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Agregados no estructurales

1) Notas de paso: Forman uno o ms pasos de segunda entre dos notas diferentes de un acorde (o de
notas de dos acordes diferentes)y se presentan en posicin mtrica mas dbil que stas. Completan un
salto meldico con notas intermedias.
Pueden ser ascendentes, descendentes, diatnicas o cromticas. Otra variante es la nota de paso
apoyada, en posicin mtrica fuerte que puede considerarse un tipo de apoyatura.

2) Bordaduras: Aparecen entre una nota del acorde y su repeticin en posicin mtrica ms dbil que
esta, y a la distancia de una segunda superior o inferior. Cuando la bordadura retorna a la nota
principal puede tener lugar un cambio de armona. Dos o tres bordaduras al mismo tiempo en
movimiento paralelo constituyen un acorde bordadura o acorde auxiliar.

3) Retardo: Detencin de un movimiento de segunda en una voz mientras tiene lugar cambio de
armona (generalmente se produce una disonancia). Tiene tres momentos: preparacin, disonancia y
resolucin. Por lo tanto el retardo precede a una nota de un acorde a distancia de segunda, es
preparado incluyndolo como nota propia en el acorde anterior y resuelto llevndolo por grado conjunto
a la nota correspondiente del acorde siguiente. Ocurre en posicin mtrica mas fuerte que su
preparacin y resolucin.
Entre el retardo y la resolucin pueden ser intercaladas otras notas. ( resolucin diferida)

4) Apoyatura: Como el retardo pero sin su preparacin. Tambin ocurre en posicin mtrica ms fuerte
que su resolucin. Da la impresin de inclinarse sobre la nota en la que finalmente resuelve, con un
movimiento de semitono o de tono.

5) Anticipacin: Es una nota propia de un acorde, que aparece (es anticipada) en el acorde
inmediatamente anterior en posicin mtrica dbil. Por lo general su duracin es menor que la de la nota
que anticipa y no est ligada a esta. Puede ser en una o en varias voces.

6) Escape: Movimiento por grado conjunto y salto. Sale de la nota de un acorde por grado conjunto y se
dirige por salto a una nota propia del acorde siguiente. Ocurre en posicin mtrica ms dbil que su
resolucin. Los intervalos pueden tener la misma o diferente direccin.

7) Nota de cambio: Salto seguido de movimiento por grado conjunto. Sale de la nota de un acorde por
salto y se dirige por grado conjunto a la nota propia del acorde sgte. Ocurre en posicin mtrica ms
dbil que su resolucin.

8) Pedal: El pedal es una nota (la tnica o la dominante) que persiste en una voz mientras se producen
diversos cambios de armona. Comienza como nota de un acorde, ser en algn momento extrao a la
armona, y terminar como nota del acorde final del pedal. Para que sea un agregado no estructural
debe ser un pedal que en algn momento no forma parte de la armona. A veces aparece como
bordadura constante sobre una nota o como nota repetida. Puede aparecer en la voz superior, inferior o
intermedia. Puede aparecer como doble pedal o acorde pedal.

Forma. Definiciones . Tipologas y funciones formales.

Definiciones

Forma en msica es la organizacin del material sonoro en el tiempo y las relaciones que se establecen
entre las diferentes unidades formales en el discurso musical. Para la comprensin de la forma desde la
recepcin, es fundamental la intervencin de la memoria.
Segn Krpfl (1984) podramos examinar las caractersticas de las trayectorias (recorridos de los
sonidos en el tiempo) aplicando las nociones de: permanencia- cambio- retorno.
Se complementa este esquema con las modalidades de la repeticin:
- Prolongacin (no hay cambio),
- Reiteracin (algo es expuesto y repetido de inmediato)
- Recurrencia (algo es expuesto, ocurren otras cosas y se vuelve a lo anterior).
As como sucede con el motivo, germen de la organizacin formal en algunas msicas, la repeticin en
sus diferentes modalidades puede dar cohesin y coherencia a la forma, que ser ms pregnante.

Algunas nociones bsicas dentro del anlisis de las formas son:

Unidad formal: Parte de un todo con caractersticas propias. Segn Grela (1985) es cada una de las
partes en que se va articulando una forma sonora distinguiendo los diversos niveles formales segn lo
que denomino grado de la respectiva U.F.
Generalmente en el anlisis se denominan con letras maysculas los niveles superiores y los inferiores
con letras minsculas, tambin pueden utilizarse nmeros o nmeros romanos. Las letras permiten
establecer un anlisis comparativo. Si se

refieren

a U.F (partes o secciones) con idnticas

caractersticas, la denominacin ser con la misma letra (A A). Si son U F similares pero con alguna
variante se denominarn por ej. A A (en este punto no hay un criterio uniforme, debindose adoptar uno
en cuanto a la magnitud de la variante por la cual se utilizarn uno u otro tipo de denominacin).
Si las secciones son diferentes se las denominar con distinta letra (por ej. A B), aunque a veces se
utiliza esta denominacin para determinar un cambio de seccin, aunque posean caractersticas en
comn, por lo tanto, como en el caso anterior, conviene establecer un criterio antes de comenzar a
analizar y utilizarlo con coherencia.
Ej.

Articulacin: Segn Grela (op. cit.): Modo en que se produce el paso de una unidad formal a otra
Algunos tipos de articulacin posibles Pueden ser:
- Por separacin: cuando las U.F. estn articuladas por un silencio.
- Por yuxtaposicin: al trmino de una U: F. comienza la otra, sin interrupcin de la continuidad.

- Por elisin: se produce cuando hay un elemento o grupo de elementos que funcionan como final de
una U. F. y comienzo de la prxima.
- Por superposicin: cuando una U. F. est finalizando y sobre esto se produce el comienzo de la que
sigue, habiendo una zona en comn de articulacin. Difiere de la elisin en que estos elementos de final
y comienzo no son los mismos, sino que estn superpuestos.

Tema, frase y motivo


A estas unidades formales de diferentes niveles,

en algunos contextos y para el anlisis de

determinadas msicas se los denomina:


Tema:
Aguilar (1999) define el tema de una obra musical como aquella construccin meldico/ rtmica que la
caracteriza y la diferencia de otras. Suele ser un fragmento breve, de sentido completo, que con ms
facilidad acude a la memoria cuando se intenta recordar una obra. De acuerdo a esta concepcin, una
obra puede estar compuesta por una, dos o ms ideas temticas. El tema se identifica con el material
musical expositivo a diferencia de los segmentos introductorios, las transiciones o codas, que pueden
ser elaboraciones del mismo.

Frase:
Desde el punto de vista sintctico y haciendo una analoga con el discurso verbal, podran delimitarse
dentro de los temas varias frases que se constituyen como unidades sintcticas mnimas completas
donde se produce algn tipo de cierre discursivo. Segn Wallace Berry (1986), la frase est delimitada
por un comienzo distintivo, un curso claro de continuacin, y un final (cadencia) por lo menos tentativo.
Plantea Aguilar (1999): El proceso perceptivo de la segmentacin en frases, apoyado bsicamente en
el ritmo, tambin relaciona el nivel sintctico con el temtico: la observacin del desarrollo temtico
ayuda a segmentar significativamente la oracin en frases. Hace aqu alusin a un nivel superior de
segmentacin sintctica que incorpora en su teora y que denomina oracin. En otros contextos a los
grupos de frases se los llama perodos.
En el siguiente ejemplo podemos ver un tema en el que se pueden delimitar claramente frases de cuatro
compases cada una.
Ej. de The Real book

Motivo:
Un tema est construido en base a uno o varios motivos que constituyen un breve fragmento musical de
ciertas caractersticas rtmico- meldicas, susceptible de ser sometido a elaboraciones. Mara del
Carmen
men Aguilar lo define como la unidad mnima con sentido musical y plantea que est constituido por
una o dos organizaciones rtmico- meldicas mnimas llamadas clulas.
En el tema del ejemplo vemos la existencia de dos motivos, que se van sometiendo a varias
var
transformaciones.

Algunas funciones formales:


- Introductoria: es una seccin que prepara al oyente para contactarse con las U.F. posteriores,
anticipando de alguna manera el contexto sonoro en el que se va a desarrollar la pieza. Suele ser
elaboracin
acin de material motvico o del acompaamiento que luego se usar. En general es menos
pregnante que la seccin expositiva.
- Expositiva: presentacin de material temtico que aparece por primera vez y caracteriza la obra. En la
misma puede haber varias secciones
ecciones expositivas si hay varias ideas temticas diferentes.
- Elaborativa: se refiere U.F. en las que se aplican modificaciones totales o parciales a lo expuesto.
- Transitiva: transiciones, conexiones entre dos U. F. mas claramente expositivas.(por ej.
ej interludios)

- Recapitulativa: Se vuelve a secciones temticas ya expuestas despus de material contrastante o de


elaboraciones.
-

Conclusiva: U.F. o segmento de una, cuya funcin es terminar, finalizar, y en general lo hace a travs

de material redundante, no exponiendo algo nuevo (cadencias, codas, extensiones a la forma).


Muchas veces en una misma

U. F. aparecen en forma sucesiva varias funciones, o pueden

superponerse (por ej, una seccin conclusiva que a la vez sea una elaboracin de material motvico ya
expuesto). Es importante tenerlas en cuenta al componer para determinar a travs de qu
procedimientos se van a producir determinadas sensaciones en el oyente, que van a influir sobre su
percepcin de la forma total. Un camino posible es plantearse desde lo compositivo si queremos que
sta se perciba claramente o incorporar ciertos elementos que produzcan ambigedad, (como secciones
cuya funcin no est tan clara o vaya mutando), para esto tambin es importante pensar en el tipo de
articulacin (Por ejemplo si articulamos dos partes por separacin, esta delimitar ms claramente la
forma, que la superposicin, que propone una zona de articulacin mucho mas ambigua). Para poder
incorporar estos elementos es importante el anlisis, no solo de partituras, sino sobre todo la
delimitacin de formas, tipo de articulaciones y funciones desde la audicin.

Tipologas Formales bsicas:

o Forma Unitaria: Una unidad formal.

o Tipo ostinato: formas construidas a travs de ese principio. Esencialmente expositivas y repetitivas.

o Formas tipo variacin: A A A A A.Consiste en un nmero indeterminado de secciones breves


basadas en un mismo tema que se expone al principio de la obra y es modificado de diferentes maneras
cada vez que aparece.

o Formas binarias: A B. Formas de dos partes. Pueden tener extensin diferente o ser simtricas.
Muchas veces se las llama AB pero la 2da parte es un nuevo arreglo de los motivos de la 1era a veces
con la tonalidad mas inestable.
Ej Coral de Robert Schumann (lbum para la juventud).Ver partitura al final

o Formas Ternarias: A B A/ A B A Tres partes, clara relacin entre la 1era y 3era. En general se da
algn tipo de contraste en la 2da (tonal, textural, temtico), relacionndose con principio de retorno,
circularidad, unidad-variedad. Este esquema tripartito tambin puede aparecer de otra maneras como A
A A/ A B C/A AB/ A B B.

Ej. El jinete salvaje de Schuman (lbum para la juventud) Ver partitura al final.

o Forma rond: A B A B A / A B A C A. Es una extensin del principio ternario del retorno despus de la
digresin. Tiene al menos tres apariciones del refrn o ritornello, que posee entidad meldica y rtmica
fcilmente reconocible, alternndose con material contrastante. El ritornello puede ser transpuesto y
elaborado o aparecer sin modificaciones.

o Formas aditivas: Cambio constante. A B C D E etc.

Algunas formas bsicas en la msica popular:

En msica popular, adems de algunas de las anteriores, formas que aparecen frecuentemente son:

o Formas estructuradas en base al texto:


- Estrficas. En algunas clasificaciones formales suelen ser llamadas unitarias, ya que se repite la
misma idea meldico- rtmica y cambia el texto.
- Con alternancia entre estrofas y estribillo. Pueden ser formas de diferente nmero de partes. Suelen
aparecer estructuradas de la siguiente manera: introduccin / estrofa 1 /estrofa 2/ estribillo y la repeticin
de este esquema, llamndose interludio a la seccin similar a la introduccin de la primera parte (a
veces est extendida). En la segunda parte cambia el texto de las estrofas y el del estribillo se mantiene.
Puede aparecer con variantes (cantidad de estrofas, cambios en el texto del estribillo, etc.)

o Formas de danzas folklricas con coreografa fija: Como plantea Ma. del Carmen Aguilar (1991), hoy
en da se asocia el nombre de cada danza con la forma musical correspondiente y con la coreografa
que se desarrolla sobre ella, tambin seala que hay autores que componen lo que suele llamarse aire
de ( zamba, chacarera, etc.) tomando algunas pautas de esas especies, como el aspecto rtmico y
desarrollando libremente otras. Algunas de ellas son: gato, zamba, chacarera, bailecito, triunfo, huella,
cueca. (Ver Captulo 12 de El folklore para armar de Mara del Carmen Aguilar).

Esquemas formales tomados de El folklore para armar de Mara del Carmen Aguilar.
Gato

Chacarera:

Zamba:

o Formas de canciones folklricas y danzas de coreografa libre: seala la misma autora que su forma
puede definirse en base a diversos aspectos, entre ellos el texto, la organizacin en frases y oraciones

en relacin al aspecto rtmico y el esquema armnico. En el primer grupo aparecen: baguala, vidala,
estilo, tonada, entre otras. En el segundo grupo menciona al carnavalito, chaya, malambo y chamam.
o Forma de blues de 12 compases: Su principal caracterstica es tener una estructura armnica
de esa cantidad de compases que se convierte en un mdulo que se repetir segn el texto, el arreglo o
la improvisacin. Agrega Gabis (2006) que constituye una forma A nica, que se va reiterando sin
solucin de continuidad y que no requiere del agregado de ninguna otra seccin, puente o estribillo para
completarla. Los compases suelen estar agrupados de a cuatro.
Progresin armnica ms habitual:
I 7 / I 7 / I 7 / I 7 / IV 7 / IV 7 / I 7 / I7 /V 7 / IV 7 / I 7 / V 7 //
En el blues mayor los grados I y IV no se ajustan al modelo diatnico, ya que tienen estructura de
dominante (es decir son mayores con 7ma menor
Ej. de The Real book

o Binario compuesto o coro estndar de 32 compases: Es utilizado en muchos temas de jazz. Su


estructura consiste en la divisin en cuatro U. F. de 8 compases, que Herrera (1995) llama frase. Este
mismo autor plantea que las principales estructuras que podemos encontrar son:
8 compases

8 compases

8 compases

8 compases

Pueden aparecer variantes (U. F. de mayor cantidad de compases, por ej de 16, o menos cantidad de
partes, finales extendidos, etc.)
Ej.

A A B A

de The Real book

o Muchos temas de rock se estructuran en base al riff que es un mdulo rtmico- armnico sobre todo,
pero tambin meldico, una especie de ostinato que en general se mantiene con pocas variantes. Estos
temas muchas veces responden a alguna de las formas estudiadas (por ej tipo cancin con estrofas y
estribillo) pero se caracterizan por tener este sostn constructivo que los identifica claramente
En el caso de Foxy lady de Jimmy Hendrix, tanto la introduccin
como las estrofas (en el estribillo cambia) estn construidos sobre este
mdulo, de dos compases de duracin.

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