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LENGUAJE
MUSICAL
Por Nestor Crespo
CUADERNO DE
TRABAJO
DICCIONARIO TECNICO
ESPAOL / INGLES
PARA TODOS LOS
INSTRUMENTOS
nestorcrespo.com.ar
EDICION ACTUALIZADA POR NESTOR CRESPO - MATERIAL DE DISTRIBUICION GRATUITA
Consejo..!
Existen innumerables portales donde pueden encontrar mis cuadernos de trabajo de la Serie 20 & 20.
Al igual que la enseanza mis cuadernos tambin son dinmicos y pueden sufrir alguna modificacin.
Es por esto que les aconsejo que descarguen los libros directamente de mi pagina web.
Saludos.... Nstor Crespo.
www.nestorcrespo.com.ar
www.serie20y20.com.ar
NESTOR CRESPO
(Docente - Guitarrista - Compositor - Arreglador)
Labor Docente
Realiza estudios de guitarra con el Prof. Armando Alonso y de composicin con el Prof. Claudio
Schulkin y de manera autodidacta.
Desarrolla una slida trayectoria docente, tanto en el mbito privado como en importantes
instituciones de Argentina y Europa.
Profesor Fundador (1986) de la Escuela de Msica Popular de Avellaneda ocupando el cargo de
Profesor Titular de la Ctedra Guitarra Jazz, cargo que desempea en la actualidad. Asimismo
colabora en la confeccin de los cuatro Cuadernos de Trabajo para dicha ctedra.
Profesor de la Ctedra Virtual " Armona Funcional I y II " del Departamento de Artes Musicales y
Sonoras (DAMus) del UNA (Universidad Nacional de las Artes) , cargo que desempea en la actualidad.
Ha dictado numerosas clnicas sobre "Improvisacin y Armona Funcional en la Msica Popular" en prestigiosos
centros de estudios como por ejemplo: "Hochshule fr Musik Karlsruhe" (Alemania), Conservatorio de Palma de
Mallorca y "Las Aulas" (Barcelona, Espaa), como as tambin clnicas sobre "Elementos del Tango", en Alemania y
Suiza organizadas por la "Academia Alemana de Tango" (Stuttgart, Alemania)
Crea en el 2008 la "Serie 20 & 20 - cuadernos de trabajo" los cuales consisten en 20 lecciones y 20 ejercicios sobre
distintas reas de la ciencia musical. (Para mayor informacin visite: www.serie20y20.com.ar)
En marzo 2013 la editorial del DAMus (Departamento de Artes Musicales) dependiente del UNA (Universidad
Nacional de las Artes) edita el Ebook "Armona Funcional 1" y en el 2014 "Armona Funcional 2"
Labor Profesional
Durante los aos 80 integra diferentes agrupaciones de jazz presentndose en las ms prestigiosas salas y clubes de
jazz de Buenos Aires y del interior del pas.
En 1989 reside en Palma de Mallorca (Espaa) trabajando con msicos europeos entre los que se destaca Ola
Calamayer (pianista del saxofonista Dexter Gordon). Participa en el "Festival Internacional de Jazz de Mallorca", invitado
por el quinteto del prestigioso trompetista Woddy Shaw.
A comienzos de los aos 90 junto a Juan Dargenton crea "El Tranva Tango" con el cual graba 9 CDs en Argentina y
Europa y realiza de manera ininterrumpida ms de 25 giras europeas con un promedio de 80 conciertos anuales,
actuando en las ms importantes salas de conciertos, centros culturales, teatros, etc.
Ha compartido escenarios con msicos de la talla del Sexteto Mayor, Daniel Binelli (bandoneonsta de Astor Piazzolla), el
bandoneonsta Alfredo Marcucci, los cantantes, Jos ngel Trelles, Mara Graa, etc.
Ha recibido importantes premios tanto en la Argentina como en el exterior: "Premios ACE" (Asociacin Cronistas del
Espectculo) como "Mejor Grupo de Tango", "Premio Tango Futuro" otorgado por la "Academia Alemana de Tango"
(Stuttgart, Alemania). El CD "Ocre Buenos Aires", recibe el premio "Mejor CD" otorgado por la prestigiosa revista "La
Frontera" (Estocolmo, Suecia), etc.
Desarrolla una intensa actividad como arreglador y productor de tango como as tambin de msicas del mundo
para distintos sellos discogrficos de Alemania.
Compone la msica del programa "Visin Siete Internacional" ganador del premio "Martin Fierro 2009" el cual se
emite desde el 2005 por la Televisin Publica - Canal 7 - Argentina.
Es invitado por el artista plstico Andrs Zerneri a componer la msica de sus dos documentales: "900 grados"
(monumento al Che Guevara) y "Monumento a la Mujer Originaria".
En el 2006 crea en Alemania junto a Tomas Prez (Puerto Rico) y Joselo Gonzlez (Chile) el grupo Sur Tres, grabando
su primer CD en el cual realiza los arreglos musicales del mismo.
Asimismo se ha desempeado como Arreglador y Director Musical del cantante de tango Omar Mollo y guitarrista del
cantante y bandoneonsta Rubn Jurez.
nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar / www.serie20y20.com.ar
INDICE
Leccin 1: Tetracordios (Definicin y estructura). Construccin de la Escala Mayor Diatnica. Nombre de los grados
de la escala (Tnica, Supertnica, Mediante, etc.). Caractersticas.
Leccin 2: Orden de Sostenidos.
Leccin 3: Orden de Bemoles.
Leccin 4: Intervalos. (Definicin. Intervalos meldicos y armnicos. Intervalos ascendentes y descendentes. Aspecto
cuantitativo y cualitativo. Intervalos simples y compuestos).
Leccin 5: Procedimiento a seguir para el anlisis de un intervalo. Inversin de los intervalos. Intervalos
consonantes y disonantes. (Consonantes perfectos e imperfectos. Disonantes absolutos y condicionales).
Leccin 6: Tradas. (consonantes y disonantes, abiertas y cerradas) Inversiones. Estructura de las Tradas.
Leccin 7: Acordes de Sptima. (Las siete especies de acordes de sptima. Tercera Inversin. Estructura de los acordes
de sptima).
Leccin 8: Tritono.
Leccin 9: Modo Mayor y Menor. Escala menor antigua. (Construccin). Escala Menor Relativa.
Leccin 10: Armonizacin de escalas mayor y menor antigua con tradas y Acordes de sptima.
Leccin 11: Escala menor armnica y meldica. Construccin.
Leccin 12: Armonizacin de las escalas menor armnica y meldica con tradas y acordes de sptima.
Leccin 13: Definicin de tonalidad. Diferencia entre escala diatnica y tonalidad. Grados modales y Tonales.
Definicin de Politonalidad y Atonalismo.
Leccin 14: Funciones Tonales
Leccin 15: Cadencias (Definicin y Caractersticas). Cadencias Conclusivas. (Simples: Autntica Perfecta e Imperfecta,
Plagal y Plagal Alterada).
LECCION 1
(Nstor Crespo)
Elementos de la msica: Los elementos constitutivos de la msica son dos: el Sonido y el Ritmo.
Sonido: Es la sensacin o efecto que produce en el odo, el movimiento vibratorio de un cuerpo. Las
cualidades del sonido son cuatro y nos ayudan a describir el mismo.
1.
Timbre: (penetrante o dulce) Es la cualidad que nos permite diferenciar un sonido (instrumento) de otro.
Metafricamente podramos decir que es el color del sonido.
2.
Altura: (grave o agudo) La altura es la cualidad que nos permite ordenar sonidos de ms grave (bajo) a
ms agudo (alto).
3.
Intensidad: (fuerte o dbil) La intensidad o energa que se aplica sobre un sonido nos da como resultado
lo que llamamos sonidos fuertes o sonidos dbiles.
4.
Duracin: (breve o prolongado) La duracin es la longitud del sonido en el tiempo. Para describir la duracin
de los sonidos musicales utilizamos figuras musicales que son smbolos que nos indican la
duracin de las notas musicales.
Ritmo: es todo aquello que pertenece al movimiento que impulsa a la msica en el tiempo.
El Pentagrama:
Los signos de la msica, que a partir de este momento llamaremos notas, se escriben en cinco lneas
paralelas, horizontales y equidistantes, las cuales conforman el Pentagrama. El mismo cuenta con cinco
lneas y cuatro espacios que comienzan a contarse desde abajo.
5ta lnea
4ta
3ra
2da
1ra
4to espacio
"
"
"
"
3er
2do
1er
"
"
"
En algunos casos las notas debido a la altura en la que se encuentran, no pueden escribirse en las lneas
o en los espacios del pentagrama, por lo cual es necesario agregarle lneas por debajo o encima del mismo
a las que llamaremos: Lneas adicionales.
Lneas adicionales
Lneas adicionales
Comps: Es la divisin de la msica en unidades constantes llamadas pulsos. Esta divisin se realiza
mediante lneas verticales que reciben el nombre de lneas divisorias.
lnea divisoria
comps
comps
EJERCICIO 1
(Nstor Crespo)
3. Definir timbre:
4. Definir altura:
5. Definir intensidad:
6. Definir duracin:
7. Definir ritmo:
8. Definir pentagrama:
9. Dibuje un pentagrama uniendo los siguientes puntos indicando tambin el orden de cada lnea y sus espacios.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
10. Definir lneas adicionales. Dibujar algunas lneas adicionales por arriba y por debajo del siguiente pentagrama.
LECCION 2
(Nstor Crespo)
Figuras musicales: La duracin de un sonido (largo o corto) se indica con figuras musicales.
: Redonda
(4 tiempos)
: Blanca (2 tiempos)
: Negra (1 tiempo)
Equivalencias:
q q
1 Redonda = 2 Blancas
1 Redonda = 4 Negras
1 Blanca
= 2 Negras
Siendo la redonda la figura de mayor duracin, es considerada como "La Unidad". Las dems figuras son de
menor valor, por consiguiente son representadas como fracciones de la redonda.
(unidad)
1
2
1
4
Plica :
q ; Cabeza u oval
Silencios: Signo que se utiliza en msica para medir la duracin de una pausa. Cada figura musical
tiene su silencio, y el valor de ste, est en correspondencia con la que representa.
Redonda
Blanca
Negra
(4 tiempos)
(2 tiempos)
(1 tiempo)
Clave: Signo de la escritura musical que se escribe en el pentagrama para determinar la ubicacin
de una nota musical. Las claves de uso ms frecuentes son tres:
Clave de Sol
&
; Sol
(Soprano - Violn - Guitarra)
; Fa
; Do
(Contralto -Viola)
Nota: Decimos por ejemplo, Clave de Fa en cuarta porque se sita en la cuarta lnea del pentagrama. Existe tambin clave de F en tercera
y en quinta pero han dejado de ser utilizadas al igual que la clave de Do en primera y segunda.
; Do
(Tenor - Fagot)
EJERCICIO 2
(Nstor Crespo)
Blanca
Negra
|
q;
redonda
negra
blanca
silencio de
redonda
silencio de
blanca
&
silencio de
negra
LECCION 3
(Nstor Crespo)
Notas musicales: Signos que representan los sonidos. Segn su posicin en el pentagrama expresan
diferentes sonidos y como hemos visto anteriormente segn las distintas figuras
representan diferentes duraciones.
Nombre de las notas: Se deben al monje Guido de Arezzo (995-1050) quien utiliz las siete primeras
slabas de cada verso del himno latino de San Juan Bautista. En Inglaterra,
EEUU y Alemania las notas se nombran a travs de letras. (cifrado americano)
Nomenclatura Latina:
Nomenclatura Anglosajona:
&
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
Do
? w
B
Serie Ascendente: Estas notas forman una serie de sonidos que van del grave al agudo y que llamaremos
serie ascendente. A la primera serie podemos aadirle una segunda, una tercera, etc.
A la inversa se forma una serie descendente.
2da serie
1ra serie
3ra serie
Octava: es la distancia que media entre dos notas del mismo nombre pertenecientes a dos series inmediatas.
Lnea |
delgada
&
?
w w w w
G
w w
w w w w
D
(C)
Llave |
&
\ (Do central)
El Do Central: (C4) es aquel que se escribe sobre una lnea adicional y es compartido por ambas claves.
EJERCICIO 3
(Nstor Crespo)
Re
La
Mi
Do
Fa
Si
Sol
&
6. Definir una serie ascendente y una octava. Escriba en el pentagrama dos series ascendentes.
&
7. A que llamamos Sistema? (grand staff)
9. Complete el siguiente sistema dibujando: Llave, lnea delgada, Clave de Sol y Clave de Fa.
&
w
w
LECCION 4
(Nstor Crespo)
Divisin del Comps: El mismo se representa con un nmero quebrado cuya unidad es la redonda.
(Quebrado de comps)
Se escribe al principio de la obra inmediatamente despus de la clave. Dicho quebrado se divide en:
&4
;
;
4
&4
Redonda = 4 tiempos
w
1
Blanca = 2 tiempos
4
&4
Negra = 1 tiempo
4
&4
;
;
&4
&4
&4
;
;
3
&4
&2
2
&2
&4
&4
&4
;
;
3
&4
2
&2
Smbolo alternativo
para indicar un compas 4/4
&c
2
&2
Smbolo alternativo
para indicar un compas 2/2
& C
EJERCICIO 4
(Nstor Crespo)
&c
&c
&c
&c
& 43
& 43
& 43
& 43
& 24
& 24
&C
&C
9. Completar con distintas combinaciones de redondas, blancas, negras y sus respectivos silencios.
&c
&c
&c
&c
3
&4
3
&4
3
&4
3
&4
2
&4
2
&4
&C
&C
LECCION 5
(Nstor Crespo)
Semicorchea
Fusa
Semifusa
Para una lectura mas prctica se reemplazan los corchetes por las barras. El nmero de barras
es igual a la cantidad de corchetes que contenga la figura musical, es decir: una barra para unir
corcheas, dos barras para las semicorcheas, etc.
| \
e\
Corchete
Cabeza u oval
Equivalencias:
2 Corcheas es = 1 Negra
4 Semicorcheas = 1 Negra
8 Fusas es = 1 Negra
16 Semifusas = 1 Negra
Silencios:
Semicorchea
Corchea
Fusa
Semifusa
La redonda
vale
2 blancas
4 negras
8 corcheas
16 semicorcheas
32 fusas
64 semifusas
EJERCICIO 5
(Nstor Crespo)
Semicorchea
Fusa
|e ;
;
e x x
Semifusa
r
e xq q
r
K K
x e x
rK rr rr
e x q qq
e e
1 fusa = 2 semicorcheas.
1 semicorchea = 4 semifusas.
corchea
silencio de
corchea
semicorchea
silencio de
semicorcha
fusa
silencio de
fusa
semifusa
silencio de
semifusa
LECCION 6
(Nstor Crespo)
Alteraciones: Son signos destinados a aumentar o disminuir la entonacin de las notas. Son cinco:
I
b
&
II c
C#
F#
F#
Accidentales: Se escriben delante de una nota, afectan a la misma y a otra que se encuentre a la misma altura y
en el mismo comps. Su efecto se anula una vez concluido el comps.
I
& I c #
D#
D#
C#
F#
II c
&
F#
#
E
G#
N
G
[
C#
F#
Tono y semitono: El semitono es la distancia que existen entre sonidos contiguos. El Tono se forma
por la suma de dos semitonos.
C
semitono
C#
semitono
C#
semitono
Tono
Semitono Diatnico y Cromtico: Los dos semitonos que forman un tono no son iguales. El menor lo llamaremos
Diatnico y al mayor Cromtico. (La diferencia radica en conceptos de la fsica del sonido
los cuales no desarrollaremos en el presente curso)
Semitono Diatnico:
Formado por dos notas de distinto nombre.
w
C
bw
Semitono Cromtico:
Formado por dos notas de igual nombre
pero distinto sonido.
Db
#w
C#
#w
F#
bw
Gb
EJERCICIO 6
(Nstor Crespo)
b
&b c
10. Definir alteraciones Accidentales e indique con cifrado americano el nombre de las siguientes notas.
### c
#
&
11. Definir alteraciones de Precaucin y escriba cada nota segn el cifrado que se indica.
b
&b b c
Bb
Ab
Eb
Eb
Bb
&
semitono diatnico
&
semitono cromtico
&
NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar
LECCION 7
Friedrich Nietzsche
(Nstor Crespo)
Tresillos: Grupo de tres notas del mismo valor que deben ser ejecutadas en el mismo tiempo que dos
notas de la misma figura.Tres contra dos o...Ternario (figura divisible por tres) contra Binario (divisible por dos)
Tresillo de Negras: (2 tiempos)
(Ternario)
(Binario)
(Pulso)
& 42
2
4
&c
&c
c
2
&4
Nota: El tresillo de negras y blancas se unen con un corchete mientras que el de corcheas y semicorcheas con una lnea curva.
Tresillos con notas de diferente duracin: Veamos a continuacin algunas combinaciones posibles.
&
&
&
&
3
&c
3 tiempos
w
5 tiempos
4 tiempos
Puntillo: Signo de prolongacin con forma de punto. Se escribe a la derecha de la figura, aumentando
el valor de la misma, la mitad del valor de la nota a la que acompaa.
Doble puntillo: Aumenta la mitad del valor del primer puntillo.
&c
3 tiempos
(2+1)
1 tiempo y medio
( 1 + 1/2 )
.
3 tiempos
(2+1)
..
3 tiempos y medio
( 2 + 1 + 1/2)
EJERCICIO 7
(Nstor Crespo)
1. Definir Tresillo.
2. Agregar la lnea divisoria de comps segn corresponda.
3
3 3
J
3
4 J
24
3
3. Escribir tresillos de corcheas, negras y blancas cuya equivalencia sean iguales a los siguientes valores.
4. Escribir tresillos con valores desiguales y silencios cuyas equivalencias sea igual a los siguientes valores.
H Q
Q Q
____ pulsos
w H
____ pulsos
____ pulsos
w Q
____ pulsos
Q H.
____ pulsos
Q H
____
Q E
____
H H
Q H. w
____
Q Q
____
____
c w
J
.
LECCION 8
(Nstor Crespo)
Comps Simple: Al igual que el comps se divide en pulsos, los pulsos se dividen en fracciones.
& 24
.
U
Pulsos
Fracciones
Cuando dicha divisin equivale a figuras de valor simple (una redonda, blanca, negra o corchea) y la misma es
divisible por dos, llamaremos al Comps Simple o de subdivision binaria.
Los compases simples de uso ms frecuentes son 2/4 , 3/4 , 4/4 (contienen una negra en cada tiempo), 2/2
y tambin, aunque raramente, 3/8 (una corchea en cada tiempo).
Comps Compuesto: Es aquel representado siempre con figuras con puntillo. (una redonda, blanca, negra
o corchea con puntillo). Cuando
subdivision ternaria.
Los compases de uso ms frecuentes son 6/8 , 9/8 , 12/8 (contienen una negra con puntillo en cada tiempo),
6/4 (una blanca con puntillo en cada tiempo).
Subdivisin
Pulso
6
& 8 .
12
& 8 .
.
.
.
9
& 8 .
.
.
& 46 .
Relacin entre los compases simples con los compases compuestos: A cada comps simple le
corresponde un comps compuesto y viceversa.
Para transformar un comps simple en uno compuesto, aadimos un puntillo a la figura que forma
un tiempo en el comps simple.
Comps
Simple
2
&4
6
& 8 .
(una negra en
cada tiempo)
Comps
Compuesto
& 98 . . .
& 43
(una negra en
cada tiempo)
2 x 3 = 6
4 x 2 = 8
9 % 3 = 3
8 % 2 = 4
EJERCICIO 8
(Nstor Crespo)
&
&
& .
&
&
&
&
.
.
4 x
9 %
8 %
=
=
& 43
98 . . .
& 24
3
&8
&c
.
& 68
. . . .
& 124
24
.
& 166 J
.
J
. . . .
& 128
&
LECCION 9
(Nstor Crespo)
> >
c
c
&
Acento: Smbolo el cual nos indica que una nota debe ser
reproducida con mayor intensidad que las otras.
Tiempos Fuertes y Dbiles: Los pulsos o tiempos que forman el comps no todos tienen la misma
intensidad, sino que unos reciben un mayor apoyo (acento) que otros.
Existen tres tipos de acentos: fuerte, semifuerte y dbil.
& 24
34
SF
Llamamos tiempos fuertes a aquellos donde recae el acento, dbiles los restantes. Los acentos siguen las siguientes reglas:
a) El primer tiempo de los compases es siempre fuerte.
Nota: El tema que estamos tratando se puede aplicar tanto a los compases simples como a los compuestos. Esto es as
porque como hemos visto anteriormente, los compuestos derivan de los simples.
Disjunto:
&
&
Escala cromtica: Es la sucesin de los doce semitonos contenidos en una octava, de los cuales siete
son naturales y cinco alterados.
D#
C#
C
---E
F#
F
G#
G
A#
A
Ab
----
|
;
B
Bb
Db
Eb
----
Gb
----
&
C#
D#
F#
G#
A#
& w
Bb
Ab
Gb
Eb
Db
EJERCICIO 9
(Nstor Crespo)
&c
4. Escribir un F (fuerte) D (dbil) o SF (semifuerte) sobre los tiempos fuertes y dbiles segn la divisin del comps.
& 24
& 43
& 68
&c
& 98 . . .
5. Completar.
El primer tiempo de los compases es siempre
No puede haber
fuertes seguidos.
seguidos.
6. Definir movimiento o grado conjunto y disjunto. Escribir dos ejemplos de cada uno.
conjunto
disjunto
&
&
7. Escribir una escala cromtica ascendente partiendo de C y nombrar cada nota con cifrado americano.
& w
8. Escribir una escala cromtica descendente partiendo de C y nombrar cada nota con cifrado americano.
& w
& w #w
#w w
#w w
w w w
w bw w
nw
LECCION 10
(Nstor Crespo)
Sncopa: Efecto rtmico iniciado sobre un tiempo dbil (1) o sobre la parte dbil de un tiempo fuerte (2),
el cual "se prolonga sobre el prximo pulso". (1) (2).
(1)
&c
(2)
& 43
j
2
&4
Parte Parte
Fuerte Dbil
2 j
&4
j
X
&c
Contratiempo: Efecto rtmico iniciado sobre un tiempo dbil (1) o sobre la parte dbil de un tiempo
fuerte (2), el cual "no se prolonga sobre el prximo pulso". (1) (2).
En el contratiempo el silencio ocupa el lugar del tiempo fuerte.
(1)
(2)
&c
&c
J
J
X
& 24 J J
Cuando las figuras que intervienen, tanto en la sncopa como en el contratiempo, son iguales
se llamarn sncopas o contratiempos regulares (1), caso contrario sern irregulares (2).
(1)
&c
S. Reg.
(2)
&c
S. Irreg.
C. Reg.
C. Irreg.
C. Reg.
j j
C. Irreg.
EJERCICIO 10
(Nstor Crespo)
1. Definir Sncopa.
2. Indicar con un "S" el lugar donde encuentre sncopas.
& c . J
Escribir un ejemplo.
&c
4. Escribir un ejemplo de una sncopa regular y una irregular.
&c
&c
5. Definir Contratiempo.
2
&4
&c
&c
j j
j
j
& c j
.
J J
&c
j j
LECCION 11
Chavela Vargas
(Nstor Crespo)
Valores irregulares: El valor de las figuras pueden salir del dominio de la relacin 1:2 ( Por ejemplo:
1 redonda = 2 blancas, 1 blanca = 2 negras, etc)
As, no hay necesidad que un pulso est limitado por albergar dos corcheas en un comps de 4/4. Los
valores irregulares estn unidas por un arco.
&c
&c
& c
Es importante destacar que las divisiones ternarias, son ms complejas al interpretar que las divisiones binarias.
Tresillo de corcheas = 2 corcheas
Quintillo de semicorcheas = 4 semicorcheas
Seisillo de semicorcheas = 4 semicorcheas
Ejemplos de equivalencias:
A la hora de aplicar valores irregulares se establece una relacin a la inversa entre en los compases los simples
y los compuestos.
Por ejemplo: en los compases simples dos corcheas tendra un valor "regular", mientras que en el comps simple
sera "irregular" y viceversa.
2
& 4 | & 68
Valor Regular
& 68 | & 24
Valor Irregular
Valor Regular
Valor Irregular
3
Dosillo
(Unir / Pegar)
5 >
&4
comps de 3
>
>
7 >
&4
comps de 4
comps de 2
comps de 3
No es necesario, pero igualmente podramos subdividir cada comps de amalgama por medio de lneas divisorias
punteadas para indicar al ejecutante la posicin exacta del acento o del tiempo fuerte.
Las obras "Misin Imposible" de Lalo Schifrin o "Take Five" de Paul Desmond son buenos ejemplos de 5/4 y
"Money" de Pink Floyd de 7/4.
Para el de 9/4 se unen uno de 4, otro de 3 y otro de 2, pero cabe aclarar que no se usa ya que se confundira con el compuesto
de mismo numerador. (9/8)
& 49
comps de 4
comps de 3
comps de 2
EJERCICIO 11
(Nstor Crespo)
&
4. Indicar las equivalencias correspondientes.
Un quintillo de semicorcheas =
Un seisillo de semicorcheas =
Un tresillo de corcheas =
5. Qu sucede en el momento de aplicar valores irregulares en los compases compuestos? Escribir un ejemplo.
9
&8
6. Definir comps de amalgama.
8. Por qu en algunos casos es necesario dibujar una lnea punteada en los compases de amalgama?
9. Escribir los pulsos en cada uno de los siguientes ejemplos y dibujar la o las lneas divisorias.
& 47
& 45
11
&4
LECCION 12
(Nstor Crespo)
Existen otros dos indicadores con referencia a la barra de comps adems de la lnea dvisoria de comps.
Barra de Final: El mismo se escribe sumando una lnea gruesa a la lnea divisoria del comps e indica
el final de una obra. Asimismo puede agregarse la palabra Fin. (o tambin fine)
FIN
&
Doble Barra: Su uso se refiere a tres situaciones especficas.
1) Separar dos partes de una obra musical.
&
1ra Parte
2da Parte
FIN
&
nb
b
&c
6
8
Signos de ensayo: Con el propsito de facilitar en los ensayos grupales el inicio de la ejecucin de
una parte determinada, suelen utilizarse a tal efecto, nmeros, letras de ensayo
o nmeros de comps.
&
&
18
&
20
EJERCICIO 12
(Nstor Crespo)
1. Dibujar la barra de final de obra y escribir la palabra que representa dicho caso.
&
2. Dibujar y especificar los tres casos en los que puede utilizarse la doble barra.
a)
&
b)
&
c)
&
&
&
&
LECCION 13
(Nstor Crespo)
Signos de Repeticion: La ejecucin de una obra musical suele empezar en el primer comps escrito y
continuar hasta el ltimo.
Sin embargo, existen diferentes smbolos que permiten modificar esta progresin lineal a los cuales
llamaremos barras de repeticin y signos de salto.
Asimismo, nos ayudan a ahorrar espacio en la partitura como as tambin evitan tener que volver a
escribir compases que ya hemos escrito. La lectura de esta manera es ms prctica y esquemtica.
Barra de repeticin: Formada por una barra ancha a la cual debemos agregarle dos puntos. (sobre y debajo
de la 3 lnea del pentagrama).
&c
&c
..
..
..
Signos de Salto: A continuacin explicaremos los distintos signos de salto que, al igual que las barras
de repeticin, nos brindan ahorro de espacio y favorecen a una lectura prctica.
Casillas: (de verificacin) Las mismas se presentan junto a la barra de separacin y nos indican tambin una
repeticin, pero con un salto cuando se est tocando la repeticin.
..
&c
En la prctica, llegamos a la barra de repeticin, volvemos al comienzo y luego salteamos la primer casilla
pasando directamente a la casilla 2 para continuar.
Da capo: (D.C.) del italiano "desde el comienzo"; indicando una repeticin, desde el principio al final de la
partitura.
D.C.
&
Da capo al Fine: Tambin equivale a la barra de repeticin, aunque cuando se aade la indicacin al Fine,
hay que repetir desde el principio finalizando donde se lea Fine.
Fine
&
D.C. al Fine
Da capo al Coda: Su uso se refiere a que luego de la repeticin, hay que saltar desde el primer al segundo
smbolo Coda.
&
fi
fi
EJERCICIO 13
(Nstor Crespo)
2. Dibujar una barra de repeticin y especificar en que lugar del pentagrama se escriben los dos puntos.
&c
..
repetimos desde
&
repetimos
&c
..
..
&c
..
&
6. Qu significa da Capo al fine? Determinar su funcin y escribir los smbolos correspondientes.
&
7. Qu significa da Capo al Coda? Determinar su funcin y escribir los smbolos correspondientes.
&
NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar
LECCION 14
(Nstor Crespo)
Otros signos de salto: Continuando con la leccin anterior sealaremos otros indicadores de salto.
Segno:
No siempre la repeticin es desde el comienzo (da capo) sino que puede producirse tambin desde algn
otro lugar de la obra. Para esto utilizaremos el segno el cual se ubica al comienzo del comps.
&c
D.S.
Del Segno al Fine: Repetimos desde el segno continuando luego, hasta finalizar donde se lea Fine.
&c
Fine
D.S. al Fine
Del Segno al Coda: Repetimos desde el segno continuando hasta la primera coda y saltamos hasta la prxima
coda para luego continuar hasta el final de la obra.
fi
&
D.S. al Coda
fi
& 24
Cualquiera fuere la divisin del comps, una pausa musical se indica con un silencio de redonda.
& 43
& 68
&c
&c
&
&
&
Slash: Indica los pulsos.
27
&
&
Notacin Rtmica.
EJERCICIO 14
(Nstor Crespo)
2. Qu significa del Segno? Determinar su funcin y escribir un ejemplo con los smbolos correspondientes.
&c
3. Qu significa del Segno al Fine? Determinar su funcin y escribir un ejemplo con los smbolos correspondientes.
&c
4. Qu significa del Segno al Coda? Determinar su funcin y escribir un ejemplo con los smbolos correspondientes.
&
5. Completar los siguientes ejercicios segn se indica.
Escribir el silencio o pausa correspondiente a los siguientes ejemplos.
& 24
& 43
Pausa de 2 compases.
&c
& 68
Pausa de 4 compases.
&c
Pausa de 15 compases.
&
&
&
Slash: Indica los pulsos.
&
Notacin Rtmica.
&
LECCION 15
(Nstor Crespo)
Signos de expresin: (matiz) En su mayora estn escritos en italiano y nos permiten saber cual es
la forma de interpretar notas o frases musicales.
Estos smbolos se dividen en dos: Matices de dinmica o intensidad y los matices aggicos o de tempo.
Dinmica: Nos indican con que intensidad o energa, debemos tocar una nota o un fragmento musical.
menor intensidad
Pianissimo
(muy suave)
& w
Piano
(suave)
; :
Mezzo Piano
(medio suave)
. .
c
&
J
J
Crescendo: aumentando la intensidad poco a poco.
cresc - - - -
mayor intensidad
Mezzo Forte
(medio fuerte)
Forte
(fuerte)
Fortissimo
(muy fuerte)
. .
c
&
J
J
decresc - - - -
El mismo efecto de crescendo o decresendo, lo podemos indicar con los siguientes smbolos llamados: reguladores.
. .
c
&
J
J
. .
c
&
J
J
Tempo: Cabe sealar que recin en 1814 se inventa el Metrnomo, por lo cual anteriormente a esto, se utilizaban
distintos signos que se escriban al inicio de la obra para referirse a la velocidad con que se interpreta la obra.
Los tempos o movimiento encontrados con mayor frecuencia son: Largo (muy lento), Adagio (lento), Moderato (medio),
Allegro (rpido), Presto (muy rpido).
Allegro q = 120
6
&8
Otro recurso importante lo constituyen los llamados cambios aggicos, los cuales se refieren a los cambios
(graduales o bruscos) de tempo. Estos pueden ser: Ritardando, Accelerando, Caldern, A tempo.
. .
c
&
J
J
Ritardando: disminuye la velocidad o el tempo.
rit. - - - -
. .
c
&
J
J
Accelerando: aumenta la velocidad o el tempo.
accel. - - - -
El Caldern o Fermata, es un signo de expresin que afecta a una determinada nota indicando que la misma
puede extender su duracin a criterio del interprete o del director. (efecto de suspensin)
Por lo general se encuentra en la ltima nota de la obra. Caso que el mismo aparezca en otro lugar, deber inmediatamenta
indicarse a continuacin del calderon, la leyenda: A tempo, para volver as, al tempo original.
&c
U
w
&
A Tempo
Cabe sealar que existen tambin otros signos de matiz y de tempo. El propsito en este curso es el de citar los de uso ms frecuente.
EJERCICIO 15
(Nstor Crespo)
3. Definir Dinmica.
& w
F P p f
(
5. Definir crescendo y decrescendo. Indicar ambas formas en que puede escribirse cada uno de ellos.
Crescendo:
&c
&c
Decrescendo:
. J
J
. .
J
J
. J
J
&c
&c
. . J
J
& 68
. . J
J
Ritardando:
&c
Accelerando:
&c
.
J
.
J
12. Dnde se encuentra por general el caldern y que indicacin debemos agregar a continuacin si la misma aparece
en otro lugar?
Escribir en los siguientes ejemplos:
&c
U
&
LECCION 16
(Nstor Crespo)
Articulaciones: Estos signos se encuadran tambin dentro de los signos de expresin y nos ayudan a
interpretar una o una serie de notas musicales.
Entre los mismos se encuentran:
Staccato: (Picado) acorta la duracin de la nota asignada.
. . .
.
&c
se escribe
efecto
& c J
J
&c
J
J
&c
;
t
ligadura de expresin
ligadura de duracin
&c
>
>
&c
&c
ggg
g
ggg
g
Combinaciones:
&c
Acento + Staccato
Acento + Ligadura
&c
>
Metrnomo: En 1814
Cuando el compositor desea que el movimiento o velocidad del tempo sea de una negra por segundo (paso normal
del peatn) deber indicarse: q = 60
Esto significa que por cada minuto tocaremos 60 negras o sus corresponientes equivalencias. Por lo tanto en un
comps de 4/4 tocaremos 15 compases por minuto. (60 % 4 = 15)
El nmero de negras por minuto de cada uno de los movimientos (velocidades) de la msica ha variado con el
tiempo, llegando a la actualidad luego de una convencion de compositores, a lo siguiente:
Largo q = 40 - Adagio q = 50 - Andante q = 60 - Moderato q = 80 - Allegretto q = 100 - Allegro q = 120 - Presto q = 160 - Prestissimo q = 180
Recuerde que esta indicacin se escribe despus del trmino de movimiento. (ver leccin 15)
Cabe destacar que el uso del metrnomo es de vital importancia durante el estudio como as tambin, en los ensayos grupales.
EJERCICIO 16
(Nstor Crespo)
Staccato:
se escribe
&c
efecto:
&c
Ligadura:
2. Nombrar en las flechas el nombre de las ligaduras y defina el efecto de cada una de ellas.
&c
;
t .
&c
Ligadura de expresin:
Ligadura de duracin:
3. Definir acento.
4. Definir tenuto.
&c
&c
5. Definir arpegio.
&c
&c
Acento + Ligadura
&c
&c
- Allegro - Andante
LECCION 17
(Nstor Crespo)
Los Adornos: Se representan por medio de signos o pequeas notas musicales, los cuales nos
permitirn, por medio de su aplicacin, darle ms variedad a una meloda.
Se colocan antes o despus de las notas principales y no tienen valor propio sino que lo toman de la nota que
les precede o del de la nota que les sigue.
Llevan tambin el nombre de ornamentaciones o bordadura y los principales son: Apoyatura, Mordente, Trino y
Grupeto.
Las mismas deben ejecutarse con mucha rapidez y ligadas.
La Apoyatura: En la ejecucin se ha de apoyar con ms fuerza que la nota que le sigue. Se dividen en: breves y
dobles.
Breves: Representadas por una corchea cuyo plica y corchete estan atravesados por una rayita oblicua.
se escribe
efecto
& 34
3
&4
.
.
Dobles: Representadas por dos semicorcheas, una por arriba y otra por debajo de la nota principal.
se escribe
efecto
& 24
2
&4
# .
El Mordente: Se efecta con dos notas conjuntas siendo la primera igual a la nota principal, la segunda es el
grado superior. (un semitono o tono)
se escribe
efecto
&c
&c
o bien
efecto
&c
&c
m
c
&
& c .
M
c
&
& c .
EJERCICIO 17
(Nstor Crespo)
1. Definir adornos.
2. En que lugar se escriben los adornos?
3. Tienen los adornos valor propio?
4. Con qu otro nombre se conoce a los adornos?
5. Nombrar los diferentes tipos de adornos.
6. Definir apoyatura e indique como se dividen.
7. Definir apoyaturas breves e indicar sus caractersticas.
8. Escribir en cada negra una apoyatura breve e indicar en el pentagrama inferior el efecto que produce.
se escribe
efecto
& 34
& 34
efecto
2
&4
& 24
se escribe
efecto
&c
&c
o bien
efecto
&c
&c
14. Escribir en cada negra un mordente e indicar en el pentagrama inferior el efecto que produce.
(escribir el smbolo de mordente en cada nota)
se escribe
efecto
&c
&c
o bien
efecto
&c
&c
LECCION 18
(Nstor Crespo)
(adornos - continuacin)
El Grupeto: es un grupo de tres o cuatro notas que siguen o preceden a la nota principal.
1. Cuando el signo esta encima de la nota el grupeto es de tres notas y se ejecutan antes de la nota principal
se escribe
2
&4
& 24
3
efecto
o bien
efecto
& 24
2
&4
2. Cuando el signo esta entre dos notas diferentes, se ejecuta antes de la segunda y toma su valor del de la primera.
se escribe
efecto
3 T
&4
3
&4
& 34
3
&4
o bien
efecto
3. Cuando el signo esta despus de una nota con puntillo o entre dos notas de un mismo sonido se interpreta as:
se escribe
efecto
&c
&c
4. Si hubiera necesidad de alterar el grupeto con un sostenido o bemol se indicar de la siguiente manera:
&c
se escribe
& c #
efecto
El Trino: La repeticin de dos notas de forma rpida y alternada es lo que conocemos como trino. Dichas notas
deben encontrarse a distancia de tono o semitono. Consta de tres partes: Preparacin, Batido y Terminacin.
j ~~~~~~~
&4
2
&4
~~~~~~~~~~
&
se escribe
Pre.
Bat.
Ter.
&
~~~~~~~~
b
&
&
efecto
La cadenza: Pasaje que en algunos casos introduce el intrprete en la composicin durante la suspensin del
comps indicada por un caldern. Se escribe con notas pequeas.
&c
U
.
EJERCICIO 18
(Nstor Crespo)
1. Definir grupeto.
2. Cul es el efecto cuando el signo esta por encima de la nota?
se escribe
efecto
2
&4
& 24
o bien
2
&4
2
&4
efecto
se escribe
efecto
& 34 T
3
&4
o bien
& 34
& 34
efecto
4. Cmo se interpreta cuando el signo esta despus de una nota con puntillo o entre dos notas iguales?
se escribe
efecto
&c
&c
se escribe
efecto
&c
&c
j
~~~~~~~
2
&4
se escribe
& 24
Pre.
Bat.
Ter.
&
&
~~~~~~~~~~~
&
~~~~~~~~~ b
&
efecto
7. Definir cadenza.
LECCION 19
(Nstor Crespo)
b
& b b 34
b 3
&b b 4
b
& b b 34 .
b
& b b 34 .
b
& b b 34 n b .
b
& b b .
motivo 1
motivo 3
motivo 2
Motivo 4 - Suspensivo
Semifrase 2
motivo 2
b
& b b .
motivo 3
Motivo 5 - Conclusivo
n b
motivo 1
EJERCICIO 19
(Nstor Crespo)
7. Definir los tres casos y nombrar los tres ejemplos que se detallan a continuacin.
& c J
&c
w
&c
9. Definir ambos casos y y nombrar los tres ejemplos que se detallan a continuacin.
&c
&c
### 6 .
&
8
J
. J
### .
J
&
. J
LECCION 20
(Nstor Crespo)
Partitura: (ingles: score) Es aquella con la que cuenta el director de orquesta para dirigir una obra musical.
Moderato {q = c 108}
&c
II
&c
Bc
?c
?c
&c
Viola
I
Violin
Cello
Contrabajo
Piano
?c
Particellas: (ingles: parts) Es aquella con la que cuenta cada msico de acuerdo a su instrumento.
Llaves, Corchetes: (ingles: brackets) Estos varan de acuerdo al tipo de instrumentos que abarcan.
Moderato {q = c 108}
&
II
&
Cello
Contrabajo
&
Violin
Viola
Piano
Instrumentos de Viento:
Instrumentos de Percusin:
De sonidos determinados: timbales, campanas, carrillones, etc.
De sonidos indeterminados: bombo, tambor, redoblante, tringulo, etc.
EJERCICIO 20
(Nstor Crespo)
1. Definir partitura.(ingles:
5. Por medio de qu elemento podemos unir los instrumentos de una misma familia?
6. Ordenar los siguientes instrumentos por familia de agudo a grave (superior - inferior) y unir con corchetes o llaves
segn corresponda. (Saxo Alto - Saxo Soprano - Saxo Bartono - Saxo Tenor - Piano - Contrabajo)
#
& # c
Moderato {q = c 108}
##
& # c
#
& # c
##
& # c
&
7. Ordenar los siguientes instrumentos segn la familia que integran y agregar uno ms a eleccin.
Contrabajo - Clarinete - Organo - Timbales - Flauta Traversa - Piano - Mandolina - Trompeta - Platillos.
Instrumentos de Cuerda:
Instrumentos de Viento:
De arco:
De embocadura:
De cuerdas punteadas:
De lengueta:
De cuerdas percutidas:
De boquilla:
.De teclado:
Instrumentos de Percusin:
De sonidos determinados:
De sonidos indeterminados:
Smbolos Musicales
(Nstor Crespo)
Una escritura clara y precisa disminuye notablemente el margen de error al momento de abordar una primera lectura de la
obra musical.
Es por esto que el uso de una correcta caligrafa, abreviaturas, smbolos, signos, etc. nos permitirn concentrarnos en el
propsito que buscamos: Tocar!.
A continuacin algunos ejemplos:
Cuadrada
W
8 tiempos
Tablatura
Para guitarra
Para arriba
Pizzicato Brtok
w
*
Glissando
~
~
~
~
~
~~
Staccattissimo
Marcato
Para abajo
w
Presionar pedal del piano.
Armnico Natural
O.
Armnico Artificial
Tocar una octava ms baja.
Piano repentino
Marca de respiracin
T
A
B
Silenciar el instrumento
entre una nota y otra
8 tiempos
Cesura
"
Clave Neutral
Silencio de Cuadrada
subito
loco - --
Portamento
Tocar ligando
Sforzato
Acento repentino
Smbolos Musicales
(Nstor Crespo)
(continuacin)
Se escribe
Tremolo
Efecto
3
3
6
3 3 3 3
Simile
Simile
Simile
...
@
(Smil, Igual)
Simile
!.
.
j j j j
> . . .
> . . . > . . .
(Nstor Crespo)
TRMINO
INGLES
PGINA
1er espacio
1ra lnea
Acfalo
Acento
Acordes
Adornos
Alteracin
Alteracin de Precaucin
Alteracin Precautoria
Altura
Anacrsico
Apoyatura
Apoyatura Breve
Apoyatura Doble
Arco para abajo
Arco para arriba
Armadura de Clave
Armnico Artificial
Armnico Natural
Arpegio
Barra de Final
Barra Punteada
Barra unin corcheas, etc
Barras de repeticin
Becuadro
Bemol
Blanca
Cabeza u oval
Cadenza
Casillas de repeticin
Cesura
Clave
Clave de Do
Clave de Fa
Clave de Sol
Clave Neutral
Comps
Comps compuesto
Comps de amalgama
Comps simple
Compositor
Contratiempo
Corchea
Cuadrada
Da Capo
Da Capo al Coda
Da Capo al Fine
De arco
De cuerda punteada
De sonido determinado
Del Segno al Fine
Denominador
Dinmica
Divisin del Comps
First space
First line
Acephalous
Accent
Chords
Ornaments
Accidental
Cautionary accidental
Cautionary accidental
Pitch
Anacrusic
Apoggiattura
Short apoggiattura
Long apoggiattura
Down bow - Gi arco
Up bow - Sull'arco
Key Signature
Artificial Harmonic
Natural Harmonic
Arpeggio
Final Bar
Dotted Bar Line
Beam
Repeat Barlines
Natural
Flat
Half note
Note head
Cadenza
Volta brackets (1st and 2nd endings)
Caesura or Grand Pause
Clef
Alto Clef
Bass Clef
Treble Clef
Neutral Clef
Bar - Measure
Compound meter
Irregular meter
Simple time signatures
Composer
Back Beat
Eighth note
Double whole
Da Capo
Da Capo al Coda
Da Capo al Fine
Bow instruments
Plucked strings
Pitched instruments
Del Segno al Fine
Lower number
Dynamic
Time or Meter Signature
1
1
19
8
5
17
6
6
6
1
19
17
17
17
41
41
6
41
41
15
12
12
5
13
6
6
2
2
18
13
41
2
2
2
2
41
1
7
11
7
16
10
5
41
13
13
13
20
20
20
14
4
14
4
(Nstor Crespo)
TRMINO
INGLES
PGINA:
Do Central
Doble Barra
Doble bemol
Doble puntillo
Doble sostenido
Dosillo
Duracin
Enarmona
Equivalencia
Escala Cromtica
Femenino
Figura Musical
Final
Frase conclusiva
Frase musical
Frase suspensiva
Fusa
Grupito
Instr.de Cuerda
Instr. de Percusin
Instr. de Viento
Intensidad
Letras de Ensayo
Ligadura
Ligadura de duracin
Ligadura de expresin
Lnea
Lnea delgada
Lnea divisoria comps
Lneas adicionales
Llave
Llaves - corchetes
Marcato
Masculino
Metrnomo
Mordente
Motivo
Movimiento
Msica
Negra
Notacin Musical
Notacin Pulso
Notacin Rtmica
Numerador
Nmeros de Ensayo
Octava
Particella
Partitura
Pentagrama
Pizzicato
Plica
Primer tiempo o pulso
Pulso
Puntillo
Middle C
Double Bar
Double Flat
Double dotted note
Double Sharp
Twins
Duration
Enharmonic
Equivalence
Chromatic scale
Feminine
Note value
Fine
Conclusive Phrase
Musical Phrase
Suspensive Phrase
Thirty-second note
Grupeto
Strings instruments
Percussion instruments
Woodwinds instruments
Intensity
Rehearsal letters
Legato o Slur
Tie
Slur
Line
Thin line
Bar Line - Barline
Ledger lines
Brace
Braces - Brackets
Marcato
Masculine
Metronome
Mordent
Motive - Motif
Movement
Music
Quarter note
Musical Notation
Slash
Rhythm Notation
Upper number
Measure numbers
Octave
Parts
Score
Staff
Pizzicato
Stem
First beat
Beat
Dotted note
3
12
6
7
9
6
11
1
6
5
8
19
2
13
19
19
19
5
18
20
20
20
1
12
15
9
9
1
3
1
3
20
41
19
16
17
19
8
1
2
2
14
14
4
12
3
20
20
1
41
2
8
1
9
(Nstor Crespo)
TRMINO
INGLES
PGINA
Quintillo
Redonda
Ritmo
Segno
Segundo tiempo o pulso
Seisillo
Semicorchea
Semifusa
Semitono
Semitono cromtico
Semitono diatnico
Septillo
Serie Ascendente
Signo de Respirar
Signo Repeticin de comps
Silencio
Silencio de cuadrada
Sncopa
Sistema
Sonido
Sostenido
Staccatissimo
Staccato
Tablatura
Tenuto
Tetico
Timbre
Tono
Tremolo
Tresillo de corcheas
Tresillo de negras
Tresillo
Trino
Varios compases de silencio
Quintuplet
Whole note
Rhythm
Segno
Second beat
Sextuplet
Sixteenth note
Sixty-fourth note
Semitone
Chromatic semitone
Diatonic semitone
Septuplet
Ascending Series
Breath mark
Repeat Signs
Rest
Double whole Rest
Syncopation
Grand Staff
Sound
Sharp
Staccatissimo
Staccato
Tablature
Tenuto
Thetic
Timbre - Tone color
Tone
Trill
Eight note triplet
Quarter note triplet
Tuplet
Trill
Multi-measure rest
11
2
1
14
8
11
5
5
6
6
6
11
3
41
14
2
41
10
3
1
6
41
16
41
16
19
1
6
42
9
9
9
18
14