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Historia y evolucin del Teatro Universal

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Introduccin
Nacimiento del teatro
Primer perodo: teatro griego y romano
Teatro medieval
Teatro del Renacimiento
Teatro del siglo XVIII
Teatro del siglo XIX
Teatro del siglo XX
El teatro en Latinoamrica
El teatro oriental
Resumiendo

1) INTRODUCCIN
El teatro es un gnero literario, ya sea en prosa o en verso, normalmente
dialogado, concebido para ser representado; las artes escnicas cubren todo lo
relativo a la escritura de la obra teatral, la interpretacin, la produccin, los
vestuarios y escenarios. El trmino drama viene de la palabra griega que
significa "hacer", y por esa razn se asocia normalmente a la idea de accin. En
trminos generales se entiende por drama una historia que narra los
acontecimientos vitales de una serie de personajes. Como el adjetivo dramtico
indica, las ideas de conflicto, tensin, contraste y emocin se asocian con drama.
El teatro se ha utilizado como complemento de celebraciones religiosas, como
medio para divulgar ideas polticas o para difundir propaganda a grandes
masas, como entretenimiento y tambin como arte.
ELEMENTOS DE LA REPRESENTACIN TEATRAL
Una representacin consta slo de dos elementos esenciales: actores y pblico.
La representacin puede ser mmica o utilizar el lenguaje verbal. Los personajes
no tienen por qu ser seres humanos; los tteres o el guiol han sido muy
apreciados a lo largo de la historia, as como otros recursos escnicos. Se puede
realzar una representacin por medio del vestuario, el maquillaje, los decorados,
los accesorios, la iluminacin, la msica y los efectos especiales. Estos elementos
se usan para ayudar a crear una ilusin de lugares, tiempos, personajes
diferentes, o para enfatizar una cualidad especial de la representacin y
diferenciarla de la experiencia cotidiana.
2) NACIMIENTO DEL TEATRO
El teatro naci en Atenas, Grecia, entre los siglos V y VI a.C. All, los atenienses
celebraban los ritos en honor a Dionisio, dios del vino y de la vegetacin. Estas
primitivas ceremonias rituales iran luego evolucionando hacia el teatro,
constituyendo uno de los grandes logros culturales de los griegos. Lo cierto es

que este nuevo arte estuvo tan estrechamente asociado a la civilizacin griega
que cada una de las ciudades y colonias ms importantes cont con un teatro.
3) PRIMER PERODO: TEATRO GRIEGO Y ROMANO
TEATRO GRIEGO
Las cuatro formas teatrales del drama griego eran la tragedia, el drama satrico,
la comedia y el mimo. Mientras que las dos primeras estaban consideradas las
ms civilizadas, acordes con un espectador adulto, las dos ltimas se asociaban
con lo primitivo, y por tanto eran ms apropiadas para un pblico infantil.
Los actores, todos hombres, iban vestidos con la ropa al uso pero portaban
mscaras que permitan la visibilidad y ayudaban al espectador a reconocer la
caracterstica del personaje.
- LA TRAGEDIA
La tragedia es una representacin dramtica capaz de conmover y causar pena,
que tiene un desenlace funesto, es el gnero en el cual descollaron los escritores
griegos ESQUILO, SFOCLES y EURPIDES.
Aqu se presentan algunas caractersticas de la tragedia:
a) Las obras son solemnes, escritas en verso y estructuradas en escenas
(episodios) entre personajes (nunca hay ms de tres actores hablando en una
escena) e intervenciones del coro en forma de canciones (odas).
b) Las historias estn basadas en su mayora en mitos o antiguos relatos,
aunque el objetivo no fuera simplemente volver a contar esas historias (sobre las
que los poetas se tomaban frecuentes libertades), sino hacer consideraciones
sobre el carcter de los personajes, el papel de la humanidad en el mundo y las
consecuencias de las acciones individuales.
c) Por lo general, eran obras de poca accin y los hechos se relataban a travs de
dilogos y canciones del coro.
- LA COMEDIA
La comedia se desarroll hacia la mitad del siglo V a.C. Las comedias ms
antiguas que se conservan son las de ARISTFANES. Tienen una estructura
muy cuidada derivada de los antiguos ritos de fertilidad. Su comicidad consista
en una mezcla de ataques satricos a personalidades pblicas del momento,
atrevidos chistes escatolgicos y parodias aparentemente sacrlegas de los
dioses. Para el siglo IV a.C. la comedia haba sustituido a la tragedia como forma
dominante.
Luego apareci un tipo de comedia local, muy abundante, llamada "nueva". En
las obras de MENANDRO, el gran autor de comedias nuevas, la trama gira
alrededor de una complicacin o situacin que tiene que ver con amor, dinero,
problemas familiares y similares. Los personajes son tpicos e identificables,
tipos socialmente simples, como el padre miserable o la suegra molesta.
TEATRO ROMANO
El teatro propiamente romano no se desarroll hasta el siglo III a.C. Aunque la
produccin teatral se asociara en principio con festivales religiosos, la
naturaleza espiritual de estos acontecimientos se perdi pronto; al

incrementarse el nmero de festivales, el teatro se convirti en un


entretenimiento. Por eso, no es de extraar que la forma ms popular fuera la
comedia. El gran periodo de creacin dramtica romano empez en el
siglo II a.C. y estuvo dominado por las comedias de PLAUTO y TERENCIO,
que eran adaptaciones de la comedia nueva griega. Las obras se basaban en una
intriga de carcter local, aunque las de Terencio tambin aportaban un valor
didctico. La estructura de las piezas era muy dinmica y del gusto del pblico, y
adems solan cantarse muchas partes de la obra.
Este primer perodo en teora teatral occidental se denomina clsico, porque
comprende el teatro de las civilizaciones clsicas, de las antiguas Grecia y Roma,
y las obras estn escritas en las lenguas clsicas, griego o latn.
Alrededor del final del siglo II d.C., el teatro literario haba entrado en declive y
fue sustituido por otros espectculos y entretenimientos ms populares. La
Iglesia cristiana emergente atac el teatro romano, en parte porque los actores y
actrices tenan fama de libertinos, y en parte porque los mimos satirizaban con
frecuencia a los cristianos. Estos ataques contribuyeron al declive del teatro as
como a considerar a las personas que participaban en l como inmorales. Con la
cada del Imperio romano en el 476 d.C., el teatro clsico decay en Occidente;
la actividad teatral no resurgi hasta 500 aos ms tarde. Slo los artistas
populares, conocidos como juglares y trovadores en el mundo medieval,
sobrevivieron y proporcionaron un nexo de continuidad.
4) TEATRO MEDIEVAL
El teatro espaol, como el europeo, surge vinculado al culto religioso. La misa,
celebracin litrgica central en la religin cristiana, es en s misma un drama,
una representacin de la muerte y resurreccin de Cristo. Sern los clrigos los
que, en su afn didctico por explicar los misterios de la fe a los fieles
mayoritariamente incultos y analfabetos, creen los primeros dilogos teatrales:
los tropos, con los que escenificaban algunos episodios relevantes de la Biblia.
Estas representaciones, que tenan lugar dentro de las iglesias, en el coro o parte
central de la nave, se fueron haciendo ms largas y espectaculares dando lugar a
un tipo de teatro religioso que fue el teatro medieval por excelencia. Poco a poco
se fueron aadiendo elementos profanos y cmicos a este tipo de
representaciones que, por razones de decoro, terminaron por abandonar las
iglesias y comenzaron a realizarse en lugares pblicos: en los prticos y atrios de
las iglesias, plazas, calles y cementerios.
TEATRO MEDIEVAL PROFANO
En el siglo XIV, el teatro se emancip del drama litrgico para representarse
fuera de las iglesias especialmente en la fiesta del Corpus Christi y evolucion en
ciclos que podan contar con hasta 40 dramas. Algunos estudiosos creen que,
aunque similares a los dramas litrgicos, los ciclos surgieron de forma
independiente. Eran producidos por toda una comunidad cada cuatro o cinco
aos. Las representaciones podan durar de dos das a un mes. De la produccin
de cada obra se encargaba un gremio que intentaba que el tema tuviera que ver
con su ocupacin laboral; as los trabajadores de los astilleros podan, por
ejemplo, escenificar una obra sobre No.

Como los intrpretes eran con frecuencia aficionados y analfabetos, las obras se
escriban en forma de copla de fcil memorizacin; no se conocen los nombres
de los dramaturgos.
AUTOS
Durante este periodo, surgieron obras folclricas, farsas y dramas pastorales
(siempre de autores annimos) y, por supuesto, persistan varios tipos de
entretenimientos populares. Todo esto influy en el desarrollo de los autos
durante el siglo XV. Aunque extrajeran trama y personajes de la teologa
cristiana, los autos diferan de los ciclos religiosos en el hecho de que no se
trataba de episodios bblicos, sino alegricos, y estaban representados por
profesionales como los trovadores y juglares.
5) TEATRO DEL RENACIMIENTO
La Reforma protestante puso fin al teatro religioso a mediados del siglo XVI, y
un nuevo y dinmico teatro profano ocup su lugar. Aunque los autos y los
ciclos con su simplicidad parezcan estar muy lejos de los dramas de
Shakespeare y Molire, los temas de la baja edad media sobre la lucha de la
humanidad y las adversidades, el giro hacia temas ms laicos y preocupaciones
ms temporales y la reaparicin de lo cmico y lo grotesco contribuyeron a la
nueva forma de hacer teatro. Adems, la participacin de actores profesionales
en las obras fue sustituyendo poco a poco a los entusiastas aficionados.
TEATRO NEOCLSICO
Como los mtodos de produccin y representacin clsicos no se conocan
perfectamente, el teatro del renacimiento tom una forma totalmente nueva con
algunos visos de clasicismo. Esta frmula se conoce generalmente como
neoclasicismo.
Las primeras muestras de teatro renacentista en Italia datan del siglo XV. Las
primeras obras eran en latn, pero acabaron por escribirse en lengua verncula y
solan estar basadas en modelos clsicos. Este teatro no fue una evolucin de las
formas religiosas, ni siquiera de las prcticas populares o dramticas ya
existentes; se trataba de un proceso puramente acadmico. Eran obras pensadas
para ser ledas, aunque fuera por varios lectores y en pblico, y con fines
didcticos.
CREACIN DE LA PERA
Las elaboradas exhibiciones escnicas y las historias alegricas de los
intermezzi, en conjunto con los continuados intentos de recrear la produccin
clsica, llevaron a la creacin de la pera a finales del siglo XVI. Aunque el
primer teatro de corte clasicista tena un pblico limitado, la pera se hizo muy
popular. A mediados del siglo XVII, se estaban construyendo grandes teatros de
la pera en Italia.
COMMEDIA DELL'ARTE
Mientras la elite se entretena con el teatro y el espectculo de estilo clasicista, el
pblico en general se diverta con la commedia dell'arte, un teatro popular y
vibrante basado en la improvisacin.
DESARROLLO DEL TEATRO FRANCS

A finales del siglo XVI era popular en Francia un tipo de comedia similar a la
farsa. Este fenmeno dificult el establecimiento total del drama renacentista.
En aquel tiempo no existan en Pars edificios expresamente dedicados al teatro;
se utilizaban con ese propsito recintos destinados al juego de pelota. La fuerte
influencia italiana en Francia llev a popularizar representaciones que fueron
denominados ballets.
Molire est considerado como el gran dramaturgo francs. Sus farsas y
comedias de costumbres reciben en su mayora una influencia directa de la
commedia dellarte, pero generalmente van ms all de su objetivo especfico y
podran considerarse como observaciones sobre las limitaciones y errores del
gnero humano. Muchas de sus obras estn imbuidas de una cierta amargura.
Molire fue tambin un actor cmico de excepcin en su tiempo, y trabaj con el
objetivo de alterar el estilo histrinico y ampuloso que entonces dominaba la
escena francesa.

TEATRO ISABELINO INGLS Y DE LA RESTAURACIN


El teatro renacentista ingls se desarroll durante el reinado de Isabel I a finales
del siglo XVI. En aquel tiempo, se escriban tragedias academicistas de carcter
neoclsico que se representaban en las universidades; sin embargo, la mayora
de los poetas isabelinos tendan a ignorar el neoclasicismo o, en el mejor de los
casos, lo usaban de forma selectiva. A diferencia del teatro continental (creado
con el objetivo de ser presentado ante un pblico de elite) el teatro ingls se
bas en formas populares, en el vital teatro medieval, y en las exigencias del
pblico en general.
Las obras se representaban durante los meses ms clidos en teatros circulares
y al aire libre.
Bajo la influencia del clima de cambio poltico y econmico en la Inglaterra del
momento, as como de la evolucin de la lengua, dramaturgos como Thomas
Kyd y Christopher Marlowe dieron lugar al nacimiento de un teatro
dinmico, pico y sin cortapisas que culmin en el variado y complejo trabajo
del ms grande genio del teatro ingls, WILLIAM SHAKESPEARE.
TEATRO ESPAOL DEL SIGLO DE ORO
El siglo XVII fue el Siglo de Oro del teatro en Espaa. Este siglo acota uno de los
periodos ms frtiles de la dramaturgia universal, si bien la propia forma de
denominar esta poca ha sido conflictiva de unos pases a otros.
Se crean las primeras salas teatrales llamadas corrales de comedias, que eran
gestionadas por las hermandades, verdaderos precedentes del empresario
teatral moderno. Van a proliferar los autores, las obras y las compaas. El
teatro deja de ser un acontecimiento restringido para convertirse en un
producto competitivo, sujeto a las leyes de la oferta y la demanda. Un
interesante debate terico acompaa el nacimiento y desarrollo de esta forma
nueva de entender el teatro. Dos autores de la poca nos sirven para ilustrar el
sentido y la evolucin de este debate y del arte teatral: CERVANTES y LOPE
DE VEGA.

6) TEATRO DEL SIGLO XVIII


El teatro del siglo XVIII era, bsicamente, y en gran parte de Europa, un teatro
de actores. Estaba dominado por intrpretes para quienes se escriban obras
ajustadas a su estilo; a menudo estos actores adaptaban clsicos para complacer
sus gustos y adecuar las obras a sus caractersticas. Las obras de Shakespeare,
en especial, eran alteradas hasta no poder ser reconocidas no slo para
complacer a los actores sino, tambin, para ajustarse a los ideales neoclsicos. A
El rey Lear y Romeo y Julieta, por ejemplo, se les cambiaron los finales trgicos
por unos felices, anulando por lo tanto la intencionalidad del autor.
7) TEATRO DEL SIGLO XIX
A lo largo del siglo XVIII ciertas ideas filosficas fueron tomando forma y
finalmente acabaron fusionndose y cuajando a principios del siglo XIX, en un
movimiento llamado romanticismo.
TEATRO ROMNTICO
El romanticismo apareci en primer lugar en Alemania, un pas con poca
tradicin teatral antes del siglo XVIII, aparte de rsticas farsas. Alrededor de
1820, el romanticismo dominaba el teatro en la mayor parte de Europa.
El teatro romntico espaol busc la inspiracin en los temas medievales y
presenta a un hroe individual dominado por las pasiones, ya sean stas
virtuosas o viciosas. Se recuperan las formas y estructuras del teatro del Siglo de
Oro pero con una maquinaria escnica y efectos escenogrficos suntuosos y
aparatosos. La voz engolada y el verso rotundo triunfa en el teatro romntico
espaol. Su gran figura es Jos Zorrilla, el autor de Don Juan Tenorio. El
tema del burlador es retomado con gran libertad por Zorrilla y en su entusiasmo
romntico hace que sea el amor quien redime al seductor. La fuerza y encanto
de este personaje y obra ha conseguido que nunca haya dejado de representarse
en algn teatro espaol.
MELODRAMA
Las mismas fuerzas que condujeron al romanticismo tambin, en combinacin
con varias formas populares, condujeron al desarrollo del melodrama, el gnero
dramtico ms arraigado en el siglo XIX. El melodrama como literatura es a
menudo ignorado o ridiculizado, cuando menos desdeado por los crticos,
porque aporta imgenes de villanos que se atusan el bigote o heronas sujetas a
vas de tren.
TEATRO BURGUS
Propona una recreacin de lo local y de la vida en el hogar. El espectador deba
tener la impresin de asistir a un hecho real y a ello vino a contribuir el
escenario de tres paredes con el objetivo de que el pblico observe a travs de la
imaginaria cuarta pared.
NATURALISMO Y CRTICA SOCIAL
A mediados del siglo XIX el inters por el detalle realista, las motivaciones
psicolgicas de los personajes, la preocupacin por los problemas sociales,
condujo al naturalismo en el teatro. Acudiendo a la ciencia en busca de
inspiracin, los naturalistas sintieron que el objetivo del arte, como el de la

ciencia, deba ser el de mejorar nuestras vidas. Los dramaturgos y actores, como
los cientficos, se pusieron a observar y a retratar el mundo real.
APARICIN DEL DIRECTOR
El naturalismo es responsable en gran medida de la aparicin de la figura del
director teatral moderno. Aunque todas las producciones teatrales a lo largo de
la historia fueron organizadas y unificadas por un individuo, la idea de un
director que interpreta el texto, crea un estilo de actuacin, sugiere decorados y
vestuario y da cohesin a la produccin, es algo moderno.
REALISMO PSICOLGICO
Las obras demuestran problemas sociales como la enfermedad gentica, la
ineficacia del matrimonio como institucin religiosa y social, y los derechos de
las mujeres, pero tambin son valiosos por sus convincentes estudios de
individuos.
8) TEATRO DEL SIGLO XX
Desde el renacimiento en adelante, el teatro parece haberse esforzado en pos de
un realismo total, o al menos en la ilusin de la realidad. Una vez alcanzado ese
objetivo a finales del siglo XIX, una reaccin antirrealista en diversos niveles
irrumpi en el mundo de la escena.
TEATRO SIMBOLISTA
Los simbolistas hicieron una llamada a la "desteatralizacin" del teatro, que se
traduca en desnudar el teatro de todas sus trabas tecnolgicas y escnicas del
siglo XIX, sustituyndolas por la espiritualidad que deba provenir del texto y la
interpretacin. Los textos estaban cargados de simbologa de difcil
interpretacin, ms que de sugerencias. El ritmo de las obras era en general
lento y semejante a un sueo.
TEATRO EXPRESIONISTA
El movimiento expresionista tuvo su apogeo en las dos primeras dcadas del
siglo XX, principalmente en Alemania. Exploraba los aspectos ms violentos y
grotescos de la mente humana, creando un mundo de pesadilla sobre el
escenario. Desde un punto de vista escnico, el expresionismo se caracteriza por
la distorsin, la exageracin y por un uso sugerente de la luz y la sombra.
GRUPOS TEATRALES
Quizs se deba a la influencia de Antonin Artaud la aparicin de una serie de
grupos de teatro durante la dcada de 1960. Como ejemplo podemos citar al
Teatro Laboratorio de Jerzy Grotowski y el Teatro de la Crueldad de Peter
Brook.
TEATRO DEL ABSURDO
De la segunda guerra mundial naci el teatro del absurdo, el sentido de lo
absurdo que hizo llevadero un mundo destruido y desilusionado. Lo absurdo, lo
que carece de lgica, lo que de ningn modo se puede vincular o relacionar con
un texto dramtico o un contexto escnico, es lo caracterstico de este teatro en
el que no hay accin consecuente, ni caracteres, porque la vida misma de los
personajes carece de sentido.

TEATRO CONTEMPORNEO
El teatro realista continu vivo en el mbito comercial, sobre todo en Estados
Unidos. Sin embargo, el objetivo pareca ser el realismo psicolgico, y se
emplearon para este fin recursos dramticos y escnicos no realistas. Existen
obras basadas en la memoria, secuencias sobre sueos, personajes puramente
simblicos, proyecciones y otros recursos similares. Incorporan dilogos
poticos y un fondo sonoro cuidadosamente orquestado para suavizar el
realismo crudo. La escenografa era ms sugerente que realista.
MUSICAL
En la dcada de 1920 los musicales surgieron a partir de una libre asociacin en
forma de serie de canciones, danzas, piezas cortas cmicas basadas en otras
historias, que algunas veces eran serias, y se contaban a travs del dilogo, la
cancin y la danza. Un grupo a cargo de Richard Rodgers y Oscar
Hammerstein II perfeccion esta forma en la dcada de 1940. Ya durante la
dcada de 1960 gran parte del espectculo haba dejado el musical para
convertirse en algo ms serio, incluso sombro. A finales de la dcada siguiente,
sin embargo, posiblemente como resultado de crecientes problemas polticos y
econmicos (de los que el pblico deseaba escapar), volvieron los musicales
(muchos de ellos reposiciones) bajo un signo de desmesura y lujo, hacindose
hincapi en la cancin, el baile y la comedia fcil.
9) EL TEATRO EN LATINOAMRICA
Se tienen pocas y vagas nociones de cmo pudieron haber sido las
manifestaciones escnicas de los pueblos precolombinos, pues la mayor parte de
stas consistan en rituales religiosos. Existe, sin embargo, un nico texto
dramtico maya, descubierto en 1850, el Rabinal-Achi, que narra el combate de
dos guerreros legendarios que se enfrentan a muerte en una batalla ceremonial.
Su representacin depende de distintos elementos espectaculares como el
vestuario, la msica, la danza y la expresin corporal.
A partir de la poca colonial, el teatro se basa sobre todo en los modelos
procedentes de Espaa.
No es hasta mediados del siglo XX cuando el teatro latinoamericano ha
adquirido cierta personalidad, al tratar temas propios tomando como punto de
partida la realidad del espectador a quien va destinado.
El dramaturgo Augusto Boal, en Brasil, desarroll tcnicas de teatro callejero
y para obreros, y es autor del texto Teatro del oprimido. Grupos como Rajatabla
y La Candelaria se han preocupado adems por realizar un teatro que sirva
como medio de discusin de la realidad social, sin dejar al margen el aspecto
espectacular y esttico del drama.
10) EL TEATRO ORIENTAL
El teatro oriental en general (de la India, China, Japn y el Sureste asitico)
tiene ciertas caractersticas en comn que lo distinguen claramente del teatro
posrenacentista occidental. El teatro asitico es presentacional, ya que la idea de
representacin naturalista es del todo ajena a l. Aunque los teatros de los
diferentes pases varan, en general son obras integradoras de las diversas artes
(una realizacin de la idea del teatro total de Wagner) que mezclan literatura,
danza, msica y espectculo.

TEATRO INDIO Y DEL SURESTE ASITICO


El teatro indio en snscrito floreci en los siglos IV y V. Las piezas, complejas y
picas, estaban estructuradas sobre la base de nueve rasas, o humores, ms que
en los personajes, ya que el eje de las obras eran las cuestiones espirituales. Los
escenarios tenan una decoracin laboriosa, pero no se usaban tcnicas
representacionales. Los movimientos de cada parte del cuerpo, la recitacin y la
cancin estaban rgidamente codificadas. Las marionetas y el teatro danzado,
especialmente el kathakali, han sido tambin muy apreciados en varios
momentos de la historia de la India.
En otros lugares del Sureste asitico, el teatro de marionetas es la forma
dominante, en especial el wayang kulit, o marionetas de sombras, en Java. En
algunos sitios las marionetas son tan apreciadas que los actores estudian sus
movimientos para imitarlos.
TEATRO CHINO
El teatro chino empez a desarrollarse en el siglo XIV; era muy literario y tena
convenciones muy estrictas. Desde el siglo XIX, sin embargo, ha sido dominado
por la pera de Pekn. En ella se da una importancia primordial a la
interpretacin, el canto, la danza y las acrobacias ms que al texto literario. De
hecho, la representacin puede describirse como una coleccin de extractos de
varias obras literarias combinados con una exhibicin acrobtica. La accin
tiende a ser oscura y el nfasis se centra en la habilidad de los actores. El
escenario es una plataforma desnuda con el mobiliario estrictamente necesario.
Las acciones son estilizadas, los papeles codificados y el maquillaje es elaborado
y grotesco; los colores son simblicos. Bajo el gobierno comunista la temtica ha
cambiado, pero el estilo ha seguido siendo ms o menos el mismo.
TEATRO JAPONS
El teatro japons comenz en el siglo VII (d.C.) y es quiz el ms complejo de
Oriente. Sus dos gneros ms conocidos son el teatro n y el kabuki. N, el
teatro clsico japons es estilizado; la sntesis de danza-msica-teatro
extremadamente controlada intenta evocar un nimo particular a travs del
relato de un hecho o historia. Est muy relacionado con el budismo Zen. El
apogeo del n tuvo lugar en el siglo XV. El kabuki data del siglo XVI y es ms
popular en estilo y contenido. Otros gneros dramticos japoneses son el
bugaku, un refinado teatro danzado, as como un teatro de marionetas o
muecos llamado bunraku, en el que los intrpretes sobre el escenario
manipulan unas marionetas casi de tamao natural. Todas las formas
dramticas se apoyan en el ritual, la danza y la tradicin. Son elegantes y bellas,
y ponen el nfasis en valores opuestos a los del teatro occidental.
RESUMIENDO:
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Ariel Fernndez
aaf_04[arroba]hotmail.com