El estilo Nueva Orleans .

De los
breaks a los solos
Posted on 06/05/2014

Saludos. Vamos a centrarnos, en sta y las prximas entradas, en los

estilos de la historia del jazz, comenzando con el jazz ms clsico, el
primer jazz de Nueva Orleans.

Tanto las primeras grabaciones de jazz como las

declaraciones de msicos comoBuddy

Boldenconfirman que las caractersticas rtmicas de los

primeros aos en el jazz denotaban escasas incursiones hacia
la concepcin ms moderna del ritmo en el jazz: ste flua
levemente, casi a modo de trote, escribe Schuller, en
tpicos esquemas alegres de notas iguales, estilo que se
hallaba muy cerca del ragtime.
Las grabaciones muestran que el jazz de Nueva Orleans no
cultivaba las improvisaciones en sentido estricto:
haba adornos en la meloda pero no improvisacin sobre la
base de acordes, e inclua mucha repeticin sin variantes. Era
ms bien una msica fuertemente disciplinada, casi

cerrada a la improvisacin. Sera el genio de Louis

Armstrong el que hizo que se rompieran estos lazos.
Para confirmar esto, Schuller cita las grabaciones de Kid
Ory en San Francisco del ao 1921, entre ellas Orys Creole
Trombone. La composicin resulta spera y un tanto
repetitiva, no aparecen ninguno de los breaks tpicos, pero
sirve para saber algo del temprano estilo de Nueva Orleans, y
si lo omos hasta el final comenzaremos a disfrutar de esta
msica y percibir la calidad del cornetista Mutt Carey, poco
reconocido segn observa Schuller.
Nos serviremos de otro ejemplo citado por nuestro autor para
caracterizar el estilo temprano de Nueva Orleans: las
grabaciones que en 1927 realiz la Sam Morgan Jazz
Band, grupo dirigido por Sam Morgan, formado por nueve
msicos que haban permanecido en Nueva Orleans a pesar
del xodo a Chicago de la mayora.
Mobile Stomp (1927)
Short Dress Gal (1927)
Over in The Glory Land (1927)
A propsito de qu transmita esta msica (Schuller, 93-95,
citamos algunas frases textuales): la sensacin clida y
regocijante de la msica instrumental de Nueva Orleans, el
swing al viejo estilo, la exuberancia serena y sin
complicaciones. Latextura, de dos cornetas, trombn
con sordina y dos saxos, teje una original trama polifnica.
Las voces individuales solo por momentos asoman sobre este
tejido, se proyectan de forma inesperada para volver a
sumergirse en el conjunto en un comps neto de 4/4. Nuestro
autor propone la sutil experiencia de percibir cmolos
ejecutantes se escuchan mutuamente en un interesante tipo
de coordinacin y unidad de conjunto en la que los msicos
van emergiendo, apareciendo sin estridencias. Una
complejidad polifnica con un swing relajado y cmodo que
se sube a la cabeza igual que una noche clida de verano en
Nueva Orleans con hermosas texturas instrumental, disciplina
y lgica (ibidem 95).
Es una estructura sonora multilineal pero no emergen de
la trama hebras aisladas. El atractivo de esta msica consiste

en este tipo de polifona, en la que el papel de cada uno de

los msicos se integra en el conjunto de una novedosa y
particular manera: como si fueran un solo instrumento, los
msicos, aun yendo muy libres no se obstruyen entre
s, cada uno aporta en su registro y funcin
particular algo propio dentro de la trama armnico-meldica
en la que se percibe ntidamente el 4/4. Puede observarse en
grabaciones como Canal Street Blues,Froggie
Moore, o London Caf Blues
Ahora bien, aunque no haba solos improvisados, s que
surgan sorpresas (toleradas en este estilo): los breaks, que
en el caso de la Creole Band analizado por Schuller era la de
las dos cornetas de Oliver y Armstrong: Estos breaks, que
durante mucho tiempo haban constituido una tradicin en el
estilo de Nueva Orleans, eran esperados ansiosamente por los
oyentes. La popularidad del break y la excitacin que
generaba contribuy a la eventual expansin del break
solista para llegar al solo [de estilos posteriores]. Pero
todava el estilo Nueva Orleans conlleva un cierto control del
director de la banda, en el que el break era el mximo de
libertad dentro de un formato diseado previamente.