INTRODUCCION A LA TEORIA DE LA IMAGEN

Justo Villafae

La naturaleza de la imagen
La imagen como representacin es la conceptualizacin ms cotidiana que
poseemos, sin embargo, el concepto de imagen comprende otros mbitos que
van ms all de la comunicacin visual y el arte, implica: Pensamiento,
percepcin, memoria, entre otros. Es un concepto ms amplio que el de
representacin icnica, para una definicin de la imagen completa es necesario
tener conceptos amplios, precisos y unos elementos especficamente icnicos.
En qu se diferencia, una foto de un nio, la imagen natural que del mismo
obtenemos, el recuerdo de su fisionoma, un retrato suyo, o sus movimientos
en un video?
En esto interviene la naturaleza del soporte, en el primer caso es fotoqumico
la retina cumple una funcin en el segundo, este no existe en el tercero, el
lienzo es el soporte del retrato y una cinta magntica en el ltimo, una sola
caracterstica es suficiente para distinguir una de otras. Para definir la imagen
genricamente hay que tener en cuenta, que tiene en comn estas imgenes?
Todas ellas poseen la misma naturaleza, en una imagen existen tres hechos
importantes: una seleccin de la realidad, elementos configurantes y una
sintaxis, teniendo en cuenta esto el estudio de la imagen se divide en dos
grandes procesos: la percepcin y la representacin.
La modelizacin de la realidad icnica:
Toda imagen parte de un referente en la realidad, independiente de cual sea su
grado de iconicidad. Las imgenes poseen modelos de la realidad igual a la
msica y la literatura, la percepcin y la representacin visual, responsables de
modelizacin icnica se basan en mecanismos que le dan a la imagen esa
especificidad que la caracteriza y distingue de otros productos comunicativos.
En el esquema que se refiere a la modelizacin icnica de la realidad, se
recurre a la percepcin, el observador extrae de la imagen un esquema icnico,
equivalente de la realidad objetiva que representa, a partir de estos el
observador mentalmente identifica dos realidades, la objetiva y la figurativa(o
modelizadas ).Los resultados son que el espectador conceptualice la imagen
produciendo una conexin objetiva de la realidad, y en otro, en el que se puede
producir una transferencia de la realidad de la imagen o que se interrumpa la
conexin por un elevado nivel de abstraccin .
La realidad modelizada:
No todas las imgenes llevan a cabo la modelizacin de la misma manera, es
decir existen tres tipos de modelizacin: La representativa, la simblica y la
convencional, es frecuenta que una misma imagen cumpla con varias

funciones, por lo cual se denomina funcin icnica dominante, que es la forma

ms clara que la imagen tenga de la realidad.
La conceptualizacin de las tres funciones icnicas se3 hace desde la
confrontacin de la realidad y la imagen que la modeliza.
La modelizacin representativa, si la imagen que sustituye a la realidad lo hace
de forma analgica es decir homologa la forma visual y el concepto visual
correspondiente o su referente.
La modelizacin simblica, implica una transferencia de la imagen a la
realidad, ej: la paloma de Picasso es portadora adems de una imagen visual,
un sentido simblico la paz, en estas imgenes simblicas existen dos
representantes: uno figurativo y otro simblico.
La modelizacin convencional, La imagen funciona como un signo analgico, a
diferencia de las representaciones y los smbolos, estos signos no poseen
relacin con la realidad, al menos visualmente; haciendo referencia a un
objeto, sin reflejar sus caractersticas.

La definicin de la imagen
La infinitiva variedad icnica hace imposible cualquier definicin concreta de
imagen; las imgenes pueden ser clasificadas y definidas en funcin de
mltiples criterios, el primero es el grado de correspondencia que las imgenes
guardan con la realidad que modelizan.
El nivel de realidad:
Expresa el grado de iconidad o abstraccin que posee una imagen. Todo
criterio de nivel cumple dos objetivos: diferenciar cada categora iconica de las
dems conseguir que el nivel abarque el mayor numero de imgenes, para
construir una escala aceptable con un numero mnimo de niveles.
La escala de iconicidad mas conocida es la de Moles (1975) esta puede servir
para la clasificacin de esquemas y smbolos normalizados, pero es ineficaz
cuando se aplica a la imagen. Por lo tanto el valor asignado a una imagen es
siempre relativo.
Grado

Nivel de Realidad

Funcin Pragmtica

11
10

Imagen Natural
Modelo Tridimensional
Imagen de Registro
Estereoscpico
Fotografa Color
Fotografa Blanco y
Negro
Pintura Realista
Representacin
Figurativa no Realista
Pictogramas

Reconocimiento

9
8
7
6
5
4

Descripcin

Artstica
Informacin

3
2
1

Esquemas Motivados
Esquemas Arbitrarios
Representacin No
Figurativa

Bsqueda

La imagen natural: Es la de reconocimiento

La imagen cuya iconicidad corresponde a niveles 10, 9,8 y 7, son las ms
adecuadas para describir pero no necesitan la mxima perfeccin como en el
caso anterior.
Los niveles intermedios 5 y 6: son los ms apropiados para la expresin
artstica y los niveles 7 y 8 pueden ser similares en el caso de la fotografa
artstica.
Los niveles 4,3 y 2: son de imgenes de una considerable abstraccin, son los
ms idneos para la informacin visual.
El nivel 1: Se refiere a imgenes cuya funcin pragmtica puede ir desde la
bsqueda de formas de expresin visual nuevas hasta la ausencia de tales
funciones.
La materialidad de las imgenes:
Todas las imgenes poseen idntica naturaleza. Como en el anterior caso se
reducan todos los posibles casos de correspondencia entre la imagen y la
realidad en 12, ahora es conveniente agrupar todas en cuatro tipos.
Las imgenes mentales: posee, gran parte de la naturaleza icnica, poseen
modelos dela realidad altamente abstractos, tiene un referente etc. existe gran
variedad dentro delas imgenes naturales, NEISSER distingue imgenes
cidtcas, hipnaggicas, onricas, alucinatorias y ordinarias (las imgenes del
pensamiento)
Las imgenes naturales: son aquellas que el individuo extrae del entorno que le
rodea cuando hay condiciones lumnicas que permitan su visualizacin, son
imgenes de percepcin ordinaria, eta imgenes guardan un grado de
iconicidad alto ya que guardan una identidad total con el referente.
Las imgenes creadas: existen tres sistemas de registro de imagen: por
edicin, que consiste en aadir nuevos elementos, a los conformantes que son
los que constituyen la imagen, este pito de registro deja inalterado el soporte
ej; las pinceladas sobre un lienzo.
registro por modelacin: la accin directa del soporte, es el elemento
generador de la imagen ej.; en el caso de una escultura, de un grabado o
tallado.

registro por transformacin: implica una alteracin profunda de la

materialidad del soporte ej.; la edicin, que tambin se considera modelacin.
Las imgenes registradas: son las mas complejas el soporte no queda
inalterado, si no que se da una transformacin profunda, exige la interaccin
humana, da un copiado exacto de la imagen, presenta un grado nivel de
iconicidad ej.; una fotografa.
Originales y copias:
La mayor parte de estas imgenes son registradas por medio de la fotografa,
el mundo descubri la duplicacin icnica y poco a poco fue descubriendo su
uso y sus ventajas.
En la original puede existir una: creada mediante, pintura dibujo matriz de un
grabado, o registrada (video), y mltiple (grabado numerado de baja tirada).En
la copia puede existir:
Imagen registrada:
-De imagen original-nica-creada (comic, fotografa)
-De original-mltiple (fotograbado)
Y creada:
-imagen original-nica-creada (el trabajo del copista de arte)
-imagen original-mltiple (copia de un grabado)
La definicin estructural:
Toda imagen tiene tres estructuras; la espacial, la temporal, que son las nicas
que admiten una formatizacion terica el margen de una imagen concreta, y la
de relacin.
Hay tambin dos estructuras de definicin icnica: el espacio y el tiempo, estos
influyen enormemente en el significado plstico de la misma.
Espaciales:
.La Dinmica: podemos clasificar la imagen en fijas o mviles.
.Dimensiones: la dimensin fsica del soporte que comprende el bidimensional
y el tridimensional.
Temporales:
temporalidad: o estructura temporal de la imagen, estas comprenden dos
alternativas de simultaneidad o la secuencia temporal, lo que origina imgenes
aisladas o secuenciales.
Por ltimo la funcin de caractersticas dinmicas formales de la imagen puede
dividirse en estticas y dinmicas.