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Apresentao Mise em scene no CINEMA

Prlogo Sobre Maneirismo


O maneirismos identificado de forma mais eloquente nas dcadas de 70/80, contudo
ele encontrado no cinema desde seus primrdios, devido a isso ele se concebe como
atitude esttica.
Uma Retrica cinematogrfica, a potencializaro dos discursos de convencimento e
formas estticas na linguagem cinematogrfica, onde o real muito menos, ou muito
mais, mas nunca o real.
O maneirismo envolve portanto uma ideia de crise- crise de temas, motivos, formas,
mas sobretudo crise dessas articulaes, desses ligantes outrora naturais, agora
disfuncionais nuns casos e hipertrofiados em outros.
Por que a Novelle Vague no maneirista? Porque era instintiva, era despojada e
principalmente no tinham afetao. Que posteriormente vem se incluir no maneirismo
em alguns filmes perdendo a inocncia da imagem, em que filmar o rosto de uma bela
jovem se torna um suplicio.
A impossibilidade que os expoentes da Nouvelle Vague tinham de repetir a lgica
industrial dos estdios fez com que eles mergulhassem em possibilidades criativas,
olhando mais para os contedos das historias, os temas e novas possibilidades de
espao/cenrio.
Os cineastas maneiristas auto referenciavam o cinema de forma muito diversa, do ponto
de vista dos gneros, diretores e pocas ureas. Como a realidade tem vrios lados, ou
simplesmente ela no existe, usar a ambiguidade, parece ser a mais forte novidade de
uma arte j consolidada.
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Dispositivo Instalao, Fluxo
Paira uma suspeita generalizada como real desse novo cinema que se apresenta, como
se apresentar perguntas, provocar, fosse mais importante que representar, narrar ou
narrar com impacto potencializado.
Aqui respeitar o real pode no ser assumir uma posio, um ponto de vista, ao menos
no apenas uma ideologia/valor/causa/efeito sobre o tema e suas estticas possveis
(comentar sobre a forma como Haneke fala da violncia sem mostr-la).
Questionamentos colocados na tentativa de definir esse cinema:
Tropismo Pelo Acidente
Assignificncia do Mundo (Neologismo criado pelo autor)
Improvisao ou sua aparncia
O desfile mais ou menos ostensivo do autor-mestre
Um certo respeito do real

Dessa forma esse cinema no pretende, atravs da eximia utilizao da linguagem


deixar as coisas dadas, ela quer que os expectadora participe, que ele pense, que ele tire
suas prprias concluses.
A opacidade, o discurso no determinista das narrativas abertas, a prpria matria
plstica do cinema contemporneo, criam novas dvidas sobre a essncia do cinema,
onde o advento das tecnologias digitais e a postura de escolhas do como representar o
mundo. fazem desse cinema um NOVO CINEMA.
O cinema no saberia mais se sua matria o mundo ou seu simulacro
E se existiu algum momento na histria do cinema em que a linguagem clssica
(formalismo) esteve ameaada por algo mais sofisticado a vir, esse cinema que o faz, e
no o faz por excluso do formalismo mas sim pela reconfigurao e dissoluo das
imagens heterogneas, sem pudor, destemida. Nunca o Cinema foi to Audiovisual
(Corra Lola, Corra, Snatch e etc).
A experimentao no cinema se torna o centro das atenes, de crticos, estetas e at da
prpria indstria (devidos aos autores expoentes, David Lynch, Cronenberg, Wong KarWai etc.). (A rvore da vida/Terrence Malick).
O cinema se contamina cada vez mais despudorado das outras artes, e as vdeoinstalaes no pretendem mais tratar do mundo ou da sua representao dele, e sim
apenas se constituir como espao, e as imagens feitas para serem desrespeitadas em sua
forma de imerso, no existe narrativa, ou ela no importante, o mais importante so
as provocaes o potenciao da imerso. Configurando para si um espao de
exibio/apreciao/experimentao museolgico.
Nessa medida os filmes de Apichatpong, entretanto, so relativamente fceis de se
ver e gostar. Ele reintegra no experimento o duplo prazer do expectador habitual do
cinema: a participao afetiva e o prazer escpico (ir ao cinema para ver uns corpos
inacessveis apanhados em situaes vivas e presentes)
Senso um dos mecanismos mais utilizados por esse cinema o ISOLAMENTO, onde a
cmera provoca a constituio de um espao deslocalizado, uma zona
intermediria, mas essa articulao to sensvel que qualquer mudana dos
paradigmas estabelecidos pode despertar a conscincia do espectador e destruir a
imerso construda.
Ento o cinema dos anos 90 se divide basicamente em filmes com montagem
previamente planejadas, e filmes que propes uma circulao onde tudo deveria ser
dado nos planos ainda que no tenho relaes obvias entre si e no se preocupando
muito num didatismo dialtico com o espectador.
No conceito de Fluxo o cinema tem maior valor pelas molduras que pelas suas
significaes buscando assim formas de aumentar/potencializa impactos realistas. .
O cinema de fluxo tem conflitos no claros e despreza o didatismo por isso o espectador
tem que fazer um exerccio de entrega a essas narrativas.

... a anttese radical do classicismo...


A morte o mise-em-scene?
A consolidao da Linguagem Cinematogrfica fez com que a montagem se tornasse
algo menor e que ela diante de tanto planejamento da imagem no poderia se mostrar
pois tudo j estaria dado.
O plano deixa de ser uma parte de um todo e se torna um fragmento aleatrio de um
encadeamento implacvel. E a montagem no ter subterfgios o bastante para conferirlhe sentido.
Ento a mise-em-scene perde imensamente a potencia ao se apresentar de forma
fragmentada em eventos imprecisos.
A possvel troca de domnio dar articulao por uma infra-lunguagem.
O olhar se perde dentro de um manancial, onde no cabe o espectador discordar o
concordar com seu contedo. Uma contemplao no significante.

Conceituao:
-Maneirismo no cinema uma tipo de cinema que se caracteriza pela crise em buscar
uma novidade para o cinema, mas diante da impossibilidade de superar a linguagem
clssica, os filmes acabam tardiamente brincando de falar de si. Ex: Cantando na
Chuva, Noite Americana, Psicose (GusVanSant ), Os Residentes (Tiago Mata
Machado). quase como se tentasse uma reviso dos valores clssicos de forma tardia.
- Fluxo: Raccords Enigmaticos, e a desarticulao de um labirinto espao-temporal.
Uma primazia do sensorial. o cinema de fluxo se constitui na mistura, na indistino, e
em ltimo grau na insignificncia mesma das coisas.. Filmes sem Climax.