Le CorbusierBiografa

Arquitecto, Artista (18871965)

Le Corbusier fue un arquitecto francs de origen suizo que perteneci a la primera generacin de la llamada escuela internacional de arquitectura.

Charles-Edouard Jeanneret-Gris naci en Suiza el 6 de octubre de 1887. En 1917, se

traslad a Pars y asumi el seudnimo de Le Corbusier. En su arquitectura, que principalmente construy con acero y concreto reforzado y trabaj con formas geomtricas
elementales. La pintura de Le Corbusier hizo hincapi en formas y estructuras claras, que
corresponden a su arquitectura.

Le Corbusier fue el segundo hijo de Edouard Jeanneret y Madame Jeannerct-Perrct.

A los 13 aos, Le Corbusier dej la escuela primaria para asistir a las Artes Decorativas
de La Chaux-de-Fonds, siguiendo los pasos de su padre.

All, l cay bajo la tutela de L'Eplattenier, a quien Le Corbusier llam "mi maestro" y ms
tarde se refiri a l como su nico maestro. L'Eplattenier ense Le Corbusier historia del
arte, el dibujo y la esttica naturalista del art nouveau. Tal vez debido a sus estudios prolongados en el arte, Le Corbusier pronto abandon la relojera y continu sus estudios en
arte y decoracin, con la intencin de convertirse en pintor. L'Eplattenier insisti en que su
pupilo tambin estudiar arquitectura, y se las arregl para sus primeras comisiones trabajando en proyectos locales.

Despus de disear su primera casa, en 1907, a los 20 aos, Le Corbusier tom viajes a
travs de Europa Central y el Mediterrneo, entre ellos Italia, Viena, Munich y Pars. Sus
viajes incluyen el aprendizaje con diversos arquitectos, ms significativamente con el racionalismo estructural Auguste Perret, un pionero de la construccin de concreto reforzado, y ms tarde con el reconocido arquitecto Peter Behrens, con quien Le Corbusier trabaj desde octubre 1910 a marzo 1911, cerca de Berln.

Estos viajes jugaron un papel fundamental en la educacin de Le Corbusier. Hizo tres

grandes descubrimientos arquitectnicos. En varios ajustes, fue testigo y absorbi la importancia de (1) el contraste entre grandes espacios colectivos y espacios compartimentados individuales, una observacin que sirvi de base para su visin de los edificios residenciales y ms tarde se convirti en inmensamente influyente; (2) la proporcin clsica a
travs de la arquitectura del Renacimiento; y (3) formas geomtricas y el uso del paisaje
como una herramienta arquitectnico.

En 1912, Le Corbusier regres a La Chaux-de-Fonds a ensear junto a L'Eplattenier y

abrir su propio estudio de arquitectura. Dise una serie de villas y comenz a teorizar
sobre el uso del concreto reforzado como un marco estructural, una tcnica completamente moderna.

Le Corbusier comenz a contemplar edificios diseados a partir de estos conceptos como

la vivienda prefabricada asequible que ayudaran a reconstruir las ciudades despus de la
Primera Guerra Mundial lleg a su fin. Los planos de planta de la vivienda propuesta con-

sista en espacio abierto, dejando fuera a los postes de soporte obstructivas, liberando las
paredes exteriores e interiores de las limitaciones estructurales habituales. Este sistema
de diseo se convirti en la columna vertebral durante la mayor parte de la arquitectura de
Le Corbusier para los prximos 10 aos.

En 1917, Le Corbusier se traslad a Pars, donde trabaj como arquitecto en estructuras

de concreto bajo contratos con el gobierno. Pas la mayor parte de sus esfuerzos, sin
embargo, en el ms influyente, y en el momento ms lucrativo, la disciplina de la pintura.

Luego, en 1918, Le Corbusier conoci al pintor cubista Amde Ozenfant, que anim a Le
Corbusier a pintar. Almas gemelas, los dos comenzaron un perodo de colaboracin en el
que rechazaban el cubismo, una forma de arte de encontrar su punto mximo en el momento, como irracional y romntica.
Con estos pensamientos en mente, la pareja public el libro Aprs le cubisme (Despus
cubismo), un manifiesto contra el cubismo, y estableci un nuevo movimiento artstico
llamado el purismo. En 1920, la pareja, junto con el poeta Paul Derme, estableci la revista purista L'Esprit Nouveau (El nuevo espritu), una revisin de vanguardia.

En el primer nmero de la nueva publicacin, Charles-Edouard Jeanneret tom el seudnimo de Le Corbusier, una alteracin del apellido de su abuelo, para reflejar su creencia
de que alguien pudiera reinventarse a s mismo. Adems, la adopcin de un solo nombre
para representar a uno mismo artsticamente era particularmente en boga en la poca,
sobre todo en Pars y Le Corbusier quera crear un personaje que podra mantener separada su escritura crtica de su trabajo como pintor y arquitecto.

En las pginas de L'Esprit Nouveau, los tres hombres arremetieron contra los movimientos artsticos y arquitectnicos del pasado, como los que que abarca elaborada no estructural (es decir, no funcional) decoracin, y defendieron nuevo estilo de Le Corbusier del
funcionalismo.
En 1923, Le Corbusier public Vers une Architecture (Hacia una Nueva Arquitectura), que
recoge sus escritos polmicos de L'Esprit Nouveau. En el libro son esas famosas declaraciones de Le Corbusier como "una casa es una mquina para vivir en" y "una calle curva
es una pista de burro; una calle recta, un camino para los hombres.

Artculos recogidos de Le Corbusier tambin propusieron una nueva arquitectura que satisfaga las demandas de la industria, por lo tanto, el funcionalismo, y las preocupaciones
constantes de la forma arquitectnica, como se define a travs de generaciones. Sus propuestas incluyen su primer plan de la ciudad, la ciudad contempornea, y dos tipos de vivienda que fueron la base de gran parte de su arquitectura a lo largo de su vida: la Maison
Monol y, ms famoso, la Maison Citrohan, que tambin se conoce como "la mquina de
vivir .

Pronto los ideales sociales y las teoras de diseo estructural de Le Corbusier se convirti
en una realidad. En 1925-1926, construy la ciudad de trabajadores de 40 casas al estilo
de la casa Citrohan en Pessac, cerca de Burdeos. Por desgracia, el diseo y los colores
elegidos provocaron la hostilidad por parte de las autoridades, y durante seis aos los edificios estuvieron deshabitados.

En la dcada de 1930, Le Corbusier reformul sus teoras sobre el urbanismo, publicndolas en La Ville radieuse (The Radiant City) en 1935. La ms evidente distincin entre la
ciudad contempornea y la Ciudad Radiante es que estos ltimos abandonaron el sistema

basado en la clase antigua, con la vivienda ahora asignados de acuerdo al tamao de la

familia, no la posicin econmica.

La Ciudad Radiante trajo consigo cierta controversia, ya que todos los proyectos de Le
Corbusier se parecan. En la descripcin de Estocolmo, por ejemplo, Le Corbusier vea
ms que el "caos espantoso y entristeciendo monotona." Soaba con "limpieza y purga"
la ciudad con "un ambiente tranquilo y potente arquitectura"; es decir, el acero, el vidrio y
la placa concreto reforzado, lo que muchos observadores podran ver como una plaga
moderna aplicada a la hermosa ciudad.

A finales de la dcada de 1930 y hasta el final de la Segunda Guerra Mundial, Le Corbusier se mantuvo ocupado con la creacin de este tipo de proyectos famosos como los
planes directores propuestos para las ciudades de Argel y Buenos Aires, y el uso de conexiones con el gobierno para poner en prctica sus ideas para la reconstruccin posterior, todo en vano.

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

Lamachine habiter

!
Le Corbusier denomin
la nueva casa como la
"machine habiter / mquina de habitar",
adaptndola a la revolucin industrial que desde
el inicio del siglo XX estaba cambiando el mundo. A partir de este momento la Arquitectura
deba preparase para dar
muerte a la artesana
abriendo paso a la racionalizacin, industrializacin y prefabricacin.
La casa, entendida como una mquina, sera un objeto til, fabricado mediante el ensamblaje de piezas industrializadas al igual que un coche, un avin o un barco. Por ello Le
Corbusier declar la necesidad de crear la entonces inexistente "Caja de Elementos de
Construccin" que hara posible la industrializacin de la Arquitectura.
En 1918, Le Corbusier colabor con el artista Amde Ozenfant desarrollando una nueva
teora del diseo y la arquitectura. Esta teora se concret finalmente en la definicin del
hogar como una "mquina para vivir".
El diseo y la arquitectura se simplificaban, se desterraba todo aquello que era innecesario y superfluo, con un fuerte compromiso para que la arquitectura y el interiorismo pudieran satisfacer las necesidades del hombre moderno y lograran mejorar su calidad de vida.
Este edificio, traducido como la mquina para vivir, nos brinda un concepto que nos
muestra un conjunto de habitaciones, la caracterstica principal que le Corbusier le dio a
este edificio es una vivienda que cumpla la funcin principal, que es el de ser habitada.
Esto visto desde un punto de vista metafsico, podra ser una de las construcciones que
aunque cumplan una funcin tan bsica como el simple hecho de poder ser habitada, no
deja lejos la complejidad de la estructura el juego sabio y correcto de los volmenes bajo
la luz, este estilo creado por dicho arquitecto revoluciono la funcin de las unidades habitacionales, hacindolas ms prcticas y sencillas tanto de construir como de hacer que el
usuario tenga una vida cmoda.
Para este genial creador, las casas eran mquinas para vivir que deban incluir necesariamente un mobiliario funcional. Es as que Le Corbusier estructura con su equipo de trabajo un sistema de muebles, que incluye distintas piezas realizadas con acero tubular. Estos elementos, que marcan la propuesta del mobiliario funcionalista de Le Corbusier, evidencian la revolucin iniciada sobre 1920, con el predominio de las formas geomtricas y

las lneas puras en el diseo y la transformacin formal del mobiliario, mediante la utilizacin de materiales como el acero y el cuero.
Varios ejemplos de mquinas para habitar hay en todo el mundo como en Francia y Alemania, dado a que este concepto fue adoptado por muchas partes del mundo dndole el
visto bueno.
En conclusin este tipo de estructuras son ahora mundialmente conocidas y aunque no se
le de todo el crdito a Le Corbusier, por falta de informacin, aun as muchos arquitectos
le agradecen esta creacin que si bien facilita tanto la manera de vivir como la construccin arquitectnica.

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

Convento de Santa
Mara de La Tourette

!
!
!
Es un edificio religioso
diseado por Le Corbusier. El estilo arquitectnico de este edificio
es de una arquitectura
brutalista y arquitectura moderna. Le Corbusier se baso en el concepto del Modulor, consiguiendo un efecto asimtrico gracias a una progresin de rectngulos de diferentes anchos, buscaba la abstraccin a partir de la lnea recta y la repeticin. La forma es una
cuadrcula de repeticin regular con un fuerte nfasis horizontal de hormign expuesto,
que la convierten deliberadamente en una forma fuerte y severa mostrando poca ligeresa en el edificio que era algo que caracterizaba las obras de este gran arquitecto.
El edificio est diseado principalmente para la relacin que tiene los de adentro hacia
afuera.En la sacrista y en el altar de la iglesia se ha estudiado principalmente la relacin con la luz. En la nave de la iglesia hay dos ventanas. Este juego de luz da un efecto
interno diferente durante diferentes momentos del da. Le Corbusier hace variar la altura entre el piso y el techo de acuerdo con la importancia del medio ambiente.
El Convento diseado para la Comunidad de los Dominicos fue implantado en un contexto rural, se situ en una colina con fuerte pendiente, en la localidad de Eveux sur Arbresle, a 26 km de Lyon, Francia.
La obra comenz en 1956. A pesar de tener problemas econmicos, fue ignaugurada en
el ao de 1957 y consagrada en octubre de 1960.
El edificio est realizado principalmente en concreto armado de acabado aparente y
burdo. El sistema estructural consiste en losas, vigas, tabiques, caja de escaleras y columnas en concreto armado combinadas con muros de carga.

!
!
!
!

La Villa Savoya

!
!
La villa Savoya o en
Francs Villa Savoye, a las afueras de
Pa r i s e n Po i s s y,
construido en 1929,
es un edificio arquitectnico que llega
a transformar la
concepcin arquitectnica del siglo XX, al comprender un estilo internacional, que plasma los 5 puntos de la arquitectura.
Los pilotis, el edificio descansa sobre pilotis en planta baja, dejando la mayor parte
de la superficie en contacto con el terreno libre de ocupacin, permitiendo la autonoma entre paisaje y edificacin.
La planta libre, la estructura de pilares y prticos de hormign permite la libertad espacial eliminando los muros de carga.
La fachada libre, liberada la fachada del peso de la estructura, esta puede componerse
a partir de ahora segn los criterios estticos del Arquitecto.
La ventana corrida, los huecos se convierten en huecos horizontales ms apropiados a la
perspectiva del ojo humano, en lugar de los tradicionales verticales resultantes de las
antiguas estructuras de muros de carga.
La cubierta jardn, la cubierta se hace plana y se dispone un jardn en ella.
Segn Le Cobusier La Casa es un mquina de vivir durante revolucin industrial que
desde el inicio del siglo XX estaba cambiando el mundo, quiso transformar a las viviendas entendindolas como mquinas que tenan que cumplir su objetivo en este caso el
ser habitadas. La plata baja est ocupada por el hall y dependencias para el servicio, es
una forma de medio ovalo, por donde facilita el estacionar los carros de esa poca, con
cochera para 3 carros. En la parte frontal y prxima a la entrada rodada se encuentra la
entrada de a pie, frente a la cual se abre un hall que cuenta con dos elementos principales: una rampa que recorre de abajo a arriba todo el edificio y que constituye su espina dorsal, prolongando este movimiento desde fuera hacia dentro, y una escalera de caracol rematada con los grande ventanales, dejando entrar as la luz natural. En la parte
superior se encuentra saln, comedor, cocina, dormitorios, baos y yndonos a la azotea
se encuentra un jardn. Todo el interior del hall se encuentra pintado de blanco, lo que
representa el inters de Le Corbusier por la arquitectura sanitaria y la higiene en una

poca en el que las ciudades sufran las consecuencias de la sobrepoblacin en forma de

epidemias, y plasmando el importante descubrimiento de la vida microbiana en todas
partes, incluyendo el interior de las viviendas. Este punto tambin se ve plasmado en la
profusin de aseos y retretes en el interior de la Villa, aparentemente muy superior a las
necesidades y aprovechando el agua corriente con la que se contaba. Ms alejados de la
entrada aparecen tres habitaciones para invitados y servicio.
Fue habitada por poco tiempo por la invasin alemana de Francia (1940), abandonada y
bombardeada en la 2da guerra mundial, donde al ser proclamada patrimonio cultural en
1963 se restaur volvindose actualmente una casa-museo.

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

Pabelln suizo

!
!
!
En la dcada de 1930
la fundacin suiza le
encarga a Le Corbusier
y a Pierre Jeanneret el
proyecto para un sitio
de alojamiento de los
estudiantes universitarios, ya que presentaban la problemtica de que se alojaban en lugares con muy poca
calidad en el barrio latino de Pars. Con el proyecto se quera que los estudiantes tuvieran acceso a una vivienda digna y que ofreciera alimento a precios que los alumnos pudieran costear, adems de contar acceso con las instalaciones culturales y deportivas de
la en ese entonces naciente Ciudad Universitaria Internacional de Pars.
El pabelln deba contar con un albergue de 50 camas y aseos comunes por cada planta,
adems de oficinas y vivienda para el director y un rea comn que tuviera funcin
como comedor y como sala de actos.

Este edificio es el claro ejemplo de los exponentes de un momento creativo y de un

modo de materializacin plstica que no volvi a repetirse en el conjunto de la obra del
autor. Le Corbusier ya haba puesto en prctica sus ideas y haba adquirido experiencia
diseando casas individuales que se construyeron en el Pars de los aos 20s, sin embargo, todava estaba lejos de aparecer la manera brutalista que tomo lugar en las obras de
la segunda posguerra. En esta obra junto con otras obras de los inicios de los aos 30s
se aprecia una serenidad y un clasicismo caracterstico de la segunda fase del modernismo, no aparece ni la rigidez de los cinco puntos ni el cubismo programtico de las
obras anteriores, en cambio tiene una mayor libertad expresiva, introducen nuevas texturas y materiales y presentan una notable madurez en el manejo de los recursos plsticos.

!
Le Corbusier organiza los cuartos de los estudiantes en un paraleleppedo de cuatro
plantas de 49m por 9m que se encuentran suspendidos sobre pilotis y se extienden en su
eje longitudinal al este-oeste.
En cada una de las tres primeras plantas se disponen a modo de peine 15 cuartos de
24m2 que son perpendiculares a un corredor de distribucin, algo a lo que el arquitecto

se enfrenta por primera vez pero que lo vuelve a repetir en el desarrollo de otros proyectos.
El resultado: el cuerpo de habitaciones queda abierto hacia el sur teniendo como vista
los campos deportivos mediante un muro de vidrio y por el norte se cierra al norte dejando pequeas aberturas que iluminan los corredores. El volumen vertical es un nexo
con el cuerpo bajo en el qe se encuentra el rea comn, que es un espacio tratado con
gran libertad formal en el que las curvas contrastan con la austeridad de las lneas del
primer volumen.
A su vez aplicalos primeros elementos de adjetivacin mural que destroza la ortodoxia
de los planos blancos del periodo anterior, estos son la textura de la piedra en la pared
curva y los trazados modulares que estn dibujados en las fachadas norte y laterales en
los dormitorios.

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

Capilla Notre Dame du Haut

!
!
!
!
!
!

Le Corbusier recibi en 1950 el encargo de construir una nueva capilla que sustituyese al
centro de peregrinaciones de Notre-Dame-du-Haut, de Ronchamp, cerca de Belfort, destruido durante la segunda guerra mundial.
Situada en la colina de Bourlmont, a unos kilmetros de Belfort, la capilla de Notre-Dame
du Haut domina desde lo alto la pequea ciudad de Ronchamp.

Su idea fue construir un recinto en el que los materiales se presentasen en toda su pureza. Un lugar donde meditar y donde la sonoridad adquiriese protagonismo y los espacios
estuviesen libres de cualquier aditamento.
Pretenda un
dialogo de la materia y la luz. El predominio de las curvas y el juego de materiales hacen
de La Capilla de Notre Dame de Haut una obra nica. El contraste de color entre los muros y la cubierta unido al movimiento curvilneo de los elementos y la elevacin de la cubierta con respecto a los muros hace que la obra adquiera una espiritualidad y una elevacin insuperables. Le Corbusier tard cinco aos en construir La Capilla de Notre Dame
de Haut, fue uno de los proyectos en que ms profundamente trabaj.
La capilla debe su forma a la configuracin del terreno y su relacin con el paisaje. Cada
una de sus fachadas responde a diferentes actitudes: bienvenida, celebracin, servicio,
simbolismo. El techo dramatiza el carcter escultrico y el poder y maleabilidad del
concreto para componer volmenes orgnicos. Todos estos elementos confluyen para generar un espacio interior mstico y dramtico, en el cual la luz es protagonista.
El genio de Le Corbusier radica en lograr que el visitante tenga siempre una percepcin
distinta del edificio desde cualquier ngulo que lo vea, y al mismo tiempo mantener armona, dinamismo y coherencia entre ellas. Esta particularidad fuerza a que el visitante
tenga que circundar toda la obra para comprenderla, aadiendo una cuarta dimensin a la
composicin arquitectnica: el recorrido.

En la fachada sur, el muro cncavo recibe al visitante que asciende por el sendero. Su
seccin triangular de ancha base parece ser una continuacin de la colina, que asciende
hasta sostener el techo.
El muro evidencia su espesor al ser perforado por un patrn de ventanas rectangulares de
distinto tamao y orientacin, cuyo aparente desorden ser utilizado para crear un efecto
lumnico al interior.
El ingreso se halla flanqueado por un elemento vertical y cilndrico, una de las tres capillas
menores con las que cuenta la capilla. Tambin se jerarquiza el acceso adoptando el color
del concreto y separndolo de la pared blanca y curva.
La puerta en s cuenta con un arte realizado por el propio Le Corbusier. Sin embargo,
desde hace aos esta puerta est clausurada, y el ingreso a la capilla se da por la puerta
posterior.

Enfrentando una gran explanada para los fieles, esta fachada este, tambin cncava,
acoge una pequea capilla exterior.

Es aqu donde se puede apreciar la potencia del volumen del techo, que sobresale sobre
la capilla.
Adems del techo, la capilla es enmarcada por el muro sur y por un volumen semicircular,
que juntos conforma una especie de "cueva" que subraya el carcter receptivo que se
quiso dar en esta zona, o de "proscenio" que enfatiza su vocacin de punto focal en el
paisaje.
Complementan la composicin elementos de concreto visto, como la mesa y el plpito, y
una sencilla cruz de metal.

La fachada norte agrupa las funciones de servicio: una entrada secundaria y unas escaleras. Ese carcter ms privado se caracteriza por su forma convexa. Frente a ella hay un
espacio que es delimitado por unos rboles, donde originalmente se ubicaba una torre
campanario que no se construy.
Los elementos ms llamativos de la fachada son las dos capillas que flanquean el ingreso
secundario: ambas dispuestas simtricamente en torno al eje de la puerta. Sin embargo,
no es un impacto abrupto, ya que por su forma invitan al acceso al interior.

El techo est separado de las paredes por una fina ranura. Este hecho, que es ms evidente desde el interior, y evidencia el inters del arquitecto por sugerir liviandad en la cobertura, a pesar de su masividad. El techo se apoya en unas columnas ocultas en los muros, que no son portantes.

El protagonista de el interior es, sin lugar a dudas, la luz. Es ms bien una iglesia oscura,
como lo son algunas iglesias gticas, lo que resalta ms el dramatismo de la luz, hbilmente resuelta en distintas formas para enfatizar la naturaleza sacra del espacio.
El efecto ms impresionante proviene del muro sur, aqul que goza de mayor incidencia
solar en donde la luz penetra por las pequeas aberturas de vidrios de colores. La forma
de las ventanas en el muro grueso, cuyos cortes se ensanchan oblicuamente como un
bisel, permiten que la luz se difumine suavemente al interior.
En contraste, el muro este, donde est el altar, tiene una pequeas perforaciones que
desde el interior semejan estrellas. En el borde de las paredes destaca la separacin con
el techo, demarcado por una lnea de luz.
Otra fuente de luz indirecta son las capillas. La luz ingresa lateralmente y se difunde a travs de la superficie rugosa de las paredes curvas. El tipo de luz aunado a la verticalidad
del espacio transmiten un carcter de alteza, elevacin y sublimidad.

!
!
!
!
!
!
!
!
BIBLIOGRAFA
!

http://moleskinearquitectonico.blogspot.mx/2012/06/le-corbusier-capilla-de-notre-damedu_28.html

!
http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Notre_Dame_du_Haut
!http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Pabelln_Suizo

http://es.wikipedia.org/wiki/Villa_Saboya_(arquitectura)
http://www.archdaily.mx/mx/02-58394/ville-savoye-le-corbusier/54d7d064b24b45fb78009fcc

http://www.cosasdearquitectos.com/2014/01/villa-savoye-1929-le-corbusier-una-viviendaque-revoluciono-la-arquitectura/

!
http://www.arqpress.net/index.php/paginas/ver/137
!
http://noticias.arq.com.mx/Detalles/14124.html#.VSsfKdyG9ec!
!

http://es.wikipedia.org/wiki/Convento_de_Santa_Mar%C3%ADa_de_La_Tourette