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A

luz o barro de quem fotografa, com ela que fotografamos.


Nos l5mos 30 anos descobrimos, que longe de vermos tudo, ns no
vemos pra5camente nada. A nossa melhor es5ma5va de que mais de 99%
de nosso Universo est, na verdade, escondido na escurido.

Maio, 2014

iniciao fotograa / j.paulo cou5nho

Euclides demonstrou que a luz viaja em linha reta.

A histria de como usamos a luz, para revelar o


cosmos, comea no Sculo III A.C Ao tentar
compreender os truques de perspec5va, o
matem5co grego Euclides descobriu que, a luz, viaja
em linha reta. Assim, se pudssemos desvi-la de seu
percurso re5lneo, poderamos mudar a forma com
que vemos o mundo.

Maio, 2014

iniciao fotograa / j.paulo cou5nho

Muitos anos aps a descoberta de Euclides, em 1670, o astrnomo dinamarqus


Ole Roemer descobriu que a luz viajava a uma velocidade nita, hoje calculada
em 300.000 KM /seg, descoberta esta que teria uma implicao profunda. Isso
signica que, quanto mais longe olhssemos para o universo, mais alm
estaramos vendo de volta no tempo, por exemplo estamos de facto a ver o sol
com 8 min de atraso, vemos sempre o passado.

Na Itlia renascen5sta, 2.000 anos depois de Euclides, Galileu fez exatamente
isso, usando as lentes de seu simples telescpio, para revelar nosso verdadeiro
lugar no cosmos; e ,Isaac Newton, anos mais tarde foi o primeiro a demonstrar
que a luz branca era composta por diversas cores , u5lizando para o demonstrar
a rarefao um prisma .

DR

Maio, 2014

iniciao fotograa / j.paulo cou5nho



Vemos pois que a luz uma forma de energia. E assim uma forma visvel
de radiaes detectadas pelo olho humano, as outras so invisveis,
como os raios-X, ultravioletas, ou mesmo os infravermelhos.

A luz pois um conjunto de ondas que se propagam de forma


sinusoidal, e a variao desses comprimentos de onda
determinam a luz que vemos, com a frequncia mais alta no azul
violeta e a mais baixa no vermelho: temperatura da cor.

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DR

DR

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A cor

Shane Gray

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As cores no existem na realidade, so antes sensaes, uma realidade


criada pelo nosso crebro.
Uma energia electromagn5ca que oscila entre as bandas visveis dos 400
aos 700 nanmetros de comprimento de onda, que nos es5mula essas
sensaes a que chamamos cor.

Fenmeno psicofsico, a cor convida-nos, por isso, a dois tipos


diferentes de consideraes as que abordam as formas e
mecanismos sensoriais da viso humana e as que estudam a
realidade fsica dos estmulos energtico

DR
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A luz branca assim, incide sobre qualquer objecto e superhcie, e uma parte
absorvida, a outra ree5da: a cor dos objectos.

Pois para compreender a fotograa a cores, ela parte da mistura das trs cores
primrias: o vermelho, o verde e o azul E usando o mtodo adi5vo temos que o
vermelho com o verde temos o amarelo, e o verde com o azul temos o verde e
para chegar ao magenta combinamos o vermelho com o azul.

DR

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Outro facto a considerar quando falamos de cor: a percentagem rela5va de cada uma
das cores sempre igual em cada espectro emi5do.

A Temperatura de Cor expressa a aparncia de cor da luz emi5da pela fonte de luz. Essa
denio est baseada na relao entre a temperatura de um material hipot5co e
padronizado, conhecido como "corpo negro radiador", e a distribuio de energia da luz
emi5da medida que a temperatura do corpo negro elevada a par5r do zero absoluto.

A temperatura de cor de uma fonte de luz consiste na temperatura de um radiador de


corpo negro ideal que emite luz numa tonalidade comparvel dessa fonte de luz.
habitualmente denida em unidades de temperatura absoluta, graus kelvin (K).

As cores com temperaturas mais elevadas (5000 K ou mais) so designadas como cores
frias (brancos de tons azulados), e as cores com temperaturas mais baixas (2700-3000
K) so conhecidas por cores quentes (brancos amarelados a vermelhos).

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reporter eng

Assim se explica a tendncia avermelhada nas temperaturas mais baixas, e a azulada


nas temperaturas mais altas . Subindo a temperatura para os 3200K da luz
incandescente, ou em exteriores temos 3000K ao nascer e pr do sol, ao meio dia
sob o sol teremos 4900K a 5800K e o cu azul com sol teremos entre 12000 a
18000.

Com estas variaes, as cores primrias que vo dar origem ao branco tero de ser
equilibradas para que no sensor de imagem seja gerado um branco tecnicamente
correto.

A temperatura de cor expressa em graus Kelvin. Na hora de almoo, a escala
aponta para 5560K e quanto mais alta a temperatura, mais clara a tonalidade.
Temos tambm que considerar a direo da luz, pois delas advm sombras fortes ou
suaves, conforme as condies ambiente, incidente ou ree5da

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Na fotograa temos que considerar no s a luz natural mas tambm a luz


ar5cial, proveniente dos ash, e de outros 5pos de lmpada promovendo
a acentuao de diversas cores.
Temos tambm a considerar as variaes atmosfricas e a variao da luz
solar ao longo do dia para alterarem a temperatura de cor.

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O olhar

FRANCE. 1987 Josef Koudelka / Magnum Photos


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Paul Strand 1916-cega

A mecnica do olhar para comprender o ver

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DR

H uma similaridade muito


grande entre o funcionamento entre
a mquina fotogrfica e o olho
humano.
DR

DR

O principal sen5do para aprendizagem o olhar.


Envolve uma complexa teia de captao de dados. A luz atravessa a re5na, e numa
zona chamada fvea encontram-se 2 5pos de clulas. As clulas chamadas cones ,
que se manifestam quando h uma grande quan5dade de luz. As batanetes
atuam com baixa intensidade de luz.

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Ambas as clulas foto receptoras tm o papel de converter a luz e toda a informao


recebida
em impulsos eltricos at ao crebro, tal e qual se passa numa mquina digital.

realar que estas clulas tambm elas no so totalmente sensveis a todo o espectro
De
eletromagn5co,
mas apenas sensveis ao intervalo entre os 400 e os 700 nanmetros,


cando
de fora, como vimos por exemplo os infravermelhos e os ultravioletas.
do crebro que se formam as imagens e se
n
a regio do crtex, na superhcie
desenvolvem os sen5dos , enquanto no centro temos principalmente as emoes.

DR Pensa-se que o olho humano tem potencialmente 100 milhes de


clulas foto-receptoras, bem longe portanto da capacidade das mquinas
digitais.

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A luz ree5da por um objecto , passa a crnea e a ris, que podemos equivaler ao
diafragma de uma lente, e captada pelas fveas, onde calcula a cor, como um
sensor de cmara em RGB, e de seguida leva atravs do nervo p5co leva a
informao at ao crebro, no tlamo e da para o nercotex onde se processa a
informao, cor, luz e espao.

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Materiais fotossensveis

Martin Parr Japo. Miyazaki.

A praia artificial no interior do


Ocean Dome. De 'Small World'.
1996

Mar5n Parr Ucrnia.


Yalta. 1995

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No so s os olhos que so sensveis a luz. Na verdade a pele e quase toda a


natureza sensvel luz; fora do espectro visvel, das ondas manifestam-se de formas
vrias: os infravermelhos, nas plantas a clorola, o papel amarelece, as fotograas
degradam-se... os nega5vos tambm.

A pelcula fotogrca cons5tuda por uma emulso de halogenetos de prata
(brometo, cloreto e iodeto) assentes numa pelcula de triacetato de celulose. Assim
que a luz a5nge essa estrutura dos halogenetos de prata e conforme a sua
intensidade, mais a pelcula afectada, formando a imagem, que revelada por
qumicos transforma os em prata e formam a imagem, cando a imagem gravada
em tons nega5vos.

A pelcula do lme a cor difere do de preto e branco. No primeiro cons5tuda por 3
camadas diferentes , cada uma sensvel a uma das cores primrias.


As atuais cmaras fotogrcas digitais tm so6ware que emula as vrias situaes de
luz natural e ar5cial, possibilidade de escolha de se fotografar a cores, preto e
branco, spia, etc.
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