MONTEVIDEO

AO I - N " 2 4

NOVIEMBRE 2 4 DE

18?5

SOSCRICIO ADELANTADA

LUIS SAMBUCETTI

Nmeros suele H " o . ' 2 0

P E R I D I C O
I) m u r r o u

L I T E R A R I O - A R T S T I C O

AnuiNtHTiADfJii-FllANCISOO

SAMBUCETTI

msica, el trabajo dla .Sin. Costa es do

indisputable npild.
tamos: ADOLFO I ' i f i K t u o
AJUKI. MI:N<-UA<-.\
louno a mas para olio, la circunstan-PBOFBBOR, Lua D . DKHTKKKANIX IHIIIIIIKI I K MAMA ( P A D R E ; D R . ZAWKIITAI. - L H H (AUAIIK- cia de (po su autora, cuenta apenas seis
III-MANUBL LOPKJCONSTANTINO Hwnu l.vw meses do estudio, lo quo da una prueba
,h IZURZFKDXRIOO EacALAOA- Lv.os STUAI-HH acabadsima del talento que olla est do-JAKMU88I0-AlIOi;flTO I)UFi>NT~PKIKK!rf> A - ! tada.
"WRT-ANDftB DR GIOVANKI.LI- ANTONIO AHTURT
KH tambin, puedo decirse, uno do los
THANUEL MUNOB v PKRKSS.
primeros trabajos musicales dados luz
por una compatriota nuestra.
peridico aparecer cuatro
La Stn. Costa eshijadclapreoiabloeaw
nw al mes, los das l , 8, 16 y 24. balloro Don Juan H. Costa, (po actualu
Acte^iistracion: Florida N 242.
mente so halla en viaje do recreo por Luropa, y hace sus estudios bajo la direcglfif.lMOPicata
m u w l e a l A m o r cin del intelijenle profesor D. Jos Slria r t e J u a n L U M N I C I I l l t t y d n y golli,
% c u a t r o
r u t a r a n * ,
r t l c a
La Direccin del Montevideo Musipr F l t L p p o F I H p p I M o s s a r t y MIIM
cal, agradece sinceramente la deferenntM ( o i M s l a w l o n ) ~ A p w n t e
orcia do que lia sido objeto y onvia a l a
tirttfc*-Adlotf,
p<-Itt~Ald, p o r
Sta. Costa un aplauso y la exhorta a (juc
tWx C l e m c n t ( * o w * l n * l o n ) - - < ? l a siga con anhelo sus estudios, con los
ve l l a v c ~ m r n x l , d
HIcardo
cuales, en'no lejano dia alcanzar briW*(iir y l a i u t k M l e a d e l p o r v e n i r
llantes triunfos, llegando ser una nota~Correpondcuela n o t l e l o n a .
ble profesora y el orgullo do sus padres.
C O W B O B A D O R E S H u S t m i T A s : MARA I . r m
OQIMSIMARA MORELLI -

LOLA MAHTINKX - C A -

colaborador, engalan sus columnascon

algunas de sus brillantes producciones:
Hoy, deposita su humilde ofrenda ante la
tumba del que ya no existe.

Juan Ltissich

NOVIEMJIRU 8 4 DB 1 8 8 5

AMOR A L

ARTE

^ se denomina ia bonita pieza milsi^4leia.que es autora, la 8 ta. Mara

y e,a ta c#l obsequiamos A nuesI c t e ^ r s o j i a s

intelijentes en

Dolorosa lia sido la impresin causada en ambas orillas del Plata por la triste
nueva del fallecimiento del joven Juan
Luasich.
Toda la prensa de esta y la vecina capital han dedicado en. sus columnas una
lgrima sobro la tumba de aquel que recien entrado la vida ya haba dado
pruebas del genio fecundo do que estaba
dotado.
Lussich era autor de varias obras que
haban sido acojidas con el mejor xito y
de otros trabajos inditos que hubieran
obtenido el misino triunfo.
Amaba a su anciana madre con entraable cario, y este amor santo y noble que en su corazn albergaba, era
quiz la chispa que haca brotar a su
mente inspiraciones sublimes.
El Monte video iMuith) del cual era

Y LAS CUATRO ESTACIONES

P o n FILIPPO F J L I I T I
Trailueiilo al castellano e s p e s a m e n t e p a r a el BIONTUVIDUO MUSICAL, por nuestro inteligente Colaborador 1). Luis L. Izurzu.)
(Vase el nmero 23)
Algunos contemporneos do Haydn, man i tes tn r o n
que la msica de sus dos ltimos " O r a t o r i o s " , no e r a
bastantemente italiana y quo las cantinelas y loa
acentos, di ferian mucho do loa nuostros. E l mismo
C a r p a n i s i n embargo, a despecho do sus caprichos
por la meloda y de sus veleidados italiansimas^maniiesta que esto cargo, se resuelvo por un g r a n d s i mo clojio p a r a el autor, quien escribiendo con palabras tedeseas y p a r a un pblico tcdciieo, deba necesariamente uniformarse al gusto dominante cn aquella nacin, as como al genio peculiar de. BU respectiva msica.
L a "Crcaziono", despus do obtener on Vicna, su
primero y g r a n suceso, fu t r a d u c i d a en varias leng u a s y representada por todas p a r t e s . E n P a r i s no
obtuvo xito tan lisonjero, causa d o l o poltica r o i nante; pues que cn la misma noche de l a ejecucin se
produjo la revuelta c o n t r a el P r i m e r Cnsul, y el p blico por tanto, tenia quo a t e n d e r
quo . la msica de H a y d n .

otra

cosa m a s

U n a de las ejecuciones mas momorablea de la

"Crcaziono", fu aquella hecha on Viona el- ano 1808,
en la g r a n sala de la Universidad, donde tambin so
encontraba, octogenario ya, el mismo Haydn. E r a
la primer voz quo so ejecutaba con p a l a b r a s i t a l i a nas y disponiondo do g r a n d e s

elementos.

L a curiosidad y el iuters que e s t a c s t r a o r d i n a r i a

ejecucin dospert cn ol pblico, creci mas a n ,
cuando so tuvo conocimionto do que ol viejo m a e s t r o
i n t e r v e n d r a en la fiesta, casi p a r a d a r u n p o s t r e r
adis 4 los amigos, al pblico y su o r q u e s t a p r e d i lecta.
' L a conmovedora relacin quo & este rospecto hace
Carpani, mereco s e r t e x t u a l m e n t e referida: " E s p a r cida osta noticia e n t r e l a s o c i o d a d mas ciegan to, cada uno busc el medio do proporcionarse u n billoto
de e n t r a d a y gozar do un cspcctc-'lo que se prevea,
dobla sor, a g r a d a b l e y conmovedor.En vez do 1000
billetes, como e r a costumbre, so r e p a r t i e r o n el doblo.
Imaginaos 2000 a u d i t o r e s , en, u n bellsimo saln.:
U n silln especial on el centro y t r e s rdenes do
sillas - . su alrededor, p a r a los sabios, p a r a los- ami*
gos d e M i o m b r e i u n i o r t a l y p a r a sus colegas de a r t e .

186

M O N T E V I D E O

MUSICAL

el p m p i o Luruuto la P o n t o , cuya larga historia,^

H a y d n , quien llevan eu andas, sobre una silla. :
MOZART Y SUS OBRAS
r.ma le pudo Hiiinhilstrar datoH en ubiimlapola
hace como quicu dice su e n t r a d a triunfal. L a p r i n - j
la composiciun du HU " b r o t o . Mn embarga, no doto
cesa E s t c r h a z y y l a d i s t i n g u i d a ojeentaute de c m MI
o l v i d a r s e , p a r a r i ' o h i u a r t a l suposicin, queLotoi
b a l o , S r a . de K r o r z b c c k , g r a n d e a m i g a de Haydn, y
da l ' u u t \ al c o m p o n e r el Ubreto para la pon
su discpula, a d c l a n t a n s o h a s t a el .sitio p o r donde
De todos los g r a n d e s poemas admirad,IH p o r c-1 M u / a r t q u e r a c r o a r , conoca perfectamonto la pufo,
t r a e n H a y d n y se colocan a los costados de esto, a
cu creacin d e T i r s o d e Molina, asi como las otru
quien acompaan h a s t a el u.Los tmpanos y las inundo h a s t a h o y dia, HOIO d o s tienen la m i s m a i n s p i pera fu miadas uu l a creacin del ilustro monje %
t r o m p a s , l a s aclamaciones y las l a g r i m a s , lodo so racin, i g u a l elevacin d e e s t i l o , idutiea g r a u d o s i paol, l o r i a lu l a escena; primero la del roputib;
mezcl, al h a c e r su aparicin el creador de la msica dad ou la concepcin d e l a t r a m a y porsonaji-H qii'
niatstro ti/./.Juivra, y dospuos, on I7tl el ComUak
i n s t r u m e n t a l . E l m a e s t r o fu6 colocado un el puesto en ( d a i n t e r v i e n e n , hullaudose tambin l o s d o s imili
Putrn, o b r a iu-dguo del i l u s t r e maestro Domei,
que de a n t e m a n o 9C le h a b i a designado.
L a orques- pregnados d e l p r o p i o s a b o r fantstico religioso, qutde, (.'imarossH.
t a CBta p r o n t a . -El auditorio permanece on pi, oon lauto contribuye a r c a i z a r l o s g n u u l o H e f e c t o s le la
los ojos jos e n el v e n e r a b l e v i e j o E l muestro Sa- pasin.
licri, a quien H a y d n siempre r o g a b a le dirijiora sus
Estos dos poema.-- son el Pon Juan d e Mozart y
dos grandiosos trabajos, habia y a aceptado la g a l a n - el Fausta d e (io-tliu.
t e invitacin, y se p r e s t a b a tambin eso din, deAmbos dos nacieron a l calor de la g r a n revolusempear s u a m i g a b l e oficio; m a s a n t e s do d a r cocin filosfica que entonces a g i t a b a la Alemania,
mienzo a 61, so diriji H a y d n y no se separ h a s t a
participando IOH d o s do las s u p e r s t i c i o n e s y t o i T . u i ' *
quo lo abraz t i e r n a m e n t e .
de uu posado quo se h u n d a a l calor d e las n u e v a s
Los dos culebros compositores permanecieron uu
ideas y d e la insaciable sed de ciencia y d o amplsimo
momento en osa actitud, h a s t a que, dndose un defiexamen d e toda- las cucHtioncs que, rozndose r o n
n i t i v o a p r e t n de m a n o s , Saliere fue o c u p a r .su
los problemas du la vida f u t u r a , se haban liasla c u puosto.Yo t c r ' a m i silla d e t r s de la do Haydn.
toncos, tumorosamente r e s p e t a d o .
U n entusiasmo gcnornl se posesiona do los msicos,
Kl uno busca ul ideal de l a felicidad h u m a n a en l a s
do los c a n t a n t e s , dol auditorio. J a m a s l a "Oreazioue''
fu ejecutada c o a mas alma, ni oida coa mas t r a s p o r - puras regiones de l a ciencia, y en l a s m a s ce vallan
te.Cad. a t r o z o , e r a saludado por u n a lluvia do abstracciones d e l pensamiento- pero no h a l l n n d o l u s ,
aplausos.Aquel dia, 8 3 puedo considerar como ol desengaado al fin, y con el a l m a dolorida, solo cu.
triunfo do H a y d n y dol v e r d a d e r o mrito.-Kodoado mientra consuelo A l a flebro quo l u d e v o r a en el virMargarita.
de los g r a n d e s , de IO amigos, de los a r t i s t a s , de los ginal regazo do
p o e t a s y del bello sexo; escuchando l a s alabanzas de
El .Don Juan, do M o z a r t , p o r el c o n t r a r i o , en l a
Dios, p o r l mismo i m a g i n a d a s , y viondo confundir plenitud do los goces m a t e r i a l e s es dundo busca l a
BUS propias a l a b a n z a s , con aquollas do la divinidad, suprema felicidad do e s t a vida, sin p r e o c u p a r s e eu
el buen viejo h a debido croorso t r a s p o r t a d o , a l a l o maH mnimo do l a o t r a , y do si h a y no un j u e z
m a n s i n celestial; nosotros mismos, a j u z g a r s e p o r vengador en ella, q u e p o d e r i n e x o r a b l e 1c e x i g i r
l a d u l z u r a do los sentimientos y do l a msica, debo e s t r e c h a c u a n t a de HUC c r m e n e s y v e r g o n z o s o s demos creer t a m b i n , quo nos hemos visto cu otro mun- safueros. lUeo, noble, y do g e n t i l Apostura, r e c o r r o
do ideal, i g n o t o , on o t r a s r e g i o n e s , en flu. Sucedi fogosamente la s e n d a de desenfrenados placeros quo
quo ol cav. Capollini, mdico distinguido,sc apercibi a n t e l so ofrece: nuda h a y que lo c o n t e n g a , n a d a que
de quo l a s p i e r n a s de H a y d n , no e s t a b a n b a s t a n t o cu- lo asuste: no h a y obstculo q u e no l e incite a venb i e r t a s . Apenas l, hizo n o t a r osta circunstancia, los cerlo, s u nico objoto os g o z a r ; su nico dusco e
.dalos m a s ricos do l a s niaa bellas damas, abandona- s e r ol primero en tales lides; su nica ocupacin BOr o n los delicados pochos y envolvieron los pies del ria el amor, y satisfecho y e n g r e d o con BU t e r r i b l e
querido viojo.-Yo croo que aquellas buenas personas, nombradla, a p u r a u n a y o t r a v e z l a copa dol deleite,
h a b r a n llevado s u tierno col p o r el m a e s t r o , h a s t a sin recordar el camino r e c o r r i d o , poblado de vengar e n o v a r en aquel dia, ol ejemplo de l a "Caridad ro- doras vctimas.
m a n a " , si ol mdico 1 s h u b i e r a indicado esa necesiAsi como el Doctor Fausto os l a . v i v a encarnacin
dad.
del e s p i r i t u a l i s t a pueblo a l e m n , el Don Juan os
Casi a la terminacin de la p r i m e r a p a r t o , H a y d n ,
quo t a n t o h a b i a l l o r a d o volviendo a o i r su msica y
los efusivo* aplausos cuu quo se l a honraba, so sinti
dbil y pidi permiso p a r a r e t i r a r s e , fin tambin
de no a l t o r a r el rjimon acostumbrado. P r e g u n tndosele como habia encontrado su " C r e a z i o n o " ,
respondi sonriendo; "son q n a t t r o anni che non Tho

creacin purainonto m e r i d i o n a l , y s o l a m e n t e pudo

darlo vida en l a leyenda l a a r d i e n t e fantasa ogpaola, t a n vigo rosara en to t r a z a d a en p g i n a s a d m i r a bles p o r ol i n s i g n e T i r s o do Molina.

E s inadmisible l a pretonsion d e a l g u n o s a u t o r e s ,
mas colosos do l a s g l o r i a s e s p a o l a s qno verdicos 6
imparoialos, do conferir Moliere l a creacin del
intesa.
o non e'e malo. Dos robustos a t l c Don Juan. L a creacin do t a n h e r m o s o tipo do l a pat a s l o v a n t a r o n entneos l a silla sobro quo ostaba sen- sin imponitonto, p e toeco p o r a n t i g e d a d T i r s o
t a d o y entro los saludos, aplausos y l a s e n t u s i a s t a s do Molina, y d e m u e s t r a i r r e c u s a b l e m e n t e , p o r s u caaclamaciones do toda l a sala, so r e t i r el armnico r c t e r fogoso y caballorosco, a u n on modio de su detriunfador, hacia l a escalera; m a s apenas habia lle- pravacin, quo es i g u a l o t r o s tipos p u r a m o n t c esgado l a p u e r t a dol saln, hizo seal do que p a r a r a n paoles quo a d m i r a m o s on Lopo do V e g a , Rojas y
Obedecieron los p o r t a d o r e s y 61, volvindose en d i - Morcto.
reccin al pblico, lo hizo mil demostraciones, p a r a
E l Don J u a n , do Moliere, es el c a l a v o r a fanfarrn,
significarlo s u a g r a d e c i m i e n t o ; dospuos, mirando l a seductor, do corazn helado, y oxonto d e g r a n d e z a on
o r q u e s t a con ol m a y o r entusiasmo, atea de r e p e n t e sus pasiones, quo m i n t i e n d o l a pasin sin eontlrla,
los ojos, dirijo las m a n o s al cielo, saluda a sus hijos l a n z a & sus v i c t i m a s on l a desesperacin y el oprobio,
y llorando los bendice.
m a s bien p o r l a m a l d a d que p o r l a i i n p o r i o s a loy de
H e v i s t o on mi vida, m u c h a s fiestas y ospoetculos, l a pasin qo ciega y a v a s a l l a d o r a lo condueo al
p e r o n i n g u n o t a n g r a n d i o s o , ni q u o v a " e s e m a s q u e abismo. Con i g u a l .viso do c o r t e z a h a y quien s u p o n e
este.
quo el v e r d a d e r o t i p o de Den Juan que tiivo proaon(Contimat )
te Mozarfc al o r e a r au o b r a , fu el l i b r e t i s t a do ella,

IV

Examinando dtitunidamcuto la partitura ol Jfy

Juan, veremos que la melancola prodomiuaoiitodos us hcllUimos ciintos, c o m o s i el alma omnente
mente lrica d o Mozart tu\Iuro ol prosoatiinlentofe
su prximo flu, y lanzare al muudo su canto d^V
pedida eu notas sublimes.
1

Mozart, apasionado y tierno en sus a f e c t a ^

tu raleza ardiente y expansiva, su deja arrastwup
la fuerza du HU sentimiento religioso, t r a d a c i ^
en armonas terrible quo encaminan ol Mwa#
oyeuto hacia ul nevero espritu de las oosoM*g|t
y al pavor que infunde eu t o d o corazn religin*)
temor ul n a n t i g o eterno.
La piedad religiosa d o Mozurt Inculcada 'ino de su piadora familia: o amor pnroyrtptuit
que la inspiraba au esposa Alicia Wober; l o r # #
men t o s de caballerosidad Intachabk) hontadwp
formaron la bato do sus r e l a c i n do amiitt^
uarou p e r completo su corazn, iospirand)!!^
fantasa y hacindola prorrumpir en toEMt$i
sublimes armonas, que h o y saboreamos elJ#>
peles Doa Ana, Doa Elvira y Don Ottavio,
Klevadislmo on BUS concepciones muslcalefl ,E el
mas acertado Intrprote d e los sentimientos a w #
tan ol corazn y hacen vibrar sus fibras. Inspirando
dulce amor en el duotU Doa Ana y Don Ollam
del primor c t o , s e expresa con l a indignacin do I
virtud ofendida on (Vnteitaio (U Doia Ana, y mk
mayor nobleza c u l a preciossima romanza d e M
Ottacin, II mi tesoro in tanto una d o las mas Mto
dol mundo musIcaL, y que olarauwftte revela loartet e r do su ogroglo/ oonp08ltt}r. L a gracia ploatWft.
mejor t r u h m i a do Lrpomllo, fea bien oaproja^
y sostenida en trida la obra, desde su clebre ity
Midamim!
y trio de l a i mascaras, hasta la o$&
en quo temblando d e miedo i n v i t a p o r rdeo&*
mo la terrible e s t a t u a del Comendador, JVO;
tanto pasin d o DoM 'Elvira que' trata d\dl>tM
hasta el ultimo momonto ronaraclon 4 u y o o j , |
gracia do Zerlirn, y finalmente ol tipo tiJww&
que l o m l s m o d e d e l a b e l l l a j n w s r t n a t o W o M
berblo final Fin q\C ha M
&oy'Mmk&<m
t o d o os igual on brillantez, todo st o|tcn<fl>
Igual altura y grand osdad, terminando ftQ^yJ'
mulo do continuos desenfrenos y cnMfltiadosiw
t o s con aquellas terribles ostrofas, coa
gubres notas quo anuncian l a hora del fiMl^oyj
juicio B o v o r o del cual h a n d o c t o r a r horrjjAe wj
gos y ponas infinitas,
. . , :,

Este juicio final, eato t o ^ i b j y j ' . m e w e ^ e i ^ ' ^

alma impenitente so anonada ante la inmensa W j ?
tad dol Supremo Juo* y os lanzada des&'pr^Jfr
por los a l l o s vengadores, dDanto l e . d e o i p f
palpitantes.yoraofl; dQiottalQ dibuj m a o n d ^

MONTEVIDEO

MUSICAL

187

asctico,
sombro como u n a l b r e g a no. . .

ble lienzo,
jiuuli. iluda de la osplosion que mas adelanto deban de las piezas do CO autor, cuales son de preferencia,
tojaeternos doloros. y a Moanrt lo n t a l a reserva - ; producir OII el mundo artstico; efectivamente, Cho- pucito.lns se la disputan.
|
Oolecc on de Nocturno?, Mazurcas, Baladns, l ' i r felgloriado desarrollarlo un n m g n i n a i a entrla pin impulsado pnr el genio, desde quo recibi l n
Hiusoftlea *
' " j primeras nociones, con rpido vuelo fu rmiontn- promtico, Sonatas, v nvi ici< n e s s o b r e la ci dnrem la
j d o s o hasta tomar asiento en el Olimpo. Alia porina- mano, polonesas, Berccusc, T a r a n t e l a , Bolero, Scherj noce esa g i g a n t e s c a figura, creciendo la admiracin zo.-f, ('o iclertos, Estudios, Preludios y otras m s
jfoerty Mozart en h flor de su vida, *us imitndu- ' de la inteligencia que registre sus obras y v i rtesou- 4ue forman una voluminosa coleccin y la mayor
rtsBflCthoven y Wcbcr en ln msica almnnna y Kosi- lirieudo nuevas bellezas. La distancia que nos separa parte podemos caliJicar como v e r d a d e r a s elegas;
ty Blllni en la italiana, e x a g o r a r o n to* (VIIIHH do la i'-pm-a cu que mas brillo Ohopin como ejecutan- h ufamos u n examen de este precioso ramillete y enmuffiles formando ym't npnrtr. los priiner.n lia- tc en el piano, nos ha privado la dicha de orle, pero contraremos un conjunto do ideas todo scnlinvmln],
etiJopredominar IOH g r a n d e s electos di; tnnf runum- al distinguan y-hbil maestro M a r m o n t c l q u c f u no obstante lleno de variedad y elegancia; estilo
taclB y corales obre la meloda vocal la expro- afortunado con sus relaciones y por tanto tuvo la di- noble, magestuoso unas veces, j u g u e t n y ligero
loniidlvitlual del sentimiento: Ins segundos luicin- cha do orle mas de una vez, es quien, vamos a otras, pasogos de intrepidez, bravura, pero en l a
o predominar la voz en Ion v a r i a d o s afectos del ro- dar nuestro l u g a r para cederlo la palabra.
gran diversidad de diseos que nos ofrece, siempre
rszon sobro los efectos SUIOIIICOH, IOH cuales asi eoOigmosle:
KC revola la melancola de que estaba posedo: inclu'tlirmasai corales solo Hlrvun de valioso marn
(I) Mlajo la influencia do sus dedos giles y ner- sos los Walses, C i t a n salpicados do una profunda
i^ridftrrealeo los personojes dol c u a d r o .
viosos, las combinaciones inaa sutiles, los ataques tristeza hironte su modo de ser. H a s t a aqu nos
'tas efectos Instrumentales d e Moart, t a n compll- mas audaces y peligrosos, los contornos mas linos, demuestra el producto de su fecunda imaginacin
;aDS'fireces, a voces t a n sencillos, on nico* cu ti todos, eran matissps modulados con esquisita delica- de la que brotan conceptos en tropel y l o s desarrolla
ttimyro so hallan salpicados de rasgos brldeza," Bajo su mano mgica, las fraces cnntabiles magistrnlmcntc, pues es uno de los particulares m a 9
HSniOs propios do su prevllughulo t a l e n t o , HU elegantes ospresivas, se destacaban luminosas, co- importantes de la escuela de composicin d a r las
pjftinis ae Confundan ni a u n oscurezcan la molo- loreadas; escuchndole quedaba uno cautivo por los concepciones cierta uniformidad quo cuando se t r a t a
\ Unocal, llevando todos OHO signo especial que los encantos de su emoeiou comunicativa tomando par- de prolongarlas, es necesario una disposicin m u y
(wesos llaman tan grafloamento V vmpninte do ln te de aquel manantial inagotablo que desprenda su especia'; poco que est-i falte, en vez do prosoutarsc
jfffii Lion.
delicada organizacin, temperamento impresionable, las ideas como un tejido r e g u l a r y distinto, se con:

10itvy

enfermizo; oyndolo Aulioi', lo defini diciendo: "qu* vierten en una amalgama indelinidn; es difcil daluna forma regular en piezas dilatndas, cuanto q u o
1 s e mournlt toute s a vio".
las reglas para hacerlo no pnedeu ser sino muy gene"Oomo agilidad de dedos, delicadeza, perfecta inrales; mucha prctica y abundantes d o t e s a c t i c a s
dependencia de las dos manos,proceda evidentemenpodrn veucer las dificultades.
te Ohopin do la escuela de Olomonti, maestro que 61
Ohopin ha sabido vencerlas; vense sus largos con
siempre recomend y apreci altamente sus estudios
pero donde Ohopin estaba en su vordad-jro centro, ciertos; op. il, allegro de concierto op. 4, las sona(tout fait lui nfimo) e r a t u la manera espresivn y tas etc. o t e La parto artistica-ciontlfica que realza
im
K t t o t e s e l c a n t o * del siglo p a s a d o que t a n t o s y melanclica de su claro-oscuro, on el a r t e maravillo- la mencionada, es de gran valor; la estructura que d
k.gl0loao8 ejemplos nos leg; s u s divinos cantos so de conducir y modular el sonido. "Ohopin tenia uu a l a s masas armnicas, las modulaciones imprevistas,
'< b y prototipos do l a poesa musical, lo olo-modo peculiar do proceder sobre el teclado; pulsacin las anticipaciones, retardos, en el g r a v e unas voces,
aionfltttrelas maravillas de HU poca, concepto que flexible, Huave, efectos do una sonoridad, do una otras ou los intermedios, on el agudo, en mas de u n a
liarte la vez que sorprende al odo mas diestro, t o : que loa anos han confirmado m a s y mas, ocupando (luidez vaporosa cuyos socrotos nadie conoca.
Antes quo fi!, ningn planista habia empleado los dos los recursos que n o s suministra la escuela ingredeadeentonos logitfraameiita un puesto nico en la
pedales alternativamente reunidos con tanto tacto san en sus composiciones con oportunidad; perodos
kijtorla del arte y dol t a l e n t o h u m a n o .
enteres participan do u n a mezcla do armona y c o n .
y habilidad
Hemos oido Marmoutol con respecto al pianista; trapunto un tiempo con las audacias de los c o m p o ha concluido su misin y tomamos do nuevo nuestro sitores mas modernos; su idea est tan bien reproducida, que este respecto no podemos menos q u e citar
l u g a r p a r a hublnr del composit n \
APUNTES ARTSTICOS
Hemos dicho antes que e r a preciso e n t r a r cu al- algunas piezas, por ejemplo "La Borco'usc", la monog u n a s consideraciones para j u z g a r con rectitud tona en las partes acompaantes que tanto l a caracw
composiciones como las de Ohopin; cato es, bajo el terizn, nos epresenta el enfadoso movimiento
' P O R BL TOOPMOR IKW DANIRI- i M H K a r
punto de vista do darle su verdadero valor en todos de la dormidera.enlazado con aquel canto inocente
sus pormenores, pues la facilidad dol juicio inmedia- la par que rstico, que no contribuye p o c o llenar
I
to que s o puede hacer do una obra, est en sentido su objeto; cuando la omos nos pareco u n grandsimo
' ^ n o w b r e s que no s e pue<len pronunciar In q a o inverso al mrito; cuanto mejor es una produccin, estimulo para conciliar el sueno. L a e n t r a d a do l a
| |#reniro sentimiento de profundo respeto. Si t r a . ms fcil de Juzgar inmediatamente, cuanto menor Marcha Fnebi'c'nos coloca en un s i t i o lgubre, don'fijaos do jforniar un J u i c i o c r t i c o , cuyo origen esta os su mrito, mayor dificultad p a r a su examen; esto de n o s exita la meditacin aquella m a s a imponente
%)p<U esos nombres, debemos on esto naso e n t r a r es obvio: alguna muchas do las bnenas cualidades de armonas seguidas de una meloda tan orijinal,
^firlaB rofloccionos; pues si oso os la significacin d o u u a o b r a sobresaliente, so destacan do t a l modo llenado lamentos y do lgrimas, e s una oracin fne^ a talento de g r a n magnltud.el espritu y a propa que no es preciso buscarlas, so nos vienen las ma- bre quo no en vano la escogieron p a r a el funeral d e l
podr servir de habito q u e empao la rastou: nos, digmoslo asi; las de una mediana inferiori- mismo Ohopin en ol templo de la Magdalena en T a l J N ' . ^ t a r e m o s cerna s e g u r i d a d do j u s t i p r c - dad csnecc8arip buscarlas y empearse veces pa- ris; el quo puede or esta perla del a r t e con indilcrca! 'M.eBCftsearemos o n t a l 6 cual detallo los en- ra encontrarlas; una obra excelente; o t r a psima; ca, no ha nacido para or muica. Eljatolondrado t a l ^ipmteoofl? oon el proposito do sor fieles en la p r i m e r a se j u z g a perentoriamente como buena, ido de la tarantela con tendencia desorden, est
, | |ra.)rea, liaromos un osfuorao p a r a eliminar on la s e g u n d a como mala; desde ol momento que se tan perfectamente indicado en la de Ohopin con sus
wjoslbhj el respeto que n o s impone el nombro do quieren examinar las do Ohopin, y a so colocan en p r i . modulaciones de transicin como no hemos visto e n
. Wejftco ob$fcot digamoulo; Ohopiq.
mor r a n g o ; ol ostllo nuevo, todo suyo, produce una ninguna otra: en este concepto pudiramos citar muW n j uya n a t u r a l e z a e n sus primeros aos ma- sensacin t a l , que prohibo detenemos cu detalles, chas o t r a s pero basta con estas.
> "ib&rtes el tinlco quo aupo reunir en sus admirabfeiWiiforioIonGB la profundidad clsica alemana
.sonIttjfrftalay legerexza d o l a r melodas Italiana,
jertotoendole en absoluto la gloria de haber croa*
ibhrttpreslon de l a epopeya musical mas elevndn,
; p i n servido de molde, al cual se han nju-tailo loa
i taras posteriores p a r a sus eroacionos do igual g;

En rciftinor-, Ohopin os un compositor do tal m a g h a s t a quo calmados do esas primeras impresiones,

'cuando Ir. razn puedo obrar libremente, nos empe- nitud, quo autos quo 61, no oonocemos otro que haya
amos cou afn en doscubrr o conjunto do bellezas tenido nlguno de sus r a s g o s , pero con el ostudio quo
se viene haciendo de' sus obras, Va inculcndose su
quo han sido la causa.
modo t a n peculiar, que posteriormente se h a n dado u
* E s difcil dotorminar entro l inmenso catlogo luz composiciones quo revelan una tondenoia hacia e\
Qualldadefl iateleetualos y moestilo 01 e.iiniaio-, ] e r o c-a e n vano, todos lea estilos
wiwwieronde relfeve susprealteoftdofce*, no il&
(1) Hllhotittea etMedaillons.

. Wwt&W estrema delicadeza, su debilidad hacia

j j ^ ^ d e su existencia quo sus padres sufrida
^#fSGfl&, pero eneontrandoso fortalecido a
^ J 2 ^ l e e d a a , d e l a e r o D emprender sn oda-

MONTEVIDEO

188

MUSICAL

so; h a n i m i t a d o , ol suyo ni r e m o t a m e n t e Ficld, D u s - morisca. E l compositor h a armonizado con mucha haBCk, R i c s , S t e i b e l t y o t r o s se d a n l a m a n o , p e r o a bilidad la meloda b i z a r r a p o r el creada; all hay un

El c o r o t r i u n f a l : ( i l o r i a a l l ' Egipto, os
m a g i s t r a l n i c n t conducido,

lafanfarade-,l*

trnwi

pasaje de t e r c e r a y do sesto consecutivo Hobrc el pe-

i - i p c i a u a es blon c a r a c t e r i z a d a y ofrece unamoilu.

Croemos que los profesores q u e inclinen y aficio- dal "sol" (no r e c u e r d a el l o r g a n u n do Devuuyenage,
n e n sus discpulos al estudio de esas o b r a s , cumpli- el diafauo y las peripecias du m u t a c i n del r g a n o .
E n los T r o y a n o s Hcrlioz h a b a mnjinudo unos
r n u n deber ineludible, puesto que les s e r n a e s t o a

Licin d e b r i l l a n t e efoct. i cu la bomol oa si nutuj

Chopin n a d i e no le aceren.

de g r a n d e u t i l i d a d y a ellos p o r consecuencia en p r o - pretendidos aires c a r t a g i n e s e s , pero sin HICO.SU, aqu

el maestro Vordi h a llegado i hacer t o l e r a b l e s esas
vecho do su p r o p i a r e p u t a c i n .

ADIS

menos protouclosu simplificarla

" u f m e n o r no mo g u s t a , es todava, sin duda,

niendo en ella u n a r i v a l lo a r r a n c a p o r medio de la

m itiv.t i n d g e n o obro ol cual ol autor ta;qnetif

astucia el secreto fatal, l a o r q u e s t a hace

s a c a r p a r t i d o ; ul o s d e s a g r a d a b a a ooiaprcndor,

sentirlos

mucho. El ballahle
U1

Aquellas inanias H a g u h u v s bajo prctosto dooolor

puesto que toda

l o c a l , d e a t a c a r ol realismo bjchora.jss

unapj

la fuerza del d r a m a e s t c o n c e n t r a d a en la escena

servible p a r a u a l e n g u a a r t s t i c a totalmente p>

que va a seguir. E n la p r i m e r a p a r t e del bellsimo

fuce.Uiu.iiln do hechos hst/irluos i imaginarios tt

do, de In esclava hija dol r e y etiopauo y la de el de

prosudos y d e s a r r o l l a d o s c o n m a s fuerza 6IntMi

faran, cada u n a de l a s frases h a b l a d a s sou nielo,

quo h a y a n i d o cu l o s s i g l o s do su oxlstoaclai tyt

dicas. Los acordes quo a c o m p a a n el debut

a b e r r a c i n la do c r e e r a u m e n t a r efecto on l^fta^

" F u la s o r t o d i l ' a r m ! a tuoi funesta,

HCOII ideal, i n t r o d u c i o u d o p o q u e u o B puntos uiiapa

T o b e r a Alda"

q u o t o m a n su orljon do uu c a b a r e t do fcltapsmoder-

justifican la rosolucion t o m a d a p o v o l m a e s t r o V e r d i
do acabar do u u a vez con l a r e p u t a c i n do a r m o n i s t a
n e g l i g e n t e con quo a l g u n o s crticos q u e r a n t a c h a r lo. No dejare de afirmar

que despuuB do ln p u b l i c a -

no m a s q u e d o la C o r t o d e Sosostrosl
H a b r a m u c h a s m a s cosas quo decir sobre ql pa
de e n t e n d e r l a e s t t i c a m u s i c a l .
El reconocimiento dol roy Araonastro 0tnau^

cin do la Misa solomno do Eossiui, quo h a sido u n

las splicas do los p r i s i o n e r o s , l a simpata dilj j

g r a n acontecimiento p a r a los msicos i n s t r u i d o s , no

blo ou favor do olios, l a s imprecaciones do loBHt* -

ha llegado a mi conocimiento n a d a m a s r e m a r c a b l e

dotes q u o a n o m b r o de los d i o i c s do Egipto

que la p a r t i t u r a do Alda, sobro todo bajo al p u n t a do

m u e r t e ; las d i v e r s a s pasiones quo'ajitan a B ^ t

trabajo do a r m o n a .

Aldo y A m n e r i s ; l a m a g o s t a d do F a r a n , h<0ui-

E l cantabllo do Amuorls es carioso y do u n a n a - z a do v o n g a r s o q u o n u t r e n al r o y prisionero^tolo

t u r a l e z a fcil do e n g a a r a la infeliz p r i s i o n e r a . L a esto es p i n t a d o con g r a n fuerza y cfooto do conjtm.
pasin de osta so rovola a p o s a r suyo on u n a frase l l e -

En el tranquilo oasis
Quo abrigo da tu tienda,
Postrndoto de hinojos
Por m puedes orar.
Ya siento que se acerca
La rfaga tremenda
Mis mseros despojos
Ansiando devorar.

Al p u n t o do v i s t a tcnico, l a idea principal' casta

E l dagl. " A h

por A m o n a s r o : " M a t u , ro, t u s i g n a r e p o s i e n ^ Q

piata ti prenda dol mo dolor! ' no tiono m a s quo u u a

clente. L a a r m o n a u u poco complicada^ madn&n-

frase do ocho compasos, poro es patitlea.

to quo le a c o m p a a , a y u d a a una slmplo ploatf

na do entusiasmo "Amoro, amoro!".

-

Ainnorls

t r i u n f a d o su r i v a l con u n solemne desprecio y acom-

pensamientos secretos y espresa la e a p o r m | #

p a a d a dol coro q u e en coaligaciou piden

fo etiopo do r e c o n q u i s t a r su l i b e r t a d y safl ostadot

la m u e r t o

del roy vencido, y l a n z a n d o u n a fraso de odio y do

E s t o m o t i v o en / h , s i r v e do a s u n t o A un m a | # *

orgullo a b a u d o u a a Alda on la m a s profunda d e s e s p e -

d e s a r r o l l o . A h o r a , c u a n d o o rey h a eludeli^.MBQJb
su bija Amnorla ol final t o m a o t r a forma y entra aau

racin.

E n la s e g u n d a p a r l o do esto do el m a e s t r o V e r d j periodo o r d i n a r i o .
E s t a forma es clortaroento bellsima; o aquella
ha c o n c o n t r n d o l a s modulaciones y a l t e r a c i o n e s do t a l
s u e r t e q' hace r e s a l t a r la t o n a l i d a d p r i n c i p a l ; ol o f o c donde el m a e s t r a Vordi h a licono, mas uso. de euspe-

Adis! viento de muerte

Los pramos caldca,
Del mundo en el desierto
No hay premio la virtud;
Adis! eterna sombra
Doquiera me rodea,
Mi corazn ha muerto,
Mi pechos su atad!
Adriano

ejecucin do c u a l q u i e r a pasaje donde uaa. aptacioi

co su e n t r a d a llevando la corona, y Auiueris supo-

E s t e pensamiento es a f o r t u n a d o ,

Ti que vencer pudiste

Las rfagas violentas
Con que el Simoun ardiente,
Foroz, te combati,
Al borde del camino
Vers las osamonlas
De aquellos que rujente
Su tromba devor.

ridn r e c o r r e r i n a r m n i c o MI e R r g a r su mmica di
bemoles y do dobles IIUIUUIOM, l o q u o hace dlnojl |,

molodas v e r d a d e r a m e n t e b a r b a r a s . Cuando Ada h a -

motivos del preludio.

La vida es un desierto,
Por su caldeada arena
Inmensa caravana
Se v lenta cruzar;
En 61 la dicha es brisa,
Y un huracn la pena
Que a l a familia humana
Abato sin cesar.

m a s c o r r e c t o " u t bemol: s t a vez el antofim,.*

to d r a m a ti oo solamente es l o p r o d u c i d o ; on c u a n t o

cho honor al a r t o do e s c r i b i r de uu mncstro,poro ollas

seis c o s t i n a s , y d o dobles t r i o s , os debido primitiva*

m o n t e a B o a s l H , quo j r m a a io olvidaremos.

m o v l m ' c n t o : "Ah!

Donlzuitl h a c o n t r i b u i d o 4 d a r on gran perfooolo-j

plet; cho pift mi r e s t a ? " T o d o lo d e m s m e h a p a r e -

naraicnto con o l e o r o So*tord,iUeia .Meroadwi' '

No hablo m a s quo dol l t i m o

,,

cido r e m a r c a b l e L o s a c o n t a s dolorosos do A d a so-

l a o m p l o m u c h a a v e c e s , y pq|i(Uime

bro los motivos " N u m i , p i o t a " , quo so plordon on el

Vordi l a hizo s u y a , d n d o l e a u n m a s a o e a t o ; M

fondo do l a escena, r o c u o r d a n el efecto vooal

1 N # ;

produ-

L a l t i m a p a r t e : " A h , q u a l espame 6 mal p i n . 0

cido p o r u n a s i t u a c i n t o d a d i s t i n t a , l a do O l i d a on

mi? t e r m i n a d i g n a m e n t e p o r u n . g r i t e de dolar *

E l g o l o t t o . E l final dol 2 a c t o do A l d a no OB sola-

to magnifico

monto el m a s g r a n d o esfuerzo del compositor, es en

mi concepto ol m a s g r a n d i o s o (del a r t o m u s i c a l con-

Montevideo, 1885.

6xto on 'lSrimMi . -Bato nilo-

peo l a r g o y d r a m t i c o s o b r o u n a reina, formado h

no p r e v i e r o n a d i s i m u l a r la v u l g a r i d a d de l a s i d o a s .

M. Acjuiar,

tt

raH y con g r a u d l a i m o

l a ' p a r t c musleal.sus aplicaciones hacen sin d u d a mu-

final.

Knf.ro t a n t o , h a y s e * t t j ^ c # n Afros

cesivos para i m a j i n a r n u e v o ? efectos do annon}.f'

t e m p o r n e o . L a i m p o r t a n c i a do la mise on escena, l a ro t o d a s e s t a s t o n t a t v o s no \mtito>i$ttytf#&;-

magnoficoncia del espectculo, l a d i v e r s i d a d del I n t e - ol sucoso.
]
r s do IOB p e r s o n o j e s j a accin fuorto dol d r a m a , todo
L a i n t r o d u c c i n dol t o r c e r a e t o os.de uaa
"i
;

contribuyo a sostener a u n a a l t u r a

ADA
(Crtica de a r t e por Folix Clomont.Couclusion
voaso ol n m e r o 29)
Opera s e r l a e n * a c t o s y s i e t e c u a d r o s , l e t r a d e H.
ObArlaagofti, n s i o a

del maestro

sentada por primera ves

Verdi,

repre-

en el teatro del Cairo,

e l 3 1 de D i c i e m b r e d e 1 8 7 1 .

inacostumbrada

tonia estraa.

l a inspiracin dol compositor,

No orco quo el a o o r d e perfecto do SAL roayp* j

No h e odo l a o p o r a p u e s t o q u o h a s t a o m o m o n t o d u r a n t e mas d e c i n c u e n t a compasesmwW&Wfe j
quo escribo e s t a s lnons no h a sido r e p r e s o n t a d a e n to a n d a n t e , fuose p r e c i s o p a r & p ^ , # 5
P a r s ; sin e m b a r g o , creo no o n g a a n n o a n u n c i a n d o l o n a s o b r e l a s o r i l l a s dol Nilo.la p l e g a r M * ^
!

que siguiendo a t e n t a r a o n t o la l e c t u r a dol o s p a r t l b , o i e i l m u r u i , duloi a u r o n a t i v o " , os v e r d ^ a ^ ?

osto final fijar l a a t e n c i n d e l pblico y quedar, melane6lica y a c o m p a s a d o u n a g r a n $ S %
p r o f u n d a m e n t e en l a m e m o r i a do aquellos que l a ha* H a y ae o m a r o a f o n osa* nnft w n i | t a M ^
^
y a n odo, oomo u n t r a b a j o sino porfocto, & lo i t o n o s r e r e del " T r v a t b r o " , l a frase p a t i f r m M W

M i e n t r a s <JUG l a s esclavas siguen p r e p a r a n d o a l a s poderoso y Bomurado aqu y a l l do bolleza d e p r i -

M o j a s p a r a l a flcatft triunfal, s o ejocuta u n a d a n z a mor orden.

ti rivodr, recuera*
ti a s o r d a r di

w&tWQ****^?
roa/

-Y.

MONTEVIDEO

MUSICAL

18,9

El duoto entro Aida y Amonasro. OH y s e r a uno | test, de buuear el color local, ol pintoresco, el aveasivos de las slabas que sin el de la clavo e s t a r a
fleloswas b\\os
ocnieos
ri!|icrtoriu Ita- j no de las (tirinas, sustituir unos efectos desordenados o-'iilto, y no podra especificarse; para lijar con exac
de
acstica
i
la
suerte
de
la
composicin
ideal
como
liano.
titud eu la entonacin lectura c a n t a d a el sonido d e (

l c l

' X, situacin OB liona do tuerza y a n g u s t i a ; ella es los maestros hnu omplcado h a s t a hoy. Denlo eutoncos estos fracmentos, mas fantsticos que nrqucolcomplace y parece e s t a r en su
gleus, no estn en su lugar cu el conjunto do un t r a amento.
bajo donde tudas las partes, tomadas en detalles
El final del acto es llevado con rapidez, y la falla
acuden y se incluyen a la civilizacin mas avanzada.
del desarrollo lo haco m a s ennmoveuie. Kl p r i m e r
La p a r t i t u r a do Aida es la obra mas seria que haya
ouadro dol cuarto acto tiene por objeto r e p r e s e n t a r
sido hecha bajo lu iulluciiclu de las n u e v a s teoras
.aAranevis haciendo csfuerxoa desesperados por s a l .
musicales. El muestro Y c n uu uu podio excusar de
?ar & aquel quo su alma a d o r a y ella ha entrevado
sulint tlinur sus inspiraciones.
ajusticia do los sacordot.es. P a meloda l i m a di'
Nuy de osle parecer, puesto que lo que. hay do mas
Jllozaya oda o n el p r i m e r do de Amneris y liadabello cu sus trabajos 61 le perteucce en propiedad,
mea, revivo en esto instante s u p r e m o , y euntriluiyo a
admitiendo que h i p a r t e secundaria de un mrito
caracterizar hicn ol mvil quo domina a osta mujer,
constatado, sea producto del esfuerzo del sistema de
que-rosontido su irtal comprimido amor precipita la
la complicidad de los enmenos sicolgicos de la esdenuncia.
cuela alemana y de teoras que 61 tenia el dere. No sealar on esta parte mas que el pasaje del
cho do considerar como si j a m s hubiesen existido.
sudante on IHi bemol m e n o r cantado pur Amuers,
1'ero qu derecho tenemos do ocuparnos de cosas
glai8aoordotl adunansl", repetido por el tenor ou
que no tienen vitalidad? Todo debo vivir en el a r t e ,
'/bdioslflos do una ospresion profuuda y g u s t a .
porque todo esfuerzo de ingenio no* debe aproximar
Los sacerdotes sobre una especie de plantat'ormu
al bello ideal do la verdad inmutablo, perfecta, do la
invocan los e s p l r i t u B do las divir'dades; mas e l nter- esencia misma de la vida, sin falle, sin sombra de la
rogatorio que tiono lugar e n o l subterrneo y donde belleza eterna; todo lo quo es tenebroso nos aleja
nao puado seguir las peripecias sorprendentes, Iu<< nos q u i t a la contemplacin.
gijtos |Radam6s, liad ornea discolpati! KgH tace t r a I r en busca do esta pintura al pastel, do oslas llltorl! proferidos por voces vibrantes t r e s veces, c m neas iuducsas, esas emulaciones, por no decir o M
W?dig tono descendente, aun son m a s e.onmo- entes dos de la basu fuudamcntnl de esto sentimiento uo In
a

^enlaqucVordl

g 0

, !

terminado que pertenece al signo que lleva ol nombre de la clave, como'M de las dems silabas musicales, y p a r a facilitar la trasposicin de la lectura musical.
Las claves son seis, que equivalen al nmero do
Las claves se dividen en r a f a l e s y derivadas: la
causa que motiva esta divisin es l a q u e g u a r d a n n a turalmente e n t r e s las voces p o r la modificacin que
sufren la gravedad y agudeza de sus sonidos.
Las claves radicales son dos signos de diferente
figo-a, llamados fa y do; y las derivadas los mismos
des signos, pcio culados en d i s t i n t a posicin.
Las claves radicales se coljean en el pontfc/anm.
La de fa en su c u a r t a raya, la de do en c u a r t a linca
y h u l e do cu primeva pauta.
Las derivadas: la d o / , en t e r c e r a lnea la de do
en torcera raya, y la de do en s e g u n d a pauta.
Adems la radical de fa en c u a r t a raya, clarifica
la voz g r a v e del bajo; la radical de do en c u a r t a linca, la central del tenor; la radical de do en p r i m e r a
raya, la a g u d a de tiple soprano; la d e r i v a d a defrt
cu tercera linea corresponde al bartono, Ja derivada de do eu tercera lnea al contralto, y la d e r i v a d a

de ro en segunda r a y a al medio tiple mozo-soprano

por 8lllanto, l o s gritos d o d e s e s p e r a c i n y el j u e g o n a t u r a l e z a , Inseparable do la tradicin quo la mejora
Lo., instrumentos se sirven de las seis claves refeI ^osoena d e Amneris: "Oh! c-hi l o salva, piet elluV depurndolo todos los dias, este desdn do las r e g l a s
ridas, y mas p a r t i c u l a r m e n t e de o t r a que en su o r I
>' Numpieta dol mi itrn.zIi.ito c o r e . . .
dol g u s t o , de aquel gusto que nos r e c u e r d a la afor gen tuvo por objeto el servicio exclusivo de los mis' Egli -innocente, l o slvate nurni,
t u n a d a exprecion do Chatoubriand, es ol buen senti- mos.
j: %
Dfoporato tromondo il mi dolor.il
do del genio son o t r a s t a n t a s causas que enervan la
La clave de sol ha sido aceptada p a r a a l t e r n a r con
situacin tiene demasiada semejanza con la de obra do a r t e y lo privan do las coud'cionod de la vila de do en primera lnea al servicio de lo voz del so Iteonotaon el "Trovatoro" porque el autor fcil- da.
prano, y de esta aceptacin h a resultado en la nota; , monto habra podido evitar lu reminiscencia. Alia
A p e s a r de estas t.bservasiones que se r e p i t e n en cin del a r t e la utilidad do cconom^ar a l g u n a lnea
!
liflfinsounospasagos on el canto del soprano Im- algunos pasajes do "Aida", del maestro Verdi, asedel p e n t a g r a m a adicional.
;
jifognados de flollxofl. Los cuartos do suspiros jui. veramos que gracias a su talento, a la fuerza de su
Las observaciones quo proceden del acomodamienI ' gw as] no B o l a m e n t e como on el "Trovador", mas Imaginacin y a su ciencia musical, como al mismo
to de la clavo deso al soprano son: que las claves
! ' ofno^h todos los peras dol maestro. El efecto pro- idioma tcnico en quo el maestro atesora sus secremusicales son actualmonte siete; quo este nmero

ducMqsora asi grandioso como el del Miso rere?

tos, h a podido d a r i sus personajes un c a r c t e r de
no es incompatible con el do las vocos, pues dos de
Yo no lo croo, h ah la* rassones: al coro do IOH pasin, una elevacin do sentimientos quo no podra
aquellas caracterizan una sola de estas, y que por
[ ' monjes, & loa aparatos fnebres, a los lamentaban atribursele atenindonos la realidad do la leyenda
consiguiente las claves radicales son cuatro en nI
acentos de Eleonora so ofrece una esplndida aria egipciana. Asi como RaBcini h a engrandecido con
mero, fa en cuarta, do en cuarta, do en primera, y sol
del tenor; el oual mantiene el silencio; " E g l i tacho", sus bellos versos y sus pensamientos, los personajes
en segunda, y solo t r e s en el nombre fu, do y sol.
ir ol efecto se encuentra redueldo o dos elementos, al do I'lotro prestndoles la nobleza do sentimientos y
Las claves no fijan un Imite en el p e n t a g r a m a t la
coro subterrneo y a la voz do Amneris. Es verdad la delicadeza del lenguaje.
extencion de las voces, porque como los voces humaquopaira otro el silencio de Rodamos on esto momenA mi modo de ver, " A i d a " es el trabajo mas renas no lo reconocen determinado, puos las do una
,
to tiene una gran elocuonclft dramatice. La cats- m a r c a b l e que h a y a ido hecho d u r a n t e estes ltimos
misma clase carecen de unifonmnad en su extencion
trofe final os objeto de la ftltfffla escena, y ol drama c u a t r o ailos,y lamento que no haya sido su a u t o r un
iuferior y Miipcrior, si bien con no g r a v o diferencia,
W s a en uniplansinto que o< una manara inacos- francs.
tampoco las claves pueden fijar trmino las lincas
tambtftda^de acabar una pera. Esta osceua es muy
( L a ti aduccin do esto trabajo pertenece i nuesdel p e n t a g r a m a p a r a su colocacin.
orto; se comprendo que en ol subtorrajco dopdo t r a c o l a b o r a d o r a la Srta. Lola M a r t n e z . )
La. proporcin quo so observo ontro la posicin do
' "Afta* encerrado les doa amoate, su odios a la \ ' d a
las claves y el nmero do lneas adicionales del penno puede retardar. Ello* ir 'smeaprolongarso la exist a g r a m a p a r a el uso do las voces, es la quo a p r o r ' CLAVES O LLAVES
tencia os verdodiftmento el colme de la Invoroslmimodamente contribuyo A ene solo sean necesarias
Clavo l l a v o musical es ol signo primero y mas
Mad.
dos. r a y a s adicionales superiores, y una inferior para
tyfrase doliente O trra odio", qo ellos repiten importante dol arte, quo so coloca necosariamente
contener la extensin de las lincas mismas.
, ^alternativamente es magnifloo sobre todo, cuando ol on una do las cuatro primeras lneas del pentagrama
Esta proporcin cx'stc cu los i n s t r u m e n t o s de ori-aoomp^fianlento esta sujeto & unos trmulos al y al principio de toda pieza, loccion ejerci pra-ctijen antiguo, cuyo mecanismo conserva, pero no en
agudo.
eos.
todos los modernos.
Las clavos sirven para caracterizar la distinta ca. . Kl Qwa cantado en 1& parto superior dol templo !
El nombre de las claves procede el de los t r e s sigilobaocrdoteayjfwMSrdotlBag, es do una rudeza lda do cada una de las voces humanas, para propornos llamados dwlucioms, con quo los antiguos desig, ^ a f c presenta tinestra&e oapeotq. La molda no- I clonar en ol pentagrama al diapasn extencion tonaban el principio g r a v e , medio y agudo de la p r o taheos que arpwoiosa. Para espreaar las palabras ' tal de las mismas voces, una colocacin ajustada al
grecion conjunta do los - sonidos radicalos, quo no
%nfinro ffteha. no! t'invocMam, ol maestro Verdi menor nmero poslblo'do lneas ad'clnalos, evitani m p e r a escribrscce-n la debida propieAadf si so dc- - 1^'mattipKcaQoasinflexionofl Inarmnicas bajo una do la.pequea confusin que estas ocasionan en la tfentendicscia
procbdcnci deduccin que & cada
escritura y leeturamufiljal; para comunicar su proC t o d o pedal.
una.co'TCspondc.
^ M a d t t d # b a y q u e l a maloa sagrada do los pio nombro al signosilaba, escrito en ia raya ou
As os que son viciosos cuantos sisteraaa de n o t a ^jfuoseglpeianano c&ta muy distante do somo- que ollas se contienen; para determinar asimismo el cin sellan i n v e n t a d o .
W^MH fM>ra|6|Q ya. no OH preciso bajo el pro- nombro tjftp fcwWjwatto &los domas Mgnos expre|

Ufl

MONTEVIDEO

90

MUSICAL

L a s claves d e t e r m i n a n ol nombre do los signos re- nes especiales, escrita p o r su a u t o r ou c i r c u n s t a n c i a *

casi anormales y p r e s e n t a d a a n t o ol publico m a d r i l e -

p r e s e n t a n tea do las silabas musicales, aplicando o

que ellas mismas tienen al signo escrito on ln r a y a

o con objeto de p r e p a r a r su opinin, l l e g a r a , no y a

en que so b a i l a n colocadas, desdo el cual se inicia la

producir c u t r e los aficionados el cisma que h a p r o -

l e c t u r a , ascendiendo descendiendo en la progresin

ducido, sino u d a r m a r g e n m u l t i t u d do opiniones

alfabtica, b a s t a e n c o n t r a r al signo-slaba cuyo nom- absurdas, de d i s p a r a t e s a r t s t i c o s y de liorcgins musicales.

bro ae p r e t e n d e a v e r i g u a r .
l'uanta \ rooeupneioii! C u a u t a ceguedad! V, obre
H a y u n .signo en el espacio t e r c e r o del p e n t a g r a En mala situacin me coloco al e s c r i b i r lo q u e a u -

E n e s t a leemos sol.

tecedo. Lo s; pero y a q u e u n a vez e n c u e n t r o ocasin

E n el s e g u n d o espacio la.

En la linea t e r c e r a , y (1 signo n o t a que busca- fundada ]iara t r a t a r e x t e n s a m e n t e d e u n a cuestin

g r a v e , de i n t e r s \ t a l i o u e g a b l e t r a s c e n d e n c i a ;
mos s e r do.
ITay u n a n o t a eu el primor espacio del p e n t a g r a - ya que una vez s i q u i e r a s e p r e s e n t a noto la c r i t i c a
el arduo problema dol p o r v e n i r , q r ' e r o h a b l a r cou

m a adicional: la clave es do en c u a r t a r a y a .

buciendo l a p r o g r e - entera '""anqueza, l l a m a n d o Ins cosas p o r *u nomel signo que se bre, emitiendo y d e s a r r o l l a n d o ideas y pens i m i e n t o s

sin desde do y e n c o n t r a r e m o s HIIV/'

biloca; siendo e s t e modo aplicable a l a d i v e r s a posi- que no den l u g a r n d u d a a l g u n a respecto a mis opiniones personales a c e r c a dol a s u n t o .
cin, as de las u o t a s como do l a s claves.
Entiendo que, en c i e r t a s ocasionen, las hipncresian
El n o m b r e propio de las slabas no se d e t e r m i n a
sin el auxilio de l a s claves, porgue la notacin del al- de todo g n e r o , a h e r r o j a n la p l u m a de u n e s c r i t o r
convencido 6 i n d e p e n d i e n t e ; estimo, por t a n t o , en

fabeto msico se verifica p o r medio de .\iguos que

la mucho, la l i b e r t a d d e apreciacin, cueste lo que cues,

entonacin do l a s slabas os n e c e s a r i a la clave, por- te, cuando l a b a t a l l a se p r e s e n t a cu un v a s t o palenque h a s t a despus do e n c o n t r a d o el n o m b r e del sig- que donde todos, sin d u d a a l g u n a , eabemus.
p o r B mismos n a d a significan. P a r a d e t e r m i n a r

no, no es posible aplicarle el sonido dado quo le p e r -

V como mis opiniones e s t n como t o d a s , s u j e t a s a

tenece: dependiendo p o r consiguiente la entonacin

error, yo ruego con toda la sinceridad do mi corazn

de laB s l a b a s de la c l a v e que d e t e r m i n a su nombro.

E l t r a s p o r t e trasposicin consiste en ejecutar
l a s piezas do msica, medio, uno man g r a d o s ascen-

todos los a n t i - w n g n c r i s t a s , "cutan con e n t e r a libertad mis ideas respecto & W n i a o r y s u s o b r .

Pero, por Dios, que no l a s d i s c u t a n a r t r a m e te y

dentes 6 dcscmlentcs que aquel en que h a n sido es- por l a espalda, sino il l a c l a r a l u z del medio din. E l
hombro debo siempre t e n o r ol v a l o r do sus conviccio-

critas.

El objeto do l a trasposicin e s p r o p o r c i o n a r m a - nes y estar, p o r lo t a n t o , dispuesto a e m i t i r l a s con

y o r comodidad & los c a n t a n t e s , facilitndoles l a eje- claridad y con franqueza.
cucin do l a s p i e z a , c u a n d o p o r escasez de t e s i t u r a
No es un roto el que dirijo; os u n a apliea. P r e t e n n a t u r a l 6 accidental n o puoden p r a c t i c a r l a e n el t o - der quo en cincuenta lneas un p a r do columnas,
asimismo a l a s pueda h a c e r s e l a luz s o b r e l a s tinieblas en quo res-

no en que h a n sido e s c r i t a s ; y ofrecer

piezas u n a b r i l l a n t e z s u p e r i o r l a d e l tono a q u e pecto al liicnzi y l a nsicp de W a g n c r BO h a l l a HUportcncccn.

mida la opinin pblioa; p r e t e n d e r eso, es p r e t e n d e r
A los i n s t r u m e n t o * c o r r e s p o n d e n l a s s i g u i e n t e s lo a b s u r d o . E s p e r o quo estos t r a b a j o s
claves; l a d e fa en c u a r t a a l a mano i z q u i e r d a dol r- probarlo suficientemente.
g a n o , p i a n o y a r p a do simplo y doblo m o v i m i e n t o , al
o o n t r a b a j o , violoncelo, fagot, figles, trombones, serpontn, sapxoplion y b o m b a r d o n e s .

Quo las exclamaciones

mi l i a n d o

vanidad! orgullo! estupi-

dez!}' o t r a s de poor g n e r o , suenen en t o m o do las

lineas a n t e r i o r e s . Poco m o i m p o r t a . Na o r a d a pri-

L a clave de sol so u s a p a r a la mano derecha del

piano, r g a n o y a r p a : p a r a l a g u i t a r r a , lad, band u r r i a , lira, c t a r a , violin, flauta, octavines flautinos, pfanos, flagoolots, oboe, corno ingls, requin-

mera ni la l t i m a voz quo t a l cosa ino a c o n t e z c a , y

cornetines, y

P o r lo domas, soy do los quo a r r o j a n

l a c a r a ; nun-

ca el espejo.
II

Necesario or, que, a n t o todo, explique c l a r a y ca-

t r o m b n a l t o do p i s t o n e s .

t e g r i c a m e n t e on que consisto mi w a g n o r l s m o . L a s
Con l a clavo do do en t o r c e r a r a y a s e escriben l a s opiniones quo pblica y p r i v a d amonto s e m o han a t r i -

violas,

buido acerca d o osto p a r t i c u l a r , y & l a s q u e n o h e po-

P n l a do do en c u a r t a se e n c u e n t r a n asimismo e s -

p o r cacritos ol violoncelo y fagot, e s p e c i a l m e n t e cu sus no- recer do ocasin o p o r t u n a , h a c e n a h o r a i n d i s p e n s a tas agudas.

dido c o n t e s t a r con l a extensin q u e dosoaba

ble u n a explicacin.

L a s clavos naturr.los puoden s u s t i t u i r s e con

otras

correspondientes p a r a e v i t a r liuoas adicionales.

Segn los ooridicos europeos

ce ijuc la celebro trjica AdelaidaI
ri, Tuinas Salvini y Ernesto Rossi<
gurarn el nuevo teatro de Rorna.
Ser lo (pie se llama un aconte^
to teatral.

Voy a d a r l a con t a n t a m a y o r f r a n q u e z a , c u a n t o
q u e olla h a do a b r i r m e camino p a r a t r a t a r desalo-

La semana entrante tendr luj^eiti

ciudad de la Plata (Buenos Aiwsles
treno do la preciosa produccinelSu
1). ngel Mencbaca Una ncnemiLoreto, la cual ser representada
eonmafila dramtica espaola dtats
MacKay.
Los dos nmeros do msityqaei
esa pieza hay pertenecen almae$troGi
di, (Icstacaiuloso un precioso Cupb
el cual os dedicado al Sr. Zamacois,
La compaa pasar on ostamfemaa
mana & Buenos Aires, donde hara
estreno en el toatro de la pdra con
produccin del Sr. Mcnchaca, ta cuales
eramos ser bien recibida' por aqK
i
ilustrado pblico.

Siendo c o n t i n u a l a aparicin de nuevos I n s t r u m e n - g a d a m o n t o dol Rienzi

d a W a g n o r y do su mftslca.

Los profesores de la qrquest&doSo

lis lian firmado ante escribano pblKj
un convenio orquestral, el cual duren
cuatro aflos.
Dicho convenio tiene p o r o ^ t o ^
valer sus derechos do las --empresa*
traloa.
Apoyamos la idea de esos sfifl*
sendolo buon xito.
El pianista Sr. Voyer, ha cmtpf
en la ciudad vecina un xito" mY-Jf
factorio on los conciertos que hft wd-

tos de aii'o.dobo c o n s i d o r a i s : como r o g i a g c n o r a l q u e

todos los q u e r e p r e s e n t a n sonidos g / a v e s so escriben
cor. olavo do fu ou c u a r t a rogla; los do sonido

medio

On do on c u a r t a do ou t o r c e r a , y los a g u d o s y

agu-

dsimos oa l a d e sol.

131 l l l c n x l ,
la

d o Ricardo

msica

d e l

W a g n e r

porvenir

J a m a s , lo confieso Ingfinuamcnto a" mis l e c t o r e s ,

j a m s pudo croor q u e u n a o b r a l r i c a deBttnttdit fi-

La banda de msica del 5 decfc

ra, y deb (po es director elmaestrofe
ri((ue Narboun, tiene en ensayo p
ejecutar, parte (le primer acto delata
ra-baile litby.
Dicba pieza ser ejecutada pora
banda en umi de las prximas roM
pie d en la Plaza Constitucin, ass
mo u n a gran polka oaractorlsticMeM
minada Aniore e disprezzo!.,,

poco a poco se v a uno a c o s t u m b r a n d o .

tos, c l a r i n e t e s , corno d e b a s s e t o , t r o m p a s , c l a r i n e s ,
buglcs d clarn de l l a v e s , c o r n e t a s y

<

todo, cuanta oposicin sistemtica!

m a lijo: l a clave es sol en r e g l a .segunda.

E n e s t a se lee do-, se asciende

sera inaugurado el hermoso saln

sociedad do Socorros Mutuos Italia
en l o s primeros dias del mes de Dcia
br<\

Tanto cu la parte literaria comeii

musical, tomarn parte personas dtj
conocida competencia.

Por sor ya conocido dol pblico no puEl Club Espaol abrir los.
blicarnos ol programa do las fiestas que esc centro para mediados, flol
con motivo do la inauguracin dol con- trante, obsequiando sus nuffif ^
servatorio La Lira tendrn lugar la socios con un esplndido conciftto^
prxima semana.
instrumental, ,no h a b i t s e , tfectuw
Nos reservamos sin embargo para dar antes por impedirlo las rema#P^
despus un detallo minucioso de las fies- all se han bocho.
'JU-HI
tas celebradas.
La fleata promoto e&fy..&ww*mm
0

(1

Con una conferencia -literario-musical

El nrnfAftrv

fowilln

Av-rflredOW

MONTEVIDEO

MUSICAL

^ 5

questade la compaa Rajneri, parece r enlace dentro do muy breve tiempo,

^-serquien dirijrA 011 la vecina capital hs con una de nuestras aventajadas pianis^conciertos dol" Jardn Florida, que sue- tas.
len darse en la estacin veraniega.
Nos alegramos.

FRANKProfesor
(altos).

do /lauta;

Andas,

322

;' Africana es la pera designada para

l debut de la comparta lrica quo ucbo.
legar de Chile en estos dias y de la (pie
forma parte el tenor Arumbum.
*'Entre el repertoi'io de las peras qu<
piensan darse ligara el 1)011 Carlos del
maestro Verdi.
. Veremos si queda on proveci.
:

I.

Tenemos especial placer en manifes: tapa nuestros dilletantis (pie la Sia. Mara Pacozzi, una de nuestras colaloradoTas, se h,a dedicado por completo la on selanza do la msica, dando lecciones
de piano y solfeo.
La Sta! Raooz/.i os ya bien conocida
entre nosotros, por I m W tenido la dicha
de poderla apreciar muchas veces en dfQUtescentros sociales como ol Club
[ p a f c o , Sociedad Universitaria, Club
fieman y otros.
' Dicha seorita ha estudiado con la
jAntonicta Uissi, quien debe en
^anparto su adelanto, y ltimamente
con el profesor LlumblaH, persona bastanjk,competcnte en la materia.
posearnos la Sta. Pacozzi un buen
xito en la carrera & que so ha dedicado.
En la seccin respectiva va el aviso
que indica su domicilio.
;

>

Kl maestro Arricia que lia estado en

Birniinghan, ha vuelto entusiasmado de
aquellos hermosos conciertos.
-Hoethoven, dice, me ha consolado
dei l'raenso de MarscniUt
dGounnod.
Kidiotler, el director de orpiesta de
los conciertos de Birminghan, es una notabilidad de primer orden.
Wagrior lo conliaba la direccin de todas sus obras; sabe de memoria todas
las del admirable autor de las sinfonas
pastorales, y dirijo sin papel, marcando
las entradas de uu modo admirable.
Arrieta habla de l con gran entusiasmo.
Kstarian vds. saturados de msica?
--le preguntaba al maestro uno que escuchaba los relatos.
~Figrese vd., cuatro horas de concierto por la maana; cuatro por la tarde
y cuatro por la noche. Cuando antes de
salir la calle me pasaba el cepillo por
la ropa, me pareca que sonaba yo mismo.

jp

r^CRASSO-Profesor
^
mero 56.

de.flauta.

LLERIProfesor
ro 166.

-1

"CT SEGUProfesor
*- nm. 281.

Maldonado

T D MAZUCHI
quista nm.

de. piano

Profesor
223.

FLORITInstituto
235,

TfNRIQUE
Carmen

nd-

de oboe; Rio Negro

y

canto

A / T / RA (LIA Maestro compositor;

ro 58. Se ocupa de hacer red
orquesta, banda y piu.no
forte.

nmeIb cuy

Yaro tnmt
uniones para

de oiolonocllo

Musical.

de

nmero

da

oiolin

> ANTIAGO
DASSO-Profcsor
Jlias del Plata nm.
131:
/ATO IRIGOYEN-Profesor
^ni uro 233.

Recon-

Juncal,

NARDONAProfesor
nm, 70,

ASELAProfesor
^-^.nin.
25.

-^AESTRO

msicx
Maldonado

de oiolin

de oiolin,

Ori-

Yi

F,SPINELLI-Vasquejnm.

n-

(altOB)

DK JULO MOUSQUES
pa y Norte-Amrica.
1B8-~-('AM<K ITUZAWCIO1(13 (PLAZA MATUIZ)

Pianos ALEMANES-Pianos N O R T E - A M E R I C A N O S
Soinway Sons, h. Rmbildt, F . L. Noumaun, f.
Itosonkranz, 11 Ibacb y Sons, Sobcdmayor, Masn y
Hamlln, cct. Armoniuma de Mascu y Ilamlin, Norte-Am rica.
So alquilan p a r a conciertos, t e r t u l i a s y por mes.
Composturas y alnacionos.
N O T A G a r a n t o todo piano que venda 6 componga.

CASTELLPrfesr~d
9.

nm,

OSA LIA B, DE LE CUNProfesora

no Pajfsand
nm, 349.

R
A g e n t o do IOB mas afamados fabricantes do E u r o -

101.

N1JRES D E G I O V A N E L L I - P r o f e s o r do idiom a s francs, espaol, p i n t u r a y msica. ColoRANCISCA

C. de.
piano y solfeo; Min

y o9-

de piano

n P n l l o r de dorador, de Julio ProvetoniCalle de

- - San Jos 79

213.

MINLCA

k
j:5i

Eyido.

nia, 61

Riqusima os la arana (jiie contieno el

saln del Conservatorio Musical La L ra, siendo mucho su parecido la de los
teatros San Felipe y Cibila, No diremos
otro tanto de la de nuestro hermoso toafro Solis por ser esta algo mas (pie ridicula, impropia do un teatro principa .

de flauta;

ri.ANDOLFOIIn.ofi.Profesores
Un; Cuareim,
236.

DEPOSITO DE PIANOS, ARMONIUNS

(i

ROSSI-Pj-ofesor

de

pia-

T INA L. D E C H I E Z A P r o f e s o r a - d o piano y
- * solfeoEgido 253.
1

V
M

I C T O R I A M. D E L I A R D P r o f e s o r a de piano
y canto. Calle Y a r o , 72B.

ARA I M B E R T P r o f e s o r a do piano.SoriaDentro de breves dias partir para ol

no 118.
. , .
vecino imperio, la Sta. Ada Zotv.i, una
v de las mejores aficionadas al cauto de
A R I A LUISA P A C 0 2 Z I P r o f e s o r a do piano.
M P i e d r a s nm. 180.
nuestra sociedad y disepula de la aven -tajada maestra Antouieta Moli.
A R L O S GARCAProfesor de g u i t a r r a C o n El concierto que anunciainos dias ha
vencin nm. 222.
' tendra lugar en los salnos dol caballoQ I A

IANCOProfesor
de basso Camacua nmeLEJANDROUGUCCIONl-Profesor
de. oio*
iQ D. AdolfoPiieyro, no tendr lugar
** ro
linJOS
UGUCCIONI, profesor
do oiolin,
en todo el corriente ao.
El motivo principal do esto os el nopo- piano y soUeoCmaras nm. 193.
^ PULQUE TGuitarrera
Espao la y
fbrica
PtCCJIOLIMaestro do cantoMisiones nme^de instrumentos;
Rincn nm. 286.
... ^er contar con los elementos necesarios,
,,. por estar comprometidas todas las seflo- G ro 218.
BE HE RE NSAlmacn
de Msica y
Librera
)OMPEO BIGNAMt-Profesor
de
oiolin;Jun, [itasQuedbian tomar parte en l, para
G: Sarandi nm. 224.
cal nm. 177.
. I^cerlo en el gran concierto de La LiNGELBRECIIT
& KOCH-Almacn
de
piara.
*
ESAR BIGNAMI-ProfcSor
de
piano
nos; 25.de Mayo, 319,
Lamentamos no tenga lugar esa fiesta
Ion cello;
yhacemos votos para que l caballero
~ CENTE
MARTNEZProfesor
de
msica
AMULO
FORMEN TIN Y-Profesor de contra,
So encarga de toda clase de composturas,
en
. .Pifieyro pueda satisfacer los deseos de
bajo; Andes, 350.
particular
de acordeones y armn tuna; Soriano 37.
^ n s s t g o s y los nuestros.
;

?;

C
C
J

j;

l Caballero' D, Juan Mussio contrae-"

OSESTRIGELTJ
Compositor
maestro de piano, panto,
armpnu
clon/Calle
del Reducto
nm (2.

E
V

"C* FA GE T Afinador
y compositor
*- Convencin
nm. 217,

de

pianos,

M O N T E V I D E O

192

PNSAlmacn
Juna!
nmero

de
35.

msica

MUSICAL

mercera

peluquera libertad
DK

ULAaliaren

mcro

tic msica

1 de

Julio

n-

23.

ARLOS
nians;

TAP

Sorlano 25

EOXAUDO F C H E V A U W A P r o f e s o r de piano
J u n c a l 122.

l I A l V C M I

0 7 7 ' Depsito de Pia/ios

calle Sarandi
nm 21I.

1/

armo

Camisas, p a r a g u a s , b a s t o n e s . eumiseluH, medias y

corbatas. En e s t a c a s a s e ouetientruu toda v.lanv do
novedades. Ver p a r a c r e e r .
244NA HAN ni244

FABRICA

A11T1N S I E R R A -Konmtartoi' pibliwi, t a s a d o r

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