Bloque I: Comunicacin
Los tipos de texto
- El texto. Definicin y tipos.
- El texto expositivo.
- El texto argumentativo.
- Textos periodsticos.
Variedades del espaol y lenguas de Espaa.
- Variedades del espaol
- Las lenguas de Espaa. El vasco.
- El castellano
- El cataln y el gallego
3. MECANISMOS DE COHESIN
Para lograr la cohesin de un texto existen muchos mecanismos lingsticos. Es
decir, podemos elegir determinadas palabras para conseguir que un texto tenga
cohesin y todos nos entiendan con ms claridad. Es importante conocerlos y
utilizarlos
3. MECANISMOS DE COHESIN
Para lograr la cohesin de un texto existen muchos mecanismos lingsticos. Es
decir, podemos elegir determinadas palabras para conseguir que un texto tenga
cohesin y todos nos entiendan con ms claridad. Es importante conocerlos y
utilizarlos en nuestros textos.
Mecanismos de cohesin
Repeticiones de palabras, a lo largo del texto (ya sabe que, al elaborar un texto, no
se deben repetir las palabras, ya que esto implica pobreza en la expresin)
Utilizar sinnimos o hipernimos, relacionndolos con la palabra que es el tema del
texto. De esta manera, el emisor pone de manifiesto su riqueza lxica.
Hay un procedimiento muy frecuente que es la sustitucin. En espaol, las palabras
que sirven para sustituir a otras se denominan pronombres.
Los conectores. Son los mecanismos ms frecuentes. Generalmente son las
conjunciones (porque, aunque, si ). Sin embargo hay expresiones que tambin
cumplen esta tarea. Por ejemplo, en primer lugar, a continuacin, etc.
PRINCIPALES CONECTORES
1.
2.
3.
4.
5.
9. palabras, a saber, es por esto que, es decir, o sea, puesto que, en tanto que
11. Indican tiempo: cuando, mientras, no bien, apenas, antes que, despus que,
en cuanto
12. Indican oposicin: aunque, a pesar de que, si bien, sin embargo, no obstante
ACTIVIDADES
1- Lee con detenimiento este texto y anota todos los mecanismos de cohesin que
encuentres. Luego explica por qu se han empleado.
La Virtualisis es un nuevo trastorno an minoritario pero enormemente alarmante
que ha comenzado a dejar su huella en algunos adictos a Internet. Debido a los
pocos casos que hasta ahora hemos descubierto, resulta casi imposible dar una
definicin exacta de la Virtualisis. En base a lo que hemos conocido podra hablarse
de una enfermedad que aparece como resultado de la adiccin a Internet, en
personas que ya tenan una fuerte dependencia. Estas desconcertantes palabras
abren paso en la pgina web de Virtualisis, a un desolador escenario para los cada
da ms numerosos usuarios de la red y las plataformas online. Sin embargo, a
pesar de que esta supuesta enfermedad sea una completa desconocida en el
mbito clnico, no hay que alarmarse. En realidad no se trata de una vera patologa,
sino de un proyecto artstico de Raquel Labrador.
Virtualisis se podr ver hasta el sbado 14 de julio, en la seccin expositiva del
Festival de Cine Creative Commons Ciudad de Mxico (CC CMX), donde se
presentar en el marco de una instalacin formada por una serie de fotografas, una
videoproyeccin, un documental y la web oficial sobre la enfermedad.
El pas digital 11 de julio de 2012
2- Elabora un texto breve con las palabras: lmpara, electricidad, venta. Recuerda
que el texto debe tener adecuacin, coherencia y cohesin.
EL TEXTO EXPOSITIVO
1- EL TEXTO EXPOSITIVO
Un texto es una exposicin, cuando en l el emisor pretende desarrollar unos
contenidos con claridad y precisin. En ellos predomina la funcin referencial o
representativa del lenguaje.
EL TEXTO ARGUMENTATIVO
1- EL TEXTO ARGUMENTATIVO
Un texto argumentativo es aquel en el cual, el autor expone una serie de ideas,
desde su punto de vista.
ACTIVIDAD
Lee la adaptacin de la carta que envi el jefe indio Seattle al presidente de Estados
Unidos. Resume el contenido Crees que es un texto argumentativo? Por qu?
Cmo se puede comprar o vender el firmamento, ni aun el calor de la tierra? Dicha
idea nos es desconocida. Si no somos dueos de la frescura del aire ni del fulgor de
las aguas, cmo podrn ustedes comprarlos? Cada parcela de esta tierra es
sagrada para mi pueblo. Cada brillante mata de pino, cada grano de arena en las
playas, cada gota de roco en los bosques, cada altozano y hasta el sonido de cada
insecto, es sagrada a la memoria y el pasado de mi pueblo. La savia que circula por
las venas de los rboles lleva consigo las memorias de los pieles rojas.
Por todo ello, cuando el Gran Jefe de Washington nos enva el mensaje de que
quiere comprar nuestras tierras, nos est pidiendo demasiado. Tambin el Gran Jefe
nos dice que nos reservar un lugar en el que podemos vivir confortablemente
entre nosotros. l se convertir en nuestro padre, y nosotros en sus hijos. Por ello
consideraremos su oferta de comprar nuestras tierras. Ello no es fcil, ya que esta
tierra es sagrada para nosotros.
Sabemos que el hombre blanco no comprende nuestro modo de vida. l no sabe
distinguir entre un pedazo de tierra y otro, ya que es un extrao que llega de noche
y toma de la tierra lo que necesita. La tierra no es su hermana, sino su enemiga y
una vez conquistada sigue su camino, dejando atrs la tumba de sus padres sin
importarle. Le secuestra la tierra de sus hijos Tampoco le importa. Tanto la tumba
de sus padres, como el patrimonio de sus hijos son olvidados.
Trata a su madre, la Tierra, y a su hermano, el firmamento, como objetos que se
compran, se explotan y se venden como ovejas o cuentas de colores. Su apetito
devorara la tierra dejando atrs solo un desierto.
No s, pero nuestro modo de vida es diferente al de ustedes. La sola vista de sus
ciudades apena la vista del piel roja. Pero quizs sea porque el piel roja es un
salvaje y no comprende nada.
Carta del jefe indio Seattle
EL TEXTO PERIODSTICO
1- EL TEXTO PERIODSTICO
Antes de definir texto periodstico, debemos conocer qu son los medios de
comunicacin (tambin llamados mass-media). Un medio de comunicacin es aquel que
transmite informacin de actualidad o de inters general a muchas personas.
TEXTOS PERIODSTICO
GNEROS INFORMATIVOS
Noticia Reportaje
GNEROS DE OPININ
2- TIPOS DE VARIEDADES
Variedades geogrficas.
Son las variedades que tiene la lengua segn las diferentes regiones (o incluso
provincias y zonas). Es decir, son los dialectos.
Variedades sociales
Son las variedades del lenguaje que vienen determinada por el nivel socio-cultural
de los hablantes, la edad, el sexo etc. Estas variedades dan lugar a cuatro niveles
de uso de la lengua, que son los siguientes:
NIVEL ESTNDAR
Es el uso de la lengua habitual, en todos
los hablantes (se trata de un uso
correcto, aunque no tan riguroso como
el nivel culto).
NIVEL POPULAR
Es el uso de la lengua propio de la mayora de los hablantes
medio de instruccin.
NIVEL CULTO
Es el uso de la lengua que utilizan las
personas con gran instruccin. Es un
uso muy cuidado.
NIVEL VULGAR
Es propio de las personas poco instruidas, que cometen inco
norma
Dentro del nivel popular o coloquial, las jergas forman un grupo especial. Una jerga
es una forma de hablar especfica que utilizan algunos grupos sociales (los mdicos,
los informticos ) Un tipo especial de jerga lo forman los argots, propios de
grupos marginales (presidiarios, traficantes de droga ) que crean su propio
lenguaje con el fin de que no los entiendan las personas que no forman parte de ese
grupo.
Las variedades estilsticas
Son las variedades del lenguaje que vienen determinadas por la intencin del
hablante de escoger una determinada forma de lenguajes. Estas variedades dan
lugar a los registros. Hay muchas variedades estilsticas, pero podemos distinguir
dos variedades fundamentales:
REGISTRO FORMAL
El hablante procura la mxima precisin
y evita las incorrecciones.
REGISTRO INFORMAL
Tambin se llama coloquial. Utilizamos este registro en las s
distendidas, con la familia o los amigos.
3-ADECUACIN AL CONTEXTO
El contexto y la situacin son importantes a la hora de elegir una variedad u otra.
Del mismo modo que no escribimos igual que hablamos, no empleamos el mismo
registro cuando nos dirigimos a un amigo, a un familiar, a un desconocido
Debemos identificar las situaciones formales y adecuar nuestro modo de hablar a la
situacin comunicativa en la que nos encontremos.
ACTIVIDADES
VARIEDADES
DAN LUGAR A
EL CASTELLANO
1 LENGUA OFICIAL DEL TERRITORIO ESPAOL
2 PRINCIPALES DIALECTOS
CANARIO: Se habla en las islas canarias. Tiene rasgos fonticos similares al andaluz,
pero su lxico recibe y ha recibido influencias muy diversas.
ANDALUZ: No es igual en todas las provincias andaluzas en las que se habla. Pero
podemos destacar:
. La aspiracin de s- delante de otra consonante.
. El seseo.
. El ceceo.
. El yesmo
. Supresin de muchas consonantes al final de la palabra.
MURCIANO: Se habla en la provincia de Murcia y tiene rasgos similares al andaluz.
EXTREMEO: Se habla en las dos provincias extremeas y comparte rasgos con el
andaluz.
Pases de Hispanoamrica
Paraguay
Bolivia
Mjico
Panam
Per
1 EL CATALN
Es fruto de la evolucin del latn vulgar en el noreste de la pennsula Ibrica. En la
primera mitad del siglo XII se hablaba en Catalua, pero tras la reconquista llevada
a cabo por Jaime I lleg al reino de Valencia y a las Islas Baleares.
Los dialectos ms importantes del cataln son: el balear o mallorqun, el valenciano
y el arans.
2 EL GALLEGO
La lengua galaico-portuguesa es el resultado de la evolucin del latn vulgar en el
noroeste de la Pennsula. Hay zonas limtrofes con el leons y con el portugus.
Todas estas regiones conservan rasgos comunes.
Su uso se extiende actualmente por toda la regin gallega, parte occidental de
Asturias y algunas zonas de Len y Zamora. Aproximadamente tres millones de
personas hablan gallega.
3 VASCO O EUSKERA
Se trata de una lengua cuyo origen es desconocido. Se han aventurado numerosas
hiptesis sobre su origen. Lo ms probable es que sea una lengua de origen
caucsico.
Independientemente de su origen, el vasco es una lengua que fue reduciendo su
extensin por el empuje de latn primero y del castellano despus.
Desde la proteccin autonmica que reconoce al euskera como lengua oficial, esta
lengua est en proceso de recuperacin.
Hay una gran dispersin del idioma, pero podemos destacar como dialectos
principales el vizcano, el guipuzcoano y el alto navarro.
Muchas de las caractersticas del castellano, as como multitud de palabras, son
heredadas del idioma vasco: aquelarre, izquierda, rdago...
ACTIVIDADES:
Signos de puntuacin.
Teora en el libro de 3 ESO
S-la-bas(subraya
la slaba tnica)
Jesuita
do
vaco
lingsticas
contribus
nufrago
alfizar
limpiis
acorden
averigis
alcohol
caen
Justifica la tilde de las palabras en donde aparece
Aguda, llana o
esdrjula?
Signos de puntuacin
1.- Escribe las comas que sean necesarias.
a) Carmen aydame por favor a resolver este problema.
b) Sus nicas aficiones son leer pasear hablar con los amigos tomar caf y escuchar
c)
d)
e)
f)
g)
h)
i)
msica.
La gua que era alpinista y conoca muy bien el camino nos llev hasta la cima.
Salzburgo ciudad austraca es la patria de Mozart uno de los mejores
compositores.
Opino sin embargo que deberamos invitar tambin a Manuel conserje del
instituto.
Ya han llegado pues se ve luz en casa.
Quieres saber lo que hemos comprado? Yo unos zapatos; y ella un libro.
Venid un momento amigos
Toda la clase incluida la profesora se ech a rer
2.- Coloca las comas y puntos y comas que sean necesarios en las oraciones siguientes.
a) Todos los asistentes mostraban su satisfaccin: unos porque se haban divertido
b)
c)
d)
e)
otros porque haban vuelto a verse los dems porque haban pasado una tarde
agradable.
Llova a mares el camino estaba embarrado la niebla nos desorient y
anduvimos varias horas sin rumbo determinado sin embargo conseguimos llegar.
Mara toca la guitarra yo el piano.
En una maleta llevaba la ropa en una bolsa los zapatos en la mochila los libros y
las cosas personales.
Son ya las nueve y el tren que normalmente llega puntual a las ocho an no ha
llegado seguramente habr surgido algn contratiempo grave.
6.- Coloca los signos de puntuacin que sean necesarios en las frases siguientes:
a) Cada uno de vosotros se encargar de una cosa t Juan de los decorados Laura
Por qu
Los me vuelven blando sonri el del bigote.
Esto no es casual reflexion en voz alta Alatriste. Alguien los envi contra
nosotros, verdad
Mreme bien la cara vuestra merced el otro se mes los bigotes. Tengo aspecto
de ir contando mi vida a la gente
El capitn Alatriste se dio por vencido
No, realmente no lo tiene.
Celebro que sed cuenta de ello. Ahora monten en sus caballos y lrguense. Mi
compaero podra volver.
El elemento bsico de la lrica es el ritmo interno. Todos los textos lricos lo tienen.
Si no hay ritmo interno, no hay lrica. El ritmo interno viene dado por las
repeticiones. Podemos repetir palabras, sonidos, nmero de slabas por verso, etc.
Lo nico obligatorio es que tenga repeticiones.
Uno de los elementos esenciales es la rima. En los apndices del libro de 3ESO
encontrars informacin sobre la rima, las licencias poticas y la medida de los
versos.
ACTIVIDADES:
1. Segn la definicin de lrica, busca ejemplos de textos lricos.
2. Clasifica y razona tu respuesta:
Piensa en si estos ejemplos pertenecen a la lrica o no.
Clasifica los textos lricos segn pertenezcan a la lrica oral o a la lrica escrita. Di
si estos textos estn escritos en prosa o en verso.
Platero es pequeo, peludo, suave; tan blando por fuera, que se dira todo de
algodn, que no lleva huesos. Slo los espejos de azabache de sus ojos son duros
cual dos escarabajos de cristal negro. Lo dejo suelto, y se va al prado, y acaricia
tibiamente con su hocico, rozndolas apenas, las florecillas rosas, celestes y
gualdas... Lo llamo dulcemente: Platero? y viene a m con un trotecillo alegre que
parece que se re en no s qu cascabeleo ideal...
Platero y yo (Juan Ramn Jimnez)
El comisario, como todo el mundo sabe, era un hombre de temperamento
sanguneo, es decir, que casi nunca senta fro. Pero con seis grados bajo cero,
incluso l tena que tomar precauciones
Los casos del comisario.Antonino. Samuel Boln
De cmo el Cid fue al palacio del rey la
primera vez
Cabalga Diego Lanez
al buen rey besar la mano,
consigo se los llevaba
los trescientos hijosdalgo;
entre ellos iba Rodrigo,
el soberbio castellano.
[]
Andando por su camino,
unos con otros hablando,
allegados son a Burgos,
con el rey han encontrado.
Los que vienen con el rey
entre s van razonando;
unos lo dicen de quedo,
otros lo van publicando:
4. Elige una cancin o un poema que y elabora una lista de elementos que hacen
que esa cancin tenga ritmo.
Repasa el tema en internet:
a) Para repasar figuras literarias: http://www.xtec.cat/~jgenover/figura.htm
b) Para repasar licencias poticas:
http://www.auladeletras.net/literatura_secundaria/ejercicios/metrica_cross.htm
c) Para repasar anlisis mtrico:
http://www.auladeletras.net/literatura_secundaria/ejercicios/metrica02.htm
http://www.auladeletras.net/literatura_secundaria/ejercicios/metrica03.htm
http://www.auladeletras.net/literatura_secundaria/ejercicios/metrica04.htm
http://www.auladeletras.net/literatura_secundaria/ejercicios/metrica05.htm
ACTIVIDADES:
1. Haz una lista con las diferentes estrofas que aparece en los apndices de 3
ESO. No olvides definir cada uno.
2. Te proponemos ahora diferentes poemas. Haz el esquema mtrico de cada
uno. Seala las licencias poticas que encuentres en ellos. Sabes cmo se
llaman estas estrofas?
. Iriarte
Aunque la mona se vista de seda
mona se queda.
Gngora
La dulce boca que a gustar convida
un humor entre perlas destilado
y a no envidiar aquel licor sagrado
que a Jpiter ministra el garzn de Ida
. Rubn Daro
Dichoso el rbol que es apenas sensitivo
y ms la piedra dura, porque esta ya no siente,
pues no hay dolor ms grande que el dolor de
ser vivo,
ni mayor pesadumbre que la vida consciente
. Gngora
Goza cuello, cabello, labio y frente,
antes que lo que fue en tu edad dorada oro,
lilio, clavel, cristal luciente,
. Antonio Machado
Y todo un coro infantil
va cantando la leccin:
mil veces ciento, mil;
mil veces mil, un milln
. Popular
Quien canta espanta sus males,
y quien llora los aumenta;
no es llorar un hombre afrenta
cuando las causas son tales.
Gngora
Negro el cabello, imitador undoso
de las obscuras aguas del Leteo,
el viento que lo peina proceloso,
vuela sin orden, pende sin aseo;
un torrente es su barba impetuoso
que (adusto hijo de este Pirineo)
su pecho inunda, o tarde, o mal, o en vano
surcada aun de los dedos de su mano.
Los recursos literarios o figuras retricas son los procedimientos que se emplean en
literatura
para dar expresividad a los textos y crear sensaciones en el lector u oyente.
Tambin se emplean a menudo en la publicidad, en las canciones actuales o en la
vida cotidiana.
Piensa en esta personificacin:
El algodn no engaa.
En el apndice del libro de 3ESO, las encontrars.
ACTIVIDADES:
1. Busca las figuras literarias que hay en los siguientes poemas. Anota el verso en el
que est la figura
literaria. No olvides definirla y explicarla:
lamos del amor que ayer tuvisteis
de ruiseores vuestras ramas llenas;
lamos que seris maana liras
del viento perfumado en primavera;
lamos del amor cerca del agua
que corre y pasa y suea;
lamos de las mrgenes del Duero,
conmigo vais, mi corazn
lamos del amor que ayer tuvisteis
Antonio Machado
Vamos a repasar el tema, haciendo ejercicios en el ordenador. Para ello, consulta las
siguientes pginas:
a) Para repasar figuras literarias:
http://www.xtec.cat/~jgenover/figura.htm
b) Para repasar licencias poticas
http://www.auladeletras.net/literatura_secundaria/ejercicios/metrica_cross.htm
c) Para repasar anlisis mtrico:
http://www.auladeletras.net/literatura_secundaria/ejercicios/metrica02.htm
http://www.auladeletras.net/literatura_secundaria/ejercicios/metrica03.htm
http://www.auladeletras.net/literatura_secundaria/ejercicios/metrica04.htm
http://www.auladeletras.net/literatura_secundaria/ejercicios/metrica05.htm
2 EL NARRADOR
EL narrador es una voz narrativa que preside el relato. No hay que confundir autor y
narrador. El autor es la persona de carne y hueso que ha escrito el relato. Pero el
autor se convierte en narrador, que es la voz que l adopta para escribirlo. Puede
ser de dos tipos:
Narrador interno: est dentro de la historia, es un que est dentro de la historia.
Narrador externo: est fuera de la historia. No es ningn personaje. No es el autor.
Es una voz que relata la historia. A su vez, distinguimos dos subtipos:
Omnisciente. El narrador conoce todo acerca de sus personajes. Conoce su
presente, su pasado y su futuro. Conoce sus ideas y sus sentimientos.
Incluso llega a hacer juicios y a emitir opiniones
La romera, es de Sevilla?
Qu se cuenta por all?
Del conde Flores, seor,
poco bien y mucho mal.
Ech la mano al bolsillo,
un real de plata la da.
Para tan grande seor,
poca limosna es un real.
Pues pida la romerica,
que lo que pida tendr.
Yo pido ese anillo de oro
que en tu dedo chico est.
Abrise de arriba abajo
el hbito de sayal:
No me conoces, buen conde?
Mira si conocers
el brial de seda verde
que me diste al desposar.
Al mirarla en aquel traje,
cayse el conde hacia atrs.
Ni con agua ni con vino
se le puede recordar,
si no es con palabras dulces
que la romera le da.
La novia baj llorando
al ver al conde mortal
y abrazando a la romera
se lo ha venido a encontrar.
Malas maas sacas, conde,
no las podrs olvidar;
que en viendo una buena moza
luego la vas a abrazar.
Mal haya la romerica,
quien la trajo para ac.
No la maldiga ninguno
que es mi mujer natural.
Con ella vuelvo a mi tierra:
adis, seores, quedad;
qudese con Dios la novia
vestidita y sin casar;
que los amores primeros
son muy malos de olvidar.
Romance de la condesita
2 LOS DILOGOS
Las palabras de un personaje pueden expresarse en estilo directo o en estilo
indirecto. Se introducen utilizando este signo de puntuacin: .
Llamamos estilo directo a la reproduccin exacta del discurso del personaje.
Formalmente se reconoce este tipo de frases porque aparecen precedidas de un
guion. Muchas veces el autor utiliza comillas, para referirse a estas opiniones de los
personajes.
El estilo indirecto consiste en repetir las palabras o ideasde un personaje, por
medio de un verbo como decir, negar, afirmar etc. A continuacin, aparece
un interrogativo (qu, cuntos, cul, quin) o las conjunciones que o si.
ACTIVIDADES
1. Haz un esquema con los contenidos de este apartado
2. Responde a este cuestionario acerca del estilo directo e indirecto
a) Definicin de estilo directo.
b) Enumera la manera ms habitual de representar el estilo directo.
c) Hay otra manera de representar el estilo directo, transformndolo cul es?
Explica en qu consiste.
3. Las siguientes oraciones estn en estilo directo. Transfrmalas, convirtindolas en
oraciones en estilo indirecto:
a) Qu hora es
b) Dnde vive ese seor?
c) Cul es su direccin exacta?
d) Cunta tarta eres capaz de tomar?
e) Cundo van a arreglar la lavadora?
f) Quin ha llamado por telfono?
g) Cmo te las vas a apaar?
h) Vendrs a mi casa esta tarde?
4.Lee este texto. Elimina los dilogos directos.
Uno de los hombres que, de codos sobre el velador, ya sabis, se sujeta la plida frente con
una mano- triste y amarga la mirada, preocupada y como sobrecogida la expresin- , habla
con el camarero. Trata de sonrer con dulzura, parece un nio abandonado que pide agua en
una casa del camino.
El camarero hace gestos con la cabeza y llama al echador. Luis, el echador, se acerca hasta
la duea.
Seorita, dice Pepe que aquel seor no quiere pagar.
Pues que se las arregle como pueda para sacarle los cuartos; eso es cosa suya; si no se los
saca, dile que se le pegan al bolsillo y en paz. Hasta ah podamos llegar!
La duea se ajusta los lentes y mira.
Cul es?
Aquel de all, aquel que lleva gafitas de hierro.
Anda, qu to, pues esto s que tiene gracia! Con esa cara! Oye, y por qu regla de tres
no quiere pagar?
Ya ve Dice que se ha venido sin dinero.
Pues s, lo que faltaba para el duro! Lo que sobran en este pas son pcaros.
El echador, sin mirar para los ojos de doa Rosa, habla con un hilo de voz:
Dice que cuando tenga ya vendr a pagar.
Las palabras, al salir de la garganta de doa Rosa, suenan como el latn.
Camilo Jos Cela. La colmena
Romeo y Julieta
ROMEO [adelantndose] Se re de las heridas quien no las ha sufrido. Pero, alto.
Qu luz alumbra esa ventana? Es el oriente, y Julieta, el sol. Sal, bello sol, y mata a
la luna envidiosa, que est enferma y plida de pena porque t, que la sirves, eres
ms hermoso. Si es tan envidiosa, no seas su sirviente. Su ropa de vestal es de un
verde apagado que slo llevan los bobos Trala! (Entra JULIETA arriba, en el balcn]
Ah, es mi dama, es mi amor! Ojal lo supiera! Mueve los labios, mas no habla. No
importa: hablan sus ojos; voy a responderles. Qu presuntuoso! No me habla a m.
Dos de las estrellas ms hermosas del cielo tenan que ausentarse y han rogado a
sus ojos que brillen en su puesto hasta que vuelvan. Y si ojos se cambiasen con
estrellas? El fulgor de su mejilla les hara avergonzarse, como la luz del da a una
lmpara; y sus ojos luciran en el cielo tan brillantes que, al no haber noche,
cantaran las aves. Ved cmo apoya la mejilla en la mano! Ah, quin fuera el
guante de esa mano por tocarle la mejilla!
JULIETA Ay de m!
ROMEO Ha hablado. Ah, sigue hablando, ngel radiante, pues, en tu altura, a la
noche le das tanto esplendor como el alado mensajero de los cielos ante los ojos en
blanco y extasiados de mortales que alzan la mirada cuando cabalga sobre nube
perezosa y surca el seno de los aires!
JULIETA Ah, Romeo, Romeo! Por qu eres Romeo? Niega a tu padre y rechaza tu
nombre, o, si no, jrame tu amor y ya nunca ser una Capuleto.
ROMEO La sigo escuchando o le hablo ya?
JULIETA Mi nico enemigo es tu nombre. T eres t, aunque seas un Montesco. Qu
es Montesco ? Ni mano, ni pie, ni brazo, ni cara, ni parte del cuerpo. Ah, ponte
otro nombre! Qu tiene un nombre? Lo que llamamos rosa sera tan fragante con
cualquier otro nombre. Si Romeo no se llamase Romeo, conservara su propia
perfeccin sin ese nombre. Romeo, qutate el nombre y, a cambio de l, que es
parte de ti, tmame entera!
ROMEO Te tomo la palabra. Llmame amor y volver a bautizarme: desde hoy
nunca ms ser
Romeo.
JULIETA Quin eres t, que te ocultas en la noche e irrumpes en mis
pensamientos?
ROMEO Con un nombre no s decirte quin soy. Mi nombre, santa ma, me es
odioso porque es tu enemigo. Si estuviera escrito, rompera el papel.
JULIETA Mis odos apenas han sorbido cien palabras de tu boca y ya te conozco por
la voz. No eres Romeo, y adems Montesco?
ROMEO No, bella ma, si uno u otro te disgusta.
JULIETA Dime, cmo has llegado hasta aqu y por qu? Las tapias de este huerto
son muy altas y, siendo quien eres, el lugar ser tu muerte si alguno de los mos te
descubre.
ROMEO Con las alas del amor salt la tapia, pues para el amor no hay barrera de
piedra, y, como el amor lo que puede siempre intenta, los tuyos nada pueden
contra m.
JULIETA Si te ven, te matarn.
ROMEO Ah! Ms peligro hay en tus ojos que en veinte espadas suyas. Mrame con
dulzura y quedo a salvo de su hostilidad.
JULIETA Por nada del mundo quisiera que te viesen.
ROMEO Me oculta el manto de la noche y, si no me quieres, que me encuentren:
mejor que mi vida acabe por su odio que ver cmo se arrastra sin tu amor.
Romeo y Julieta. W. Shakespeare (traduccin adaptada)
dejas a mi juventud,
pues siendo norte y salud
tu figura y tu presencia
rompes con tu cruel ausencia
las cuerdas de mi lad!
PRIMO. (La lleva a un vis--vis y se
sientan.)
Ay, prima, tesoro mo!,
ruiseor en la nevada,
deja tu boca cerrada
al imaginario fro;
no es de hielo mi desvo,
que aunque atraviese la mar
el agua me ha de prestar
nardos de espuma y sosiego
para contener mi fuego
cuando me vaya a quemar.
[...]
ROSITA.
Yo anso verte llegar
una tarde por Granada
con toda la luz salada
por la nostalgia del mar;
amarillo limonar,
jazminero desangrado,
por las piedras enredado
impedirn tu camino,
y nardos en remolino
pondrn loco mi tejado.
Volvers.
PRIMO.
S. Volver!
Doa Rosita la soltera. Lorca
ORGON: -[...]. Permitidme que, para salir de inquietudes, me informe de las noticias de casa.
Han pasado bien estos dos das? Qu ha habido en la familia y cmo andan todos?
DORINA: -La seora anteayer, estuvo con fiebre hasta la noche y con un dolor de cabeza
como no podis imaginaros.
ORGON: -Y Tartufo?
DORINA: -Tartufo? Muy bien. Gordo y lucido, con buen color y la boca muy encarnada.
ORGON: -Pobre hombre!
DORINA: -Por la noche la seora no pudo probar la cena. Le dola la cabeza tanto!
ORGON: -Y Tartufo?
DORINA: -Comi solo, delante de vuestra esposa, y engull muy devotamente dos perdices y
media pierna de carnero en salsa.
ORGON: -Pobre hombre!
DORINA: -Vuestra es osa pas toda la noche sin poder cerrar los prpados. La calentura
impedale dormir y hubimos de velarla hasta el alba.
ORGON: -Y Tartufo?
DORINA: -Tartufo, tomando de un grato sueo, fuese a su alcoba al levantarse de la mesa,
metise en su lecho bien caliente y durmi de un tirn hasta la maana.
ORGON: -Pobre hombre!
DORINA: -Vuestra esposa, ganada al fin por nuestras razones, consinti en sufrir una sangra
y el alivio se sigui muy luego.
ORGON: -Y Tartufo?
DORINA: -Armndose de valor como conviene y fortificando su alma contra todo mal, repar
la sangre perdida por la seora bebiendo en el desayuno cuatro copas grandes de vino.
ORGON: -Pobre hombre!
DORINA: -En resumen, los dos estn bien. Me adelanto a anunciar a la seora cunto
celebris su convalecencia.
Tartufo. Molire
CORIFEO.
Y ahora ya hasta yo me siento arrastrado a rebelarme contra leyes sagradas, al ver esto, y ya
no puedo detener un manantial de lgrimas cuando la veo a ella, a Antgona, que a su tlamo
va, pero de muerte.
Aparece Antgona entre dos esclavos de Creonte, con las manos atadas a la espalda.
ANTGONA.
Miradme, ciudadanos de la tierra paterna, que mi ltimo camino recorro, que el esplendor del
sol por ltima vez miro: ya nunca ms; Hades, que todo lo adormece, viva me recibe en la
playa de Aqueronte16, sin haber tenido mi parte en himeneos, sin que me haya celebrado
ningn himno, a la puerta nupcial... No. Con Aqueronte, voy a casarme.
Antgona. Sfocles
Bloque IV:
MORFOLOGA Y SINTAXIS
adjetivos
es
de
una
sola
terminacin:
6. En la oracin "Mi prima es tan alta como yo", el adjetivo est en grado..: positivo,
comparativo, superlativo
7.Su roja sangre se esparca por el fro mrmol. En la oracin anterior, los adjetivos
roja y fro son... Especificativos, determinativos, explicativos.
8. Indica cul de estas afirmaciones es incorrecta;
1. los determinantes concuerdan con el sustantivo al que sustituyen
2. los determinantes concuerdan con el sustantivo al que acompaan
3. los determinantes precisan el significado del sustantivo al que acompaan
9. En la expresin TODA LA CLASE, la palabra TODA es:
1. determinante/adjetivo indefinido
2. pronombre indefinido
3. artculo
10. Seala, entre los siguientes pronombres, uno indefinido: varios, tres, este
11. Escoge la opcin correcta:
1. Este libro es nuestro: Este-det. indefinido/nuestro-det posesivo
2. Alguien lo envi: Alguien pronombre indefinido/lo-determinante artculo.
3. Otro ao lo ganar: Otro-determinante indefinido/ lo pronombre personal
12. Que verbo est en tercera persona del singular del presente de subjuntivo?:
bebe, coma, saliera.
13. Con qu completaras esta oracin? Por las maanas me gusta .... el peridico.
1. con un gerundio
2. con un infinitivo
3. con un participio
14. El verbo de esta oracin est en modo...Tal vez regrese pronto.
1. Indicativo
2. Subjuntivo
3. imperativo
15. "Han salido" pertenece al...
1. imperfecto de indicativo
2. pretrito perfecto de indicativo
3.
16. Cul de las siguientes formas verbales son irregulares?: como, canto, duermo.
17. El adverbio complementa el significado de...
1.
un sustantivo o un adjetivo
2. un sustantivo
3. el verbo, un adjetivo u otro adverbio.
18. En esta oracin: Todos no respondieron amablemente a la cita de Febrero;
los adverbios son:
1. no/ amablemente
2. todos/amablemente
3.amablemente/Febrero
19. Las conjunciones son elementos de enlace que relacionan...
1. palabras u oraciones
2. categoras invariables
3. sustantivos y adjetivos
20. Seala la opcin incorrecta
1. Las locuciones prepositivas equivalen a una preposicin.
2. Las locuciones prepositivas constan de varias preposiciones.
3. Las locuciones prepositivas unen elementos dentro de la oracin.
SINTAXIS
A) Identifica el sujeto de estas oraciones. Escribe su estructura. Por
ejemplo:
I) Identifica los C.D. y los C.I. y sustityelos por los pronombres que
convenga.
Su mam dio un grito al gato.
Carlos arrebat el primer puesto a los ingleses.
El bedel abri la puerta a los estudiantes de derecho.
El camarero sac la taza de t al excursionista.
J) Identifica los Complementos Circunstanciales de las oraciones y
di de qu clase son:
La muchacha, por las maanas, tiene una tosecilla ligera,
Doa Rosa madruga bastante.
Los agricultores labraban la tierra con los azadones
Ahora mismo, pensaba yo en los nios
Matilde est en Miami.
Estudiar mucho para conseguir el aprobado.
K) Tranforma a pasiva las siguientes oraciones activas.
El panadero compra la harina a los comerciantes de trigo
Cristina consigui el trofeo para el colegio el ao pasado
El profesor de fsica aprob a los alumnos menos cualificados
Los agricultores labraban la tierra con los azadones
El profesor daba sus lecciones a los alumnos.
Nosotros llamamos al fontanero esta maana
L) Contesta a las siguientes cuestiones de sintaxis:
a.- Qu es un Complemento Circunstancial?
b.- Qu formas puede tener el C.C. dentro de una oracin?
c.- Cuntas clases de C.C. conoces? Di que expresa cada uno de
ellos.