luminotecnica

POR RICARDO LOPES

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io especialista em ilumina$do, como ajuda, deve ter no sen bolso um

desenho na forma de triangulo com os movimentos RGB. Ele e destinado,
realmente, para tirar duvidas na aplicagao de cores no decorrer do
trabalho - seja cenico, artistico ou arquitetural. Ou ate mesmo para criar uma
cenografia de luz atraves da mesclagem de cores, na cria^ao de outras novas. Luz
na velocidade propria.

Ate Chegar a Luz Branca...

Entenda luz como uma faixa
estreita de energia eletromagnetica. Esta
energia pode estimular os dois tipos de
receptores dos olhos, assim permitindo a
visao. Portanto, nos chamamos de luz a
energia visivel. E embora nao possamos
ve-la em si, ela se apresenta no sentido de
sentir a energia eletromagnetica.
Fa^amos o teste da lampada
incandescente. Quando desligada so tern
o calor ambiente incidindo na mesma. Se
voce a liga, imediatamente, vera em
100% calor e luz branca. Mas se come^ar
a aumentar no dimmer, uns 10%, voce
percebera calor mas nao vera luz. Ja
aumentado o dimmer em 30% aumentase o calor. Desta forma, sentimos o calor e

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luz & cena

nao vemos ainda luz.. Com uns 45%

voce consegue ver o aquecimento do
filamento e a aparencia de cor vermelha.
E o inicio de algum fenomeno de luz
visfvel.
O calor continua aumentando...
Voce gradua e aumenta cada vez mais o
seu dimmer. O resultado e mais calor e af
sim a identifica^ao para nos do que seja
luz branca em 100%. Antes disto, no
entanto, voce percebera os comprimentos
de onda ate chegar na luz que voce"
qualifica em luz branca.
Uma fonte de luz que emite
energia radiante relativamente equilibrada
em todos os comprimentos visfveis de luz
aparecera branca para os olhos. Entretanto, passando um estreito raio de luz
branca por um prisma de material

transparente o mesmo ira espalhar e

separar os comprimentos de ondas
individuals de energia visivel. De maneira
que o olho podera distingui-los - o
fenomeno visual que resulta e chamado de
espectro de cor.
O olho normal vera tres bandas
largas de vloleta, verde e vermelho com
varias bandas mais estreitas com azul,
amarela e laranja misturadas entre as

por diante. Note que o prisma tambem e

litil para separar o infravermelho e os
raios ultravioletas, assim como raios
visfveis.

Colon metria
Chamamos de Colorimetria a
ciencia que ajuda a medir e designar
sistematicamente as cores.

SEEING LIGHT AND COLOR

GENERATORS
TRANSMITTERS

MODIFIERS AND RETRANSMITTERS

(LIGHT SOURCES)

(SECONDARY LIGHT SOURCES)

(EYES)

(BRAIN)

SUN. DISCHARGE LAMPS,

FLUORESCENT LAMPS,
INCANDESCENT LAMPS,
OPEN FLAMES. ETC.

ATMOSPHERE, AIR. WATER, PLANETS, LENSES,

WINDOWS, TREES ALL NATURAL OR
MANUFACTURED OBJECTS WHICH MODIFY
LIGHT WAVES BEFORE THEY REACH THE EYE.

CORNEA,
IRIS, LENS,
RODS & CONES,
OPTIC NERVES

ANALYSIS,
IDENTIFICATION
ASSOCIATION
PERCEPTION

bandas mais largas. O olho do daltonico

vera tons de cinza ou talvez um pouco de
cinza, dependendo da extensao de
graduacao do daltonismo.
Um designer de lampada e mais
preocupado com a causa destes comprimentos de onda do que com os nomes
que serao dados para eles. Entretanto, e
muito importante que ele saiba que os
comprimentos de ondas maiores de
61 Onm produziram o efeito que nos
chamamos de vermelho - aquele entre 440
e 500nm sao chamados de azul e assim

RECEIVERS
ENCODERS

DECODER
INTERPRETER

Um sistema preciso de medic.ao de

cor e requerido para identificar, duplicar
e ainda padromzar as milhares de cores
em uso hoje em dia. Mas antes que
quaisquer dos sistemas possam ser
descritos, e essenciai compreender o
relacionamento que existe entre as cores
primarias de luz e as cores primarias de
pigmentos.
Cores Secundarias e Primarias:
As cores primarias de luz (vermelho, verde, e azul) podem ser adicionadas
e, desta forma, produzimos as cores

luz & cena

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luminotecnica

secundarias - magenta (vermelho mais

azul), cyan (verde mais azul) e amarelo
(vermelho mais verde). Por este motive,
as cores de luz sao chamadas "aditivas".
Uma cor secundaria de luz
misturada com as proporcoes corretas
com a sua cor primaria contraria
produzira luz branca. Por exemplo, uma
mistura de luz azul e amarela resulta em
luz branca. Assim, azul e amarelo sao
cores complementares de luz - como sao
cyan e vermelho, e ainda magenta e
verde.
Em pigmentos ou corantes,
entretanto, uma cor primaria e defmida
como uma que subtrai ou absorve uma
cor primaria de luz e reflete ou transmite
as outras duas (entao, as cores primarias
de pigmentos sao muitas vezes chamadas
de primarias subtrativas). Como e o caso
da magenta, do cyan e do amarelo.
Esta natureza subtrativa de
pigmentos e facilmente demonstrada
colocando magenta, cyan e amarelo.
Flltro com pigmentos anteriores sobre
uma fonte de luz branca absorve luz
branca (veja ilustracjlo). Cada um dos
filtros de pigmento absorve ou subtrai
um das cores primarias da luz.

Triangulo de Cor
Onde dois filtros sobrepoem, um
dos primaries de luz e transmitida. Veja
o modelo dos filtros do amarelo que

absorvem azuis (transmitindo vermelho e verde) e os filtros de magenta que

absorvem verdes (transmitindo vermelho e azul). Juntos, os filtros transmitem unicamente vermelho - tendo, em
efeito, subtraido as outras duas cores
primarias da luz branca.
Onde os tres filtros de pigmento
sao sobrepostos no centro, toda luz e
absorvida. Cores complementares de
pigmento sao as mesmas que a da luz azul e amarela, cyan e vermelho,
magenta e verde.
A televisao a cores, por exemplo,
e um "aditivo" da natureza das cores de
luz. No interior do tubo de gravura e
aplicado, aproximadamente, 100.000
modelos de ponto padroes triangulares.
Cada padrao marca cada ponto que
irradiara luz vermelha, luz azul e luz
verde, respectivamente.
Em operacao, todo vermelho
emitido marca pontos em todo tubo e
sao estimulados por eletron que pulsam
no interior do cinescopio. A descarga
que gera vermelho pulsa
correspondendo para vermelho na
energia vista pela camera de TV. A
mesma maneira para o eletron verde e
azul que estimula a luz verde e azul.
O efeito e uma imagem de cor
cheia sao percebidos, visto em nossas
televisoes de casa. E que as tres cores
primarias estao "somadas" juntamente
recebidas com anuncio pela cor dos

CILIARY
SUPERIOR
MUSCLE ';. RECTUS MUSCLE,'
SYNAPSES

CORNEA OPTIC
NERVE
LID -

INFERIOR
RECTUS MUSCLE
i
\F

THE EYE

OPTIC NERVE
FIBERS
BIPOLAR CELLS

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Luz & cena

CONES

RICARDO LOPES

IE1URAL

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cones sensi'veis ao olho. Trinta imagens

sucessivas mudam por segundo - em
todas as tres cores, e completam a ilusao
de movimento em televisao a cores.
O Triangulo de Cor. Embora
pigmentos branco e preto nao sejam
considerados cores verdadeiras, a sua
adicao ern pigmentos coloridos produz
tintas, sombras e tons.
O diagrama em anexo ilustra o
relacionamento triangular envolvido
aqui que, somando preto a um pigmento de cor, produzimos uma sombra. Ao
passo que somando branca produzimos
um tinea. Quando cinza (uma mistura
de pigmentos brancos e pretos) e

contribuida com uns pigmentos de cor,

um torn e produzido.
Bibiiografia:
Lamp Business Division - General
Electric Company - Light and color,
January 1974 edicionT119.
Colaboracao na traducao do texto:
Professora Maria Angelica E Maioli

Ricardo Gomes Lopes e coordenador do curso de pos-graduagao em Tecnologia e

Projetos de Iluminagao da Universidade Estdcio de Sd/RJ, consultor de iluminagao,
associado a ABD * membro do IESNA **. e-mail: consultoria@equipesoluz.com.br

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