07/03/2016

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Textos/TextosGerais

MUITOALMDAINTERNET
[Dezembro/2003]

UmbertoEco

Em palestra na Biblioteca de Alexandria, no Egito, o autor de "O Nome da Rosa" explica por que a
expansodagranderedenoameaaaexistnciadoslivros

Temos trs tipos de memria. O primeiro orgnico, que a memria feita de carne e de
sangue e administrada pelo nosso crebro. O segundo mineral, e, nesse sentido, a
humanidade conheceu dois tipos de memria mineral: milnios atrs, foi essa a memria
representada por tijolos de argila e por obeliscos, muito conhecidos neste pas, nos quais as
pessoasentalhavamseustextos.Pormessesegundotipotambmamemriaeletrnicados
computadoresdehoje,quetemporbaseosilcio.
Conhecemostambmoutrotipodememria,amemriavegetal,representadapelosprimeiros
papiros, de novo muito conhecidos neste pas, e posteriormente pelos livros, feitos de papel.
Permitamqueeudesconsidereofatodeque,emcertomomento,ovelinodosprimeiroscdices
foideorigemorgnicaeofatodequeoprimeiropapelfoifeitodetrapos,enodemadeira.
Permitam que, no interesse da simplicidade, eu fale em memria vegetal para referirme aos
livros.
Estelocalfoi,nopassado,eser,nofuturo,dedicadoconservaodelivrosportantoeser
um templo da memria vegetal. As bibliotecas, ao longo dos sculos, tm sido o meio mais
importante de conservar nosso saber coletivo. Foram e so ainda uma espcie de crebro
universalondepodemosreaveroqueesquecemoseoqueaindanosabemos.
Semepermitiremusaressametfora,umabibliotecaamelhorimitaopossvel,pormeios
humanos, de uma mente divina, onde o universo inteiro visto e compreendido ao mesmo
tempo. Uma pessoa capaz de guardar em sua mente a informao suprida por uma grande
biblioteca emularia, de certo modo, com a mente de Deus. Em outras palavras, inventamos
bibliotecas porque sabemos que no possumos poderes divinos, mas tentamos ao mximo
imitlos.
Construir,oumelhor,reconstruirhojeumadasmaisclebresbibliotecasdomundopodesoar
como um desafio, uma provocao. Acontece, no raro, que em artigos de jornais ou em
ensaios universitrios alguns autores, diante da nova era do computador e da internet, se
refiram possvel "morte dos livros". Porm, se os livros estiverem em via de desaparecer,
como ocorreu com os obeliscos ou com os tijolos de argila das civilizaes antigas, no ser
esse um bom motivo para abolir as bibliotecas. Ao contrrio, devem sobreviver como museus
queguardamasdescobertasdopassado,assimcomoguardamosaPedradeRosetta[blocode
basaltonegro,cominscriesemegpcioegrego,descobertopelossoldadosdeNapoleo,em
1799,a56kmdeAlexandriaequesetornariafundamentalparaacompreensodacivilizao
egpcia] num museu porque j no estamos acostumados a entalhar nossos documentos em
superfciesminerais.
Mas o meu elogio s bibliotecas ser um pouco mais otimista. Perteno queles que ainda
acreditam que livros impressos tm um futuro e que todos os receios " propos" de seu
desaparecimentosoapenasoexemploderradeirodeoutrosmedosoudeterroresmilenaristas
emtornodofimdealgumacoisa,inclusivedomundo.
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Emmuitasentrevistas,fuiobrigadoaresponderperguntascomo:"Osnovosmeioseletrnicos
tornaro os livros obsoletos? Ser que a internet tornar a literatura obsoleta? A civilizao
hipertextualeliminaraprpriaidiadeautoria?".Comopodemosver,setivermosumamente
normal e bem equilibrada, essas so perguntas diferentes e, levando em conta o tom
apreensivo em que so formuladas, podemos pensar que o entrevistador se sentiria
reconfortadoaorespondermos:"No,fiquetranquilo,esttudobem".Engano.
Sedissermosaessaspessoasqueoslivros,aliteraturaeaautorianovodesaparecer,elas
semostrarodesesperadas.Masento,ondeestofurodereportagem?Publicaranotciade
queumvencedordoPrmioNobelmorreunotciadizerqueeleestvivoepassabemno
interessaaningum,salvoaelemesmo,suponho.
O que pretendo fazer, hoje, tentar desemaranhar uma mixrdia de receios entrelaados
acerca de problemas diversos. Clarear nossas idias acerca desses problemas diversos pode
tambm nos ajudar a compreender melhor o que, em geral, entendemos por livro, texto,
literatura, interpretao e assim por diante. Desse modo, veremos como, a partir de uma
pergunta tola, se podem produzir muitas respostas sbias, e essa provavelmente a funo
culturaldeentrevistasingnuas.
Comecemos com uma histria egpcia, muito embora contada por um grego. Segundo Plato,
em"Fedro",quandoHermesouThot,osupostoinventordaescritaapresentousuainveno
para o fara Thamus, este louvou tal tcnica inaudita, que haveria de permitir aos seres
humanosrecordaremaquiloque,deoutromodo,esqueceriam.
Mas Thamus no ficou inteiramente satisfeito. "Meu habilidoso Thot", disse ele, "a memria
um dom importante que se deve manter vivo mediante um exerccio contnuo. Graas a sua
inveno,aspessoasnoseromaisobrigadasaexercitaramemria.Lembrarocoisasno
emrazodeumesforointerior,masapenasemvirtudedeumexpedienteexterior".
Platocontraaescrita
Podemos compreender a preocupao de Thamus. Escrever, como qualquer nova inveno
tecnolgica, entorpeceria a faculdade humana que almejava substituir e ampliar. Escrever era
perigoso porque reduzia o poder da mente ao fornecer aos seres humanos uma alma
petrificada,umacaricaturadamente,umamemriamineral.
OtextodePlatoirnico,estclaro.Platoescreviasuatesecontraaescrita.Mastambm
fingia que seu discurso era proferido por Scrates, que no escrevia (como no publicava,
sucumbiu no curso da batalha acadmica, cujo lema : publicar ou morrer). Hoje, ningum
compartilha as preocupaes de Thamus por duas razes muito simples. Primeiramente,
sabemos que livros no so um meio de fazer outra pessoa pensar em nosso lugar ao
contrrio,somquinasquesuscitamoutrospensamentos.Sdepoisdainvenodaescrita,foi
possvel escrever uma obraprima de memria espontnea como "Em Busca do Tempo
Perdido".
Em segundo lugar, se de vez em quando as pessoas precisavam exercitar a memria para
lembrar coisas, aps a inveno da escrita tiveram tambm de exercitar a memria para
lembrardoslivros.Livrosdesafiameaprimoramamemrianoaentorpecem.Noentantoo
fara dava testemunho de um temor eterno: o temor de que uma nova proeza tecnolgica
pudessemataralgoqueconsideramospreciosoefrutfero.
Useioverbomatardepropsitoporque,cercade14sculosmaistarde,VictorHugo,emseu
romance "Nossa Senhora de Paris", narrou a histria de um padre, Claude Frollo, que olhava
tristonho para as torres da sua catedral. A histria de "Nossa Senhora de Paris" se passa no
sculo15,apsainvenodaimprensa.Antesdisso,osmanuscritosestavamreservadosauma
eliterestritadepessoasalfabetizadase,paraensinarsmassasashistriasdaBblia,avidade
Cristoedossantos,osprincpiosmorais,atmesmoosfeitosdahistrianacionalouasnoes
maiselementaresdegeografiaedecinciasnaturais(anaturezadepovosdesconhecidoseas
virtudes de pedras e de ervas), s se podia contar com as imagens de uma catedral. Uma
catedral medieval era uma espcie de programa de tev permanente e imutvel, destinado a
transmitirspessoastudooqueeraindispensvelparaasuavidacotidiana,assimcomoparaa
suasalvaoeterna.
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Agora,porm,Frollotemsobreasuamesaumlivroimpressoeelesussurra:"Cecitueracela"
istovaimataraquiloou,emoutraspalavras,olivrovaimataracatedral,oalfabetovaimataras
imagens.Olivrovaidesviaraspessoasdeseusvaloresmaisimportantes,incentivarinformao
suprflua,alivreinterpretaodasEscriturassagradas,umacuriosidadeinsana.
Na dcada de 1960, Marshall McLuhan escreveu seu livro "A Galxia de Gutemberg", no qual
declaravaqueamaneiralineardepensar,respaldadapelainvenodaimprensa,estavaemvia
de ser substituda por um modo mais global de percepo e de compreenso, por meio de
imagensdeTVoudeoutrostiposdeaparelhoeletrnico.SenoMcLuhan,certamentemuitos
deseusleitoresapontaramodedoparaateladaTVedepoisparaolivroimpressoedisseram:
"Istovaimataraquilo".
Seaindaestivesseentrens,hoje,McLuhanseriaoprimeiroaescreveralgocomo"Gutemberg
contraataca". Sem dvida, um computador um instrumento por meio do qual possvel
produzir e editar imagens, sem dvida as instrues so fornecidas por cones mas tambm
nohdvidadequeocomputadorsetornou,acimadetudo,uminstrumentoalfabtico.Em
suatela,corrempalavraselinhasescritase,parausarumcomputador,precisosaberlere
escrever.
GalxiasdeGutemberg
H diferenas entre a primeira galxia de Gutemberg e a segunda? Muitas. Primeiro, s os
processadores de texto arqueolgicos do incio da dcada de 80 ofereciam um tipo de
comunicaoescritalinear.Hoje,oscomputadoresnosomaislineares,poisapresentamuma
estrutura hipertextual. Curiosamente, o computador nasceu como uma mquina de Turing,
capazdedarumpassodecadavez,e,defato,nasprofundezasdamquina,alinguagemainda
operadessamaneira,porumalgicabinria,dezeroum.
Pormoprodutodamquinanomaislinear:umaexplosodefogosdeartifciosemiticos.
Seumodelomenosumalinharetadoqueumaverdadeiragalxia,ondetodospodemcaptar
nexos inesperados entre estrelas diferentes para formar uma nova imagem celestial em
qualquernovopontodenavegao.
Contudo exatamente nesse ponto que a nossa atividade de desemaranhar deve ter incio,
porque, por estrutura hipertextual, entendemos em geral dois fenmenos muito distintos.
Primeiro,hotextohipertextual.Numlivrotradicional,deveselerdaesquerdaparaadireita
(ou da direita para a esquerda, segundo culturas diversas) de um modo linear. Podese
obviamente saltar pginas, podese, depois de chegar pgina 300, voltar para verificar ou
releralgonapgina10,masissoimplicatrabalhofsico.
Emcontraste,umtextohipertextualumaredemultidimensionalouumlabirintoemquecada
ponto ou n pode ser potencialmente ligado a qualquer outro n. Em segundo lugar, h o
hipertextosistmico.A"www"aGrandeMedeTodososHipertextos,umabibliotecamundial
onde podemos ou poderemos, em breve, pegar todos os livros que quisermos. A internet o
sistemageraldetodososhipertextosexistentes.
Taldiferenaentretextoesistemaimensamenteimportanteedevemosvoltaraela.Porora,
deixemme dar cabo da pergunta mais ingnua que se faz frequentemente, na qual essa
diferenaaindanoesttontida.Masaoresponderessaprimeiraperguntaquepoderemos
esclarecer nossa questo posterior. A pergunta ingnua : "Os disquetes hipertextuais, a
internetouossistemasdemultimdiatornaramoslivrosobsoletos?".
Com essa pergunta, chegamos ao captulo final na nossa histria istovaimataraquilo. Mas
mesmo essa pergunta confusa, pois pode ser formulada de duas maneiras: (a) os livros
desaparecerocomoobjetosfsicos?e(b)oslivrosdesaparecerocomoobjetosvirtuais?
Permitamme responder primeira pergunta. Mesmo aps a inveno da imprensa, os livros
nunca foram o nico instrumento para adquirir informao. Havia tambm pinturas, imagens
populares impressas, lies orais e assim por diante. Simplesmente, os livros provaram ser o
instrumentomaisadequadoparatransmitirinformao.Existemdoistiposdelivros:osqueso
paralereosquesoparaconsultar.Notocanteaoslivrosparaler,amaneiranormaldelera
queeuchamariade"maneiradehistriadedetetive".Comeasedapginaum,ondeoautor
contaqueumcrimefoicometido,seguemsetodasastrilhasdoprocessoinvestigativoatofim
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esedescobre,afinal,queoculpadoeraomordomo.
Fim do livro e fim da experincia de leitura. Notem que o mesmo ocorre at quando se l,
digamos,umtratadodefilosofia.Oautorquerqueabramosolivronaprimeirapgina,sigamos
asriedequestesquepropeevejamoscomoalcanadeterminadasconclusesfinais.Sem
dvida,osestudiosospodemrelertallivrosaltandodeumapginaparaoutra,natentativade
isolar um possvel nexo entre uma afirmao no primeiro captulo e uma outra, no ltimo.
Podemtambmresolverisolar,digamos,cadaocorrnciadapalavra"idia"numadeterminada
obra, saltando, desse modo, centenas de pginas a fim de concentrar a ateno apenas em
trechos que tratem dessa noo. Porm essas so maneiras de ler que um leigo consideraria
antinaturais.
Alm disso, h os livros de consulta, como manuais e enciclopdias. As enciclopdias so
concebidascomopropsitodeseremconsultadasejamaislidasdaprimeiraltimapgina.
Uma pessoa que lesse a "Enciclopdia Britnica" toda noite antes de dormir, da primeira
ltimapgina,seriaumpersonagemcmico.Emgeral,pegaseumvolumedeumaenciclopdia
parasaberoulembrarquandoNapoleomorreuouqualafrmulaqumicadocidosulfrico.
Osestudiososusamaenciclopdiadeummodomaissofisticado.
NapoleoeKant
Por exemplo, se quisesse saber se era possvel ou no Napoleo encontrarse com Kant, eu
teriadepegarovolumeKeovolumeNdaminhaenciclopdia:descubroqueNapoleonasceu
em1769emorreuem1821,Kantnasceuem1724emorreuem1804,quandoNapoleojera
imperador. Portanto no seria impossvel que os dois se encontrassem. Para confirmlo, eu
provavelmente teria de consultar uma biografia de Kant ou uma de Napoleo, mas em uma
curta biografia de Napoleo, que encontrou tantas pessoas ao longo da vida, um possvel
encontrocomKantpodeserrelegado,aopassoque,numabiografiadeKant,umencontrocom
Napoleoseriaregistrado.Emresumo,tenhodefolhearmuitoslivrosemmuitasprateleirasde
minha biblioteca tenho de tomar notas a fim de, mais tarde, comparar os dados que coligi.
Tudoissomevaicustarumrduoesforofsico.
Deoutrolado,noentanto,comohipertexto,possonavegarportodaaredeciclopdia.Posso
ligarumfatoregistradonoincioaumasriedefatosdisseminadosaolongodetodootexto
posso comparar o incio com o fim posso solicitar uma lista de todas palavras que comeam
comaletraApossopedirtodosostrechosemqueonomedeNapoleoestejaligadoaode
Kantpossocompararasdatasdeseusnascimentosedesuasmortesemresumo,possofazer
meutrabalhoempoucossegundosouminutos.
Os hipertextos, sem dvida, tornaro obsoletos os manuais e as enciclopdias. Ontem, era
possvelterumaenciclopdiainteiraemCDROMhoje,possvelteraenciclopdialigadaem
linha,comavantagemdequeissopermiteocruzamentoderefernciasearecuperaono
linear de informao. Todos os CDs e mais o computador ocuparo um quinto do espao
ocupadoporumaenciclopdiaimpressa.
Uma enciclopdia impressa no pode ser facilmente transportada, como ocorre com um CD
ROM,enopodeserfacilmenteatualizada.Asprateleirashojeocupadasemminhacasaenas
bibliotecas pblicas por metros e metros de enciclopdias podero ser eliminadas num futuro
prximoenohaverrazoparalamentaroseudesaparecimento.Lembremosque,paramuita
gente,umaenciclopdiademuitosvolumesumsonhoimpossvel,no,ounos,porcausa
dopreodosvolumes,masemrazodopreodaparedeondeosvolumessodispostosem
prateleiras.
Pessoalmente,tendocomeadominhaatividadeacadmicacomoummedievalista,eugostaria
de ter em casa os 221 volumes da "Patrologia Latina", de Migne. Isso muito caro, mas eu
poderia pagar. O que no poderia pagar era um outro apartamento onde depositar os 221
grossos volumes, sem ser obrigado a me livrar de pelo menos outros 500 livros de tamanho
normal.
Pormpodeumdiscohipertextualoua"www"substituiroslivrosquesofeitosparaler?De
novotemosdedecidirseaperguntasereferealivroscomoobjetosfsicosouvirtuais.Denovo,
tratemosprimeirodoproblemafsico.
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Boasnotcias:oslivroscontinuaroindispensveis,nosparaaliteratura,mastambmpara
quaisquer circunstncias em que preciso ler com cuidado, no s com o intuito de receber
informaes,mastambmdeespecularerefletirsobreelas.Lerumateladecomputadorno
o mesmo que ler um livro. Pensem no processo de aprendizagem de um novo programa de
computador. Em geral, o programa pode apresentar na tela todas as instrues necessrias.
Mas,emgeral,osusuriosquequeremaprenderausaroprogramaouimprimemasinstrues
easlemcomonumlivrooucompramummanualimpresso.possvelimaginarumprograma
visualqueexpliquemuitobemcomoimprimireencadernarumlivro,masparaobterinstrues
sobre como escrever ou como usar um programa de computador precisamos de um manual
impresso.
Novaformadeletramento
Apspassar12horasdiantedeumamesadecomputador,meusolhosparecemduasbolasde
tnisesintoanecessidadedemerecostarconfortavelmentenumapoltronaelerumjornalou
talvezumbompoema.Portantocreioqueoscomputadoresestodifundindoumanovaforma
de letramento, mas so incapazes de satisfazer todas as necessidades intelectuais que
estimulam. Por favor, recordem que as antigas civilizaes hebraica e rabe tinham por base
umlivro,eissonofoiindependentedacircunstnciadeteremsidocivilizaesnmades.
OsantigosegpciospodiamentalharseusregistrosemobeliscosdepedraMoisseMaomno
podiam. Quando se pretende atravessar o mar Vermelho ou ir da pennsula Arbica at a
Espanha,umrolodepergaminhouminstrumentomaisprticopararegistraretransportara
BbliaouoCorodoqueumobelisco.Porissoessasduascivilizaesaliceradasemumlivro
privilegiaramaescritaemdetrimentodasimagens.Masoslivrostambmtmoutravantagem
em relao aos computadores. Mesmo quando impressos no moderno papel cido que dura
apenas 70 anos, aproximadamente, os livros so mais durveis do que o suporte magntico.
Almdisso,nosoafetadosporescassezdeenergiaouporblecautesesomaisresistentesa
impactos.
At agora, os livros representam o modo mais barato, flexvel e prtico de transportar
informao a um custo muito baixo. A comunicao por computador viaja nossa frente os
livrosviajamconoscoenanossavelocidade.Sesomosnufragosnumailhadeserta,ondeno
temosaopodeligarumcomputadornatomada,umlivroaindauminstrumentodemuita
valia.Mesmoquenossocomputadortenhabateriadeenergiasolar,nofcillerateladeitado
numarede.Oslivrossoaindaosmelhorescompanheirosparaumnaufrgioouparaosdias
seguintes.Livrospertencemaessaclassedeinstrumentos,que,umavezinventados,noforam
aprimoradosporquejestobonsobastante,comoomartelo,afaca,acolherouatesoura.
Fimdaslivrarias
Duas invenes novas, porm, esto prestes a ser exploradas industrialmente. Uma a
impresso por encomenda: aps vasculhar os catlogos de vrias bibliotecas ou editoras, um
leitorpodeselecionarolivrodesejado,ooperadorapertarumbotoeamquinaimprimire
encadernar um nico exemplar usando a fonte que o leitor desejar. Sem dvida, isso vai
modificartodoomercadoeditorial.Provavelmente,eliminaraslivrarias,masnooslivros,e
no eliminar as bibliotecas, o nico local onde os livros podem ser encontrados para que o
leitorosexamineeosreimprima.Emtermosmaissimples:todososlivrosseroconfeccionados
segundoodesejodocomprador,comoaconteciacomosantigosmanuscritos.
Asegundainvenoolivroeletrnico,emque,introduzindoummicrodisquetenalombadado
livro ou ligandoo internet, podemos ter um livro estampado nossa frente. Mesmo nesse
caso, contudo, ainda teremos um livro, embora to diferente de nossos livros atuais quanto
estesdiferemdosantigosmanuscritosempergaminhoequantooprimeirofliodeShakespeare
de 1623 difere da mais recente edio da editora Penguin. Porm, at agora, os livros
eletrnicos no se mostraram comercialmente viveis como seus inventores esperavam.
Disserammequecertoshackers,quecresceramdiantedecomputadoresenotmocostume
defolhearlivros,leramafinalgrandesobrasprimasdaliteraturanaformadelivroseletrnicos,
mascreioquetalfenmenopermanecemuitorestrito.
Emgeral,aspessoasparecempreferiromodotradicionaldelerumpoemaouumromanceem
papelimpresso.Provavelmente,livroseletrnicosserevelaroteisparaconsultarinformaes,
como ocorre com dicionrios ou documentos especficos. Provavelmente ajudaro estudantes
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obrigadosalevarconsigodezlivrosoumaisquandovoescola,masnosubstituirooutros
tiposdelivro,quegostamosdelernacama,antesdedormir,porexemplo.
Defato,hnumerosascriaestecnolgicasquenotornaramobsoletasasanteriores.Carros
correm mais do que bicicletas, mas no tornaram obsoletas as bicicletas, e nenhum
aprimoramentotecnolgicopodetornarumabicicletamelhordoquefoiantes.Aidiadeque
uma nova tecnologia abole uma tecnologia anterior , com frequncia, demasiado simplista.
Apsainvenodafotografia,ospintoresnomaissesentiramobrigadosaservirdeartfices
cuja tarefa era reproduzir a realidade, mas isso no significa que a inveno de Daguerre
apenasestimulouapinturaabstrata.
H toda uma tradio na pintura moderna que no poderia ter existido sem os modelos
fotogrficos: pensem, por exemplo, no hiperrealismo. Aqui, a realidade vista pelo olho do
pintor atravs da lente fotogrfica. Isso significa que, na histria da cultura, nunca houve um
casoemqueumacoisasimplesmentetenhamatadoumaoutracoisa.Emvezdisso,umanova
invenosemprealterouprofundamenteumaoutra,maisantiga.
Para concluir essa questo da impertinncia da idia do desaparecimento fsico dos livros,
digamosquesvezesessetemornoserefereapenasalivros,masaomaterialimpressoem
geral. Infelizmente, se porventura algum teve a esperana de que os computadores e
sobretudoosprocessadoresdetextocontribuiriamparasalvarrvores,foiotimismoingnuo.Ao
contrrio, os computadores fomentam a produo de material impresso. O computador cria
novas modalidades de produo e difuso de documentos impressos. Para reler um texto e
corrigilo, se no for apenas uma breve carta, preciso imprimir, depois reler, em seguida
corrigir no computador e reimprimilo. No creio que algum possa escrever um texto de
centenasdepginasecorrigilosemreimprimilovriasvezes.
Nexohipertextual
Hoje, existe uma nova potica hipertextual segundo a qual mesmo um livro feito para ler,
mesmoumpoema,podeserconvertidoemhipertexto.Nesseponto,estamospassandoparaa
perguntanmerodois,poisoproblemanomaisounosomentefsico,masconcerne
prpria natureza da atividade criativa, do processo da leitura, e, para desemaranhar essa
mixrdiadeperguntas,temos,primeiro,dedecidiroqueentendemospornexohipertextual.
Observem que, se a questo dissesse respeito possibilidade de infinitas ou indefinidas
interpretaesdapartedoleitor,teriamuitopoucoavercomoproblemaemdiscusso.Teriaa
ver, isso sim, com a potica de um Joyce, por exemplo, que entendia seu livro "Finnegans
Wake"comoumtextoquepoderiaserlidoporumleitoridealacometidoporumainsniaideal.
Essa questo afeta os limites da interpretao, da leitura desconstrutiva e da
sobreinterpretao, a que dediquei outros escritos. No: o que est em considerao no
momento so casos em que a infinidade ou pelo menos a abundncia indefinida de
interpretaessedevenosiniciativadoleitor,mastambmmobilidadefsicadoprprio
texto, que produzido exatamente com o propsito de ser reescrito. A fim de compreender
comoostextosdessetipopodemoperar,temosdedecidirseouniversotextualqueestamos
discutindolimitadoefinitooulimitado,masvirtualmenteinfinito,ouinfinito,maslimitado,ou
ilimitadoeinfinito.
Primeiramente, devemos traar uma distino entre sistemas e textos. Um sistema, por
exemplo,umsistemalingustico,atotalidadedaspossibilidadesapresentadasporumadada
lnguanatural.Umconjuntofinitoderegrasgramaticaispermiteaofalanteproduzirumnmero
infinito de frases, e toda unidade lingustica pode ser interpretada nos termos de outras
unidadeslingusticasousemiticasumapalavraporumadefinio,umeventoporumexemplo,
umanimalouumaflorporumaimagemeassimpordiante.
Tomemos um dicionrio enciclopdico, por exemplo. Ele pode definir um co como um
mamfero,eentotemosdeirentrada"mamfero"e,selosmamferossodefinidoscomo
animais,temosdeprocuraraentrada"animal"eassimsucessivamente.Aomesmotempo,as
caractersticasdoscespodemserexemplificadasporimagensdecesdevriostiposcasose
digaquecertotipodecovivenaLapnia,temosdeirentradasobreaLapniaparasaber
ondeficaeassimsucessivamente.Osistemafinito,eumaenciclopdiafisicamentelimitada,
mas virtualmente ilimitada, no sentido de podermos circunavegar dentro dela, em espiral, "ad
infinitum".
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Sob esse aspecto, sem dvida, todos os livros imaginveis esto compreendidos em um bom
dicionrioeemumaboagramtica.Seestivermosaptosausarbemumdicionriodeingls,
poderemos escrever "Hamlet", e por mero acaso que outra pessoa o fez antes de ns.
EntreguemosummesmosistematextualaShakespeareeaumalunodoensinofundamentale
ambosteroasmesmaschancesdeproduzir"RomeueJulieta".
Gramticas, dicionrios e enciclopdias so sistemas: ao uslos, podemos produzir todos os
textos que quisermos. Mas um texto propriamente dito no um sistema lingustico ou
enciclopdico.Umtextodadoreduzaspossibilidadesinfinitasouindefinidasdeumsistemapara
criar um universo fechado. Se pronuncio a frase "nesta manh, comi no desjejum...", por
exemplo, o dicionrio me permite listar muitas unidades possveis, contanto que todas sejam
orgnicas.Mas,seeuproduzomeutextodeformadefinidaepronuncio"nestamanh,comino
desjejumpoemanteiga",excluoqueijo,ocaviar,opastramieasmas.Umtextocastraas
possibilidades infinitas de um sistema. "As Mil e uma Noites" podem ser interpretadas de
muitas, muitas maneiras, mas a histria se passa no Oriente Mdio, e no na Itlia, e relata,
digamos,asfaanhasdeAliBaboudeXerazade,enoserefereaumcapitodeterminadoa
capturarumabaleiabrancanemaumpoetatoscanoemvisitaaoinferno,aopurgatrioeao
paraso.
Tomemosumcontodefadas,como"ChapeuzinhoVermelho".Otextopartedeumconjuntode
personagensesituaesumamenina,umaav,umlobo,umaflorestae,pormeiodeuma
srie finita de passos, chega a um desfecho. Sem dvida, podemos ler o conto como uma
alegoriaeatribuirdiferentessignificadosmoraisaosfatosesaesdospersonagens,masno
podemos transformar "Chapeuzinho Vermelho" em "Cinderela". "Finnegans Wake" , sem
dvida,abertoamuitasinterpretaes,mascertoquenuncanosdarumademonstraodo
teorema de Fermat ou uma bibliografia completa de Woody Allen. Isso parece banal, mas o
equvoco radical de muitos desconstrucionistas foi crer que podemos fazer o que bem
entendermoscomumtexto.Issoclamorosamentefalso.
Agorasuponhamqueumtextofinitoelimitadoestorganizadodeformahipertextualpormuitos
nexos que ligam determinadas palavras a outras. Num dicionrio ou numa enciclopdia, a
palavra "lobo" est potencialmente ligada a toda palavra que faa parte da sua possvel
definio ou descrio (lobo est ligado a animal, a mamfero, a feroz, a pernas etc.). Em
"Chapeuzinho Vermelho", o lobo pode estar ligado apenas s sees textuais em que ele se
manifesta ou em que explicitamente evocado. A srie de nexos possveis finita e limitada.
Comopodemasestratgiashipertextuaisserusadaspara"abrir"umtextolimitadoefinito?
Commediadell'arte
Aprimeirapossibilidadetornarotextofisicamenteilimitado,nosentidodepoderumahistria
ser enriquecida pelas contribuies sucessivas de autores diversos e, num duplo sentido,
digamos, de forma bidimensional ou tridimensional. Entendo por isso que em "Chapeuzinho
Vermelho", por exemplo, o primeiro autor prope uma situao inicial (a menina entra na
floresta)ecolaboradoresdiversospodem,emseguida,desenvolverahistria,umapsooutro,
porexemplo,aofazerameninaencontrarAliBab,emlugardolobo,aofazerambosentrarem
numcasteloencantado,defrontaremsecomumcrocodilomgicoeassimpordiante,desorte
queahistriapodeprosseguiranosafio.
Mas o texto tambm pode ser infinito, no sentido de poderem muitos autores fazer muitas
opesdiversas,acadadisjunonarrativa,porexemplo,quandoameninaentranafloresta.
Para um determinado autor, a menina pode encontrar Pinquio para outro, ela pode ser
transformadanumcisneouentrarnaspirmidesedescobrirotesourodofilhodeTutancmon.
Isso hoje possvel, e podemos encontrar na internet alguns exemplos interessantes de tais
jogosliterrios.
Nesse ponto, podese levantar a questo da sobrevivncia da prpria noo de autoria e de
obradearte,comoumconjuntoorgnico.
E eu quero simplesmente informar minha platia que isso j ocorreu no passado, sem
perturbar nem a autoria nem os conjuntos orgnicos. O primeiro exemplo o da comedia
dell'arte italiana, em que, a partir de um "canovacio", ou seja, uma sinopse histrica, cada
apresentao diferia das demais, conforme a disposio e a imaginao dos atores, de sorte
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quenopodemosidentificarumaobranica,escritaporumautornico,intitulada"Arlecchino
Servo di Due Padroni", e podemos apenas registrar uma srie ininterrupta de apresentaes,
emsuamaioriaperdidasparasempree,semdvida,diferentesumasdasoutras.
Ausnciadeautoria
Outro exemplo seria uma sesso de jazz. Podemos crer que houve, outrora, uma execuo
superior de "Basin Street Blues", embora s tenha sobrevivido uma execuo gravada
posteriormente,massabemosqueissofalso.Houvetantas"BasinStreetBlues"quantasforam
suasexecues,e,nofuturo,havermuitasoutras,sobreasquaisaindanosabemos,tologo
doisoumaismsicosseencontremoutravezeexperimentemsuaversopessoaleinventivado
temaoriginal.Oquequerodizerquejestamosacostumadosidiadaausnciadaautoria
naartepopularcoletiva,emquecadaparticipanteacrescentaalgumacoisa,comexperincias
dehistriainterminveis,semelhanadoqueocorrenojazz.Taismaneirasdeimplementara
criatividadelivresobemvindasefazempartedotecidoculturaldasociedade.
Pormhumadiferenaentreimplementaraatividadedeproduzirtextosinfinitoseilimitadose
aexistnciadetextosjproduzidos,quepodem,talvez,serinterpretadosdeinfinitasmaneiras,
mas que so fisicamente limitados. No interior da nossa cultura contempornea, aceitamos a
avaliamos segundo diversos critrios tanto uma nova execuo da "Quinta Sinfonia" de
Beethovencomoumanovajamsessiondotemade"BasinStreet".
Nesse sentido, no vejo como o fascinante jogo de produzir histrias coletivas e infinitas por
meiodainternetpossanosprivardaliteraturaautoraledaarteemgeral.Arigor,marchamos
rumo a uma sociedade mais liberada, em que a criatividade livre vai coexistir com a
interpretao de textos j escritos. Eu gosto disso. Mas no podemos dizer que substitumos
umacoisaantigaporumanova.Temosasduas.
Zapear a tev outra atividade que nada tem a ver com assistir a um filme, no sentido
tradicional.Esseexpedientehipertextualpermitequeinventemosnovostextosquenadatma
ver com a nossa capacidade de interpretar textos preexistentes. Tentei desesperadamente
encontrar um exemplo de situao textual ilimitada e finita, mas no consegui. De fato, se
temosdisposioumnmeroinfinitodeelementos,porquenoslimitarmosproduodeum
universofinito?
umaquestoteolgica,umaespciedeesportecsmicoemquealgumouAlgumpoderia
implementartodoequalquerdesempenhopossvel,masprescreveasimesmoumaregra,ou
seja,limita,eengendraumuniversopequenoemuitosimples.Permitamme,porm,examinar
outrapossibilidadequeprimeiravistaprometeumnmeroinfinitodepossibilidadescomum
nmerofinitodeelementos,comoumsistemasemitico,masnarealidadeofereceapenasuma
ilusodeliberdadeedecriatividade.
Um hipertexto pode dar a iluso de abrir mesmo um texto fechado: uma histria de detetive
pode ser estruturada de tal modo que seus leitores podem selecionar sua prpria soluo,
decidirnofimseoculpadoseromordomo,obispo,odetetive,onarrador,oautorouoleitor.
Assim,elespodemmontarsuaprpriahistriapessoal.Talidianonova.Antesdainveno
dos computadores, poetas e narradores sonhavam com um texto totalmente aberto, que os
leitores pudessem recompor infinitamente, de vrias maneiras. Tal era a idia de "Le Livre",
exaltada por Mallarm. Raymond Queneau tambm inventou um algoritmo combinatrio
mediante o qual era possvel compor, a partir de um conjunto finito de versos, milhes de
poemas.
No incio da dcada de 1960, Max Saporta escreveu e publicou um romance cujas pginas
poderiam ser deslocadas para compor histrias diferentes, e Nanni Balestrini deu a um
computador uma lista desconexa de versos que a mquina combinava de maneiras diferentes
para compor poemas diferentes. Muitos msicos contemporneos produziram partituras cuja
manipulaopermitecompordiversasexecuesmusicais.
Todosessestextosfisicamentemveisdoumaimpressodeliberdadeabsolutaparaoleitor,
mas s uma impresso, uma iluso de liberdade. O mecanismo que permite a algum
produzirumtextoinfinitocomnmerofinitodeelementosexistehmilnioseoalfabeto.Ao
usarumalfabetocomumnmerolimitadodeletras,podemseproduzirbilhesdetextos,e
exatamenteissooquetemsidofeitodesdeHomeroathoje.
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Em contraste, um textoestmulo que nos oferece, no letras ou palavras, mas sequncias

predeterminadasdepalavrasoudepginas,nonosdaliberdadedeinventarnenhumacoisa
que desejarmos. Somos livres apenas para deslocar blocos textuais, em um nmero muito
elevadodemaneiras.UmmbiledeCalderfascinantenoporqueproduzumnmeroinfinito
demovimentospossveis,masporqueneleadmiramosaregrafrreaimpostapeloartista,uma
vezqueombilessemovimentadasmaneirasqueCalderdesejava.
Chapeuzinhocomeolobo
Na ltima fronteira da textualidade livre, pode haver um texto que comea como um texto
fechado,digamos,"ChapeuzinhoVermelho"ou"AsMileumaNoites",equeeu,oleitor,posso
alterar conforme minhas inclinaes, elaborando dessa forma um segundo texto, que j no
ser mais o original e cujo autor sou eu mesmo, embora a afirmao da minha autoria seja
umaarmacontraoconceitodeumaautoriadefinida.Ainternetestabertaataisexperincias,
eamaioriadelaspodeserbelaecompensadora.Nadanosprobedeescreverumahistriaem
que Chapeuzinho Vermelho devora o lobo. Nada nos probe de unir duas histrias diferentes
numaespciedecolchaderetalhosnarrativa.Masissonadatemavercomaverdadeirafuno
ecomoencantoprofundodoslivros.
Um livro nos oferece um texto que, ao mesmo tempo em que est aberto a mltiplas
interpretaes, nos diz algo que no pode ser modificado. Suponhamos que estejamos lendo
"Guerra e Paz", de Tolsti: desejamos ardentemente que Natacha no aceite a corte do
detestvel canalha Anatli desejamos ardentemente que essa pessoa maravilhosa que o
prncipeAndrieinomorraequeeleeNatachavivamjuntosparasempre.
Se tivssemos "Guerra e Paz" num CDROM interativo e hipertextual, poderamos reescrever
nossa prpria histria segundo o nosso desejo poderamos inventar inumerveis "Guerras e
Pazes", em que Pierre Besuchov consegue matar Napoleo ou, conforme as tendncias da
pessoa,NapoleoconsegueumavitriacompletacontraogeneralKutuzv.Queliberdade,que
emocionante!QuaisquerBouvardouPcuchetpoderiamsetornarumFlaubert!
Infelizmente,comumlivrojescrito,cujodestinoestdeterminadoporumadecisoautorale
repressiva, no podemos fazlo. Somos obrigados a aceitar o destino e compreender que
somosincapazesdealterarafortuna.Umromancehipertextualeinterativonospermitepraticar
a liberdade e a criatividade, e espero que essa atividade inventiva venha a ser implementada
nasescolasdofuturo.
Masoromance"GuerraePaz",jescritoemcarterdefinitivo,nonospefrenteafrentecom
aspossibilidadesinfinitasdanossaimaginao,massimcomasleisseverasquegovernama
vidaeamorte.
Demodosemelhante,em"OsMiserveis"VictorHugonosofereceumadescriomaravilhosa
da batalha de Waterloo. A Waterloo de Hugo o oposto da de Stendhal. Em "A Cartuxa de
Parma",Stendhalvabatalhapelosolhosdoseuheri,queobservadedentrodoeventoeno
compreende sua complexidade. Hugo, ao contrrio, descreve a batalha do ponto de vista de
Deuseaacompanhaemtodososdetalhes,dominandotodoocenriocomasuaperspectiva
narrativa.
Hugonossabeoqueaconteceucomotambmoquepoderiateracontecidoedefatono
aconteceu.Sabeque,seNapoleoestivessecientedeque,almdomonteSaintJean,haviaum
penhasco,oscouraceirosdogeneralMilhaudnoteriamsucumbidoaospsdoExrcitoingls,
massuasinformaesnaocasioeramvagasefalhas.Hugosabeque,seopastorqueguiouo
general Von Bulow tivesse sugerido um caminho diferente, o Exrcito prussiano no teria
chegadoatempodecausaraderrotadosfranceses.
ParasalvarNapoleo
De fato, num jogo de RPG, uma pessoa poderia reescrever Waterloo de sorte que Grouchy
chegassecomseussoldadosparasalvarNapoleo.MasabelezatrgicadaWaterloodeHugo
reside em que os leitores sentem que as coisas se passam de forma independente de seus
desejos.Oencantodaliteraturatrgicaresideemquesentimosqueseusherispoderiamter
escapadodeseudestino,masnooconseguememrazodesuafraqueza,deseuorgulho,de
suacegueira.Almdisso,Hugonosdiz:"Tamanhavertigem,tamanhoengano,tamanharuna,
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tamanha queda, que assombrou a histria inteira, ser algo sem uma causa? No... O
desaparecimentodessegrandehomemfoinecessrioparaavindadonovosculo.Algum,a
quemningumpodefazerobjees,cuidoudoevento...Deusomitiuse,Dieuapass".
Issooquetodograndelivronosdiz,queDeusseomitiu,eEleseomitiuparaocrenteepara
o ctico. H livros que no podemos reescrever porque sua funo nos instruir acerca da
necessidadee,squandorespeitadostalcomoso,podemelesnosfornecertalsabedoria.Sua
lio repressiva indispensvel para alcanarmos uma condio mais elevada de liberdade
intelectualemoral.
Espero e desejo que a Bibliotheca Alexandrina continue a guardar esse tipo de livro, para
oferecer a novos leitores a experincia insubstituvel de llos. Vida longa a este templo da
memriavegetal.
_________________________
UmbertoEcoromancistaeesemilogoitaliano,autorde,entreoutroslivros,"AIlhadoDia
Anterior" e "O Pndulo de Foucault", ambos pela editora Record. O texto acima foi publicado
originalmentenojornalegpcio"AlAhram".
TraduodeRubensFigueiredo.

(Fonte:FolhadeSoPaulo.CadernoMais.p.410.14dedezembrode2003)

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