Gramtica visual II. Apunte de ctedra. Lic. Carolina Porral.

Primeras vanguardias del S XX

Fauvismo.
El trmino fauves significa fieras y se dice que fue
acuado por Louis Vauxcelles. Fue en 1905 en el
Saln de Otoo de Paris cuando aparecieron
colgados Matisse (1869-1954), Derain (1880-1954),
Manguin (1874-1949), Marquet (1875-1947),
Vlamink (1876-1958) y Rouault (1871-1958); estos
cuadros estaban caracterizados por el uso de colores
vivos y por la simplificacin exagerada de las
formas.
Los pintores fauves constituyen un movimiento en
un sentido limitado, pues no formaron una sociedad
o asociacin, no tenan un manifiesto o una esttica
coherente. Se trataba ms bien de un crculo de
amigos con Matisse como jefe reconocido.
Tuvieron influencia del neoimpresionismo de
Signac y Cross, ya que Matisse llego al cromatismo
intenso experimentando con los colores puros del
neoimpresionismo, en otro caso se interesaban por
la distorsin de las formas como Rouault.
Mantenan un inters especial por el dibujo y los
efectos decorativos del color; en una especie de
aparente espontaneidad.
Imgenes: Vlaminck Restaurant en marly le roi 1905 y Matisse
Pez dorado 1912

El expresionismo.
Era un movimiento de rebelda en el arte, la literatura y la msica que alcanzo su clmax
en la Primera Guerra Mundial y se lo considera de carcter germnico.
Definido en 1912, comenz con Kandinsky (1866-1944) y Franz Marc (1880-1916), y
buscaban la simplificacin y el realce de aquellas formas expresivas que posean ritmos
y colores nuevos; movimiento que pone de relieve el mundo de las emociones internas,
contrastando con el impresionismo que se atena al mundo de la naturaleza y los
sentidos.
En general se intentaba expresar el alma del artista, no su habilidad, un a disposicin
espiritual, o deseo, mucho mejor si se trata de una necesidad. Esta relevancia deja de
lado las instancias tcnicas de concrecin, y define una ruptura entre las diferentes
formas de arte. Es ms, muchos experimentaron con diferentes medios de expresin.
Definan as una diferencia entre dos posicionamientos: uno se refera a la expresin de
la experiencia interior; y otra que establece una sublimacin del exterior.
Estos posicionamientos definieron dos grupos:
Die brcke (El puente) (desde 1905). Ernst Ludwig Kirchner (1880-1970), Erich
Heckel (1883-1970), Karl Schmidt-Rottluff (1883-1976), cuya relacin con el mundo se
estableca mediante una conciencia poltica elevada, agudizada por la crisis de la
Primera Guerra Mundial. En la eleccin de temas estuvieron muy influenciados por las
ideas que haban desarrollado Nietzsche, y Dostoievski.

Con influencia del posimpresionismo en

general, principalmente de Van Gogh (18531890) y Munch (1873-1944); tambin
investigaron sobre arte primitivo ya que
admiraban su fuerza expresiva, en algunos
casos estos motivos recuerdan la obra de
Gauguin.
En su manifiesto expresaron que:
Teniendo fe en una nueva generacin de
creadores y amantes del arte, pedimos a la
juventud que se nos una.
Y siendo jvenes y dueos del futuro exigimos
a las viejas generaciones, confortablemente
establecidas, libertad de vida y actuacin.(
Gowing, L y otros:2006,23)

Der blaue Reiter (El jinete azul):

Kandinsky,
Marc
y
Macke,
posteriormente
Paul
Klee.
Filosficamente
cercanos
a
Schopenhauer,
estaban
ms
interesados en la teora que en la
prctica y tendan a la abstraccin.
Lo que se quera representar a travs
de las distintas formas representadas
son las diversas maneras en las que se
manifiestan los deseos internos del
artista.
Imgenes : kirchner El artista(Marcella) 1910. Marc Vaca amarilla 1911, Kandinsky

Cubismo y futurismo.
Varios paisajes presentados por Braque (1882-1963) en 1908-1909, elaborados
simultneamente con Picasso (1881-1973), fue un estilo adoptado por otros pintores
Parisinos como Delaunay(1885-1941), Leger (1881-1955), Gris (1887-1927), Gleizes
(1881-1953), Metzinger (1883-1956), y Duchamp (1887-1968); escultores como
Lipchitz (), Laurens, Raymond Duchamp-Villon(1876-1918) y Archipenko, llegando a
influenciar a Europa y Rusia.
Su innovacin implica una relacin estrecha entre realidad y el arte. Incluyendo unas
nuevas sensaciones, expresiones y experiencias de la realidad en el arte.
El tema pictrico era el objeto que se vea, y as el inters del pintor se restringa a
innovar la tcnica para acercarse a la representacin de ese objeto; siguiendo ciertos
aspectos de la obra de Cezanne y Seurat; con refinadas secuencias de analogas y
contrastes de color, Braque escribi que la nueva unidad es un lirismo que se consigue
exclusivamente con medios pictricos puros. Picasso acenta la actitud libre y
conceptual al decir que, por ejemplo:Una cabeza es un conjunto de ojos, nariz y boca
que se pueden distribuir y componer como se quiera; la cabeza seguir siendo cabeza

En esta bsqueda de nuevas maneras de representar los objetos tridimensionales sobre

una superficie bidimensional, aparecen paisajes con volmenes angulares los elementos
representados, aunque reconocibles, se reducen a meros elementos pictricos. La
posicin es regulada mediante superposicin y cambio de escala. La paleta es reducida a
unos cuantos colores que van del verde al marrn, e incluyendo grises calidos. El
dibujo se limito a una suerte de andamiaje de lneas rectas y la aplicacin de la capa
pictrica se torna regular y como soporte expresivo de los otros elementos de la
composicin.
Los cubistas crean que la pintura tena que tener en cuenta la complejidad de la
experiencia humana de cosas y lugares, del tiempo y el espacio, que en general
irracional y fortuita. En esta presencia fsica de los objetos se hace presente tambin el
tiempo, el movimiento en el espacio con sus cambios de luz y las complejas y
simultaneas percepciones y circunstancias que afectan nuestra experiencia de las cosas.
As el equilibrio que se plantea en la imagen entre referencia externa y la identidad
interna se rompe a favor de esa identidad, por ello los signos pictricos aparecen como
alusin, en una ejecucin intuitiva.
Se pueden identificar ciertas etapas de acuerdo al avance de las investigaciones
conceptuales y sus encuentros visuales. El cubismo analtico, es el momento de
desarrollo de las
inquietudes
formales y sus
encuentros
plsticos, se puede
diferenciar dentro
de este, un primer
momento
de
cubismo primitivo
o
protocubismo
que
hace
referencia a los
primeros trabajos
caracterizados por
grandes simplificaciones en volmenes geomtricos y paletas restringidas.
El cubismo analtico propiamente y su etapa
final
caracterizada
por
una
profusa
fragmentacin, dilucin de lmites entre figura
y fondo y restriccin cromtica que llega al
acromatismo denominado cubismo hermtico,
instancia donde el objeto se diluye casi
llegando a la abstraccin.
En toda esta etapa se experimenta con la
inclusin de tipografa y el collage (pegado),
que eleva a arte objetos cotidianos de tres
maneras: como ilusiones ya confeccionadas
(por ejemplo un papel que imitara las vetas de
la madera, en lugar de la madera), cuando el
elemento pegado se representa a si mismo
(como peridicos, tarjetas) o con una funcin
abstracta, como una superficie de color, lnea o
tono determinado. (Esta tcnica ser retomada

por los dadastas.)

En la etapa final o cubismo
sinttico,
se
intenta
la
recuperacin del la realidad del
objeto en la pintura, su
reconocimiento, por ello se
reflexiona
sobre
aquellos
aspectos mnimos necesarios
para la percepcin del objeto; la
recuperacin del objeto, pero ya
en una instancia de absoluto
signo plstico, no concibiendo
la obra como ventana que se
abre a una ilusin, sino como
objeto plstico.
Imgenes: Picasso las seoritas de Avignnon 1907. Braque Casas en lestaque 1907. Braque Violin y
candelabro 1910. Gris la ventana abierta 1921.

El futurismo.
Movimiento italiano sociopoltico, cuyo manifiesto fundacional de 1909 fue redactado
por Filippo T. Marinetti; proclamaron la gloria y la belleza del dinamismo. La
juventud, la velocidad, la originalidad, el peligro, la energa y los objetos perecederos
modernos; piden la destruccin de los museos, bibliotecas y academias, de los sueos,
las tradiciones, la moral. (p. 42)
Imgenes de grandes metrpolis modernas solares, con muchedumbres tumultuosas,
clubes nocturnos estaban realizados con una tcnica algo impresionista; fue a partir de
1911-12 que maduro bajo la influencia del cubismo analtico, su paleta era ms colorida
y menos literal. Fue la fragmentacin de mltiples puntos de vista lo que facilito la
representacin de la visin dinmica de los futuristas.

La importancia de la influencia futurista reside en el espritu de modernismo agresivo y

anarquista. Experiencias futuristas en distintos medios artsticos posibilitaron
actividades pioneras en msica con una mussique concrte primitiva, y la tipografa de
forma libre, experiencias luego retomadas por los Dada.
Imgenes: Antonio SantElia Central Electrica 1914 .Boccioni Carga de caballeria 1915.

Dad: nacido en Suiza como movimiento opositor a la Primera Guerra Mundial, fue un
producto orgnico nacido de la reaccin dado que: los tiroteos continan, el
mercantilismo contina, el hambre continua, la mentira continua, para ellos es un fraude
que el arte creaba
valores espirituales.
Intentaron entonces,
que el arte sea una
monstruosidad
que
asuste a las mentes
serviles.
En
su
manifiesto
rechazaban el cdigo
rgido de moralidad
infringido por: la
familia, la Iglesia, y
el
Estado,
propugnaban
la
absoluta libertad de
las
personas
especialmente despreciaban la razn y la lgica.
Reaccionaron contra todos los modelos estticos tradicionales, no recurrieron entonces a
los medios habituales, sino al collage, el fotomontaje
(del cual fueron precursores) les interesaba el
inconsciente, por ello la importancia del azar por ello
la experimentacin con la tcnica del automatismo.
La gramtica y el lenguaje fueron puestos en jake, los
cruces disciplinares como msica y poema o
actuacin y declamacin con collage, etc.
Consideraban la accin colectiva ms importante que
el individuo, atacando as la heredero de jerarqua
del artista como genio solitario.
Heredo tcnicas de provocacin propias del
futurismo, as como la experimentacin con la
msica- ruido; del cubismo utilizaron el collage
despreciando materiales refinados y la ejecucin
cuidada, tomaron de postales populares realizadas en
fotomontaje este procedimiento.
Imgenes : Heartfield Adolfo el superhombre traga dinero y suena falso 1932. Picabia parada amorosa 1917.
Breton Cadver exquisito 1927.

Surrealismo: (1925) movimiento heredero del Dadasmo, sus tcnicas y sus intereses.
Andr Breton, Man Ray, Picabia, Ernst, Mir, Tanguy, Magritte, Dal consideraban la
condena sistemtica a la tradicin clsica sobre todo al ideal de fidelidad a la naturaleza;
trataban de demostrar que lo surreal formaba parte integral de la consciencia humana.
Le dieron capital importancia a las teoras de Sigmund Freud, sobre La interpretacin de
los sueos, de all que consideraban al sueo y los impulsos e imgenes irracionales.
Implementaron la tcnica del frottage (frotado) y el grattage (raspado); tambin el
cadver exquisito que consista en la composicin de una oracin o dibujo por tres o
cuatro personas que trabajaban rotativamente sin ver la contribucin de otros
operadores.

El
automatismo
psquico era prvido
mediante
la
provocacin
de
estados de trance,
tratando de anular el
mundo exterior.

Imgenes: Magritte Los das gigantes 1927.

Arte abstracto.
Se denomina as a ciertas obras de pintura y
escultura del siglo XX que carecen de una
funcin representativa o simblica y que, sin
embargo, no son meros diseos; tambin
denominado no objetivo, no representativo
o concreto.
El arte abstracto no es de por si un estilo
artstico y dentro de esta denominacin se
pueden encontrar tendencias estilsticas o
ciertas categoras ms explicitas como
neoplasticismo o constructivismo.
Kandinsky quien estaba interesado en una
analoga msica, al ir ms all de las
apariencias exteriores y ser capaz de
conmover el alma del espectador por
medio de efectos fsicos y psicolgicos del
color. Las denominaba con trminos
musicales
como
composiciones,
improvisaciones. La resultante fue una
serie de abstracciones lricas, suaves,
fluidas que se tornaron abstracciones
geomtricas posteriormente a la Primera
guerra Mundial.
Imgenes : Kandinsky Pequeos placeres 1913; y
composicin 8 1923

Orfismo: Robert Delaunay eligi el sol, la luz y la teora del

color de Eugene Chevrel en sus contrastes simultneos
junto a Sonia Terk, experimentaron con formas circulares en
composiciones rigurosas con inclusin de tipografa, Frank
Kupka y Francis Picabia como una derivacin tarda del
cubismo, con influencias simbolistas

Imagen: KupKa Discos de Newton 1912

Neoplasticismo: Piet Mondrian desarrollo una pintura

intelectual, geomtrica junto a Theo Van Doesburg los
principios expresados por medio de la revista De Stijl
tenan posibilidades ms all de la pintura, sus teoras
revolucionarias comprendan tanto al arquitectura como
el diseo. La bsqueda de la esencia se refuerza en la
limitacin de elementos plsticos para su representacin,
es as como utilizan acromticos, los tres colores
primarios y la distribucin ortogonal de los elementos.
Imagen: Mondrian tabla n 1 1919.

Suprematismo: Casimir Malevich de tendencia geomtrica

con representacin de tridimensin y ciertos rastros donde
prevalece la disposicin de formas regulares en
composiciones simples, pretenda un significado trascendental
para sus obras. Otro artista fue Elizier El Lissitzky

Imagen: Malevich Cuadrado negro y cuadrado rojo 1915

Constructivismo: la pretensin de un arte espacial y

temporal dio como resultado un arte abstracto
tridimensional, un arte capaz de utilizar el vaci y de
liberarnos de la masa compacta. Alexander Rodchenko,
Naum gabo, Tatlin, Pevsner.

Imagen: Rodchenko Maqueta Rod n9 1917

Bibliografa:
Gowing, L.; Boardman, J.; Pickvance, R.; y otros. Historia del Arte, Del simbolismo
al surrealismo. Ed. Folio, Barcelona, 2006.