Anda di halaman 1dari 7

PONTOS DE INTERCESSO ENTRE HUBERT GODARD E ANGEL

VIANNA

!
!
Letcia Teixeira Faculdade Angel Vianna (FAV) - Arte
E-mail: letipteixeira@gmail.com
Resumo: Base de um estudo terico que relaciona a Anlise Funcional do Corpo
do Movimento Danado (AFCMD) de Hubert Godard e o Grupo Teatro do
Movimento de Angel Vianna

Este artigo trata de esboar a relao entre a Anlise Funcional do Corpo


do Movimento Danado (AFCMD)1 de Hubert Godard2 e algumas consideraes
sobre o trabalho corporal de Angel Vianna especificamente com o seu grupo de
dana Grupo Teatro do Movimento (GTM).
De acordo com Christine Roquet no artigo Da anlise no Movimento
abordagem sistmica do gesto expressivo3, o estudo de Godard atravessada
por trs eixos centrais. O primeiro eixo consiste na experimentao do sentir, pois
Godard trabalha com o conceito de corporeidade para abranger o elemento
sensorial na categoria corpo; incitando novas coordenaes para capacitar o
bailarino a compreender os mecanismos motores e, a qualidade de sua execuo.

Equivale ao estudo da biomecnica do movimento humano e no entendimento da anatomia e fisiologia


dentro do processo de aprendizagem prtico do movimento.
2

Pesquisador professor do departamento de dana da Universidade de Paris 8 (Frana) e responsvel pela


formao em Anlise Funcional do Movimento de Centre National de la Danse (Frana).
3

Disponvel em: http://www.seer.unirio.br/index.php/opercevejoonline

Um segundo eixo, que d continuidade ao primeiro, a leitura do gesto no


nvel da criao, isto , a particularidade, a nuance da interpretao do bailarino,
que requer uma investigao do prprio estilo, oriundo de sua percepo corporal
e do seu modo de expressar-se. E, por ltimo, vem anlise das prticas, isto ,
das vertentes pedaggicas por detrs do modelo construdo pelas prticas de
dana inserida em contextos histricos, sociais e culturais.
A partir dos eixos apresentados por Roquet identificamos, na trajetria dos
Viannas (Angel e Klauss4), alguns pontos referentes a esta abordagem, tais como:
o ajustamento da tcnica clssica ao corpo brasileiro por meio de sua
singularidade presente em seu bitipo (quadril e coxa volumoso, por exemplo); a
aplicao dos conhecimentos da anatomia e da cinesiologia para a utilizao de
outras formas de movimento, aliviando a exigncia da tcnica clssica e, a criao
de coreografias com temas, romances e poemas voltados para nossa prpria
cultura5, incorporando um estilo prprio de expressar-se.
nesta vertente que Angel leva a prtica da hatha-yoga na dcada de 1950
para dentro da sala de aula como preliminar para aulas de bal clssico; um
convite dela ao professor Georg Kritikos6. Recurso intuitivo para dar condies ao
corpo do bailarino de um prvio relaxamento e alongamento. O intuito foi aplicar
uma outra modalidade fsica exatamente para permitir que a execuo da tcnica

Klauss Vianna (1928-1992), bailarino, coregrafo, professor,


pesquisador, preparador corporal e
companheiro de Angel Vianna. Angel Vianna (1928-) bailarina, coregrafa, professora e pioneira na formao
de dana contempornea e conscincia no Rio de Janeiro.
5

Com relao a este tema Klauss Vianna escreveu o artigo Pela criao de um ballet brasileiro publicado na
Revista Horizonte, Belo Horizonte, outubro de 1952. Disponvel em: http://www.klaussvianna.art.br .
6

Tavares: 2010:39.

clssica flusse mais leve, sem excesso de esforo e proporcionasse mais


qualidade na coordenao. Outra prtica, tambm um convite feito por Angel, foi a
introduo de aulas de msica com a professora Susy Botelo,7 especialista em
Dalcroze, para uma escuta musical que proporcionasse uma preparao
qualitativa do sentido rtmico e meldico para o movimento.
E desde, ento, estas experincias acompanharam Angel na formao do
seu primeiro grupo de dana no Rio de Janeiro intitulado Grupo Teatro do
Movimento (GTM) criado por ela e seu companheiro Klauss na dcada de 19708.
Dentro do parmetro analisado aqui interessante sinalizar que na
formao do GTM, o padro dos bailarinos, mesmo aqueles que vinham do
clssico, fugiam da esttica de corpos extremamente magros, bem delineados e
virtuosos. Eram corpos bem singulares, abertos e experientes em outras
linguagens, como: jazz, contemporneo, afro, expresso corporal. O que favorecia
um grupo diferente dos moldes conhecido, j que a preocupao maior era
principalmente desenvolver uma nova forma de mover e uma nova linguagem
fsica 9.
Os componentes do GTM tinham aulas de bal e expresso corporal com
Klauss e Angel. Nestas aulas, havia um carter de organizao consciente da
estrutura do esqueleto, da musculatura aliada a uma sensibilidade e a um corpo
7

idem

O Grupo Teatro do Movimento (GTM) surgiu em 1976 a convite do diretor de teatro Paulo Afonso Grisolli,
do Departamento de Cultura da Secretaria de Educao e Cultura do Estado do Rio de Janeiro, pelo programa
de circulao de espetculos Pacote Cultural.
9

Depoimento de Patrcia Hungria para Marina Magalhes em anexo da Monografia para Concluso da Ps
Graduao Lato Sensu em Preparador Corporal em Artes Cnicas. Faculdade Angel Vianna, 2010.

pensante para a formao deste corpo novo, que se desvencilhasse da forma


padronizada pela tcnica de dana, dotado de liberdade para expressar-se de
modo singular. Portanto, as aulas preparavam os corpos antes da elaborao da
composio coreogrfica ampliando, assim, a conscincia corporal, a familiaridade
com o seu prprio movimento e a integrao do grupo. A prtica corporal de Angel
, de certa forma, aliada abordagem somtica que investe na corporeidade de
cada um.
Trazer uma experincia de uma prtica somtica antes de uma tcnica de
dana abre para uma outra condio de habilidade que ir somar, ou melhor,
trazer mais qualidade para a execuo coordenada do movimento. Esta
percepo com base nos sentidos e no sentir possibilita a aesthesis10 de cada um
segundo o seu estilo, um lugar como um pano de fundo que, segundo a
pedagogia do movimento de Gordad, abre a subjetividade do bailarino,
capacitando-o a ver melhor, porque existe uma dinmica vivida pela prpria
organizao proprioceptiva.
A faculdade do sentir como a compreenso do movimento estava presente
no GTM. Tanto Angel como Klauss estimulavam, fortaleciam e sensibilizavam os
ps como base do corpo e raiz conectada com a realidade/cho. Com a mesma
fora traziam a importncia do olhar, ver em volta, conhecer o ambiente, estar
aberto ao outro e projetar o corpo no espao para revelar seu movimento a ponto
de deixar transparecer toda sua fora interna.

10

Estsico (a): referente percepo pelos sentidos, faculdade de sentir. Vem do substantivo grego
asthesis, que significa faculdade de sentir ou compreenso pelos sentidos. A palavra esttica se origina
da mesma raiz.

De acordo com Godard, um dos elementos centrais para a percepo do


movimento e do gesto o espao. O espao, segundo ele, se orienta basicamente
por dois vetores: o do cho e o da projeo. O predomnio em um destes vetores
enfoca uma qualidade esttica e fsica pertencente a um esquema corporal
construdo na trajetria de vida de cada bailarino. A orientao no espao esta
intrinsecamente vinculada ao equilbrio do esquema postural, pois este se apoia
na base dos ps (relao com o cho) e na verticalidade, no eixo sustentado pelo
ouvido interno e pela viso principalmente a perifrica (relao com a projeo).
Segundo Godard, a forma de se reajustar se apia no esquema postural.
Em suas palavras: O esquema postural se organiza essencialmente ao redor da
relao com o cho, do olhar (principalmente do olhar perifrico) e do ouvido
interno. (p.14).11
Outro ponto importante o reconhecimento dos hbitos posturais pelo
bailarino, porque surge antes da manifestao do gesto e do movimento e que
pode ser trabalhado no pr-movimento ou inibio. Esta uma forma de
desenvolver a capacidade de se ver como um espectador, que amplia a noo
de plasticidade cerebral, pois o crebro trabalha mais por inibio e controle do
que por comando.
Trata-se de uma atitude do gesto que Godard concebe como um momento
de pr-movimento que acontece em relao ao peso do corpo e a gravidade, ou
melhor, a forma como o sujeito se organiza na postura de p, pois antecede
qualquer movimento. O gesto surgir, segundo Godard nesta instncia...

11

Buracos Negros: Uma entrevista com Hubert Godard por Patrcia Kuypers. Disponvel em: http://
www.seer.unirio.br/index.php/opercevejoonline.

!
...Entre o movimento e a tela de fundo tnico-gravitacional do indivduo, isto
, o pr-movimento que antecipa todas dimenses afetivas e projetivas.
exatamente a que reside a expressividade do gesto (GODARD: 2001:17).

!
O pr-movimento de Godard proporciona ao bailarino, uma qualidade
perceptvel do corpo, um modo segundo Godard, de antecipar e de visualizar o
movimento que ir produzir (2001:12), possibilitando expressar de forma nica e
pessoal, e que acontece no seu nvel perceptivo.
Uma observao recorrente de Angel na construo do movimento deste
grupo de dana (GTM) foi utilizao da tomada de conscincia, orientando e
sinalizando a ateno para cada parte do corpo. Angel indicava parar o movimento
e atentar a cada detalhe do corpo no espao e nas relaes com o ambiente para
melhor adequar a organizao corporal na cena coreogrfica procedimento que
favorece o estado do pr-movimento e possibilita o bailarino se ver.
Os pontos sinalizados vm de encontro a toda uma trajetria de trabalho
interdisciplinar e de pesquisa do movimento dos Viannas, principalmente no
ambiente do Centro de Pesquisa Corporal Arte/Educao12. Este ambiente
conhecido como corredor cultural emanava uma efervescente troca com a rea
do teatro, expresso corporal, dana e msica. E esta foi uma das razes
possveis para a existncia deste grupo de dana, cujo nome Teatro do Movimento
sugere a integrao entre dana e teatro.

12

Primeira escola fundada por Angel Vianna, Klauss Vianna e Tereza DAquino em Botafogo de 1975 a 1982
na cidade do Rio de Janeiro.

Dois grandes pesquisadores do movimento que tinha em mente trazer e


inovar o modo de se fazer dana, conferindo uma indicao dos primeiros
coregrafos da dana contempornea no Rio de Janeiro.

!
!
REFERNCIA BIBLIOGRFICA:
GODARD, Hubert. Gesto e percepo. In: SOTER, Silvia e PEREIRA, Roberto.
Lies de Dana 3. Rio de Janeiro: UniverCidade, 2001, p. 11, 23.
KUYPERS, Patricia. Buracos negros - uma entrevista com Hubert Godard. O
Percevejo Online.Vol. 2, N 2 (2010). Dossi Corpo Cnico. Disponvel em: http://
www.seer.unirio.br/index.php/opercevejoonline.
MAGALHES, Marina Campos. Angel Vianna e o Grupo Teatro do Movimento.
Monografia de Concluso para a Especializao Lato Sensu em Formao de
Preparador Corporal nas Artes Cnicas pela Faculdade Angel Vianna, 2010.
TAVARES, Joana Ribeiro da Silva. Klauss Vianna, do coregrafo ao diretor. So
Paulo: Annablume, 2010.
SITES: http://www.seer.unirio.br/index.php/opercevejoonline
www.klaussvianna.art.br

!
!

!
!