Adolphe Appia foi um designer suo, pioneiro de tcnicas modernas da

encenao e iluminao. A formao de Appia comeou com uma famlia

calvinista, onde o hbito de frequentar teatros no era cultivado, sendo assim,
a suas bases artsticas iniciam-se no mbito musical.

Imagem 1- Adolphe Appia

Fonte: http://goo.gl/8t1YN0

Ao assistir sua primeira pera, de Richard Wagner, Parsifal aos dezenove

anos Appia sentiu-se fascinado, mas ao mesmo tempo desapontado. As
inovaes no drama e na msica no compensavam a cenografia que possua
novas perspectivas, em sua opinio.

Imagem 2 - 'Parsifal' Primeiro ato

Fonte: http://www.monsalvat.no/appia.htm

Nesta poca a Europa estava inserida em um perodo de efervescncia

artstica, com o surgimento de novas vanguardas estticas que vinham contra o
realismo calcado. Nas artes plsticas e na literatura as imagens irreais e as
expresses mais sugestivas vinham conquistando espao. No teatro as
reformas demoraram mais a se manifestarem. Wagner reformou a pera,
deixando-a menos histrica e mais mtica, tornando-se assim um patrono
Simbolista. Mas a grande reforma s afetava o livreto e deixava o palco de lado
frente as mudanas. Neste momento Appia compromete sua vida e sua arte na
misso de solucionar os problemas de encenao que identificava na obra de
Wagner dando origem teoria de encenao moderna.
Em 1891 comea realmente seu trabalho com o teatro. Appia vai morar no
campo, por fobia s cidades grandes, e l faz o primeiro croqui para O anel de
nibelungo, de Wagner. Durante toda sua vida escreveu trs livros: mise-enscne do drama wagneriano, em 1895; A obra de arte viva, em 1921 e teve
uma obra pstuma, publicada em 1963: A msica e a mise-en-scne.
Appia dava importncia em primeiro plano ao texto dramtico musical e ao
ator atribuindo a este o papel de mediador dos elementos da cena, para em
seguida pensar a arquitetura e a luz.
Segundo Appia o ator o principal e fundamental elemento e a ele se deve
a importncia quanto a presena viva e tridimensional do palco. Appia
complementa dizendo que o ator deve mover-se e relacionar-se com elementos
tridimensionais, como o prprio corpo do ator e esta ao deve modelar o
espao. Para ele, o ator deforma o espao a cada movimento.

A msica e o drama so as engrenagens da encenao. Para Appia, a

encenao no resultado da juno de todas as artes e sim, resultado da
hierarquia entre diferentes meios de expresso, como a pintura, escultura,
iluminao e a atuao de atores.
Seus cenrios caracterizados pela criao de volumes, que substituem a
superfcie plana, e planos no espao so mais sugestivos do que
representativos. Adolphe foi um dos primeiros a descobrir as potencialidades
da

luz, tanto

como

criadora

de

atmosferas

quanto

como

agente

dramatrgica. A luz em cena usada como meio dramtico, de maneira mvel,

dando vida e realidade aos espaos criados para a encenao. Surgindo essa
plena conscincia de que a luz pode e deve sugerir sensaes.
Para conseguir dar maior valor plasticidade do corpo humano, ele realiza
espaos que unem linhas verticais e horizontais num ritmo que confere perfeita
unidade com degraus que chegam a planos elevados e inclinados. A
iluminao confere volume, sombras e vida aos espaos criados com
pensamento monumental. O cenrio de Appia parece pesado, real, mesmo
quando o espao construdo de forma fantstica. O resultado cnico destes
cenrios a realidade da construo. O espectador v um espao fantasioso e
mesmo assim, este espao parece real. O que ele prope, em ltima anlise,
um edifcio teatral e uma cenografia que tenham por palco o mundo todo, e
que sirvam a qualquer espetculo (DEL NERO,2009 p.223).
Propagava um cenrio simbolista baseando-se em um simples arranjo de
formas espaciais pautadas no movimento do ator neste espao intencionando
uma organicidade da obra. Utilizava-se de projees fotogrficas em abstratos

tons rtmicos e efeitos especiais como nuvens, fogo e gua como componentes
de expressividade.
Adolphe Appia prope em seus croquis a indefinio dos contornos, s
manchas de cor, s formas abstratas, o peso visual dos cenrios permitindo,
assim, uma incorporao do mundo moderno dentro da cena. Como fruto
desses novos elementos temos a intensidade do movimento e a circulao de
corpos, valorizados pela luz, que atravessa e marca a vida do homem
moderno.
Em sua parceria com mile Jacques-Dalcroze, com a inteno de
desenvolver a ginstica rtmica, Appia criou uma estrutura cnica abstrata que
contemplasse a busca da expresso dos mais ntimos sentimentos do corpo no
espao e no tempo.
As inovaes de Appia intentavam a transcendncia espiritual atravs da
experincia da beleza e da harmonia cnica, sendo comparado as buscas
wagnerianas. O cengrafo declara ainda que o teatro seria a catedral do
futuro, ou seja, seria um desenfadamento para as massas. Tentando assim
corromper a viso de contemplao entre ator e espectador existente na
sociedade burguesa daquele momento.
Os escritos de Appia tiveram grande importncia para a posteridade, mas
sua influncia foi o ponto mais marcante na cena teatral.
A cenografia de Appia mostra-se ainda hoje como um trabalho novo cheio
de ideias, questionamentos e teorias novas na poca, mas que se perpetuaram
no contexto teatral e em vrios movimentos artsticos.

Imagem 3 Modelo de cenrio

Fonte: http://goo.gl/iBWchQ

Imagem 4 - Jo Mielziner: Faust 1927

Fonte: http://goo.gl/r8Onj6

Imagem 5- Orpheus, Hellerau 1913

Fonte: http://goo.gl/r8Onj6

Imagem 6- Rhinegold, Basel 1924

Fonte: http://goo.gl/r8Onj6