A relevncia de Wesley Duke Lee para o cenrio artstico brasileiro

da primeira metade da dcada de 1960.

The relevance of Wesley Duke Lee to the Brazilian art scene of the first half of the
1960s.

Livia Santolin Borges1

Wesley Duke Lee sem dvida um dos nomes de referncia da arte contempornea em So Paulo e
no Brasil. Neste artigo sero comentadas suas significativas contribuies para o quadro artstico
brasileiro no que tange a dcada de 1960, como tambm ser explicitado o panorama histrico e
sociopoltico da referida poca. Fizemos um recorte estendendo apenas ao ano de 1965 para melhor
preciso dos fatos e dos acontecimentos que envolviam Duke Lee.
Palavras-chave: Wesley Duke Lee; 1960; Ligas; Happening.

Wesley Duke Lee is undoubtedly one of the reference names in contemporary art in So Paulo and Brazil.
This article will be commented their significant contributions to the Brazilian artistic context with
respect to the 1960s, as will also explained the historical and socio-political landscape of that time. We
made a cut extending only to 1965 for better accuracy of the facts and events involving Duke Lee.
Keywords: Wesley Duke Lee; 1960; leagues; Happening.

Mestranda em Histria, Teoria e Crtica da Arte pelo PPGA-UFES.

Revista do Colquio de Arte e Pesquisa do PPGA-UFES, V. 5, N. 9, Dezembro de 2015.

No se pode falar da arte e do ambiente artstico de So Paulo, nos anos 60 e nas

dcadas que se seguiram, sem mencionar o nome de Wesley Duke Lee. Um artista
desse porte merece um estudo que situe sua obra no contexto de sua emergncia e
revele o vigor dessa produo. A compreenso lacunar do percurso de Wesley, e de
sua importncia para a histria da arte brasileira, tem sido um entrave para a
interpretao de outras manifestaes artsticas importantes, que, de alguma
forma, se alimentaram do rico universo do artista (AGUILERA; MATTOS, 1997, p. 15).

O discurso acima de Cludia Vallado de Mattos denota a importncia de Wesley Duke Lee
(1931-2010) para a edificao da arte contempornea de nosso pas. Mais do que isso, a
autora respalda a escrita deste artigo ao sublinhar a importncia de um estudo sobre a
produo do artista e a necessidade de pesquisar o seu trajeto artstico para compreender a
histria da arte brasileira. Levando em considerao esses aspectos, este artigo vem
evidenciar a contribuio de Duke Lee arte da dcada de 1960. Sua importncia para a
construo do cenrio cultural e artstico da cidade nos anos 60 tamanha, porm, o artista
s lembrado pelas atitudes irreverentes do grupo Rex, pelos primeiros happenings
realizados no pas (o primeiro de que se tem notcia, quando o artista exps suas obras
censuradas da srie Ligas), acima de tudo, pelo rtulo de introdutor da Arte Pop no Brasil,
enquanto a riqueza e complexidade da maior parte de sua produo ainda permanece
desconhecida do grande pblico. Consideramos conveniente ponderar o contexto histrico,
para assimilar o cenrio em que o artista perpassava em nosso pas. "Para seguir a evoluo
da arte de Wesley Duke Lee, preciso refletir no s sobre as obras, mas tambm sobre o
ambiente, os instrumentos e os fatos de sua vida" (ALVARADO, 1999, p. 09). Julgamos
necessrio articular sobre esse momento, pois acreditamos que a configurao da obra se
descobre agregada ao desenvolvimento da vida de seu autor, e que ambas mutuamente se
revelam.
Chamada por Walter Zanini de "uma dcada difcil", no mundo todos os anos 1960 foram
marcados pela ecloso de utopias e grandes transformaes. O Brasil no foi exceo. A
dcada comeou com a inaugurao de Braslia, ponto de encontro da audcia poltica e
esttica que nesse momento amplificaram-se mutuamente (COSTA, 1968, p. 16).
Na tentativa de se distanciar da gerao anterior, os artistas da dcada de 1960, por
conseguinte, se mostraram mais politizados e preocupados com a situao poltica do pas
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devido instaurao do regime militar. As questes abertas pelas artes plsticas estavam
estreitamente ligadas a discusses conceituais e ideolgicas como nacionalismo,
subdesenvolvimento e dependncia cultural. A poca se caracterizou por uma incessante
busca de renovao da arte no Brasil, a partir de experimentaes artsticas e estticas. A
tentativa de efetivar o encontro da experimentao que mobilizou os artistas neste perodo
ser estudada por anlise de ampla literatura que sintetiza histrica e criticamente a dcada
de 1960 como um perodo riqussimo no que tange produo artstica brasileira. Wesley
Duke Lee se mostrou um elemento importante nesse processo, contribuindo com suas
obras instigantes e sua forte genialidade. Despontava nesta dcada, como artista de
vocao experimental, sem, no entanto, abdicar do fazer artstico ou transform-lo uma
experincia fortuita, pois iria articular em seu projeto potico imagens e processos criativos
heterogneos.
Wesley Duke Lee um dos artistas mais originais surgidos nas artes plsticas
brasileiras. Em outro extremo, [...] o homem que mais influenciou a gerao dos
anos 60 justamente aquele que de fato internacionalizou linguagens artsticas,
que trouxe discusses estticas e polticas, em sintonia com o resto do mundo.
(Jornal O Globo, 15/02/1993).

O ttulo "Mestre de gerao" conferido ao artista Wesley Duke Lee se refere singularidade
da obra do artista que aguou o campo artstico da desenvolta dcada de 1960. A esta
altura, a produo de Duke Lee se encontrava em estado efervescente, assim como a
pesquisa nas artes visuais brasileiras, que passava por um momento de impacto de
tendncias. Enquanto as vanguardas abstracionistas e construtivistas comeam a se
manifestar e a se consolidar no Brasil, Duke Lee atua margem das vertentes recentes.
"Desde o final da dcada de 50, Wesley Duke Lee se encontrava irredutivelmente
distanciado dos abstracionismos e das vogas concretista e neoconcretista, que marcaram
forte presena no meio artstico" (ALVARADO, 1999, p. 25).
Duke Lee se tornou um importante veiculador de informaes da arte internacional no Brasil
em razo de ter vivido nos Estados Unidos nos mesmos anos em que a Pop se incorporou ao
contexto social norte-americano.
"Coube ao artista ser, no Brasil, o introdutor da linguagem pop, com conhecimentos de
quem, em Nova York, acompanhou os momentos decisivos da emergncia do neodadasmo
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e as primeiras exposies de Rauschenberg e Johns" (ALVARADO, 1999, p. 25). Seria ele um

dentre os poucos artistas brasileiros que tiveram a oportunidade de estar presente no
momento em que a Pop-art eclodia naquele pas, ao passo que era impossvel pensar a Pop
no Brasil sem passar por suas experimentaes. Embora seja evidente sua aproximao com
o aforismo e caractersticas da pop-art, Duke Lee, assim como a maioria dos artistas
brasileiros, recusa o ttulo de artista Pop. "Recuso essa classificao. O que absorvi da Pop e
que uma das grandes contribuies para a arte um novo sistema de figurao em
relacionamento psicolgico da figura" (COSTA, 2003, p. 21). O artista alegava apenas ser
contemporneo Pop e manifestou real interesse por outro movimento artstico. "Me
chamavam de Pop, no Sr., eu sou um pr-pop. Eu sou dad" (LEE, 1978). O dadasmo foi
uma das correntes artsticas que definiram importantes pilares da arte mundial. O artista
declara escritora Cacilda Teixeira da Costa no livro Wesley Duke Lee: um salmo na corrente
taciturna (2005), que no Brasil no havia muitas informaes sobre o grupo Dada, como
tambm pouco se sabia sobre o Surrealismo e outras inovaes artsticas mundiais.
Aqui quase no havia informao visual do Dada. Era mais dos poetas e escritores
Dada; mas l eu tinha a viso plstica. Isso foi muito forte. Nessa poca, era isso o
que me impressionava: Dada, Marcel Duchamp, cuja descoberta para mim foi uma
coisa extraordinria. Eu j sabia quem ele era; mas a informao sobre ele em 1952,
no Brasil, era muito pouca. (COSTA, 2005. p. 21).

A inspirao dadasta se mostra presente em suas experincias com o happening. "Diante

das dificuldades para expor os desenhos da Srie das Ligas, considerados demasiadamente
erticos, no hesitou em realizar 'O Grande Espetculo das Artes', primeiro happening no
Brasil, quando o artista fez uso de diversas mdias" (COSTA, 2003, p. 26).
No incio de sua carreira artstica, preocupado em buscar sustentao para seu trabalho na
histria da arte, Duke Lee fez uso das tcnicas tradicionais, como o desenho e a pintura.
Mas at o final da dcada de 1960, havia experimentado todos os meios de que um artista
podia dispor; foi um dos principais artistas que se dedicaram por inteiro arte ambiental
que nos dias de hoje entendemos por instalaes.
Entre os artistas que comearam a trabalhar com arte ambiental nesse perodo
podemos citar [...] Wesley Duke Lee (Trapzio, 1966). Duke Lee responsvel pelo
que pode ser considerado um embrio para as experincias de videoinstalao no
Brasil: seu Helicptero (1967-1969) inclui um circuito fechado de vdeo que

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proporciona uma interveno efetiva do espectador/participante no trabalho.

(COSTA, 2004. p. 65).

Alm dos ambientes, Duke Lee tambm foi um dos responsveis por ressoar a arte postal
em terras tupiniquim. "Os livros de Mira Schendel e o Caderno que respira, de Wesley Duke
Lee so os iniciadores e os estimuladores dessas pesquisas no Brasil".9 Percebe-se que Duke
Lee abarcava as vrias tendncias que se inteirou em suas viagens ou mesmo atravs do
ambiente propcio em que nosso pas se situava. "Antecipou linguagens e tendncias
artsticas sem, no entanto, se fixar em nenhuma delas, o que talvez explique porque foi
chamado por alguns de 'atravessador de estilos" (LOPES, 2011, p. 1281).
Por sua versatilidade, Duke Lee no se encaixava por inteiro em determinada corrente
artstica, apenas captava e assimilava o esprito de algumas delas. "Como classific-lo? Psdadasta? Ps-surrealista? Sua produo, na verdade, parece reinventar suas referncias, que
vo de mitologia e histria vivncia da metrpole" (BUENO, 2010, p. 73). Era favorvel aos
movimentos artsticos que iam se formando, mas demonstrava desfrutar somente partes de
cada um deles. O artista demonstrava, de fato, o desejo de construir um novo estilo, no
obstante, parecia desenvolver no essencialmente um estilo, mas sua prpria mitologia.
Pelas influncias que recebeu da arte internacional, como Jasper Johns e Rauschenberg, de
cuja obra sentiu o grande impacto diante de Bed, pintura sobre a cama em que o artista
havia passado uma noite de amor, colocada diretamente sobre a parede
Na exposio do Surrealismo de 1959 em Paris, sempre trabalhou com imagens figurativas
que ecoavam essas vivncias e, com elas, comeou a dar forma sua mitologia pessoal
(COSTA, 2003, p. 26).
Pelo fato de no se adequar s regras impostas pela ordem acadmica, o artista constituiu a
arte de sua gerao, inspirando artistas de sua poca e da posteridade. O poeta Heldio Jos
de vila Britto acrescenta que "Wesley se sabe um marginal desde o seu encontro com o
Realismo Mgico dos anos 60: 'Posso dizer, com grande conhecimento, que no fcil ser
marginal. No entanto, o que faz ser artista, isto , o acesso que voc tem a certos estados,
marginaliza automaticamente e no h sada'" (COSTA, 1981, p. 63). O Realismo Mgico a
que se refere Heldio foi, no Brasil, a primeira manifestao no quadro das neofiguraes da
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dcada de 1960. O grupo se comps a partir da exposio individual de Wesley Duke Lee na
Galeria Seta, em 1963.

Com uma exposio individual em 1963, na Galeria Seta, em So Paulo, Wesley

demarca claramente suas diferenas em relao s tendncias abstratas
dominantes ento na cena artstica brasileira. Como consequncia do animado
debate em torno deste evento, ele funda, em seguida, juntamente com um
pequeno crculo de amigos artistas, o movimento do "realismo mgico".
(AGUILERA; MATTOS, 1997, p. 35)

O Realismo Mgico emergiu com uma figurao extremamente rica e peculiar no panorama
de tendncias neofigurativas daqueles anos. O crculo de convivncia se formou com o
intuito de retornar ao figurativismo, seguindo as ltimas tendncias da produo artstica
mundial. Conforme Alvarado (1999, p. 20), a definio Realismo Mgico nasceu da tentativa
do crtico de arte Pedro Manuel-Gismondi de classificar a produo de Wesley, a qual se
referiu a "uma espcie de realismo meio-mgico". O artista determinou o nome enfim e,
posteriormente, descobriu a existncia de um movimento com a mesma denominao que
tinha sido um momento de transio da pintura metafsica, com a qual teoricamente se
aproximava, embora o momento histrico fosse outro, assim como suas prticas artsticas.
Desse modo, o Realismo Mgico em So Paulo foi um acontecimento espontneo, sem
manifestos nem densas definies acompanhando o seu aparecimento.
Podemos intuir que o termo ambguo reflete a abrangncia criativa de Duke Lee.
A denominao realismo mgico reunia dois termos contraditrios: o primeiro
denunciava seu compromisso com a realidade cotidiana, seguindo os esquemas
imaginativos da mitologia pessoal do artista; o segundo, suas razes fantsticas e
surrealistas (ALVARADO, 1999, p. 21)

De acordo com Costa e Ribeiro no livro Aproximaes do Esprito Pop: 1963-1968 (2003) o
desencadeamento de tendncias neo-figurativas no Brasil tem em Wesley Duke Lee e seu
Realismo Mgico o passo inicial, mas contou com a integrao de outros tambm
importantes artistas, como: a pintora Maria Ceclia Manuel-Gismondi, o fotgrafo OttoStupakoff, o crtico Pedro Manuel-Gismondi e os escritores Carlos Felipe Saldanha e Thomaz
Souto Corra (COSTA; RIBEIRO, 2003. p. 126). A participao desses artistas no evitou que o
movimento se polarizasse em torno de Duke Lee, como outros movimentos que se
resumiram atuao de uma ou poucas pessoas episdio corriqueiro na histria da arte no
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Brasil. A contribuio desse movimento, por meio de Wesley Duke Lee, foi de extrema
relevncia para o panorama artstico da dcada de 1960. Para Alvarado, alm de inovador e
desviar-se dos padres da Arte que regiam na poca, o grupo apresentava uma figurao
com bastante predicados, alm de trazer caractersticas que remetiam arte do passado.

Apresentava grande qualidade inventiva de uma figurao transacional entre o

mundo objetivo e o subjetivo, em contnuas metamorfoses; com o esplndido
domnio de tcnicas variadas e complexas e procedimentos inovadores como
happening e o objeto. Possua tambm algumas das caractersticas do ps-moderno
em suas releituras de movimentos artsticos do passado e pela convivncia, na obra,
da heterogeneidade dos meios. (ALVARADO, 1999, p. 25)

O movimento de iconografia entre o real e o imaginrio, vigorou de 1963 at meados de

1966, tendo como pice os anos de 1964-65. "O realismo mgico nos anos de 1964 e 1965
atingiu seu perodo de maior afirmao, coincidentemente, com os sucessos de seu criador e
principal ativista" (ALVARADO, 1999, p. 25).
No mesmo ano em que se iniciou o Realismo Mgico, houve outra importante exposio,
desta vez coletiva, que lanava formidveis desdobramentos da arte construtiva no Brasil,
como a participao do espectador, o hibridismo dos gneros e a variedade de materiais.
"Em fins de 1963, a Associao de Artes Visuais Novas Tendncias organizava a sua primeira
mostra coletiva, na capital paulista" (PONTUAL, 1973, p. 41). Essa associao tinha o objetivo
de expor obras que revelassem novos caminhos para a arte contempornea, sem a
preocupao de enquadr-las em escolas artsticas, assim como a obra de Wesley.
Logo, podemos perceber que o repertrio artstico do Brasil proporcionava condies para
construir uma arte autnoma e, assim, criava expectativas de no ficar aqum dos outros
centros da arte mundial. Os sales de arte Moderna do Rio e de So Paulo no deixariam de
se fazer presentes nos anos 60. "No Brasil, em torno de 1963-64, ocorreram as primeiras
aproximaes dos artistas s novas figuraes. Cidades de maior desenvolvimento, como
So Paulo e Rio, assemelhavam-se a outros centros urbanos mundiais" (PONTUAL, 1973, P.
734). O Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo (MAC-USP) ocupou
um posto expressivo no que tange difuso da emergente produo artstica do Brasil
desde o incio de 1960. No ano de sua fundao (1963), instituiu as exposies bienais e
alternadas de Jovem Desenho Nacional e de Jovem Gravura Nacional. As mostras
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diferenciavam-se dos "fins consagratrios" dos sales de arte e privilegiavam o "estmulo s

vocaes" (ALVARADO, 1999, p. 131). Wesley Duke Lee foi um dos premiados da primeira
gerao de "Jovem Gravura Nacional", em 1964 junto com uma pequena quantidade de
artistas. Foi no MAC-USP que aconteceu uma das maiores exposies internacionais do
grupo Phases no Brasil, naquele mesmo ano. Segundo Alvarado, o evento possui um
significado especial, seja pela sequncia desse movimento no plano internacional ou pelo
destaque que trouxe ao panorama artstico nacional. "A exposio Phases, realizada no
Mac/USP, foi inovadora e muito significativa para a poca e o local" (ALVARADO, 1999, p.
33). O autor aponta que o grupo Phases, alm de trazer arte de muitos lugares do mundo
para o territrio local, tambm colocou o cenrio artstico brasileiro em evidncia atravs da
obra de poucos artistas de nosso pas.
"Nessa mostra compareciam quatro artistas brasileiros, dentre eles Wesley Duke Lee, sendo
que a integrao desses artistas no se deu por submisso a nenhum dogmatismo ou
alinhamento pragmtico, porm segundo as ideias-foras da exposio" (ALVARADO, 1999,
p. 33).
Duke Lee foi contemplado com o ingresso no Phases em razo de encontrar-se pareado s
questes neofigurativas que a coletiva indicava. O grupo originava um novo universo de
possibilidades poticas e operativas advindas da Europa que se consolidariam em solo
brasileiro. "Foi em 1964, a convite de Walter Zanini, ento diretor do Museu de Arte
Contempornea da Universidade de So Paulo que Wesley foi admitido no Grupo Phases de
Paris e participa de suas exposies no Brasil e no exterior" (COSTA, 2010, p. 10).
Porm, a inquietude do artista no permitiu que o vnculo com a vertente se estendesse por
muito tempo, qui tambm pelo motivo de almejar desenvolver outras produes. "A
aproximao e a curta permanncia de Wesley Duke Lee em relao ao Phases tiveram
como elo de ligao a natureza imaginativa do artista e seu enfoque fantstico da realidade,
que se definira anteriormente, em 1963, com o realismo mgico" (ALVARADO, 1999, p. 34).
Nesse perodo de integrao, Wesley realizava uma produo de seu imaginrio que era
revelada por meio de experincias lisrgicas. "Entre maro e abril de 1964, Wesley realizou
uma srie de pinturas, a chamada srie Lisrgica, assim denominada pelo artista em funo
do impacto e da 'abertura de mundos' ocasionados pelo LSD" (COSTA, 2005. p. 90).
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Enquanto Duke Lee produzia a serie Lisrgica com o uso de alucingenos, o Brasil vivenciava
a represso e a censura ante o estado de regime militar. Para compreendermos as
circunstncias de nosso pas nesse momento, vamos nos debruar sobre o quadro da
conjuntura sociopoltica que acercava a dcada de 1960.
No mbito poltico, a confiana na democracia, que vinha desde 1945,
esvaziou-se com a renncia do Presidente Jnio Quadros, em 1961,
que levaria numa sucesso de crises, ao golpe de estado de 1964 e s
arbitrariedades do autoritarismo sua altura militar, agravadas a partir
de 1968. Entretanto, tambm foi um momento de realizaes
significativas da msica, teatro, cinema, literatura e artes visuais, que
se enriqueceram com o aparecimento de uma nova gerao de
criadores inspirados. (COSTA, 2003, p. 16).

A dcada se encontrava em um contexto de acirradas lutas polticas e grande

experimentao artstica em meio ao regime instaurado em 1964. Esses acontecimentos
naturalmente afetaram o campo das artes, que passava a ser regido conforme s exigncias
de uma vinculao crtica. Numa poca em que a circulao da informao se intensificava,
as inovaes tecnolgicas e culturais so acolhidas, contribuindo para a diversificao da
produo local. "Enquanto se generalizava um estado de esprito de autocensura, as
autoridades da poca, mais atentas produo teatral e cinematogrfica, intervieram,
algumas vezes drasticamente, no terreno das artes" (ZANINI, 1983, p. 730). Esses episdios
polticos referentes implantao do regime militar propiciaram um solo frtil para o
direcionamento da arte. Configura-se uma tomada de conscincia de uma gerao sobre o
estado da sociedade e da civilizao, abordando uma problemtica mais crtica e subversiva,
uma arte polmica que dava possibilidades da colocao de compromissos morais e polticos
ante a realidade (ALVARADO, 1999, p. 13). O golpe de estado provocou a radicalidade da
experimentao artstica; ainda mais, ampliou as possibilidades de se agregar a crtica
poltica e social nos termos formais da arte. As novas figuraes aliavam uma forte
conscincia da funo social da arte s prticas libertadoras. A censura acarretava um
verdadeiro repensar do problema artstico e estimulou uma viso crtica por parte de muitos
artistas."O momento poltico e social brasileiro requisitou uma resposta efetiva dos artistas
em suas produes. O golpe de Estado de 1964 e o Ato Institucional no 5 exigiram renovados
posicionamentos dos artistas" (REIS, 2006, p.7). Os artfices afetados por essa
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arbitrariedade se subdividiram em duas posies: de um lado, os que se acomodaram e

preferiram adotar uma posio mais conformista, revisitando a arte tradicional; e, do outro,
entretanto, aqueles que procuraram uma sada para essa situao constrangedora, artistas
que "voltar-se-iam para solues que alargavam o campo da criatividade para fora dos
limites impostos pelo tradicional iderio asctico da arte" (ZANINI, 1983, p. 728). Muitos
fizeram de sua arte o objeto da busca de liberdade, apesar das restries impostas pelo
mbito poltico que se apossava do pas no perodo. "Mesmo artistas reconhecidamente
apolticos, ou no engajados com a esquerda, como Wesley Duke Lee, instigados pelo golpe
militar, a partir de 1964 se empenharam em assumir com sua arte uma posio crtica da
realidade brasileira" (ALVARADO, 1999, p. 16).
Em meio ditadura, Duke Lee viveu, sua maneira, a reao s arbitrariedades cometidas
pelo regime. Embora o artista tenha optado pela arte desligada de alinhamentos polticos e
ideolgicos, em 1964 reagiu instaurao da ditadura que em seus primeiros dias o enviou
para a priso.2 Indignado pelo que via acontecer, "executou uma de suas sries mais
vigorosas, denominada 'Da formao de um povo', viso crtica e contundente da situao"
(COSTA, 2003, p. 27).
Desempenhavam assim o artista e sua arte um papel atuante e contributivo no quadro das
neofiguraes e do novo realismo no Brasil dos anos 60: desde suas propostas de arte
realista, de uma linguagem semntica, com seus ready-mades visuais, integrao com a
Nova Objetividade Brasileira. Duke Lee um desses casos mpares, um dos mais originais e
perturbadores artistas da gerao que despontou em nosso pas na dcada de 1960.

No dia 1 de abril de 1964, o msico Srgio Mendes enviou um telegrama a Wesley comunicando o nascimento de seu filho
com o seguinte texto: "Rodriguinho barra limpa, primeiro realista mgico de Nitheroy manda dizer ao tio Lee que a ordem do
dia fralda larga e leite morno, o Pai". As autoridades concluram que se tratava de uma mensagem cifrada para detonar um
movimento e ambos foram presos, sendo postos em liberdade trs dias depois, quando a esposa do pianista levou o filho
recm-nascido priso para provar que o telegrama no era uma mensagem de cdigo. (COSTA, 2003, p. 27).

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Referncias
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ALVARADO, Daisy Valle Machado Peccinini de. Figuraes Brasil anos 60: neofiguraes fantsticas
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COSTA, Cacilda Teixeira da (org). Antologia Crtica sobre Wesley Duke Lee. Galeria Paulo Figueiredo:
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Exibio em DVD.
LOPES, Almerinda da Silva. As propostas ambientais de Wesley Duke Lee: lugares utpicos. In: Anais
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Sheila Cabo Geraldo, Luiz Cludio da Costa (organizadores). Rio de Janeiro: ANPAP, 2011. I CD-Rom: 4
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ZANINI, Walter (org). Histria geral da arte no Brasil. So Paulo: Instituto Walther Moreira Salles,
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