Les Revenus Connexes Des Auteurs Du Livre

RETOURS
LA
MARGE
LES REVENUS CONNEXES
DES AUTEURS DU LIVRE
Enqute interrgionale
(donnes 2013-2014)
Emmanuel Ngrier
cepel
- cnrs - universit de montpellier
> fvrier 2016
Analyse et synthse : Emmanuel Ngrier - Centre dtudes politiques de lEurope

latine (cepel), cnrs, Universit de Montpellier.
Pilotage de lenqute : Stphanie Meissonnier - Fdration interrgionale du livre
et de la lecture (Fill).
Questionnaire ralis par Yann Dissez (Ciclic Centre-Val de Loire),
Mathilde Olivier (crl en Limousin), Cline Guelton-Thomasset (lr livre et lecture),
Eunice Charasse (crl Midi-Pyrnes), Cline Telliez (crll Nord-Pas-de-Calais),
Cindy Mahout (crl Basse-Normandie), Sophie Fauch (arl Haute-Normandie),
Claire Castan (arl Provence-Alpes-Cte dAzur) et Philippe Camand (Arald RhneAlpes), membres de la Commission Fill-Vie littraire, prside par Marion Clamens
(crl Bourgogne) et Ccile Jodlowski-Perra (lr livre et lecture).
Support technique de lenqute et exportation des donnes : Claire Castan,
Olivier Pennaneach et Maxime Arnaud de lARL Provence-Alpes-Cte dAzur.
Enqute ralise avec le crl Bourgogne, Livre et lecture en Bretagne,
Ciclic Centre-Val de Loire, le crl en Limousin, Languedoc-Roussillon livre et lecture,
le crl Lorraine, le crl Midi-Pyrnes, le crll Nord-Pas de Calais,
le crl Basse-Normandie, larl Haute-Normandie, larl Provence-Alpes-Cte dAzur,
Arald Rhne-Alpes, membres de la commission Fill-Vie littraire.
Remerciements lensemble des membres de la commission Fill-Vie littraire et tout
particulirement Claire Castan, ainsi qu larl Provence-Alpes-Cte dAzur pour
avoir assur la ralisation technique de cette enqute de novembre 2015 fvrier 2016.
La Fill remercie galement Herv Renard et Galle Bebin, Service du livre et de
lecture, Direction gnrale des mdias et des industries culturelles, ministre de la
Culture et de la Communication.
Cette enqute a reu le soutien du ministre de la Culture et de la Communication,
Direction gnrale des mdias et des industries culturelles, Service du livre et de la lecture.
Conception graphique: Claire lise Bengu - www.clairelisebengue.com

Ce document a t compos en Garamond et Conqueror (Jean Franois Porchez)
Fdration interrgionale du livre et de la lecture (Fill), fvrier 2016
www.fill-livrelecture.org
Retours la marge
LEs REVENUs connexes des auteurs du livre
Enqute interrgionale (donnes 2013-2014)
La situation conomique des auteurs a donn lieu au cours de lanne 2015 plusieurs
enqutes menes par les pouvoirs publics (ministre de la Culture et de la Communication,
Centre national du livre). Cest dans ce contexte que 12 des structures rgionales pour
le livre, membres de la Fill, ont souhait apporter un clairage complmentaire cette
question par ltude des activits connexes des auteurs en rgion.
Mthodologie de lenqute
Entre le 9 dcembre 2015 et le 15 janvier 2016, 1549 personnes, sur les 3394 auteurs
du livre (crivains, illustrateurs, traducteurs) rpertoris dans 12 rgions, ont rpondu
un questionnaire en ligne (en annexe du prsent rapport) portant sur leurs revenus
et leurs pratiques au cours des annes 2013 et 2014. Les rsultats ont t analyss par
Emmanuel Ngrier (Cepel-CNRS-Universit de Montpellier).
Caractristiques de lchantillon
Hommes: 58 % Femmes: 42 %
ge moyen: 52 ans.
Nombre moyen douvrages publis: 17
Affilis au rgime de scurit sociale des artistes auteurs: 38 %
dont affilis Agessa : 30% affilis MDA : 8%
11 % des rpondants nexercent aucune autre activit professionnelle
60 % exercent une autre profession 29% sont retraits.
20 % dclarent un revenu global annuel sous le seuil de pauvret 48 % ont un
revenu global annuel infrieur 25000 .
Principales conclusions
Une large majorit dauteurs (95%) prsents dans lespace public dans le cadre
dactivits connexes trs diversifies : 80% des rpondants exercent des activits
connexes qui se situent dans au moins deux des quatre types d'activits identifisdans
ltude (autour de luvre / de lauteur / de la transmission / de la cration).
Laffiliation au rgime de scurit sociale des artistes auteurs est nettement

corrle avec lengagement dans ces pratiques et avec leur rmunration.
Une forte mobilit interrgionale : ltude confirme la dcentralisation de la vie
littraire travers une forte mobilit interrgionale des auteurs: cest dans dautres
rgions que lon se rend lorsquon sort de son territoire, Paris et lle-de-France ntant
cits quen troisime position, y compris par les auteurs affilis.
Une rmunration encore trop peu frquente et une mconnaissance des modes
de rmunration par les oprateurs : la difficult se faire rmunrer crot avec la
probabilit dtre dans un rapport de rmunration. Les affilis concentrent un haut
niveau de difficult, sans doute parce quils expriment leurs exigences de rmunration
avec plus de rgularit et de force que les non affilis. Ils le font dans des situations o
la mconnaissance des pratiques et des outils lgaux par les oprateurs reste importante.
Une ncessaire reconnaissance des activits connexes : le dveloppement des
activits connexes est loin dassurer un niveau de revenu suffisant pour des auteurs dont
le revenu global demeure, pour la grande majorit d'entre eux, limit. Compte tenu de
la modestie des ressources des auteurs, il y a lieu de travailler la reconnaissance de ces
activits connexes, au sens politique, comme au sens plus particulier de leur mode de
rmunration.
SomMaire
INTRODUCTION

05
Prsentation gnrale de lchantillon 07

Les domaines ditoriaux en question 12
Linfluence de lge et du sexe 16
Les niveaux de revenu 17
1 LUVRE EN PUBLIC
23

1.1. Les ddicaces et signatures 24

1.2. La prsentation dune uvre (sans lecture) 26

1.3. Les lectures et performances de luvre 27 22

1.4. Les lectures publiques avec prsentation de luvre
1.5. Les expositions doriginaux 29
2 LAUTEUR EN PUBLIC

33
27
2.1. La participation des dbats et confrences

2.2. Lanimation de dbats et confrences 35
2.3. La participation des jurys littraires 37
2.4. Laccueil en rsidence 38
3 LAUTEUR EN TRANSMISSION
34
41 33

3.1. Les ateliers dcriture, dillustration,
de BD ou de traduction 42

3.2. Les cours en cole dart, l'universit, etc. 43

3.3. Les cours raliss dans lespace de cration
de lauteur 45
28
4 LA CRATION
47

4.1. Les travaux de presse 48

4.2. Les travaux de commande 49

4.3. Les paroles de chanson 51

4.4. Les critures de scnario 52

4.5. Les concerts dessins 53

4.6. Les adaptations thtrales 54
4.7. Les adaptations cinmatographiques
et audiovisuelles 55
5 LES LIEUX ET TERRITOIRES

59
5.1. Les tablissements du secteur du livre 60

5.2. Les tablissements scolaires 63
5.3. Les tablissements culturels 64
5.4. Les tablissements du secteur social 65
5.5. Lactivit connexe et ses territoires 66
6 RMUNRATION ET RETOMBES

6.1. Autour de la rmunration 70

6.2. Le got pour le connexe 74
7 LES CINQ FAMILLES DACTIVISTES
CONCLUSION - SYNTHSE
81
85 66
ANNEXE: QUESTIONNAIRE AUTEURS en rgion
69
9676
intRoduction
1
Prsentation gnrale
de lchantillon
2
Les domaines littraires
en question
3
Linfluence de lge et du sexe
4
Les niveaux de revenu
Il en est de la situation des auteurs du livre en France comme de celle des artistes en art
contemporain. Limage quon en donne se concentre sur des exceptions la rgle, o
les prix prestigieux et les -valoir impressionnants consentis auprs dun petit nombre
dauteurs entendent donner une ide de cette nouvelle aristocratie des lettres. Comme
pour lart contemporain o lon dcouvre qu part les abonns des biennales, le rsa
est de loin la ressource la plus partage par les artistes le citoyen qui croisera un auteur
sera particulirement surpris, dans 90% des cas, de la modestie de son train de vie, de la
prcarisation de ses ressources.
Preuve du caractre proccupant de la situation, pas moins de trois tudes, indpendamment
de celle-ci, ont abouti en 2016. La premire, conduite par le ministre de la Culture et
de la Communication, porte sur lensemble des artistes auteurs assujettis, avec un focus
particulier sur les auteurs du livre. La deuxime, mene par le Centre national du livre
(cnl), sintresse aux auteurs affilis lAgessa. La troisime est une mise en perspective,
ralise au sein du Dpartement des tudes, de la Prospective et de la Statistique (deps)
du ministre de la Culture et de la Communication, concernant le traitement de prs de
40 ans (1979-2013) de donnes de lAgessa sur ses affilis.
Comme lont soulign dautres enqutes ralises en rgion, par exemple en Limousin1,
les auteurs qui vivent exclusivement de leur art sont minoritaires. Ltude montre que
seuls 9% dentre eux en font leur activit principale. Ce constat est conforme au principe
de ce que Bernard Lahire avait appel la double vie des crivains2. La connaissance que
nous avons de cette double vie est pourtant bien dsquilibre et lacunaire.
Par retours la marge nous entendons ici questionner limportance de ces activits qui,
si elles sont littralement en marge de lcriture sous toutes ses formes, sont parfois
bien plus que marginales. Par retours, nous souhaitons non seulement aborder les
revenus matriels que les auteurs retirent de ces activits connexes, mais galement les
bnfices quils en retirent au sens plus existentiel ou artistique. Lide est en effet de jouer
aussi sur lambivalence de la marge: zone de mise au ban, ou marge cratrice.
Les donnes lies laffiliation sont par dfinition domines par les droits dauteur, que
ceux-ci aient t perus au titre de la production proprement dite dun crit ou quils
laient t loccasion dune activit accessoire (rencontre publique, atelier dcriture,
etc.). Il est beaucoup plus dlicat dvaluer la part de ces activits, ainsi que dautres
qualifies dannexes, lorsque lauteur nest pas affili lAgessa, ou lorsque lactivit sort
du primtre des activits accessoires rmunres en droits dauteur.
Ce que reprsentent ces activits connexes fait lobjet du prsent rapport. La dmarche a
associ 12 rgions (au sens du prcdent dcoupage rgional 1960-2015), qui reprsentent
un pourcentage variable de la totalit de lchantillon. 3394 auteurs, possdant une
1
http://www.crl-limousin.org/site_crl/dossier_etudes/pdf_etudes/enquete_auteurs_2015.pdf
Bernard Lahire, La condition littraire. La double vie des crivains, Paris, La Dcouverte, 2006.
introduction
adresse lectronique valide, et rpertoris par les structures rgionales pour le livre qui
ont particip notre enqute1 ont t sollicits pour rpondre un questionnaire en
ligne (en annexe de la prsente tude) entre le 9 dcembre 2015 et le 15 janvier 2016.
Le nombre dauteurs ayant rpondu est au total de 1549.
Lenqute comporte un ensemble de 211 items. On comprendra donc que nous nayons
pas lambition de tout dire ou commenter, mais doprer une slection, toujours
discutable, des lments qui nous semblent les plus intressants2. Dans un second temps,
nous pourrions tre amens dvelopper plus avant nos investigations.
1 Prsentation gnrale de lchantillon

La reprsentativit rgionale de lenqute
Part dans
lchantillon total
Taux de pntration
(questionnaires complets
uniquement)
Basse-Normandie
4,8%
33,0%
Bourgogne
4,5%
35,7%
Bretagne
9,2%
26,8%
Centre-Val de Loire
4,8%
33,7%
Haute-Normandie
3,1%
37,2%
Limousin
3,2%
23,5%
Lorraine
4,5%
27,2%
Languedoc-Roussillon
14,4%
31,4%
Midi-Pyrnes
12,5%
41,7%
Nord Pas-de-Calais
5,3%
31,0%
Provence-Alpes-Cte dAzur
17,0%
38,5%
Rhne-Alpes
11,4%
31,8%
Autres rgions3
5,5%
Total
100,0%
La Fill et ses membres ont dfini trois critres communs de recensement des auteurs en rgion: auteur vivant;
auteur dont la rsidence principale (fiscale) se situe dans la rgion; auteur qui a publi un ouvrage (monographie)
compte d'diteur depuis moins de 10 ans. Ces critres peuvent nanmoins lgrement varier selon les rgions.
2
Nous tenons remercier les chargs de mission des diffrentes structures rgionales associes cette enqute,
qui ont sans relche agi pour enrichir lchantillon et faire de cette tude un succs quantitatif. Un remerciement
trs spcial doit aller Claire Castan, charge des auteurs et de la vie littraire, et Olivier Pennaneach, charg de
lconomie du livre, au sein de lARL Paca. Par leur inlassable disponibilit, et leur gentillesse, ils ont fortement
contribu ce que cette analyse soit fonde sur des traitements et retraitements de grande rigueur et prcision.
3
Dans Autres rgions se trouvent les auteurs qui, initialement installs dans lune des rgions denqute, ont
dmnag dans une autre non couverte par ltude.
introduction prsentation gnrale de lchantillon
Nous nous sommes fixs plusieurs objectifs qui forment la trame du prsent rapport.
Le premier tait de faire reposer nos analyses sur un panel suffisamment large dauteurs,
tant en termes socioprofessionnels que gographiques, gnrationnels et thmatiques.
Avec plus de 35% de pntration pour les seuls questionnaires complets et 45,6%
en intgrant ceux qui nont pas t remplis jusquau bout, notre chantillon est
remarquablement reprsentatif de ces diffrentes sources de diversit. Nous commencerons
par dcrire cette ralit, qui apporte quelques lments danalyse supplmentaires sur ce
monde des auteurs. On peut certes imaginer que certains types dauteurs seront, comme
dans la plupart de ces tudes, sous-reprsents ici. On pense en particulier ceux qui se
situent en tte des revenus et ventes et pour lesquels la question des revenus connexes est
sans doute plus accessoire. Par ailleurs, nous navons pas trait la rgion le-de-France,
dont on sait la place singulire quelle occupe dans la sociologie des auteurs en France.
En revanche, pour qualifier le milieu des auteurs dans son ensemble, dans son
enracinement rgional et dans ses dynamiques dactivit les plus reprsentatives, ce
panel est particulirement bien plac. Neuf des treize rgions cres par la loi du 15
janvier 2015 sont reprsentes, en tout ou partie. Les rgions les plus rurales voisinent
avec les plus urbaines, du Nord, du Sud, de lEst et de lOuest. La diversitdes taux de
pntration de lenqute (entre 23% en Limousin et 42% en Midi-Pyrnes) nous rend
cependant trs prudents quant lanalyse comparative des milieux littraires rgionaux.
Nous prfrons, dans ce rapport, ne pas explorer cette piste mais, au contraire, faire de
ce panel la base dune analyse globale des revenus connexes en France.
Quelles sont les caractristiques saillantes de notre chantillon dauteurs ?

Tableau : les indicateurs de base des auteurs de l'chantillon - page 9
Les auteurs nexercent quexceptionnellement leur activit dauteur plein temps.

Au total, 60% indiquent exercer une profession, sans toujours la renseigner, tandis que
29% environ sont retraits. Cela signifie que seuls 11 % sont auteurs temps plein, sans
pour autant quils soient parmi les mieux dots en ressources propres au secteur littraire.
Sans surprise, les professions qui dominent sont celles de lenseignement, et plus
largement de lducation nationale, puis celles lies au milieu des arts et de la culture:
graphiste, animateur culturel, bibliothcaire, comdien, artiste, etc. On trouve
galement beaucoup de journalistes. Les mtiers qui se distinguent du monde des arts,
de la culture et de lducation restent extrmement rares: ils reprsentent 16% du
nombre total dactivits dclares.
Les indicateurs de base des auteurs de lchantillon
VALEURS
Indicateurs
Hommes
57,9 %
Femmes
42,1 %
Affilis
dont Affilis Agessa
Affilis Maison des artistes
37,9 %
29,9 %
8%
ge moyen
52,7 ans
Anne moyenne de premire publication
1986
Nombre moyen douvrages publis
17
Actifs
71,2 %
Retraits
28,8 %
En termes de revenus, nous avons distingu :

le revenu provenant de la vente des livres,
le revenu tir des activits connexes,
le revenu global du rpondant, qui inclut les revenus artistiques (revenu du livre et
revenu des activits connexes) et le revenu issu d'une autre activit professionnelle ou
d'une retraite perue au titre de cette autre activit professionnelle.
Revenu de lexploitation du livre des auteurs de l'chantillon
En 2013 (%)
En 2014 (%)
Moins de 500
47,3
47,8
De 501 1 000
12,5
13,6
De 1 001 5 000
21,4
20,8
De 5 001 8 500
6,5
5,9
De 8 501 15 000
5,4
5,1
Plus de 15 000
6,9
6,9
Total
100
100
Les revenus de lexploitation du livre sont globalement stables, mme si on remarque

un tassement des catgories les plus leves en 2014, except pour la tranche suprieure
15000 . Cest sans doute un signe mme sil faut, sur deux annes, le prendre avec
prudence dune tendance la baisse de ces revenus, souligne par ailleurs dans une
rcente enqute sur les revenus des auteurs de bd1.
On constatera surtout que si notre chantillon dauteurs est compos de prs de 38%
daffilis, seuls 12%, soit moins du tiers dentre eux, ont un revenu suprieur au seuil
daffiliation lAgessa2. Cela est notamment li au fait quun auteur qui atteint le seuil
daffiliation peut, pendant les cinq annes suivantes, rester dans le systme, mme
lorsque ses revenus sont infrieurs ce seuil.
Revenu des activits connexes des auteurs de l'chantillon
En 2013 (%)
En 2014 (%)
Moins de 500
56,8
56,5
De 501 1 000
16,1
15,6
De 1 001 5 000
18,5
19,7
De 5 001 8 500
5,8
5,4
Plus de 8 500
2,8
2,8
Total
100
100
Les activits connexes reprsentent logiquement une enveloppe infrieure celle des
revenus de lexploitation du livre. Seuls un peu plus de 8% en tirent des revenus
suprieurs 5000 annuels, tandis quils sont 18% dans ce cas pour l'exploitation
du livre. Cela tant, lcart nest pas abyssal, et lon peut penser que pour un nombre
consistant dauteurs, ces activits constituent une part cruciale des revenus, et mme
parfois dominante3.
Le revenu annuel global des auteurs, qui a peu vari entre 2013 et 2014, peut tre
considr laune du salaire moyen en France. Il est significatif quun auteur sur 5 estime
que son revenu global est infrieur 5000, ce qui en fait un citoyen ou une citoyenne
au revenu largement infrieur au seuil de pauvret (estim 828 par mois fin 2014).
1
tude des tats Gnraux de la Bande Dessine sur la situation des auteurs, publie fin janvier 2016: http://
www.etatsgenerauxbd.org/wp-content/uploads/2016/01/EGBD_enquete_auteurs_2016.pdf
Le seuil daffiliation lAgessa est de 8649 en 2015.
Rappelons toutefois que ces revenus connexes ne peuvent donner lieu rmunration sous la forme du droit
dauteur que dans la limite de 80% du seuil daffiliation au rgime des artistes auteurs, soit 6314 en 2011 Circulaire N DSS/5B/2011/63 du 16 fvrier 2011 relative aux revenus tirs dactivits artistiques relevant de
larticle L 382-3 du code de la Scurit sociale et au rattachement de revenus provenant dactivits accessoires aux
revenus de ces activits artistiques.
10
Naturellement, ce revenu est celui de la personne, et rien ne prjuge des revenus du foyer
plus largement. Au total, seuls 32% des auteurs dclarent un revenu global suprieur au
salaire moyen annuel en France la mme poque, qui est denviron 25000 .
Quant lvolution, elle est plus que morose puisque la hausse dactivit nest atteste
que pour un auteur sur six. 47% dentre eux constatent une stabilit, et 37% une
baisse. Nous verrons plus loin que cette valuation varie selon les auteurs, mais la
dpression domine. Dailleurs, 17% des auteurs ont vcu des priodes o ils ont
bnfici dallocations: le chmage pour 41% de ceux-ci, mais le RSA pour 61%!
Les aides sociales spcifiques aux auteurs (venant du cnl, de la sgdl, du cnap ou de
la sacd) ne sont cites que dans 11% des cas. Leur frquence est bien videmment
inversement proportionnelle au niveau de revenu. Les bnficiaires de bourses et prix se
rpartissent en revanche assez quitablement entre titulaires de bas et de hauts revenus
globaux, le critre social nintervenant pas toujours pour ces types de soutien.
revenu global des auteurs de l'chantillon
En 2013 (%)
En 2014 (%)
Moins de 5 000
20,4
20,2
De 5 001 15 000
24,1
23,9
De 15 001 25 000
23,4
24,1
De 25 001 35 000
16,2
15,3
De 35 001 50 000
10,6
11,0
Plus de 50 000
5,4
5,4
Total
100
100
Cest donc dans le contexte dauteurs aux revenus le plus souvent modestes que se
droule cette tude sur les activits connexes. Cette modestie nest cependant pas
galement rpartie selon les diffrents types dauteurs auxquels nous avons affaire. Cest
pourquoi il nous faut maintenant prsenter ces auteurs au croisement de plusieurs
variables. Les revenus sont-ils identiques quel que soit le domaine ditorial? Les
hommes et les femmes sont-ils galement situs en termes dge, danciennet de la
premire publication, de domaine ditorial et de revenu?
Ces croisements initiaux nous permettent davoir une photographie la fois plus
nuance et raliste de lchantillon. Nous allons commencer par les domaines ditoriaux,
puis nous aborderons les identits de sexe et dge, celles touchant lanciennet de
publication, laffiliation et enfin aux diffrentes catgories de revenus.
11
2 Les domaines ditoriaux en question

Rpartition du panel par domaine ditorial
Domaines
Effectif
Roman
732
47,3
Jeunesse
560
36,2
Posie
365
23,6
Essai, actualit, document
268
17,3
BD, manga, roman graphique
212
13,7
Arts, beaux livres, livre dartiste
195
12,6
Thtre
150
9,7
Sciences humaines et sociales (hors droit)
142
9,2
Autres
114
7,4
Scolaire, parascolaire
51
3,3
Scientifique, technique, mdical

et professionnel
38
2,5
Dictionnaire, encyclopdie
33
2,1
Vie pratique, dveloppement personnel
31
2,0
Religion, sotrisme
19
1,2
Droit
0,3
En termes de domaine ditorial, les auteurs de romans sont les plus nombreux. La
jeunesse vient en deuxime rang, puis la posie, les essais et documents, la BD et les arts
graphiques, etc. Plusieurs choix de domaines taient concurremment possibles, ce qui
conduit un total suprieur 100%.
Nous avons demand aux auteurs de romans et aux auteurs de jeunesse de prciser
le genre littraire lintrieur de leur domaine principal de publication. Pour les
romanciers, la littrature gnrale concerne plus de deux tiers des cas, suivie assez
loin derrire par le polar, pour un quart des rponses. Viennent ensuite des genres
beaucoup plus confidentiels, autour de 4% de citation (histoire, fantastique), de 2%
(fantasy, nouvelles). Pour les auteurs jeunesse, les albums ou livres dveil sont en tte
(68%) devant les romans (53%) et les ouvrages documentaires (21%).
12
introduction Les domaines ditoriaux en question
Afin dexaminer lincidence du domaine ditorial sur les activits connexes, les domaines
ditoriaux ont t regroups en cinq grandes catgoriesdans lesquelles nous avons
rparti les auteurs en fonction du premier domaine cit : Roman / Posie et Thtre /
Jeunesse / Bande dessine / Autres.
Le groupe des romanciers occupe prs de la moiti de lchantillon: peine plus g
que la moyenne, il est galement plus masculin. Le plus fminin est, sans surprise, celui
des auteurs de jeunesse et le plus g est celui des autres, o lon trouve la fois les
sciences humaines et sociales, les arts et religions, le dveloppement personnel, etc.
Les domaines ditoriaux et les autres indicateurs
Indicateurs
Roman
Posie/
JeunessE
Thtre
BD
Autres
Rpartition du panel (%)
40
14
22
15
ge moyen
54
55
46
43
59
Hommes (%)
62
59
36
76
67
Femmes (%)
38
41
64
24
33
Retraits (%)
33
45
12
41
Premier ouvrage (annes)
14
18
13
12
17
Nombre douvrages publis
12
12
27
19
11
Affilis (%)
30
19
54
67
Plus de 25 000
Revenu annuel Global (%)
36
28
23
19
41
Plus de 5 000
Revenu annuel Livre (%)
16
27
41
Plus de 5000
Revenu annuel Connexe (%)
14
14
Sentiment dessor de revenu (%)
17
14
17
19
13
Autre activit (%)
63
63
57
44
65
13
Dans la mesure o la constitution du panel nest pas statistique et abstraite mais base
sur des fichiers dauteurs reprs au sein des rgions, cela induit certaines spcificits
remarquables de lchantillon. Cest tout dabord un nombre plus important daffilis
que la moyenne gnralement tablie lchelle nationale (autour de 10%), ce qui
tmoigne du fait quil sagit ici, plus que pour dautres enqutes, dauteurs concerns,
sensibles la question, professionnels ou ayant peut-tre vocation le devenir. On
note dans le sens inverse une sous-reprsentation du domaine ditorial autres que
sont les sciences sociales et humaines, les ouvrages de vie pratique, de dveloppement
personnel, etc.
Le secteur le plus masculin est celui de la bande dessine, en rsonnance avec les rcentes
polmiques sur les 30 nominations au grand prix de la BD du festival dAngoulme
2016, exclusivement masculines. Cest galement le plus jeune, la fois en ge et en
nombre dannes depuis le premier ouvrage publi. En revanche, en volume, cest le
secteur jeunesse qui a le taux de production le plus lev, avec 27 ouvrages publis en
moyenne, trs loin devant la BD.
Les auteurs de BD sont la fois loin devant pour ce qui concerne les revenus du livre,
et loin derrire en revenu global. Ils sont moins nombreux mener de front une activit
dauteur et une autre carrire professionnelle, alors quils sont les plus jeunes. Ce sont
donc ceux qui doivent le plus compter sur des revenus artistiques.
Le tableau crois suivant mentionne lensemble des types et tranches de revenus par
catgories ditoriales, ainsi que le sentiment du rpondant sur l'volution de ses revenus
artistiques des cinq dernires annes.
14
Types de revenus et domaines ditoriaux (en %)

Rpartition
des revenus 2014
Roman
Posie/
JeunessE
Thtre
BD
Autres
Revenu global
moins de 5000
22
21
20
22
14
entre 5001 et 15000
18
25
31
34
23
entre 15001 et 25000
24
25
25
25
21
entre 25001 35000
16
21
11
19
entre 35001 50000
13
16
plus de 50000
100
100
100
100
100
moins de 500
48
83
29
31
53
entre 501 et 1000
15
13
16
entre 1001 et 5000
20
30
20
22
entre 5 001 et 8500
12
entre 8500 et 15000
13
plus de 15000
11
16
100
100
100
100
100
moins de 500
63
56
42
46
70
entre 501 et 1000
15
17
16
18
16
entre 1001 et 5000
17
20
28
22
12
entre 5 001 et 8500
10
11
plus de 8500
100
100
100
100
100
Baisse de revenu
37
24
38
40
44
Stagnation du revenu
46
62
45
41
43
Hausse de revenu
17
14
17
19
13
Total
100
100
100
100
100
Total
Revenu du livre
Total
Revenu connexe
Total
IMPRESSION
3 Linfluence de lge et du sexe

Lge et le sexe se compltent pour expliquer des variations parfois importantes de la
situation des auteurs. On peut dautant plus aisment les mesurer que pour les donnes
concernant lactivit ou la retraite par exemple, les valeurs sont peu prs les mmes.
Cela donne dautant plus de poids ces deux variables. Il en ressort que les femmes
sont entres plus rcemment dans la vocation, et sont bien moins nombreuses que les
hommes dans la catgorie des plus de 60 ans. Il en dcoule plusieurs phnomnes. Le
premier est une moindre anciennet du premier ouvrage, mais avec un cart plus limit
quattendu (20 ouvrages contre 23 pour les hommes de plus de 60 ans). On constate
dailleurs que ce rapport sinverse en volume de production: les femmes, plus jeunes,
ont pourtant plus douvrages publis leur actif. Cela a directement voir avec les
domaines o elles sont bien reprsentes, et notamment la jeunesse, o la densit de
publications est bien plus leve que la moyenne.
ge, sexe et principaux indicateurs
Sexe et ge
H
- de 40
H
41 60
H
+ de 60
F
- de 40
F
41 60
F
+ de 60
29
22
24
Retraits (%)
85
85
14
23
12
20
Nombre douvrages
publis
10
20
15
19
23
19
Affilis (%)
45
43
22
47
46
29
Plus de 25 000
Revenu global (%)
15
43
58
14
18
Plus de 5 000
Revenu du livre (%)
17
25
20
22
13
Plus de 5 000
Revenu connexe (%)
Sentiment dessor (%)
25
17
10
34
18
Autre activit (%)
69
70
38
74
70
31
Indicateurs
16
introduction Linfluence de lge et du sexe
En termes de revenus, les femmes doivent, plus que les hommes, compter sur leurs
revenus artistiques. Avec lge, tandis que pour les hommes le revenu global saccrot
traduisant limportance dune profession ou de la pension de retraite qui lui est lie
celui des femmes plafonne, avec un nombre largement plus faible dauteures disposant
dun revenu suprieur au salaire moyen franais: 14% avant 60 ans et 18% aprs 60
ans; contre respectivement 43% et 58% pour les hommes. Ainsi, le sentiment dtre
en essor, qui dpasse chez les jeunes femmes le niveau atteint par les jeunes hommes,
stiole aussi plus rapidement.
Les femmes apparaissent donc comme un peu mieux places que les hommes en revenus
issus de la seule exploitation du livre et galit avec eux en revenus connexes. Mais si
nous regardons le revenu global, le rapport sinverse trs nettement au dtriment des
femmes.
Sur tous ces points, la jeunesse apparat comme la seconde peine: moindre production,
moindre anciennet, mais aussi moindres revenus tous les niveaux. Seul le sentiment
dtre en essor tranche, comme un parfum doptimisme en plein doute
4 Les niveaux de revenu

Lentre par le revenu global jette une lumire plus crue encore sur la situation des
auteurs. Outre ce que nous savons dj des seuls 32% dentre eux qui galent ou
dpassent le salaire moyen franais, nous voyons combien la rpartition par catgorie
nest pas gale. La rpartition hommes/femmes est particulirement claire: plus les
revenus grimpent plus les femmes disparaissent des radars littraires, un point qui
nous semble particulirement spectaculaire: de 56% de femmes en dessous de 5000
annuels 13% au dessus de 50000!
Autre enseignement, les retraits sont loin dtre les plus mal lotis, ce qui souligne,
plus gnralement, limportance dune autre activit professionnelle lorsquelle
existe. Plus celle-ci est effective, plus le revenu saccrot, sauf dans la dernire tranche,
o lon a certainement en partie affaire au haut du panier: des auteurs retirant
suffisamment de droits issus de lexploitation de leurs livres pour subvenir leurs
besoins sans double vie.
Tableau : Revenu global et autres indicateurs - page 18
En toute logique, plus les revenus sont levs, plus le volume dactivit saccrot et
rciproquement et plus sloigne lanne du premier ouvrage publi. En revanche, le
sentiment dessor nest corrl que relativement laisance matrielle, ce que souligne
17
introduction Linfluence de lge et du sexe
revenu global et autres indicateurs

Revenu Global
(en K)
Moins
de 5
De
+5 15
De
+15 25
20
24
24
15
11
Hommes / Femmes (%)
44 / 56
43 / 57
57 / 43
76 / 24
84 / 16
87 / 13
Retraits (%)
28
16
23
39
32
30
Autre activit
professionnelle (%)
50
61
68
64
66
59
13
13
14
18
18
19
Nombre douvrages dits
10
14
19
18
24
28
Affilis (%)
29
44
44
33
35
49
Sentiment dessor (%)
10
20
15
18
19
21
Indicateurs
De
De
+25 35 +35 50
+ de 50
loptimisme des 20 % dauteurs dont le revenu annuel se situe entre 5000 et 15000
(donc infrieur au smic), presque aussi nombreux envisager un avenir meilleur que
les plus fortuns.
propos des revenus, il sera particulirement intressant de comprendre comment
se combinent les revenus tirs de lactivit dauteur avec les revenus issus dune autre
activit professionnelle mene en parallle. Disposer de revenus globalement importants
implique-t-il de disposer galement de revenus dauteur confortables? Les revenus
connexessuivent-ils aussi cette mme logique cumulative, ou bien sommes-nous en
prsence de modalits alternatives de rmunration?
Le tableau ci-aprs, quoiquun peu complexe, apporte ces questions un clairage
intressant. Commentons-le brivement. Si la progression du revenu global tait
de mme nature que celle des autres revenus, alors les cases qui signalent les scores
maximaux (cases colores) marqueraient une diagonale: l'volution de l'ensemble des
revenus suivrait ainsi une mme progression.
18
introduction Les niveaux de revenu
Cette hypothse fonctionne dans une certaine mesure pour ce qui concerne les
revenus dus la vente de livres. On voit que les bnficiaires de revenus importants
de lexploitation du livre ont galement un revenu global confortable. Mais la
correspondance nest pas parfaite. Ainsi, dans la tranche basse de revenus du livre (de
501 1 000 annuels) les plus nombreux sont la fois les plus pauvres en revenu
global et ceux qui dpassent les 25000 annuels, soit le dbut dune certaine aisance.
De mme, le quart des dtenteurs dun revenu entre 5 000 et 15 000 se trouve dans
une tranche de droits dauteur entre 1001 et 5000 . Mais il y en a autant dans cette
dernire tranche, qui gagnent plus de 50000 .
Rpartition du panel en fonction du revenu global et niveaux
de revenus de lexploitation du livre et de revenus connexes (en %)
REVENU GLOBAL
Moins
de 5
De
+5 15
De
+15 25
moins de 500
61
43
43
43
41
28
entre 501 et 1 000
17
12
14
18
12
entre 1 001 et 5 000
22
25
19
20
19
24
entre 5 001 et 8 500
13
entre 8 500 et 15 000
10
plus de 15 000
17
35
moins de 500
66
52
55
53
55
66
entre 501 et 1 000
20
11
17
21
18
11
entre 1 001 et 5 000
14
28
20
22
21
21
plus de 5 000
annuel, en milliers
dEuros
De
De
+25 35 +35 50
+ de 50
REVENUS DU LIVRE
annuel
REVENUS CONNEXES
annuel
19
Il y a donc plusieurs configurations dauteurs. Les deux extrmes (les pauvres en revenus
de lexploitation du livre et en revenu global; les riches en revenus de lexploitation du
livre et en revenu global) sont bien prsents. Entre les deux, plusieurs combinaisons
de revenus existent, qui font des revenus du livre, dans certains cas, une quantit
ngligeable du total des revenus, et dans dautres cas un lment majeur de la situation
sociale et conomique des auteurs.
En ce qui concerne les revenus connexes, la diagonale des revenus est encore moins
vrifiable! Certes, les petits revenus globaux (moins de 5 000) sont nombreux (66%)
gagner moins de 500 de revenus connexes. Mais ils sont tout aussi nombreux dans
les gros revenus. Et limportance croissante des revenus globaux ne se traduit pas par un
surcrot de revenus connexes, bien au contraire. Ainsi, cest dans la tranche des 5000
15 000 annuels le smic ou moins que lon trouve le plus de revenus connexes
(entre 1 001 et 5 000 et + annuels). En approximation, dans ce cas, les revenus
connexes peuvent reprsenter 50% ou plus du total des revenus de lauteur.
On peut donc en conclure, ce stade, que les revenus connexes entretiennent un
rapport complexe avec la structure des autres revenus. Sur cette base, contester deux
thses galement simplistes sont ainsi contestables:
a) Les revenus connexes viendraient confirmer une hirarchie ingalitaire des
revenus dauteurs, en permettant ceux qui sont dj bien dots en revenus du livre
dengranger des surcrots proportionnels de ressources pri-littraires.
b) Les revenus connexes viendraient compenser, sur un mode consolatoire la
situation des auteurs qui ne parviennent pas suffisamment de ressources nobles
du champ dapplication du droit dauteur.
Cette double rfutation nous conduit examiner plus en dtail les ressorts des activits
connexes. En effet, elles sont de plusieurs ordres, que lon peut classer sommairement
en 4 catgories. La premire place luvre au centre de lvnement, au travers de sa
prsentation. Dans la deuxime, cest lauteur qui est majeur, comme lorsquil anime
une table ronde, par exemple. La troisime catgorie concentre tout ce qui touche
la transmission. Enfin, la quatrime vise les activits de cration, parmi lesquelles on
peut trouver les adaptations thtrales ou cinmatographiques, entre autres.
Ce sont ces activits que nous allons maintenant dnombrer et analyser, en
cherchant mettre en relation lactivit en question et la condition littraire des
auteurs. Nous avons questionn ceux-ci sur la base des deux annes coules (2013
et 2014) afin de tenir compte dventuelles discontinuits dans ces activits, au
gr de leur vie sociale et littraire.
20
Les quatre premires parties correspondent tour tour, chacune des quatre sphres
que nous venons de distinguer. Nous en analyserons la frquence, la distribution, les
conditions de rmunration, ainsi que les variations en fonction dune pluralit de
critres parmi lesquels:
lidentit sociologique des auteurs: sexe, ge, niveau de revenu, activit;
la situation littraire: anciennet ddition, domaine ditorial, affiliation;
la dynamique globale des activits connexes.
La cinquime partie concerne les lieux et territoires dactivits connexes. Nous avons
identifi une srie de lieux o ces activits peuvent prendre place. Ils relvent des
secteurs du livre, de la culture, de lducation, du social. Nous verrons quelle est la
dynamique de dveloppement des activits qui les touchent, ainsi que les ressources que
les auteurs peuvent en retirer. Ici aussi, nous examinerons les variations dans lidentit
des auteurs qui affectent la relation entre ces lieux et les activits connexes. Outre les
lieux, nous interrogerons le dploiement territorial de ces activits, afin de savoir si elles
sont loccasion de franchir les espaces rgionaux de vie des auteurs, ou au contraire si
elles senracinent plus dans ces derniers.
La sixime partie aborde deux enjeux la fois distincts et relis: les rmunrations et
les retombes, matrielles et symboliques, des activits connexes. Au titre des premires,
nous envisagerons les aspects les plus concrets de la rmunration, ses outils, ses limites,
les statuts qui lencadrent, les difficults rencontres. Au titre des secondes, nous verrons
quelle est la perception par les auteurs eux-mmes du sens de ces activits, de leur
valeur. Nous le ferons en reprenant les quatre sphres examines au dpart: uvre,
auteur, transmission, cration. Nous le ferons enfin en mesurant lcho quont, pour les
auteurs, cinq propositions touchant au sens de ces activits.
La septime partie identifie, partir des combinaisons dactivits connexes et de leur
diversit, les cinq familles dauteurs qui rsultent de ces profils, et en compare les
identits sociologique, littraire et professionnelle.
En tout tat de cause, nous sommes, dans cette marge du travail dcriture, au cur
dun enjeu collectif majeur: linteraction entre la vie littraire en particulier et la socit
en gnral. La meilleure preuve nous en est donne par les auteurs eux-mmes, au-del
de leur diversit dapprciation et de dveloppement de leur propre activit connexe.
Tous saccordent en effet sur les mots qui permettent de caractriser cette activit: la
rencontre (70% des citations), les changes et le partage (50%).
21
1.
LUVRE EN PUBLIC
1 Les ddicaces et signatures

2 La prsentation dune uvre (sans lecture)
lors de rencontres
3 Les lectures et performances
de luvre
4 Les lectures publiques avec
prsentation de luvre
5 Les expositions doriginaux
Les activits connexes autour de luvre identifient sept vnements diffrents: les
ddicaces, les prsentations de luvre sans lecture, les lectures et performances, les
lectures-prsentations et les expositions.
1 Les ddicaces et signatures

Ddicaces et signatures
lors de rencontres
Total des occurences
Valeurs
14081
Fourchette
De 0 180
Moyenne
10,6
Mdiane
12,4
Non rponses
221
Taux de rponses
86%
Aucune (0)
205
15%
De 1 3
232
17%
De 4 10
500
38%
Plus de 10
391
29%
Total
1328
100%
85 %
La ddicace est de trs loin lactivit connexe la plus rpandue dans le monde des
auteurs, comme en attestent 85 % des rpondants. Il sagit dune activit relativement
bien rpartie entre les diffrents types dauteurs: la moyenne, autour de 11 ddicaces en
deux ans, est assez proche de la mdiane, autour de 121. Il y a certes des frntiques de
1
Nous aurons souvent recours cet indicateur comparant moyenne (somme des actions divise par le nombre
de rpondants) et mdiane(point central sparant lensemble des rponses en deux groupes de mme nombre).
La mdiane, contrairement la moyenne, est insensible aux grands nombres, ou aux trs bas, qui font crotre ou
baisser artificiellement lindicateur. Ainsi, quand une moyenne est beaucoup plus leve quune mdiane, cela
signifie quun trs petit nombre de valeurs leves la tord vers le haut. Dans ce cas, la mdiane offre un meilleur
visage de ce quest un comportement standard. Cependant, nous avons opt pour une mdiane adapte,
dans la mesure o les 0 ne sont pas intgrs dans son calcul. Il sagit donc de la mdiane de cette activit pour
ceux qui la pratiquent au moins une fois. Cest la raison pour laquelle elle est le plus souvent suprieure la
moyenne qui, elle, intgre les 0.
24
LUVRE EN PUBLIC Les ddicaces et signatures
la ddicace, avec 180 interventions en deux ans, mais cest une situation exceptionnelle.
La moiti des auteurs situe son rythme entre 2 et 5 ddicaces annuelles.
Rmunration1
Les auteurs de l'chantillon sont rarement rmunres pour les sances de ddicace et
signature. Seuls 21% des auteurs dclarent tre dans ce cas, majoritairement en droits
dauteur (54%) ou en facturation (51%)2. Un tel chiffre, mme limit, peut sembler
lev. Selon toute vraisemblance, une partie des auteurs a indiqu une rmunration o
ddicace et signature entraient dans un cadre plus gnral de rencontre3.
Variations
Il est intressant de se pencher sur les deux extrmes de cette pratique la plus
rpandue chez les auteurs. Dun ct, ceux qui ne pratiquent pas cette activit (15%
de lchantillon) sont marqus sociologiquement: trs massivement situs dans les
bas revenus (revenu global, du livre et connexe), dun ge et dune identit sexuelle
correspondant la moyenne du panel (cf. tableau : Indicateurs de base de l'chantillon,
p.11), ils habitent plus souvent le sud de la France (47% en Paca et LanguedocRoussillon-Midi-Pyrnes) et ont une vision beaucoup plus dpressive de leur activit
que les autres. On trouve moins de retraits (21%) et moins douvrages publis (13)
que la moyenne.
Parmi ces non pratiquants, 31% sont affilis, ce qui signifie quon est en prsence dun
groupe ambivalent: ceux qui, productifs, sont auteurs mais principalement installs
dans une autre vie, et se tiennent distance de cette activit de ddicace; ceux qui, plus
loigns de la vie littraire, ne se voient sans doute pas proposer cette activit, dans la
mesure o elle est, il est vrai, lie une certaine actualit ditoriale. la charnire entre
ces deux catgories, il y a aussi les auteurs qui, par leur activit singulire, sont moins
associs ce type dexercice, par exemple les traducteurs.
De lautre ct du spectre, qui sont les accros la ddicace? Dans la catgorie des
plus de 21 ddicaces et signatures en deux ans, on trouve dabord, bien sr, les auteurs
qui publient le plus, qui peroivent les droits dauteur les plus importants et disposent
galement le plus souvent de revenus levs. Cet activisme se soutient du fait que, pour
52% dentre eux, ils nont pas dautre activit, avec un plus fort contingent de retraits.
Ils sont plus souvent affilis, et leur domaine est trs surreprsent celui de la fiction.
Lactivit la plus rpandue nest, on le voit, pas exempte de variations qui, leur manire
dessinent le paysage dune double marge: celle de lcart (ou marginalisation) et celle
de laccumulation (ou marge de progression).
1
Le cadre lgal de rmunration pour chaque activit connexe est rappel p. 91.
Sur la question du mode de rmunration, le total peut dpasser 100 % puisque plusieurs rponses taient possibles.
La Charte des auteurs et illustrateurs Jeunesse recommande ses adhrents la rmunration des ddicaces lors
de rencontres et indique un tarif minimum. http://la-charte.fr/le-metier/rencontres/article/la-remuneration-desrencontres-et
25
LUVRE EN PUBLIC Les ddicaces et signatures
2 La prsentation dune uvre

(sans lecture) lors de rencontres
Prsentation duvres
sans lecture
Valeurs
4580
Fourchette
De 0 180
Moyenne
3,9
Mdiane
Non rponses
356
Taux de rponses
77%
Aucune (0)
556
47%
De 1 3
289
24%
De 4 10
233
20%
Plus de 10
105
9%
Total
1183
100%
53 %
La prsentation par un auteur de son uvre, loccasion de rencontres, est la

deuxime activit en intensit, parmi celles qui sont centres sur luvre elle-mme.
Bien moins frquente que les ddicaces, elle concerne 53% des auteurs, avec une
moyenne de prs de quatre expriences en deux ans, pour lensemble des rpondants,
mais une moyenne corrige (touchant les seuls pratiquants) de 7,3 fois. Bien sr,
certaines valeurs extrmes doivent tre regardes comme des curiosits, linstar de
celui (ou de celle) qui dclare 180 prsentations en lespace de deux ans.
Rmunration
La rmunration de la prsentation dune uvre sans lecture publique est peine moins
rare que la ddicace, avec 27% de cas. Elle est le plus souvent assure sous la forme de
droits dauteur (56%) plutt que par facturation (44%).
26
LUVRE EN PUBLIC La prsentation dune uvre (sans lecture) lors de rencontres
Variations
En termes de revenus, ce sont les auteurs qui se situent dans la tranche des 35 000
50 000 de revenu global annuel qui sont le mieux reprsents. Sur tous les critres
que nous avons mobiliss, cest lune des activits qui subit cependant le moins de
variations entre hommes et femmes, entre domaines ditoriaux, entre jeunes auteurs ou
auteurs plus gs, etc. Ce qui merge toutefois en positif sont les identits suivantes:
auteurs affilis; les hommes; les auteurs ayant une certaine anciennet (entre 16 et
20 ans). Et surtout, cette relative stabilit nous permet de constater un impact des
pratiques elles-mmes: plus on pratique dactivits, plus la pratique de prsentation
dune uvre est frquente. En effet, celui ou celle qui ne pratique aucune ddicace a
une moyenne de 0,5 prsentation en deux ans, tandis que celui qui pratique plus de 20
ddicaces a une moyenne de 12,4 prsentations son actif. Gageons qu'il s'agisse d'un
mule de Sur la route...
3 Les lectures et performances de luvre

Lectures et performances
Valeurs
3710
Fourchette
De 0 60
Moyenne
Mdiane
6,3
Non rponses
299
Taux de rponses
80%
Aucune (0)
667
54%
De 1 3
263
21%
De 4 6
148
12%
Plus de 6
162
13%
Total
1240
100%
27
LUVRE EN PUBLIC Les lectures et performances de luvre
46 %
Nous entrons, avec les lectures et performances de luvre, dans un domaine plus
limit, slectif. Seule une petite moiti des auteurs (46 %) peut tmoigner dune telle
activit en deux ans. De plus, la moyenne est trs infrieure la mdiane, mettant en
vidence le poids de ceux qui en ont une pratique trs limite voire nulle.
Rmunration
Si lon rapporte le nombre dauteurs qui dclarent tre rmunrs ces 46% dactifs
en lectures et performances, on obtient 49%, ce qui montre assez logiquement quil
sagit l dune prestation spcifique, distincte de la simple valorisation de luvre en
tant que telle. La rmunration intervient majoritairement sous la forme, l aussi, de
droits dauteur et de facturation.
Variations
Contrairement lactivit prcdente, celle-ci est dautant plus leve quon se place
dans des revenus globaux intermdiaires. Les auteurs qui se situent dans les tranches
basses ou hautes de revenu global pratiquent avec une moindre intensit les lectures et
performances. En revanche, on constate une relative stabilit selon les critres proposs,
avec une lgre surreprsentation des hommes de plus de 60 ans et des femmes entre 40
et 60 ans. Limpact des pratiques entre elles est galement au rendez-vous: 1,3 lectureperformance en moyenne en cas de non pratique des ddicaces; 5,5 en cas de pratique
intense de celles-ci.
4 Les lectures publiques avec

prsentation de luvre
Avec les lectures publiques assorties dune prsentation de luvre, on est lgrement en
dessous des prcdentes lectures et performances.
Le cumul daction est un peu en retrait, tout comme la part dauteurs concerns: 41%.
Au sein de ces derniers, dominent galement ceux qui en ont une pratique modeste:
entre 1 et 3 fois par an, soit 6 maximum lchelle des deux annes considres. Ici
encore un nombre de pratiquants trs pisodiques tend plomber la moyenne (2,5) par
rapport la mdiane, proche de 6.
Rmunration
46,5% des lectures publiques avec prsentation sont rmunres, plus souvent sous la
forme du droit dauteur (58%) que de la facturation (39%).
Variations
Les revenus moyens sont ici valoriss, les pratiquants se situant dans la tranchedes
15000 25 000 de revenu global annuel. La catgorie la plus pauvre des auteurs a
28
LUVRE EN PUBLIC Les lectures publiques avec prsentation de luvre
Lectures publiques
avec prsentation
Valeurs
3101
Fourchette
De 0 50
Moyenne
2,5
Mdiane
5,99
Non rponses
300
Taux de rponses
80%
Aucune (0)
736
59%
De 1 3
246
20%
De 4 6
126
10%
Plus de 6
131
11%
Total
1239
100%
41 %
une pratique plus intense de ces lectures-prsentations que celle des plus riches (au-del
de 50 000 annuels). Certaines variables ninfluent que modrment sur la frquence de
cette pratique: plus de posie et thtre, plus de femmes entre 41 et 60 ans, un peu plus
daffilis. La grande leon est ici aussi une stabilit de cette activit, mais du coup une
raction forte la dynamique mme des pratiques entre elles: 0,8 lecture prsentation
pour qui ne pratique pas les ddicaces; 5,1 pour qui en effectue plus de 20.
5 Les expositions doriginaux

Compte tenu de la nature mme de lactivit, elle ne peut concerner quune partie
des auteurs, et notamment ceux qui exercent dans les champs graphiques. Il sagit en
outre dune activit faiblement dveloppe, sauf pour quelques trs rares adeptes qui
peuvent en accomplir jusqu 15 par an. Mais ce nest pas statistiquement significatif.
29
LUVRE EN PUBLIC Les lectures publiques avec prsentation de luvre
Expositions
Valeurs
790
Fourchette
De 0 30
Moyenne
0,71
Mdiane
3,25
Non rponses
431
Taux de rponses
72%
Aucune (0)
872
79%
Au moins 1
68
6%
De 2 5
135
12%
Plus de 6
33
3%
1108
100%
Total
21 %
Un nombre important dauteurs ignore logiquement ce type dactivit, et ceux qui la

connaissent (21%) sont en trs grande majorit des pratiquants de faible ampleur: une
deux expriences par an.
Rmunration
Faiblement dveloppe, cette activit nest que rarement rmunre, dans 29% des cas
seulement. Lorsquelle lest, contrairement aux activits prcdentes, cest plus souvent
sous la forme dune facturation (62%) quen droits dauteur (37%).
Variations
Ici aussi nous trouvons surreprsente une tranche de revenusmoyens : 15 000

25000 de revenu global annuel. On constate que ce sont des auteurs plus jeunes
qui sont plus actifs dans ce domaine, mais cela est d la spcificit de cette activit:
elle concerne davantage les artistes de lillustration et de la bande dessine, dont lge
moyen de notre chantillon est le plus bas. La frquence varie de 1 23 selon quon
30
LUVRE EN PUBLIC Les expositions doriginaux
se situe dans le roman ou dans la BD. En termes de sexe, si la catgorie des jeunes
hommes est surreprsente, cest galement le cas des femmes de plus de 40 ans. Ici
galement, laffiliation influe la hausse: 5 fois plus de pratique pour les affilis.
Dans les activits o luvre est au centre, on constate deux types diffrents de pratiques.
La premire est la fois trs diffuse, peu slective en fonction dun profil esthtique, et
trs sensible des stratgies activistes qui se croisent avec dautres pratiques. Ce sont les
ddicaces et les diffrentes formes de lecture ou prsentation en public de luvre. Le
second type est au contraire marqu par une singularit plus forte, propre un domaine
littraire, par exemple. Cest le cas des expositions. Pour certains profils dauteurs trs
spcifiques, les deux se rejoignent, en creux dans le cas des traducteurs propos des
ddicaces.
31
LUVRE EN PUBLIC Les expositions doriginaux
2.
LAUTEUR EN PUBLIC
1 La participation des dbats

et confrences
2 Lanimation de dbats
et confrences
3 La participation des jurys
littraires
4 Laccueil en rsidence
33
Nous considrons dans cette deuxime partie les activits o lauteur est sollicit
indpendamment de son uvre (bien que celle-ci soit toujours prsente, naturellement,
en toile de fond): dbats, tables rondes et confrences, animations dvnements,
rsidences et jurys littraires.
1 La participation des dbats et confrences

Dbats et confrences
Valeurs
2697
Fourchette
De 0 110
Moyenne
2,25
Mdiane
4,85
Non rponses
344
Taux de rponses
78%
Aucune (0)
662
55%
De 1 2
269
23%
De 3 5
141
12%
Plus de 5
123
10%
1 195
100%
Total
45 %
La participation des dbats et confrences o luvre de lauteur nest pas au premier

plan est la plus frquente de cette deuxime srie dactivits connexes. Elle ne concerne
pourtant que 45% des auteurs, et l encore de faon largement pisodique. Seuls 10%
dentre eux laccomplissent plus de 5 fois, tandis que 23% ny ont particip quune
fois par an tout au plus. La moyenne est donc trs basse (2,2 fois pour lensemble des
rpondants) et 6,2 fois si lon ne considre que ceux qui sont actifs. Certains auteurs
34
LAUTEUR EN PUBLIC La participation des dbats et confrences
prennent part de faon exceptionnellement frquente ces dbats et confrences,

comme celui ou celle qui atteint 110 participations en deux ans!
Rmunration
Alors quon aurait pu sattendre une pratique frquente de la rmunration de telles

activits, elles restent majoritairement effectues titre gracieux. Seuls 30% des auteurs
dclarent ici une rmunration, majoritairement sous la forme de facturation (58%)
plutt que de droits dauteur (37%).
Variations
Le critre des revenus joue ici de faon linaire. Plus on dispose de revenus levs, plus
frquente est la participation de tels vnements. De mme, lge joue un rle positif.
Le domaine ditorial le plus reprsent est ici celui de la non-fiction et en particulier
des sciences humaines et sociales, lauteur sexprimant en ce cas galement au titre
dune activit professionnelle. Cest pour cette raison que les critres daffiliation et
de sexe ont peu dimpact. La croissance lie laccumulation de pratiques est un peu
plus vidente, mme si elle natteint pas lamplitude que nous avions constate pour les
activits o l'oeuvre est au centre.
2 L animation de dbats et confrences

Ici, on considre lauteur dans une fonction danimateur, de mise en valeur des
productions et penses dautrui au travers de la modration de dbats, de tables rondes
et confrences. Il est plus clairement encore que pour lactivit prcdente dans une
situation de concurrence avec dautres professionnels (consultants, journalistes, etc.)
quil est parfois dailleurs aussi, au titre dune autre vie.
Lintensit de recours cette activit est logiquement moindre, mme si elle reste
leve par rapport celles qui vont suivre. On notera quil existe des professionnels de
lanimation qui dclarent 60 animations en deux ans, soit 3 par mois en moyenne,
si lon met de ct les vacances Mais il ne sagit pas dune activit majoritairement
pratique par notre panel: seuls 32% des auteurs interrogs animent dbats et
confrences, le plus souvent de faon anecdotique(une fois seulement pour la moiti
dentre eux).
Rmunrations
Ici encore, notre surprise, cette activit nest rmunre que dans 34% des cas, alors
que lanimation dun dbat ou dune confrence exige un temps de prparation et un
investissement personnel certes variables selon les personnes et les contextes sans
lien direct avec la diffusion dune uvre. Il y a donc l, source dune rflexion mener.
35
LAUTEUR EN PUBLIC Lanimation de dbats et confrences
Animations, tables rondes,

rencontres
Valeurs
1717
Fourchette
De 0 60
Moyenne
1,5
Mdiane
4,5
Non rponses
390
Taux de rponses
75%
Aucune (0)
780
68%
De 1 2
184
16%
De 3 5
106
9%
Plus de 5
79
7%
1 149
100%
Total
Variations
32 %
En termes de revenu global, lapoge se situe 35 000 , avec un lger tassement pour
les tranches suprieures. Si les hommes sont plus actifs que les femmes dans ce domaine,
lge joue galement un rle important. Et ceux dont la premire publication remonte
plus de 30 ans sont encore plus actifs ici, ainsi quailleurs. Comme nous lavons
en effet indiqu plusieurs fois, le fait dtre trs actif dans un domaine renforce la
probabilit de ltre dans la plupart des autres. Sans doute la fonction danimation, qui
fait sortir lauteur dune stricte valorisation de son uvre pour tre au service de celle
des autres, est-elle moins entoure de prestige que la simple participation un dbat
auquel on est invit. Autant le dbat confirme lauteur dans son identit de base, autant
le rle de modrateur le projette dans un univers fonctionnel o son identit singulire
est plus limite, voire discute par dautres experts de lanimation: universitaires,
journalistes, personnalits publiques diverses.
36
LAUTEUR EN PUBLIC La participation des dbats et confrences
3 La participation des jurys littraires
Jurys littraires
Valeurs
488
Fourchette
De 0 12
Moyenne
0,42
Mdiane
Non rponses
378
Taux de rponses
75%
Aucune (0)
911
78%
Au moins un
122
11%
De 2 3
104
9%
De 3 12
24
2%
1 161
100%
Total
22 %
Par nature, les jurys littraires ne peuvent constituer une source rgulire de revenu,
voire mme dactivit, mme si on remarque le cas dune personne cumulant 12 jurys
en lespace de deux ans. La ralit est bien plus confidentielle, avec seulement 22% des
auteurs participant ce type dvnement, dont la moiti titre totalement exceptionnel.
Rmunration
La participation un jury littraire ne donne que trs rarement lieu une rmunration,
dclare dans seulement 6% des cas. On peut penser quune telle prestation, en raison
du prestige qui lentoure, ne sera compense que par un dfraiement, mme si ce nest ni
chez Drouant ni au Flore que les jurs se dpartagent sur les imptrants. Les conditions
dune telle rmunration, qui est anecdotique, sont plus frquemment la facturation
(63%) que le droit dauteur (25%).
37
LAUTEUR EN PUBLIC La participation des jurys littraires
Variations
On sent bien que la participation un jury est au principe des distinctions sociales.
Plus les auteurs ont des revenus levs, plus leur participation est frquente. Plus ils
disposent dun capital cratif, mesur partir dune antriorit de la premire dition,
plus leur activit sen ressent positivement. Il sagit cependant dune pratique plus rare
que celles cites jusqu prsent. Il nous suffira de dire que laffiliation ne joue aucun
rle dans la participation des jurys littraires. Il reste que cest lune des pratiques les
plus distinctives de lensemble des activits connexes laquelle, que lon soit assujetti
ou affili, on nest pas ligible par hasard.
4 Laccueil en rsidence
Rsidences
Valeurs
167
Fourchette
De 0 5
Moyenne
0,14
Mdiane
1,5
Non rponses
395
Taux de rponses
74%
Aucune (0)
1 033
90%
Au moins 1
72
6%
De 2 5
39
3%
Total
1 144
100%
9%
Il existe un flou sur la notion de rsidence, qui aurait pu nous la faire examiner au
titre de la cration. Nous avons cependant considr quelle se situait dans le cadre
dactivits touchant lauteur lui-mme. Seuls 9% des auteurs sont concerns sur une
38
LAUTEUR EN PUBLIC Laccueil en rsidence
dure de deux ans. Si lun(e) dentre eux dclare avoir particip cinq rsidences en
deux ans, cest lexception qui confirme la rgle dune activit qui demeure pisodique,
avec une moyenne de 1,5 fois.
Rmunration
Il sagit de lactivit qui fait le plus souvent lobjet dun paiementdans 74% des cas.
Notons que dans la majorit des cas, cette rmunration seffectue sous forme de droits
dauteur (57%), puis par honoraires (facturation : 33%).
Variations
On aurait pu parier que la rsidence ft galement lune de ces pratiques distinctives

rserves des auteurs ayant dj accompli une partie significative de leur parcours de
cration. Il nen est rien. On y trouve davantage de jeunes auteurs ; autant de femmes
que dhommes ou peu sen faut; un peu plus daffilis, certes, mais certains dont
luvre en est ses dbuts (moins de 10 ans depuis lanne de la premire publication)
autant que dautres la premire maturit dpasse (de 21 30 ans aprs la premire
publication). En termes de revenus, on ne trouve aucune corrlation particulire, ce qui
renforce cette variation dune activit qui, pourtant, reste rare. Et du ct des domaines
ditoriaux, cette raret est globalement partage, mme si la posie et le thtre sont
mieux reprsents.
Les activits propulsant lauteur en public relvent de deux grandes catgories. La

premire fait apparatre une grande slectivit sociale, conomique et de renomme: les
jurys littraires, la participation des dbats et tables rondes. La seconde, la rsidence,
bien quelle ne concerne quune minorit de rpondants, est beaucoup plus ouverte
socialement, et moins sensible la capture par les auteurs les mieux dots en ressources
matrielles et symboliques.
39
LAUTEUR EN PUBLIC Laccueil en rsidence
3.
LAUTEUR
EN TRANSMISSION
1 Les ateliers dcriture,

dillustration, de BD ou de traduction
2 Les cours en cole dart,
l'universit, etc.
3 Les cours raliss dans lespace
de cration de lauteur
41
Parmi les activits connexes, on trouve une srie dinterventions o la fonction de lauteur
est de transmettre des publics. On pense bien sr aux ateliers dcriture, mais aussi
aux cours que lauteur donne dans son lieu de cration, ou quil va proposer dans des
tablissements extrieurs. Cest cet auteur en transmission que nous examinons ici.
1 Les ateliers dcriture, dillustration,

de BD ou de traduction
En tte, et trs nettement, de cette nouvelle catgorie dactivits, la ralisation
dateliers dcriture a connu un essor considrable depuis les annes 1990. Seuls ou en
accompagnement dvnements plus larges - tels que festivals, salons et marchs ces
ateliers font partie de lhorizon dactivit dun nombre respectable dauteurs (40%).
Les ateliers dcriture,

dillustration, de BD
et traduction
Valeurs
4856
Fourchette
De 0 280
Moyenne
4,1
Mdiane
9,8
Non rponses
355
Taux de rponses
77%
Aucune (0)
715
60%
De 1 2
177
15%
De 3 5
98
8%
Plus de 5
194
16%
1 184
100%
Total
42
40 %
LAUTEUR EN TRANSMISSION Les ateliers dcriture, dillustration, de BD ou de traduction
En moyenne, un auteur en accomplit quatre en deux ans, si lon tient compte de

lensemble des rpondants. Pour les pratiquants proprement parler, cette moyenne
monte jusqu plus de 10 ateliers en deux ans, soit peu prs autant que la mdiane.
Cela signifie quil existe un petit nombre de rels adeptes de cette activit, voire une
certaine spcialisation. Bien entendu, les addictions restent rares, comme le cas
extrme reprsent par une pratique de 280 ateliers en deux ans, soit un certain passage
de lartisanat lindustrie!
Rmunration
En toute logique, la ralisation dun atelier fait lobjet dune rmunration. Cest le cas
pour 86% des personnes. On sait que le nombre dateliers pouvant faire lobjet dune
rmunration en droits dauteur est limit 3 ou 5 sries de cinq par an, selon les lieux.
Aussi la rmunration en droits dauteur nest-elle effective que dans 35% des cas,
contre 59% pour la facturation.
Variations
Latelier dcriture, cest laffaire des petits et moyensrevenus : lapoge de cette activit
se situe dans la tranche des 5000 15000 de revenu global annuel, la baisse
dactivit tant trs prononce pour les tranches suprieures. Demande-t-elle un
investissement trop lourd des auteurs reconnus? Est-elle affecte dun prestige trop
faible en rapport ce quelle procure? On sait que les ateliers se situent au croisement
du renouvellement des formes littraires et dun certain militantisme. Si cest vrai, alors
cela explique lambivalence de son statut auprs des auteurs confirms. On y trouve plus
daffilis que dassujettis. Le profil danciennet dauteur est moyen (apoge 11-15 ans
de premire publication), la posie, le thtre et la bande dessine y sont surreprsents.
Ce sont aussi de jeunes auteurs, et des femmes entre 40 et 60 ans qui forment la
population dominante sur ce crneau. Puisque cette activit est assez variable au gr
de nos indicateurs, il est normal quelle soit moins soumise que les autres linfluence
des autres pratiques: le fait de sadonner fortement aux ddicaces, par exemple, na pas
rellement dimpact sur la pratique des ateliers.
2 Les cours en cole dart, l'universit, etc.

La transmission par lauteur sopre au sein dinstitutions acadmiques ou scolaires,
pour des auteurs qui ne sont pas eux-mmes enseignants au sein de tels tablissements.
Cest en tant quauteurs quils peuvent tre sollicits pour transmettre. Cest l une
activit qui est loin dtre ngligeable en volume, avec 3 698 occurrences au total. Elle
est cependant trs singulirement rpartie. Alors que les ateliers, avec moins de 5 000
occurrences, concernaient 40% des auteurs, ici les quelque 3 700 nen concernent que
43
LAUTEUR EN TRANSMISSION Les cours en cole dart, en universit, etc.
Les cours donns en cole

dart, l'universit, etc.
Valeurs
3698
Fourchette
De 0 450
Moyenne
3,5
Mdiane
21
Non rponses
481
Taux de rponses
69%
Aucune (0)
903
85%
De 1 2
63
6%
De 3 10
33
3%
Plus de 10
59
6%
1058
100%
Total
15 %
15%. Et linverse des tendances prcdentes, il existe un nombre consquent de ces

auteurs qui accomplissent plus de 10 interventions en deux ans, avec une moyenne
qui se hisse, pour ceux qui pratiquent, prs de 24 fois. On nest pas au niveau des
interventions denseignants contractuels ou permanents, mais tout de mme!
Rmunration
Les cours donns dans ce cadre sont le plus souvent rmunrs. Cest le cas pour
91% dentre eux. On peut imaginer que pour les 9% restants, il sagit dinvitations
ponctuelles dans des formations suprieures, mais qui constituent lexception la rgle
dun paiement de telles prestations. Contrairement toutes les interventions que nous
avons jusquici passes en revue, ces cours sont pays sous la forme dominante de salaire
(66%) loin devant la facturation (32%) ou les droits dauteur.
44
LAUTEUR EN TRANSMISSION Les cours en cole dart, en universit, etc.
Variations
Les cours donns dans les diffrentes institutions acadmiques font apparatre une
progression linaire en termes de revenus, signe du prestige que cette ressource rare
reprsente. Elle est en mme temps singulire. Elle est totalement indiffrente
limpact de lactivit ddicace et signature par exemple: ce nest pas parce quon est
fortement investi dans ces dernires quon a plus dactivit pdagogique. Ce serait mme
linverse. Il sagit dune activit considre comme distinctive: son profil est ds lors
trs masculin, et plutt jeune. Ici encore, la BD, la posie et le thtre sont nettement
plus prsents, et le parcours littraire en est sa premire phase de dveloppement. Les
affilis sont galement mieux reprsents.
3 Les cours raliss dans lespace de cration

de lauteur
Les cours dans lespace
de cration de lauteur
Valeurs
2483
Fourchette
De 0 500
Moyenne
2,35
Mdiane
22
Non rponses
486
Taux de rponses
68%
Aucune (0)
962
91%
De 1 2
28
3%
De 3 10
33
3%
Plus de 10
30
3%
1 053
100%
Total
45
9%
LAUTEUR EN TRANSMISSION Les cours raliss dans lespace de cration de lauteur
La ralisation de cours peut se faire galement en recevant dans son propre espace,
professionnel ou personnel, des apprenants de diffrentes catgories. En lespce, on
comptabilise tout de mme 2483 occurrences, ce qui est loin dtre anecdotique, et
reprsente la moiti des occurrences releves pour les ateliers dcriture. Cependant,
il sagit dune activit concentre entre peu de mains: 9% seulement des personnes
interroges y ont recours, avec la prsence de certains stakhanovistes, comme cet auteur
qui dclare 500 rceptions en deux ans. L, la transmission est cheville au quotidien.
Plus banalement, pour les pratiquants, cest une activit qui peut atteindre en moyenne
plus de 27 fois, avec une mdiane infrieure (22), qui traduit ce fait dun petit nombre
d'activistes.
Rmunration
L aussi, la rmunration est la rgle pour 85% des auteurs. Les droits dauteur sont trs
minoritaires (8%), et cest la facturation qui lemporte (57%) sur le salaire (42%):
le domicile, qui est souvent lespace professionnel, est bien moins propice au rapport
salarial quune universit ou une cole, o il est souvent la rgle.
Variations
Il y a cours et cours. Dans ce second domaine les cours o lauteur reoit son auditoire
chez lui le prestige est tout de suite moins vident. Alors que la pratique progressait
avec les revenus jusqu un maximum pour les hautes tranches, ici lapoge se situe
25000 de revenu global annuel, et la chute est nette pour les tranches suprieures.
Les indicateurs sociaux sont ici trs significatifs: lintensit de cette pratique va avec
des profils jeunes, moins affilis que la moyenne, plus fminins, et plus reprsents en
posie, thtre et bande dessine.
Les activits de transmission, linstar de nos constats prcdents, peuvent tre trs
dpendantes de logiques de rputation et de prestige (les cours au sein dune institution)
ou sen carter nettement (les cours dans lespace de cration de lauteur). Les ateliers
dcriture sont la charnire des deux processus: par leur profil singulier, ils sont un
exemple dactivit de moindre prestige. Ils illustrent donc le poids de la hirarchie
symbolique par le manque. Mais la concentration de cette activit chez certains
auteurs (posie, thtre et BD) dmontre que les ateliers sont aussi une voie singulire
daccomplissement littraire.
46
LAUTEUR EN TRANSMISSION Les cours raliss dans lespace de cration de lauteur
4.
LA CRATION
1 Les travaux de presse

2 Les travaux de commande
3 Les paroles de chanson
4 Les critures de scnario
5 Les concerts dessins
6 Les adaptations thtrales
7 Les adaptations cinmatographiques
et audiovisuelles
47
Par essence, lauteur est un crateur, quel que soit le support choisi. Cependant,
ct de luvre pour laquelle il rpond ce statut, la vie littraire et plus largement la
socit lui donnent loccasion dexercer son activit cratrice dans dautres domaines
ou sous dautres formes. Ce sont ces activits que nous allons maintenant examiner
dans leur frquence, rmunration et diversit dusage. Parmi celles-ci, nous allons
tour tour passer en revue les travaux de presse, les commandes dcriture, les paroles
de chanson, les critures de scnario, les concerts dessins, les adaptations thtrales
et cinmatographiques.
1 Les travaux de presse
Travaux de presse
Valeurs
12775
Fourchette
De 0 1 000
Moyenne
12
Mdiane
23
Non rponses
471
Taux de rponses
69%
Aucune (0)
640
60%
De 1 2
171
16%
De 3 10
126
12%
Plus de 10
131
12%
1 068
100%
Total
40 %
Les travaux raliss pour la presse sont, en valeur absolue, la deuxime activit en volume
derrire les ddicaces et signatures: 12 775 contre 14 081. Activit majeure, cependant
48
LA CRATION Les travaux de presse
moins diffuse auprs de lensemble des auteurs: lactivit de presse n'en touche en effet
que 40% (contre 85% pour les ddicaces). La moyenne gnrale (intgrant les non
pratiquants) est de 12 travaux, mais elle monte 30 si on ne considre que les actifs.
Cela signifie quil existe un groupe relativement restreint dauteurs qui ont une activit
extrmement nourrie, mme si elle natteint pas notre chiffre record: 1 000 travaux en
deux ans, soit prs dun et demi par jour. Cest plus quune double vie!
Rmunration
Sils sont majoritairement rmunrs, ces travaux le sont cependant selon une
proportion qui peut tonner. Seuls 58% des auteurs dclarent en effet tre pays, ce
qui signifie sans doute une partition de cette activit en deux: une premire rmunre,
qui concerne la ralisation dillustrations, de dessins, dcriture de commande dans la
presse; une seconde non rmunre, qui vise plutt lauteur en ce quil opine, prend
position, ou promeut ses prfrences ou productions. La moiti des auteurs peroit
cette rmunration sous forme de droits dauteur (probablement pour des commandes
dillustrations ou dessins de presse, les articles ne pouvant normalement pas tre
rmunrs en droits dauteur). 38% le sont en facturation et 19% en salariat.
Variations
Les travaux de presse connaissent une progression pour les auteurs bnficiant dun
revenu global annuel allant jusqu 50000. Au-del, leur intrt semble smousser.
Les hommes, dge plus ou moins lev, ont une pratique plus forte que les femmes.
Cest aussi parce que la BD y est trs fortement surreprsente (pour les illustrations et
dessins de presse notamment). Laffiliation nest pas un facteur favorable la croissance
de cette activit, tout comme lanciennet du parcours. Lapoge se situe entre 11 et
20 ans dexercice. Ici, clairement, leffet cumulatif entre activits est nul. En dpit de
certaines logiques de distinction, lintensit de cette pratique a davantage voir avec
une spcialisation esthtique quavec lexpression dune hirarchie sociale.
2 Les travaux de commande

Deuxime activit de cration, avec 3786 occurrences, les travaux de commande
touchent lgrement plus dauteurs que les travaux de presse. La moyenne (3,5 fois
lorsquelle intgre les non pratiquants) tend monter de faon significative (8,2)
lorsquon ne considre que les pratiquants. Il convient donc de distinguer entre ceux,
les plus nombreux, qui ont une activit exceptionnelle (une fois par an) de ces travaux
de commande, et le petit nombre des rels adeptes.
Rmunration
Le travail de commande, par sa dnomination elle-mme, suppose une rmunration.

Pourtant, nous narrivons pas ici un taux de 100%, mais de 76%. Il est difficile
49
LA CRATION Les travaux de commande
Commandes
Valeurs
3786
Fourchette
De 0 400
Moyenne
3,54
Mdiane
7,3
Non rponses
471
Taux de rponses
69%
Aucune (0)
607
57%
De 1 2
210
20%
De 3 10
140
13%
Plus de 10
111
10%
1 068
100%
Total
43 %
de comprendre par quel biais une telle activit peut chapper au paiement. Plusieurs
pistes peuvent tre explores, parmi lesquelles une rtribution qui sappliquerait une
autre activit lie la commande elle-mme, et visant des protagonistes (auteur et
commanditaire) identiques? Une rtribution sous la forme de dfraiement? En tout
tat de cause, la rmunration intervient majoritairement sous la forme de droits
dauteur (63%) puis de facturation (39%), le salariat tant presque inexistant.
Variations
Curiosit sociologique, la commande est la fois trs fortement pratique par les
auteurs faibles revenus et par ceux des plus hautes tranches. Pour les auteurs aux
revenus limits, le travail de commande apparat comme un moyen vital de rester dans
le jeu, de faire valoir ses comptences, son identit. Pour les plus dots, la commande
peut reprsenter un certain prestige: celui du commanditaire, de la diffusion de la
production commande et des rmunrations qui vont avec. Les deux domaines de
commande sont la littrature jeunesse et la BD. Les jeunes femmes, puis les jeunes
50
LA CRATION Les travaux de commande
hommes, dominent cette activit. Et lanciennet moyenne du parcours de lauteur se

situe autour de 16-20 ans.
Ici encore, la dimension sectorielle lemporte sur la vision pyramidale ou hirarchique
des pratiques. Pour preuve, on ne constate aucun effet dentranement dune pratique
sur lautre. Les accros de la ddicace ne sont pas les rois de la commande.
3 Les paroles de chanson
Paroles de chanson
Valeurs
962
Fourchette
De 0 50
Moyenne
0,95
Mdiane
8,4
Non rponses
533
Taux de rponses
65%
Aucune (0)
896
89%
De 1 2
43
4%
De 3 10
37
4%
Plus de 10
30
3%
1 006
100%
Total
11 %
Lcriture de paroles de chanson ne concerne que 11 % des auteurs interrogs qui

cumulent 962 occurrences. Certains activistes ( noter le record de 50 chansons en
deux ans) en font une niche plus quun terrain pour tous. Du coup, si la moyenne
gnrale (incluant les non pratiquants) est dune chanson en deux ans, le poids de ces
51
LA CRATION Les paroles de chanson
activistesest rel: la moyenne de ceux qui pratiquent ce type dcriture monte prs
de 9 chansons en deux ans.
Rmunration
La rmunration ne touche que 22% des auteurs, pays sous la forme de droits dauteur.
Cela signifie sans doute que cette activit seffectue moins dans un cadre de commande
que dans la prolongation dune activit de cration qui, en tant que telle, ne suppose
pas de rmunration a priori, mais ventuellement a posteriori.
Variations
Activit de faible ampleur, la cration de paroles de chanson est difficile analyser

dans la variation de lchantillon. Le profil qui domine est plutt ais, assez g, et
plus ouvert la posie et au thtre quaux autres domaines ditoriaux. Les auteurs
expriments (plus de 30 ans aprs la premire dition) sont plus nombreux que les
autres. Mais il convient de rester prudent sur ces interprtations fondes sur un nombre
dobservation trop limit.
4 Les critures de scnario

Lcriture de scnario est une activit marginale au regard de lensemble de lchantillon:
206 cas mentionns pour 72 auteurs, soit 7% des rpondants.
Cela reprsente une moyenne de prs de 3 expriences en deux ans (0,2 si lon tient
compte des non pratiquants).
Rmunration
La rmunration touche 51% des auteurs (en droits dauteur pour 81%, contre 28% par
facturation), sans quil soit possible de saisir, ici encore, comment une telle activit peut ne
pas dclencher de paiement. Certes des auteurs peuvent, en dehors de toute commande,
laborer des scnarios puis ensuite se proccuper de leur vente avec un risque dchec.
Mais il est peu probable que cela concerne la moiti des cas. Nous interprtons donc cette
non-rmunration suppose comme une absence de rponse la question.
Variations
On se gardera dinterprter les donnes concernant cette activit au vu de sa faible

ampleur. On trouve ici des auteurs se situant dans des tranches de revenus annuels
confortables, au parcours artistique dj avr, plus souvent affilis que la moyenne
et autant dhommes que de femmes. lexclusion de la posie, tous les autres genres
littraires peuvent tre touchs par cette activit presque confidentielle.
52
LA CRATION Les critures de scnarios
criture de scnario
(cinma, tlvision)
Valeurs
206
Fourchette
De 0 26
Moyenne
0,2
Mdiane
2,5
Non rponses
537
Taux de rponses
65%
Aucune (0)
930
93%
De 1 2
34
3%
De 3 10
22
2%
Plus de 10
16
2%
1 002
100%
Total
7%
5 Les concerts dessins

Les concerts dessins reprsentent un total de 173 occurrences, dont lauteur qui a la
pratique la plus leve (30 cas) reprsente donc lui seul 17%! Le concert dessin ne
concerne que 5% du total des rpondants, ce qui est le plus faible taux de toutes les
activits que nous analysons dans ce rapport.
Rmunration
53% des pratiquants dclarent une rmunration, quand ils ont renseign cette
question. Le mode de rmunration qui domine est la facturation (64%) devant le
droit dauteur (23%) et le salariat (14%).
Variations
Ici, nous sommes en prsence dauteurs du champ de lillustration, de la bande dessine,
53
LA CRATION Les concerts dessins
Concerts dessins
Valeurs
173
Fourchette
De 0 30
Moyenne
0,16
Mdiane
Non rponses
500
Taux de rponses
71%
Aucune (0)
1 039
95%
De 1 2
21
2%
De 3 10
21
2%
Plus de 10
1%
1 088
100%
Total
5%
des arts graphiques. Leurs revenus sont moyens, et le profil plus jeune que la moyenne.
Les hommes et les femmes sont galit sur ce type dactivit trs spcifique.
6 Les adaptations thtrales

Lavant-dernire activit recense (126 occurrences) touche 7% des rpondants, avec
un record de 6 adaptations ralises en 2 ans. Il sagit l encore dune niche o ceux qui
ralisent une adaptation par an ne reprsentent que 11 personnes sur un chantillon
qui, rappelons-le, est de plus de 1 500 auteurs.
Rmunration
Seuls 61% des auteurs concerns par cette activit dclarent une rmunration, le plus
souvent (59%) sous la forme de droits dauteur, puis en facturation (33%) et enfin en
salaire (10%). Comme nous lavons voqu plus haut, labsence de rmunration pour
39 % des auteurs ne peut tre interprte que par une non rponse.
54
LA CRATION Les concerts dessins
Adaptations thtrales
Valeurs
126
Fourchette
De 0 6
Moyenne
0,12
Mdiane
1,7
Non rponses
545
Taux de rponses
65%
Aucune (0)
922
93%
De 1 2
40
4%
De 3 10
21
2%
Plus de 10
11
1%
Total
994
100%
7%
Variations
Aucune variable autre que lidentit esthtique ne vient marquer ce type dactivit,qui
concerne principalement des auteurs du thtre et du roman.
7 Les adaptations cinmatographiques

et audiovisuelles
Il sagit de lactivit connexe dont le nombre doccurrences est le plus faible (120) et
dont le champion (26 fois) reprsente plus de 20% du total. 5% des rpondants sont
concerns, dont seulement 1,5% ont ralis une adaptation ou plus par an.
Rmunration
50% des auteurs dclarent une rmunration de cette activit ce qui, de la mme
faon que pour les trois prcdentes activits, ne reprsente quimparfaitement la ralit
55
LA CRATION Les adaptations thtrales
Adaptations
cinmatographiques
Valeurs
120
Fourchette
De 0 26
Moyenne
0,12
Mdiane
1,
Non rponses
550
Taux de rponses
64%
Aucune (0)
939
95%
De 1 2
35
3,5%
De 3 10
0,5%
Plus de 10
1%
989
100%
Total
5%
contractuelle de ce type de travail. Les non rponses expliquent sans doute un taux qui,
dans la ralit, est bien plus lev. Le type de rmunration est dabord le droit dauteur
(63%) puis le salaire (21%) et la facturation (17%).
Variations
Comme pour les adaptations cinmatographiques et audiovisuelles, le faible nombre

de cas rend les croisements oiseux, mme si on trouve plus dhommes que de femmes,
plus de revenus levs que de faibles.
Au fond, les activits de cration suscitent plusieurs distinctions. Il y a bien sr le

nombre: entre les travaux de presse et de commande, qui concernent plus de 16000
cas, et les cinq autres types d'activits qui, cumuls, dpassent peine 1600 cas, il
y a un monde. Ensuite, cet univers des activits de cration est plus structur selon
56
LA CRATION Les adaptations cinmatographiques et audiovisuelles
des spcialits esthtiques que selon une hirarchie propre au champ littraire en
gnral. La presse est un domaine dactivits nombreuses, mais les auteurs du visuel
y ont une place majeure; les commandes jouent un rle cl, mais on assiste une
coexistence entre petits travaux et commandes prestigieuses, renvoyant des ralits
sociales diffrentes. Que leurs conditions dexercice soient marques par une identit
artistique, quoi de plus logique pour des activits de cration ! Mais au-del de la
banalit, il y a sans doute matire rflchir sur la diffrenciation que cela peut induire
dans laction publique qui accompagne ces activits.
57
LA CRATION Les adaptations cinmatographiques et audiovisuelles
5.
LES LIEUX
ET TERRITOIRES
1 Les tablissements
du secteur du livre
2 Les tablissements
scolaires
3 Les tablissements
culturels
4 Les tablissements du
secteur social
5 Lactivit connexe
et ses territoires
Dans cette nouvelle partie, nous interrogeons les espaces au sein desquels les auteurs
accomplissent leurs activits connexes. Il sagit dabord de questionner leur rapport
aux diffrentes institutions qui les accueillent : les tablissements du secteur du livre
(bibliothques, librairies, salons et festivals, etc.); les tablissements scolaires (de la
maternelle luniversit, en passant par la formation des enseignants); les tablissements
culturels (galeries, thtres, muses, manifestations culturelles); et enfin les organismes
sociaux (associations, hpitaux, maisons de retraite, prisons, etc.).
Outre la gographie de ces activits, nous avons souhait savoir dans quelle mesure ces
diffrents types dorganismes rmunraient les auteurs pour ces travaux.
Il sagit ensuite de questionner les territoires o ont lieu ces activits, du point de vue
de lauteur. Intervient-il (ou elle), dans sa propre rgion ou bien ces travaux sont-ils
loccasion de dplacements?
Pour analyser cela, nous nous intresserons dune part aux rsultats globaux, et dautre
part aux variations qui les affectent selon lidentit des auteurs: leur activit ou non, le
fait quils soient ou non enseignants, affilis ou non, hommes ou femmes.
1 Les tablissements du secteur du livre

Dans quels types dtablissements les activits connexes ont-elles lieu? Et quelles sont les
conditions respectives quils offrent aux auteurs du point de vue de leur rmunration?
Telles sont les questions que nous abordons ici.
Les activits connexes des auteurs sont fortement portes par lvnementialisation de
la vie littraire. Les festivals, manifestations et salons sont en tte pour ce qui est de la
frquence globale et pour la plus leve (souvent). linverse, ce sont les autres
structures du livre qui sont les moins pourvoyeuses de ce type dactivit, sans doute
en partie parce quelles les accueillent dans le cadre dvnements. Les bibliothques et
librairies occupent un rang moyen, en tant plus cites occasionnellement que souvent.
Si lon observe la faon dont ces diffrents oprateurs rmunrent les auteurs, le paysage
change singulirement: ce sont les bibliothques qui apparaissent cette fois nettement
en tte, devant les festivals et salons1. Les librairies, en revanche, sont trs en retrait
Ce constat est rapprocher de la modification du dispositif de soutien du CNL aux manifestations littraires :les
organisateurs devront rmunrer les auteurs qui participent ces rencontres. Cette proposition a t entrine par
le Conseil dadministration du 13 octobre 2015 avec effet ds 2016, assortie dune grille de rmunration et dun
champ dapplication. http://www.centrenationaldulivre.fr/fr/organisateur_de_manifestations/subventions_a_la_
realisation_de_manifestations_litteraires/
60
LES LIEUX ET TERRITOIRES Les tablissements du secteur du livre
sur cette question. Cest donc le march qui paie le moins, comme par un paradoxe1.
Cela peut sexpliquer par deux raisons complmentaires. La premire est statistique:
la plupart des activits qui sont frquemment rmunres ne se droulent jamais en
librairie. Il est donc logique que cette dernire ne soit quexceptionnellement le thtre
dune rmunration. La seconde raison se rapporte au retour conomique au sens large.
La frquence des activits connexes
dans les espaces littraires (en %)
Lieux
Jamais
Parfois
Souvent
Total
Bibliothque
28
55
17
100
Librairie
25
59
16
100
Festival, manifestation,
salon du livre
15
47
38
100
Autres structures du livre

(associations, etc.)
52
39
100
Moyenne
33
47
20
100
Jamais
Parfois
Souvent
Total
Bibliothque
46
29
26
100
Librairie
86
12
100
Festival, manifestation,
salon du livre
50
32
18
100

(associations, etc.)
57
29
14
100
Moyenne
63
23
14
100
La rmunration des activits connexes

dans les espaces littraires (en %)
Lieux
Dans le libell des questions, il nest pas impossible que certains aient rpondu quils ntaient jamais rmunrs
alors quils avaient dj rpondu ne jamais frquenter ces espaces. Pour affiner le rsultat, on peut mettre en rapport
ceux qui ont cette pratique (parfois ou souvent) et le fait dtre souvent rmunr. Cela donne un indicateur des
habitudes plus ou moins admises selon les oprateurs. Dans ce cas, le taux est de 33% pour les bibliothques, 30%
pour les autres structures; 18% pour les salons et festivals; 3% pour les librairies. Le rsultat ne change donc pas
dans son interprtation.
61
En librairie, le bnfice escompt rside dans limpact de la prsence de lauteur sur la

vente douvrages (mme si le retour effectif est parfois loin de lescompte). On peut
considrer celle-ci comme la vraie quoique alatoire rmunration de lauteur.
Du mme coup, on pourrait presque poser la question lenvers: comment se fait-il
que certaines librairies rmunrent les auteurs? La rponse peut tre lie lexistence
de certains dispositifs d'aide rgionaux qui, pour dvelopper lanimation littraire en
librairie, incitent celles-ci, selon certaines conditions, rmunrer les auteurs.
Sur chacun de ces espaces, les auteurs affilis dclarent davantage dactivit que les autres.
Ils sont galement plus souvent rmunrs: 33% dclarent tre souvent rmunrs par
les bibliothques, par exemple, alors que les non affilis ne sont que 20% dans ce cas;
cest aussi le cas pour 26% dentre eux dans les festivals, contre seulement 13% pour les
non affilis. Laffiliation constitue donc un premier niveau dj trs discriminant.
La distinction par sexe donne des rsultats galement trs contrasts. En termes
dactivit, dabord, les femmes sont plus actives que les hommes: 23% accomplissent
souvent une activit dans ces lieux, avec un pic de 40% dans les festivals. Les hommes
ne sont que 18% les pratiquer frquemment, avec un pic de seulement 37%
pour les festivals. Cependant, lcart nest pas considrable. En revanche, il lest pour
les rmunrations. Contrairement ce que lon pourrait penser, ce sont les femmes qui
sont les plus frquemment rmunres pour ces activits: elles le sont souvent dans
les bibliothques dans 33% des cas, contre 20% pour les hommes. En moyenne, elles
sont prs de deux fois plus nombreuses tre payes quel que soit loprateur. Si on
en analyse les causes, ce rsultat nest pas d une vertueuse inversion des rapports de
domination entre genres, mais il est plutt leffet dau moins deux causes.
La premire est que les femmes sont plus nombreuses dans les littratures qui ont pour
pratique de rmunrer davantage: la littrature jeunesse en particulier. Ici la catgorie
du sexe exprime le poids dune autre variable. La seconde, cest que la meilleure position
des femmes ce titre (activits et revenus connexes) est en forte contradiction avec leur
situation trs nettement dfavorise en revenus globaux. Cela signifie que si les femmes
sont en meilleure position de ce point de vue, cest aussi parce quelles dpendent, plus
que les hommes, de ces activits.
Les retraits sont la fois moins souvent prsents sur ces espaces, et bien moins souvent
rmunrs. Les espaces littraires ne sont donc que trs marginalement un complment
de revenus pour auteurs pensionns. Ce sont ceux qui exercent encore une autre activit
professionnelle qui forment le plus gros du contingent de ces activits connexes. Dans
les espaces littraires, les enseignants sont plutt en retrait, la fois en intensit de
pratique et en rmunration. Le sont-ils plus frquemment en milieu scolaire?
62
2 Les tablissements scolaires

Frquence des activits connexes en tablissement scolaire (en %)
Jamais
Parfois
Souvent
Total
Maternelle et primaire
54
33
13
100
Collge
53
37
10
100
Lyce
58
35
100
Universit
70
23
100
Formation des enseignants
85
14
100
Moyenne
65
27
100
Jamais
Parfois
Souvent
Total
57
20
23
100
Collge
54
21
25
100
Lyce
59
21
20
100
Universit
73
13
14
100
85
100
Moyenne
68
16
16
100
Rmunration des activits connexes

en tablissement scolaire (en %)
La hirarchie de frquence des interventions en milieu scolaire est proportionnelle au

degr de captivit des publics concerns: plus frquentes en maternelle et primaire,
puis en collge, elles se rarfient au lyce, puis, nettement, luniversit ou dans le
cadre de la formation des enseignants. La pratique de la rmunration suit la mme
tendance. Dune manire gnrale, les activits qui ont lieu dans le domaine scolaire ne
63
LES LIEUX ET TERRITOIRES Les tablissements scolaires
prsentent, contrairement aux structures du livre, aucune variation significative selon

le sexe de lauteur. Les femmes sont peine plus souvent rmunres que les hommes,
surtout pour les interventions auprs des publics les plus jeunes.
Ici encore, laffiliation joue un rle beaucoup plus discriminant: les affilis sont la fois
plus prsents dans les espaces scolaires et plus frquemment rmunrs (en moyenne:
23% de souvent rmunrs, contre 12% pour les non affilis). Mais cest du ct
des enseignants que l'on observe la variable la plus intressante et la plus nuance.
Les enseignants sont plus frquemment prsents partir du collge, alors quils sont
moins prsents en maternelle et primaire. Le grand cart se situe dans lenseignement
suprieur, o lcart entre le score des enseignants et le score moyen est considrable:
17% contre 7% de souventpratiqu; 20% de rmunration frquente, contre
14% en moyenne ! Les retraits, ici, sont la fois bien moins prsents et beaucoup plus
rarement rmunrs.
3 Les tablissements culturels

Il ne faut sans doute pas attendre du secteur culturel un appui significatif aux activits
connexes des auteurs. Le seul espace qui se distingue en sortant de lexception, la
manifestation culturelle, fait sans doute largement rfrence des vnements euxmmes littraires ou pri-littraires.
Frquence des activits connexes en tablissement culturel (en %)
Jamais
Parfois
Souvent
Total
Galerie
83
15
100
Thtre ou opra
81
14
100
Muse
82
16
100
Manifestation culturelle
41
49
10
100
Autres
90
100
Moyenne
73
22
100
64
LES LIEUX ET TERRITOIRES Les tablissements culturels
Rmunration des activits connexes

en tablissement culturel (en %)
Jamais
Parfois
Souvent
Total
Galerie
95
100
Thtre ou opra
84
100
Muse
86
11
100
58
31
11
100
Autres
97
100
Moyenne
82
13
100
On peut donc appliquer les mmes variations que celles dj entrevues: une pratique et
une rmunration plus frquentes pour les affilis que pour les non affilis. Les femmes
sont en revanche aussi prsentes que les hommes, et elles sont mme un peu plus
souvent payes pour leurs interventions. Ce nest pas le cas des retraits, en retrait sur
les deux constats.
4 Les tablissements du secteur social

Frquence des activits connexes en tablissement social (en %)
Jamais
Parfois
Souvent
Total
Associations
54
36
10
100
Hpital
90
100
Maison de retraite
87
12
100
tablissement pnitentiaire
85
12
100
Autres
94
100
Moyenne
80
16
100
65
LES LIEUX ET TERRITOIRES Les tablissements du secteur social
Rmunration des activits connexes en tablissement social (en %)

Jamais
Parfois
Souvent
Total
Associations
61
26
13
100
Hpital
93
100
Maison de retraite
93
100
86
100
Autres
98
100
Moyenne
84
10
100
Auprs des publics dits empchs ou loigns de la lecture, les auteurs interviennent
essentiellement travers des associations, probablement spcialises dans le domaine
du livre et de la lecture. L encore, ce sont les auteurs affilis qui sont plus souvent
sollicits et plus souvent rmunrs. En revanche, cest bien moins le cas pour ce qui est
des interventions lhpital, en prison ou en maison de retraite.
La variable du sexe na pas dinfluence ici. La mme raret affecte les hommes et les
femmes dans la pratique et dans la rmunration. De mme, les retraits ne sont
pas plus actifs dans ce secteur que les autres, pas plus que les enseignants. Cela vaut
galement pour la rmunration. Il en est donc du secteur social, globalement, comme
dun espace trs exceptionnel dactivit et de revenu pour les auteurs. On mesure le
chemin qui reste parcourir pour ceux qui voudraient y voir la vocation sociale de
lcrivain. Si elle existe, cest en terre de mission et sans base conomique.
5 Lactivit connexe et ses territoires

O lauteur dploie-t-il ses activits connexes ? Deux hypothses peuvent tre proposes.
La premire supposerait que lauteur, qui inscrit sa cration dans un territoire le plus
souvent trs balis, dtermin, aurait en revanche une activit de prsentation, de son
uvre ou de lui-mme, de transmission et de cration plus dlocalise. Lauteur serait
donc, entre son cur dactivit et ses autres vies, dans une dialectique du territoire et
de lailleurs. Lhypothse inverse tendrait au contraire montrer que le dveloppement,
66
LES LIEUX ET TERRITOIRES Lactivit connexe et ses territoires
depuis 30 ans, dune vie culturelle et littraire rgionale, avec ses instruments, ses
organismes - mais aussi ses vnements, ses amnits urbaines et rurales , que ce
dveloppement tendrait enraciner lauteur dans sa rgion, non seulement pour sa
cration mais aussi pour ses autres activits. Voyons ce quil en est.
les territoires d'activits connexes des auteurs (en %)

Jamais
Parfois
Souvent
Total
Dans la rgion de lauteur
39
54
100
En le-de-France
39
51
10
100
Dans dautres rgions

mtropolitaines
28
54
18
100
Dans les DOM-TOM
93
100
ltranger
63
34
100
Moyenne
40
39
21
100
Deux choses frappent lexamen de ce tableau. La premire, cest lextraordinaire

domination du territoire localcomme espace privilgi dexercice de ces activits
connexes. 54% le considrent comme ltant souvent et 39% parfois.
La seconde, cest le fait que lle-de-France nest pas le second lieu deffectuation de ces
activits. Certes, rappelons-le, Paris et lle-de-France ne font pas partie de lenqute.
Mais on aurait pu penser que, linstar de beaucoup dautres domaines artistiques, la
capitale et sa rgion soient restes lespace de la conscration artistique, celui o il fait
bon sinscrire, se prsenter, interagir. Signe de la dcentralisation de la vie littraire
vue ici au travers des activits connexes cest dans les autres rgions que lon se rend
quand on sort de son territoire1.
Cest un phnomne qui peut tre rapproch de la tendance dartistes daujourdhui dlaisser Paris pour stablir
en rgion et y oprer la fois enracinement et rayonnement national ou international, sans ncessairement passer
par la capitale du pays. Voir sur ce point notamment Rbecca Piednoir et Michel Gairaud, Artistes loin de Paris.
Lexemple de Marseille-Provence, d. Les petits matins, 2010.
67
Quant aux autres destinations (dom-tom, tranger), elles sont trs en retrait:
linterrgional sarrte aux limites de la France mtropolitaine, et, ltranger, celles
de la francophonie: Belgique, Italie, Suisse, Maroc. Les pays non francophones cits
plus de dix fois sont lEspagne1 et lAllemagne.
Les affilis signe que demeure tout de mme un prestige des places assez align sur celui
des statuts ont une propension plus forte se rendre Paris pour ces activits: 15%
de souvent contre 7% pour les non affilis. Mais la hirarchie nest pas bouscule
pour autant: mme pour les affilis, les autres rgions demeurent en deuxime place,
devant Paris. Les retraits ne sont pas plus mobiles que les autres, en dehors dune
tendance se rendre plus souvent ltranger. Cest rigoureusement linverse pour les
enseignants, qui sont moins mobiles sur tous les plans, sauf dans leur propre rgion,
naturellement. Le contraste entre hommes et femmes est presque nul ici, en dehors
dune propension moindre encore se rendre ltranger, ce qui demeure nanmoins
une pratique confidentielle.
LEspagne a un statut part: une partie majeure des changes avec ce pays se produit avec la Catalogne, dont la
Generalitat a demand ladhsion lOrganisation Internationale de la Francophonie et qui compte une importante
communaut francophile et francophone.
68
6.
RMUNRATION
ET RETOMBES
1 Autour de
la rmunration
2 Le got
pour le connexe
69
Dans cette partie, nous abordons plus globalement la prise en charge des auteurs dans le
cadre de leurs activits connexes. Il sagira dabord de la question des dfraiements, dont
on sait quils jouent parfois, de faon informelle, le rle dune rmunration alternative.
Il sagira ensuite de voir quel est lusage de certaines modalits de statut pour grer cette
relation de rmunration: numro de Siret, portage salarial, rmunration par une
autre structure que celle qui accueille, intermittence du spectacle.
Nous voquerons en second lieu les difficults auxquelles donnent naissance ces
diffrentes formes de rmunration, et plus gnralement la faon dont les auteurs
valuent toute cette gamme dintervention, et la faon dont ils envisagent ou non une
croissance de ce type dactivit.
1 Autour de la rmunration
Si les dfraiements taient proposs comme une vritable rmunration alternative au
paiement dhonoraires ou de droits dauteur, alors il y aurait de fortes chances pour
que ceux qui touchent le moins souvent ces derniers (les retraits, les non affilis,
par exemple) bnficient peu prs autant de dfraiements. Dans cette hypothse,
les auteurs rmunrs seraient bien dfrays, mais les auteurs non rmunrs seraient
dfrays, au titre dune rmunration subsidiaire, en quelque sorte, ou de second rang.
Il nen est rien. Le bnfice de dfraiements varie selon la mme hirarchie que celui
des rmunrations.
Le bnfice de dfraiements (en %)
70
RMUNRATION ET RETOMBES Autour de la rmunration
La diffrence la plus significative est celle qui touche aux retraits par rapport la
moyenne gnrale. Naturellement, tous ne sont pas logs la mme enseigne, mais leur
situation propre les incline, plus que les autres, payer de leur personne pour participer
ces activits, tout comme ils sont moins rmunrs pour elles. Un cart de mme sens,
mais de moindre intensit, se constate entre affilis et non affilis.
Ces dfraiements sont ingalement accords selon le type de dpense, ainsi quon le voit
ci-dessous. Les variations entre types dauteurs sont ici ngligeables.
Les objets du dfraiement
Dfraiement pour
Oui (en %)
Transport
90
Restauration
82
Hbergement
66
Quant la facturation, nous avons souhait savoir comment elle soprait selon les
types dauteurs. La pratique du numro de Siret reste minoritaire, mais variable selon
les catgories, ainsi que le graphique ci-aprs lillustre.
La pratique du numro de SIRET (en %)
71
Le passage par le numro de Siret est un indice de professionnalisation de ces activits

connexes, ct de lactivit que lauteur peut dvelopper sans ncessairement
senregistrer au systme didentification du rpertoire des tablissements. Cest la raison
pour laquelle les affilis sont plus nombreux que les autres (et les seuls majoritaires)
en dtenir un.
Lusage du numro de Siret renvoie une pluralit de statuts professionnels. Bien que
de faon contraste pour nos diffrents auteurs, le statut dartiste auteur est majoritaire.
Il atteint mme prs des trois quarts des cas pour les affilis, qui saffirment ainsi comme
les plus en phase avec une professionnalisation dans le secteur, tandis que dautres
saffirment davantage dans des registres plus gnralistes (auto-entrepreneur, notamment
chez les non affilis; ou autre, soit en grande majorit le statut associatif ).
Les statuts professionnels attachs au numro de SIRET (en %)

Hommes
Femmes
Affilis
Non
affilis
Enseignants
Retraits
Moyenne
Travailleurs
indpendants
10
12
9,2
Auto-entrepreneurs
18
20
29
22
20
18,8
Profession librale
6,3
Artistes auteurs
49
58
71
34
47
43
52,1
Autres
17
10
22
14
22
13,5
Lorsque lidentification professionnelle nest pas choisie par le biais du numro de

Siret, trois formules peuvent tre proposes par les organisateurs. La premire est
le portage salarial, un hbergement au sein dune entreprise porteuse qui ouvre
sur une situation intermdiaire entre le travailleur indpendant et le salari. La
deuxime est la rmunration par une autre structure que celle qui accueille lauteur.
La troisime est enfin le recours au statut dintermittent du spectacle. Comme on
le voit ci-dessous, aucune de ces solutions napparat trs utilise, mme sil existe
quelques variations selon lidentit des auteurs.
72
Portage, rmunration dlgue, intermittence

Formule
Oui (%)
Utilisation maximale
Portage salarial
4,5
Femmes: 6%
Rmunration dlgue
26,3
Affilis: 33%
Intermittence du spectacle
7,7
Non affilis: 8%
La difficult se faire rmunrer et ses causes (en %)

Moyenne
Hommes
Femmes
Affilis
Non
affilis
Enseignants
Retraits
Difficult
44,4
39
53
83
39
45
34
Pas de Siret
23,5
22
27
19
27
29
21
Facture impossible
22,1
21
23
16
27
29
25
Refus de contrat
de travail
25,4
24
26
18
32
35
29
Ignorance
des droits dauteur
58
58
57
60
56
53
60
Ignorance de
lAgessa ou MDA
42,3
37
47
56
30
35
34
Le recours ces diffrentes formules semble garantir une efficience du rapport

contractuel entre les auteurs et les diffrents oprateurs qui les accueillent. Cela nest
pas si vident, tant cette relation peut tre rendue complique par plusieurs facteurs.
Nous avons questionn les difficults rencontres par les auteurs, et elles sont de
plusieurs ordres, laissant apparatre quelques zones dincertitudes dans lidentification
de la notion mme dauteur.
La premire ligne de ce tableau est sans quivoque. La difficult se faire rmunrer crot
avec la probabilit dtre dans un rapport de rmunration. Les affilis concentrent
73
donc un haut niveau de difficult. Cest sans doute aussi parce quau contraire des non
affilis, ils expriment leurs exigences de rmunration avec plus de rgularit et de force.
Ils le font donc dans des situations o la mconnaissance des pratiques et des outils
lgaux reste importante. Les femmes sont galement dans ce cas. Quant la nature
de la difficult, il pourra sembler tonnant que la principale soit lignorance des droits
(des auteurs, des instances de gestion), plus de deux sicles aprs leur reconnaissance
en droit positif. Cest la caractristique, nous semble-t-il, de ces activits connexes de
transporter, dune part, les auteurs dans des actions qui sortent de leur identit de base,
mais de faire partager des oprateurs sortant de lentre-soi littraire ou mme culturel
les caractristiques propres de cet agent trs spcial: lauteur. Ce carrefour fertile est aussi
source de beaucoup de mconnaissances; zone incertaine, espace stratgique, donc.
2 Le got pour le connexe

Nous avons jusquici essentiellement abord les pratiques, leurs difficults, leurs
variations selon les profils de genre et didentit sociale ou professionnelle. Mais nous
navons pas voqu ce que pouvaient reprsenter ces pratiques pour les auteurs. Sagit-il
dune variable dajustement, que lon accomplit faute de mieux, et qui nengage pas la
personne mme de lartiste? Sagit-il au contraire dune pratique suscitant ladhsion,
une voie latrale de cration sa manire? On sait que plusieurs thses circulent ce
sujet, et une trs intressante table ronde a eu lieu lautomne 2013 la Socit des
Gens de Lettres, o Alain Absire, Arno Bertina, Laurent Bonzon, Olivier Chaudenson,
Laurent Delabouglise et Florabelle Rouyer1, ont voqu les aspects pratiques, mais
aussi les enjeux sociaux et symboliques de ces activits. Entre autres thmes de dbat,
Laurent Delabouglise y mesure lavance que constitue la rmunration en droits
dauteur des rsidences; Olivier Chaudenson qui voit dans ces activits une nouvelle
forme artistique qui sinvente partir de la littrature; Arno Bertina qui insiste sur
les implications pour lauteur, en termes de contenu (de conformisme, dautocensure),
de se situer dans un univers contractuel associant, mme sans la moindre vellit
dingrence, des collectivits territoriales ou des institutions scolaires. Ce ne sont pas
exactement les mmes visions qui prvalent.
Notre propos, ici, nest pas de dvelopper ces controverses, mais de les nourrir de
lvaluation quen font les auteurs eux-mmes. Pour ce faire, nous avons repris nos
catgories dactivits: uvre; auteur; transmission; cration. Et nous avons pos deux
Alain Absire, crivain, prsident de la SOFIA ; Arno Bertina est crivain; Laurent Bonzon est directeur de
lArald; Olivier Chaudenson est directeur de la Maison de la Posie et prsident de l'association Relief; Laurent
Delabouglise est prsident de la FILL et directeur du CRL Basse-Normandie ; Florabelle Rouyer est directrice du
dpartement Cration au CNL. On peut en retrouver les minutes assez prcises: http://www.sgdl.org/culturel/
ressources/2013-09-19-14-05-31/la-remuneration-des-auteurs/2749-ecrire-plus-pour-gagner-plus-l-absoluenecessite-des-revenus-complementaires
74
RMUNRATION ET RETOMBES Le got pour le connexe
valuation des activits centres sur luvre (en %)

Ddicaces
Signatures
LecturesPerformances
LecturesPrsentations
Expositions
Originaux
Prsentations
sans lecture
Peu dinvestissement,
forte retombe
26
21
20
18
33
faible retombe
39
20
22
23
28
Gros investissement,
forte retombe
13
39
42
31
27
faible retombe
22
20
16
28
12
Total
100
100
100
100
100
valuation
questions lies au ressenti des auteurs. La premire consiste mesurer l'investissement

demand par telle ou telle activit. La seconde questionne limportance des retombes
pour lauteur, afin de savoir si, quel que soit linvestissement demand, une activit vaut
ou non la peine d'tre ralise.
Assez logiquement, la pratique la plus rpandue les ddicaces et signatures est en
mme temps la moins coteuse en investissement, avec seulement 35% destimation
leve de celui-ci. Les retombes en sont majoritairement considres comme limites,
39%. Cest un ratio cot/investissement assez balanc, si lon emprunte au langage de
lefficience comptable. Ce ratio est souvent quilibr pour lauteur. Cest le cas pour les
lectures et performances (60% de retombes pour 59% dinvestissement) les lectures
et prsentations (62% contre 58%). Quant aux expositions doriginaux (49% contre
59%), elles sont juges moins favorablement. Les prsentations de luvre sans lecture
sont les plus favorablement values : 60% de retombes contre 39% dinvestissement.
Lintrt prouv pour ces diffrentes activits smousse-t-il avec lintensit? Nous
constatons linverse. En ralit, plus les auteurs accomplissent ces activits, plus leur
valuation des retombes positives progresse, et de faon parfois assez spectaculaire.
Ceux qui pratiquent moins de 5 ddicaces et signatures en deux ans sont 31%
considrer quelles procurent des retombes importantes. Ils (ou elles) sont 53% le
penser au-del de 21 expriences en deux ans.
75
valuation des activits centres sur lauteur (en %)

Ddicaces
Signatures
Animations
Table ronde
Rsidences
Jurys
forte retombe
19
19
11
13
faible retombe
35
34
14
36
forte retombe
22
23
54
12
faible retombe
24
24
22
39
Total
100
100
100
100
valuation
Les activits centres sur lauteur relvent dune mme perception. La plus souvent
pratique (la participation des dbats et tables rondes) est juge 41% positive en
retombes, mais 46% coteuse en investissement, tout comme lanimation de dbats
et tables rondes (42% contre 47%).
Les deux autres activits sont loppos lune de lautre. Une rsidence est
majoritairement considre comme coteuse et gnrant de fortes retombes (54%).
Le ratio retombes/investissement (65/77) reste dfavorable aux premires, mais un
haut degr de bnfice ressenti. On sent ici que, ressource rare et mieux encadre du
point de vue du financement, la rsidence procure certes des retombes matrielles,
mais aussi une situation de choix pour lcriture et une reconnaissance de lcrivain.
En revanche, le jury littraire, quon aurait pu croire par de prestige, nest considr
comme gnrateur de retombes notables que pour 25% des auteurs, alors que 51%
estiment important linvestissement quil induit.
Sil est vrai que ces deux dernires activits sont moins rpandues que les deux premires,
elles se rejoignent toutes sur un constat : lintrt de ces activits est dautant plus lev
qu'elles sont pratiques occasionnellement.
Osons une interprtation : alors que les activits de valorisation de luvre sont
considres comme inhrentes au travail de lartiste, les activits de valorisation de
lauteur en tant quauteur ou acteur culturel sapparentent davantage un surtravail, moins justifi, surtout sil devient trop rgulier.
76
valuation des activits de transmission (en %)

valuation
Cours in
Cours out
Ateliers
forte retombe
17
11
faible retombe
14
14
12
forte retombe
47
50
54
faible retombe
23
25
25
Total
100
100
100
Ce sont de loin les activits de transmission qui sont ressenties comme procurant les
retombes les plus fortes, mme si linvestissement est galement au rendez-vous. Il y a
donc une logique ce que ces activits au demeurant assez distinctes un cours dans
son propre espace de travail, un enseignement au sein dune cole, la conception dun
atelier dcriture soient runies. En dpit de leur haut niveau dapprciation, elles ne
sont pas non plus perues comme extensibles linfini. Au contraire, la satisfaction est
la plus leve (associe un investissement lui-mme contenu) lorsque lintensit de
la pratique est modre. Les plus actifs dans ces domaines voient crotre la sujtion et
dcliner lapport.
valuation des activits de cration (en %)
Presse
Commandes
Chansons
Scnarios
Concerts
Adapt.
Thtre
Adapt.
CinmA
forte retombe
16
11
12
12
10
12
faible retombe
17
31
34
forte retombe
42
58
17
49
24
45
52
faible retombe
24
25
40
36
30
36
27
valuation
77
Ce dernier groupe dactivits distingue deux sous-groupes en intensit de pratique.

Le premier (travaux de presse et de commande) touche des actions qui sont trs
rpandues. Les autres participent davantage de la niche pour certains auteurs. Assez
logiquement, les commandes sont estimes leves la fois en investissement (83%)
et en retombes (69%). La presse est galement vue comme un apport consquent
(58%), avec un investissement lui aussi estim suprieur (66%). Parmi les activits de
niche, le niveau dinvestissement est toujours considr comme trs lev, sans que
les retombes soient toujours en rapport. Cependant, linstar des activits touchant
luvre, la cration sous ces diffrentes formes est dapprciation croissante avec
lintensit de pratique, sauf pour les travaux de presse. Il faut dire que ces activits de
cration ne sont frquemment pratiques que par quelques auteurs, et restent limites
pour la grande majorit des rpondants une exprience annuelle. La raret demeure,
et avec elle son prix.
Au terme de cette enqute, voquons la philosophie avec laquelle les auteurs envisagent
ces activits connexes. Il faudrait naturellement multiplier les entretiens avec ceux-ci
pour mieux saisir les trajectoires qui mnent ces activits ou en loignent; pour
balancer les aspirations quelles suscitent, les risques quelles induisent aussi. Nous
avons, cet gard, propos cinq affirmations aux auteurs:
1. J'aime rencontrer mon public.
2. Je pense que toutes mes activits en lien avec mon mtier dauteur devraient tre
rmunres.
3. J'aimerais participer plus d'activits en lien avec mon mtier d'auteur.
4. Je ne cours pas aprs ces activits, mais elles reprsentent un complment financier
de plus en plus ncessaire.
5. Je considre que ce n'est pas moi de faire la promotion de mes uvres.
Nous leur avons demand sils adhraient tout fait, plutt, plutt pas ou pas du
tout chacune dentre elles. Les rsultats, sils sont clairants, soulvent quelques
interrogations.
Tableau : le connexe l'preuve de l'auteur - page 79
Il y a une part de schmatisme dans le choix de ce type de rponses. Cependant, elles

nous renseignent leur faon sur la perception de ces activits par les auteurs. Si lon
considre comme deux extrmes le syndrome de la tour divoire, dune part, o lauteur
en majest rpugne tout travail rpondant directement sa vocation (et non son
mtier dailleurs), et dautre part la parabole de lauteur augment, qui fait flche de
tout bois avec une gale satisfaction, alors nous percevons des tendances significatives.
En gnral, nous nous sommes loigns de la tour divoire si tant est quelle ait jamais
78
Le connexe lpreuve de lauteur (en %)

Non
pas du tout
Plutt pas
Oui plutt
Tout fait
Total
Jaime rencontrer mon public
36
60
100
Toutes mes activits en lien

avec mon mtier devraient
tre rmunres
12
41
43
100
Jaimerais participer
plus dactivits en lien avec
mon mtier dauteur
12
43
42
100
Je ne cours pas aprs, mais

elles sont un complment de
plus en plus ncessaire
17
19
36
28
100
Ce nest pas moi de faire

la promotion de mes uvres
16
34
36
14
100
Total
16
38
38
100
exist. Sommes-nous finalement si srs que les crivains dont lhistoire a construit
le sacre1 navaient pas autant dactivits profanes que celles que nous nommons ici
connexes?
Les positions qui correspondent le plus une autonomie radicale de lcrivain lgard
de ces activits (de promotion, de rencontre avec le public, de rmunration, etc.) sont
trs largement minoritaires.
loppos, celles qui feraient de telles pratiques une addiction, ou un continuum cratif
sans risque, manquent galement de soutien. Cest en fait le point de vue plutt oui
qui lemporte, comme un assentiment empreint de rserve. Encore lemporte-t-il sur
les affirmations les plus gnrales: aimer rencontrer son public (difficile contrer sauf
en construire une posture); revendiquer une rmunration gnralise (propos collectif
soutenu par une situation sociale difficile). Ds quil sagit den dire ou den faire plus,
les limites apparaissent.
1
Paul Bnichou, Le sacre de lcrivain 1750-1830, Paris, d. Jos Corti, 1973.
79
Ces positions laissent galement percer des nuances selon lidentit du rpondant. Les
femmes, qui ont de ces activits une pratique plus intense, sont plus nombreuses les
percevoir comme un mal ncessaire aprs lequel on ne court pas. Cest galement le
point de vue des affilis par rapport aux non affilis. Ceux qui aspirent multiplier la
pratique dactivits connexes, finalement, ce sont les retraits!
En dpit de ce qui vient dtre dit partir des catgories spcifiques dauteurs, une loi
semble difficilement contestable et reproductible en bien des domaines parcourus dans
cette tude:
1. Deux logiques sont luvre en mme temps dans le dveloppement plus ou moins
important de ces activits: la logique cumulative, pyramidale, et distinctive, dune part;
la logique singulire, spcialise, horizontale, dautre part. Dans la logique cumulative,
plus les auteurs dveloppent des activits, plus ils ont tendance en dvelopper
dautres; les accros de la ddicace sont le plus souvent des pratiquants frquents dautres
activits, qui sont plutt prsentes dans trois des quatre domaines identifis (uvre;
auteur; transmission). Dans la logique singulire, le dveloppement dactivits obit
une spcialit, une esthtique, plus qu des critres sociaux, gnrationnels ou de
prestige. Cest notoirement le cas dans le domaine des activits de cration, mais aussi
dans certaines activits de transmission (les ateliers), ou celles o luvre est au centre
(les expositions).
2. Plus ces activits sont dveloppes, plus leur apprciation est positive.
3. Plus ces activits sont diverses, plus facile est lexpression des limites dans lesquelles
elles peuvent tre exerces. Certaines maintiennent un haut degr dattractivit par
leur prestige: les jurys littraires, certains travaux de commande, les interventions
lors de dbats et confrences. Dautres connaissent leur apoge un niveau moyen de
ressources ou de reconnaissance de lauteur: travaux de presse, animation de dbat,
lectures publiques, ateliers dcriture.
4. Compte tenu de la modestie des ressources que les auteurs retirent de lexploitation
de leurs livres et du niveau, relativement bas, des ressources globales dont ils bnficient,
il y a vraiment lieu de sinterroger sur la reconnaissance de ces activits connexes.
5. Cette reconnaissance a ceci de particulier quelle est prise dans un paradoxe: cest en
tant quauteur que lagent est sollicit pour de telles activits qui, par leur dynamique
mme, peuvent menacer lespace et le temps de laccomplissement de lauteur en tant
que tel. Cest toute lambivalence de la marge.
Afin dillustrer sous un dernier angle nos rsultats concernant les activits connexes,
nous proposons maintenant de dessiner le portrait des familles dauteurs qui se dgagent
de leurs diffrentes combinaisons de pratiques.
80
7.
LES CINQ FAMILLES
DACTIVISTES
81
Les auteurs de notre chantillon peuvent, en grande partie, tre regroups en cinq
grandes familles qui tiennent compte de la nature et de ltendue de leurs activits
connexes. Les voici dans leur spcificit, ainsi que dans les grandes tendances quelles
incarnent. Nous cherchons ici apprcier au mieux la relation entre une certaine
structure de pratiques et certaines proprits sociales, situationnelles et littraires.
Groupe n*1: Les INACTIFS (5%)
Ce sont les auteurs qui ne dclarent aucune activit connexe dans les domaines que
nous leur avons proposs. Ici dominent:
les femmes (55%);
les non affilis (82%);
les trs bas revenus issus de lexploitation du livre (59% en dessous de 1000
annuels) et en revenu global;
leur ge est lgrement suprieur la moyenne de lchantillon: 55 ans.
Groupe n*2: Les SOLISTES DE LUVRE (15%)
Ce sont les auteurs qui privilgient essentiellement les actions que nous avons regroupes
sous la valorisation de luvre: ddicace, exposition, signature, lecture publique,
prsentation sans lecture, performance. Ici dominent:
les hommes (57%), un peu plus que dans lchantillon;
un ge suprieur la moyenne du panel (57 ans);
un niveau daffiliation suprieur celui de la famille des Inactifs (25%), mais toutefois
infrieur la moyenne;
des revenus de lexploitation du livre trs faibles (69% ont moins de 1 000 annuels);
des revenus connexes trs faibles (84% en dessous de 1 000 annuels);
un revenu global infrieur la moyenne (59% infrieur 25000 ).
Groupe n*3: Les PAIRES (25%)
Ce sont les auteurs qui combinent des actions dans deux domaines: uvre + Auteur;
uvre + Transmission; uvre + Cration essentiellement. Ces trois combinaisons
reprsentent plus de 90% de ce groupe. Ici dominent:
les hommes (60%);
55 ans de moyenne dge;
36% daffilis;
62% de revenus du livre en dessous des 1000 , et 13% suprieurs 5000 ;
76% de revenus connexes infrieurs 1000 , et 5% suprieurs 5000 ;
63% de revenu global infrieur 25000 , et 16% suprieur 35000.
Groupe n*4: Les TIERCES (32%)
Ce sont les auteurs qui combinent des actions dans trois domaines: uvre + Auteur +
Transmission (25%); uvre + Transmission + Cration (29%); uvre + Auteur +
82
LES CINQ FAMILLES DACTIVISTES
Cration (46%). Ici dominent:

les hommes (59%);
ge moyen: 53 ans;
44% daffilis;
53% de revenus du livre infrieurs 1000 , et 21% suprieurs 5000 ;
76% de revenus connexes infrieurs 1000 ; et 8% suprieurs 5000 ;
53% de revenu global infrieur 25000 ; et 16% suprieur 35000 .
Groupe n*5: les CARRS (23%)
Ce sont les auteurs qui sont prsents dans chacun des types dactivits que nous avons
identifis: uvre, Auteur, Transmission et Cration. Ici dominent:
les hommes (59%);
un ge moyen de 50 ans: cest le groupe le plus jeune;
un niveau lev daffiliation: 47%;
52% de revenus du livre infrieurs 1000 ; et 22% suprieurs 5000 ;
47% de revenus connexes infrieurs 1000 ; et 18% suprieurs 5000 ;
73% de revenu global infrieur 25000 ; et 12% suprieur 35000 .
Cette rpartition en familles nous permet de conforter plusieurs constats:
Les activits connexes se sont banalises chez les auteurs : seuls 5% sen cartent, et se
situent dans les trs bas revenus ; 15% se limitent valoriser leur uvre ; 80% sont
donc actifs sur plus dun domaine connexe.
Le dveloppement des activits connexes est loin dassurer un niveau de revenu
majeur pour des auteurs dont, en grande majorit, le revenu global et le revenu de
lexploitation du livre sont trs limits.
La propension diversifier ces activits est plus spcifique des auteurs dge moyen
ou plutt jeunes.
Il ny a pas de profil outrageusement masculin, puisque les hommes occupent dj
58% de lchantillon total. En revanche, il existe un profil trs fminin: cest celui de
labsence totale dactivit connexe.
Aucun auteur ne fait limpasse sur les diffrentes activits touchant luvre. Elles
font toujours partie des combinaisons avec les autres domaines; elles sont les seules
pouvoir tre dveloppes en solo.
Laffiliation est nettement corrle avec un niveau croissant dengagement dans ces
pratiques. Les revenus qui en sont tirs aussi, mais les non affilis compensent cela
par le fait de mener une autre activit professionnelle (66% des non affilis contre
51% des affilis).
83
Le niveau moyen de revenu artistique (en revenus du livre, en revenus connexes)

progresse avec la croissance du volume dactivit, cela ne remet nullement en cause une
structure de ressources extrmement fragile. On remarque galement que le revenu
global ne progresse pas selon la mme logique. Les Carrs ont une rpartition de
leur revenu global plus faible que les autres, ce qui tend les faire considrer comme des
auteurs vivant plus exclusivement que les autres de leurs droits dexploitation du livre
et de ressources connexes, ce qui fait peu!
84
concLusion
SYNTHSE
85
Les activits connexes ont une place particulire dans la vie littraire et dans celle des
auteurs. Si elles ne sont pas au cur de la vocation de ces derniers, les ressources quelles
reprsentent sont de moins en moins ngligeables lheure o la principale ressource
de lauteur, celle issue de lexploitation du livre, se rtrcit. Lexamen auquel nous nous
sommes livrs ouvre sur six conclusions majeures.
La premire est quil ny a pas une activit connexe renvoyant indistinctement
lensemble des auteurs, mais une pluralit de domaines, ainsi quune diversit dauteurs
en mesure dy souscrire. Cette rencontre entre un volant pluriel dactivits possibles et
un ensemble diversifi dauteurs sopre selon deux grandes logiques.
Une logique hirarchique, selon laquelle certaines activits, considres comme
sources de distinction ou de prestige, bnficient aux auteurs qui disposent euxmmes de ressources plus consquentes dans leur activit principale. On peut
mentionner ce titre la participation aux dbats et tables rondes, la participation
aux jurys littraires, la ralisation de certains types de commande, de cours dans
les institutions acadmiques. Naturellement, cette logique explique aussi bien
lintensit suprieure des auteurs notables que lintensit faible, sur ces activits, des
auteurs moins reconnus.
Une logique artistique qui veut que dautres activits, par leurs caractristiques
intrinsques, soient plus particulirement orientes vers tel ou tel type dauteur.
Les performances pour les auteurs de posie ou de thtre, les concerts dessins
pour les artistes graphiques, les travaux de presse pour les auteurs de BD, les dbats
et confrences pour les auteurs de sciences humaines et sociales, font partie de ces
rapprochements logiques. Ici aussi, cette rgle explique les intensits fortes comme
faibles, ainsi que nous lavons vu pour les traducteurs face lactivit de ddicace.
La deuxime conclusion est celle du paradoxe dans lequel se trouvent prises ces
activits pour les auteurs. Dune part, ils sont invits (ou sinvitent) les accomplir
en raison de leur statut mme dauteur, et de la contribution quils peuvent apporter
la socit, au projet ou au lieu concern. Ils jouent dautant plus ce jeu que, mme
si globalement le financement nest pas toujours au rendez-vous, la rencontre quil
occasionne est valorise en tant que telle par lauteur. Mais dautre part, laccomplissement
de ces activits peut avoir pour effet de corrompre lidentit mme de lauteur, celle-l
mme qui est la raison de linvite. Cette corruption se nourrit de deux causes assez
diffrentes. La premire est triviale: cest le temps que les auteurs doivent consacrer
ces activits, qui peut tout simplement menacer celui de lcriture. La conscience
de cette menace explique sans doute certains constats: les auteurs les plus reconnus
et les mieux dots pratiquent plusieurs types dactivits avec moins dintensit que les
auteurs dont les revenus se situent dans la tranche immdiatement infrieure, comme
86
si ces gratifications avaient leurs propres limites. Mais tous les auteurs ne sont pas en
position de simposer de telles limites. La seconde corruption est celle, plus symbolique,
des concessions ou compromis sur lcriture que laccomplissement de ces activits
suppose, linsu mme de lauteur parfois. Peut-on tout proposer pour un atelier? Un
projet de rsidence peut-il se faire sans en discuter le contenu littraire? Lanimation
dune table ronde ne suppose-t-elle pas lacquisition de comptences en dcalage avec
ce quun auteur incarne? Dans ces dissonances sinsinue un doute plus fondamental
non pas sur ces activits en tant que telles, mais sur le rle quon entend leur confier.
Sil sagit en effet de les faire passer depuis la marge vers le cur, alors il convient den
mesurer toutes les consquences, qualitatives notamment. Cette marge est la fois
recherche et crainte, et les retours unanimement positifs mais limits. Noublions
pas que ces activits prennent leur importance relative non pas de leur volume absolu
mais de leur niveau relatif, en regard dautres ressources (revenus du livre, notamment)
globalement faibles.
La troisime conclusion est bien sr celle de la diversit des activits elles-mmes, et
des tendances sociologiques qui leur sont associes.
Tableau : profil des auteurs et types d'activits connexes - page 88
La diversit est dabord qualitative. Luvre est au centre de lensemble, celle qui est la
mieux partage, car elle est sans doute la plus proche de lactivit dcriture.
Lauteur, paradoxalement, en est plus loign car les tches auxquelles on linvite peuvent
navoir aucun rapport autre que statutaire avec son travail. Ici, on doit faire la diffrence
entre les valeurs attaches un jury, une rsidence dcriture, une animation de
dbat. Ce ne sont vraiment pas les mmes critres ni les mmes talents qui jouent.
Dans la transmissionse joue une autre faon de se dfinir auteur ou crivain, de
participer une reprsentation littraire du monde. Ateliers, cours dans son espace
personnel, dans une institution: cest une question de dosage mais aussi dobjet. Que
transmet-on? Avec quel risque, quelle illusion dchange de capacits?
La cration pourrait sembler la plus proche de lauteur et de son cur de chauffe,
mais elle en est peut-tre la plus lointaine. Il y a l beaucoup dactivits rares mais trs
prenantes, des commandesqui portent une ambivalence: la dcouverte de nouveaux
horizons cratifs ou la distraction leur gard.
Dans ces temps passs la marge, il y a toutes les occasions de rencontres, dchanges,
de fructification littraire, mais il y a aussi toutes les contraintes du temps pass, de
linvestissement dtourn de lacte cratif, de la gestion, de lentretien des partenaires,
87
Profil des auteurs et types d'activits connexes

Domaines
Moyen
en %
Mdian
en %
Cration
12
23
uvre
10,6
12,4
Roman, BD, affilis, hommes
Transmission
4,1
9,8
Posie, BD, affilis, jeunes hommes, femmes
Prsentations
sans lecture
uvre
3,9
Roman, affilis, hommes
Cours out
Transmission
3,5
21
Posie, BD, affilis, hommes, uvre rcente
Cration
3,5
7,3
BD, Jeunesse, affilis, jeunes femmes
Lectures et performances
uvre
6,3
Posie, jeunes hommes, femmes 40-60 ans
Lectures et prsentations
uvre
2,5
Posie, affilis, femmes
Transmission
2,4
22
Posie, hommes + 40 ans, femmes -40 ans
Dbats et confrences
Auteur
2,3
4,9
Sciences, affilis, hommes, anciennet
Animations tables rondes
Auteur
1,5
4,5
Sciences, affilis, hommes, anciennet
Cration
8,4
Posie, hommes, anciennet
Expositions
uvre
0,7
3,3
BD, affilis, jeunes hommes, femmes
Jurys littraires
Auteur
0,4
criture de scnarios
Cration
0,2
2,5
Concerts dessins
Cration
0,2
Auteur
0,1
1,5
Posie
Adaptation thtrale
Cration
0,1
1,7
Posie, thtre
Adaptation cinma, A.V.
Cration
0,1
1,9
Hommes 20 60 ans, uvre 15-20 ans
Activits
Travaux de presse
Ateliers
Travaux de commande
Cours in
Paroles de chanson
Rsidences
88
Traits plus frquents

BD, hommes +40ans, femmes -40 ans,
uvre 10-20 ans
Roman, anciennet
Affilis, hommes +40, ans uvre 15-20 ans
BD, affilis, uvre 15-20 ans
des terrains de jeu. La diversit de cette marge est dans son potentiel cratif et
destructeur la fois, selon un dosage qui nest pas le mme pour tous. Cest la raison
pour laquelle il est mal venu de mettre toutes les activits connexes au compte de
lcrivain augment, comme on parle de lhomme augment. Car on ne saugmente
pas de ce qui nous restreint. Sans rhabiliter limage de la tour divoire qui cadre mal
avec lide dun soutien public lcriture, il peut y avoir lide que lauteur lgitime le
soutien public quil obtient parce quil doit rendre la socit. Et cela nous fait entrer
dans une autre zone de controverse quil ne nous revient pas daborder ici. Signalons
simplement que cela ne va pas de soi.
Le commentaire du tableau prcdent montre cette diversit dun point de vue plus
quantitatif. Les activits les plus frquemment pratiques (ddicaces et signatures,
articles de presse, ateliers, commandes, dbats et tables rondes, etc.) montrent la fois
une diversit de domaines (cration, transmission, uvre, auteur) et une diffrence
entre moyenne et mdiane. Lcart est en gnral, sur ces activits, de 1 2. La moyenne
exprime donc ce que reprsente telle ou telle activit pour tous les auteurs. La mdiane
exprime, elle, ce quelle reprsente pour ceux qui la pratiquent. Ainsi, puisque presque
tous les auteurs sacrifient au rituel des ddicaces et signatures, les deux chiffres sont
trs proches. loppos, pour les cours donns lextrieur ou dans son espace de
cration, la moyenne est sept fois infrieure la mdiane. Cela signifie que cest une
activit rserve un petit nombre dauteurs qui en effectuent beaucoup. Cest le mme
constat pour la plupart des activits peu pratiques : elles sont moins lexpression dune
hirarchie globale que de distinctions entre genres ou orientations artistiques.
Quatrime conclusion: la combinaison des deux logiques (hirarchique et artistique) de
classement des activits connexes nous a conduits proposer des familles de pratiques.
Orientation
ge
H/F %
Affilis
%
Revenu
du livre
Revenu
connexe
Revenu
global
Les Inactifs
Aucune activit
55
45 / 55
18
Trs Faible
Nul
Trs Faible
Les Solistes
1 domaine:
luvre
15
57
57 / 43
25
Trs Faible
Trs Faible
Faible
Les Paires
2 domaines
25
55
60 / 40
36
Faible
Trs Faible
Moyen
Les Tierces
3 domaines
32
53
59 / 41
44
Faible
Trs Faible
Moyen
Les Carrs
4 domaines
23
50
59 / 41
47
Moyen
Moyen
Faible
Familles
89
Cette rpartition en familles nous permet de conforter plusieurs constats:

Les activits connexes se sont banalises chez les auteurs : seuls 5% sen cartent, et se
situent dans les trs bas revenus ; 15% se limitent valoriser leur uvre ; 80% sont
donc actifs sur plus dun domaine connexe.
Le dveloppement des activits connexes est loin dassurer un niveau de revenu majeur
pour des artistes dont, en grande majorit, le revenu global et le revenu de lexploitation
du livre sont trs limits.
La propension diversifier ces activits est plus spcifique des auteurs dge moyen
ou plutt jeunes.
Il ny a pas de profil outrageusement masculin, puisque les hommes occupent dj
58% de lchantillon total. En revanche, il existe un profil trs fminin: cest celui de
labsence totale dactivit connexe.
Aucun auteur ne fait limpasse sur les diffrentes activits touchant luvre. Elles
font toujours partie des combinaisons avec les autres domaines; elles sont les seules
pouvoir tre dveloppes en solo.
Laffiliation est nettement corrle avec un niveau croissant dengagement dans ces
pratiques.
Le niveau moyen de revenu (en droit, en annexe) progresse avec la croissance
du volume dactivit, cela ne remet nullement en cause une structure de ressource
extrmement fragile. On remarque galement que le revenu global ne progresse pas
selon la mme logique. Les Carrs ont une rpartition des revenus globaux plus
faible que les autres, ce qui tend les faire considrer comme des auteurs vivant plus
exclusivement que les autres de leurs droits et ressources connexes.
La cinquime conclusion est quil existe un dcalage entre lintensit de pratique des
activits et leur niveau de rmunration, dune part, et de type de rmunration,
dautre part.
Le tableau qui suit (p. 91) doit tre pris avec prudence si on lexamine ligne par ligne.
En effet, il est possible quune sous-dclaration chronique de la rmunration des
activits se soit produite dans la rponse au questionnaire. En revanche, la comparaison
entre lignes, la direction que prend linterprtation globale donnent du sens cette
confrontation entre habitudes et modalits de rmunration.
Les trois activits les plus systmatiquement rmunres sont celles qui se rapportent
la transmission. Ce nest pas un hasard. Ici, lauteur se transforme en pdagogue, soit au
sein de structures institutionnelles qui ont une obligation lgale de rmunration, soit
linitiative de lauteur lui-mme, dans son propre espace. Lusage des droits dauteur
est le plus limit dans ce type dactivits qui doivent tre rmunres sous forme de
salaire. Il y a l la dmonstration dun effet de ciseau qui explique la faiblesse des droits
dauteur dans le panier de ressources des auteurs.
90
Frquence de rmunration des activits, dont rmunration en droits dauteur

et rappel du cadre lgal du mode de rmunration
RAppel du cadre lgal
du mode de rmunration
Rmunration
(en %)
En droits
dauteur (en %)
Cours out
91
Salaire
Ateliers
86
35
Affilis: DA jusqu 3 ateliers/an

Non affilis : salaire ou NH (si Siret)
Cours in
85
Salaire
Travaux de commande
76
63
DA
Rsidences
74
57
DA si rsidence de cration(+70% temps

de cration) ; sinon salaire
Adaptations thtrales
61
59
DA
Travaux de presse
58
50
Illustrateurs: DA; auteurs: salaire
Concerts dessins
53
23
DA
criture de scnarios
51
81
DA
Adaptations cinma,
A.V.
50
63
DA
Lectures et performance
49
53
DA
Lectures et prsentations
47
58
DA
Animations de tables
rondes
34
36
Salaire ou NH (si Siret)
Dbats et confrences
30
37
Expositions
29
37
DA
Prsentations sans
lecture
27
56
Affilis: DA avec plafond annuel

Non affilis : salaire ou NH (si Siret)
Paroles de chanson
22
86
DA
21
54
Illustrateurs : DA
Jurys littraires
25
Activits
91
DA = Droits dauteur
NH= Note dhonoraire
Les 9 activits les plus souvent rmunres ont un taux moyen de paiement en droits
dauteur de 43%. Les 9 qui sont le plus rarement rmunres le sont 50% en droits
dauteur en moyenne.
Ce tableau met en lumire une ralit la fois diverse et parfois surprenante. Dune
part, on constate que des activits qui devraient tre rmunres en salaire ou note
dhonoraires, peuvent tre rmunres en droits dauteur : dbats et confrences,
animations de table ronde, cours, travaux de presse, ddicaces, etc. Dautre part, des
activits qui devraient, au contraire, tre en quasi-totalit rmunres en droits dauteur
ne le sont que partiellement: lectures avec performance, avec prsentation, rsidences.
Ce constat montre que le jeu la marge est un jeu qui nest que partiellement inform
par la connaissance des rgles du jeu1, ou bien que cette connaissance nempche pas
ncessairement leur transgression.
La sixime conclusion concerne les lieux, et lon peut noter de semblables dcalages
entre la frquence des activits connexes et la frquence de rmunration.
Tableau : pratiques et rmunration selon les lieux d'accueil - page 93
Une vidence et deux paradoxes rsultent de ce tableau. Lvidence est que les espaces
littraires sont plus frquemment que les autres le lieu dactivits connexes des auteurs.
Dans la mme veine, le secteur social lest beaucoup moins. Les espaces ducatifs sont
un deuxime niveau de frquence, en lien avec la place quoccupe encore aujourdhui
la littrature dans les apprentissages. Une petite surprise concerne le domaine culturel,
finalement peu accueillant, en dehors des manifestations.
Premier paradoxe: dans le domaine littraire, cest linstitution la plus caractristique
du march qui paie le moins; paradoxe que nous avons tent dexpliquer par le fait
que la rmunration escompte est prcisment la vente des livres dont le lieu est
la vocation, mme si le retour rel nest pas toujours la hauteur de lattente. Cest la
structure la moins marchande (les bibliothques) qui paie le plus souvent, notamment
parce quelle y accomplit une de ses missions!
Second paradoxe: si les lieux littraires accueillent plus souvent en moyenne les auteurs
pour ces activits, ce sont les lieux ducatifs qui rtribuent ces interventions le plus
souvent en moyenne. Et la rmunration dans ces lieux ducatifs, comme la pratique,
est dautant plus frquente que le public est jeune.
Voir la brochure Comment rmunrer les auteurs? ARL Paca, Fill, CNL, La Charte, SGDL, 2012.
http://fill-livrelecture.org/images/documents/comment_r_mun_rer_les_auteurs_07_2012.pdf
92
Pratiques et rmunration selon les lieux daccueil

Frquence leve
(en %)
Paiement frquent
(en %)
Bibliothque
17
26
Librairie
16
Festival
38
18
14
13
23
Collge
10
25
Lyce
20
Universit
14
Galerie
Thtre, opra
Muse
10
11
Autres
Associations
10
13
Hpital
Maison de retraite
Autres
Lieux
Domaine du livre
Domaine ducatif
Domaine culturel
Domaine social
93
Si lon voulait retenir les leons principales de cet examen des retours la marge de la
vocation dauteur, on insisterait sur les huit suivantes:
1. 80% des auteurs ont des activits connexes qui se situent dans au moins deux
domaines sur les quatre identifis: uvre auteur transmission cration.
2. Ces activits ont un niveau trs variable de rmunration, o les droits dauteur sont
mobiliss de faon irrgulire, plutt sur les activits les moins usuelles.
3. Compte tenu de la modestie des ressources que les auteurs retirent de lexploitation
directe de leurs publications et du niveau, relativement bas, de leur revenu global, il
y a vraiment lieu de sinterroger sur la reconnaissance de ces activits connexes, dun
art au sens large, presque politique, mais aussi au sens plus particulier de leur mode de
rmunration (faudrait-il largir les champs d'application du rglement sous forme de
droits dauteur?).
4. Si les lieux du livre accueillent le plus frquemment ces activits, ce sont les lieux
ducatifs qui rmunrent le plus souvent les auteurs pour ces activits. Les lieux culturels
et sociaux sont largement en retrait tant au niveau de la frquence que de la rmunration.
5. Deux logiques sont luvre en mme temps dans le dveloppement plus ou moins
important de ces activits: la logique cumulative, pyramidale, et distinctive, dune
part; la logique singulire, spcialise, horizontale, dautre part.
Dans la logique cumulative, plus les auteurs dveloppent des activits, plus ils ont
tendance en dvelopper dautres: les accros de la ddicace sont le plus souvent des
pratiquants frquents dautres activits, qui sont plutt prsentes dans trois (uvre;
auteur; transmission) des quatre catgories identifies.
Dans la logique singulire, le dveloppement dactivits obit une spcialit,
une esthtique, plus qu des critres sociaux, gnrationnels ou de prestige. Cest
notoirement le cas des activits de cration, mais aussi pour certaines activits de
transmission (les ateliers), ou pour celles o luvre est au centre (les expositions).
6. Plus ces activits sont dveloppes, plus leur apprciation est positive. Mais plus ces
activits sont diverses, plus les limites dans lesquelles elles peuvent tre exerces sont
exprimes par les auteurs.
7. Certaines activits se maintiennent un haut degr dattractivit par leur prestige:
les jurys littraires, certains travaux de commande, les interventions lors de dbats et
confrences. Ici, plus reconnu est lauteur, plus grande est sa frquence de pratique.
94
8. Dautres types dactivits connexes ont leur apoge plus tt. Trs frquentes par les
auteurs bien reconnus, elles sont dlaisses par llite littraire.Lestravaux de presse,
animations de dbat, lectures publiques, ateliersdcriture sont dans ce cas. Les auteurs
les plus reconnus sy adonnent, mais un peu moins que ceux immdiatementen
dessous. Il ny a donc plus de progression proportionnelle entre pratique de lactivit
et niveau de reconnaissance.
Cette reconnaissance a ceci de particulier quelle est prise dans un paradoxe: cest en tant
quauteur que la personne est sollicite pour de telles activits qui, par leur dynamique
mme, peuvent menacer lespace et le temps de laccomplissement de lauteur en tant
que tel. Cest toute lambivalence de la marge: retours durables de lettrs, mais
95
AnNexe
QUESTIONNAIRE AUTEURS en rgion
97
ANNEXE QUESTIONNAIRE AUTEURS en rgion
98
99
100
101
102
103
104
105
106
Avec le soutien de

Les Revenus Connexes Des Auteurs Du Livre

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Judul Asli

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RETOURS

- cnrs - universit de montpellier

> fvrier 2016

Analyse et synthse : Emmanuel Ngrier - Centre dtudes politiques de lEurope

Conception graphique: Claire lise Bengu - www.clairelisebengue.com

Laffiliation au rgime de scurit sociale des artistes auteurs est nettement

Prsentation gnrale de lchantillon 07

2.1. La participation des dbats et confrences

5 LES LIEUX ET TERRITOIRES

5.1. Les tablissements du secteur du livre 60

6.1. Autour de la rmunration 70

7 LES CINQ FAMILLES DACTIVISTES

ANNEXE: QUESTIONNAIRE AUTEURS en rgion

1 Prsentation gnrale de lchantillon

introduction prsentation gnrale de lchantillon

Quelles sont les caractristiques saillantes de notre chantillon dauteurs ?

Les auteurs nexercent quexceptionnellement leur activit dauteur plein temps.

introduction prsentation gnrale de lchantillon

Les indicateurs de base des auteurs de lchantillon

Anne moyenne de premire publication

Nombre moyen douvrages publis

En termes de revenus, nous avons distingu :

introduction prsentation gnrale de lchantillon

Les revenus de lexploitation du livre sont globalement stables, mme si on remarque

Le seuil daffiliation lAgessa est de 8649 en 2015.

introduction prsentation gnrale de lchantillon

introduction prsentation gnrale de lchantillon

2 Les domaines ditoriaux en question

Essai, actualit, document

BD, manga, roman graphique

Arts, beaux livres, livre dartiste

Sciences humaines et sociales (hors droit)

Scientifique, technique, mdical

Vie pratique, dveloppement personnel

introduction Les domaines ditoriaux en question

Rpartition du panel (%)

Premier ouvrage (annes)

Nombre douvrages publis

Sentiment dessor de revenu (%)

Autre activit (%)

introduction Les domaines ditoriaux en question

introduction Les domaines ditoriaux en question

Types de revenus et domaines ditoriaux (en %)

entre 5001 et 15000

entre 15001 et 25000

entre 25001 35000

entre 35001 50000

entre 501 et 1000

entre 1001 et 5000

entre 5 001 et 8500

entre 8500 et 15000

entre 501 et 1000

entre 1001 et 5000

entre 5 001 et 8500

3 Linfluence de lge et du sexe

Rpartition du panel (%)

Premier ouvrage (annes)

Sentiment dessor (%)

Autre activit (%)

introduction Linfluence de lge et du sexe

4 Les niveaux de revenu

introduction Linfluence de lge et du sexe

revenu global et autres indicateurs