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UNIVERSIDADE FEDERAL DE PELOTAS

Centro de Artes
Curso de Artes Visuais Licenciatura
Filosofia da Arte e da Cultura

Resumo

A esttica e suas definies da arte (CAMARGO, 2009)

Luiza Corra Eloi


Pelotas, 2015

O texto "A esttica e suas definies da Arte" traz pensamentos diversos, de Plato
a Duchamp, sobre arte e esttica. O autor permeia diversas linhas filosficas daqueles
que por meio da esttica buscaram uma definio do conceito de Arte, e tambm de
artistas que subverteram quaisquer conceitos e reinventaram as formas de se fazer arte.
Inicialmente o texto indaga que, segundo os manuais da filosofia, ningum pode
dominar determinada temtica cujo significado no seja muito bem por ele definido.
Sendo assim, no h artista ou pensador do campo da arte se estes no tiverem uma
definio concreta do que arte. O autor fala ento do desafio da busca essencialista
das propriedades universais intrnsecas ao objeto artstico, pensamento com origem na
Antiguidade Clssica no idealismo Platnico que permanece firme durante toda a Idade
Mdia.
J no sculo XVIII, com o advento iluminista, o essencialismo passa a ser
questionado. O texto apresenta a fundamental contribuio de Imannuel Kant no campo
da esttica artstica, com sua crtica do Juzo de Gosto, e a tentativa de encontrar a
universalidade na esttica. Cita dois mundos, o da razo pura e da razo prtica, e ainda
um terceiro: o da arte. O mundo da arte no seria passvel da aplicao das leis da
natureza e da razo, pois s poderia ser compreendida na possibilidade da contradio.
Um sculo depois, Nietzche apresenta duas pulses artsticas da natureza, que
iro se manifestar por meio de estados psicolgicos: pulso apolnea, consciente e
racional, e pulso dionsica, das sensaes e reconexo com a natureza,. Para ele, a
duplicidade de Apolo e Dionsio, o conflito e a reconciliao entre eles, est conectada ao
progresso na arte. Entretanto, a esttica Nietzschiana ir ser conduzida por Dionsio, com
a ideia de criao, de mutao e metafsica. A arte seria ento uma forma do homem se
conectar com a natureza, de modo a imitar as pulses da vida por ela criada,
Partindo para as teorias psicolgicas da arte, traz a ideia de emoo esttica de
Clive Bell, em que h uma caracterstica especfica da obra de arte que a de despertar
tal sensao que no poderia ser manifestada de outra forma. Tambm traz a esttica
adorniana, em oposio ao idealismo abstrato de Kant que no lidava com questes
concretas da arte. Para Theodor Adorno, deve entender-se a arte enquanto relao social
e produtiva, admitindo a influncia externa sob o artista e a obra, no havendo essncia
da arte, derrubando a ideia platnica de bem, belo e verdadeiro, e passando a exaltar a
arte contestatria.
Nas vanguardas artsticas surge a teoria expressionista, que passa a encarar a arte
enquanto expresso de emoes.

O terico Roger Collingwood ir se destacar ao

abordar a arte enquanto meio do artista transformar seus sentimentos indefinidos em

obra, despertando no fruidor os sentimentos sugeridos pelo autor. Sua ideia ir ser
contraditada por aqueles que no delimitam a arte somente sua potncia emocional,
seno tambm para a sua capacidade de passar conhecimentos sensveis que de
nenhum outro modo seria possvel sua apreenso.
Dada a complexidade de se definir a arte, alguns tericos passam a negar uma
possvel definio. Morris Weitz e sua teoria da indefinibilidade da arte foi um dos que
acreditaram que no poderia defini-la logicamente, e com uma ideia de conceito aberto
de L. Wittgenstein, nega o condicionamento necessrio e suficiente da arte, e a
reconhecer uma obra atravs da semelhana de famlia, observando caractersticas
semelhantes que esta partilha com outras. A teoria falha ao se perceber que era
necessrio um conhecimento prvio de outras obras para caracterizao de uma, e
tambm por impossibilitar formas totalmente novas de arte.
J entre os anos 60 e 70 aparecem as teorias institucionais da arte, que buscam
meios de legitimar o objeto artstico atravs da conferncia de especialistas da rea. Tal
pensamento tambm conflitua quando o reconhecimento externo coloca em questo o
fato de tudo ou nada poder ser arte, j que para tal depende apenas da opinio de um
conjunto de pessoas.
Outra teoria que busca entender a arte em seus elementos extrnsicos a
simblica, apresentada por Nelson Goodman, cuja ideia de que qualquer objeto pode
ser considerado obra de artes desde que seja interpretado como smbolo esttico.
Entretanto, com a arte moderna se reinventando rapidamente, fica ainda mais difcil
sustentar uma teoria cuja criatividade limitada pelo simbolizvel.
No incio do sculo XX, Marcel Duchamp ir romper o senso comum da ideia de
arte, e apresentar seus ready mades, objetos prontos adquiridos, que deslocados para
espaos de exposio passam a impor uma nova forma de significar a arte. Considerado
um marco na histria da arte, o texto apresenta esta como sendo a diviso da arte e da
esttica, que torna o fazer artstico livre de critrios estticos clssicos e ser precursor da
arte contempornea. No mesmo mbito est Andy Warhol, artista da pop art que tambm
abordar o cotidiano e fortalecer as relaes entre obra/autor e obra/observador
Por fim, conclui que a arte perde na contemporaneidade sua conexo com a
esttica, j que no mais tomada por normas e conceitos, sendo frustrada qualquer
tentativa de conceituao. Nesta era da diversidade, artistas e obras surgem em ritmo
frentico, sem recorrerem a manuais e a profissionais que os legitimem, tendo a arte
finalmente conquistado sua liberdade frente lgica daqueles que buscaram um dia
compreend-la atravs do intelecto.

Referncia bibliogrfica
CAMARGO, Marcos Henrique. A esttica e suas definies da arte. FAP, Curitiba, v.4,
n.1 p.1-15, 2009,