INFNCIAS MONOTNICAS
- Uma rapsdia da Esperana Estudo psicossocial cultural crtico sobre as representaes do outro na escrita de pesquisa
Porto Alegre
2007
_________________________________________________
Professor Dr. Armando Cruz
Banca Examinadora
Universidade Federal de Pelotas - Pelotas
RESUMO
ABSTRACT
AGRADECIMENTOS
LISTA DE EPIMAGENS
SUMRIO
10
BIBLIOGRAFIA.....................................................................................................359
ANEXOS...............................................................................................................373
11
Herberto Helder
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ATO I
A CANO DOS PSSAROS
- PRELDIO -
13
14
possveis gneros2 de forma a possibilitar uma representao ou interpretao da
cano dos pssaros com a maior fidelidade possvel.
central nesse estudo, a perspectiva musical onde a execuo de uma partitura numa
Insiro este trabalho na rea dos estudos em representaes sociais em Psicologia Social, termo
cunhado e inaugurado por Serge Moscovici. Esta insero ser desenvolvida posteriormente, no
entanto, numa primeira referncia importante ressaltar que representar ser assumido neste
texto como um re-apresentar, portanto como cpia, e como interpretao da realidade, conforme
Spink afirma, um misto de pr-cincia, ainda nos estgios de descrio do real, e de teatro, em
que atores criam um mundo imaginrio, reflexo tambm do mundo em que vivemos um exemplo
como queria Whittgenstein, do poder da linguagem de criar o mundo (Spink, 1993:7). SPINK, M.J.
O Conhecimento no Cotidiano. So Paulo: Brasiliense, 1993.
4
Este conceito de polifonia de matriz Bakhtiniana, e outros que foram selecionados nesse estudo e
sero explorados melhor no decorrer do texto (vozes, dialogia, exotopia, cronotopos, estilo, autoria,
gnero, entre outros...) buscam uma articulao com os estudos em Psicologia que enfrentam o
carter dialgico da linguagem num movimento terico e metodolgico diferenciado dos trabalhos
de intrpretes que numa outra perspectiva buscam retomar o aprofundamento dos conceitos e
categorias do primeiro Crculo bakhtiniano, dentro do contexto epistemolgico e cultural original
estabelecendo delimitaes de fronteiras bem ntidas, pela origem, diferenciando-se de outras
perspectivas, na qual incluo este estudo. Concordo, no entanto, com um certo carter de
modismo que o conceito de polifonia foi sendo institudo e com as objees feitas por alguns
estudiosos do pensamento bakhtiniano quanto ao uso indiscriminado desse e de outros conceitos.
Ilustro com a afirmao de Cristovo Teza quando diz que o russo Mikhail Bakhtin (1895-1975)
criou uma das categorias mais atraentes da Teoria Literria das ltimas dcadas do sculo 20:
polifonia. Tomando a palavra de emprstimo da arte musical, isto , o efeito obtido pela
sobreposio de vrias linhas meldicas independentes, mas harmonicamente relacionadas.
Bakhtin emprega-a no seu livro sobre Dostoievski, publicado pela primeira vez em 1929, para
definir especificamente tanto a obra de Dostoievski quanto o que ela chama de um novo gnero
romanesco, o romance polifnico. Essa expresso teve uma careira to errtica quanto a do
prprio Bakhtin. (Teza, C. A polifonia como categoria tica, Cult Especial Biografia. So Paulo, n.4.
pp 24-26. In: Brait, B. Bakhtin: outros conceitos-chave,(org.)- So Paulo: Contexto, 2006.) Mas
discordo do fato de que o dilogo entre a teoria Bakhtiniana, com outros autores e perspectivas
15
Alerto, pois, que penso que uma msica atravessa o texto, e ser essa
msica o seu fio condutor. Para dizer um pouco sobre msica e ao que atravs
dela fui sendo conduzida, relembro Vygotsky, citando Tolsti e sua novela, Sonata
a Kreutzer, com a palavra os narradores:
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pr-visto e relembrado pelo que capa-motivo, escrever uma tese de doutorado
em psicologia onde a infncia o tema, mas, mais do que isso, eu sei, a cano
dos pssaros esse in-fluxo que conduz aos entendimentos nem sempre
possveis e aos poderes nem sempre exercidos. Volto a Vygotsky e a Tolstoi,
seguindo a msica...
Idem. p.317-318.
17
Idem. p.320.
18
Aqueles que permaneceram sentados e que pela cano no sabem o
que o mundo representam um dos rostos mais terrveis atravs do qual a
humanidade se apresentou. O autor desconhecido da Cano dos Pssaros era
uma criana que trazia um rosto marcado pelo terror e pelo medo, do nazismo que
em expresso condenou e executou a morte em sua ampla dimenso.
Destacando uma, entre outras tantas questes, qual era o perigo que a Cano
dos Pssaros representava e que necessitava ser extinto? Como disse Arendt
(1974), o medo e o terror totalitrio so equivalentes de uma mesma lgica a que
v um perigo em cada nascimento, pois em cada novo ser humano reside a
possibilidade de um novo comeo, de que uma nova voz se eleve e possa ser
ouvida no mundo. Como essa cano, que dirigida justamente aos que no
sabendo o que o mundo temem e produzem a morte. O infanticdio a sada
totalitria para eliminar do mundo a novidade, a grande ameaa que necessita ser
controlada. O infanticdio no s pelo holocausto mas pela barbrie que est
instalada e banalizada em nossos dias so notas de uma msica s faces de um
mesmo extermnio.
19
impossibilidade definitiva. A criana alegorista8 capaz de retirar o manto que
enfeitia a sociedade sobre o rtulo de cultura desenfreada do consumo. Ao
reinventar usos e formas, as crianas mostram que o inusitado pode ser mais do
que bem vindo, que a criao coisa desse mundo, e que, em que pese
massificao humana, uma nova modelagem pode ser tambm criativa. A criana
ao interagir com o mundo inteiro como enigma, mostra que possvel desalojar
palavras, respostas prontas, e que aes simples e ldicas podem ter um poder
de verdade absoluta. O adulto que nada mais v, nem escuta, fragilizou sentidos,
mas a criana tem disposio e fora de apontar e ao apontar agua uma nova
rota, e recupera como os pssaros o canto e a sua performance area-malabarista
to necessria quanto imprescindvel vida.
de
uma
escrita
de
pesquisa
uma
escrita
cmplice,
assumo
responsabilidade de me unir aos que desejam e lutam para que os novos espaos
no mundo assim se consagrem. Prossegue a pesquisa como um projeto que
busca as representaes da alteridade pela cano dos pssaros to criana
cujo coro de vozes - quem sabe ecoe e permita re-escrever em harmonia : que
maravilhoso viver!
20
da relatividade de Einstein. Origens designadas restam ainda dizer que o conceito
bakhtiniano aplicado ao campo literrio refere-se s correlaes entre o espao e
o tempo num lugar concreto. O cronotopos como categoria literria est
relacionado com a forma e com o contedo, no somente com o que narrado,
mas tambm com a narrao como um acontecimento. Pelas reflexes
bakhtinianas, atravs de Amorim, relaciono o cronotopos mais utilizado na
literatura como sendo o tema do encontro, que tem como equivalente o tema do
contato e como cronotopos a estrada, transportando para a pesquisa em Cincias
Humanas o cronotopos, o campo atravs do qual as relaes de espao e
tempo que fazem parte do pesquisar se definem. O campo o elemento que
oferece o encontro como possibilidade, sistematizando, organizando prticas e
delineando as restries espao-temporais que de uma certa forma prevem o
encontro como um campo de possibilidades (Amorim, 2001: 224)9.
Dizendo isso afirmo que o Cronotopos dessa pesquisa, o que mais pareceu
assegurar o encontro com a cano dos pssaros, o vo. Para cada escala
desse vo esto previstas possibilidades, paisagens, passagens, que traaro o
espao e o tempo em que se configura o pesquisar (voar), que aliando as
metforas musicais compem a seguinte trajetria ou harmonia.
AMORIM M. O Pesquisador e Seu Outro: Bakhtin nas Cincias Humanas.So Paulo: Editora
Musa, 2001.
21
Alando Vo - como um segundo andamento da cano dos pssaros,
ser executada em adgio, ou seja, literalmente vontade, num andamento lento,
a cincia do texto, onde sero apresentadas as condies em que o texto
pesquisadora se propicia, sua problemtica, suas teorias, seus valores, seu
contexto. Esse andamento tem como base o conceito de exotopia de Bakhtin,
onde a pesquisadora tentar enfatizar as dimenses espaciais da construo
textual. Nesta perspectiva a inteno de enfatizar a idia da construo textual e
de seu acabamento, tendo em vista o que pode ser entendido como um processo
de fixao e nos limites da perspectiva defendida de enquadramento do trabalho
como um todo, tentando dizer atravs desse espao as dimenses e o movimento
da escrita e suas marcas. A pesquisadora assume nesse andamento a sua
assinatura e a responsabilidade frente ao Outro, atravs do pensamento, da
palavra e de seu contexto. Sero os pontos, as reticncias do acabamento de algo
que pela sua natureza inacabado, os diferentes pontos, o que e de onde a
pesquisadora observa e dirige, tentarei dizer assim do estilo e dos limites diante
do vo e da sua cano. Esse movimento composto de sete cenas: Cena 1 - A
pgina em branco; Cena 2 - entre a noite e o dia: a psicologia social como
uma cincia do entre. Uma cincia perigosa? ; Cena 3 - Casas so Rosas!;
Cena 4 - Janelas da Paisagem: montagem, caixa de letras e escrita da
infncia; Cena 5 - Paisagens Perigosas; Cena 6 - N Cristalogfico; Cena 7 Entre Carmesim e Carmesim: a memria, o esquecimento e a sua palavra.
22
eleger a potica como um outro pilar das gramticas das culturas da infncia,
articulados aos que prope Sarmento.10 Este movimento composto de uma cena
nica intitulada: Crianas na Lrica Densidade Tenebrosa do Mundo.
11
. Numa
segunda cena, sub intitulada (e ainda por Pessoa inspirada) como viagens
autopsicogrficas o mtodo e as notas de uma pesquisadora fingidora, os
impasses, suas escolhas, com a mxima transparncia possvel, atravs da casa
branca e a nau preta, um pssaro de pedra (onde a pesquisadora pede licena
para a interpretao de um conceito e do chamado instrumental) e num quase fim
dessa viagem autopsicogrfica: a vaga ptria pela pauta.
10
Expandida no sentido das metforas musicais aliadas as metforas das viagens e descobertas
martimas.
23
ATO II
ALANDO VO
- ADGIO -
27
12
Utilizando Magritte como um guia para enfrentar o desafio das pginas que se precipitam, num
primeiro movimento acato a sugesto de ttulo proposta pelo pintor, mas alerto que nem sempre
ser essa a atitude. Pelas linhas do contorno, talvez seja importante lembrar que muitas vezes
Magritte reunia-se com seus amigos e tentava descobrir ttulos para as suas obras, no entanto, so
raros os casos em que um nome escolhido nestas sesses fosse realmente acolhido pelo artista ;
subvertia o acordo feito em conjunto e insatisfeito, logo depois, encontrava o que considerava um
melhor ttulo para suas obras - um potico ttulo. Na esteira de Magritte, portanto, farei referncia
ao ttulo original da obra, pensarei a escrita sobre esse, mas tambm associando a imagem
cadeia de outros pensamentos, buscarei outros ttulos, no para o quadro, obviamente, mas para
os diferentes momentos do texto que tentaro ser apresentados como lugares, passagens, como
forma de escrita e de pesquisa, que, aos poucos, pelo fluxo imaginado, que msica imaginada,
iro construindo sua justificativa (se que alguma parea possvel). Um potico titulo ser,
portanto, a linha das escolhas e das tambm possveis de tambm serem consideradas partes da
escrita.
28
necessrio fugir de qualquer miragem determinante que desvie da incgnita
essencial que antecede todo ato criativo e impede a pesquisa de ser apreendida
em sua totalidade dotada de sentido.
13
SOBRAL, A. tico e Esttico. In: BRAIT, B. (org) Bakhtin: conceitos chaves. So Paulo:
Contexto, 2005.
29
pensamento tambm nessa escrita: o texto, que aqui se tece (no sentido grego do
termo), como fio, como trama, em tese, atuar pelas superfcies que desde sua
origem almejam um lugar de resistncia, de uma transparente luz de recusa e de
uma irnica negao a qualquer viscosa sujeio norma de uma escrita que j
pela aparncia torne-se, possivelmente, trada.
A presena da poesia est por vir: ela vem para alm do futuro e
no cessa de vir quando est ali. Uma outra dimenso temporal,
diferente daquela de que o tempo do mundo nos faz mestres, est
em jogo em suas palavras quando estas se pem a descoberto,
pela expanso rtmica do ser, o espao de seu desdobramento.
Nada de certo a se anuncia. Aquele que se apega certeza, ou
mesmo s formas inferiores da probabilidade, no est caminhando
14
30
em direo ao horizonte, assim como no o companheiro de
viagem do pensamento cantante, cujas cinco maneiras de se jogar
se jogam na intimidade do acaso (BLANCHOT, 2005:352)15.
Pela pgina em branco, e pelos sons da palavra escrita, a vontade de reencontrar a infncia pela boa tinta dos tempos de escola. Pelos caminhos iniciais
retomados, Bachelard na memria, avisando que buscar a infncia pelo devaneio,
ao mesmo tempo aceitar o desafio de tom-la como um lugar possvel de pensar
a Psicologia e seus reivindicados domnios, transitando por dvidas e
indeterminaes. Uma escrita de pesquisa, nesta perspectiva, se d como um
abandono permissivo, traado pelos contornos que possibilitem aos poucos deixar
as pesadas estabilidades acadmicas, assumindo pelo espao da pgina, o
ponto de partida desse bachelardiano devaneio - sou assim mais uma das que
assume que sonham com palavras escritas.
15
16
31
Sou, com efeito, um[a] sonhado[a] de palavras, um[a] sonhador[a]
de palavras escritas. Acredito estar lendo. Uma palavra me
interrompe. Abandono a pgina. As silabas da palavra comeam
a se agitar. Acentos tnicos comeam a inverter-se. A palavra
abandona o seu sentido, como uma sobrecarga demasiado
pesada que impede o sonhar. As palavras assumem ento outros
significados como se tivessem o direito de ser jovens. E as
palavras se vo, buscando nas brenhas do vocabulrio, novas
companhias, ms companhias. Quantos conflitos menores no
so necessrios resolver quando se passa do devaneio erradio ao
vocabulrio racional (BACHELARD, 2001: 17)17.
Idem. p.17.
32
caracterstica, como epimagens. Epimagens, (epi do grego epi, acima de) ou
imagens que esto sobre a escrita. As epimagens buscaro revelar perspectivas,
melhor, um ponto de fuga, onde a partir da identificao com a epistemologia
benjaminiana (o que pretende ser mostrado tambm durante o decorrer do
trabalho) permitem reconhecer o poder das imagens no acesso a um
conhecimento que se reivindica pelo e como outro. , pois, dialogando com as
imagens suscitadas quer seja pela pintura surrealista, quer seja por imagens
fotogrficas (um outro posterior recurso), registradas durante o processo da
pesquisa, que a estrutura textual se erguer numa tentativa de indicar por um lado
o espao e o tempo de onde se escreve e por outro a representao de escrita
passvel de ser atravs deste movimento apreendida.
33
34
Anarquizando sentidos, reafirmo que a arte quem convida a cincia a
recusar
significados
estveis,
inerentes
uma
realidade
supostamente
determinada, a arte que rejeita a viso tida como dada. A Pgina em Branco
busca, portanto, dizer desse horizonte onde a exigncia persecutria ser a
manuteno da necessidade do sonho, da criao, da significao de um mundo
carente e inconsciente desse desejo fecundo. Se o seu resultado nada promover,
pelo menos resta na autora o consolo que a busca da mobilidade por si, j
suscitou e suscita.
19
O silncio atua nos des-vos, nas passagens mais um dos elementos que desvelam a
iluso referencial: o silncio no transparente e ele atua na passagem (des-vo) entre
35
Este silncio branco , portanto, a origem e a cor que atua como fundo da
escrita. Mas qual ser a cor de uma escrita de pesquisa que atue nas passagens?
Walter Benjamin faz referncia inmeras vezes a lueur glauque das passagens
de Aragon, uma luz atravs da qual o sonho pede expresso, uma luz que faz
tudo ao mesmo tempo prximo e estranho, uma luz que no encontra uma
traduo na lngua portuguesa precisa, pois talvez no precisar ser a condio de
luminosidade implcita, para apreender seu cromtico enigma. lueur glauque o
seu nome, algo prximo a um verde incidindo sobre o azul, uma luz melanclica.
Lueur glauque, portanto, tentar ser a luz dessa escrita de pesquisa20 que daqui
para frente, abandona o termo pesquisa e como escrita da infncia assim se
assinar e insistir na cor assumida. Uma luz sobre a escrita, tingida pelo recurso
Acatei inicialmente a formulao utilizada por Marlia Amorim onde a escrita de pesquisa
concebida como uma prtica atravs da qual a escrita e o conhecimento acontecem no dilogo
vivido em campo e na relao com o outro do pesquisador. Nesta dinmica busca incorporar
novas vozes e transformar os sentidos. AMORIM M. O Pesquisador e Seu Outro: Bakhtin nas
Cincias Humanas. So Paulo: Editora Musa, 2001.
36
da imaginao, pretende, pela atribuio de cor sugerida, um convite a um mundo
de cores adormecidas por onde a escrita da infncia buscar seus tantos matizes.
21
22
21
22
37
Quem nunca sentiu essa angstia, dificilmente as compreender ou as carregar
(fardo e responsabilidade assumida) reconheo, pois e aqui, o seu (meu) limite ou
o horizonte onde ela - a escrita da infncia - pode tornar-se uma leitura mais ou
menos, sensvel, quem dera... admissvel.
Pelo atrs do pensamento, eis que a escrita buscar, portanto uma outra
potica (tambm disso se dir mais tarde), lugar onde a representao do
conhecimento desalojada e como infratores somos conduzidos, j sabemos, de
volta para o seu/nosso(?) Centro. Pelo atrs do pensamento coloco-me enfim,
diante da pgina e da escrita de pesquisa, narrativa de uma intimidade profunda.
Sobre essa intimidade profunda, ilustra Maurice Blanchot, analisando o autor
sem livro e o escritor sem escrito que foi/ Joubert refere-se aos movimentos
arriscados de objetivos que s so descobertos em raros momentos, no breve
rasgo de uma abertura do tempo, das narrativas que buscam a intimidade mais
profunda, dos caminhos e dos espaos em que as palavras confundem-se
23
38
A pgina em branco, a claridade, remete superfcie do infinito movimento
em sua profundidade estranhamente aproximada. A experincia da escrita que os
poetas e a escrita literria ensinam dizem, portanto, pesquisadora de uma outra
perspectiva de escrita possvel. Caminhos, representaes da ausncia e da
necessidade de uma profundidade que se afastando no, e pelo espao,
transformam e produzem, tradues de figuras e fundos em contrastes de invisibilidades, lugares onde a palavra e a escrita realizam seu tempo, comeam e
acabam, nuances de uma gravidade que remete ao vazio que se chama pgina,
lugar onde as coisas, as palavras, os pensamentos, as noites e suas luas
transparecem o segredo cuja imaginao uma de suas entradas. Uma pgina
em branco, uma fsica e uma cosmologia do sonho pelo longnquo e pelo vazio,
novamente Joubert, aproximando-se
Op.Cit. p.82.
39
onde um cu permite o habitar em cada lua, a ordem determinada pela
liberdade da extenso infinitamente vazia. O longnquo para quem escreve o
centro. A pgina em branco, puro limite do espao e do tempo onde a escrita da
infncia eleva-se redondeza da lua e ensaia seu vo carregado do peso da
transparncia pela qual conduzida e assim pede para ser atravs dessa tese compreendida.
25
41
Onde tudo na cena, pela casa indicava noite, um surreal cu diurno assim
interpretado por Magritte:
Pela casa e pelo cu, agora, posso dizer que a visibilidade menos custosa
quando o que antevejo tem por motivo dizer de uma proposta de Psicologia, que o
doutorar s faz mostrar o quanto est em minha volta como perspectiva. Tudo que
est mais perto, mesmo tendo os tons da distncia, agora tentar ser indicados.
Simplificaes, por certo, mas tudo trazido a determinados planos, como quadros
inacabados, onde o que sabido mostra-se, e o ignorado permanece ao lado,
oculto, ou no vazio preenchido de sua densa invisibilidade. Uma proposta
surrealista de Psicologia do que aqui se trata.
42
projectos de vida o correlato da experincia de acumulao de
riscos insegurveis. A coexistncia destes excessos confere ao
nosso tempo um perfil especial, o tempo catico onde ordem e
desordem se misturam em combinaes turbulentas. Os dois
excessos suscitam polarizaes extremas que, paradoxalmente,
se tocam. As rupturas e as descontinuidades, de to freqentes,
tornam-se rotina e rotina, por sua vez, torna-se catastrfica
(SANTOS, 2005: 42)27.
Homi Bhabha introduz o seu livro Locais da Cultura com uma bela
epgrafe de Heidegger que diz assim: uma fronteira no o ponto onde algo
termina, mas como os gregos reconheceram, a fronteira o ponto a partir do qual
algo comea a se fazer presente (HEIDEGGER,1971. Citado por BHABHA,
1998:20)28. Penso na Psicologia e suas fronteiras e re-lembro uma outra
inspiradora citao de Vygotsky:
27
43
Reflito, sobre essa zona da fronteira, entre a noite e o dia, nessas duas
existncias diferentes, ou nessa nica existncia desunida. A Psicologia,
especificamente, vem enfrentando esse dilema, desde suas origens, o paradoxo
pautado pela disputa entre uma razo instrumental versus a possibilidade de
assumir uma outra concepo de cientificidade, para alm das mtricas
comportamentais ou at mesmo de seu contraponto, uma abstrao humana sem
limites.
30
44
A psicologia social no pode permitir-se continuar uma
cincia da aparncia; ela no deve somente comear a
descobrir os aspectos mais profundos da realidade social, mas
tambm participar na dinmica geral do conhecimento, atravs
do qual certos conceitos so destrudos e novos so criados. O
objetivo deve ser no apenas sistematizar o conhecimento
existente, mas propor conceitos inteiramente novos. [...] At
agora seus usurios preferiram interessar-se pela viso do
mundo presente em determinados crculos acadmicos e
descuidar o que poderiam ter aprendido de artistas e escritores
sobre psicologia humana e mecnica de uma sociedade. No
tomaram como guia os princpios epistemolgicos que levam a
uma anlise do que raro e sobre o qual pouco se sabe; esse
tipo de anlise que ajudaria a lanar nova luz sobre os
fenmenos j estabelecidos e familiares [...] (MOSCOVICI, 2003:
165)31.
denominado por
32
31
45
[...] novas e inesperadas idias em cincia no so somente
devidas inspirao e ao gnio de um indivduo mas tambm a
sua coragem em abandonar as concepes que so correntes em
seu tempo. Mas essa criao de novos pontos de partida depende,
tambm, da sua suscetibilidade de uma cincia a novas idias e da
sua capacidade de permanecer aberta a concepes que tenham
sido, antes, consideradas como existindo fora de seu campo de
interesse. Os escritores clssicos em psicologia social foram
admirveis em sua habilidade e presteza em aceitar uma vasta
gama de idias. Se voltarmos a eles, talvez sejamos capazes de
conseguir uma melhor compreenso de perspectivas mais amplas,
dedicarmo-nos busca de idias significativas, em lugar da busca
de dados. Presentemente, ns respeitamos a idia de que a
metodologia faz uma cincia, em vez de lembrarmos que a cincia
deve escolher seus mtodos (MOSCOVICI, 2003: 165)33.
33
46
cincia, a no ser que ela tambm se torne perigosa
(MOSCOVICI, 2003: 166)34 (Grifo meu).
Uma
psicologia
social
que
participe
da
dinmica
geral
do
34
social
na
era
moderna
um
fenmeno
caracteristicamente
35
47
estadunidense (FARR, 2002: 36). E ao final do livro em um ltimo ps-escrito
afirma:
Ora,
parece-me
extremamente
difcil
conciliar
possibilidade
de
do
novo
no
que
Walter
Benjamin
denomina
como
37
Idem. p. 206.
48
Alguns analistas poderiam afirmar que os argumentos de
Moscovici possuem uma fora ainda maior num contexto psmoderno. H uma espcie de paradoxo aqui. Os objetos da VPs
de Wundt eram linguagem, religio, costume, mito, mgica e
fenmenos semelhantes. Esses so, tambm (possivelmente,
talvez, com exceo da linguagem), as representaes coletivas
nas quais Durkheim estava interessado. Moscovici modernizou
esse panteo de objetos sagrados substituindo a magia pela
cincia. A cincia uma das foras que distinguem o mundo
moderno do mudo medieval. Ela , como afirma Moscovici, uma
fonte fecunda de novas representaes. Moscovici estava
modernizando a cincia social, ao substituir as representaes
coletivas por representaes sociais a fim de tornar a cincia
social mais adequado ao mundo moderno. Ele no estava indo
alm da modernidade para a ps-modernidade. Ele pode parecer
um profeta ps-moderno, mas isso porque ele est estudando
as representaes sociais da cincia, e no a cincia em si
mesma. Sua teoria adequada investigao emprica das
concepes leigas da cincia (FARR,1993). Ela no
apropriada, e nem Moscovici defende que o seja, para
compreender o mundo do cientista pesquisador [...] So as
concepes leigas da cincia que so fragmentadas, no as
concepes de mudo do cientista. Os ps-modernistas defendem
que a ltima afirmao verdadeira (FARR, 2002: 45)38.
38
Idem. p.45.
49
debate e embate, contra-posies, que considerando a metfora de Alpport, a
continuarem assim, matam a flor, sem direito a nenhum adeus sequer como
despedida. Uma nova psicologia sim merece ser discutida, mas afirmo que o farei,
afastada dos marcos da histria mal contada, ou enviesada pelo positivismo e
atravs de Farr reproduzida.
rejeitando
qualquer
forma
de
epistemicdio
oportunizando
50
Idem. p.324-325.
51
e morrer qualquer um: crianas, jovens, velhos uma
atividade quase banal no Brasil, e essas banalidades e
trivializao do trgico devem nos alertar para a necessidade de
no deixar levar pelo que Hannah Arendt uma vez chamou de
banalidade do mal. Para ns tais preocupaes no so jargo.
Pelo contrrio, elas evocam o nosso compromisso. Repensar a
PSICOLOGIA SOCIAL repensar a nossa prtica, sem perder o
rigor da teoria, do mtodo e a capacidade de inter-agir com
realidade social [...] (GUARESCHI,1995:20-21)41.
52
exerccio do interrogar, o abrir vias de investigao, e de estabelecer uma
proposta de anlise aberta ao novo correndo o risco das verdades e seus perigos.
A hiptese bsica implcita de que o pensar e o fazer conhecimento em
psicologia social requer incluir o outro, fazendo da questo da alteridade, a
centralidade, de uma produo de conhecimento que pelo Outro se consolida
como tico princpio.
43
53
permitindo uma aproximao mais ampla tanto dos pensamentos como dos
afetos, ultrapassando o real e o racional na sua explicao.
46
54
voz, nem o relativismo duma coexistncia acrtica de todas as vozes, mas a
sntese dialtica das vozes contrrias (FARACCO & Outros, 1988: 24).
esttico, para
55
preenchemos o material da compenetrao, isto , o sofrimento de
um dado indivduo, atravs dos elementos transgredientes a todo
mundo material de sua conscincia sofredora, elementos esses
que agora tm uma nova funo no mais comunicativa e sim de
acabamento: a postura do corpo dele, que nos comunicava o
sofrimento, conduzia-nos para o seu sofrimento interior, torna-se
um valor puramente plstico, uma expresso que encarna e d
acabamento ao sofrimento expresso, e os tons volitivo-emocionais
dessa expressividade j no so tons de sofrimento; o cu azul,
que o abarca, torna-se um elemento picturial, que d soluo e
acabamento a seu sofrimento. E todos esses valores que concluem
a imagem dele, eu os hauri do excedente da minha viso, da minha
vontade e do meu sentimento (BAKHTIN, 2003: 24-25)48.
Volta
Eu-Ns
Conhecimento
Acabamento
ticoesttico
Identificao
Dor
Outro
48
Idem. p. 24-25.
56
Descortinar um mundo histrico atravs da esttica buscar revelar a
imagem de um tempo tico da narrao. Neste projeto tico-esttico identifico
aquilo que Lvinas denuncia como sendo o tempo em que o mundo real aparece
na imagem como se estivesse entre parnteses, linguagens aprendidas e
indecifradas, parentticas, que permitem efetuar uma externalidade do interior
fazendo da subjetividade, do sujeito histrico e narrativo uma referncia para o
outro, que por sua vez constitui a interioridade do prprio sujeito. esta arte
mgica de ver a interioridade a partir do exterior que localiza este projeto nessa
perspectiva de viagem ao territrio do estranho, buscando o encontro, ou a
fronteira onde se reafirma o sujeito e a sua identidade cultural e social 49.
49
57
52
53
Idem. p.85.
HANDCKE. P. Histria de uma Criana. So Paulo: Companhia das Letras, 1992.
59
Uma flor explodida. Uma crislida ira, por Helder melhor dita. Pela imagem
a rosa surrealista, pelo texto uma recusa a qualquer atitude sobre esta que seja
explicativa. Casas so rosas! Novamente texto escrito atravs da imagem que
assume a forma como representao, e como recurso de acesso, como escreveu
Balzac, a uma vasta poesia banhada de luz. A palavra e a imagem potica no
pretendem, pois, descrio. Vos oniricamente orientados, bachalerdiando posso
lembrar, mais uma vez, que so devaneios ou tambm, mtodo.
60
psicolgica. Postulando, ainda, atravs de Bachelard que a infncia maior que
a realidade (BACHELARD,1993: 35)56, o nico plano que parece possvel de
escrever sobre a infncia no cabe no espao reduzido onde permanecem os
fatos; a infncia no s habita no devaneio, mas atravs dela, em imaginao ou
memria, que a adultez feita pesquisa busca encontrar as chaves que permitem
habit-la, preservando a poesia.
Idem. p. 35.
Idem. p. 62.
58
MERLEAU-PONTY, M. O Olho e o Esprito: seguido de a linguagem indireta e as vozes do
silncio e a dvida de Czanne. So Paulo: Cosac & Naify, 2004.
57
61
certo, e ainda se pelo mtodo, acredito que aparentemente o trajeto reto pode at
ser (no necessariamente) o mais curto, nem sempre, por certo, o que garante a
pesquisa e ao conhecimento o seu carter de descoberta. Reconheo que uma
certa ousadia necessria aos que fazem esses vos indiretos. Escolhas
rebeldes, talvez? Escolhas epistemo-metodolgicas, no entanto, que tentam ou
teimam em demonstrar que o horizonte dessa perspectiva de escrita da infncia
inscreve-se na necessidade de um puro acontecer. Questes e prticas que se j
muito discutidas, pensadas e elaboradas pelas cincias humanas, artes, literatura
e poesia, quando retomadas aqui se inserem no reconhecimento da atualidade e
da necessidade de seu constante requestionamento, fazendo da pesquisa e de
sua escrita um exerccio de demonstrao de uma
59
A questo da autoria, tema essencial da concepo dialgica bakhtiniana da linguagem diz que
a palavra no pertence s e exclusivamente ao falante. Nesta compreenso, o autor (falante), o
ouvinte e todas as vozes que antecederam aquele ato da fala, ressoam nas palavras do autor.
Dialogia o carter da interao verbal enquanto categoria bsica da concepo de linguagem em
Bakhtin, onde toda enunciao faz parte de um processo de comunicao interminvel.
60
Op. Cit.p.410.
62
Transitando por entre palavras e suas molduras, instila a rosa intitulada por
Magritte como "Tmulo dos Lutadores. Uma rosa, ou o que pode ser visto
tambm, como um convite ao problema. No projeto deste momento, escrever pela
criana que me olha (outra rosa). Rosas que fazem do doutorar instantes em
ptalas, de cumplicidades apreendidas e colhidas como flores sem razo, rosas
breves, serenas musas loucas, vermelhas rosas tambm, e por que no? Sem
astes, no ar e no cho, de uma pgina que se a contragosto excede-se em
justificaes o faz pela convico de que o horizonte desse trabalho de pesquisa
pode ser tambm lido, pela sinuosidade dos vos, pela necessidade das escolhas
e pela transparncia enigmtica das possibilidades de luz que impulsionam ou
atravessam distncias em tempos entrecruzados o fazer de pesquisa e sua
histria.
61
Poesia que em tese sustenta-se como um dos pilares das gramticas das culturas da infncia e
que ir aos poucos sendo revelada e com defesa pretendida.
63
humana, conforme Levinas. Alar vo nesta escrita de pesquisa pela casa, traduz
um lugar de reconhecido comeo por onde se escreve a palavra - tudo.
62
63
Larrosa parte das consideraes de Hannah Arendt para, concebendo a infncia como um
acontecimento, defende que a infncia a salvaguarda da renovao do mundo e da
descontinuidade do tempo (LARROSA, 2000:186-189).
64
Pela criana que me olha, e pela poesia como subverso da linguagem,
assumo essa escolha de ser, fazendo a poesia o norte desse vo em curso.
Deixar-me-ei, portanto, agora de forma explcita, conduzir
pelo Poema
O Poema Contnuo uma smula potica feita pelo autor de seus poemas e livros, escritos e
reescritos em seus 40 anos de trajetria literria. Utilizo o Ou o Poema Contnuo por um critrio
de escolha que implica na compreenso da importncia desta obra no universo Herbertiano, onde
a smula da criao potica feita pelo autor possibilita mostrar o processo de criao como
renovao e emenda, onde o poeta pelo fio e pelo entrelaamento das palavras d forma e traduz
o esforo de estar vivo ou redivivo como ele mesmo diz-se no nico poema indito desta edio.
65
Manuel Frias Martins assim apresenta Herberto Helder: Afirmar que H. H. um dos mais
importantes poetas de lngua portuguesa, talvez no seja novidade. Afirmar que sua poesia est
latente na nova gerao de poetas que se firmaram nos anos 70, talvez seja insistir no lugarcomum. Afirmar que Poesia Toda um monumento artstico que nos ajuda a compreender o nosso
prprio perfil de seres culturais, talvez seja afirmar o bvio. Porm, talvez no seja descabido
lembrar que tudo isso acontece porque a obra de H. H. em geral, e a sua poesia, em particular
emanam daquele ncleo de realizao esttica que permite identificar os grandes artistas como
aqueles que conseguem captar, e insuflar nas suas obras, a respirao intemporal do homem e da
natureza; que erguem as suas obras pela memria palpitante da grandeza espiritual e material do
homem, e do homem no mundo. (MARTINS, 1983: 53). MARTINS, M.F. Herberto Helder. Um
Silncio de Bronze. LISBOA: Livros Horizonte, 1983.
66
65
66
modalidades de nosso pertencimento ao mundo abrem o seu
caminho. Revelao, nesse sentido, designa a emergncia de
um conceito de verdade diverso da verdade-adequao, regrado
pelos critrios de verificao e falsificao; um conceito de
verdade-manifestao, no sentido de deixar ser o que se mostra.
O que se mostra cada vez a preposio de um mundo, de um
mundo tal que eu possa projetar nele meus possveis mais
prprios (RICOEUR,1996 :188).68
desdobrando
escritas,
citando
mundos,
para
que
manifestos
esperanas, da citao, que pela potica, tambm pode ser dita como lembrana.
Heidegger:
uma
conversa
do
pensamento
com
poesia,
Idem. p.188.
[...] como experincia de realizar o modo de ser:(Nota do tradutor p. 8). HEIDEGGER, M. A
Caminho da linguagem. Petrpolis: Vozes; Bragana Paulista: Editora Universitria So Francisco,
2003.
70
HEIDEGGER, M. A Caminho da linguagem. Petrpolis: Vozes: Bragana Paulista: Editora
Universitria So Francisco, 2003.
69
67
diz respeito nossa relao com a linguagem. Somente um
destino histrico pode determinar se e como o vigor da linguagem
enquanto mensagem arcaica do acontecimento apropriador a
relao de todas as relaes. Por isso, enquanto resposta, nosso
dizer permanece sempre um dizer da relao. A re-lao est
sendo aqui pensada sempre a partir do acontecimento apropriador
e no mais representada na forma de um mero relacionamento.
Nossa relao com a linguagem determina-se pelo modo em que
ns, enquanto os que so recomendados, pertencem ao
acontecimento apropriador (HEIDEGGER, 2003:215).
71
Uma primeira definio para escrita de pesquisa teve como referncia a proposta por Amorim
(2001) onde a escrita de pesquisa concebida como uma prtica atravs da qual a escrita e o
conhecimento acontecem no dilogo vivido em campo e na relao com o outro do pesquisador.
Nesta dinmica, a escrita busca incorporar novas vozes e transformar os sentidos. Levando a
definio para a relao de pesquisa a formulao escrita de pesquisa vai aproximando-se de
outras concepes e no dilogo previsto, acaba por incorporar outras possibilidades de
representao.
72
A relao com a poesia de Herberto Helder pretende tambm ser uma forma de elevar a escuta,
no entanto, perturbando o ritmo prprio do dizer potico, impedir que uma outra harmonia seja
executada, um assumido risco. Cabe ressaltar que a perturbao do ritmo inicial, encostando
outras palavras, na palavra potica, pauta-se por uma relao de provocativo encontro e
afastamento de uma tentativa de representao esttica de um outro e prprio ritmo para a escrita
de pesquisa pretendida.
73
Op. Cit. p.399.
68
perder-se na comodidade da adultez da forma ou da frma que um nome/conceito
por vezes comporta.
74
75
69
o sono,
dar o sono s estrelas.
Enlouquecer.
(Helder, 2004:118-119)76.
Sei o poema
do conhecimento informulado.
Respira monotonamente uma estrela
entre os ossos.
Estrela levemente destruda.
Roda pelo louco rato lrico
da idade. Estou no pensamento.
Parado no movimento de uma vida.
76
77
70
(Helder, 2004:102)78.
As pontes no so o rio.
78
Idem. p.102.
MLICH, J. Filosofia de la Finitude. Barcelona: Herder, 2002.
80
BAUMAN, Z. Amor Lquido: sobre a fragilidade dos laos humanos. Rio de Janeiro: Jorge Zahar
editor, 2004.
79
71
As casas existem nas margens coalhadas.
(Helder, 2004:124)81.
72
(Helder, 2004:404)83.
83
84
73
Sem deixar de dizer ou saber das outras tantas flores. Parece ser esta a
melhor rota nesse agora do vo pretendido.
A rosa.
Esse terrfico volume, esse
cometa fundo
cara.
(Helder, 2004:396)85.
85
75
86
76
88
77
Do mito para a potica, a imagem mito-potica, de uma janela no peito,
aberta a pensamentos, projetos, verdades e falsidades, como possibilidades de
manifestao humana, oferece-se como uma bela e reencontrada imagem,
dialtica imagem das condies em que se estabelece a paisagem de pesquisa
para o rosto da infncia escrever ou encontrar.
de
desejo,
onricas,
de
pensamento,
dialticas,
alegorias,
fantasmagorias.
91
92
78
Benjamin traa ou escreve a histria por imagem, imagens dialticas93
como exposta no livro das Passagens94. A perspectiva do projeto das passagens
por Benjamin concebidas podem, em objetivos, ser reproduzidas:
79
imobilidade. Pois, enquanto a relao do presente com o passado
puramente temporal e contnua, a relao do ocorrido com o
agora dialtica no uma progresso, e sim uma imagem, que
salta. Somente as imagens dialticas so imagens autnticas
(isto : no-arcaicas), e o lugar onde as encontramos a
linguagem. Despertar. (BENJAMIN, 2006: N 2 a,3- 504)96.
O livro das Passagens foi um livro que jamais foi escrito. Trata-se de um inacabado projeto, com
uma srie de notas sobre a indstria cultural no sculo XIX. Essas notas so citaes de diferentes
fontes, arquivadas quase sem comentrios e somente em alguns casos com alguma orientao
acerca da organizao dos fragmentos.
97
A ambigidade a manifestao imagtica da dialtica, a lei da dialtica na imobilidade. Esta
imobilidade utopia e a imagem dialtica, portanto imagem onrica. (Op. Cit. p. 48).
98
Op. Cit. p.422-423.
80
103
, auxilia-me para
99
Etimologicamente, alegoria deriva de allos, outro, e agoreuein, falar no agora, usar uma
linguagem pblica. Falar alegoricamente significa, pelo uso de uma linguagem literal, acessvel a
todos, remeter a outro nvel de significao: dizer uma coisa para significar outra (ROUANET. S.
Apresentao: 37. In: Benjamin, W. Origem do Drama Barroco Alemo. So Paulo: Brasiliense,
1984.
100
Op. Cit.p.497.
101
BENJAMIN, W. Rua de Mo nica. Obras Escolhidas. VII. So Paulo, 2000.
102
BUCK-MORSS, S. Dialtica do olhar: Walter Benjamin e o Projeto das Passagens. Belo
Horizonte: Editora UFMG; Chapec: Editora Universitria Argos, 2002.
103
http://www.letras.puc-rio.br/catedra/revista/6Sem_20.html. Acesso: em 20 de agosto de 2006.
81
a citao como outra caracterstica deste vo. E o lugar da citao nesse texto,
tendo a teoria benjaminiana como suporte ao vo, que agora pretende ser dito. A
citao condensa toda a filosofia de Walter Benjamin, da crtica literria
epistemologia, do surrealismo fotografia, da tarefa do tradutor do historiador,
da faculdade mimtica ao conceito de histria. O filsofo estabelece com a citao
um doubl bind (MATOS, 2002:1)104.
A Citao como esperana, utilizando a expresso feliz de Olgria, no so
rplicas, so constelaes de associaes de palavras, que mesmo conservando
as caractersticas de sua fabricao so acrescidas de algo que prprio de quem
se lana nessa aventura, uma outra ordem, um tempo diferente, numa mesma
presena, como alegoria do passado, escrever por citaes uma forma de
preservar a recordao como ntima.
Mtodo deste trabalho: montagem literria. No tenho nada a
dizer. Somente a mostrar. No surrupiarei coisas valiosas, nem
me apropriarei de formulaes espirituosas. Porm, os farrapos,
os resduos: no quero inventari-los, e sim fazer-lhes justia da
nica maneira possvel: utilizando-os(BENJAMIN, 2006: n. 1 a,
8,502)105.
Idem.
Op. Cit. p.502.
106
Idem. p. 500.
105
82
de respirao digesto dilatao movimentao
experimentamos a pequena possibilidade de uma inflexo quente
elas esto andando por si prprias! exclama algum
esto a falar umas com as outras
esto lanadas por a fora a piscar o olho a ter inteligncia
para todos os lados
sugerindo obliquamente que se reportam
a um novo universo ao qual possvel assistir
ver
como se v o que comporta uma certa inflexo
de voz
uma espcie de cinema de palavras
ou uma forma de vida assustadoramente juvenil
se calhar vo destruir-nos sob o ttulo
os autmatos invadem mas invadem o qu?
(Helder, 2004:274)107.
83
ruptura est presente tambm em Benjamin, mas na maioria das
vezes ele utiliza a montagem como princpio construtivo (BOLLE,
W. 2000: 89)108.
109
84
No meio do ar
distrai-se a flor perdida. A vida curta.
Puta de vida subdesenvolvida.
(Helder 2004: 244)111.
85
Enquanto atravs algum ia gritando
pela noite, pela neve o seu amor:
cabelo quente, telha molhada.
113
que leva
112
Idem. p.211.
MURICY, K. Alegorias da Dialtica: imagem e pensamento em Walter Benjamin. Rio de Janeiro:
Relume Dumar, 1998. (p.219).
114
A palavra marca aqui assume o sentido de marca que se inscreve como imagem na memria.
115
WOLLIN, R, Labirintos. Em torno a Benjamin, Habermas, Schmitt, Arendt, Derrida, Marx,
Heidegger e outros. Lisboa: Instituto Piaget, 1995.
113
86
O exerccio atento e a pretenso de criticidade aplicam-se no s obra de
Benjamin, mas como de quaisquer outro dos autores inspiradores deste
trabalho/tese/estudo. Reconhecer a inspirao implica, portanto, dizer do fascnio,
da admirao e da seduo e por outro da responsabilidade e do compromisso
que as escolhas conscientes trazem consigo. Mas reconhecer implica acima de
qualquer coisa assumir os limites e as dificuldades da escrita de pesquisa
pretendida. Trabalhar com o inacabado, com o inconcluso, com o fragmentrio,
com o associativo, com o desvio e com as imagens dialticas exige uma prdisposio flexibilizao e renovao constante do pensamento e uma
sensibilidade crtica e atuante s multiplicidades em que o real impe-se
perspectiva. Algo prximo ao que Eagleton chama ateno como sendo a tarefa
de uma crtica radical.
interrogando-se
num
movimento
contnuo
faz
como
116
87
Exercendo a liberdade e a licena de uma escrita possvel, o estranho um
aliado imperioso, nesse movimento uma breve incurso teorizao freudiana
talvez seja importante, para que se apreenda parte da perspectiva em que se
inscreve o estranho tambm nessa escrita.
Freud118, impelido a pesquisar sobre questes da esttica, que na sua
concepo so compreendidas no s como teorizaes sobre a beleza, mas
fundamentalmente como a teoria das qualidades do sentir, aborda o tema do
estranho inicialmente como aquilo que assustador, com aquilo que capaz de
provocar medo. Nessa perspectiva, torna-se estranho tudo aquilo que capaz de
constituir-se como ameaador. [...] o estranho aquela categoria do assustador
que
remete
ao
que
conhecido,
de
velho
muito
familiar
FREUD. O Estranho. Obras Psicolgicas Completas de Sigmund Freud. Vol. XVII (1917-1919).
Rio de Janeiro, 1996.
119
Idem. p. 238.
120
Idem. p. 239.
88
que heimlich vem a ser unheimlich. (Cf. a citao de Gutzkow:
Ns os chamamos unheimlich; vocs o chamam heimlich ).
Em geral, somos lembrados de que a palavra heimlich no deixa
de ser ambgua, mas pertence a dois conjuntos de idias que,
sem serem contraditrias, ainda assim so muito diferentes: por
um lado significa o que familiar e agradvel e, por outro, o que
est oculto e se mantm fora da vista. Unheimlich
habitualmente usado, conforme aprendemos, apenas como o
contrrio do primeiro significado de heimlich, e no do segundo.
(FREUD,1996 : 242-243)121.
Idem. p. 242-243.
Idem. p.244.
89
Essa referncia ao fator da represso permite-nos, ademais,
compreender a definio de Schelling do estranho como algo que
deveria ter permanecido oculto, mas veio a luz
(FREUD,1996:258)123.
Idem. p.258.
124
90
da dialtica, um interior que revela um exterior. Seguindo Hegel, interior e exterior
fundem-se em oposies opostas ou extremas. Fao das Janelas das paisagens
ttulo tambm desta parte do texto, para, por um lado para reafirmar a forma
repleta de passos para andar e por outro para reencontrar atravs desses
passos a inteno.
91
gosto de enfiar as letras na calha onde se iriam ordenar em
palavras. A mo ainda pode sonhar com esse gesto, mas nunca
mais poder acordar para o concretizar de fato. Assim, posso
sonhar como uma vez aprendi a andar. Mas isso de nada me
adianta. Hoje sei andar, aprender a andar que j no sei
(BENJAMIN, 1992: 152- 153)125.
125
BENJAMIN, W. Rua de Sentido nico e Infncia em Berlim por volta de 1900. Lisboa: Relgio
Dgua,1992.
93
126
Op. Cit.p.339.
O que Moscovici elege como foco da teoria das Representaes Sociais em Psicologia Social
que ele denomina de sociedade pensante, que so as pessoas e os grupos como produtores
ativos de suas representaes, buscando solues para as questes que elas mesmas se
colocam. So filosofias espontneas, no oficiais, porm de um profundo impacto sobre as suas
relaes sociais. MOSCOVICI, S. A Representao Social da Psicanlise. Rio de Janeiro: Zahar,
1978.
127
94
provrbios e expresses idiomticas da linguagem cotidiana
(ARENDT,1987:145)128.
129
95
terminar antes. Talvez um interior que ignorava. Agora, tudo vai dar a. E no sei o
que a acontece (RILKE,1996:8)131. A lio da visualidade pelo poeta, a
necessidade de aprender a ver tambm pela palavra, como escrita da infncia
pretendia. Eu tambm estou aprendendo a ver, afinal isso no s preparo,
quanto trabalho, conquista. Comeo a ver, assim tambm pelo poeta, e verifico o
quanto no vejo, o quanto ainda fao isso mal.
132
CHAUI, M. Janela da Alma, espelho do Mundo. In: Novaes, A. [et al]. O Olhar. So Paulo:
Companhia das Letras, 1988.
96
de ns, nascendo em nossos olhos e em sua passividade - a
viso depende das coisas e nasce l fora, no grande teatro do
mundo (CHAU, 1988: 34)133.
134
Idem.
97
considerar, pelo rodopio, uma rejeio, ao perigo de uma possvel vulgarizao
da palavra olhar, ou uma certa metafsica do tico, para utilizar a terminologia de
Bachelard.
E no sono as palavras
so mortalmente confusas.
(Helder,2004: 52)135.
Op.Cit. p. 52.
136
98
(Helder,2004: 467)137.
que
tanto
Bachelard
critica
eu
compactuo),
mas
como
137
138
99
Mundo, onde o olhar no contemplativo, nem muito menos um lugar
passivo, onde visualizar no significa encapsular imagens em palavras
acomodadas, mas um olhar que sugere um outro lugar, um lugar que se assume
como transitrio, como descontnuo, como um lugar de passagem. Um lugar que
no s passa, mas busca permitir-se ultrapassar pelas imagens (pintadas,
fotografadas, escritas). Esse olhar uma tentativa de recusa a tudo o que a
armadilha da geometrizao recorrente das imagens fceis acaba muitas vezes
por fazer da investigao uma prisioneira de uma perspectiva adornstica,
meramente ilustrativa, onde as imagens seriam se assim permanecessem,
simulacros, uma condio fetichizada onde repousariam por, entre, ou sob
palavras, simulaes, lugar de consumo de representaes mundanamente
vendidas, quer seja pela aparncia da mera demonstrao, ou por tudo aquilo que
se esconde por mecanismo de pura opresso massiva.
Idem. p.338.
100
dominar. O verdadeiro gravador comea sua obra num devaneio
da vontade. um trabalhador, um arteso. Possui toda a glria
do operrio (BACHELARD, 1991: 52)140.
140
101
102
transformaram as lojas ao flneur como seu derradeiro refgio. Pelo labirinto das
mercadorias o flneur em decadente performance ativa, condenado ao abandono
na multido, Benjamin, atravs de Baudelaire, a isso, assim se refere:
Sem objetivo e sem razo, sem Zweck e sem rationalitt: eis as duas
palavras o significado profundo da deriva, que tem o dom misterioso de
nos devolver, de uma s vez, o sentido da liberdade. Essa experincia
da liberdade produz uma espcie de embriaguez, uma exaltao, um
verdadeiro estado de graa. Revela uma face oculta da realidade e de
nossa
prpria
realidade.
As
ruas,
os
objetos,
os
passantes,
146
147
Idem.
Op. Cit. p.11-12
103
CRIANA DESORDEIRA. Cada pedra que ela encontra, cada
flor colhida e cada borboleta capturada j para ela princpio de
uma coleo, e tudo que ela possui, em geral, constitui para ela
uma coleo nica. Nela essa paixo mostra sua verdadeira
face, o rigoroso olha ndio, que, nos antiqurios, pesquisadores,
biblimanos, s continuam a arder turvado e manaco. Mal entra
na ida, ela caador. Caa os espritos cujo rastro fareja as
coisas; entre espritos e coisas ela gasta anos, nos quais seu
campo de viso permanece livre de seres humanos. Para ela
tudo se passa como em sonhos: ela no conhece nada de
permanente; tudo lhe acontece, pensa ela, vai-lhe de encontro,
atropela-a. Seus anos de nmade so horas na floresta do
sonho. De l ela arrasta a presa para a casa, para limp-la, fixla, desenfeiti-la. Suas gavetas tm de tornar-se casa de armas
e zoolgico, museu criminal e cripta. Arrumar significaria
aniquilar uma construo cheia de castanhas e espinhos que so
mas medievais, papis de estanho, que so um tesouro de
prata, cubos de madeira que so atades, cactos que so totens
e tostes de cobre que so escudos. No armrio de roupas de
casa da me, na biblioteca do pai, ali a criana j ajuda h muito
tempo, quando no prprio distrito ainda sempre anfitrio
inconstante, aguerrido (BENJAMIN, 2000:39)148.
148
104
Demncia para sorrir elevadamente.
(Helder, 2004:111-2)149.
outro
tempo
espao
no
kantianamente
concebidos
enquanto
149
105
A casa absoluta a ser descortinada aqui, como escrita da infncia, requer,
portanto, essa atitude, uma atitude que aprende a arte de se perder na floresta,
que o teatro do mundo. Tal como a criana realizada por Benjamin e cujos
labirintos e mata-borres dos cadernos foram seus primeiros vestgios, farei do
espao dessas pginas um exerccio, de um estar deriva. Esforo aprendiz para
quem sabe mais prxima estar da criana em condio de aventureira pesquisa,
possibilitando algo dizer assim de sua potica e de seu nome pelas ruas de
suas/minhas janelas, culturas e histrias. Nome refletido, em meus olhos,
espelhos falsos, eu sei, e me preparo, to nitidamente como o cu, ou o dia, ou
como tambm, quem sabe, s mais um desfiladeiro de palavras desencontradas.
deriva, renovo a pergunta: surrealizemos ento? Rodopiando novamente,
surrealismo e infncia, paisagens perigosas, atravs delas que se ala e se
acredita no sucesso do vo.
152
107
Cena 6 - N CRISTALOGRFICO
A Chave dos Campos o ttulo dado por Magritte tela reproduzida acima.
Pela imagem, a condio humana estilhaada pela experincia potica como
ruptura, permitindo conjugar sonho e ao, poesia e subverso. Surrealizar a
escrita da infncia, essa a j dita inteno.
153
154
108
onrica, que comeou em 1924, mas que est bem longe de ter
dito suas ltimas palavras(LWY, 2002:9)155.
Se alguma lucidez lhe resta, a nica coisa que ele poder fazer
voltar-se para a prpria infncia, que, embora, trucidade pelo zelo
de seus domesticadores, nem por isso lhe parece menos rica de
sortilgios. A a ausncia de todo rigor conhecido faculta-lhe a
perspectiva de vrias vidas vividas simultaneamente; ele se
enraza nessa iluso; e no quer conhecer seno a facilidade
momentnea, extrema, de todas as coisas. Todas as manhs as
crianas partem sem qualquer inquietao. Tudo est perto. As
piores condies materiais so excelentes. Os bosques so
brancos ou negros, nunca se dormir (BRETON, 2001:15-16)157.
155
Idem. p. 9.
Idem.p.12.
157
Op. Cit. p.15-16..
156
109
Prossegue Breton afirmando que no a distncia a nica causa. Referese s ameaas constantes e generalizadas que vo freando a imaginao um dia
sem limites e hoje restrita e funcionalmente adaptada s leis que faz do futuro
humano um destino opaco. E embora surja uma ou outra atitude de retomada da
imaginao criadora, uma vez que o reino da praticidade fez seus sditos, em todo
e qualquer gesto falta a amplido, e todas as idias carecero de envergadura.
No entanto, ressalta uma palavra surrealisticamente sagrada LIBERDADE.
Insisto, com os que compreendem que o surrealismo, nada tem a ver com
modelos, frmulas, ou rtulos pr-estabelecidos, mas sim como uma postura,
onde a poesia, o amor e a liberdade so os trs fogos que o iluminam
(LIMA,1995: 29)
159
geografia cujo curso pela liberdade e pela valorao do humano traam seu
potico percurso.
158
Idem. p.17.
LIMA, S. A Aventura Surrealista. Campinas: Editora da UNICAMP; So Paulo: UNESP; Rio de
Janeiro: Vozes,1995.
159
110
O surrealismo sendo uma posio revolucionria, por ser
uma postura crtica especfica aquilo que tem sido
particularmente omitido ou descartado como improvvel, no
mbito da Poesia, do Amor e da Liberdade. [...] Diante do
discurso do poder, o Surrealismo instaura vigncia e a potncia
da imaginao, prefigurando o primeiro no contexto deste sculo,
a perspectiva fulgurante do imaginrio no prprio seio dialtico da
errncia humana (LIMA, 1995: 23)160.
Idem. p. 23.
Op. Cit. p.64.
162
Uma outra definio de surrealismo a apresentada tambm por Breton.SURREALISMO, s.m.
Automatismo psquico em estado puro mediante o qual se prope exprimir, verbalmente, por
escrito ou por qualquer outro meio, o funcionamento do pensamento. Ditado do pensamento,
suspenso qualquer controle exercido pela razo, alheio a qualquer preocupao esttica ou moral
(BRETON, 2001: 40).
161
111
continuidade de prticas mgicas e poticas. Do passado no
faamos tabula rasa. Aquele que no sabe acender no passado a
centelha de esperana no tem futuro (LWY, 2002: 104)163.
Como continuidade pela tradio, mas tambm por uma outra temporalidade
acrescida, a que se configura pelos caminhos da imaginao criadora o
surrealismo traa um outro trao, fazendo e re-fazendo-se caminho e caminhante,
processo em constante criao.
163
112
A busca desse algo o trao dessa escrita orientada pela crena de que
os poetas, como as crianas, ao nos fazerem ler, repetir, permitem que possamos
re-criar suas palavras e nesse movimento que podemos revelarmo-nos, quem
ns somos, manifestarmos nossa condio humana, exercida como experincia
potica, assim pela liberdade da re-criao, somos ns mesmos, somos o Outro.
113
no familiar, tendia a trabalhar no sentido inverso, fazendo o
familiar se tornar estranho. O contraste de fato gerado por um
jogo contnuo entre o familiar e o estranho, do qual a etnografia e o
surrealismo eram dois elementos (CLIFFORD, 2002: 136-137)167.
Idem. p.136-137.
Op. Cit. p.54.
169
Idem. p. 54-55.
168
114
resposta sobre o estmulo e as imagens sobre a realidade.
Aceitar e compreender o que familiar, crescer acostumado a isso
e construir um hbito a partir disso, uma coisa; mas outra
completamente diferente preferir isso como um padro de
referncia e medir tudo o que acontece e tudo o que percebido,
em relao a isso. Pois, nesse caso, ns simplesmente no
registramos o que tipifica um parisiense, uma pessoa respeitvel,
uma me, um Complexo de dipo etc., mas essa conscincia
usada tambm como um critrio para avaliar o que incomum,
anormal e assim por diante. Ou, em outras palavras, o que no
familiar (MOSCOVICI, 2003:55)170.
Idem. p.55.
Idem.
115
estabilidades pretendidas. No, no essa psicologia que permitir a reapresentao da infncia etnograficamente surrealista. Qual ser a psicologia que
permitir apreender os universos que diferem e porque diferem da realidade
pretendida? Quais so as causas disso? Prosseguindo com Moscovici, uma
primeira resposta: Porque eles diferem, ele (o homem da rua) tende a pensar eles
como invisveis irreais - pois o mundo da realidade, como o realismo na pintura,
basicamente resultado das limitaes e/ou da conveno (MOSCOVICI, 2003:
55). Quais seriam ento as possveis conseqncias se esse mundo da
realidade fosse surrealizado, como na pintura?
Idem. p.55.
116
podemos dizer que eles so sem cultura, brbaros,
irracionais etc. De fato, todas as coisas, tpicos ou pessoas
banidas ou remotas todos os que foram exilados das fronteiras
concretas de nosso universo possuem sempre caractersticas
imaginrias; e pr-ocupam e incomodam exatamente porque
esto aqui, sem estar aqui; eles so percebidos, sem ser
percebidos; sua irrealidade se torna aparente quando ns
estamos em sua presena, quando sua realidade imposta
sobre ns como se nos encontrssemos face a face com um
fantasma ou com um personagem fictcio na vida real; ou como a
primeira vez que vemos um computador jogando xadrez. Ento,
algo que ns pensamos como imaginao, se torna realidade
diante de nossos prprios olhos; ns podemos ver e tocar algo
que ramos proibidos (MOSCOVICI, 2003:55-56)173.
173
Idem. p. 55-56.
174
Idem. p. 59.
117
A quebra da vidraa, a chave dos campos, o contraste entre cincia
e o no-familiar, com o que est para alm da janela e da cmoda casa. Universos
to distintos e ao mesmo tempo to possivelmente prximos. Cincia e senso
comum quase do mesmo lado.
175
176
Idem.p.60.
Idem. p.61-62.
118
Objetivao como processo consiste em tornar algo incomum em bvio. A
objetivao une a no familiaridade com a realidade. Em outras palavras [...] arte
de
transformar
uma
representao
na
realidade
da
representao
177
119
Sigo, pela escrita da infncia como busca da experincia potica, no s
como consagrao da(s) histria(s), mas como uma aventura entre todas
desesperada e extrema no pela palavra, mas sim pela vida - humana,
misteriosa, potica. Vida, chave e enigma.
178
Pelos silncios que a vida nega, a memria tem sido uma das questes
mais presentes e atuais nos estudos acadmicos e nas mais diferentes reas de
produo de conhecimentos. Todorov (1995)180 denunciou o que considera um
179
180
122
dos abusos da memria, a saber, toda uma celebrao demorada do passado em
prejuzo do presente e do que esse presente exige de ao e interveno efetiva.
Sobre
memria
do
Holocausto183,
existe
reconhecidamente
182
Idem. p.29.
A palavra holocausto em grego antigo significa - ????a?s t ??, ???? [todo] + ?a?s t ??
[queimado]), todo queimado. Buscando suas origens na Antigidade, existem referncias a esta
palavra associadas a sacrifcios em rituais religiosos, onde animais ou pessoas eram queimados
como oferenda a divindades. Essas prticas costumavam ser noturnas para encobrir a cremao
dos corpos, nesse caso associada palavra holocausto. Somente a partir do sculo XIX que a
palavra holocausto passou a significar grandes catstrofes e massacres, sendo que aps a
segunda guerra mundial, o termo assume a inicial maiscula, Holocausto e passa a designar o
extermnio de milhes de judeus e outros grupos sociais indesejveis s polticas nazistas: entre
esses: comunistas, homossexuais, ciganos, pacientes psiquitricos, etc... A palavra Sho (?? ???),
ou tambm escrita como: Shoah, Sho'ah e Shoa, traduzida por calamidade, mais utilizada por
muitos judeus e por outros grupos que compreendem alguma inadequao quando associa-se a
palavra Holocausto em sua traduo literal, sugerindo que os judeus foram oferecidos como uma
183
123
precedentes, escapando de qualquer comparao frente a diferentes formas de
genocdios praticadas ao longo da histria da humanidade; fica a questo: como
fazer para que a memria e a sua palavra estremeam, ou, ainda, como fazer para
que a memria e a sua palavra, entre carmesim e carmesim sigam no caminho de
inverso de uma celebrao retida e demorada num passado em prol de um
presente de aes e intervenes efetivas? Por quais caminhos , se que
possvel elaborar, pela memria, o passado?
124
o passado no como uma queixa (colocando em termos de ru e juiz dos
esclarecimento). A culpabilidade no o que garante a elaborao do passado
uma lembrana longe de um culto ao passado, longe de solenidades puramente,
mas muito mais no sentido de uma lembrana que possa ser esclarecedora e sirva
de instrumento para tambm esclarecer o presente.
125
acumula incansavelmente runa sobre runa e as dispersa a nossos
ps. Ele gostaria de deter-se para acordar os mortos e juntar os
fragmentos. Mas uma tempestade sopra do paraso e prende suas
asas com tanta fora que ele no pode mais fech-las. Essa
tempestade o impele irresistivelmente para o futuro, ao qual ele
vira as costas, enquanto o amontoado de runas cresce at o cu.
Essa tempestade o que chamamos progresso (BENJAMIN, 1994:
226)186.
188
186
BENJAMIN, W. Sobre o Conceito de Histria. In: Benjamin, W. Magia e tcnica, arte e poltica:
ensaios sobre literatura e histria da cultura 7. ed. So Paulo: Brasiliense, 1994. (Obras
Escolhidas Vol.1).
187
LWY, M. Walter Benjamin: aviso de incndio: uma leitura das teses Sobre o conceito de
histria. So Paulo: Boitempo, 2005.
188
http://epc.buffalo.edu/authors/bernstein/shadowtime/ . Acesso em 12 de agosto de 2006.
126
189
127
emoldurado para fazer a separao entre pintura e o papel de
parede e ressaltar como diferencia do resto da moblia
(BAUMAN,1998: 9)191.
128
razoavelmente indubitvel que o Holocausto era uma janela,
mais do que um quadro na parede. Olhando por essa janela,
pode-se ter um raro vislumbre de coisas de outro modo invisveis.
E as coisas que se pode ver so da mxima importncia no
apenas para os que perpetraram o crime, para suas vtimas e
testemunhas, mas para todos aqueles que esto vivos hoje e
esperam estar vivos amanh. No achei ainda desagradvel o
que eu vi dessa janela. Quanto mais deprimente a vista, porm,
tanto mais convencido fiquei de que recusar-se a olhar seria
temerrio para quem o fizesse (BAUMAN, 1998: 10)193.
Se para Bauman, o que fez com que o Holocausto saltasse para fora do
seu (j feito meu tambm) quadro, foi o livro escrito por sua esposa Janaina. Para
mim, no entanto, o quadro muito prximo ao que foi descrito tambm por ele caiu
da frma, da forma e da parede, mas por causa bastante distinta. Entre 15 de
abril e 9 de maio de 2004 o Museu Judaico e a Embaixada de Israel no Brasil
promoveram na cidade do Rio de Janeiro uma exposio denominada: Os
desenhos das Crianas de Terezin. Infelizmente no tive acesso exposio no
local, mas quando soube do evento solicitei o Catlogo, escrito em espanhol e
intitulado, No he visto mariposas por aqui
194
Op. Cit.p.10.
CATLOGO do MUSEU JUDAICO PRAGA. No He Visto Mariposas por Aqu: dibujos y poemas
de los nios de Terezin.. Praga: Tiskrna Flora, 1996.
194
129
num
espao
tempo
delimitados,
to
longnquos
quanto
130
de estudos, acredito que muito da conscincia de suas dimenses ainda
permanecem na superfcie, e aprofundar essa conscincia uma necessidade
para que todos possamos (quem sabe?) elaborar as lies do Holocausto na
corrente da Modernidade e do processo civilizador.
196
Idem.p.17.
MLICH, J. C. La Ausencia del testimonio: tica y Pedagogia en los relatos del Holocausto.
Barcelona: Antrophos Editorial: Guadalupe N.I. (Mxico): Universidad Autnoma de Nuevo Len,
2001.
197
131
Depois de Auschwitz a prpria condio humana que colocada em
causa. O que um homem? A pergunta uma vez feita assume a forma de um
trauma. Gagnebim, analisando as metforas-fundadoras de nossa concepo de
memria e de lembrana do estudo Aleida Assmann198, assim se refere a esse
trauma:
198
132
Eu concordo com a firmao de Geoffrey Hartman para quem ns
todos somos parte da segunda gerao ps-Holocausto: a no
soluo do conflito entre a necessidade e a impossibilidade da sua
representao. No caso da segunda gerao- que Hartman inclui
tambm os testemunhos de sobreviventes essa tenso ecoa a
dialtica entre a memria e esquecimento: a impossibilidade de se
separar um movimento do outro. Por um lado o testemunho pode
ser visto como uma forma de esquecimento, uma fuga para
frente, em direo palavra e um mergulhar na linguagem, como
tambm, por outro lado, busca-se igualmente a atravs do
testemunho, a libertao da cena traumtica (SILVA, 2000 : 90)200.
ISTO UM HOMEM?
Vocs que vivem seguros
em suas clidas casas,
vocs que, voltando noite,
encontram comida quente e rostos amigos,
pensem bem se isto um homem
que trabalha no meio do barro,
que no conhece a paz,
200
133
que luta por um pedao de po,
que morre por um sim ou por um no,
Pensem bem se isto uma mulher,
sem cabelos e sem nome,
sem mais fora para lembrar,
vazio os olhos, frio o vente,
como um sapo no inverno.
Pensem que isto aconteceu:
eu lhes mando estas palavras,
Gravem-na em seus coraes,
Estando em casa, andando na rua, ao deitar, ao levantar;
Repitam-nas a seus filhos.
Ou, seno, desmorone-se a sua casa,
a doena, os torne invlidos,
os seus filhos virem o rosto para no v-los. (LEVI, 1988: 09)201.
Se num dos ltimos dias em que permaneceu prisioneiro Primo Levi relatou
que: Nunca, mais do que ento, compreendi como penosa a morte de um
homem. (LEVI, 1988: 172), sobre o penltimo, assim escreveu.
203
201
134
Este conceito de rastro nos conduz problemtica, brevemente
evocada da memria. Notemos primeiro que o rastro na tradio
filosfica e psicolgica foi sempre uma dessas noes preciosas
e complexas para no dizer, em boa(?) lgica cartesiana,
obscuras que procuram manter juntas a presena do ausente e
a ausncia do presente. Seja sobre tabletes de cera ou sobre
uma lousa mgica essas metforas privilegiadas da alma -, o
rastro inscreve a lembrana de uma presena que no existe
mais e que sempre corre o risco de se apagar
definitivamente.(GAGNEBIN,2006:44)204.
A escrita da infncia aqui concebida, pois, como uma tarefa tica, poltica.
Tratar da infncia no contexto do holocausto pelas crianas de Terezin,
aproximando da barbrie onde sobrevivem a crianas da Vila Princesa ao
mesmo tempo um trabalho de luto, de rememorao e de busca da transformao
do presente. Rememorao que traduzindo Benjamin, Gagnebin assim conceitua:
204
135
passado, no sendo um fim em si, visa transformao do
presente (GAGNEBIN, 2006: 55)205.
136
Circe e com a ninfa Calipso. Passa posteriormente por Ovdio, o autor da ars
amatoria como do culto do deus romano Amor Lethaeus, responsvel pelo
esquecimento amoroso. Nessa perspectiva percorre vrios autores at chegar aos
autores modernos, e algumas questes que mais explorarei a seguir.
207
Idem.p.188.
137
possveis deformaes a que poderia estar sujeita em minha
memria (FREUD,1996: 255)208.
208
FREUD, S. Uma Nota Sobre o Bloco Mgico. In: Obras Psicolgicas Completas de Sigmund
Freud. Vol XIX . Rio de Janeiro: Imago Editora, 1996.
209
Idem.
138
Para utilizar o Bloco Mgico, escreve-se sobre a parte de
celulide da folha de cobertura que repousa sobre a prancha de
cera. Para esse fim no necessrio lpiz ou giz, visto a escrita
no depender do material que seja depositado sobre a superfcie
receptiva. Constitui um retorno ao antigo mtodo de escrever
sobre pranchas de gesso ou cera: um estilete pontiagudo calca a
superfcie, cujas depresses nelas feitas constituem a escrita.
No caso do Bloco Mgico, esse calcar no efetuado
diretamente, mas mediante o veculo da folha de cobertura. Nos
pontos em que o estilete toca, ele pressiona a superfcie inferior
do papel encerado sobre a prancha de cera, e os sulcos so
visveis como escrita preta sobre a superfcie cinzentoesbranquiada do celulide, antes lisa. Querendo-se destruir o
que foi escrito, necessrio s levantar a folha de cobertura
dupla da prancha de cera nos lugares que foram calcados (do
qual dependeu a visibilidade da escrita) assim acaba, e no torna
a suceder ao se reunirem novamente as duas superfcies. O
Bloco Mgico est agora limpo de escrita e pronto para receber
novas notas (FREUD,1996: 257)210.
Freud reafirma nesse trabalho sobre o Bloco Mgico a hiptese pela qual o
aparelho mental funciona, como tambm levanta a suspeita de que a
descontinuidade do sistema Pcpt- Cs situa-se na mesma origem do conceito de
tempo.
210
Idem. p.257.
139
concreta de contato que ocorre no Bloco Mgico foi substituda, em minha teoria,
pela no excitabilidade peridica do sistema perceptual. Tive ainda a suspeita de
que esse mtodo descontnuo de funcionamento do sistema Pcpt-Cs jaz na
origem do conceito de tempo (FREUD, 1996: 259)211.
211
212
Idem. p.259.
Op. Cit. p. 295.
140
Conclui Weinrich que entre a memria e o esquecimento, as cincias
humanas e sociais progridem e cabe arte a tarefa de ligar as duas esferas,
atravs de pactos nos altares das duas divindades: Mnemosyne e Lete.
Op. Cit.p.296.
141
FREUD, S. Alm do Princpio do Prazer. In: Obras Psicolgicas Completas. Vol. XVIII. Rio de
Janeiro: Imago Editora, 1996.
215
Origem para Benjamin no significa gnese, origem fluxo que no faz parte do mundo dos
fatos e cujo ritmo revela-se como uma viso dupla: tanto restaurao-produo como tambm
algo de incompleto e inacabado. Tambm runa no significa fim, o conceito carrega a
ambigidade de ao designar o que foi destrudo, apontar para a reconstruo possvel a partir dos
escombros. Um duplo sentido, portanto cabe no conceito de runa em Benjamin, recapitulao do
sofrimento e emancipao, memria da injustia como lugar de resistncia e luta.
142
Se uma segunda chance nos restasse.
A criana age segundo esta pequena sentena de Goethe, para
ela, porm, no bastam duas vezes, mas sim sempre de novo,
centenas e milhares de vezes. No se trata apenas de um
caminho para assenhorar-se de terrveis experincias primordiais
mediante o embotamento, conjuro malicioso ou pardia, mas
tambm de saborear, sempre de novo e de maneira mais
intensa, os triunfos e as vitrias. O adulto, ao narrar uma
experincia, alivia seu corao dos horrores, goza duplamente
uma felicidade. A criana volta a criar para si o fato vivido,
comea mais uma vez do incio (BENJAMIN, 2002:101)216.
216
143
Walter Benjamin, no Prefcio de sua tese sobre o Drama Barroco Alemo
diz que o pensamento recomeo perptuo e atravs do seu ritmo
intermitente que ele elabora as novas e mesmas idias. neste Prefcio, que a
noo de apresentao (Darstellung), revela a prioridade dada por Benjamin
forma que o conhecimento assume, ou a dimenso material de sua escrita.
Unificando pensamento e forma na apresentao considera que o trabalho da
apresentao um interminvel retomar de questes.
Para realizar um final parntese neste territrio que sugere o espao entre a
leitura e a escrita, nos contornos da memria e do esquecimento, associo as
218
144
consideraes de Manguel, em seu livro, uma histria da leitura
220
, entre o
220
221
145
Foi essa intuio do Kafka menino, que se existe algo para ser
compreendido no mundo essa coerncia nunca ser compreendida plenamente,
foi essa intuio a mesma que possibilitou as vias de acesso essncia da
riqueza do mundo kafkaniamente escrito. Benjamin, um grande leitor de Kafka,
afirma que mesmo Kafka querendo ser includo entre os homens comuns, os
limites do que compreendia evidenciava-se:
222
Idem. p.111.
146
s vezes ele (Kafka) se parece com o Grande Inquisidor, de
Dostoievski: Estamos, portanto, em presena de um mistrio,
que no podemos compreender. E, como se trata de um enigma,
tnhamos o direito de pregar, de ensinar aos homens que o que
estava em jogo no era nem a liberdade nem o amor, mas um
enigma, um segredo, um mistrio, ao qual tinham que se
submeter, sem qualquer reflexo, e mesmo contra sua
conscincia (BENJAMIN, 1994: 149)223.
223
BENJAMIN, W. Franz Kafka: a propsito do dcimo aniversrio de sua morte. In: Magia e
tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria da cultura 7. ed. So Paulo: Brasiliense,
1994. (Obras escolhidas: vol.1).
224
Op. Cit. p.17.
ATO III
A PROMESSA
- Andante-
NA
LRICA
DENSIDADE
151
situa-se num campo semntico que se aproxima dessa idia de ausncia de fala,
o infante, portanto, aquele que no fala.
227
152
Nem domnio do pecado nem jardim do paraso, a infncia habita
muito mais, como seu limite interior e fundador, nossa linguagem
e nossa razo humanas. Ela o signo sempre presente de que a
humanidade do homem no repousa somente sobre sua fora e
seu poder, mas tambm, de maneira mais secreta, mas to
essencial, sobre suas faltas e suas fraquezas, sobre esse vazio
que nossas palavras, tais como num motivo de renda, no devem
encobrir, mas, sim, muito mais, acolher e bordar. porque a infncia no humanidade completa e acabada, porque a infncia , como diz fortemente Lyotard, in-humana, que, talvez,
ela nos indique o que h de mais verdadeiro no pensamento
humano: a saber, sua incompletude, isto , tambm, a inveno
do possvel (GAGNEBIN, 2005:180-181)228.
228
229
GAGNEBIN, J. Sete aulas sobre linguagem, memria e histria. Rio de Janeiro: Imago, 2005.
Idem. p.179.
153
Mas essa incapacidade infantil preciosa: no porque ela nos
permite lanar um olhar retrospectivo comovido e cheio de
benevolncia sobre os coitadinhos que fomos, ou que nos
cercam hoje. Mas porque contm a experincia preciosa e
essencial do homem do seu desajustamento em relao ao
mundo, da sua insegurana primeira, enfim, da sua nosoberania. Essa fraqueza infantil tambm aponta para verdades
que os adultos no querem mais ouvir: verdade poltica da
presena constante dos pequenos e dos humilhados que a
criana percebe, simplesmente, porque ela mesma, sendo
pequena, tem outro campo de percepo; ela v aquilo que o
adulto no v mais, os pobres que moram nos pores cujas
janelas beiram a calada, ou as figuras menores na base das
esttuas erigidas para os vencedores. A incapacidade infantil de
entender direito certas palavras, ou de manusear direito certos
objetos tambm recorda que, fundamentalmente, nem os objetos
nem as palavras esto a somente disposio para nos
obedecer, mas que nos escapam, nos questionam, podem ser
outra coisa que nossos instrumentos dceis (GAGNEBIN,
2005:180)230.
154
contedo evolucionista na perspectiva apontada por ries, suas teses instigaram
muito a produo historiogrfica brasileira. Em busca de suas prprias respostas,
no entanto, os historiadores brasileiros consideravam a realidade especfica de um
cenrio completamente distinto do Europeu. Em primeiro lugar, ressaltavam o
aspecto de que o processo de escolarizao no Brasil chegou com grande atraso.
O Brasil, um pas colonial, de tardia industrializao, no exigia uma adequao
fsica e mental das pessoas, e acabou por implementar tardiamente os
instrumentos caractersticos do cenrio europeu. Sobre isso afirma, Del Priore:
DEL PRIORE, M. (org). Histria das crianas no Brasil. So Paulo: Contexto, 2006.
155
Ressalta, tambm, a escravido, a migrao interna, o aumento dos cortios no
sculo XIX e das favelas no sculo XX, como fatores que definem uma outra
noo de privacidade, distinta da Europa urbana, burguesa e iluminista. Nega-se
tambm a incorporar uma outra tese, dita por ela.
Concordo e reafirmo as crticas feitas por Del Priore, no sentido que alerta
para a necessidade de apreender as representaes da infncia utilizando a
especificidade e o contexto da realidade brasileira. E sob um aspecto ainda mais
terrvel situaria a pergunta psicolgica e social pela tese perseguida: como
possvel apreender a capacidade da infncia em contextos to desfavorecidos,
resistir e ainda direcionar nossas bssolas para a direo da beleza? Como
possvel em contextos trgicos, a infncia insistir ou persistir em contar uma outra
histria?
Idem. p.11.
156
Joo, de propriedade de Jos Gonalves Chaves, descrevia assim, primeiro o seu
anfitrio: O senhor Chaves, um homem culto, sabendo o latim, francs, com
leituras de histria natural, conversando muito bem. Pertence a classe dos
charqueadores ou fabricantes de carne seca (SAINT-HILAIRE,1974:67)233. Em
outro momento escreve sobre a relao do senhor Chaves com os seus escravos
e em particular destaca a figura de um menino:
A infncia brasileira vista pelo olhar estrangeiro. Uma histria vista como
desencantada, desde seu relatado e considerado aos olhos colonizadores como
incio. Um menino sem voz, um menino cuja funo era chamar outros, escravos
tambm, e servir, um menino infeliz. Pela literatura, outros indcios.
157
158
Por causa do peixe frito
Que o gato comeu...(DEL PRIORE, 2006: 94-95)236.
236
237
159
fase, como uma idade, como uma etapa, como um lugar cronolgico, enfim uma
in-fncia, sem voz, sem fala, no decididamente a perspectiva assumida.
238
239
160
Enquanto empreendimento terico, as representaes
sociais tm sido situadas dentro do mbito da PSICOLOGIA
SOCIAL e, de fato, fica claro que ele elabora sua contribuio
como uma tentativa e recuperar e enriquecer aquelas tradies
em PSICOLOGIA SOCIAL que foram eclipsadas pelas
conseqncias nefastas (especialmente nos Estados Unidos) do
individualismo terico, associado ao behaviorismo. No de se
estranhar, portanto, que a maioria das discusses em torno das
representaes sociais tm considerado a teoria como
contribuio PSICOLOGIA SOCIAL e, mais particularmente,
PSICOLOGIA SOCIAL do mundo adulto, onde a preocupao
com o desenvolvimento da criana mereceu um interesse apenas
marginal (DUVEEN,1995:261)240.
Idem. p. 261.
MOSCOVICI, S. Social Psychology and developmental psychology; Extending the conversation.
In: DUVEEEN,G. e B. LLOYD(eds). Social Representations and the Development of knowledge.
Cambridge: Cambridge University Press.
241
161
criana se desenvolve enquanto ator social, os psiclogos sociais
muitas vezes esquecem, e em detrimento prprio, que todo ator
social tem um histria de desenvolvimento, cuja influncia no
pode ser ignorada (DUVEEN,1995: 262)242.
162
classe, apenas um organismo em processo de socializao.
Pensar a criana nessa dimenso faz com que nossa relao
com ela seja marcada por uma concepo adultocntrica,
inviabilizando o verdadeiro dilogo com ela, ou seja, aquele
dilogo em que ela nos mostra os espaos sociais e culturais de
onde emergem a sua voz e o seu desejo. Enfim, nessa
perspectiva, a criana no vista como um sujeito na e da
histria (SOUZA, 1997:45)244.
244
163
A compreenso do paradigma histrico-cultural est totalmente
equivocada quando feita a partir de uma viso s da psicologia
orientada para a psicologia do desenvolvimento e da linguagem.
Esta abordagem uma expresso concreta e imediata do
perodo mais importante da cultura e da cincia na histria da
Unio Sovitica que comeou com a revoluo de outubro e que
foi interrompida pela instaurao do regime estalinista. Esta
abordagem reflete o criativo ambiente intelectual e a atmosfera
desse perodo como um ponto de convergncia das novas
perspectivas que foram articuladas em arte, cinema, literatura e
cincias humanas. Nela convergem as mais diferentes correntes,
tendncias e perguntas para a fundao de uma nova cincia do
sujeito e de sua subjetividade, desenvolvida com toda a riqueza,
contradies, possibilidades e perspectivas que ela traz dentro
de si. A abordagem histrico-cultural nunca foi pensada como
uma abordagem fechada e sistematizada, como uma teoria
acabada. Muito antes pelo contrrio, ela representa uma riqueza
de perguntas, problemas e vises, que permitem as mais
variadas interpretaes. A abordagem histrico-cultural se pode
compreender como uma tentativa complexa de determinar o que
o sujeito no seu contexto social (FICHTNER, 2005: 3)246.
Vygotsky
revoluciona
tudo
que
at
ento
havia
pensado
como
164
outro
assume
um
lugar
de
fundamental
importncia
para
Idem. p.97.
249
Op. Cit.
165
como via rgia do inenarrvel, ou como uma possibilidade de entrada no real
das palavras mostra-se surpreso com a vasta literatura sobre crianas publicadas
no mercado literrio, chegando a afirmar que as crianas invadiram a fico.
Neste ensaio, um dos trs livros analisados, chama especial ateno, o livro
Fragmentos
250
251
166
coisas no quarto era uma cama uma nica cama, mas enorme , uma mesa e uma cadeira. [...] Eu pensei; seja quem for que tem
direito de dormir aqui, deve ser uma pessoa com privilgios
extra-especiais, deve ser muito poderoso e forte. Se no, como ia
defender um lugar assim? [...] Mas... e se ele me encontrar por
aqui? [...] Faminto e exausto, engatinhei para baixo da cama e
adormeci (Netrowski, 2000: 196-197)252.
Idem. p.196-197.
Idem. p.200.
254Idem.
253
167
aproximando da palavra impossvel aos assuntos muitas vezes considerados
utpicos pela humanidade. Esse menino, Wilkomirski, tornou-se quando adulto um
msico, como profisso, um clarinetista e tambm um construtor de instrumentos.
Bem, esse livro, premiadssimo255 que apresentei atravs de Netrowski foi
alvo de uma das maiores polmicas que envolveram a veracidade ou no da
histria narrada. Sem querer entrar nos detalhes do considerado escndalo,
Netrowski, num ps-escrito do ensaio que reproduzi anteriormente, acaba
sintetizando o que pelas reportagens e processo foi desvendado:
Este livro foi um dos mais aclamados pela crtica internacional, recebendo vrios prmios, entre
estes, o do Museu do Holocausto (Washington), o Prmio da Memria da Shoah (Paris) e do
National Jewissh Book Award (Nova York), segundo Netrowski (op.cit) este livro recebeu
comparaes com obras consagradas da histria da literatura como Homero, Cervantes e
Shakespeare e numa linha mais prxima e compreensvel comparados a Primo Levi e Elie Wiesel.
256
Op. Cit. 203 204.
257
Idem. p. 204.
168
autor? Responde, que a confuso entre autor e narrador poderia ser um erro
primrio, no fosse o livro tratar do que trata, sendo Wilkomirski um dos dirigentes
de um arquivo sobre o Holocausto e com acesso a milhares de dados,
depoimentos, documentos, sendo impossvel saber at que ponto as memrias
narradas no so uma incorporao dessas outras tantas memrias.
Sem querer entrar mais no mrito da questo, este caso trazido por
Netrowski em muito auxilia na interlocuo com uma perspectiva defendida por um
psiclogo social brasileiro, em um clssico estudo que h muito me acompanha.
Trata-se do trabalho de tese de doutorado transformado em livro de Antnio da
Costa Ciampa, intitulado A Estria do Severino e a Histria da Severina259. No
livro, o autor trabalha o conceito de identidade defendendo esta como uma
representao social. A identidade constitui-se, para Ciampa, num processo que
denomina de metamorfose. Para tanto, desenvolve uma anlise de um
personagem literrio (Severino) e uma personagem real (Severina). A identidade
de Severino contada atravs do poema de Joo Cabral de Melo Neto intitulado
Morte e Vida Severina, e a identidade de Severina a histria de uma mulher
258
Idem. p.204-205.
CIAMPA, A. A estria de Severino e a histria de Severina. So Paulo: Editora brasiliense,
1987.
259
169
contada atravs dos relatos feitos ao autor. Para Ciampa, em suas palavras,
identidade histria. Isso nos permite afirmar que no h personagens fora de
uma histria, assim como no h histria (ao menos histria humana) sem
personagens (CIAMPA, 1987: 157).
Idem. p. 157.
Idem. p.155
170
aberto diferena para que o praticamente imudado se torne
mudado.
Apodera-se da arte que se define pela diferena e o lugar por
onde podemos nos identificar, aprender; aprender a viver com o
inusitado; reencontrar sonhos abortados e, por fim fazer ressurgir
o sujeito no como imagem de um deus criador com o qual
cada um tem compromissos de concretizar na vida sua perfeio,
sua imagem e semelhana, nem com o sujeito todo-poderoso
certo e certeiro de sua racionalidade e de suas tcnicas e sim
um sujeito frgil, humano demasiadamente humano, cuja
identidade, estabilidade instvel, se define pelos gestos de
responsabilidade de ordenar a experincia do nosso fazer e do
nosso padecer. Nossa liberdade maior, aquela que a arte nos
ensina, precisamente a capacidade de nos darmos uma lei
(GERALDI, 2003: 54)262.
171
outro que a criana , e sendo, nos faz livres para a responsabilidade suprema
de respeitando as diferenas, lutar pelas desigualdades. A grande promessa
assim se revela: o roteiro da viagem construdo pela aposta num futuro onde a
criana, enquanto memria, enquanto histria, enquanto esperana, nos fornea
os acabamentos necessrios, e nos diga do que fomos, como, e tanto do quanto,
do que ainda vem.
172
sociolgico das culturas da infncia
Idem. p.21.
Idem. p.22 23.
173
entanto, prosseguindo, ainda com Sarmento, acato o desafio proposto e assumo o
quanto ainda existe por construir tanto terica como epistemologicamente na
perspectiva da inventariao dos princpios geradores e das regras das culturas
da infncia. Sarmento propem
267
268
Idem. p. 23.
Idem. p.25-26.
174
O terceiro eixo denominado a fantasia do real. Considerando mundo do
faz de conta da criana, questiona a expresso faz de conta como inapropriada
para referir-se ao processo da representao infantil. Discorda da dicotomizao
realidade-fantasia quando atribuda infncia compreendendo estes universos
como intimamente relacionados. Compreende que em relao ao mundo adulto o
processo de imaginao do real tem sua especificidade.
Idem. p. 26-27.
ATO IV
SINFONIA MONOTNICA
- DISSONNCIAS -
178
As imagens dissonantes que viro a seguir
fazem parte de um traduzido movimento
que pela escrita de pesquisa
busca outras possibilidades de aproximao .
Atravs dos nmeros abaixo
revelo os locais onde foram
capturadas as imagens .
1- Figura utilizada como Plano de Fundo: KLEIN, Y. IKB 3, 1960. (os recursos
de impresso no reproduzem o efeito do pigmento azul de Klein. Da obra,
portanto, s expreso o registro.
4- Criana Terezin
http://www.jewishvirtuallibrary.org/jsource/Holocaust/JewishChild1.html. Acesso:
em maio de 2006.
Crianas Vila Princesa
Arquivo Folha Princesa. ECOS. UCPel. 2003-2006
6- Criana Terezin
http://jewish.tourstoprague.com/main/terezin/ . Acesso: em maro de 2006.
179
16http://www1.yadvashem.org/Odot/prog/index_before_change_table.asp?GATE=Z&list_ty
pe=3-0&TYPE_ID=129 Acesso: em maio de 2006.
17http://www1.yadvashem.org/Odot/prog/index_before_change_table.asp?GATE=Z&list_ty
pe=3-0&TYPE_ID=129 Acesso: em maio de 2006.
180
36- Idem.
37- Idem.
38- Idem.
39- Idem.
40- Idem.
41- Idem.
44- Idem.
45- Idem.
49- http://nuralema.splinder.com/archive.
Cena nica
Terezin
Vila Princesa
* Dicionrio Novo Aurlio Sculo XXI. In: RAMIL, V. Longes. Cd. Pelotas: SATOLEP MUSIC,2005.
5
Terezin
Vila Princesa
Terezin
Vila Princesa
Terezin
Vila Princesa
10
11
Em 1941,
fazendo parte
da estratgia de Hitler
conhecida como
a Soluo Final
12
Theresienstadt
13
Situada a 60 km de
Praga
14
Foi transformada
num campo de
concentrao
15
Um campo
paraso ?
16
Um campo
modelo
17
18
19
20
TODOS
PRISIONEIROS
.
21
22
23
24
25
Theresienstadt
foi um fenmeno sem precedentes
na histria da cultura ocidental.
(Dominique Foucher)
26
28
Brundibr
foi executada
54 vezes
em Terezin
29
30
31
Uma sinfonia?
32
33
Distante do centro
da cidade de Pelotas
34
35
36
37
Outras vidas?
38
Outros destinos ?
39
Outras perspectivas?
40
Outras liberdades?
41
42
43
Pelas des/cobertas da
pesquisa:
numa outra(mesma) nota.
44
45
46
Corao de Luto
Conta a histria de um menino
que aos 9 anos de idade ao
chegar da escola avistou sua
casa incendiada e sua me
queimada e morta .
Pela msica a descrio desse
fato como o maior golpe do
mundo.
Uma msica gravada em 1958
pelo compositor popular
Teixeirinha.
A lio que a me deixou ao
menino, pela msica : no
roubar, no matar, no ferir sem
ser ferido, pedido que ele
garante estar seguindo.
47
48
Trilhando na busca
dessa estranha
harmonia
49
50
51
Da esperana
(aqui escrita em
pesquisa)
52
ATO V
FICES
- INTERLDIO -
236
237
Azevedo ainda discute (atravs do dilogo com outros autores) que em
Pessoa podem ser percebidos dois gneros de viagem, uma horizontal e uma
vertical. A horizontal seria uma viagem atravs de sombras projetadas onde a
vastido do ser mais se mostra, e uma outra viagem vertical, de carter mais
interpessoal ou interpersonalitria onde os heternimos so, na hiptese de
Azevedo, mais do que personagens literrias, so a encarnao em autores de
outras eras e estticas literrias (AZEVEDO, 2005:14)275.
Aproveitando a
inventando-as,
desdobrando-as
em
outros
eus.
Nestes
274
Idem. p.14.
Idem.
276
PESSOA. F. Fernando Pessoa. Obra Potica. Rio de Janeiro: Editora Nova Aguiar, 2005 p. 198.
277
Idem.
275
238
todas as classificaes falsa278. Recusando qualquer classificao assume
Pessoa,
pela
poesia,
seus
vrios
personagens:
Por
qualquer
motivo
Idem.
Idem. p:199.
280
Idem. p: 232.
279
239
outra hora, de uma outra gente, de uma infncia, em que nada era igual.
Aproximando do real que era isto, fui colecionando perguntas entre elas,
enumerarei algumas, no por ordem de importncia, mas tentando obedecer ao
fluxo da sua construo metodolgica, em exerccio de reflexividade, que a
epimagem magriteana denuncia como reproduo proibida. E antes de comear
a enumerar (triste sina), pessoando, revelo no canto da pgina o que vi, antes de
tudo, pelo espelho, surrealista espelho em epimagem reproduzida.
Idem. p: 239.
240
que impregna o encontro da pesquisadora com seu outro? Adotando a dialogia,
a polifonia, como abordagem, fui tentando explorar a hiptese de que as
representaes da escrita de pesquisa se constroem no encontro com esse outro
da pesquisadora, esse outro sendo a infncia; o desafio foi perseguir, entre suor
e lgrimas, uma escrita de pesquisa que possibilitasse dizer, ou pelo menos
mostrar esse encontro, uma escrita que denominei como escrita da infncia.
241
at ento em meus estudos, e que possibilitou aprofundar a reflexo sobre o meu
papel enquanto pesquisadora, ampliar a compreenso do processo de negociao
que a pesquisa com crianas implica, rever meu mtodos e tcnicas at ento
utilizados, e, duramente, concluir o porqu, de, em alguns casos, to ineficazes,
mostrarem-se ao longo da minha pesquisa. Entre as concluses a confirmao de
que adotar como perspectiva epistemolgica e metodolgica o ponto de vista da
criana requer o rigor com o compromisso que a textualidade deve possuir, e, ao
mesmo tempo possibilita condies de intercomunicao, as quais devem tambm
alargar a compreenso do mundo, contendo em si, sempre, uma tambm
possibilidade de reparao.
Sintetizando
as
correes
alteraes
na
rota
epistemo-terico-
eleger a potica como um outro eixo das gramticas das culturas da infncia.
242
Pessoa
encontrar
vis
expressivo
possvel.
Deixo
que
autopsicografia diga antes, o que depois tentarei dar como caminho ps-seguido.
O Poeta um fingidor
Finge to completamente
Que chega a fingir que dor
A dor que deveras sente
E os que lem o que escreve,
Na dor lida sentem bem,
282
243
No as duas que ele teve
Mas s que a que eles no tm.
E assim nas calhas da roda gira,
A entreter a razo,
Esse comboio de corda
Que se chama o corao
(Pessoa,2005:164-165)283.
283
PESSOA. F. Fernando Pessoa. Obra Potica. Rio de Janeiro: Editora Nova Aguiar, 2005.
(p.164-165).
244
msica j estava l antes. O que eu fiz foi tentar seguir as vozes e os silncios das
sereias, como infncia, por que no?
245
246
E bate as palmas sozinho
Sorrindo para o meu sono
(Pessoa, 2005:211-212)284.
284
Idem. p. 211-212
247
286
285
O texto em itlico preserva as palavras escritas pelas crianas, o texto em grafia normal o
escrito pela pesquisadora.
248
287
286
Todas as fotografias desta pgina foram obtidas atravs da ao das crianas. De posse de
mquinas fotogrficas descartveis fotografaram livremente e sem a minha presena a Vila
Princesa que viam como tambm desejavam que fosse vista.
287
Fotografia retirada pelas prprias crianas utilizando a minha mquina digital durante um de
nossos encontros, na Escola Municipal Daura Pinto.
249
288
288
250
289
289
251
290
290
Foto retirada por um dos meninos, fotografando as meninas brincando na praa, tambm com a
mquina descartvel.
252
Vila Princesa, aos olhos das crianas, vista, dita e mostrada com
hora,
traduo
do
visto/representado:
um
nibus!
Disse
291
291
Foto retirada por mim, numa das primeiras observaes feitas na Favelinha.
253
292
292
Um dos primeiros desenhos feitos em entrevista com um menino da Escola Municipal Augusto
Ronna que permitiu uma reflexo profunda acerca das inadequaes dos mtodos e das
perspectivas. Foi a partir desse desenho que me permiti abandonar um pouco mais o volante da
tcnica prevista no projeto(uma histria desenhada) e retorar a campo, buscando outras
possibilidades de acesso s crianas e suas expresses.
254
293
293
Desenho feito por um menino morador da favelinha e que revela alm do dito acima, tambm
seu fascnio pelas motos.
255
294
294
Esta foto retirada por um outro menino fotografando o que aparece nesta. Na seqncia, numa
outra fotografia ele deixa-se fotografar encostado na parede e diante do cartaz, de braos abertos
e de frente para a mquina. Por motivos bvios, de exposio desnecessria do menino, sublinho
o ato e preservo a imagem e o movimento por eles realizados.
256
295
295
Foto retirada por mim durante uma das sesses onde as crianas decidiram fazer um mapa
mostrando como a Vila Princesa est ligada ao centro da cidade. Nos marcos apresentados
destacam-se: na regio denominada centro, uma grande loja de departamentos(Brascom) e uma
farmcia denominada e reconhecida comoPopular; a estrada mostrada em evidncia, sendo
uma rtula que faz parte da estrada destacada como o ponto que demarca a separao da Vila
Princesa da cidade. Na Vila princesa destacaram principalmente os mercados e lojas e as casas
foram re-apresentadas como grandes e principalmente ditas como de laje. Laje a estrutura do
teto, que raramente encontramos em alguma das casas da Vila.
257
morar.
296
297
296
258
298
299
259
300
301
299
Fotografia retirada por um grupo de crianas, utilizando a minha mquina digital, num dos
momentos de intervalo de nossos encontros, sem nenhuma interferncia minha. Esse ngulo foi
apanhado numa perspectiva de dentro da escola, numa manh de chuva. Esta casa uma casa
tpica das que constituem a regio onde situa-se a Escola Municipal Daura Pinto, conhecida como
Favelinha.
300
Livro de um menino considerado poeta por ele e pelos demais. Nesse livro ele guarda todos
os poemas, versos, que encontra e escreve.
301
260
mltipla poesia...
302
302
Uma das meninas que num dos encontros pediu para copiar a msica Guetoproposta, no
quadro. Como tambm fez questo de ser fotografada.
261
talvez seja apropriado um longo salto. Chegando aos ltimos dias de viagem
observadora pela Vila Princesa, a pesquisadora fingidora teve mais uma de
suas surpresas: o nibus, que no era nibus, era caminho, havia mudado
de cenrio. Permanecia no jardim, s que agora entre os escombros
provocados por uma alterao feita na arquitetura anterior da casa. Sem
ousar qualquer concluso, eis a fotografia do caminho e um sorriso da
pesquisadora registrado, imaginando que por trs daqueles escombros,
nesse agora, tem um menino que segue e convida a brincar e a mais olhar,
sabendo das distncias, mas insistindo em no desistir de enfrentar toda e
qualquer aparente adversidade.
303
303
Fotografia retirada pela pesquisadora nos ltimos encontros realizados na Escola Daura Pinto.
262
266
As naus seguiram,
Seguiram viagem no sei em que dia escondido.
E a rota que devem seguir estava escrita nos ritmos.
Os ritmos perdidos das canes mortas dos marinheiros de sonhos...
[...]
Que sonhos?...Eu no sei se sonhei...Que naus partiram para
onde?
Tive essa impresso sem nexo porque no quadro fronteiro
Naus partem naus no, barcos, mas as naus esto em mim,
E sempre melhor que o impreciso que embala do que o certo que
basta.
Porque o que basta acaba onde basta, e onde acaba no basta,
E nada que se parea com isto devia ser o sentido da vida...
(PESSOA, 2005:354)305.
267
fingidora partiram em busca no s daquilo que fosse o que basta, lugar onde
tudo parece nascer como acabado, e, pessoando, pessoalmente concordo: nada
parecido com isso o sentido da vida pretendida.
268
de passagem ou paradas obrigatrias. Algo que se aproxima do que Certeau
denomina como prticas cotidianas.
Seguindo
perspectiva
da
abordagem
dialgica,
anunciada,
308
Idem. p. 109.
MARKOV, Ivana. Dialogicidade e Representaes Sociais: as dinmicas da mente. Petrpolis,
RJ: Vozes, 2006.
310
Idem. p.166-167.
309
269
A dialogicidade desde a perspectiva da trade dialgica proposta pelo
tringulo semitico de Moscovici (1984)311, pode ser assim figurativamente
representada.
ESCRITA DAS INFNCIAS (OBJETO - REPRESENTAO
SOCIAL)
PESQUISADORA (EGO)
CRIANAS (ALTER)
A trade dialgica para Moscovici enfatiza a tenso como sendo a fora que
gera a mudana. Essa trade dialgica entre ALTER-EGO-OBJETO esto em
relao formando a unidade da teoria do conhecimento social. Para
compreender um pouco desse movimento, pessoando312, vou definir isso da
maneira em que se definem as coisas indefinveis pela cobardia do exemplo313.
Exemplifico, atravs da referncia, de como nas trades dialgicas se verifica a
tenso definidora da unidade interna, seguindo, o exemplo de Markov:
270
exemplo, do contedo, das circunstncias extra-artsticas, do
bom gosto dos espectadores, dos contextos histricos, etc.
Acima de tudo, a pea de arte tem que provocar causar tenso
(ou ateno!) e tem que criar um desafio para o observador.
Entretanto, se o desafio muito fcil, se os espectadores no
conseguem perceber aquilo que expresso, eles diro que o
artista produziu nada mais que um clich. Isso pode ser como
uma pea de roupa mal produzida por pontos sem a tenso
certa [...]. Por outro lado, se o problema incompreensvel e se
o artista se distancia das normas aceitas, ento os expectadores
no entendero a pintura e acabaro rejeitando-a (MARKOV,
2006:216)314.
271
azul, por mais que possa ser a cor dos sonhos em perspectiva surrealista, ainda
no representa o suficiente, dessas duas infncias em perspectiva: a infncia
deTerezin e a infncia da Vila Princesa, tempos e lugares dis-tintos. O drama era
encontrar, para alm da cor, o som que pelas continuidades e descontinuidades
garantisse a unidade necessria a re-apresentao do conhecimento social das
infncias em perspectiva. Foi nesse momento que a monocromia atingiu
secretamente as palavras, Yves Klein, e seu azul ultramarino, extremamente
saturado, permitiram a nau da pesquisadora fingidora continuar sua viagem. Klein
conseguiu com o pigmento encontrado um modo de conferir expresso artstica
sua forma de compreender a vida: uma espcie de domnio autnomo cujos plos
gmeos apontavam para a distncia infinita e a presena imediata. Tal como
acontece com os harmnicos da msica, aquela tonalidade como que
impregnava o espectador provocando-lhe uma sensao de completa imerso
na cor, sem que, por outro lado, o compelisse a dar uma definio concreta dela
(TASCHEN, 2005:15)
315
272
homem respondeu que no podia ser recriminado por ter
encontrado a nota que todos os outros ainda buscam. A
metfora do flautista monotnico havia sido posta em prtica por
Yves Klein no seu trabalho de pintor: uma sinfonia com base
numa nica e vibrante nota, interminvel, seguida de um
prolongado silncio, um continuum dividido em duas partes, som
e emudecimento [..] (TASHEN, 2005:11)317.
Uma
sinfonia
monotnica,
orquestrada
por
vozes
de
crianas
317
273
Os confrontos entre o passado e o presente e entre as convenes
e as inovaes criam a histria da arte (GOMBRICH,1968). Eles
criam tambm a histria dos fenmenos sociais e psicolgicos.
Eles so, portanto, uma preocupao urgente da psicologia social
e, especificamente, teoria das representaes sociais. Estes
confrontos, claro, tm capacidades diferentes e oscilam entre os
perodos nos quais a aderncia s normas predominam a violao
da mesmas. A tenso, como j vimos, no um conceito de sim-eno. Pode haver uma baixa tenso em um sistema, que
dificilmente produza qualquer efeito. Em contraste, pode haver uma
alta tenso levando a um conflito e uma resoluo (MARKOV,
2006: 218)318.
318
319
Op. Cit.p.218.
Op. Cit. p. 331.
274
distingue. Nesta configurao o lugar algo de instantneo e de estvel.
Diferente de espao, agora pelo prprio Certeau, definido:
275
276
pleorama, originado do francs, plorame, um pleorama (pleo, eu navego,
passeios nuticos323), a sugesto desse agora, onde infncias surgem como
um quadro em movimento, tal como as margens de um rio que conferem aos
navegantes a ilusria sensao de deslocamento e de prazer, estando a nau em
movimento.
323
324
277
Ah todo o cais uma saudade e pedra!
E quando o navio larga do cais
E se repara de repente que se abriu um espao
Entre o cais e o navio,
Vem-me, no sei por que, um angstia recente,
Uma nvoa de sentimentos de tristeza
Que brilha ao sol das minhas angstias relvadas
Como a primeira janela onde a madrugada bate,
E me envolve como a recordao duma outra, pessoa
Que fosse misteriosamente minha.
(PESSOA,2005:315)325.
325
278
Mas o corvo, sobre o busto, nada mais dissera, augusto,
Que essa frase, qual se nela alma lhe ficasse em ais.
Nem mais voz nem movimento fez, e eu, em meu pensamento
Perdido, murmurei lento, Amigo, sonhos, - mortais
Todos todos j se foram. Amanh tambm te vais.
Disse o corvo, Nunca mais.
(PESSOA, 2005:632)326.
Terezinha de Jesus
Deu uma queda e foi ao cho
Acudiu trs cavalheiros
Todos trs chapu na mo
O primeiro foi seu pai
O segundo seu irmo
O terceiro foi aquele
Que Tereza deu a mo
Tanta laranja madura
Tanto limo pelo cho
Tanto sangue derramado
Dentro do meu corao
Ento, canta a menina do centro, para escolher outra, que ser a Terezinha
seguinte:
Da laranja quero um gomo
Do limo quero um pedao
Da morena mais bonita
Quero um beijo e um abrao
326
279
A garota escolhida d um beijo e um abrao na que acaba de cantar e o
brinquedo continua.
Informante: Noemi Noronha. Natal, RN, 11 de abril de 1947327.
327
328
328
Um pssaro de pedra...
(onde a pesquisadora fingidora pede licena para a
interpretao e explicitao de um conceito,
e do chamado instrumental )
282
Para ver a infncia, necessrio ouvi-la. Esta foi a pista que a Cano dos
Pssaros, desde o seu primeiro movimento, repetindo, perseguiu. A msica
nessa escrita, portanto, um elemento fundamental e revelador do themata, as
infncias. O conceito de themata um dos principais conceitos atualmente com
que trabalha a teoria das representaes sociais; este conceito foi o que permitiu a
re-conceitualizao por Moscovici, desta teoria a partir dos anos 90. Antes de
passar ao conceito de themata, interessante ressaltar uma introduo, atravs
da reafirmao do que representar, feita por Moscovici, nesta perspectiva.
330
283
determinantes, inclusive, no desenvolvimento do prprio conhecimento cientfico.
Para compreender isso, Markov, recorre anlise themtica que Gerald Holton
desenvolveu para entender o contedo dos produtos cientficos, cuja direo
pautada pelas antinomias do pensamento, tambm denominadas por ele de
themata.
331
284
cristalizao que permitiria a expresso cientfica do que eles
designam intensivamente (MOSCOVICI, 2003: 224)333.
2)
333
Idem. p.224.
285
3)
Tentando ajustar estes trs nveis, o produto textual, aqui chamado escrita da
infncia parte desse resultado. Procurei, nesta perspectiva, considerar dois
pressupostos apontados ainda por Moscovici:
1) Explorao temtica: no nvel da anlise semntica e cultural dos
discursos e textos, explorando a infncia, em momentos de consensos e
de rupturas;
2) Especificao das relaes dialticas: no nvel da anlise cognitiva e
lgica, especificando as relaes entre cincia, arte e conhecimento
comum.
crenas,
descrenas,
estereotipias,
pr-concepes,
verso
286
(MOSCOVICI, 2003: 242)334. Isto, na perspectiva de aproximar o discurso
acadmico do comum, e do nada comum discurso da infncia e da potica. Como
isso acontece e aconteceu? Quais foram os instrumentos utilizados? A nau area
agora, no passo a passo.
287
Municipal Antonio Ronna e 62 crianas da Escola Municipal Daura Pinto,
perfazendo um total de 130 crianas, entre a primeira e quarta srie das duas
escolas, na faixa etria dos 7 aos 14 anos.
288
Quarto momento: Encontros especficos com as crianas da 4 srie
da Escola Municipal Daura Pinto.
Primeiro encontro:
- Entrega do KIT pesquisa: de posse dos consentimentos, foi entregue s
crianas participantes da pesquisa um Kit, que consistia numa pasta, com um
bloco de anotaes, folhas de papel em branco e um conjunto de canetas
coloridas.
- Construo dos personagens: foi construda a possibilidade de que cada
um criasse um nome fictcio com o qual gostaria de ser chamado durante os
encontros e se necessrio de serem referidos no texto final da pesquisa.
Segundo encontro:
- Descobrindo a Vila Princesa: um primeiro roteiro para ser escrito intitulado:
Descobrindo a Vila Princesa, foi entregue s crianas.
Consistia numa
Terceiro encontro:
- A Cano dos Pssaros: Um outro formulrio utilizado consistia em duas
folhas onde foi apresentado por escrito e lido em conjunto o poema a cano dos
pssaros, sem nenhuma informao ou contextualizao do poema; logo aps foi
sugerida a interpretao do poema partir das seguintes questes: Voc acha
que esse poema foi escrito por quem? Imagine e comente um pouquinho; O que
289
voc acha que quem escreveu queria dizer com esse poema? Voc capaz de
escrever um poema, pode ser qualquer um, quanto mais ele for seu poema melhor
ele ser. Escreva atrs da folha tudo o que voc achar que poema .
Quarto encontro:
- Oficina musical: a proposta foi escutar, danar e depois ler a msica
Gueto, do cantor de Rap Marcelo D2. Posteriormente, foram sendo exploradas
as representaes da palavra gueto que eles dispunham, e confeccionados
desenhos em cartes e no quadro negro da sala sobre as representaes da
msica.
Quinto encontro:
- Caixa de segredos: foi confeccionada uma caixa de segredos sobre a Vila
Princesa, onde eles poderiam depositar, no espao de um ms, quaisquer
informaes que julgassem importantes, as informaes no necessitavam ser
assinadas.
Sexto encontro:
- Fotografando a escola e a Vila Princesa: consistiu em deixar que eles
fotografassem a sala de aula, a escola, os colegas, escolhendo livremente o que
pretendiam, utilizando uma mquina digital. Fora da sala de aula, foram
convidados alunos que poderiam registrar visualmente a Vila. A estes, num total
de sete crianas, foi entregue uma mquina fotogrfica descartvel, para que
fotografassem o que lhes parecesse importante de registro.
Stimo encontro:
290
- Despedida Provisria: foi feita a divulgao e devoluo das imagens por
eles captadas, e uma despedida provisria, acordando uma devoluo posterior
no final da pesquisa.
Quinto momento:
- As borboletas: Dois outros materiais foram por ltimo distribudos para
todas as crianas da Escola Municipal Daura Pinto; as crianas da primeira srie
receberam s o que indicava o seguinte: Existem borboletas na Vila Princesa?
No responda com palavras, mas desenhando abaixo. Para as crianas da
segunda, terceira e quarta srie foi entregue um outro material com a seguinte
enunciao: Faz muito tempo, no sculo passado, uma criana de um lugar
chamado Gueto de Terezin escreveu um poema cujo nome era a A borboleta. 1Vamos ler? (O poema foi reproduzido, seguido de duas perguntas) 2- O que voc
acha que essa criana quis dizer com o poema? 3- Existem borboletas na Vila
princesa? Voc tem visto borboletas? Conte uma pequena histria sobre elas. No
total, foram 62 formulrios entregues sobre as borboletas, que envolveram toda a
escola.
Passos refeitos, para mais tentar dizer necessrio desfazer essa longa
pausa e retomar a viagem, pela nau e pela msica, retomando o movimento
291
anterior, a cantiga de infncia, pela palavra saudade, ou pelo atributo da
representao em memria.
335
335
293
336
294
Questionando costa, navios e cais, a infncia como representao da
pesquisadora fingidora um grande vcuo, em minutos martimos retomo a
viagem. Terezinha de Jesus, agora no mais letra, msica em fragmento reapresentado.
337
295
o meu orientador havia previsto, no existe terra firme (na ldia cincia):
necessrio colocar o p no barro! Meus ps no barro unem-se a outros tantos, fixo
o olhar, pois necessito ver, e reparo, eis que percebo que estou entre pequenas
marcas de ps, pegadas, de um lado uma trilha vindo de algum lugar atrs e
outras vindas de algum lugar ao lado. Vozes que de alguma fonte pareciam haver
cessado. Vozes que meu vo olhar no mais fez que admirar. Para alm dos
sonhos, as vozes, apareceram sem disfarce. Msica longnqua, vozes de crianas
com asas nos ares. Misterioso silncio fez-se dos mares, morreu o vento e toda a
calma possibilitou a paisagem. Do mistrio, a hora que assiste, e faz perto ou
longe da infncia um mundo.
A cincia, uma fada
Num conto de louco...
- A luz lavada
Como o que ns vemos
ntido e pouco!
(PESSOA,2005:120)338
A pesquisadora fingidora sabe que nada isto, nada assim! Fingir, mentir,
escrever. No! Pessoando sinto com a imaginao. Infncia mundo de sonho ou
que passa, falha ou finda, aparece numa praa. E essa coisa que linda! Praa
que escrevo, quando num re-apresentar sem mim, as crianas disseram, em
sorriso audvel pelas folhas inevestigadoras que a praa o lugar onde elas se
fazem presentes, lugar preferido, e tudo isto, tudo isto! Uma praa, onde algo
que princpio ou fim do que no foi ir acontecer. Ouo e pela msica, influncia
e disfarce, as crianas brincam, vindas de duas trilhas e juntas num mesmo lugar,
uma praa, talvez um mau conto de fadas. Uma praa em que uma procurada
harmonia dana e tenta nomear: Praa Princesa Terezinha. No sei se sonho, ou
338
Op.Cit. p:120
296
se minto, mas parece que encontrei nessa estrada, nesse vo, pelas crianas
apontado, uma praa onde as infncias vindas de duas trilhas, brincam. E ento?
BRUNDIBR
MARCHA DA VITRIA339
preciso lutar
Para o mal derrotar
Confiarmos na fora
De nossa unio
Vencendo a opresso
Se ouviu enfim nossa cano
A histria
Vamos mudar
Pois caminhamos juntos
Cantando sem temor
A esperana e a paz
(Repetio do incio)
339
Esta traduo para o portugus foi feita recentemente por Maria Luiza Silveira.
297
340
340
298
As crianas vindas das trilha ao lado entoavam uma outra cano. Numa
mesma e outra lngua, o surreal da cena foi reconhecer a msica, como sendo
uma antiga cano popular. Corao de Luto, do cantor Teixeirinha, que conta a
histria de um menino que sofreu o maior golpe do mundo ao chegar da escola e
ver sua casa incendiada e sua me morta. A letra diz assim:
Corao de Luto
Composio: Teixeirinha
O maior golpe do mundo
Que eu tive na minha vida
Foi quando com nove anos
Perdi minha me querida
Morreu queimada no fogo
Morte triste, dolorida
Que fez a minha mezinha
Dar o adeus da despedida
Vinha vindo da escola
Quando de longe avistei
O rancho que ns morava
Cheio de gente encontrei
Antes que algum me dissesse
Eu logo imaginei
Que o caso era de morte
Da mezinha que eu amei
Seguiu num carro de boi
Aquele preto caixo
Ao lado eu ia chorando
A triste separao
Ao chegar no campo santo
Foi maior a exclamao
Taparam com terra fria
Minha me do corao
Dali eu sa chorando
Por mos de estranhos levado
299
Mas no levou nem dois meses
No mundo fui atirado
Com a morte da minha me
Fiquei desorientado
Com nove anos apenas
Por este mundo jogado
Passei fome, passei frio
Por este mundo perdido
Quando mame era viva
Me disse: filho querido
Pra no roubar, no matar
No ferir, sem ser ferido
Descanse em paz, minha me
Eu cumprirei seu pedido
O que me resta na mente
Minha mezinha teu vulto
Recebas uma orao
Desse filho que teu fruto
Que dentro do peito traz
O seu sentimento oculto
Desde nove anos tenho
O meu corao de luto.
INFNCIAS
MONOTNICAS
UMA
RAPSDIA
DA
ESPERANA
Abrem-se as cortinas
Tudo to vago
Dorme criana
Dorme meu amor
Que a faca que corta
D talho sem dor.
(Quintana, 2005a:23)
ATO PRIMEIRO
Um pssaro canta
Josef Novk. 25.10.1931 18.5.1944. In: RUBIN,S. Fireflies in the Dark: the story of Friedl
Dicker- Brandeis and the Children of Terezin. New York: Holiday House, 2000. p. 30.
NOTA NOTURNA
Dita Polachov Kraus. 12.7.1929 (s/d).In: RUBIN, S.Fireflies in the Dark: the story of Friedl
Dicker- Brandeis and the Children of Terezin. New York: Holiday House, 2000. p. 28.
O SILNCIO UM ESPIO
(Quintana ,2006e:22)
noite no gueto
Ruth Weissov.17.05.1932 - 4.10.1944. In: RUBIN,S. Fireflies in the Dark: The Story of
Friedl Dicker-Brandeis and the Children of Terezin. New York: Holiday House,
2000.(p.18).
Uma borboleta
carrega suas
palavras
(Dizem que as
borboletas azuis gostam muito de luz)
(MORAES, v. in:PAES, J.; LISBOA, H.;QUINTANA,M.; MORAES,V. Poemas.So Paulo. Editora
tica 2005. p.17.)
ATO SEGUNDO
Ruth Heinov. 19.2.1934 -23.101944. CATLOGO DO MUSEU JUDAICO DE PRAGA. No He Visto Mariposas
e
o
mundo
gira
O mundo
Um grande globo gira ao redor
Ao redor do sol, ao redor das estrelas,
O globo tem um nome
O globo se chama O MUNDO.
A gente vive no gueto.
As feras vivem aqui.
O globo tem girado sculos e sculos
O globo seguramente est morrendo
A borboleta segue
seu vo
Gisele, 2006
Mrcio, 2006
Catavento enlouqueceu,
Ficou girando, girando.
Em torno do catavento
Dancemos Todos em bando.
(Quintana,2005c:25)
Borboletas danam
Giulia, 2006
Thalia,2006
Cantando
A Cano do dia de sempre
Uma outra borboleta responde
Mariele, 2006
Ao final da cano
Aitana, 2006.
ATO TERCEIRO
A canoooa virou
Quemfez elavirar?
uma voz perguntava.
(Quintana,, 2005c.:25)
Cafu,2006
Jaqueline,2006
Mscara, 2006
E l em voz alta
a matria do jornal da escola
(com as observaes e correes feitas
pela professora)
Natlia, 2006
Muitas crianas
aparecem para ajudar
Gulherme, 2006
Yasmin, 2006
ATO QUINTO
Fernanda, 2006.
Patrik, 2006.
ATO FINAL
A sinfnia do silncio
executada.
340
Op. Cit.p.75.
Este prefcio foi enviado antes ao seu amigo Scholen e posteriormente quando publicou o
manuscrito retirou-o e somente escreveu rejeitado pela Universidade de Frankfurt. Maiores
detalhes sobre este episdio ver Buck-Morss, S. Dialtica do Olhar. Walter Benjamin e o Projeto
das Passagens; Belo horizonte: Editora da UFMG; Chapec/SC: Editora universitria Argos, 2002.
342
341
No deixe qualquer prncipe da fortuna, enfeitado com o deslumbrante
equipamento cientfico, chegar perto. Pois, no beijo de noivado, ela pode
esbofete-lo.
Melhor que o autor a desperte, reservando-se a tarefa do mestre cuca. J hora
para esta bofetada ressoar pelos campos da cincia.
Ento, despertar tambm esta pobre verdade, que tendo se espetado numa roca
fora-de-moda, indevidamente, pensou que podia fiar-se no arquivo-armadilha de
uma toga professoral (BENJAMIN, 1925. In: BUCK MORSS, 2002: 46-47)343.
342
Era uma vez, ou uma outra vez, ou ainda uma vez, eram como continuam
sendo expresses que se baseiam na certeza sensvel de um tempo que se
define como agora. Acredito que somos todos palimpssticos, propensos ao
plin, pelo grego, ao outra vez, ao novamente, como uma narrativa de uma
viagem melanclica. Sempre a outra vez, uma outra vez de uma outra vez,
ainda, e nunca
escrever e
pesquisar).
346
343
Uma viagem que assumiu desde o comeo a perspectiva de uma aventura pela
escrita da infncia. Viajava para aprender, viajava para lembrar. Nos caminhos
dessa viagem sem fim, Miltom Hatoum e a justificativa que pelo silncio,
enquanto condio, e enquanto objeto de estudo, que faz depurar o viajar. Uma
viagem que torna o ser mais humano e mais silencioso, depurando o seu olhar
e fazendo de sua voa um eco no silencioso do tempo. Nessa aventura, viajase
para aprender e para lembrar de sempre tentar.
347
344
parecia a nica forma de fazer com que a escrita pudesse fazer suportar a vida, a
pesquisa e o susto diante do imenso buraco cuja entrada era coberta por uma
teia de aranha, onde adormeciam as palavras empoeiradas pelos seres de
soslaio, esses seres, em que muitos pesquisadores se apiam como escudo
protetor contra o outro que se apresenta diante de si e pleno de vida, essa que
abala.
Clari-sendo, e acreditando que existe uma outra Psicologia Social para ser
dita, para ser escrita, busquei mostrar desde o ensaio, um pouco dessa viagem,
pelas palavras e seus silncios, na expectativa de que sendo o hoje uma outra
vez, pela literatura e pela beleza da criana que dorme, essa outra vez conduza a
outros destinos como possveis. Acordar a bela a tarefa, ainda posta, at pelo
que mais no seja, quem sabe acordando os seres de soslaio e de vida
oblqua a tica e a esttica da pesquisa reforcem o compromisso de pressentir o
que sendo infinitamente outro nessa vida, to eu, ou meu.
345
tentava como tento, demonstrar como fui aprendendo a tolerar a minha
organizao em bases diferidas. A desiluso companheira, eu sei, daqueles, que
se percebem, longe, muito longe dos sistemas. Deveria ser o inverso o caminho
da pesquisa, a desiluso deveria ceder lugar a uma felicidade compactuada, onde
em unssono todos celebraramos a felicidade de mais uma desiludida. Mas se
nem tudo era felicidade, tambm no era desiluso, a possibilidade de que o
doutorar seja um espao onde o que antes no era mais, bom, aparea e renove a
esperana, acabou criando um futuro para a tese, agora escrita da infncia
pretendida. Outros medos substituem. Ser que essa nova possibilidade far
algum sentido? Adotando as escolhas implcitas deixei-me guiar pelo que foi
acontecendo, e pelo que a Clarice havia me apontado como sagrado risco do
acaso. Substitu a palavra destino, criando e escrevendo sobre universos de
probabilidades.
346
Sobre aquilo que no se pode falar deve-se calar, diz a clebre formulao
de Whittgnenstein. Compreender os limites daquilo que pode ou no pode ser dito
no da ordem da inveno, mas da ordem do reconhecimento, ou do
descobrimento. Nomeando e abdicando dos nomes fui aprendendo assim que
algumas coisas nunca nome tero, nem sempre o que sabe tem sinnimo no
mundo que fala, mas enriquece o mundo e por vezes at o justifica. A atitude de
saber tudo, sem saber, aponta uma perspectiva de esquecimento necessria a
toda escrita que inicia. Uma escrita civilizada, por mais que tenha sido tentada foi
em vo, expulsando-me do lugar de pesquisadora e da existncia que eu acredito
como mais profunda - a busca de constantes e outros significados.
347
devorando, buscando decifraes. A escrita emudecida fazia entre marteladas
ouvir o silncio.
Nem sequer o que era caminho assumia um contorno preciso, por vezes
era deserto, noutras era confuso. E a profunda compreenso de todos que
buscavam tambm um caminho. O meu foi rduo, e, hoje, escrevo meu esse
caminho. Por entre modos de ser e atalhos, j abandonei at a palavra caminho.
Tanto procurei um passo, uma estrada, que presa ao cho, s depois de muito
andar percebi pelo reflexo, que havia encontrado meu caminho, pelo outro. As
crianas fizeram sentir que voar era o mais preciso, e que s atravs delas meu
ponto de chegada seria pelo menos, mais ntido.
348
A Nostalgia palavra grega que diz da algia do nostos. Uma algia, uma
dor, um sofrimento do nostos. Nostos, ainda, pelo grego, significa desejo de volta.
A nostalgia seria, nesta perspectiva, a dor diante do intenso desejo e da concreta
impossibilidade de voltar para casa. A escrita de pesquisa buscava a estranheza e
como se algo sempre vigiasse meus passos e gestos, perguntava-me: onde
estou? Por onde vou? Parte da escrita mecnica, ou automtica, propiciava
qualquer alvio, estabelecia rotinas, singularizava instantes. Em alguns momentos
experimentava um tamanho sair de mim que nenhum automatismo de escrita
parecia capaz de dizer daquele enigma, parecia que nada acontecia, nenhuma
posio era alterada, os msculos adormeceram a escrita, ela ficou, por um
tempo, esquecida. Foi essa condio adormecida, esquecida que fez reconhecer
a nostalgia da perda, sem saber disso, nada que possa ser muito definido. Uma
escrita nostlgica foi a sada expressiva.
349
convices. Somos todos nmades e todos tambm Ulisses - eu sei! Parecia que
havia chegado o momento de aceitar a finitude e no temer da viagem as longas
provaes do caminho. O projeto da escrita da infncia ainda estava entre o
espanto de um corao onde circulavam palavras e sangue.
Ali estava Ulisses, em mito, e eu, seguindo suas pistas, buscava encontrar
a escrita da infncia nesse mistrio, joguei minhas perguntas nesse mar e
entreguei-me a mundos incognoscveis, buscava compreenso, mas s avistava a
linha do horizonte, e o diagnstico da minha incapacidade humana de ver a
curvatura da terra.
348
Franz Kafka. Beim Bau der chinesischen Mauer und andere Schriften aus dem Nachla (in der
Fassung der Handschrift), Frankfurt am Main, Fischer Taschenbuch Verlag (12446), November
1994, S. 168-170. Edies anteriores intitulavam-no "Das Schweigen der Sirenen" [O silncio das
sereias], ttulo que, no entanto, lhe foi dado por Max Brod. Traduo indita de Srgio Tellaroli.
350
do
silncio
numa
progresso
histrica
desdobraram-se
em
Que taca seja aqui! Gritava, entre o mito e o seu lamento (nostos... nostos...
nostos...) acreditava que mais importante do que a volta, era a viagem. Pelo mito,
saiu Ulisses como um rei, um guerreiro e voltou como um sbio, pelo texto sa eu,
em guerreira simulao de viagem...
349
Embora na poca clssica no haja sentido entre sileo e taceo (calar), primitivamente sileo no
designava propriamente silncio mas tranqilidade, ausncia de movimento ou rudo. Estar em
351
352
Colocava-me na aventura de uma pesquisa que como condio abdicava da
objetividade sem sujeito, ou da mera disposio de inteno voluntria de uma
protagonista. Aventura que se pretendia desprendida, despudorada, desesperada,
inclinada e afinada com a insegurana sobre o improvvel dia de amanh.
Mas muito difcil ouvir o silncio, quem tentou sabe, mas no diz... Na
impaciente espera pelo silncio, existe a possibilidade de confuso entre um
primeiro e um outro, o verdadeiro silncio... Um outro problema reconhecer ele
o silncio se descobre... Existe quem queira enganar o silncio, mas tambm
intil... Mas se existe coragem, no h sentido para a luta. Urgia escutar o silncio.
Ignorando o navio, abandonando as ceras e as correntes eu repetia: o corao
tem que se apresentar diante do nada sozinho... Quem ouviu o silncio nunca
mais esquece, e em qualquer parte pode reconhec-lo, at mesmo depois de uma
palavra dita, ou no prprio corao da palavra.
353
Qualifiquei meu projeto de tese entre assombrosas fantasmagorias. Erguia
o meu lar, num lugar estranho que ousava querer obedecer insistncia da vida
pela pesquisa. Ouvi, e li, pela banca: toda a palavra, ainda que seja nmade, no
seu sentido mais radical apcrifa, e de autoria de um Outro annimo. Ns
simplesmente a pronunciamos algum tempo depois, como prova metafrica de um
amor que ainda no conhecemos351. Demorei algum tempo para absorver esse
sopro de vida pela palavra, pois meu tempo por vezes insiste em ser depois.
Carregada da esperana de algum esboo de resposta(s), avanava temerosa,
gangrenando, sibilando verbos ao vento. Apcrifa, nmade. Pelos poros em que
respirava, por todos os cantos (Becos? Bocas?) das palavras as buscas da tese
e seu fardo atravessava-me, desembocando pelos diferentes nomes, canais
muitos. Esboo nesse momento, de uma pequena e depois comprovada, como
equivocada, discordncia, ou concordncia com a minha absoluta falta de ritmo:
considerei assim que, quando elas (as palavras apcrifas) escoam de todo, o coro
no se pronunciava como murmrio, era voz alta, era flego de ar, de dor-ida, de
bolha medonha e escura, onde tudo se faz vago lume(hoje outro ledo engano).
351
Frase dita e escrita pelo professor Armando Cruz na ocasio da qualificao do projeto de
doutorado.
352
O desenho fazia parte do primeiro material de pesquisa, onde era solicitado a cada criana que
contasse a histria da Vila Princesa atravs de desenhos.
354
que
depois
de
um
tempo,
no
previsvel
como
curto
ou
longo
355
intensidade de uma cultura, cujo sentido lamurioso da sua fala/fado, fez-me
apreender que existem espaos no mundo onde as dores podem ser mais
intensamente ditas, incluindo, como brinde, uma expresso que suporta isso
dor dalma dor que pela msica e pela poesia abriram a toda uma outra mais
expresso pela escrita e pela pesquisa. Desviando do exagero de que alguma
tipologia enquadraria, foi atravs da estada em Portugal, e do seu cu repleto de
violas, que refiz o princpio da esperana por Bloch j dito, re/descobrindo aquilo
que, se j sabido, necessitava ser vivido: os desejos mais maduros no precisam
ser menos inquietos. A convivncia com as lacunas do mtodo tornaram-se,
assim, mais suportveis; na medida em que eram mais divididas maior era a
certeza da amplitude da tarefa. E o sonho das infncias e suas culturas, infiltrado
pelo que antes parecia corriqueiro, propiciou um novo olhar sobre a pesquisa e a
pesquisadora, at ento, em ordinrio entrave tecnicamente assumido.
Foi em Portugal que, pessoando, mais viajei e perdi pases, mas isso de
alguma forma j estava previsto, quero dizer, pessoar, o que no estava previsto,
foi a apresentao de um novo e desconhecido poeta: Herberto Helder. A fora de
sua potica revirou o que restava como dita possvel: minha orientao. Ningum
se aproxima de ningum se no for por um murmrio, entre floras altas: camlias
de ar. E eu que at ento estava presa s rosas e seus espinhos como metforas
do pesquisar, s na Cano da Despedida pude ouvir que a beleza que devora a
viso alimenta-se da desordem. Desordenada, em surrealista escrita assumida, foi
Portugal, e tudo que nessa palavra habita, quem me auxiliou a aprender a
sussurrar quando pass(o) por uma imagem to leve que no suporta o peso
brusco do sangue as veias da garganta contra a boca... Eis o lugar onde as
infncias, para mim, suplicavam para serem ditas; foi necessrio antes e assim
reconhecer que verguei, ardida e iluminada, diante das floras altas, diante das
camlias no ar. Pesquisar Doutorar
356
Voltei para o Brasil, retomei a pesquisa, com a bagagem leve e
recompensada; a pesquisa, urea e alada, surrealizada, voltei e em disposio de
escuta privilegiada, retomei assim a Cano dos Pssaros. Alimentada de poesia,
que pela literatura e pelas infncias se confirmam aos meus sentidos, coloquei
sobre a mesa os candelabros e repetindo Helder fiz a pergunta: Quem sobre a
mesa cantar ou calar... a flor e o grito... o tempo e o breve minuto... a aurora ou
o crepsculo... que nos corta o peito... mas e at... e por isso nos permite respirar
mais um segundo? Quem?
357
penso, e muito embora o que te pea te parea que no quer dizer nada. Minha
pobre criana tsica. D-me das tuas rosas e dos teu lrios. D-me rosas, rosas, e
lrios tambm.
Descobri, pela prtica que quanto mais eu entregava meus instrumentos (e leia-se
aqui at o mais rudimentar que pode ser uma mquina fotogrfica) mais as
crianas me revelavam. Mais uma vez, percebi o quanto uma escrita da infncia
da ordem do inatingvel. Mas quintaneando como recurso repetia: e as coisas so
inatingveis...ora! No motivo para no quer-las...Que tristes os caminhos, se
no fora a mgica presena das estrelas! Quintaneando, portanto, e sabendo que
Lili inventa o mundo, prossegui entre reticncias, afinal as reticncias so os trs
primeiros passos do pensamento que continua por conta prpria o seu caminho...
358
sugerem. Borboletas: ptalas que voam, flores prematuras, manhs do nunca
mais? Borboleteando pelos reinos incomunicveis... onde o sonho se torna
pensamento e o trao se torna existncia, quarta dimenso da infncia, ou uma
gramtica luminosa e obscura, ainda iniciante que, pela potica, ressoa a
atualidade do que se quer como instante.
359
360
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ANEXOS
INSTRUMENTOS UTILIZADOS
- KIT VIAGEM
APRESENTAO
CONSENTIMENTOS
Termo de Consentimento
Eu, Denise Bussoletti, professora da Universidade Federal de Pelotas,
estou realizando uma pesquisa que faz parte de meu projeto de doutorado, que
tem por objetivo estudar a forma como as crianas pensam e sentem o mundo
hoje.
Para tanto, necessito de sua colaborao no sentido de autorizar a
participao da criana que est sob a sua responsabilidade em algumas
atividades que sero desenvolvidas na Escola e de forma que no prejudique
as atividades programadas em curso.
Nas atividades previstas encontram-se entrevistas, confeco de
histrias, poesias e desenho. Todo o material utilizado ser oferecido
gratuitamente por mim s crianas.
Os resultados dos trabalhos feitos pelas crianas, e que elas autorizarem,
sero expostos e partilhados pelos pais e pela comunidade que, se julgar
importante e necessrio, poder autorizar, ou no, a divulgao e publicao
dos mesmos.
Durante todo o trabalho, eu estarei inteira disposio para qualquer
esclarecimento sobre quaisquer fatos ou dvidas relacionadas pesquisa, meu
telefone para contato 91355415 ou atravs da diretora da escola.
Contando com sua colaborao gostaria que autorizasse assinando
abaixo no espao destinado para isso.
Muito obrigado pela ateno e despeo-me assegurando o enorme valor
que ser ter o seu consentimento aceito.
Denise Bussoletti
Termo de Consentimento
Eu, Denise Bussoletti, professora da Faculdade de Educao da
Universidade Federal de Pelotas, estou realizando uma pesquisa que faz parte
de meu projeto de doutorado, que tem por objetivo estudar a forma como as
crianas pensam e sentem o mundo hoje, atravs dos estudos das
representaes da alteridade pela infncia(conforme resumo do projeto em.
anexo). Desenvolvo meu projeto de tese vinculado ao Programa de PsGraduao em Psicologia da Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande
do Sul.
Para tanto, necessito de sua colaborao no sentido de autorizar a
realizao deste trabalho no interior da escola que est sob sua direo. A
preocupao tica implcita em meus procedimentos de pesquisa requer a livre
participao das crianas, atravs do consentimento de seus responsveis e de
sua disponibilidade pessoal. Todos os esforos sero empenhados no sentido
de adequar os pressupostos centrais deste estabelecimento educacional aos
objetivos da pesquisa procurando interferir o menos possvel na rotina escolar
e fazendo da pesquisa um exerccio de respeito criana e aos seus direitos
enquanto princpio fundamental.
Nas atividades previstas encontram-se entrevistas, confeco de
histrias, poesias e desenho. Todo o material utilizado ser oferecido
gratuitamente por mim s crianas.
Os resultados dos trabalhos feitos pelas crianas, e que elas autorizarem,
sero expostos e partilhados pelos pais e pela comunidade escolar que, se
julgar importante e necessrio, poder autorizar, ou no, a divulgao e
publicao dos mesmos.
Durante todo o trabalho, eu estarei inteira disposio para qualquer
esclarecimento sobre quaisquer fatos ou dvidas relacionadas pesquisa, meu
telefone para contato 91355415 e 32256929.
Muito obrigado e despeo-me reafirmando a importncia da sua
colaborao.
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pesquisadora
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Diretora da Escola
IDENTIFICAO FICCIONADA
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A BORBOLETA
poemas-perguntas-respostas-desenhos
2-O que voc acha que essa criana quis dizer nesse poema?
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3- Existem borboletas na Vila Princesa? Voc tem visto borboletas? Conte uma
pequena histria sobre elas? (se necessrio vire e escreva no outro lado da folha)
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__________________________________________________________________
MSICA
Gueto
Marcelo D2
Gueto
Eu t na rua e vejo a vida como um vdeo clipe
Problemas passam como um clique!
Armas e brinquedos
Se confundem na mo de uma criana
Eu at entendo quem no tem mais esperana
que eu vim da zona norte
Um lugar pobre
De gente honesta e humilde
Mas gente nobre
Voc tem que andar na linha
Se manter no bolo
No se assuste esse s o comeo do jogo
Primeiro um flash
12 ou 13 coisas para resolver
No d nem tempo de pensar no que fazer
E outro flash
E fica tudo preto
Vamos tomar o poder ou continuar no gueto ?!
Refro:
Voc quer sair do gueto
Mais a sua mente o gueto
Voc quer fugir do gueto
Mais o mundo inteiro o gueto
(2x)
O que no me derruba fortalece
A sua polcia no me causa estresse
Paz e liberdade o que todo mundo quer
Mais o que c ta disposto a perder
Quando tal paz vier ?
Quer falar de gueto ?Fala Rio de Janeiro!
De paraso a mais sujo puteiro
Respeito a quem sobrevive a isso tudo
E no precisa mais temer o mundo
Debaixo dos planos
Ta no orgulho suburbano
Um pouco de europeu
Um pouco de africano
"Acho que fui trado"
Ah! Puro bl bl bl!
Ta na hora de levantar e lutar!
Evoluo a qualquer custo ?
O dinheiro manda ?
Mas a rua vai ficar com o samba!
Poltica do medo
Todo mundo roubando
Mais nunca vo roubar a alma de um malandro!
Refro:
Voc quer sair do gueto
Mais a sua mente o gueto
Voc quer fugir do gueto
Mais o mundo inteiro o gueto
(2x)
G-u-e-t-o! ce sai do gueto mas o gueto no sai de voc!
Re-vo-lu-o! tudo que eu preciso e de um mic na mo!
E no preciso abaixar minha cabea
E nem preciso falar mau de ningum
O que eu preciso me focar no meu trabalho
Me focar na minha famlia
Que ai o meu sucesso vem!
Rema rema
E no sabe o que quer
Pra quem no sabe que caminho vai, pega um qualquer!
Me diz ai!
Vai ficar sentado no gueto
Ou vamo ser parte de algo e escrever o enredo?
Refro:
Voc quer sair do gueto
Mais a sua mente o gueto
Voc quer fugir do gueto
Mas o mundo inteiro o gueto
2- Voc acha que ele foi escrito por quem? Imagine e conte um pouquinho:
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3- O que voc acha q quem escreveu queria dizer com esse poema?
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4- Voc capaz de escrever um poema, pode ser qualquer um, quanto mais
ele for seu poema, melhor ser. Escreva atrs da folha tudo o que voc
achar que poema :
O KIT PESONALIZADO