tuvieron lugar en el mundo occidental que la industrializacin, la mecnica, la
ingeniera y la ciencia de los materiales estaban revolucionando la
arquitectura.
Tiene una produccin genrica de los aos 20 a los 60, Se caracteriz, en lo
formal, por su nfasis en la ortogonalidad, el empleo de superficies lisas,
pulidas, desprovistas de ornamento, con el aspecto visual de ligereza que
permita la construccin en voladizo, por entonces novedoso. Tambin se avino
a una homogeneidad de materiales, presididos por el hormign armado, con el
que se crearon amplios espacios interiores con similitudes en varios edificios.
Las caractersticas no formales ni materiales, como el compromiso con el
progreso y el sentido de la serializacin como modo de poder mejorar la
vivienda de la clase baja, no se consideraron.
El Estilo Internacional fue el resultado de varios factores que tuvieron lugar en
el mundo occidental que la industrializacin, la mecnica, la ingeniera y la
ciencia de los materiales estaban revolucionando.
En primer lugar, la incomodidad de algunos arquitectos con el eclecticismo y
divergencia de estilos arquitectnicos en boga a finales del siglo XIX, pues se
tomaban detalles ornamentales, caractersticas y elementos formales de los
ms diversos estilos y perodos, sin obedecer en ningn momento a la relacin
entre la forma y la utilidad de las edificaciones.
En segundo lugar, la industrializacin acelerada de las sociedades europeas y
norteamericanas comenz a crear la necesidad de nuevos tipos de
edificaciones con usos hasta entonces desconocidos; entre ellos, el edificio de
oficinas, el bloque de apartamentos, las nuevas fbricas, preparadas para
albergar novedosas maquinarias y gran cantidad de obreros.
El tercer y decisivo factor, los enormes avances tcnicos en la ciencia de los
materiales y la construccin, que permitieron la invencin del hormign
armado y los progresos en las aleaciones de acero. Todo esto conllevara
nuevas posibilidades estructurales que haran realidad edificios ms altos, ms
resistentes, ms espaciosos.
Principios del etilo internacional:
Importancia no slo del edificio en s sino desde su perspectiva urbanstica. El
urbanismo, el diseo y organizacin de ciudades e convierte en un fin en s
mismo para estos autores.

 La estructura del edificio sigue los principios del racionalismo: pilares y vigas
de hormign armado. Ambos elementos constructivos se visualizan como parte
del edificio. El muro pierde todo sentido sustentante.

Acero y cristal dominan la estructura exterior. Pilares a la vista. Hormign

material fundamental. Su existencia no se disimula, incluso se anima y se
convierte en elemento decorativo.

Formas geomtricas puras y simples: cubo, rectngulo, cuadrado, cilindro.

Domina la lnea recta en las formas exteriores

Planta libre. Los tabiques dejan paso a los espacios libres y difanos. Valida
cualquier forma y estructura interna. Bsqueda de la habitabilidad "racional"
que no real.

Alejamiento absoluto de la tradicin arquitectnica local e histrica.

"Brutalismo arquitectnico", es decir, desprecian los valores humanos y
sociales al hacer el edificio.

Seguidores del menos es ms "less is more" de Sullivan. Pureza y sobriedad.

Formas sencillas. Funcionalismo.

Este estilo sufri numerosos ataques por su "brutalismo" y su universalismo

constructivos desde mediados de los aos 50, incluso algunos de sus autores
ms paradigmticos evolucionaron hacia otras formas de hacer arquitectura no
tan rgidas como las del estilo internacional.
Influencias del estilo internacional: el estilo internacional estuvo caracterizado
por varias influencias estticas con distintos antecedentes, que convergen
hacia un enfoque internacionalista, que revelan las preocupaciones sociales de
una generacin de arquitectos para construir un mundo mejor como son
expresionismo abstraccionismo cubismo futurismo funcionalismo De
Stijl / neoplasticismo Suprematismo Constructivismo Organicismo
Exponentes del movimiento internacional:
Walter Gropius.- La sede de la escuela de la Bauhaus en Dessau
Ludwig Mies van der Rohe.- El Edificio Seagram
Charles-Edouard Jeanneret -( LeCorbusier).- La Villa Savoye, de Le Corbusier.

 J. J. P. Oud. Richard Neutra.- Casa de Edgar Kaufmann

Philip Johnson.- La Glass House o casa de vidrio

Difusin del Estilo Internacional en Amrica Latina:

La arquitectura en Latinoamrica, se produce de una manera ms precipitada e
irregular, motivando que no exista una slida y experimentada tradicin de
intervencin del estado en el problema de la vivienda, a pesar de que en
pases como Chile, Mxico, Brasil o Uruguay se hayan contemplado el tema en
diferentes momentos. La arquitectura moderna Latinoamericana se iniciara en
los aos treinta y cuarenta, en muchos casos a partir de la enseanza de
arquitectos que han estudiado en Europa o EE.UU., y que aportaron a sus
respectivos contextos la novedad del lenguaje vanguardista e internacional. En
este sentido, la influencia de Le Corbusier ms monumentalista, aquel que
realiza edificios de arquitectura civil a base de un brutalista uso del hormign
armado, ser la ms importante fuente cultural comn a la mayora de los
primeros arquitectos modernos latinoamericanos. Y en menor medida tambin
estn presentes las influencias de Gropius, Mies y por otra parte, de Wright y
Aalto. Es paradjico, por tanto, que la arquitectura Latinoamrica sea poco
conocida en Europa la cuna del Movimiento Moderno, cuando en Amrica
Latina, precisamente, se encuentran las ms interesantes, espontneas y
atrevidas experiencias de bsqueda de una interpretacin propia del lenguaje
racionalista.
Periodo 1 :
El estilo internacional contina especialmente en la arquiteqtura comercial.
Adopta progresivamente una imagen de alta tecnologa., sobre todo con
variaciones del "muro cortina". Conserva su universalismo. pero pierde fuerza
innovadora. El neovernacular tambin contina preferentemente fuera de las
grandes ciudades. Su ajuste a las condiciones del lugar tiene efectos positivos
en la bsqueda de una arquitectura apropiada. Pero su carcter semiartesanal
y localista le resta proyeccin social. Contaba con tres reglas

El paso de la "masa" al "volmen", dado por la transmicin de las cargas

verticales desde los muros exteriores hacia la estructura de columnas
internas;
El paso de la "simetra" a la "regularidad" como principio ordenador de la
composicin arquitectnica;
La ausencia de decoracin.

Periodo 2:
Argentina: Clorindo Testa y sus socios: Santiago Snchez Ela, Federico Peralta
Ramos y AlfredoAgostini (SEPRA), establecen una estructura que se confunde
entre la continuidad de escala y masa, as como su organizacin y relacin
interior-exterior. Se ubica en pleno centro de la capital argentina, tomando la
misma altura de los edificios circundantes. El mimetismo acentuado por el gris
del concreto visto, es contrapuesto a la plasticidad y expresividad de los
pilares. Son pilares en forma de verticales, estructurales, que permiten
establecer la relacin proporcional deseada y a limitar slidamente el espacio
de la calle, posibilitando la anulacin de todos los elementos estructurales de la
gran sala interior de la banca. Los pilares son completados por planos con
perforaciones curvas, oblongas, que proporcionan una variada
experimentacin, pticamente intensa. Del envigado del techo, cuelga un
muro-cortina que enmarca el edificio. Se accede por la esquina, acceso que es
acentuado por una losa colgante.
Brasil: Oscar Niemeyer (1907- ), arquitecto brasileo, distinguido como uno de
los principales exponentes del movimiento moderno en Latinoamrica. Se
caracteriza por el marcado carcter plstico de su obra se pone de manifiesto
en la utilizacin del hormign para obtener volmenes arquitectnicos de una
gran riqueza formal a la vez que incorpora los valores poticos propios de las
cultura de su pas. Junto al arquitecto brasileo Lucio Costa es responsable de
la planificacin y construccin de la ciudad de Brasilia.
Despus de graduarse en 1934 por la Escuela Nacional de Bellas Artes de su
ciudad natal, comenz a trabajar con Lucio Costa, una de las principales figuras
de la vanguardia en Latinoamrica. Ambos acometieron las obras del Ministerio
de Educacin de Ro (1936) junto al gran maestro del movimiento moderno, el
arquitecto franco-suizo Le Corbusier, que dejara una profunda huella en
ambos.
La Iglesia representa la sntesis de muchos de los elementos usados por
Niemeyer, en donde los pilares son reemplazados por un conjunto de bvedas
parablicas auto portante, para que estructura y espacio se fundan. La parte
trasera, que incluye el plpito, consiste en cuatro bvedas unificadas. La nave
central de forma cnica se inserta en la bveda del pblico dejando que una
franja de luz ilumine el mural del fondo.
En la dcada de 1950 el por entonces presidente de Brasil Kubitschek de
Oliveira, le nombr asesor de Nova Cap, organizacin encargada de fundar la
nueva capital del pas, Brasilia. Bajo su consejo se decidi convocar un

concurso nacional para las trazas urbansticas del proyecto que gan Lucio
Costa.
El propio Niemeyer es autor de varios edificios entre los que cabe resear el
Supremo Tribunal Federal, el Palacio de la Alvorada, la capilla presidencial y la
famosa Catedral Metropolitana, de planta circular, que posee una imagen muy
expresiva marcada por una serie de nervios de hormign que ascienden hacia
el centro. Tambin es obra de Niemeyer el centro neurlgico de la ciudad de
Brasilia, la Plaza de los Tres Poderes, un amplio espacio urbano rodeado por los
edificios del Parlamento.
La ciudad se propona como la capital para una nacin que coloca los
verdaderos valores de la vida por encima de la pura exhibicin monumental o
del gusto por la complicacin mecnica y desarrollaron consecuentemente un
criterio de movilidad alejado de la mana automovilstica cara la urbanismo
contemporneo, reintroduciendo el sentido de la calle y acortando la distancia
peatonal mediante calzadas mecnicas
Mxico: Flix Cndela es lder en la arquitectura de desarrollo mexicana. Al
llegar a Mexico, con apenas 29 aos, comenz a difundir sus teoras para
realizar delgadas cubiertas de hormign armado con paraboloides hiperblicos,
formas curvas que podan ser muy econmicas y construidas en moldajes
planos de madera.
Puede compararse a un Gaud racionalizado. Su enfoque se basa en el
rechazo del positivismo y evoluciona desde una cuidadosa consideracin del
comportamiento de los materiales hasta un proceso de ejecucin muy simple.
Sus proyectos poseen un sentido de la proporcionalidad y definicin de perfiles,
inconfundible. En sus obras, la forma estructural concebida como conjunto
integrado surge como una expresin de las cualidades plsticas del hormign
armado, como un organismo vital que se extiende como una estructura
contnua , y no como una forma inerte, aislada. Por lo tanto, en la Capilla de los
Misioneros del Espritu Santo, el problema de las cubiertas de parablicos
hiperblicos y los cerramientos verticales, fueron solucionados por Cndela con
un vitral en el bside triangular de la nave, incorporando as otro arte plstico a
la obra. El intento en estas obras fue combinar el modernismo arquitectnico
internacional con el muralismo mexicano y, as, poca y lugar. En la UNAM se
intent simbolizar una sntesis entre el progreso universalista de la poca y un
camino propio mexicano. El primero expresado en la versin ms caracterstica
del estilo internacional: el muro-cortina; y el segundo, se bas en el muralismo
de Rivera, Siqueiros y Orozco, O'Gorman y otros que le cantaban al pasado
indgena y a la Revolucin, llegando as a la integracin de las artes. La
arquitectura sirve de teln para los murales.
Cuba: Pueden considerarse parte de ese otro foco de la arquitectura de
desarrollo: el factor ideolgico. Son los aires revolucionarios que azotaban a la
Cuba de entonces, la ms honda influencia sobre Porro y Garatti. La libre
inventiva, frenada en algunos casos por la escasez de materiales, es alcanzada
por la experiencia afrocubana y/o la fantasa sexual, en donde se han

comparado los pasajes abovedados de la Escuela con sugestiones vaginales o

las cpulas en formas de senos.
El centro de enseanza artstica fue resuelta en cinco unidades docentes
separadamente, sin establecer un nexo entre ellas que definiera un conjunto
urbano, pero que definitivamente marcaba una relacin estrecha con la
naturaleza circundante. El planteo diperso implicaba la coexistencia de cinco
sendas biblotecas, cafeteras, auditorios, etc., sin que aparentemente se
pensara en la ventaja de concentrar estos servicios comunes en algn punto
equidistante.
El conjunto ha sido fragmentado en forma serpenteante, en donde la
acumulacin casual de una estructura y otra, es notable. La cpulas y bvedas
de Garatti han sido estudiadas a fondo por su comportamiento esttico y su
construccin. La escuela parece ser al principio el resultado de un impulso
arrebatador, pero ninguna forma se halla completa, no es aceptada ninguna
sucesin formal, ningn orden parece preestablecido y no parece haber
aspirado a equilibrio alguno. Parece expresar claramente el genio
revolucionario de Cuba en los primeros sesenta.
Periodo 3: Despus de la II Guerra Mundial, coexistan cuatro lneas
arquitectnicas en Amrica Latina. Los polos extremos siguen siendo el estilo
internacional, con un universalismo comercial, y el neovernacular, localista y
restringido. Entre stos aparecen la arquitectura del desarrollo y la otra
arquitectura. Las tensiones entre "espritu de la poca" y "espritu del lugar"
continan, pero de un modo ms complejo. Asimismo, muchos de los
arquitectos lderes producen obras en una u otra lnea, segn las circunstancias
en que les toca actuar. Las cuatro lneas prosiguen su curso durante el tercer
perodo (desde 1970 hasta el presente).