ALBERTO DA COSTA E SILVA

Quarto ocupante da Cadeira n 9, eleito em 27 de julho de 2000, na sucesso de Carlos

Chagas Filho, e recebido pelo acadmico Marcos Vinicios Vilaa em 17 de novembro de
2000. Recebeu o acadmico Jos Mindlin.
Cadeira:
9
Posio:
Atual
Data de nascimento:
12 de maio de 1931
Naturalidade:
So Paulo - SP
Brasil
Data de eleio:
27 de julho de 2000
Data de posse:
17 de novembro de 2000
Acadmico que o recebeu:
Marcos Vinicios Rodrigues Vilaa

BIOGRAFIA
Alberto Vasconcellos da Costa e Silva nasceu em So Paulo, em 12 de maio de 1931.
Filho do poeta Da Costa e Silva (Antnio Francisco da Costa e Silva) e de Creusa
Fontenelle de Vasconcellos da Costa e Silva.
Fez os estudos primrios e iniciou o curso secundrio no Colgio Farias Brito, em
Fortaleza. Em 1943, mudou-se para o Rio de Janeiro, onde cursou o Externato So Jos e
o Instituto Lafayette. Diplomata pelo Instituto Rio Branco em 1957.
Doutor Honoris Causa em Letras pela Universidade Obafemi Awolowo (ex-Universidade de
If), da Nigria, em 1986 e em Histria pela Universidade Federal Fluminense, em 2009, e
pela Universidade Federal da Bahia, em 2013.
Professor do Curso de Aperfeioamento de Diplomatas do Instituto Rio Branco em 19711972. Presidente da Banca Examinadora do Curso de Altos Estudos do Instituto Rio
Branco, de 1983 a 1985, e vice-presidente de 1995 a 2000.
Membro do Conselho Nacional de Direito Autoral, em 1984 e 1985; membro do Comit
Cientfico do Programa Rota do Escravo, da UNESCO, de 1997 a 2005.

Membro do Jri do Prmio Cames em 2001, 2003 e 2013.

Prmio Juca Pato Intelectual do Ano de 2003, da Unio Brasileira de Escritores e Folha
de S. Paulo.
Homem de Ideias de 2007,escolhido pelo Jornal do Brasil.
Membro do PEN Clube do Brasil e Scio titular do Instituto Histrico e Geogrfico
Brasileiro.
Scio correspondente da Academia das Cincias de Lisboa e Scio correspondente da
Academia Portuguesa da Histria e da Real Academia de Histria, da Espanha.
Na Academia Brasileira de Letras, foi Secretrio - Geral em 2001, Presidente em 2002 e
2003 e Primeiro- Secretrio em 2008 e 2009. Diretor das Bibliotecas de 2010 a 2014.
Doutor Honoris Causa, em Histria, pela Universidade Federal da Bahia, em 2013.
Vencedor do Prmio Cames, em 2014.
Carreira diplomtica
Secretrio na Embaixada do Brasil em Lisboa (1960-63) e na Embaixada de Caracas
(1963-64);
Cnsul em Caracas (1964-67);
Auxiliar do Secretrio-Geral de Poltica Exterior (1967-69);
Secretrio na Embaixada em Washington (1969);
Oficial de Gabinete e Assessor de Coordenao do Ministro das Relaes Exteriores
(1970-74);
Ministro-Conselheiro na Embaixada em Madri (1974-76);
Ministro-Conselheiro na Embaixada em Roma (1977-79);
Embaixador em Lagos, Nigria (1979-83) e cumulativamente em Cotonu, Repblica do
Benim (1981-83);
Chefe do Departamento Cultural do Ministrio das Relaes Exteriores (1983-84);
Subsecretrio-Geral de Administrao do Ministrio das Relaes Exteriores (1984-86);
Embaixador em Lisboa (1986-90);

Embaixador em Bogot (1990-93);

Embaixador em Assuno (1993-95);
Inspetor-Geral do Ministrio das Relaes Exteriores (1995-98).
Representou o Brasil em numerosas reunies internacionais, tendo sido delegado do Brasil
na reunio da Comisso Econmica das Naes Unidas para a frica, em Adis Abeba, em
1961; representante pessoal do Ministro das Relaes Exteriores nos encontros
ministeriais, realizados em So Domingos, em 1984, pela Organizao dos Estados
Americanos, para a preparao das comemoraes do V Centenrio do Descobrimento da
Amrica; e representante pessoal do Ministro das Relaes Exteriores na Reunio dos
Ministros das Relaes Exteriores do Mecanismo Permanente de Consulta e Concertao
Poltica (Grupo do Rio), em 1991.
Condecoraes
Brasileiras
Gr-cruz da Ordem de Rio Branco; grande oficial da Ordem do Mrito Militar; grande oficial
da Ordem do Mrito Aeronutico; comendador da Ordem do Mrito Naval; Comendador da
Ordem do Mrito Cultural; Comendador da Ordem Nacional do Mrito Cientfico; gr-cruz
da Ordem Estadual do Mrito da Renascena do Piau; gr-cruz da Ordem do Mrito de
Braslia; medalha do Pacificador; medalha do Mrito Tamandar; medalha do Mrito
Santos Dumont; medalha do Mrito Cultural Oliveira Lima, do Governo de Pernambuco;
medalha do Mrito Cultural Da Costa e Silva, do Governo do Piau.
Estrangeiras
De Portugal: gr-cruz da Ordem Militar de Cristo; gr-cruz da Ordem Militar de Sant' Iago
da Espada; gr-cruz da Ordem do Infante Dom Henrique. Da Colmbia: gr-cruz de
Boyac; comendador da Ordem de San Carlos. Do Paraguai: gr-cruz da Ordem do Mrito.
Do Peru: gr-cruz da Ordem do Sol; gr-cruz da Ordem do Mrito por Servios
Distinguidos. Da Espanha: comendador com placa da Ordem de Isabel, a Catlica. Da
Itlia: grande oficial da Ordem do Mrito. Da Venezuela: Ordem de Francisco de Miranda,
em sua segunda classe; comendador da Ordem do Libertador. Da Bolvia: comendador da
Ordem do Condor dos Andes. Do Egito: comendador da Ordem da Repblica. Do Equador:
comendador da Ordem Nacional do Mrito. Dos Camares: oficial da Ordem do Mrito. Da
Costa do Marfim: oficial da Ordem do Mrito. Do Gabo: oficial da Ordem da Estrela
Equatorial. Da Guatemala: oficial da Ordem do Quetzal. Da Nicargua: oficial da Ordem de
Rubn Daro. Do Togo: oficial da Ordem do Mono.

BIBLIOGRAFIA
Poesia

O Parque e Outros Poemas. Rio de Janeiro, 1953.

O Tecelo. Rio de Janeiro, 1962.
Alberto da Costa e Silva Carda, Fia, Doba e Tece. Lisboa, 1962.
Livro de Linhagem. Lisboa, 1966; So Paulo,2010.
As Linhas da Mo. Rio de Janeiro, 1978. Prmio Lusa Cludio de Sousa, do PEN Clube
do Brasil.
A Roupa no Estendal, o Muro, os Pombos. Lisboa, 1981.
Consoada. Bogot, 1993.
Ao Lado de Vera. Rio de Janeiro, 1997. Prmio Jabuti, da Cmara Brasileira do Livro.
Poemas Reunidos. Rio de Janeiro, 2000. Prmio Jabuti, da Cmara Brasileira do Livro.
Melhores poemas de Alberto da Costa e Silva. Seo de Andr Seffrin.So Paulo,2007.
Histria
A Enxada e a Lana: a frica antes dos Portugueses. Rio de Janeiro, 1992, 1996 e 2006.
As Relaes entre o Brasil e a frica Negra, de 1822 1 Guerra Mundial. Luanda, 1996.
A Manilha e o Libambo: a frica e a Escravido, de 1500 a 1700. Rio de Janeiro, 2002 e
2004. Prmio Srgio Buarque de Holanda, da Fundao Biblioteca Nacional. Prmio
Jabuti, da Cmara Brasileira do Livro, 2003.
Um Rio Chamado Atlntico. A frica no Brasil e o Brasil na frica. Rio de Janeiro, 2003 e
2005.
Francisco Flix de Souza, Mercador de Escravos. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2004.
Das mos do oleiro, Rio de Janeiro,2005.
Ensaio
O Vcio da frica e Outros Vcios. Lisboa, 1989.
Guimares Rosa, Poeta. Bogot, 1992.
Mestre Dezinho de Valena do Piau. Teresina, 1999.
O Pardal na Janela. Rio de Janeiro, 2002.
Castro Alves, um Poeta sempre Jovem. So Paulo, 2006. Belo Horizonte,2008.
O quadrado amarelo. So Paulo,2009.
Memrias
Espelho do Prncipe: Fices da Memria. Rio de Janeiro, 1994.
Inveno do desenho. Rio de Janeiro, 2007.
O pai do menino. So Paulo, 2008.
Literatura infanto-juvenil
Um Passeio pela frica. Rio de Janeiro, 2006.
A frica explicada aos meus filhos. Rio de Janeiro, 2008.
Antologias

Lendas do ndio brasileiro. Rio de Janeiro, 1957, 1969, 1980, 1992, 2001, 2002 e 2004.
A nova poesia brasileira. Lisboa, 1960.
Poesia concreta. Lisboa, 1962.
Da Costa e Silva. Teresina, 1997.
Poemas de amor de Lus Vaz de Cames. Rio de Janeiro, 1998.
Antologia da poesia portuguesa contempornea, com Alexei Bueno. Rio de Janeiro, 1999 e
2006.
Augusto Meyer: ensaios escolhidos. Rio de Janeiro,2007.
Jorge Amado: Essencial. So Paulo,2010.
Imagens da frica. So Paulo, 2012.
Organizao de obras coletivas
Parte brasileira da Enciclopdia Internacional Focus. Lisboa, 1963-68.
O Itamaraty na Cultura Nacional. Braslia, 2001. Rio de Janeiro, 2002.
Crise Colonial e Independncia, 1 volume da Histria do Brasil Nao, Rio de Janeiro,
2011.
Verses/Adaptaes
Trptico, trs poemas musicados por Cludio Santoro, 1984.
Poemas de Da Costa e Silva y Alberto da Costa e Silva. Antologia bilngue, verso para o
espanhol por Carlos Germn Belli. Lima (Peru), 1986.
Le Linee della Mano, antologia, organizao e verso de Adelina Aletti e Giuliano Macchi.
Milo (Itlia), 1986.
Reka Zvana Atlantik, traduo para o srvio
de Mladen iri de Um rio chamado Atlntico
Belgrado: Evro - Giunti, 2013

DISCURSO DE POSSE
Ponho a mo nessa mo que a saudade deixou para sempre no meu ombro. Nessa mo
esquerda que escreveu, quando nasci, uma Orao silenciosa, da qual foi rara a manh
em que no me ouvi a murmurar estes versos:
Reflori em teu ser que meu sangue revela,
Para viver em ti uma vida mais bela.
O sol te acenar dos longes horizontes,
E eu hei de despontar onde quer que despontes.
E contigo serei tudo o que sonhei ser,
Redivivo e imortal no esplendor de teu ser.
S isto quis e quero: cumprir esse vaticnio, ser o que o meu pai sonhou ser. E, se pedi
que me aceitsseis em vossa companhia, foi sobretudo porque ele teria pertencido a esta
Casa se no se tivesse exilado to pronto de si mesmo.

Tambm Carlos Chagas Filho, o homem harmonioso a quem aqui sucedo, confessou num
de seus livros que insistira em ingressar na Academia porque as circunstncias haviam
impedido que a ela se candidatasse seu pai. Do filho, o itinerrio dos dias foi
amorosamente desenhado pela figura paterna, no para lhe repetir o trajeto, mas para lhe
continuar o exemplo. E de tal forma se manteve fiel ao que tinha por legado e dever
intransferveis (sobretudo aps a morte de quem com ele os partilhava, o seu irmo
Evandro), que a histria das cincias no Brasil coincide, neste sculo, com as biografias
conjugadas dos dois Carlos Chagas, o pai e o filho.
Ainda nos seus 20 anos, Carlos Chagas Filho comeou a habituar-se ateno precisa e
imaginosa dos laboratrios. De bata, ele ganharia renome internacional com suas
pesquisas e descobertas, como as sobre a eletrognese no rgo eltrico do poraqu e os
mecanismos de fixao do curare. De bata ele est nessa fotografia antiga. Mas de
macaco de trabalho que o vemos nesta outra, de p, levemente encostado mesa das
retortas, braos cruzados, a perna esquerda flectida, o olhar claro de sonho e certeza.
Mais alguns minutos e voltar aos seus instrumentos ou sair para a sala de aula na
Faculdade de Medicina, catedrtico precoce aos 27 anos. Mais um pulsar do tempo e j
estar a aliciar os demais, sobretudo os jovens, para a pesquisa cientfica, essencial
construo permanente do mundo e do Brasil, pois e isto parecia dizer-nos a todo
instante um pas s se desenvolve de verdade quando descobre e inventa. O Instituto de
Biofsica que criou e tem o seu nome o testemunho mais evidente de sua longa,
diversificada e intensa atividade em favor da investigao cientfica, uma atividade que no
se restringiu s nossas fronteiras, mas se estendeu pelo mundo, pois Carlos Chagas Filho
foi um grande embaixador da cincia e da cultura brasileiras muito e muito antes que
viesse a chefiar com inexcedvel realismo a nossa Delegao junto Unesco.
Nisso ajudaram-no o respeito que sempre o acompanhou por toda a parte, o trnsito
invulgar que teve nas universidades e centros de saber da Europa e das Amricas, o dom,
bem seu, de fazer e conservar amigos e de multiplicar-se nos discpulos. Por essas razes
e pela solidez de sua f, Sua Santidade o Papa Paulo VI confiou-lhe a Presidncia da
Academia Pontifcia de Cincias. Durante os 16 anos em que a exerceu, abriu as
atividades da Academia para cientistas de outras crenas e de todos os pensamentos. E
desses 16 anos, de que guardava lembrana mais que afetuosa, tinha sempre presente,
entre as suas inmeras iniciativas, a datao do Santo Sudrio, a reabertura do Processo
de Galileu e a Declarao sobre a Preveno da Guerra Nuclear, um texto do qual no se
pode retirar nada e ao qual s com muito esforo se pode acrescentar alguma frase.
Uma das funes mais fecundas do diplomata, embora das menos reconhecidas e
estudadas, a de trazer para o seu pas o que de novo se pensa, ensaia e pratica em
outras partes do mundo. Isso no deixou jamais de fazer, antes, durante e depois de sua
embaixada na Unesco, Carlos Chagas Filho. Tinha ele por indispensvel e sempre urgente
que o Brasil estivesse em dia com os desenvolvimentos da cincia para que deles pudesse
prontamente receber os benefcios e a eles pudesse acrescentar os seus modelos de
trabalho prprios, as suas comprovaes e descobertas.

Embora em campo de atuao diferente, no foi distinto o programa do patrono de sua

Cadeira nesta Academia, pois a Domingos Jos Gonalves de Magalhes devemos o nos
ter mandado de Paris o Romantismo, com o Ensaio sobre a histria da literatura do
Brasil, publicado em sua revista Niteri, e com o seu livro Suspiros poticos e saudades.
De Paris, o poeta e diplomata Gonalves de Magalhes trouxe tambm a certeza,
ortodoxamente romntica, de que nos cabia criar no Brasil uma dramaturgia e um teatro
nacionais. E no esperou que outros lhe seguissem a pregao, pois, apenas oito anos
aps ter-se apresentado em Paris o Hernani, de Victor Hugo, ps em cena, no Rio de
Janeiro, com Joo Caetano, a sua pea Antnio Jos, ou o poeta e a Inquisio.
Foi de inovador, modernizador e cabea de escola, a partir de Gonalves de Magalhes
numa das seqncias mais importantes de nossa histria literria. Sei que est distante da
grandeza dos romnticos que a ele se seguiram, mas confesso que no consigo deixar de
comover-me, ao repetir estes e outros versos do seu poema mais conhecido, Napoleo
em Waterloo, que decorei, tinha dez anos, e que ficaram em mim como o mais eloqente
dos melhores retratos da solido do Imperador:
Waterloo!... Waterloo!... dizendo, passam.
Aqui morreram de Marengo os bravos!
[...] aqui estava o Gnio das vitrias,
Medindo o campo com seus olhos de guia!
[...]
Ei-lo sentado em cima do rochedo,
Ouvindo o eco fnebre das ondas,
[...]
Braos cruzados sobre o largo peito,
Qual nufrago escapado da tormenta,
Que as vagas sobre o escolho rejeitaram.
Mais, talvez, do que a leitura dos romnticos, o viver no exterior fez com que Gonalves de
Magalhes buscasse reproduzir nos seus versos a luz e as cores de sua terra natal, o Rio
de Janeiro. Esta luz de um azul clarssimo, a beirar a suavidade do cinza, no abandonou
jamais Carlos Chagas Filho por onde quer que andasse. vontade em qualquer lugar do
mundo, a sua alma no saa do Rio de sua meninice e adolescncia. Nem do Brasil. Amou
o seu Pas, como o amaram Mrio de Andrade, Gilberto Freyre, Lus da Cmara Cascudo
e outros companheiros de uma gerao qual, embora uma dcada mais jovem, pela
precocidade de seu acesso vida criativa, se incorporou. Amou o Brasil, a desculpar-lhe
carinhosamente os defeitos e com a convico de que havia que estudar, e estudar, e
estudar, e agir, e agir, e agir, e fazer, e fazer, e fazer, se nos queramos melhores.
Capaz de caminhar pelas ruas e praas de Paris e de Roma como se fossem suas, terlhe-ia sido, porm, extremamente difcil e at penoso desterrar-se numa dessas cidades,
como fez o primeiro ocupante desta Cadeira no 9, o tambm poeta e diplomata Carlos
Magalhes de Azeredo. Tambm este comeou muito cedo e aos 25 anos j fazia parte
desta Academia, trazido por seu grande amigo Machado de Assis. Mas, enquanto a

precocidade de Carlos Chagas Filho o empurrou para o futuro, a de Magalhes de

Azeredo o deixou no passado. E o exlio cobrou-lhe o preo: um esquecimento que, por
seus melhores poemas, no merecia. Se tivesse escrito um nico livro - e escreveu vrios,
num estilo tico, preciso, luminoso - e esse nico livro tivesse sido Odes e elegias, j tinha
por que ser lembrado e lido. No s pela novidade, ao transplantar para o portugus os
chamados metros brbaros de Carducci, mas por uma dico que se quis tensamente
serena, antiga e limpa e que antecipa a de Ricardo Reis. Tanto o nosso poeta quanto
aquele que Fernando Pessoa desentranhou de si prprio muito devem, bem verdade,
aos Pomes antiques, de Leconte de Lisle, e sobretudo s 18 composies que este
reuniu sob o ttulo geral tudes latines, mas em Magalhes de Azeredo e em Ricardo
Reis a linguagem concisa veste de rigor e sobriedade a inteno arcaizante. Compare-se
Lydie, a Ldia que de Leconte de Lisle se passou para Ricardo Reis: La jeunesse nous quitte, et les Grces aussi.
[...]
Ceignons nos cheveux blancs de couronnes de roses
- a estes de Carlos Magalhes de Azeredo:
No me coroes, Alma querida, de rosas; o encanto
Da Juventude efmero; e a minha quase extinta.
Tambm no me coroes de louros: a Glria no fala
Ao corao, nem o ouve; passa, longnqua e fria.
Coroai-me das heras, que abraam as graves runas:
So da humildade smbolo e da tristeza eterna...
Os temas so antigos, antiga a musa, e antiga a paisagem da poesia de Magalhes de
Azeredo - uma paisagem mediterrnica, to distinta da brasileira. Carlos Chagas Filho
volvia-se para a primeira com admirao comovida, mas era na segunda, embaciada pelo
excesso de umidade ao sol, que se encontrava de corao completo.
O Brasil de Carlos Chagas Filho comeava no Rio de Janeiro. Quem tiver ouvido ou lido o
seu discurso de ingresso nesta Academia recordar o preciso desenho que fez de quem o
precedeu na Cadeira no 9, um outro carioca entranhadamente carioca, Marques Rebelo,
que fez desta cidade cenrio e personagem. Chagas releu-lhe a obra, a lembrar-se
constantemente de si prprio, por ter pisado os mesmos caminhos, diz-nos, e amado as
mesmas gentes, rvores, flores, pssaros, mar - o mar, os pssaros, as flores, as rvores
e a gente do nosso Rio, do Rio que foi deles e tambm meu, o Rio dos romances e dos
contos de Marques Rebelo, o Rio que ainda encontrei, ao chegar, em 1943, do Nordeste.
Carlos Chagas Filho desejou para esta Cadeira que fosse uma cadeira cativa carioca.
No o desapontar de todo estar eu aqui. Meu pai era de Amarante, no Piau, de me
maranhense, e estudou no Recife; minha me era de Camocim, no Cear, criada em
Manaus; tive um irmo carioca e dois mineiros, um deles educado em So Lus do

Maranho; de minhas irms, uma nasceu no Amazonas e a outra no Rio; deixei de ser
gacho por trs meses e fui nascer em So Paulo. Se me considero piauiense de corao,
ancorado, pela infncia, em Fortaleza, acabo de esboar a ficha pessoal e familiar de um
verdadeiro cidado do Rio de Janeiro, cujas velhas ruas mais de uma vez percorri na
companhia de um dos mais fraternos de meus amigos, Herberto Sales, e de um de seus
amigos mais fraternos, Marques Rebelo.
De cabelo escovinha e bigode aparado rente, revejo Marques Rebelo, franzino, o olhar
agudssimo e irnico, a desenhar com mo veloz sobre os papis que Pascoal Longo
punha nossa frente, de propsito, para as nossas garatujas, durante os programas de
debates que organizava na Rdio Ministrio da Educao e do qual ramos, Marques
Rebelo e eu, assduos convidados. As caricaturas que tracejava acompanhavam a sua
palavra - rpida, desembaraada, cortante, bem-humorada, irreverente, muitas vezes
sarcstica e quase sempre feliz e precisa. Pois disto era mestre, falando ou escrevendo: da
frase curta, na qual punha tudo o que nela cabia. Ou apenas insinuava - como em tantos
de seus dilogos, que saem de bocas vivas. Quem disso duvide, que releia os trs
volumes do ciclo de romances que deixou incompleto, O espelho partido, no qual se
refazem e repetem os dias cariocas que precederam e acompanharam a nossa Grande
Guerra e as perplexidades, dvidas, contradies, angstias e expectativas de mais de
uma gerao.
Em seus contos - e dominou este gnero dificlimo -, entretece-se a vivacidade do
descritivo e do anedtico a uma doura condoda pelas coisas, lugares e seres simples,
humildes, pequeninos, quase a se esconderem do dia do sonho, mas que podem,
inesperadamente, romper em flores em sua prosa, e em bandeirolas coloridas e fogos-debengala. Disso temos multiplicados exemplos num livro que ele provavelmente considerava
menor, mas que guardei entre os meus prediletos, Cenas da vida brasileira. Como que
escritas para violo, nessas quase sempre breves impresses de viagem por sua terra algumas no passam de duas linhas - cosem-se ironia diante de igrejas enormes e
desajeitadas, a protegerem vilarejos de 40 casas, a ternura diante de paisagens medocres
ou envergonhadas e o deslumbramento em frente a um mar azul ou a uma revoada de
garas.
Desde Oscarina, Marques Rebelo assumira o encargo de, ao retratar o presente, continuar
a escrever o que no futuro se reconheceria como a histria ntima do Rio de Janeiro, a
retom-la onde a deixara Lima Barreto, que, por sua vez, recebera a tarefa, ainda que sem
o saber, de Machado de Assis e do Coelho Neto de A Capital Federal, que a tinham
recolhido, tambm sem o pressentirem, de Manuel Antnio de Almeida. O Rio de Marques
Rebelo foi sobretudo o da Zona Norte da pequena classe mdia e de uma gente ainda
mais mida, sobre cujas poucas esperanas ele se debruou enternecido, o dos cafs
onde grupos se demoravam na conversa em torno da mdia com po com manteiga ou do
parati, o do namoro de jardim e janela, o do Carnaval na Avenida e no High Life, o do
comeo e consolidao popular do prestgio do rdio e de seus artistas, to bem
retratados e A estrela sobe - um Rio de Janeiro onde parecia andar devagar o progresso,
mas onde, para repetir uma observao sua, os prdios de apartamentos comeavam a
substituir as lindas mangueiras.

Ainda havia mangueiras, e abacateiros, e jameles, na casa do Flamengo onde morava o

menino Carlos Chagas Filho. Dela e das outras casas sobre as quais mais tarde escreveria
em Meu pai e em Um aprendiz de cincia, samos com ele e com o rapazote em quem se
tornou, a p, de bonde, de nibus de dois andares e de trem da Leopoldina, por um Rio de
Janeiro de ruas plcidas, de casares e bangals ao fundo de jardins, de casas trreas e
sobrados rentes calada, como felizmente ainda sobram uns tantos, alguns com sacadas
de ferro e com festes, pinhas ou jarras no alto das fachadas. Mais do que a paisagem,
Carlos Chagas Filho nos devolve, nesses dois livros, o espao, os jogos de luz e sombra,
os rumores das salas, das praas e das muradas de praia, e a figura, o andar e os gestos
das pessoas que por elas passavam, com uma linguagem to ntida, que cada palavra cai
em suas frases como uma nota de msica.
Sempre admirei a preciso e o esmero da escrita dos cientistas. Da prosa de um Rudolfo
von Ihering, por exemplo, quando descreve um tipo de mosquito ou o movimento das
araras. No caso de Carlos Chagas Filho, no se trataria, porm, de um cientista que punha
no papel, com elegncia e justeza, o resultado de seus estudos, mas de um cientista que
era um escritor, ou, melhor, de um escritor, de um admirvel memorialista, que era um
grande homem de cincia. Ao ouvir-me dizer isso, Carlos Chagas Filho comentaria,
decerto, no ver diferena, na concentrao solitria e criadora, entre o laboratrio do
biofsico e a oficina do poeta. O ensasta de Cultura e cincia no acreditava na oposio
entre humanidades e cincias da natureza, entre inveno e descobrimento, entre cincia
e f. O que escreveu, escreveu bem - na unidade dele prprio. Mas, ao contar a admirao
e o enternecimento em que tinha o seu pai e como era a sua me, ao descrever a sua
famlia e as grandes amizades com que comps a vida, ao traar a histria de sua
formao, desde o menino bem-nascido - como deviam ser nascidos todos os meninos at a vspera de quem quer envelhecer em alegria, as suas sentenas vm reforadas de
emoo, como se estivesse rezando a sua vida.
Essa emoo funda, ainda que serena, se soletra em cada palavra daquelas pginas
antolgicas, A casa da Rua Paissandu, que escreveu para o livro Cozinha do arco-davelha. A propsito delas, no sei como no repetir o trusmo de que o escritor de verdade
aquele que nos revela o que j sabamos. Ao contar-nos, comovido, que guardou de sua
me, ris, uma imagem de beleza - a de uma jovem enferma, linda, de rosto magro e
plido, os cabelos negros dispostos de lado sobre o travesseiro -, uma imagem que iria
reencontrar no Duomo de Luca, no tmulo esculpido por Jacopo della Quercia para Ilria
de Carreto, ele fala por todos os que perdemos nossas mes - por mim, ao menos, que a
perdi e que dela conservo, na eternidade de cada um de meus dias, as suas feies de
moa, as suas feies de moa a se sobreporem aos 91 anos de sua face de morta.
Um bom memorialista guarda o tempo; no o perde. Mas, s vezes, tem o pudor de exibir
por inteiro a sua recolha de dias felizes. Como sucedeu com Carlos Chagas Filho em sua
autobiografia. Sobre a beleza recebida e aquela que teceu com o fio da alma, passa com
breves palavras, recatado e discreto. De seu alumbramento diante da que viria a ser a
mulher amada, diz apenas isto: Vi uma moa que achei linda e dispus-me a danar com
ela. S isto, mas isto a ilumina, e isto basta como princpio de relato de um longo e
constante reencontro. De Annah e das quatro filhas nicas, Maria da Glria, Slvia

Amlia, Anna Margarida e Cristina Izabel, escreve como se seus nomes fossem tambm
adjetivos. Como se cada qual fosse uma forma de amanhecer. No se derrama sobre
nenhuma delas. E, todas as vezes, disfara de prosa o que se quis poema. Contido em
palavras simples e claras. Como faria o seu grande amigo Manuel Bandeira.
Das duas vezes em que conversei demoradamente com Carlos Chagas Filho, o principal
assunto foi poesia. Falamos de Ribeiro Couto, de Vincius de Morais, de Odylo Costa, filho
e, sobretudo, de Manuel Bandeira. Deste, posso afianar que foi um leitor perfeito,
excelente leitor que era.
Com seu convvio com os poetas. Chagas decerto compreenderia por que este seu
interlocutor procurara a vida inteira, com a sua paixo pela histria da frica, proteger-se
do castigo da poesia como se histria e poesia no viessem, desde Homero e Herdoto,
a disputar em ns o sentimento do passado. Ele seria sensvel obstinao com que
procurei o quanto pude escapar do aperreio incessante das palavras que querem dizer
para ser. Desde a meninice, elas no me do sossego, como se eu tivesse herdado com o
sangue as revelaes luminosas e as aflies abissais da poesia. Da poesia que escutava
de meu pai:
Eu sou tal qual o Parnaba: existe
Dentro em meu ser uma tristeza inata,
Igual, talvez, que no rio assiste
Ao refletir as rvores, na mata...
O seu destino em retratar consiste,
Porm o rio tudo o que retrata,
De alegre que era, vai tornando triste,
No fluido espelho mvel de ouro e prata...
Parece at que o rio tem saudade
Como eu, que tambm sou desta maneira,
Saudoso e triste em plena mocidade.
D-se e mim o fenmeno sombrio
Da refrao das rvores da beira
Na superfcie trmula do rio...
Sonetos como esse, de um alto poeta com Da Costa e Silva, em quem a identificao do
eu com a natureza comparvel dos grandes romnticos alemes, no pedem versos
que os continuem. Mas, como recebi de meu pai este destino, fiquei a ouvir-lhe a voz em
cada um dos poemas que me vi obrigado a escrever. Paradoxalmente, contudo, quem
sempre esteve a fugir da febre da poesia no aspirou a ser seno, em todos os seus dias,
poeta. E foi como poeta e filho de poeta que vim pedir que aqui me acolhsseis.
Chego para ser recebido por um amigo de meia vida, mas que tenho como da vida inteira.
Desde que nos encontramos pela primeira vez, no Recife, faz mais de 30 anos, Marcos

Vinicios Vilaa j era ento o jovem autor de um livro instigante e envolvente, Em torno da
sociologia do caminho, e co-autor, com Roberto Cavalcanti de Albuquerque, de um outro,
de leitura obrigatria, Coronel, coronis -, no fizemos mais do que reconhecer as
afinidades entre ns e aprofund-las. No que sempre vejamos de igual maneira as
manchas na parede, mas o mesmo o vocabulrio com que as descrevemos e
explicamos, como se, meninos, tivssemos percorrido juntos, com Maria do Carmo e Vera,
o roteiro dos prespios - e j se esto armando de novo os prespios no nosso serto -, e
lascado pies, e jogado bolinhas de gude. No pertence ele raa dos que dividem e, ao
dividir, muitas vezes dilaceram, mas, como Carlos Chagas Filho, linhagem rara dos que
somam para multiplicar, atentos no s riqueza da diversidade, mas sobretudo fora
fundadora das semelhanas. Zelador perfeito de suas amizades, Marcos Vinicios Vilaa
tem-me acompanhado nos desterros e nas ancoragens. Ele sabe que a diplomacia foi para
mim um jamais concludo, porque jamais aceito, aprendizado da ausncia e que, ao
gastar-me em outras terras,
fui de mim,
por muitos anos,
uma sombra emigrada.
Ele sabe que, ao me aceitar em vossa companhia - e para cada um de vs sai do fundo do
corao o meu muito obrigado -, me trouxestes, afinal, de volta Ptria.

CRTICOS
ANTNIO OLINTO
A CLAREZA DE UMA POESIA
http://www.academia.org.br/artigos/clareza-de-uma-poesia
Se o parnasianismo deixou saudades e de vez em quando volta, outra
tendncia h que no foi aproveitada com fora total, embora tenha
produzido alguns de nossos melhores poetas: o simbolismo. E natural que
tal haja ocorrido. Toda literatura simblica, apesar de nem toda literatura
ser simbolista. No domnio do simblico est uma preeminncia de forma,
aliada a uma exatitude de contedos que me parece uma das melhores
conquistas da corrente de Cruz e Souza, Antonio Francisco da Costa e Silva,
Tasso da Silveira e Ceclia Meireles.

Que a poesia de Alberto da Costa e Silva tenha traos fortes do simbolismo,

no h a menor dvida. Partcipe de um tempo essencialmente potico e

largo, capaz de abarcar o que foi, o que est diante dos olhos e o que se
encontra alm do presente, espera que l chegue o poeta, atinge Alberto da
Costa e Silva um plano pessoal de feitura do verso, de que vem mais uma vez
provar seu volume recentemente lanado.

Um dos mais vigorosos efeitos de sua poesia que ele pega as palavras por
dentro, como se o significado de cada uma s pudesse aparecer de fato e
chegar at ns se visto pelo que nele vai alm do som, da msica e do ritmo
de seus versos - msica e ritmo que, porm, se mostram com fora prpria,
alm do smbolo. Nem bem acabamos de passar pelas suas palavras - pelos
substantivos e adjetivos que as habitam - temos logo a certeza de que
entramos num espao novo, de inesperados contornos, numa beleza tcnica
saturada de significados.

No cai Alberto da Costa e Silva no preciosismo, com que s vezes se

confunde a dignidade do poema. Sua linguagem de uma nova e digna
rigidez, turbada pela emoo, mas rgida sempre, o que eleva seus ritmos a
uma camada pouco freqentada pela nossa poesia.

Um dos poemas do livro de agora - "As cousas simples" (cousas com "u"
mesmo) - poema com mais de duzentos versos - em estilo "descritivo",
"contado", de uma fora vocabular que repousa sobre palavras comuns,
normais, sem a menor "poetividade" acrescentada, numa histria
autobiogrfica em que h verso assim: "Chorava um pranto lunar, de grilos
no orvalho, / de frio de lima clara, de parido na terra,/ e vinhas janela, rezar
por seu silncio/ e dizer um seu nome, baixinho, sobre a vela." O poeta se fixa
tambm em poemas curtos, como este: "Por isso,/ somos frgeis e mortais, e
amamos,/ para resgatar o que no Deus/ foi sonho."

Ou este: "Dizer jamais de ns/ seno o certo:/ o cu/ e o campo aberto." Ou

estes dois versos que tm o ttulo de "Murmrio": "Vou pedir a meu pai/ que
me esquea menino."

Entre os poetas brasileiros de qualquer tempo, h que se destacar Alberto da

Costa e Silva como dos que sabem com maior sabedoria caminhar entre as
palavras e transform-las em corpos significantes. A bela clareza de sua
poesia, de uma preciso tcnica de alta qualidade, torna-o ntimo das cousas
e entidades que povoam a Terra em que vivemos, amamos e tentamos ser

gente. sempre bom quando uma poesia desse teor e dessa fora invade uma
literatura.

A seleo de versos de Alberto da Costa e Silva, que tem o ttulo de "Melhores

poemas", foi feita por Andr Seffrin num volume dirigido por Edla van Steen
para a Editora Global.

Prefcio do prprio Seffrin, que diz: "Alberto da Costa e Silva publicou a

maior parte de seus livros de poesia em tiragem de 500 exemplares,
pequenas relquias grficas distribudas entre amigos, geralmente nas
proximidades das festas natalinas. Uma espcie de consoada ecumnica,
convico do sublime margem das modas e imposies, sobretudo as de
ordem editorial.

A edio que, em todos os sentidos, o confirmou definitivamente como um

dos maiores poetas brasileiros, de 1978, "As linhas da mo", com prefcio
de Antonio Carlos Villaa. Orelhas de Jos Guilherme Melchior, Fausto
Cunha, Jos Paulo Paes e Antonio Carlos Villaa. Capa de Victor Burton.
Reviso de Joo Reinaldo de Paiva.