Disciplina: Improvisao

Prof.: Jlio Csar Caliman Smararo UnisantAnna

APLICAO DE ESCALAS E MODOS

1) A escala escolhida deve conter todas as notas do acorde;
2) Uma escala que tenha, por exemplo 9 (2), jamais deve ser empregada sobre uma
cifra X7(b9); um modo maior jamais vai ser empregado sobre um acorde menor,
etc;
3) Escolha primeiramente os modos diatnicos de acordo com a anlise harmnica.
Ex: se voc analisou um acorde como IIIm7, a escolha mais natural ser o modo
frgio; para um VIm7, o modo elio ser o mais indicado; j para um IIm7, o
drico ser o modo correto;
4) Para acordes no diatnicos, mais uma vez a anlise correta vai ajudar na escolha
das escalas. Para qualquer IIm7 (com em uma progresso IIm7-V7), a escala
indicada ser sempre o modo drico;
5) Para acordes V7 h diversas possibilidades. Caso no haja tenses na cifra que
auxiliem a escolha, observe a progresso completa (o tipo de II cadencial e a
resoluo esperada1), notas da melodia e o contexto harmnico;
6) A escolha mais bvia para V7 seria:
a) modo mixoldio para resoluo nos graus maiores (I, IV e V);
b) escala menor harmnica 5 para resoluo nos graus menores (IIm7, IIIm7 e
VIm7);
7) Para subV7 a escala indicada a mixoldio #4, independente da resoluo ser
maior ou menor;
8) Para dominante sem funo dominante ou dominante sem resoluo imediata
(especialmente com acordes interpolados) a escala mais indicada a mixoldio
#4;
9) Em acordes Xm7 o modo drico sempre a melhor opo, com exceo dos
acordes diatnicos VIm e IIIm7;
10) Em acordes X7M, a melhor opo o modo ldio, com exceo do I7M (embora
muitas vezes ele seja empregado assim mesmo, especialmente em finais de
cadncia).

Resoluo esperada: um II-V para o segundo grau de uma escala maior tem resoluo ESPERADA
menor, independente de qual venha a ser o acorde, incluindo resoluo deceptiva. Ex: em C => Em7(b5)
A7 tem como resoluo esperada Dm7, j que o segundo grau de C Dm7. Portanto as escalas indicadas
seriam o modo lcrio para Em7(b5) e menor harmnica 5 para o A7 independente da resoluo que
venha a ocorrer. Caso a resoluo fosse D7M (II7M) ou deceptiva, a escolha das escalas para o II-V
seriam idnticas.

ESCALA MIXOLDIO #4
A escala conhecida como mixoldio #4 ou ldio b7 tem a seguinte configurao:
T 2M 3M #4 5J 6M 7 => em G: G A B C# D E F
Essa escala equivale ao quarto modo da escala menor meldica meldica, portanto a
escala acima corresponderia a escala de Dm meldica.
Essa escala vai ser empregada para acordes dominantes X7 e tm como tenses
disponveis: 9 #11 e 13. Isso quer dizer que em caso de acordes como X7(9), X7(13) e
X7(#11), existe uma boa chance de ser esta a escala mais apropriada.
Tipicamente, o modo mixoldio #4 vai ser usado nas seguintes situaes:

a) SUBV7
IIm7
subV7
I7M
Ex: | Dm7 | Db7 | C7M ||
Escalas indicadas:
Dm7 = D drico (D E F G A B C)
Db7 => Db mixoldio #11 (Db Eb F G Ab Bb CB)
C7M = jnio (C D E F G A B)

b) DOMINANTES SEM FUNO DOMINANTE

Os casos mais comuns so: bVII7, IV7, bVI7

|| C7M | Bb7 | C7M || => C jnio Bb mixoldio #11

|| C7M | F7 | C7M || => C jnio F mixoldio #11
|| Cm7 | Eb7 | Cm7 || => C drico (ou elio) Eb mixoldio #11
c) DOMINANTES INTERPOLADOS
O caso mais notrio o II7 ou V7/V de Garota de Ipanema:
|| F7M
jnio

| G7(13) |
Gm7 | C7(9)
|
mixo #11 drico
mixoldio

F7M ||
jnio

No caso a (subV7), o mixoldio #4 a nica opo. Nos demais, o mixoldio

tambm uma possibilidade, embora no to boa quanto o mixoldio #4.

ESCALA MENOR HARMNICA 5

A menor harmnica 5 (quinta abaixo) apresenta a seguinte configurao:

T b2 3m 4J 5J b6 7 => em G : G Ab B C D Eb F

Ela equivale ao quinto modo da escala menor harmnica ou a um modo mixoldio

b9,b13. Portanto ela aplica-se aos acordes V7(b9) e V7(b13), desde que tenha resoluo
esperada menor, ou seja:

IIm7(b5)
lcrio

V7(b9)
menor harmnica 5

Im
elio/drico/menor meldica

Ateno!! Essa escala pressupe resoluo menor. Por isso no deve ser empregada
numa situao como o exemplo abaixo, ainda que o V7 apresente b9:

Dm7(b5) G7(b9) C7M

Essa escala equivale tambm a um modo frgio com 3M, muito usado na msica
flamenca.

ESCALA ALTERADA

A escala alterada possui a seguinte configurao:

T b2 #2 3M b5 #5 7 => em G: G Ab A# B C# D# F

A escala alterada tem T 3 e 7 mais: quintas e nonas alteradas, ou seja b9, #9, b5 e #5.
Note que b5 pode ser interpretada como #11 e #5 como b13. As enarmonizaes so
sempre possveis, com exceo da 3 e da 7.
A escala alterada tambm conhecida como superlcrio (lcrio b4) e equivale ao
stimo modo da escala menor meldica. Nesse caso a abordagem seria: escala menor
meldica meio tom acima do acorde dominante!
Os tipos de acordes onde essa escala empregada so: V7(b13), V7(b9), V7(#9)
Note que a #11 pode ser includa em todas as formaes. Tambm so compatveis em
um mesmo acorde b9 e #9 (mas nunca 9!!!).
Embora as tenses sugiram uma resoluo menor, a escala frequentemente aplicada
para uma resoluo maior:
Dm7

G7(b13) C7M

drico alterada

jnio

Memorize tambm os exemplos abaixo, j que ocorrem com bastante frequncia:

a) I7M

V7/III

I7M

C7M

B7(#9)

C7M

jnio

alterado

jnio/ldio

b) I7M

V7/VIm

IV7M

IVm6

I7M

C7M

E7(#9)

F7M

Fm6

C7M

jnio

alterado

ldio

menor meldica

jonio/ldio

Observe agora que:

G7 alterada

G Ab A# B C# D# F

Db mixoldio #4 => Veja as notas enarmnicas!!!!

Db Eb F G Ab Bb Cb

ESCALA DE TONS INTEIROS

A escala de tons inteiros ou hexafnica tem somente seis notas e mantem a distncia de
tom entre todos os graus. Ela tem a seguinte configurao:

T 2M 3M b5 #5 7 => em G: G A B C# D# F

As tenses b5 e #5 podem ser interpretadas respectivamente como #11 e b13, mas o mais
comum que aparea na cifragem G7(#5). A principal caracterstica dessa escala a
presena da quinta aumentada (#5) e da nona maior (9) concomitantemente, o que vai
sugerir uma resoluo maior. Note que s existem duas escalas diferentes!

a) G A B C# D# F
b) Ab Bb C D E Gb

Exemplo de aplicao:

Dm7

G7(#5)

D drico G tons inteiros

C7M
C jnio/ldio

ESCALA DIMINUTA

A escala diminuta, assim como a escala de tons inteiros, uma escala simtrica. Ele segue
o padro: tom semitom, o que vai resultar em uma escala de oito notas.

T 2M 3m 4J b5 b6 bb7 7M => em C:

C D Eb F Gb Ab A B

Ela disponibiliza para o acorde diminuto as tenses: 9, 11, b13 e 7M. No exemplo acima
a stima diminuta foi enarmonizada para sexta maior. Embora a escala diminuta seja
empregada no acorde diminuto, especialmente quando ele descendente (IIIm bIII
IIm7), ser no acorde dominante que ela vai ser mais utilizada.
Vamos lembrar que B substitui G7. Assim a escala de B tambm servir para G7. B
igual a Ab. Isso equivale a dizer que estamos falando de uma escala diminuta comeando
meio tom acima do acorde dominante.
Na prtica teremos uma escala simtrica formada por: semitom tom. Essa escala
chamada Dominante Diminuta, ou simplesmente dom dim:

T b9 #9 3M #11 5J 13 7 => em G: G Ab A# B C# D E F

Teremos como tenses disponveis portanto: b9, #9, #11 e 13, o que vai sugerir uma
resoluo maior.

Dm7

G7(b9)13

C7M

drico

dom dim

jnio/ldio

Nota sobre o acorde diminuto

Sempre que o acorde diminuto funcionar como dominante resolvendo meio tom acima
(B Cm), a escala mais indicada ser a menor harmnica 5 . Neste caso ele est
substituindo G7, portanto a escala ser Cm harmnico comeando no 5 grau.

Dm7(b5)
lcrio

B (G7b9)

Cm7

menor harmnica 5

elio

RESUMO DAS ESCALAS

a) Mixoldio #4
Tenses disponveis: 9, #11, 13
Aplicaes: subV7, bVII7, IV7, bVI7, dominantes interpolados

b) Menor Harmnica 5
Tenses disponveis: b9, b13
Aplicaes: V7 com resoluo menor, X resolvendo meio tom acima

c) Escala alterada
Tenses disponveis: b9, #9, #11, b13
Aplicaes: V7 alterados em qualquer tipo de resoluo; alguns V7 deceptivos

d) Tons inteiros
Tenses disponveis: 9, #11, b13/#5
Aplicaes: V7 com resoluo maior

e) Escala dom dim

Tenses disponveis: b9, #9, #11, 13
Aplicaes: V7 com resoluo maior