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MODULO 3

INTRODUCCION AL ARTE CONTEMPORANEO

Por: Diana Marcela Fonseca A.


Al hablar de arte en sentido figurado este es reconocido como la manifestacin de la actividad
humana mediante la cual se expresa una visin personal y desinteresada que interpreta lo real
o imaginado con recursos plsticos, lingsticos o sonoros. Sin embargo y a manera textual la
palabra arte se usa tambin para nombrar un mbito institucionalizado y especializado en el
que esa actividad y creatividad humana adquiere un valor simblico, econmico, poltico y
social que encierra un importante potencial transformativo. De all, que el arte se componga de
un circuito complejo y variado de espacios y agentes.
Ante la pregunta: Podra existir un arte sin alguna de estas tres instancias (artistas, obras
de arte, pblico)? considero que s, ms aun considerando el modus cambiante del trmino
arte en cada momento histrico. Si tenemos en cuenta el concepto tradicional del arte en el cual
el vnculo esta formado por el artista-obra(objeto)- publico, es muy probable pensar que no
podra existir un arte como tal a falta de cualquiera de las instancias ya nombradas. De acuerdo
al texto el valor de lo artstico depende de un contexto discursivo, de una serie de
negociaciones simblicas, de un entorno institucional, y no de las propiedades estticas que
pudieran identificarse en un objeto particular al que se
llamara sin duda alguna, obra de arte.
Ahora, y partiendo desde un punto histrico con la
formacin de la cultura de masas y la universalizacin del
consumismo hoy en da, la obra ha quedado reducida a
ser un producto transable fotografiado y puesto en una
revista, el artista o bien llamado productor esta
relegado a ser gobernado por agentes corporativos y el
pblico como buen merecedor de nombre pasa a ser
consumidor. De esta manera, el vnculo artista-obrapublico paso a ser una relacin abstracta configurada con
las caractersticas del valor mercado cuyos representantes son los museos, las grandes
exposiciones, galeras, ferias entre otros.
El pblico es un referente lejano
y los artistas y sus obras elementos intercambiables.
Jose Jimenez

Si tomamos los tres casos descriptos por Robert Morgan, cul es la importancia de los
diferentes agentes en juego (artistas, coleccionistas, curadores, etc.) en cada caso? En

su libro Duchamp y los artistas contemporneos postmodernos el historiador de arte Robert


Morgan pone en manifiesto que las exposiciones no siempre tienen como nico objetivo hacer
conocer la obra de un artista sino que son claramente perceptibles los intereses -no
propiamente artsticos- de los agentes vinculados al circuito. De esta manera el autor da a
conocer tres estudios de caso que expresan ampliamente lo anteriormente citado.
Caso 1: El expresionismo abstracto de en los Estados Unidos
Durante dos dcadas, entre 1947 y 1967, la CIA funcion como un gran Ministerio de Cultura
dentro de los EE. UU. Tan importante era para
Estados Unidos aferrarse del bastin cultural y
hacer del expresionismo abstracto un
movimiento puramente americano, que la
misma CIA financi y lo promovi de manera
internacional,
organizando las primeras
exposiciones europeas como Modern Art in the
United States (1955) y Masterpieces of the
Twentieth Century (1952), segn menciona
Frances Stonor Sanders en su libro La Guerra
Fra Cultural.
El mbito constituido por algunos agentes del
circuito artstico desempe una funcin muy
importante en el xito de esta tendencia
artstica que terminara ligando el arte a toda
una lucha poltica e ideolgica. Si bien y como
Portait of V.I. Lenin by V. Charangovich (1970)
Jackson Pollock
lo seala el texto artistas como Pollock,
Kooning o Rothko podran no estar al margen de la utilizacin de sus obras con los fines de
expansin ideolgica estadounidense, s resulta claro el papel del arte en la esfera ideolgica y
el papel innegable del mismo artista y su obra en el orden social por medio del impacto
ideolgico.
"Creo que todos nos damos cuenta, o deberamos darnos cuenta, que el arte tiene un carcter
poltico; le sirve a la poltica de un tipo o del otro. Es decir, no creo que exista el arte por el arte,
un arte que sea puro, que trascienda la poltica y no represente en ltima instancia el punto de
vista de una clase u otra, o una manera u otra de ver cmo es la sociedad y cmo debe
funcionar. Hasta las cosas ms sutiles, por ejemplo cosas que influyen la poltica indirectamente
y expresan un punto de vista indirectamente, as y todo lo hacen, y a veces cuanto ms
sutilmente lo hacen tanto ms poderoso es su impacto, precisamente porque no es evidente.
Bob Avakian
Caso 2: El mercado del arte en la dcada del ochenta
Considero que los factores econmicos reforzaron la transformacin del arte en esta poca. La
mercanca arte posee tanto un valor simblico como un valor de mercado, de esta manera y a

fin de crear un sentido que justifique el valor de mercado es necesario poner en marcha toda
una construccin y marketing especulativo en un sistema compuesto de diversos agentes
galeristas, marchands, casas de subastas, coleccionistas, crticos, historiadores del arte, los
medios y los mismos artistas que hagan que una obra de arte determinada parezca valer un
precio especfico.
A partir de la lectura, es notable el papel que jugaran los distintitos agentes sobre el artista, la
solidez de su red y contactos serian imprescindible para apoyar y avalar su trabajo. Supongo
que la garanta de los compradores no vendra a ser tanto la virtud del artista con su obra pero
si el poder de los agentes que le apoderan.
Caso 3: Una retrospectiva de Jean Michel Basquiat
Considero que este apartado resalta la necesidad del arte de apartarse de la presin
corporativa. La exhibicin de Basquiat qued reducida a un feriado sobrecargado de sus obras
y dejo de lado la misma esttica y virtuosismo de unos de los grandes artistas de los ochenta. Al
intentar caracterizar a las instituciones y los mediadores del arte contemporneo segn estos
parmetros: poder, influencia, autoridad, implica hacer un acercamiento de tipo terico a cada
uno de estos parmetros. De esta manera y segn el autor Max Weber el poder es entendido
como la capacidad de forzar a alguien, para que ste, aunque preferira no hacerla, haga
nuestra voluntad debido a nuestra posicin o fuerza, mientras que la autoridad es el arte de
conseguir que la gente haga voluntariamente lo que uno quiere debido a su influencia personal.
La influencia es la calidad que otorga capacidad para ejercer determinado control sobre el
poder por alguien o algo.
Bajo esta lnea de trminos y ante la pregunta Quines tienen el poder para legitimar obras
y artistas, o para determinar el rumbo del arte contemporneo? Creo que la necesidad de
caracterizar a las instituciones y mediadores de arte a partir de los parmetros anteriormente
nombrados tiene que ver con los mismos mecanismos de poder que estn inmersos en el
sistema. A partir del urinario de Dumchamp fue imposible distinguir una obra de arte de
cualquier otro objeto. A partir del ready-made de Dumchamp quedo claro que una obra de arte
no se legitima por el medio o el material utilizado ni tampoco por el espacio en el que se d.
Mas sin embargo, la pregunta inicial es clara al decir QUIENES son los que tienen el poder para
legitimar obras y artistas para lo cual considero que la legitimacin se produce ahora por la
accin del mercado y son las galeras y museos las que de mano de los medios de
comunicacin generan el valor del mercado y hacia donde debemos dirigir la mirada.
Quines pueden tener influencia sobre la legitimacin de obras y artistas o la
determinacin del rumbo del arte contemporneo, an sin tener poder o autoridad?
Considero que en el actual estado del arte, la legitimidad de la obra y artistas nace del
conocimiento y reconocimiento de su esencia artstica por parte de un pblico, quien aun sin
poder o autoridad puede apreciar y valorar la obra ya sea desde una experiencia esttica o con
el simple inters de consumidor, que busca obtener el placer del contacto con la obra.
Quines operan a travs de su autoridad, es decir, a travs de su conocimiento y
especializacin sobre el arte?

Sin lugar a duda los galeristas, curadores y coleccionistas se han convertido en figuras de
poder con gran relevancia en la legitimacin del arte. El mbito constituido por las instituciones
de arte y quienes operan como mediadores suelen tratar criterios dismiles a la hora de elegir a
los artistas que se convertirn en las nuevas figuras, a aquellos que salen de circulacin, o los
que sencillamente no sern tenidos en cuenta.

BIBLIOGRAFIA

Jimnez, Jos. Muerte o futuro del arte?. Taula: Quaderns de pensament, ISSN 0214-6657, N
33-34, 2000 (Ejemplar dedicado a: Crisi de la Ra), pgs. 71-80
Avakian, Bob. Arte y poltica", pasajes de una entrevista en WRFG, Atlanta, 1982, OR No. 190,
28 de enero de 1983, p. 8.
Morgan, Robert. Duchamp y los Artistas Contemporneos Postmodernos. Buenos Aires: Libros
del Rojas, 2000.

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