Muzio Clementi

Sus aportes al mundo del Piano

por Angel Jbega Murado, pianista
http://www.angeljabega.es
Muzio Clementi (1752-1832), clebre
compositor y pianista del siglo XVIII,
constituye uno de los pilares fundamentales de la historia de la evolucin de la tcnica
pianstica, tanto por sus composiciones como por sus aportaciones pedaggicas. Por ello
resulta fundamental el conocimiento de su figura y su legado.
Su carrera como concertista y compositor ocupa una primera etapa de su vida,
aproximadamente hasta 1790. A partir de entonces, los intereses de Clementi se
diversificaron, hasta el punto de que su actividad de editor, pedagogo y constructor de
instrumentos supo garantizarle una fama que trascendi con creces su labor de
compositor. De hecho, muchas de sus obras estn hoy olvidadas y, sin embargo, gracias
a su labor tcnica y pedaggica se le ha llamado el "padre de piano".
Sus primeras obras, incluso ms que los posteriores textos didcticos, nos hablan de una
tcnica inquieta, que no se conformaba con la digitalidad clavecinstica: octavas,
terceras, sextas y todo tipo de efectos instrumentales abarrotaban sus Sonatas, mientras
que el gusto por la velocidad impregna desde el principio sus escalas, su agilidad, sus
frecuentes notas repetidas. No sabemos cul era, en realidad, esa velocidad, y es
bastante probable que la tcnica de Clementi no estuviera a la altura de la dificultad de
sus obras, como Mozart criticaba.
Public unas sesenta Sonatas para piano solo, en donde propone innovaciones en el
terreno de la sonoridad, por la potencia y riqueza de coloridos dinmicos que requiere o
el frecuente contraste entre ligado y picado, tanto como un menor uso de la
ornamentacin. Sus obras incluyen adems un impulso en la escritura en cuanto al uso
de nuevos recursos tcnicos, como el trmolo medido en el bajo (llamado basso di
Murky ), los pasajes en octavas, terceras, etc.
Con Clementi, la tcnica empezaba a ser, por s sola, una autntica preocupacin
compositiva, aspecto que unido al virtuosismo hara que Mozart lo tachara de
antimusical. Las caractersticas de los nuevos instrumentos ingleses ofrecan magnficas
oportunidades para este increble desarrollo mecnico.
Con Clementi nace la figura del pianista especializado, que vive en contacto con las
necesidades de su instrumento; con respecto a la instintiva naturalidad de Mozart, que
aceptaba sin reservas la tradicin, su posicin es la de quien ve en el piano, en primer
lugar, un instrumento con el que experimentar: un instrumento que estimula la bsqueda
mecnica y el desafo a sus posibilidades sonoras.
Pedagogo activsimo, Clementi nos ha dejado dos textos fundamentales para
comprender su concepcin de la tcnica:

"Introduction to the Art of Playing on the Piano Forte" : mtodo de piano en el

que las primeras pginas estn dedicadas a la teora, pero donde las mejores
lecciones las encontramos en los ejercicios prcticos. Se trata de frmulas breves
y variadas que alternan problemas mecnicos diversos y estn destinadas a
entrenar separadamente cada mano.
"Gradus ad Parnassum" : cien estudios pensados para abordar todos aquellos
aspectos tcnicos que el instrumentista de alto nivel debe dominar.

En ambos libros, Clementi presenta ejercicios para obligar a la repeticin obsesiva de la

misma frmula, esforzando la mano en busca de una mayor eficacia muscular.
Segn la tcnica de Clementi, la mano y el brazo deben estar mantenidos en posicin
horizontal, sin hundir ni levantar la mueca; la silla debe, por tanto, ajustarse a este
criterio. Los dedos y el pulgar deben colocarse por encima de las teclas, siempre
preparados para tocar, curvando los dedos hacia dentro, en mayor o menor medida, en
proporcin a su longitud; y debe evitarse todo movimiento innecesario.
Considera que el arte de la digitacin es el fundamento para producir el mejor efecto de
la manera ms fcil. El efecto, siendo lo ms importante, es lo primero que hay que
considerar, luego se inventa la manera de conseguirlo; y la mejor manera de digitar es la
que lleva al mejor efecto, aunque no siempre sea la ms fcil para el ejecutante. As, el
antiguo espeto por las caractersticas de cada dedo se enfrenta a nuevas prioridades.
Clementi muestras un inters especial por el legato. En esta poca, la mayora de los
pasajes no se tocaban legato a menos que se indicara especficamente. Clementi fue
probablemente el primero que estableci el estilo que se mantiene desde entonces. Se
separ de las ideas del s. XVIII al escribir: "la mejor regla es mantener apretadas las
teclas del instrumento toda la duracin de cada nota". En las notas dobles sus ejercicios
relaciona el staccato y el legato con dos digitaciones distintas, con una clara
predileccin por esta ltima frmula. En funcin del legato est tambin su apego a las
sustituciones, adems de algunos interesantes esbozos de una tcnica del cantabile
relacionada con la escritura polifnica.
En su obra nos propone sin rodeos una nueva concepcin del ataque de la tecla basada
en la intervencin del antebrazo. En sus ejercicios del Gradus ad Parnassum
encontramos combinaciones del antiguo ataque digital y esta nueva intervencin del
brazo, que contemporneamente tambin estara desarrollando Beethoven. Por mucho
que Clementi y sus alumnos se esmerasen recomendando a los jvenes principiantes la
inmovilidad de la mano y del brazo, el punto de llegada es, por primera vez, una tcnica
en la que el antebrazo tiene confiado un papel activo en la produccin del sonido.
Si incorporamos a la tcnica digital la participacin del brazo, la sonoridad cambia:
cambia la manera de acentuar, se ampla el espectro dinmico y crecen las posibilidades
de realizar efectos tmbricos distintos.
Su manera de concebir la ejecucin afect de manera decisiva a la produccin tarda de
Haydn y lleg a transformar por completo la escritura de un hombre como Luigi
Cherubini.

La importancia de su labor didctica queda demostrada en un impresionante listado de

alumnos, que lleva el nombre de Clementi ms lejos que el de cualquier otro pedagogo
en la historia de los instrumento de teclado: fueron alumnos suyos Berger, Bertnin,
Cramer, Field, Hummel, Klengel, Meyerbeer y Moscheles, todos ellos personajes
decisivos en la historia del piano, sin olvidar la influencia que Clementi ejerci sobre el
mismo Beethoven.
Clementi, no obstante, no dej en herencia una teora clara y unvoca que permitiese
hablar de una "escuela" coherente y fcilmente identificable. Entre sus seguidores haba
autnticos intelectuales, pero tambin msicos de una superficialidad sorprendente; y
pianistas que destacaran por su variedad de ataques (como Moscheles) se encuentran al
lado del mismsimo Kalkbrenner, inventor del Guide-main y profeta de la ms completa
inmovilidad del brazo.
De lo que no cabe duda es de que a partir de Clementi se creara el caldo de cultivo de
todo el posterior pianismo romntico.