Trabajo de grado
Director:
Lic. Filosofa y Letras William Ospina Toro
Magister en Diseo y Creacin Interactiva
Universidad de Caldas
Facultad de Artes y Humanidades
Programa Diseo Visual
Manizales, Caldas, Colombia 2016.
Resumen
Este proyecto propone un acercamiento desde la perspectiva del diseo a la simbologa
dispuesta en fajas artesanales de una comunidad indgena colombiana llamada Camnt.
Para ello, el trabajo cuenta con una contextualizacin de los aspectos generales de la
comunidad, resaltando los cambios generados en sus prcticas culturales a travs del
tiempo. Seguido de eso, se plantea hacer uso de una serie de conceptos que permiten una
reflexin acerca de cmo estn compuestos dichos smbolos en trminos taxonmicos, al
percibirlos como imgenes y, en esa medida, estimar las relaciones entre forma y sentido
que dan lugar a la comprensin de lo que se expresa simblicamente. Por ltimo, se expone
una clasificacin de los smbolos de la faja Camnt y sus significados culturales por
medio de la esquematizacin de los mismos.
Agradecimientos
En primera instancia, agradecemos a nuestras familias por brindarnos su apoyo y las
herramientas tanto materiales como espirituales que nos permitieron desarrollar nuestro
proceso formativo en la universidad.
Agradecemos al profesor William Ospina Toro por aceptar ser nuestro asesor y por sus
oportunas orientaciones sobre el presente trabajo. Igualmente a los dems profesores que
nos guiaron en todo este trayecto, aportndonos con sus conocimientos.
Especialmente queremos agradecer a la comunidad Camnt por recibirnos y dejarnos
conocer diversos aspectos de su cultura. En particular, agradecemos a Mara Antonia Narvez
y a su familia, por acogernos en su casa y permitirnos compartir nuevas experiencias
culturales. A Carlos Jamioy, por su atencin y amabilidad, por brindarnos su amistad y por
colaborarnos como un buen gua en las visitas a Sibundoy. A la familia Ordoez Casablanca
por permitirnos quedar en su casa, por su gentileza. Tambin queremos agradecer a todas
las mamitas que nos recibieron en sus casas compartindonos chicha y largas charlas,
pues gracias a ello pudimos desarrollar nuestro proyecto.
Adicionalmente, agradecemos al socilogo David E. Builes M. por sus asesoras, por la
revisin de estilo y por el tiempo y dedicacin que nos brind al desarrollar el presente
proyecto. Tambin agradecemos a Fernando Ramrez.
Finalmente agradecemos a nuestros compaeros y amigos que en el camino nos aportaron
con sus comentarios. Y a todos aquellos que nos brindaron su apoyo para culminar con
xito este trabajo.
Resumen
Agradecimientos
Introduccin
CAPTULO I.
Aspectos generales de la comunidad Camnt
7
8
9
10
Ubicacin
Origen
Descubrimiento y conquista
Transfiguracin cultural
11
Evangelizacin
Lengua
Chagra, el espacio simblico
Medicina tradicional, el Yag
Vestimenta
Carnaval indgena : Clestrine
Artesanas
La faja: Tsombiach
CAPTULO II.
Conceptos de imagen y composicin grfica
Categorizacin de la imagen
Esquemas
Elementos morfolgicos de la imagen
11
13
14
16
17
19
21
22
25
25
32
34
CAPTULO III.
Anlisis. Esquematizacin de formas de las fajas
Obtencin del material de estudio
Seleccin de esquemas
Significado del contexto cultural
Elementos generales de los esquemas
Clasificacin esquemas
Iconos
Resultados
Naturales, Astrales
Naturales, Terrenales
Naturales, Animales
Clestrie, Fiesta del perdn
Objetos
Otras grafas Camnt
38
38
40
41
42
43
47
50
50
60
72
99
118
135
139
Conclusiones
Documentos adjuntos
Referencias
143
157
Introduccin
El presente proyecto se propone establecer las relaciones entre imagen y sentido,
analizando sistemticamente las formas expresadas en un objeto artesanal dentro de un
contexto determinado, en el cual se le adscriben culturalmente conceptos simblicos a esas
formas.
El anlisis se hace a partir de los conceptos tericos de la comunicacin visual. En primer
lugar se define a qu tipo de imagen corresponden dichas formas segn su funcin
contextual, en relacin a la realidad; asimismo se evala el grado de semejanza que tienen
con ella. En segundo lugar, se establece la composicin estructural, la organizacin visual
de dichas formas, utilizando principios bsicos de diseo influenciados por las leyes de la
Teora de la Gestalt.
Las formas esquemticas que fueron analizadas en el presente estudio, se tomaron de
un objeto artesanal que hace parte de las manifestaciones culturales de una comunidad
indgena de Colombia, los Camnt, ubicada en el valle de Sibundoy, Putumayo. Dicho
objeto es portador del conocimiento ancestral de la comunidad y es un legado de sus
prcticas culturales; sin embargo actualmente stos se estn viendo afectadas por diversas
variables externas que han transformando la forma de pensar de la comunidad, as como su
sentir y vivir el mundo. Se suma a lo anterior que el poco conocimiento que prevalece en la
comunidad Camnt, lo portan los Btstsang (adultos mayores) pero va desapareciendo
a medida que desaparecen ellos.
Es as que este proyecto encuentra su justificacin en un intento de salvaguardar y
conservar algunos rasgos que caracterizan la comunidad, como lo es su simbologa, al
resaltar la identidad de sta. En esa medida, el resultado obtenido se pueda usar como
instrumento de memoria en la actualidad y para las generaciones futuras de la etnia.
CAPITULO I
ASPECTOS GENERALES DE LA COMUNIDAD
Despus de haber enunciado de manera general los parmetros de la investigacin, se hace
necesario exponer algunos aspectos que caracterizan la comunidad Camnt, creadora
del objeto de anlisis del presente estudio. Para hacerlo, vale la pena prestar atencin
al concepto de cultura, pues ste permite estimar los modos de pensar, sentir y vivir de
grupos de personas, no slo para advertirlos como fenmenos que nos distinguen de otros
seres vivos evidenciando las reglas establecidas entre los miembros de dichos grupos para
actuar, sino para conocer y explicar las formas de vida con los idearios y los sistemas
emocionales de sociedades diversas.
Por ello, se toma un concepto amplio de cultura que se ajusta a las necesidades del proyecto
para expresar el espacio simblico y la multiplicidad de sentidos del grupo estudiado: la
cultura son formas de vivir, pensar y sentir de distintos individuos y grupos sociales
(Baraano, 2010, p.14). Desde este punto de vista entonces se busca captar la objetividad
de lo subjetivo y no tanto ratificar lo visible (Bourdieu, 1991, 2001; Bourdieu, Chamboredon
& Passeron, 1989, (citados por Baraano, 2010)).
A continuacin se presentan algunos rasgos de carcter cultural de los Camnt. Esta
descripcin resalta algunos aspectos que caracterizan su cultura desde la historia, pasando
por los cambios e hibridaciones con otras culturas, los campos de poder (Barrera, 2001,
p.182), los procesos de aculturacin y transculturacin, hasta lo que son ahora, con lo cual
se intenta evidenciar las modificaciones establecidas generacionalmente, como sustento
de significacin en tanto expresan la percepcin de su entorno.
Ubicacin
En el Departamento del Putumayo, se encuentra
el Valle del Sibundoy, localizado al sur-occidente
de Colombia en las estribaciones de las montaas
del Macizo Andino, con vegetaciones de bosque
hmedo de montaa baja y diferentes afluentes que
alimentan el Rio Putumayo. ste est conformado
por cuatro municipios: Santiago, Coln, Sibundoy y
San Francisco. El valle, limita con los ramales cerro
de Bordoncillo y Cascabel por el norte; al sur, con
el volcn Patascoy; al oriente con el Pramo de la
Tortuga y, al occidente, con los ramales Patascoy,
Bordoncillo y Cascabel.
La regin est a 2200 metros sobre el nivel del
mar, presenta clima variado por su conformacin
topogrfica, que incluye los pisos trmicos clido,
medio, fro y pramo; sus temperaturas oscilan
entre los 15,5C y 17,6C. Con lluvias que caen
entre los meses de Mayo a Agosto y al periodo seco
corresponde meses entre Noviembre y Febrero
(INCORA, 1989). Su principal fuente econmica es
la agricultura, se destacan la ganadera lechera, el
ganado menor, el frjol, el maz, la papa, el tomate
de rbol y la manzana (Iglesias, 2008, p.187).
Esta actividad representa el 83% del total de los
ingresos, lo anterior junto con el minifundio son los
mecanismos bsicos para la obtencin de alimentos.
ltimamente la economa se ha ampliado con la
8
en que es posible identificar los ancestros del sur de Colombia, los Quillasingas, por su
ubicacin en los valles interandinos del Cauca, Nario y Putumayo. Y, en segunda medida,
en la complejidad de la lengua Camnt, pues la considera una lengua independiente y
no un dialecto, adems la relaciona con la familia Malayo-Polinesia proponiendo el origen
lingstico y procedencia del grupo indgena Camnta dentro de esta cultura.
Ahora bien, es preciso indicar la versin que de su origen tienen los Camnta. La cosmogona
Camnta asienta su conocimiento en la medicina vegetal, cuya principal fuente es el yag
(Lagos & Tlaga, 1998, p.65), pues en esencia su origen deviene de la naturaleza misma.
En esta versin aparece el concepto Camnt, kakatempo, en el que el taita se expresa
sobre el indgena como auca, que quiere decir no civilizados , reposado en el tiempo
crudo donde no ha tenido intervencin el hombre, la naturaleza en su mxima pureza, se
relaciona con ello una historia del descubrimiento del yag en la que dice tambin que esta
planta la dejaron sus antepasados en los montes del Bajo Putumayo (Iglesias 2008, p.215).
Descubrimiento y Conquista
Desde cierto punto de vista, lo realmente relevante del Descubrimiento de Amrica
sobreviene posteriormente a ste, es decir, cuando se encuentran dos culturas que haban
permanecido aisladas una de la otra as lo hace notar De Roux (1990) en Dos mundos
enfrentados. Los espaoles no slo introdujeron una serie de enfermedades respecto de
las cuales los indgenas no eran inmunes, sino que introdujeron prcticas represivas a
travs del trabajo y de ejercicios de violencia que acabaron sobreponiendo los valores
espaoles encima de aquellos que posean las comunidades indgenas de Amrica, sin
mencionar el despojo de tierras a los indgenas y su inclusin en un sistema tributario
ajeno y opresivo con el indgena (Grazi 1994). Esto condujo a la disminucin de la poblacin
local. En un contexto como este, se llev a cabo el primer contacto entre los espaoles y los
Camnt, el cual se remonta a 1935 aproximadamente.
10
Transfiguracin cultural
Evangelizacin
A diferencia de los conquistadores que se interesaron por enriquecerse a travs del
proceso de La Conquista, muchos eclesisticos se propusieron una evangelizacin pacfica.
Una multiplicidad de comunidades religiosas llegaron a la zona hacia el siglo XVII, con la
finalidad de convertir a los infieles y salvar las almas de los salvajes (De Roux 1990).
La estrategia que utilizaban los clrigos en sus tareas de evangelizacin consista en ganarse
la confianza del jerarca de una determinada comunidad indgena, para garantizar con ello
la entrada de toda la comunidad en el proceso de evangelizacin (Bonilla 2006, p. 52). Esto
suceda a travs de intrpretes. A continuacin, procedan a la construccin de la capilla,
la cual era usada como instrumento de dominacin simblica, asimismo a la adopcin
de rituales como el bautismo y la comunin, mediante lo cual promovan veladamente
el monotesmo, por lo que paulatinamente fueron sustituidos diversos aspectos de la
cosmologa de los indgenas.
Esas prcticas de dominio estuvieron acompaadas de otros procedimientos. A partir de
1547, Sibundoy fue dirigido por una sucesin de misiones catlicas, entre las cuales se
resalta la influencia capuchina. Mediante la construccin de escuelas por parte de religiosos
concurra en el proceso de unificacin ideolgica del indgena y al mismo tiempo se actuaba
como un instrumento de segregacin de sus costumbres. Por ejemplo, el escarnio pblico
al que fueron sometidos por la fontica de su dialecto (o lengua), les instaur en la memoria
el trmino coches, en Camnt cotch, al que se le atribuye el significado de cerdo, tal
estigmatizacin los condujo a la negacin y alejamiento de su lengua materna, hecho que
an hoy en da se evidencia (Juajibioy 1962, p.1-2).
Tambin se puede advertir el detrimento en el proceso de evangelizacin en las anotaciones
que cita Glora Stella Barrera (2011, p.184) de Crdoba (1982), quien dice que la
evangelizacin en sus procesos de adoctrinamiento exigi a los indgenas que cubrieran el
11
12
13
14
15
16
Vestimenta Hombre
17
Vestimenta Mujer
18
el orln, sino que tambin ha desplazado la utilizacin del traje tradicional, convirtindolo
en un atuendo de lujo que se ve relegado a festividades, actos solemnes y rituales. Iglesias
(2008, p.234) seala que en general los miembros de la comunidad Camnt para el
desenvolvimiento cotidiano dentro de las veredas o el pueblo van vestidos a la usanza de
los colonos.
19
20
Mscara tradicional
Objetos
artesanales
con los cuales
representan
pasajes de su
historia
Tallado en madera
21
22
Fondo
Labor
Filo
Labores- Esquemas
Fajas
23
Faja - Tsombiach
24
CAPITULO II
CONCEPTOS DE IMAGEN Y COMPOSICIN GRFICA
Este proyecto est dirigido al anlisis morfolgico de las fajas que construyen los Camnt,
especialmente a las formas presentes en ellas. Para ello, se usan nociones de Principios
de teora general de la imagen de Villafae & Mnguez (1996), del Pensamiento visual de
Arnheim (1978), de La imagen de Aumont (1990), La esquemtica de Joan Costa (1998), La
sintaxis de la imagen de Donis A. Dondis (2007) y de los Fundamentos del diseo de Wucius
Wong (1995), nociones que contribuirn al anlisis desde una perspectiva terica.
Caracterizacin de la imagen
Se ha comenzado por retomar tres hechos que componen cualquier imagen, se refieren a
la naturaleza icnica en la que siempre hay: 1) una seleccin de la realidad, 2) un repertorio
de elementos de representacin y 3) un sistema de orden para dichos elementos (Villafae &
Mnguez, 1996, p.30). Las imgenes poseen una correspondencia o nexo con lo real, lo cual
permite identificar como referente visual la naturaleza misma. De ah que las imgenes se
constituyan en base a elementos que logran cristalizar la percepcin humana de su entorno,
donde dicha cristalizacin puede realizarse en diferentes grados de semejanza con respecto
de lo que capta de la realidad, es decir, puede la imagen ser mmesis o abstraccin de lo
real. Dichos elementos deben estar organizados de tal manera que sea posible relacionar
su estructura con la de su referente.
Seguidamente, para establecer la relacin de la imagen con lo real es necesario aclarar el
trmino realidad. Desde el punto de vista que aqu se trabaja, se asume que la realidad
est compuesta por estmulos lumnicos que generan formas que son percibidas, lo que
ha sido denominado convencionalmente como universo sensorial o realidad sensorial
(Villafae & Mnguez, 1996, p.29). Igualmente, es importante en la relacin entre imagen y
realidad el papel que efecta el espectador, dado que el sujeto no slo acta como agente
25
con capacidad perceptiva, sino que es motivado por el saber, las creencias, los conceptos
determinados por la experiencia, etc. (Aumont, 1990, p.82).
Se asume adems que Toda imagen es una modelizacin de la realidad (Villafae &
Mnguez, 1996, p.31), ya sea porque muestre caractersticas visuales de algo que est en
la realidad como por ejemplo un dibujo de una flor o porque la imagen es creada por
elementos que son reales como el color rojo. Pero lo ms importante, y que siempre debe
prevalecer, es que estn presentes los tres hechos de la naturaleza icnica, lo dems son
variables taxonmicas. Lo que vara, por tanto, no es la relacin que una imagen guarda
con su referente, sino la manera diferente que tiene esa imagen de sustituir, interpretar,
traducir, es decir, de modelizar la realidad (Villafae & Mnguez, 1996, p.31).
Al definir una imagen por su taxonoma, el material utilizado puede servir para
caracterizarla, pues no es lo mismo un dibujo a lpiz que una fotografa, as entre uno y
otro puede haber menor o mayor grado de fidelidad con respecto del objeto de la realidad
que se quiere modelizar, por ende la eleccin del soporte de la imagen debe determinarse
segn su funcionalidad, al estimarse lo que se quiere mostrar en ella. En esa medida, no se
puede desconocer que la formalizacin lograda en las fajas depende de las caractersticas
del material con el que estn construidas, ya que, al verse el hilo como una lnea que se
entrelaza en distintas direcciones como trama en la urdimbre, el cambio de direccin o el
quiebre del hilo se hace muy marcado por el entramado ascendente de telar de cintura, lo
cual dificulta entre otras cosas la elaboracin de formas sinuosas o con ondulaciones (ver
pgina 43).
Dicha dificultad en la elaboracin de ciertas formas quiz obedece a la abstraccin de
caractersticas particulares que aparecen en los objetos de la realidad a la cual hacen
referencia, al no poderse situar en ese soporte detalles u atributos de los mismos. Este
factor en la generacin de las formas es una variable para definirlas como imgenes, ms
aun si ste puede dificultar su legibilidad. En todo caso, si se observan las formas en las
26
fajas, stas parecen estar compuestas por lneas y, a su vez, estas lneas forman figuras
geomtricas, dando lugar a elementos reconocibles. Por ejemplo el sol que representan
los Camnt est configurado por un rombo en vez de un crculo, como se podra dibujar
con mayor facilidad por ejemplo en el papel y con un lpiz, lo que permite advertir que
la manera de sustituir la realidad de las formas, es decir, su iconicidad, se caracteriza por
una plasticidad geomtrica.
Ahora bien, estimar la concepcin y elaboracin con respecto del contexto cultural y
natural de las formas estudiadas implica entender que el proceso de modelizacin parte
de la percepcin, seguido por la representacin y culmina nuevamente en percepcin. Se
explica en dos etapas: la primera corresponde a la creacin y la segunda a la apreciacin
(Villafae & Mnguez, 1996, p.31).
Basado en lo expuesto por Villafae & Mnguez en la primera fase el creador extrae el
esquema preicnico, cuando observa al fenmeno de la realidad y capta la estructura que
tiene ese fenmeno u objeto, es decir, recibe un estmulo y recrea una imagen mental a
partir de la seleccin de rasgos que permitan salvaguardar la identidad de dicho objeto
(1996, p.33). Despus, el creador los sustituye conforme a las categoras plsticas que
define y luego emplea. El caso estudiado, se basa en elementos bsicos del diseo y figuras
geomtricas, obteniendo una imagen como resultado, es decir, un modelo de la realidad.
Esta primera etapa de dicho nexo se determina por la diferencia entre el orden de los
elementos de representacin, la imagen, y el orden de la realidad misma. As, cuando
se analiza la imagen, hay que tener en cuenta que al compararla con la realidad esta
representacin puede no slo verse segn las semejanzas entre ambas, sino al orden
icnico, esto es, a los elementos y la estructura de organizacin de esos elementos que
componen la imagen en relacin al orden de la realidad.
Igualmente, este nexo se fija por la influencia sobre el resultado, por parte del espectador.
27
28
el matachn, etc.
La formalizacin con la que parecen dibujar en la fajas los objetos a los que hacen referencia
es construida en dos dimensiones, abstraen la propiedad tridimensional del objeto concreto.
Sin embargo en estas figuras se puede reconocer algunos de sus rasgos porque cristalizan
constancias fijas que pueden no estar en el objeto real, pero si se refieren a cualidades que
destacan sus caractersticas. Siguiendo con el ejemplo del sol Camnt ste aparece con
un centro que puede entenderse como concentracin y con lneas que salen irradiadas de
l. Si lo comparamos con el cuerpo celeste, el sol natural tiene como funcin caracterstica
emitir luz, la expansin y ser fuente de energa que se manifiesta en forma de luz y calor;
al verlo en cielo se percibe como un disco del la cual sale luz en todas direcciones de forma
lineal. Entonces en la construccin formal de este fenmeno estas constantes podran
interpretarse al verse el centro radiado como la concentracin de la energa y las lneas
salientes desde ese centro como rayos luminosos.
Adicionalmente, tanto los elementos compositivos como la estructura de organizacin de
los mismos responde a una unidad al estar principalmente conformados por lneas y por
figuras geomtricas, pues observndolas de manera general, en la imgenes tratadas, las
constancias perceptivas se mantienen en la simplicidad y en la simetra, pues utilizan la
economa visual para singularizar un rasgo de eso que representan.
En vista de lo que se ha dicho hasta ahora, se puede afirmar que la imagen tiene como
funcin primera el asegurar, reforzar, reafirmar y precisar nuestra relacin con el mundo
(Aumont, 1990, p.85) y para lograrlo la imagen acoge diferentes valores dependiendo
del contexto en donde se aprecie. Villafae & Mnguez lo nombran como diferentes tipos
de modelizacin: representacin, smbolo y signo. De manera que, como en el apartado
anterior se seal, muchas de las formas analizadas obedecen al espacio en el que habitan
los Camnt, su entorno; igualmente otras formas obedecen a concepciones de valores, de
mitos e historias que corresponden a la cosmovisin de la comunidad, por ende, podran
29
30
entenderse como smbolo, aqu el contexto en el que se usa, determina su funcin (1996,
p.34). Aumont advierte que el valor simblico de una imagen se define, ms que cualquier
otro, pragmticamente, por la aceptabilidad social de los smbolos representados (1990,
p.83).
Es necesario hacer un parntesis para aclarar el trmino de abstraccin por su carcter
polivalente, al ser usado en el presente estudio en dos sentidos diferentes. En primera
instancia se habla de ste trmino en cuanto a la generacin de una imagen, cuando se
decide en el proceso de modelizacin sobre los elementos a utilizar en la cristalizacin que
posibiliten caracterizar a los objetos concretos y que de acuerdo al grado de iconicidad la
imagen puede estar en un mayor o menor nivel de semejanza con ese objeto. Cuanto ms
diferente en trminos taxonmicos sea percibida la imagen en relacin al referente, ms
abstracta ser. Adems est el sentido del trmino abstraccin al hablar de un concepto
adscrito a una imagen, se da cuando lo que se dice no puede ser representado directamente,
como por ejemplo el amor.
La atribucin de sentido es una condicin esencial del smbolo y, para su reconocimiento
como tal, debe poseer cdigos reconocibles para una sociedad en particular. Estos cdigos
a menudo son el resultado de las relaciones de semejanza con elementos naturales o con
lo producido por el ser humano, por lo cual es probable que algunos de los significados
de las imgenes aqu analizadas sean netamente naturalistas, sin dejar a un lado que la
comunidad percibe los objetos como elementos de gran valor espiritual y que deben ser
entendidos desde su cosmovisin. Adicionalmente las imgenes pueden cumplir ms de
una funcin (Villafee & Mnguez, 1996, p.35), pues pueden aparecer rasgos en ellas que
muestren a su referente directo, cumpliendo la funcin representativa. Y, a su vez, al
estar la imagen asociada a un objeto puede adscribrsele un concepto, que para el caso
puede estar asociado a lo que piensa la comunidad indgena sobre referente, el cual es
establecido socialmente mediante el paso de conocimientos heredados y por aspectos de la
cosmovisin, convirtindose la imagen en smbolo.
31
Esquemas
Las imgenes Camnt se caracterizan por un bajo nivel de iconicidad, o sea, un nivel alto
de abstraccin con respecto de los objetos de la realidad que cristalizan, adems al hacer
referencia a dichos objetos, la imagen adquiere una gran variedad de connotaciones que
atienden a la forma de pensar de la comunidad indgena, por tal razn se decide acudir a
un trmino que rena la complejidad de la imgenes tratadas. Joan Costa (1998) dice en su
libro La esquemtica que un <<esquema>> es una representacin simplificada y abstracta
de un fenmeno, una estructura o un proceso del mundo exterior (1998, p.113). El trmino
esquema en el contexto que lo usa Costa se aplica para una estructura grfica que no
muestra la forma real del objeto, los esquemas permiten la visualizacin de informaciones
de forma didctica como los organigramas o instructivos para el ensamble de un aparato.
Sin embargo, al comienzo del libro, cuando habla del proceso de visualizacin Costa se
refiere al arte primitivo y expresa que estos esquemas presentan elementos de abstraccin,
por eso se dice que visualizar, esquematizar y abstraer son acciones en alguna medida
sinnimas (Costa, 1998, p.36). Esquematizar implica transformar datos abstractos y
fenmenos de la realidad en mensajes visuales inteligibles.
Se ha convenido utilizar el trmino esquema en el contexto del presente proyecto con
la intencin de dilucidar lo expresado en las imgenes, pues la manera en que estas se
presentan corresponden a una sntesis visual dada por la economa de los elementos
pertinentes que pueden hacer reconocible lo que referencian y por ser un medio de
transferencia de conocimientos. As pues, de ahora en adelante, a las formas dispuestas
en las fajas las llamaremos esquemas, apelando a lo que adems ha expuesto Costa, quien
seala que lo que caracteriza un esquema es su <<condicin guestaltista>> (1998, p.113)
(SIC!), cualidad de gran importancia para captar las formas por medio del contraste, como
principio primordial del percibir.
Por consiguiente, se abre campo al concepto que articula a la organizacin visual de los
esquemas, la Gestalt. Esta teora de la forma es una teora estructural de la percepcin,
32
33
34
la sustancia bsica de lo que vemos son la materia prima de toda informacin visual que
est formada por elecciones y combinaciones selectivas (1985, p.53), entre ellos agrega el
contorno, la direccin y el tono.
Aunque consideramos que el tono, el volumen, la textura y el color se integran dentro
de los elementos bsicos de la comunicacin visual, no sern tenidos en cuenta para
el anlisis. Los elementos de relacin, se usaran para expresar referencias en cuanto a
la composicin formal y espacial de los esquemas, junto a la interrelacin de formas
y los trminos definidos por Wong de: repeticin, gradacin y radiacin como sintaxis
compositiva, con el fin de dirigir nuestras apreciaciones sobre las relaciones con el sentido
de los esquemas.
Entre los elementos bsicos, el punto es la unidad ms simple, sin embargo esa engaosa
simplicidad esconde una naturaleza plstica extraordinariamente polivalente y una
naturaleza sensorial difusa, pues su aprehensin est determinada por la comparacin
con otros elementos alrededor de l (Villafae & Mnguez, 1996, p.112). El punto puede ser
una marca en el espacio, una referencia, indica posicin. Cuando los vemos, los puntos se
conectan y por tanto son capaces de dirigir la mirada (Dondis, 1985, p.55), sirven como
gua cuando se encuentran ms prximos entre s.
La lnea aparece cuando un punto se mueve, su recorrido se transforma en una lnea
(Wong, 1995, p.42). La lnea tiene direccin, posicin y energa. La lnea se emplea
como instrumento de previsualizacin, como medio para presentar diagramas, planos
arquitectnicos, grafas, marcos, entre otra gran variedad de representaciones visuales,
al permitir visualizar lo que no puede verse, como bordes en un dibujo. Las lneas son
dinmicas y tienen fuerza direccionada, transmite la sensacin de delgadez (Wong, 1995,
p.45).
Villafae y Mnguez (1996, p.116) muestran la lnea a travs de sus funciones en la
35
36
37
CAPITULO III
ANLISIS. ESQUEMATIZACIN DE FORMAS DE LAS FAJAS
Antes de abordar el anlisis de los esquemas es conveniente precisar algunos aspectos que
precedieron al mismo. stos son: 1) la obtencin del material de estudio, 2) la seleccin de
los esquemas y 3) la significacin del contexto cultural. A su vez, 4) elementos generales de
los esquemas, 5) las clasificaciones propuestas para el anlisis y, finalmente, 6) conceptos
e iconos que faciliten la lectura.
Obtencin del material de estudio
Debido a que el objeto analizado es creado en el seno de la comunidad indgena Camnta,
fue imprescindible establecer relaciones con los miembros de la misma para as obtener
la informacin utilizada en el anlisis. Para ello se realizaron cuatro visitas al pueblo,
en Sibundoy, Putumayo durante el ao 2014. Cada una de las visitas dur entre 10 y 15
das. Con la informacin recogida durante este ao se hizo: la seleccin de esquemas, el
reconocimiento de las formas esquemticas por parte de las mamitas, un acercamiento
al conocimiento de las relaciones de forma y concepto al constatar si algunos smbolos
del pasado continan vigentes; una categorizacin de las formas, por su estructura, en
tablas morfolgicas con su respectiva descripcin; otra categorizacin de acuerdo con el
significado en el contexto cultural Camnt; y por ltimo el anlisis.
La primera visita se llev a cabo en el mes de febrero. Se hizo acompaada con un
miembro de la comunidad Camnt, quien a su vez es estudiante de diseo visual de la
Universidad de Caldas. Esta persona actu como portero y permiti hacer un acercamiento
hacia algunos pobladores de Sibundoy, entre ellos el Taita Gobernador de ese entonces,
llamado Juan Bautista Agreda, a quien se le comenta sobre el proyecto y se le pide permiso
para seguir el proceso de indagacin. Con respecto a ello se decide hablar con artesanos
Camnt, a los cuales se les pregunt por el tipo de artesanas que elaboraban. De ah
38
se estableci una relacin ms cercana con uno de los artesanos llamado, quien en las
visitas posteriores se convierte en lo que se denomina en antropologa el informante. Esta
primera visita se realiza con el objetivo de estimar de manera general cmo se encuentra
la comunidad Camnt, establecer relaciones sociales que permitieran adentrarse en ese
entorno, como tambin para delimitar el objeto de trabajo. Todas estas entrevistas fueron
grabadas en video.
La segunda visita en el mes de Marzo se hizo con el fin de conocer el Carnaval del Perdn,
Clestrine, una invitacin que permiti ser participe de uno de los eventos ms importantes
para la comunidad por su carga simblica, es una reunin social y cultural que pervive en el
pueblo de Sibundoy, la cual es celebrada con otras etnias circundantes. Al asistir al carnaval,
se logra entonces estrechar an ms las relaciones que permitieron seguir avanzado con
la investigacin, al conocer otros miembros de la comunidad. Igualmente indagar in-situ
sobre algunos aspectos simblicos, cosmovisivos e histricos sobre el carnaval, como el
ritual del degollamiento del gallo, el desfile de los personajes, sus vestidos y su posicin
social jerrquica en el mismo; los instrumentos musicales, el sonido que emiten y la reunin
grupal al son de la msica. Finalmente se comparti con una familia la elaboracin de las
coronas, los integrantes discuten sobre el diseo de las mismas, se alientan y disfrutan en
un escenario familiar donde despliegan hilos, agujas y dems materiales para formar las
coronas ms coloridas.
La tercera visita en el mes de abril permite comenzar con el proceso de recoleccin de
informacin. Se direcciona especficamente hacia las mamitas artfices del objeto a analizar,
la faja, para ello se cont con la compaa del informante. A partir de este momento se
entrevist a cuatro de mamitas. De estas consultas, se obtuvieron registros fotogrficos de
las fajas de orln, con variaciones de tamao. Dichos registros permitieron la extraccin
de las formas y su posterior clasificacin, diferencindolas de acuerdo con cada mamita.
Se indag sobre los nombres que cada una le daba a las formas, la fabricacin y la utilidad
de las fajas.
39
luna, la madre tierra, el oso, etc., mientras que las segundas se comportan como signos de
puntuacin y separan los dibujos centrales, entre stas aparecen: la gallina, la munchira,
la letra zeta, la espina de pez y el gusano cogollero.
La orientacin de los esquemas determina la lectura de los mismos. As que la direccin
segn el marco de referencia (ver pg. 34) se estableci por la disposicin de la lnea
divisoria entre cada forma en la faja en orden, vertical u horizontal. Pero adems, basadas
en la forma de construccin vertical de las mismas por las mamitas. Incluso se estableci
la orientacin de cada uno de los esquemas dependiendo de su lectura general por la etnia,
entre labores de separacin y labores centrales.
En consecuencia la mayora de los esquemas tiene un formato rectangular a excepcin del
esquema denominado banco cuyo marco de referencia es cuadrado. Entendiendo que los
esquemas estn dispuestos secuencialmente a lo largo de la faja, uno sobre otro, los lmites
del marco de referencia se hacen visibles de forma paralela a la figura central, pues en los
extremos superior e inferior de los esquemas dos segmentos de lnea recta enmarcan la
totalidad del grfico.
Elementos generales de los esquemas
Ahora, se considera necesario nombrar algunos elementos generales que componen a
los esquemas como consideraciones esenciales para su lectura. Fundamentalmente los
esquemas parten del rombo, figura geomtrica que se estableci desde la concepcin
occidental por la apariencia que tiene en la visualizacin de los esquemas, por lo cual se
le dio la categora de figura geomtrica principal. Dicha figura es fraccionada y/o se repite
en el centro del marco de referencia (establecido por el filo de la faja) generando zonas de
tensin espacial, la cual permite una mejor lectura por medio del eje central y las fuerzas a
las diferentes reas visuales. Se recuerda adems que por el soporte de las formas, la faja
termina siendo un tejido que dificulta elaborar formas sinuosas u onduladas, por lo tanto
42
se cree que la figura del crculo es reemplazada por el rombo, aportando identidad al tejido
Camnt. Lo anterior puede comprenderse con la siguiente figura:
Con respecto a la significacin otorgada por los Camnt, la figura del rombo puede
relacionarse con el espacio primordial donde se inicia la vida, fuente de energa natural y
eterna, adems de toda belleza (Lagos & Tlaga, 1998, p.162). As pues, a partir del rombo
y de sus diversas variaciones, surgen elementos que representan figuras terrenales y
celestiales. Adicionalmente la figura bsica del rombo (4 lados) representa lo masculino;
esta misma figura con una cruz en el centro, representa lo femenino (Muchavisoy, 2003,
p.28). Por ltimo, en casi todas las labores se presentan puntos alrededor de las figuras
centrales como elementos acompaantes usados para dar textura y ornamento.
Clasificacin de esquemas
Se realizaron dos tipos de clasificacin general que permitieron identificar las caractersticas
en comn de los esquemas estudiados. La primera se establece por las concepciones y
significados de los esquemas; la segunda, se constituye de acuerdo a sus relaciones
formales, la organizacin y estructuracin segn parmetros de visualizacin abstracta de
los esquemas.
En consecuencia con lo anterior, la primera clasificacin denominada clasificacin
conceptual, se determina por las caractersticas en comn del objeto o fenmeno
referenciado, que a su vez se dan por el imaginario Camnta y su utilidad para el pueblo.
43
Sol Luna
Terrenales:
Animales:
OBJETOS:
Peine Banco Aventador Canasto
OTRAS GRAFAS CAMNT
En la ltima categora se renen aquellos esquemas que no pudieron ser definidos
puntualmente o en los cuales el nmero de concordancias en las definiciones atribuidas a
stos no fue significativo. Debido a que su estructura formal no tena coincidencia con los
datos recogidos por medio de las visitas, al encontrarse diferencias de significado para un
mismo esquema entre las participantes del cuestionario y al mismo tiempo en documentos
bibliogrficos consultados. Sin embargo, se toma en cuenta algunos de sus aspectos tanto
formales como de sentido que pudieran servir como base y soporte en alguna conclusin
del presente trabajo. Adems se tuvo en consideracin sobre dichos esquemas porque an
son dispuestos en fajas por algunos miembros de la comunidad, por lo tanto se suman como
elementos de gran contenido simblico y que siguen siendo parte de su legado cultural.
44
A partir de esta clasificacin conceptual se realiz un documento que contiene los significados
de los elementos de anlisis. Para ello se sintetizaron los conceptos simblicos de cada uno
de los esquemas, prestando atencin a las historias, mitos y cuentos que aparecen en las
oralituras, adems se tuvieron en cuenta los rasgos culturales encontrados en los trabajos
etnogrficos y dems documentos acadmicos, como tambin se tuvo en cuenta lo dicho
por las mamitas.
La disposicin de esta clasificacin, realizada a propsito del contexto del la comunidad,
sirvi como estructura para la muestra de los resultados obtenidos de las relaciones entre
forma y sentido, con ello se resalta en el contenido del anlisis el aspecto cultural, pues
es desde all que surge la necesidad del proyecto mismo. Con lo cual se permite ver en los
esquemas estudiados el pensar, sentir y vivir de la comunidad Camnt.
La segunda clasificacin corresponde, como ya se mencion, a su estructura formal y fue
denominada como clasificacin formal. Se tuvo en cuenta para sta el nivel de abstraccin
de las formas, su geometra y la lectura establecida por las leyes de la Gestalt, que en
conjunto permitieron su interpretacin. Esta clasificacin se hizo con el fin de describir los
esquemas formalmente.
As pues la agrupacin de los esquemas se estableci por los elementos bsicos del diseo
como los elementos conceptuales y las figuras geomtricas, para lo cual se analizaron en
conjunto clasificndolos de acuerdo a la estructura y percepcin integral de cada uno, en
relacin a su organizacin sintctica. De tal modo, se extrajeron los elementos por medio
de las similitudes y diferencias, y as se obtuvo la categoras por el predominio de las
figuras de las que estn compuestos.
Los esquemas fueron ledos, descritos y analizados despus de pasar por el proceso de
digitalizacin y acromatizacin para mejorar la inteligibilidad e interpretacin de las
formas esquemticas. Finalmente, en las categoras se presentan las variaciones formales
45
de esquemas que expresan un mismo concepto, por ejemplo el sol que posee 2 variaciones
formales, algunos de ellos no estn en la misma categora taxonmica. A continuacin, la
designacin de los esquemas en las siguientes categoras:
Rombo:
esquemas que tuvieran un rombo como figura principal y central
Variacin y repeticin del rombo:
esquemas que en su estructura se evidencian ms de 1 rombo en repeticin,
adems los rombos se encuentran interrelacionados con otros, ya sea por: toque,
unin penetracin o sobreposicin.
Lneas paralelas:
aqu se ubican los esquemas en los que en su estructura se evidencia un mayor
predominio de lneas diagonales dispuestas paralelamente entre s.
Lneas entrecruzadas:
a los esquemas que estn conformados principalmente por lneas quebradas,
las cuales por su disposicin parecieran estar entrecruzadas o sobrepuestas
conformando una equis.
Tringulo:
los esquemas cuya estructura general se visualiza mediante la conformacin de
tringulos dispuestos sintcticamente y cuya lectura es horizontal.
Antropomorfo:
a los esquemas que parecieran tener relacin en su estructura formal con rasgos
humanos, por ejemplo elementos tales como caras, ojos, cuerpos y manos. No
obstante, estas relaciones son evidenciadas con alto nivel de abstraccin.
Curvados
a los esquemas que su elemento conceptual predominante, la lnea, guarda relacin
con lneas curvas, pese a que la apariencia de sus bordes es rectangular.
46
Es preciso especificar que una forma puede ser leda como positiva o negativa como lo
expresa (Wong, 1995, p.47), por este motivo se determina que la forma general de la
totalidad de los esquemas ser leda como positiva, es decir, la percibimos como ocupante
de un espacio. A su vez los esquemas se ven influenciados por algunas leyes de la Gestalt
como la ley de cierre. Para ilustrar, dicha ley se evidencia en la forma solida central de los
esquemas oso, porque se tiende a ver que stos se componen a partir de la penetracin de
dos rombos. Otra ley es la de proximidad, la cual hace que las lneas presentes en todos los
esquemas sean percibidas como integrantes de una misma figura. De tal manera han sido
descritos los elementos que componen a los esquemas, por ende este hecho se aclarar en
la medida en que se muestren los resultados ms adelante.
Iconos
Antes de dar paso a los resultados, se hace una precisin a propsito de la funcin de los
esquemas. Estos pueden ser representativos o simblicos e incluso pueden presentarse
las dos categoras en un mismo esquema. Debido a esta particularidad, se propone prestar
atencin a las siguientes indicaciones para la lectura de los resultados:
Equemas representativos, que son aquellos en los que se puede
percibir que la forma representada tiene rasgos caractersticos del objeto
referenciado, con los cuales puede ser identificado, incluso a pesar de
que los aqu tratados presentan una sntesis visual muy alta que puede
apreciarse en el nivel 4 de la escala de iconicidad de Villafae & Mnguez
(1996, p. 41). El icono establecido para stos es el sol circular.
Esquemas simblicos, denominacin que se da los esquemas que se
les adscribe un concepto desde el contexto cultural de la comunidad y que
aparentemente no tienen relacin de semejanza con el fenmeno u objeto
que referencian, ms bien pueden estar en los dominios de lo imaginado o
guiado hacia la cosmovisin Camnt. Se establece para estos como icono
el sol Camnt.
47
48
49
Naturales
Astrales
Sol - Shine
Estomago abierto
variacin 1
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
51
3
Positiv o
52
Negativo
53
Sol - Shine
Estmago Cerrado
variacin 2
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
54
55
Desde el punto de vista conceptual, se afirma que esta variacin formal del sol, que
consiste en la solidificacin de su centro, acenta su significacin como elemento
que prevalece en la cultura Camnt, encabezando la jerarqua simblica por sus
relaciones naturales en cuanto a aspectos fsicos que determinan que la vida en la
tierra depende de la energa irradiada por el sol, as pues es percibido como la matriz
de la vida, ya que produce la generacin y regeneracin de las plantas y de todo lo
que se engendra en la naturaleza.
Finalmente las lneas que componen ambos esquemas hacen referencia no slo a los
rasgos de la naturaleza, sino como una figura de poder para los Camnt, en este
caso, una deidad. Adems cada segmento de lnea, en total 24, representan las horas
del da. Es as como vemos que el esquema sol es tambin smbolo cultural, se agrega
lo que dice la antroploga Nohora Muchavisoy, quien se expresa ante l como un ente
masculino, principio de autoridad y representacin del tiempo (2003, p.28).
56
Luna
Juashkon
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
57
58
59
Naturales
Terrenales
Madre Tierra
Tsbatsn
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
61
62
63
Volcn Patascoy
Montaa
variacin 1
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
64
65
Montaa
Tjaa
variacin 2
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
66
180
3
H
67
Sobre su significado conceptual se puede decir que, rodeados por montaas, los
Camnta aluden a un referente especfico para hablar sobre ellas, el volcn Patascoy.
Como cualquier otro elemento natural, es vida; sin embargo a travs de la tradicin
oral, el volcn aparece como una figura de desasosiego pues en un momento de la
historia hizo erupcin generando hundimientos y convirtiendo la tierra en pantano,
igualmente las rocas volcnicas que cayeron al ro Putumayo estancaron su corriente.
De esta manera el pueblo cuenta cmo se form la laguna la cocha. Siendo la agricultura
su principal actividad, la catstrofe gener el desplazamiento de las familias a otras
zonas del valle, en consecuencia ahora al Volcn Patascoy se le considera una montaa
a la cual se le debe respeto. En la actualidad y gracias al desplazamiento causado por
la erupcin, los Camnta establecieron nuevas condiciones de agricultura productiva
en pequeas parcelas donde cultivan maz, frijol, papa y otros productos tradicionales
(Iglesias, 2008, p.229).
68
Maz
Ss
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
69
4
5
70
71
Naturales
Animales
Rana
Estmago abierto
variacin 1
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
73
74
Rana
Estmago Cerrado
variacin 2
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
75
76
Como los dems esquemas representativos la rana adems simboliza por los
conceptos atribuidos al animal, para ello, Lagos & Tlaga (1998, p.206-208) se refieren
a ella como un animal lunar y sealan que al interior de la comunidad Camnt
representa la fertilidad, abundancia y lo femenino, al igual que en otras culturas
indgenas de Colombia, como lo indica Luz H. Ballestas (2010, p.114-115) el animal
est estrechamente relacionado con el sol y el agua, dicho vinculo se evidencia en la
mitologa Kogui, en donde tras haber sido infiel, la segunda esposa del dios Sol fue
enviada a la tierra por ste en forma de rana, desde entonces el animal frecuenta los
momentos de lluvia para evitar ser vista por el sol, ya que adems para los Muiscas
constitua el alimento del astro. El gran poder simblico que posee la rana para los
pueblos originarios se ve evidenciado en las mltiples manifestaciones artsticas en
las que se encuentra representada.
77
Gusano Munchira
Uashbojn
variacin 1
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
78
79
Gusano Munchira
Uashbojn
variacin 2
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
80
81
munchira
82
Padre Oso
variacin 1
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
83
a.
b.
c.
84
Hijo Oso
variacin 2
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
85
a.
b.
86
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
87
88
Este esquema presenta tres variaciones formales las cuales llevan a pensar que
anteriormente las labores eran implementadas en las fajas de modo secuencial, pues
dentro de la cosmovisin Camnt el oso es concebido como un smbolo imperioso,
tal vez por ser el nico cuento que recuerdan con mayor esplendor, acentuando la
perspectiva de que la faja fue un instrumento narrativo de una misma historia (Grazi,
1994). Al adquirir su funcin de smbolo, los esquemas no muestran evidencias de
rasgos que caractericen la estructura de su referente real, se acude a los elementos
ms simples que componen a una imagen para definirla (ver pg. 26 y 27) y a que
la adscripcin de sentido se hace por medio de un conceso entre los integrantes
de la comunidad. No obstante se presenta la descripcin formal de cada una de
las variaciones y el relato. Adicionalmente, de manera general los esquemas estn
compuestos por la figura central, el rombo, esta es interrelacionada, fraccionada y
repetida al interior del marco de referencia. Si trasladamos lo que significa dicha
figura, es decir, el rombo como fuente de vida, pudiera relacionarse arbitrariamente
con la realidad, es decir el oso como animal y ser vivo.
Relato
Como smbolo de poder y fortaleza definen Lagos & Tlaga (1998, p.195) al animal
que segn la mitologa Camnt habra compartido en algn momento el territorio
ancestral con la comunidad. Sin especificar su especie, la tradicin oral ha enmarcado
en la memoria de los Camnt al oso como el personaje principal de uno de sus
relatos, considerado tal vez como el ms sobresaliente y con mayor recordacin
y divulgacin al interior del grupo. Denominado por ellos como Juanito el Oso
cuenta el relato que en una ocasin un padre deja a su hija encargada del cuidado
de la chagra mientras l asista a la celebracin de las fiestas tradicionales al pueblo.
Aprovechando el descuido, un oso rapta a la joven y la lleva consigo al interior del
monte; donde la mantiene cautiva durante un largo tiempo. Durante su secuestro el
oso sostiene relaciones con la mujer dejndola embarazada, como resultado de esto,
nace Juanito el oso. Este personaje, mitad humano y mitad oso, es el encargado de
89
90
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
91
180
92
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
93
1
H
180
94
95
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
96
1.
2.
97
granos de maz
gusano
cogollero
98
Clestrine
Fiesta del perdn
Ramo
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
100
101
Ya desde un punto de vista conceptual, se dira que el ramo es utilizado como materia
prima para la construccin del castillo y es una pieza fundamental extrada de la
naturaleza. La planta asemeja sus hojas a las de una palmera, cuya fibra sirve para
tejer con el entrecruzado de la misma, dicho castillo. Esta construccin es de vital
importancia para el carnaval del perdn pues es all donde el San Juan lleva a cabo
el ritual de degollamiento del gallo, el cual se desarrolla bajo dos posturas desde la
cosmovisin indgena de acuerdo a diferentes miembros de la comunidad. Por un
lado, el ritual es para algunos una representacin de la fiesta de Juan Bautista que
se celebraba a mediados del ao y que luego fue integrado al carnaval, debido al
sincretismo catlico con el fin de empoderar en un slo da a ms indgenas hacia la
evangelizacin (Iglesias, 2008, p.253-254). Por otro lado, cuando se hizo el viaje en la
temporada del carnaval al hablar con otros miembros sobre el ritual estos sugirieron
un significado diferente, donde el gallo simboliza la iglesia y arrancarle la cabeza es
un acto que de alguna manera desde su perspectiva mantiene ntegra su autonoma
cultural.
102
Matachn
variacin 1
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
103
104
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
105
106
Conceptualmente, se puede afirmar que los dos esquemas que referencian al personaje
matachn cumplen la funcin de smbolo al no reconocerse rasgos de su referente
real, pero adems porque a ste los Camnt le adscriben la cualidad de gua.
El matachn es uno de los personajes principales del Clestrine, es invitado por el
gobernador a dirigir el desfile que se hace en esta celebracin, da comienzo con una
campana para invitar a los dems Camnt a celebrar el da grande. El matachn
lleva una mscara de madera pintada de color rojo, blanco y negro, est adornada
con plumas y fajas delgadas colocadas en pares que pueden sumar hasta 60 de ellas.
Segn el informante la corona significa sabidura, inteligencia, alegra de vivir,
fuerza y paz.
107
Labor central
Clasificacin
108
109
110
Flauta y Rondador
Plauts, ngowanas
variacin 1
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
111
112
Flauta y Rondador
Plauts, ngowanas
variacin 2
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
113
1.
3.
2.
4.
180
114
Flauta y Rondador
Plauts, ngowanas
variacin 3
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
115
4
V
180
116
flauta
rondador
117
Objetos
Peine
Chkn
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
119
120
121
Banco
Tsens
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
122
123
banco tradicional
124
Aventador
Bentadorsh
variacin 1
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
125
126
Aventador
Bentadorsh
variacin 2
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
127
128
Aventador
Bentadorsh
variacin 3
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
129
3
4
130
aventador
131
Canasto tradicional
Sbaruco
Modo Lectura
Labor central
Clasificacin
132
133
tejido
134
Otras grafas
Camnt
136
137
138
Conclusiones
1.
A travs del trabajo se pudo observar que la naturaleza de los cambios que
paulatinamente transformaron a la Comunidad Camnt es mltiple: poltica, religiosa y
cultural, si se habla respectivamente de la colonizacin, evangelizacin y de los cambios en
sus concepciones ms generales. stos ltimos, son especialmente importantes, por cuanto
en ellos se podra incluir las fajas, producto u objeto sobre el cual se procur dirigir este
trabajo y, en esa medida, comprenderlo como una manifestacin de los cambios aludidos.
El constante contacto con culturas occidentales, desde la colonizacin hasta la actualidad,
implica un debilitamiento en la estructura social ancestral indgena, por la permeabilidad
de otras formas de vida, de pensar y de sentir. Ante ello, se han generado transiciones en
las practicas culturales Camnt en distintas pocas y, de acuerdo a los diferentes agentes
externos, han mutado.
En principio la colonizacin y la evangelizacin como fuerzas de imposicin generaron
diversas modificaciones en las concepciones individuales y grupales, entre ellas, se podra
hablar de modificaciones psicolgicas, presentndose por ejemplo cuando los indgenas
fueron descalificados por su lengua, dando lugar a una desapropiacin de la misma.
Pero a su vez han dado inicio a otras practicas culturales como la elaboracin de objetos
artesanales: la talla en madera y la tejedura, pues el usar prendas de vestir fue un cambio
que mediante la apropiacin de dicha practica propici la elaboracin de las fajas, de ah
que gran parte de las historias y mitos Camnt evidenciados en las ellas se mezclen con
el discurso evangelista, con la creencia en un solo dios.
Otro proceso que implic grandes cambios en la forma de concepcin socio-cultural Camnt
es la mercantilizacin de sus manifestaciones culturales, alterando la simbologa de esas
manifestaciones. La implementacin de nuevas tcnicas de fabricacin y comercializacin
de los objetos artesanales, en cuanto a eficiencia y calidad, alter la percepcin de los
artesanos acerca de s mismos y de las dinmicas de elaboracin ancestral, lo cual puede
139
ilustrarse con la paulatina transformacin del conocimiento sobre la simbologa de las fajas,
en tanto que son muy pocas las personas que saben cmo se tejen y que, al ser las fajas
un producto comercial, la articulacin de motivos se construye de manera relativamente
aleatoria, pues no revelan secuencialmente las historias tradicionales, sino que cada motivo
es una muestra individual de algo que est a su alrededor o que ha quedado del recuerdo
de una historia o un ritual.
De alguna manera estos cambios e hibridaciones son acogidas mediante procesos de
transculturacin en apropiacin y resignificacin de los componentes en dichas prcticas,
advirtindose como componentes de los campos de poder que poco a poco la comunidad
integra al resguardar algunos significados que puedan identificarse como autctonos.
Aun hoy los indgenas Camnt batallan por conservar la autonoma de sus manifestaciones
culturales, de sus formas de pensar, sentir y vivir.
140
141
cotidianidad tradicional.
Desde el contexto en el que se tejen las formas esquemticas, implica que slo desde all
pueda dirigirse la mirada, pueda analizarse, comprenderse y describirse. La faja es una
manifestacin cultural con mltiples usos y significaciones, a travs del anlisis se puedo
identificar 3 de ellas: es un implemento de comercializacin y, como tal, se pudo advertir
que dichos smbolos actualmente han sido desacralizados, pues al sacarse de su contexto
pierden significacin; es un componente de la vestimenta tradicional, el cual es usado en
rituales y en ocasiones especiales como en el carnaval del perdn, donde en los preparativos
rene a las familias para la elaboracin de coronas, es pues un elemento de ornamentacin
y de identidad; y finalmente es un implemento de uso cotidiano, se usa como herramienta
que junto al canasto sirve para el transporte de alimentos dentro de la chagra.
142
Documentos Adjuntos
Anexo: Instrumento de recoleccin de informacin
143
Nombre:
Edad:
Ubicacion:
Ocupacion:
144
Identifique el esquema
Identifique el esquema
Identifique el esquema
Identifique el esquema
145
Identifique el esquema
Identifique el esquema
Identifique el esquema
Identifique el esquema
146
Identifique el esquema
Identifique el esquema
10
Identifique el esquema
11
Identifique el esquema
12
147
Identifique el esquema
13
Identifique el esquema
14
Identifique el esquema
15
Identifique el esquema
16
148
Identifique el esquema
17
Identifique el esquema
18
Identifique el esquema
19
Identifique el esquema
20
149
Identifique el esquema
21
Identifique el esquema
22
Identifique el esquema
23
Identifique el esquema
24
150
Identifique el esquema
25
Identifique el esquema
26
Identifique el esquema
27
Identifique el esquema
28
151
Identifique el esquema
29
Identifique el esquema
30
Identifique el esquema
31
Identifique el esquema
32
152
Identifique el esquema
33
Identifique el esquema
34
Identifique el esquema
35
Identifique el esquema
36
153
Identifique el esquema
37
Identifique el esquema
38
Identifique el esquema
39
Identifique el esquema
40
154
Identifique el esquema
41
Identifique el esquema
42
Identifique el esquema
43
155
Identifique el esquema
44
Identifique el esquema
45
Identifique el esquema
46
Identifique el esquema
47
Identifique el esquema
48
156
Referencias
Arnheim, R. (1984). El poder del centro. Espaa: Alianza Editores.
--------, R. (1986). Pensamiento visual. Espaa: Ediciones Paids.
Aumont, J. (1990). La imagen. Espaa: Ediciones Paids.
Ballestas, L. H. (2010). Las formas esquemticas del diseo precolombino de Colombia:
Relaciones formales y conceptuales de la grfica en el contexto cultural colombiano.
Universidad Complutense de Madrid. Facultad de Bellas Artes. Departamento de Dibujo II
(Diseo y Artes de la Imagen). Madrid Espaa.
Baraano, A. (2010). Introduccin a la antropologa social y cultural. Materiales
docentes para estudio. Espaa: Universidad Complutense de Madrid.
Recuperado el 15 de Agosto de 2015, de
http://eprints.ucm.es/11353/1/Introducci%C3%B3n_a_la_Antropolog%C3
ADa_Social_y_Cultural.pdf
Barrera, G. E. (2011). Campos de poder artesanal en la comunidad Kams de Sibundoy,
Putumayo, Colombia. Del trueque a las tendencias de moda. Apuntes, 24, (2), 178 - 195.
Bonilla, V. (2006). Siervos de Dios y amos de indios. El Estado y la misin capuchina en el
Putumayo. Colombia: Universidad de Cauca.
Comunidad Camnt. (1988). Procesos de transformacin y alternativas de autogestin
indgena. Bogot Colombia: Editorial ABC.
157
Crdoba, A. (1982). Historia de los Camentsa de Sibundoy desde sus orgenes hasta 1981.
(Tesis doctoral indita). Pontificia Universidad Javeriana. Santaf de Bogot.
Costa, J. (1998). La esquemtica: visualizar la informacin. Espaa: Paids Ibrica.
De Roux, R. (1990). Dos mundos enfrentados. Bogot Colombia: Capacitar & CINEP.
Grazi, M. C. (1994). Memoria textil: Comunidad Indgena Caments, Valle de Sibundoy,
Putumayo. Santaf de Bogota: Uniandes.
Iglesias, O. (2008). Estructura, Redes y Rituales de la Comunidad Indgena Camnt de
Sibundoy (Putumayo-Colombia). (Tesis doctoral indita). Universidad de Salamanca.
Facultad de Ciencias Sociales. Departamento de Sociologa y Comunicacin. Salamanca
Espaa.
Jamioy, H. (2010). Bnbe oboyejuayng. Danzantes del viento. Bogot Colombia:
Ministerio de cultura
Juajibioy, A. (1962, Agosto). Breve estudio preliminar del grupo aborigen de Sibundoy y su
lengua Kamsa en el sur de Colombia. Boletn del Instituto de Antropologa.
Lagos, J. & Tlaga, A. (1998). La simbologa de la artesana de tejidos textiles en la
comunidad Caments del Valle de Sibundoy. (Tesis de maestra indita). Universidad de
Nario. Escuela de Postgrado. Maestra en etnoliteratura. Sibundoy Putumayo Colombia.
158
Ramrez de Jara, M. C. & Pinzn, Carlos. Indgenas del Valle de Sibundoy. En:
Introduccin a la Colombia Amerindia. (pp. 189 - 201). Bogot: ICAN.
Muchavisoy, N. (2003). Fortaleciendo la educacin indgena Kamentsa a travs del
Tsombiach. (Tesis pregrado antropologa). Universidad de los Andes. Bogot Colombia.
Villafae, J. & Mnguez, N. (1996). Principios de la teora general de la imagen. Espaa:
Ediciones Pirmide.
Wong, W. (1995). Fundamentos del diseo. Barcelona Espaa: Gustavo Gili.
159