NEOVANGUARDIA: Arte conceptual

EL MUNDO EST LLENO DE OBJETOS

Historia General del Arte
Segundo Parcial Domiciliario
Profesora: Noel Correbo
Alumna: Gabriela Mrsico

El mundo est lleno de objetos

Con el teln de fondo del Mayo Francs, la guerra de Vietnam, y el capitalismo como
sistema poltico en la Norteamrica de los aos sesenta se experimenta la prdida de fe
en un gran relato que determine el modo en el que las cosas deben ser vistas. No hay
ningn criterio a priori de cmo el arte deba verse, ya que no hay relato al que los
contenidos del museo se deban ajustar.
A mediados de los aos sesenta surgi el arte conceptual que mostraba el desinters
esttico y emocional por la produccin del objeto nico, a favor de la idea generadora del
proceso. En el arte conceptual la idea o el concepto es el aspecto ms importante de la
obra [] toda la planificacin y las decisiones se hacen de antemano y la ejecucin es un
asunto descuidado. La idea se convierte en la mquina que hace el arte *
Los conceptualistas tomaron del minimalismo ese aspecto seco, limpio y sincero, y el
enfoque predeterminado, y la repeticin. La palabra impresa y hablada ofreca una
extensa gama de posibilidades y medios para reemplazar a la pintura y a la escultura. Los
peridicos, las revistas, los anuncios publicitarios, el correo, los telegramas, los libros, los
catlogos, las fotocopias, se convirtieron en nuevos medios, y en nuevos temas de
expresin. Lawrence Weiner dir: Sin lenguaje no hay arte. El lenguaje y las ideas eran
la verdadera esencia de su arte. Ya en Huebler encontramos documentos tipeados
escritos con terminologa legal acompaados por fotos en blanco y negro similares a
informes forenses.
Por otro lado, el uso de la fotografa que hicieron los artistas conceptuales se hizo ms
sofisticado. Evolucion ms all de la pura documentacin al tiempo que los artistas
conceptuales comprendieron las posibilidades retricas e ideolgicas de este medio.
En Some aspects of Conceptual Art 1962-1969 Buchloh analiza el rol que jug el
serialismo minimalista en el arte conceptual en trminos de una esttica de la
administracin que surge cuando un principio abstracto arbitrario de pura cuantificacin
reemplaza los principios tradicionales de orden relacional en cuanto a la organizacin y/o
composicin pictrica o escultrica.
Douglas Huebler hace una fotografa cada dos minutos durante veinticuatro horas
mientras conduce a lo largo de una carretera, y expone las fotos encima de un pie que
explica el sistema. Renuncia al control de la obra al dejar que los hechos dados en la
carretera determinen la forma que toman. El azar, proveniente de los surrealistas, y el

fotomontaje que jug un rol importantsimo en el dadasmo, vienen a ocupar un lugar de

vital importancia en la obra de estos artistas.
Douglas Huebler abandona el empleo convencional de la fotografa y su historia de
clasificacin. Reemplaz as la fotografa artstica con documentos en proceso, agrup
sus trabajos dentro de las categoras preestablecidas: duration, location y variable que
poseen tres componentes bsicos: los mapas, las fotografas y el lenguaje entendidos
como construcciones que se articulan para construir una realidad espacial. Duration piece
(comprende el paso del tiempo, la pieza se construye mediante fotografas tomadas a
intervalos de tiempo predeterminado). En Duration Piece #2, Paris, 1970, [Figura 5] toma
seis fotos para ilustrar la perenne serenidad de una estatua vista a la distancia detrs de
un camin cementero. El texto que acompaa la pieza nos informa de los intervalos
mecnicos en los que la estatua fue fotografiada, pero tambin se nos aclara que las fotos
se mezclaron para que se pierda la secuencia cronolgica.
En el Variable piece #34, 1970 de Huebler: Se fotografiaron a cuarenta personas en el
instante exacto en el que el fotgrafo les dijo: You have a beautiful face. [Figura 1]
En cada caso se despliega una retrica de serialidad que puede rastrearse en el arte
minimalista en las obras de Core Andre y Donald Judd. Edward Ruscha con Twenty-six
gasoline stations, 1969, [Figura 2]. One billion dots de Robert Barry, y One million years
de On Kawara conforman un claro ejemplo.
En Variable piece (las piezas tienen que ver con la comprobacin de la existencia de toda
persona viviente en el planeta a travs de la fotografa).
En Variable piece 101 (Figura 4) (la obra se determina a travs de una sucesin
fotogrfica encargada por correo postal, el fotografiado, Bernd Becher un artista alemn
de la desaparecida Alemania Oriental-, recibe en su domicilio las pautas a seguir: actuar
frente a la cmara segn palabras clave. A la manera de: Bernd Becher, Chico bueno,
Espa, Hombre mayor, Artista, Polica, Sacerdote, Filsofo, Criminal y
Amante. Luego, este re-enva las fotos desordenadas con respecto al orden
establecido por las palabras clave, el autor de origen) [Figura 6]
Location piece (el artista viaja a un lugar determinado, para realizar una accin que
despus es documentada fotogrficamente). Yayoi Kusama, artista neoyorkina, con su
Walking Piece (1966) (Figura 3) que podra emparentarse con esta serie de piezas de
Huebler, registra una performance piece a travs de 24 diapositivas slide projectionsproyectadas sobre una pared. Kusama camina por las calles de Nueva York vestida con

kimono, poniendo de relieve cuestiones tales como raza, gnero y cultura en su recorrido
por las calles neoyorkinas a travs de las fotos.
Todas las obras son acompaadas de texto utilizado por el artista para realizar las piezas.
En Location piece#7: Durante la maana del 10 de Febrero de 1969 se tom un copo de
nieve de Bradford, Massachusetts, se lo derriti, y se lo puso dentro de un conteiner que
vol a Oxford, Ohio, en donde se lo verti en otro conteiner y se dej que se evaporara.
Esta pieza tiene ciertas con el Aire de Pars (1919) o Criadero de Polvo (1920) de
Duchamp. Este inters por lo pequeo, lo mnimo, lo imperceptible, lo invisible, por lo
infraleve se traducen en obras de vapor, de aire, de gas, oscuras, escondidas que frustran
la mirada del espectador, como este caso, posicionndose contra la visualidad
hegemnica. Robert Barry, suelta pequeas cantidades de gases inertes en la atmsfera
y fotografa su dispersin, imposibles de registrar. No trato de manipular la realidad []
Lo que suceder, suceder. Dejemos que las cosas sean ellas mismas. Experiencia que
se emparenta con la obra de Al Reinhardt considerada minimalista, cultor del cool art y
con quien comparte la misma nocin de inmaterialidad. Recordemos su trabajo con gas
inerte, hilos de nylon, y finalmente su obra teleptica.
Robert Morris con Steam Cloud, 1966, renuncia a algo permanente y estable a travs del
tiempo. Ya que el material: -la nube de vapor- de consistencia cambiante y efmera iba
transformndose.
En 1969 Huebler nos dice: utilizo la cmara como un medio reproductor que slo sirve
para documentar cualquier fenmeno que aparezca frente a ella a travs de las
condiciones establecidas por un sistema. Ninguna eleccin esttica es posible
Huebler reconfigur los parmetros de la obra de arte enfrentando la experiencia del
artista y el estado cosificado del objeto de arte, en favor de una idea concebida con
elegancia y simplicidad. Esta idea, a la que el artista da existencia en la mente del
observador, inaugura o retoma una esttica de la participacin que es la quinta esencia
del arte de los aos sesenta. El objeto artstico se transforma as en un espacio integrador
que desborda los lmites tradicionales. La participacin del espectador es la que activa
poticamente el sentido de la obra. Los cambios en la percepcin de la obra artstica se
traducen en una prdida del concepto de autoridad, tales como la autora, la autenticidad,
su institucionalizacin, y la exhibicin o la manera de mostrar las obras.
Esta explosin del fenmeno de expresarse fuera del circuito cerrado de la galera de arte
fue fundamentalmente poltica. Los artistas encontraron alternativas a los espacios que
ofrecan la galera de arte y el museo, optando por otro tipo de edilicio no convencional o

ligado al arte, o bien eligiendo el aire libre. El problema que se presentaba al renunciar a
los espacios de exhibicin convencionales, en muchos casos, convertan a la obra en algo
efmero o inaccesible.
Con el mail-art o arte correo se produce la comunicacin a distancia va postal. El artecorreo requiere la complicidad de los otros. Incluye varios elementos y disciplinas de los
cuales se apropia como la fotografa, el cmic, la xilografa, el collage, el copy-art. Por
ejemplo, el telegrama de On Kawara con su I`m still alive (todava sigo vivo) enviado a
varias personas de diferentes lugares del mundo.
Se ataca lo valioso y se valida lo insignificante del sistema de comunicacin que es el
soporte o el instrumento discursivo. Se distancia de la institucin arte, y pierde as el
atributo de ejemplar nico e irrepetible de la obra aunque su materialidad fuera realizada
artesanalmente. Promueve la necesaria complicidad activa del receptor desde re-envos,
intervenciones o desmaterializaciones.
Robert Morgan dijo que el Arte Conceptual no slo ha recibido opiniones restrictivas por el
gran pblico, sino tambin por los crticos formalistas que lo han considerado como una
forma esttica deficiente. * Joseph Kosuth apel por un espectador interesado slo en
este caso el receptor no se siente relegado a un segundo plano, y es consciente de que
su presencia no slo es necesaria sino imprescindible para completar el Acto Creativo. Y
slo de esta manera, el espectador estara implicado en un proceso reflexivo con la obra,
y separado de sus sentimientos de inferioridad, heredados, o de prejuicios con respecto a
lo nuevo. **
Variable piece #70: 1971 (in process), Global, (Figure 8) constituye un ejemplo de importancia
para entender los nuevos comportamientos artsticos surgidos a mediados de la dcada de
1960, donde la idea es protagonista por sobre el objeto de arte tradicional, provocando, de
esta manera, nuevas formas de circulacin, exhibicin, recepcin y produccin, entre otros
cambios.

Figura 4
Figura

Figura

Figura 2

Figura 5

Bibliografa
Buchloch, Benjamin (2004) Formalismo e historicidad. Modelos y mtodos en el
arte del siglo XX. Madrid. Akal.
Danto, Arthur.C (1999) Introduccin: moderno, posmoderno, contemporneo en
Despus del fin del arte. Barcelona. Paids.
Duchamp, Marcel (1998) Notas. Madrid. Tecnos.

Morgan, R. El perdurable arte de la dcada de 1960 en El fin del mundo del arte
y otros ensayos
Smith, R., Arte conceptual, en: Stangos, N. (comp) en Conceptos del arte
Moderno. Del fauvismo al posmodernismo. Ediciones Destino. Thames & Hudson.