Chopin, la revolucin sin violencia

Dos siglos El 1 de marzo de 1810 naca en Polonia uno de los msicos ms grandes y amados de la historia.
Por: Federico Monjeau

DE POLONIA A PARIS NACI EN UNA ALDEA POLACA Y MURI, EL 17 DE OCTUBRE DE 1849, A LOS 39 AOS, EN LA
CAPITAL FRANCESA.
Hace hoy doscientos aos naca uno de los artistas ms extraordinarios de toda la poca romntica: Federico
Chopin. Fue el 1 de marzo de 1810 en la aldea de Zelazowa-Wola. El padre era un francs de Lorena que haba
emigrado a Polonia a fines del siglo XVIII; el msico sera mitad polaco y mitad francs.

En 1831 Chopin se estableci en Pars; la capital francesa era el centro del mundo y era tambin su exilio dorado
tras la insurreccin polaca de 1830, en la que su padre francmasn haba participado activamente y fue sofocada
por las tropas rusas.

El sufrimiento de la prdida y el sentimiento nacionalista terminaron de perfeccionar el romanticismo de Chopin; el

arco se abre desde el introspectivo nocturno hasta la vibrante polonesa. En Pars permanecera el resto de su vida;
all se uni a George Sand en 1938 y all muri el 17 de octubre de 1849. Los funerales se celebraron trece das
ms tarde en la iglesia de la Madeleine, con el Rquiem de Mozart y su propia Marcha fnebre (el tercer
movimiento de la segunda sonata) en una orquestacin de Reber. El pintor Eugne Delacroix encabez el cortejo
fnebre hasta el cementerio de Pre Lachaise, donde los restos de Chopin descansan debajo de un monumento
alegrico del escultor Auguste Clsinger.

Chopin es tal vez el nico gran compositor clsico cuyo desarrollo puede ser considerado nicamente a travs de
su produccin pianstica, lo que no limita su alcance, desde luego, sino que establece el territorio especfico de sus
personales investigaciones musicales.

La filosofa pianstica de Chopin queda claramente establecida a partir de los Estudios para piano op. 10, que el
msico empieza a escribir en 1828. Hasta ese momento los estudios para piano tenan un carcter ms bien
mecnico, de preparacin para otra cosa; constituan un gnero instrumental en el doble sentido del trmino. Pero
con Chopin el status expresivo y musical del estudio pianstico no diferir respecto de gneros "subjetivos" como el
impromptu, el preludio o la fantasa. Sus dos series de estudios pueden ser considerados el punto de partida de
una tradicin de largo alcance, que tendr otras cimas en Claude Debussy y, ms cerca nuestro, en el hngaro
Gyrgy Ligeti.

Los estudios de Chopin no buscan tanto la consolidacin de un mecanismo como una sonoridad. En su Historia del
piano, el musiclogo italiano Piero Rattalino describe el fenmeno con precisin. El Estudio op. 10 N 2, por
ejemplo, donde los dedos medio, anular y meique deben atacar las teclas en posicin necesariamente
transversal, ya que el pulgar y el ndice sostienen acordes de dos notas. Al variar el modo de impacto, vara el
timbre. De otra manera, el Estudio N 4 de esa misma serie sera muy distinto si estuviese escrito en do menor; su
tonalidad en do sostenido menor, con la mano en una posicin ms elevada, requiere una soltura de dedos y un
tipo de aleteo que proporciona una sonoridad particular, de volumen no demasiado grande, lo cual tambin podra
explicar la conflictiva relacin de Chopin con las orquestas (conflicto a todas luces evidente en sus dos conciertos
para piano, donde no hay una autntica dialctica concertante a la manera de Brahms o de Beethoven, sino que la
orquesta es un fondo asordinado).

El medio de Chopin fue casi exclusivamente el piano, y el piano solista. En 1948 escribe desde Londres a su amigo
el conde Alberto Grzymala. "Me ofrecieron la Filarmnica para que tocara, pero no acept ya que es con orquesta.
Estuve all, observ cmo hacan las cosas. Es preciso tocar Mozart, Beethoven o Mendelssohn y pese a que los
directores y otras personas me dijeron que ya se ejecutaron tambin mis conciertos, y con xito, prefiero no

aceptar, porque podra no resultar nada de ello. Su orquesta se parece a su rosbif y a su sopa de tortuga, es fuerte
y pesada, nada ms". Y poco despus, desde Pars, el msico completa: "Para la clase burguesa, ser alguien
requiere algo extraordinario y mecnico, que yo no poseo."

Evidentemente su disgusto no provena de la diferente calidad de las orquestas, sino de su naturaleza artstica. Las
orquestas lo obligaban a una gimnasia que l no estaba dispuesto a realizar, y no slo por la debilidad a que lo
someti su mortal enfermedad, tuberculosis, sino por su estilo compositivo, aunque en rigor es imposible separar
estilo y enfermedad en un arquetipo romntico tan acabado como el suyo (a la condesa Marie D'Agoult se le
atribuye esa frase segn la cual Chopin tosa "con una gracia infinita").

Las composiciones de Chopin se aleja de la forma concertante y de una serie de convenciones musicales.
Revolucin indolora, sin violencia, la incomparable belleza de esa msica est plagada de innovaciones. Su trama
meldico-armnica es compleja, de relevamiento continuo. Basta comprobar la funcin casi meldica de la
armona en el Preludio en mi menor, que obedece a la graduadsima velocidad de los cambios del acorde y a los
movimientos mnimos de la lnea que lleva la mano derecha (no es improbable que all provenga la idea de Samba
de una sola nota de Jobim, y cunto Jobim se escucha en los giros armnico-meldicos del Estudio en mi bemol
menor del op. 10!); o la extraa materialidad del ltimo movimiento de la Sonata N 2, pura textura sin tema que
transcurre en el aire, casi inarticulada (el nombre de Ligeti vuelve a asociarse al de Chopin en este punto); o la
forma del bajo en el Preludio N 2, que no responde a ningn encadenamiento armnico y parece marchar en
contra de toda progresin.

Esos bajos se oyen como un golpe de bastn, obstinado y persistente, aunque su bigrafo Edouard Ganche los
describi ms hermosa y nostlgicamente como "las campanas desentonadas de la campia polaca cubierta de
nieve".