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Joo Alexandre Barroso Zainko

Nos acordes de 5 sons as funes harmnicas comeam a se diluir. Um acorde de 5

sons o conjunto unio de trs acordes de 3 sons, contm trs trades.
O acorde da tnica tem seu poder de concluso enfraquecido. Sobre o acorde da
tnica temos um acorde da dominante (V grau) e fundindo as duas trades primrias o
acorde do III grau. Tem uma resoluo suspensiva. Observe que seguido de um acorde do I grau de trs sons funciona como uma dominante sobre-tnica. um acorde
brilhante, algo melanclico e triste, muito freqente na harmonia de jazz, bossa nova
e MPB.
O acorde da dominante tambm tem sua fora harmnica (de tenso) suavizada,
aproximando-se da funo dominante anti-relativa. Sobreposta trade do V grau encontramos a trade do II grau (subdominante relativa). Fundindo-as temos a trade do
VII grau. No to melanclico quanto o acorde de quatro sons do VII grau, e mais
sutil que a ttrade do V grau. freqente seu uso na harmonia de jazz, samba, bossa e
MPB. excelente como dominante da subdominante, e clich preceder o acorde de
stima e nona menor.
Joo Alexandre B. Zainko

O acorde da Subdominante tem seu poder expansivo levemente restringido com

a presena do acorde da tnica relativa (4 sons), que lhe transmite tristeza e melancolia. Como a funo dominante primria, pouco afetada pelo acrscimo do quinto
som. Muito freqente na harmonia de jazz, bossa nova e MPB.
O acorde de 5 sons do II grau a fuso do II grau com o IV grau e o VI grau
(todos com 3 sons). o conjunto unio das trs trades diatnicas responsveis pela
funo subdominante. Aqui, a nona, apesar de tensionar o acorde (h uma segunda
menor/stima maior entre a nona e a tera do acorde) e de provocar um efeito dramtico, no afeta a funo harmnica (Sr). O acorde do II grau continua excelente na
funo de subdominante. Na verdade tem uma sonoridade prxima da funo principal com quatro sons, um pouco mais dramtico. Passa a conter a sonoridade do IV7M
(IV grau com 4 sons) se confundindo muito com IV7M(6), que apenas a primeira
inverso do IIm7(9). um acorde muito usado no jazz, na bossa nova e na MPB.
O acorde de 5 sons do VI grau (VIm7(9)) a fuso do VI grau com o I grau e o
III grau (todos obviamente com 3 sons). o conjunto unio das trs trades diatnicas
responsveis pela funo tnica. Com cinco sons o acorde do VI grau fica com a funo subdominante anti-relativa enfraquecida e a funo de tnica relativa reforada.
um acorde muito dramtico, conclusivo, mas tenso (h uma segunda menor/stima

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maior entre a nona e a tera do acorde) e com um certo suspense... usado no jazz,
bossa, MPB, rock progressivo e no pop.
O acorde de 5 sons do III grau (IIIm7(b9)) a fuso do III grau, com o V grau e
o VII grau (todos com 3 sons). o conjunto unio das trs trades diatnicas responsveis pela funo Dominante. Com cinco sons o acorde do III grau fica com a funo
dominante relativa reforada e a funo de tnica anti-relativa diluda. raro encontrar o acorde do III grau com cinco sons. comum encontrarmos o acorde de 5 sons
do III grau com a nona alterada um semitom ascendente (IIIm7(9)). usado no jazz,
bossa, MPB, rock progressivo e no pop.

Joo Alexandre Barroso Zainko

O acorde do VII grau fica mais dramtico com 5 sons! A nona menor torna esse
acorde ainda mais intenso, meio exasperante. Resolve mais convincentemente na tnica relativa. Raramente usado no jazz, bossa nova e na MPB.