Texto: Bruno Zevi

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Bruno Zevi
Captulo Segundo: El espacio, protagonista de la arquitectura

Falta de habituacin para comprender el espacio e inexistencia de un mtodo

coherente para el estudio espacial de los edificios
ausencia de una historia
aceptable de la arquitectura
Carcter primordial de la arquitectura = creacin de espacios, que slo pueden ser
comprendidos por experiencia directa, y no por proyecciones didricas, meras
representaciones de las medidas que definen el espacio para poder ser ejecutadas
por el constructor.
Nuestra inadecuacin para comprender el espacio radica en el uso de este mtodo.
Para iniciarse en el estudio de la arquitectura hay que comprender la belleza de una
planta, el equilibrio de los frentes, la proporcin del volumen y cmo, an as, el
edificio puede ser arquitectnicamente pobre.
Saber ver el espacio es el inicio de la comprensin de los edificios y el elemento
principal de la crtica arquitectnica.
Pero, cmo representar el espacio? En el siglo XV se descubre la perspectiva, lo
que parece poder representar las dimensiones de la arquitectura. A finales del XIX la
fotografa suplanta a los dibujos, y a principios del XX se descubre la cuarta
dimensin, plasmada en toda obra cubista y consistente en representar en el mismo
objeto sus diferentes puntos de vista.
Sin embargo, una dimensin comn a todas las artes no es caracterstica de ninguna.
Ello implica que en arquitectura la cuarta dimensin se genere cuando el hombre se
mueve en el edificio y lo estudia desde diferentes puntos de vista.
Segn esto, pueden surgir dos equivocaciones:
1. La experiencia espacial de la arquitectura slo se tiene en el interior de los edificios
no tiene valor el espacio urbanstico.
CORRECCIN: La experiencia espacial se prolonga en las calles, plazas Todo
espacio urbanstico est caracterizado por los mismos elementos que distinguen el
espacio arquitectnico
2. La interpretacin espacial de un edificio es suficiente como elemento crtico de una
obra de arquitectura.
CORRECCIN: El espacio interno es la esencia de la Arquitectura, pero no basta
para definirla, pues en todo edificio existe pluralidad de valores (econmicos,
tcnicos)
El movimiento moderno, en su intento de llevar la arquitectura a su propio campo, ha
desterrado la decoracin. Pero la ausencia de decoracin no puede ser un punto del
programa de ninguna arquitectura.
CONCLUSIN:
Aunque en la Arquitectura podemos encontrar contribuciones del resto de artes, el
espacio interno es el que nos da juicio sobre un edificio, es el protagonista de la
Arquitectura y la escena en la que se desarrolla nuestra vida.
Captulo tercero: La representacin del espacio
Los mtodos ms difundidos para la representacin de los edificios son
Plantas
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Frentes y secciones
Fotografas
Las plantas
Son una cosa abstracta, pero el nico medio para juzgar el organismo entero de una
obra arquitectnica
De una misma obra, podemos realizar varias planta a fin de que cada una de ellas
subsane las carencias de las dems en cuanto a la representacin del espacio se
refiere
Con el estudio de todas ellas podremos llegar a comprender el espacio.
En el ejemplo de San Pedro de Roma vemos 9 plantas
Demasiado minuciosa para un primer juicio espacial crtico donde lo que importa no
son las pequeas variaciones de contorno.
Es una simplificacin interpretativa de la figura 1.
Se siguen destacando los muros, como en la figura 2, el marco del espacio, pero no el
espacio en s.
Da la espacialidad interna a nivel del espectador, pero no distingue las diferentes
alturas. Adems, representa como espacio interior el correspondiente al prtico,
cuando ambos no pueden ser vividos simultneamente.
Sucede igual que en la figura 4
Introduce la mejora de la representacin de las proyecciones de la estructura superior,
pero contina con los defectos de las figuras 2 y 3.
Pone de relevancia la forma en cruz de la planta
Subraya la prevalencia de la cpula central
Da mayor valor a las cuatro cpulas.
Las fachadas
Se halla muy difundido el mtodo grfico lineal, pero ste es abstracto,
antiarquitectnico representa un objeto de tres dimensiones con simples lneas, sin
diferenciar texturas ni llenos o vacos, sin separar el objeto arquitectnico del espacio
circundante.
A pesar de representar todo ello, hay ocasiones en las que el efecto volumtrico slo
puede ser representado por una maqueta pero, an as, no satisface plenamente por
la escala, la cual califica todo producto de arquitectura.

Las fotografas
Expresan bien los efectos de la caja de muros
Pero el carcter primordial de la arquitectura es el espacio interno vivido en un
recorrido, la fotografa, esttica por naturaleza, no puede hacer exhaustiva la
representacin de un edificio
Tiene ventajas sobre la maqueta (an ms si contiene una figura humana) porque da
el sentido de la escala
Pero no puede representar nunca el organismo entero de una construccin.
Sin embargo, un recorrido cinematogrfico por un edificio s puede revivir una gran
parte de la experiencia espacial.
CONCLUSIN:
Todos los medios para representar el espacio se complementan entre s, pero ninguna
representacin es suficiente: la mejor manera de comprender el espacio es vivirlo, por
experiencia directa.
Captulo cuarto: Las diversas edades del espacio
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Una historia vlida de la arquitectura comprende todo lo que influye en la actividad de

la construccin:
Factores sociales: situacin econmica del pas y de los individuos, relaciones de
clase, costumbres
Factores intelectuales: lo que es el individuo, sus aspiraciones
Factores tcnicos: progreso de las ciencias y sus aplicaciones
El mundo figurativo y esttico: el conjunto de las concepciones e interpretaciones del
arte
Asimismo, debe comprender un anlisis:
Urbanstico: historia de los espacios externos en que se levanta el monumento
Arquitectnico: historia de la concepcin espacial
Volumtrico: estudio de la capa de muros que contiene el espacio
De los elementos decorativos: escultura y pintura aplicadas a la arquitectura
De la escala: relaciones dimensionales respecto al parmetro humano
La escala humana de los griegos: es la mejor cualidad de la arquitectura griega; y el
mayor defecto es la ignorancia del espacio interno, el templo griego no estaba
concebido para los fieles
El espacio esttico de la antigua Roma: El espacio interno est presente de manera
grandiosa. Pluriformidad del programa edilicio.
La directriz humana del espacio cristiano: es la mezcla de la escala humana de los
griegos con la concepcin de espacio interno romana
La aceleracin direccional y la dilatacin bizantinas: el tema basilical paleocristiano se
exalta en el periodo bizantino.
La interrupcin brbara de los ritmos: presagio de la arquitectura romnica que se
aprecia en el engrosamiento de las paredes, el gusto por el material tosco (cantos
rodados, sillarejo)
La mtrica romnica: concatenacin de todos los elementos del edificio, mtrica
espacial, gradual y lenta concentracin de empujes y de las resistencias, el
adelgazamiento de la mampostera, la desaparicin del atrio.
Los contrastes dimensionales y la continuidad espacial del gtico: el sistema de
esqueleto se perfecciona en gran manera en el perodo gtico, la tcnica de los arcos
ojivales reduce los empujes laterales; arbotantes y contrafuertes llegan a ser brazos
capaces de oponerse por s mismos a los empujes. Aparecen los grandes vitrales
historiados y las bvedas paraguas.
Las leyes y las medidas del espacio del siglo XV: la arquitectura de lrenacimiento es
una reflexin matemtica desarrollada sobre la mtrica romnica y gtica. Se busca
un orden, una ley, una disciplina. El hombre posee el secreto del edificio y dicta sus
leyes
Volumetra y plstica del siglo XVI : se desarrolla la aspiracin central del XV, la visin
del espacio absoluto en formas de una plasticidas que ahora alcaza su mximi
esplendor en las mltiples variaiones temticas del espacio simtrico. La articulacin
de la planta (espacial, volumtrica y decorativa) ya no es un claro ejemplo de
desarrollo de la concepcin arquitectnica, sino que ahora lo organiza todo.
Supremaca del volumen y la plstica al desaparecer las directrices lineales.
El movimiento y la interpenetracin en el espacio barroco: el barroco es la liberacin
espacial y del estatismo en definitiva, de los prejuicios intelectuales y formales. No es
una simple conquista espacial, sino una afirmacin de todo lo que representa espacio,
volumetra y elementos decorativos en accin.
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El espacio urbanstico del siglo XIX: Este siglo no aport nuevas concepciones en
cuanto a espacio interno. Sin embargo, dado el fenmeno migratorio hacia las
ciudades provocado por la revolucin industrial, junto con el desarrollo de nuevos
medios de locomocin, la arquitectura se ve obligada a dar soluciones urbansticas
construyendo las ciudades-jardn. En este siglo se propusieron las primeras
soluciones a la ciudad moderna.
La "planta libre" y el espacio orgnico de la edad moderna: El espacio moderno se
funda en la planta libre
las paredes pueden adelgazarse, curvarse, moverse
libremente gracias al empleo del acero y del hormign armado. Ahora los ambientes
pueden conectarse ente s.
Captulo quinto: Las interpretaciones de la arquitectura
QUE HACEN RELACIN AL CONTENIDO
Poltica: dependencia de la arquitectura a los acontecimientos polticos (por ejemplo,
el esplendor de la arquitectura griega corresponde a la poca de victorias militares)
Filosfico-religiosa: Por ejemplo, sin la Reforma no tendramos las 52 iglesias de
Wren.
Cientfica: Paralelismo de las matemticas y la geometra con la arquitectura. Por
ejemplo, cuando slo se conoca la perspectiva central existe una gran insistencia en
el eje medio
Econmico- social: La arquitectura va ligada al sistema econmico (la arquitectura
medieval se corresponde con una economa agrcola campesina.
Materialistas: La morfologa arquitectnica se explica por la geografa y geologa del
lugar de la obra (no existe espacio interno en el templo griego porque el clima
permita que las ceremonias se realizasen en el exterior).
Utilitaria: todo edificio debe responder a su objeto.
Tcnica: Las formas arquitectnicas estn determinadas por la tcnica constructiva.
Aunque ms bien el proceso es frecuentemente el inverso: las formas repiten una
tcnica ya superada en los hechos
FISIO-PSICOLGICAS
Relacin estado de nimo - estilo arquitectnico
Sensaciones que despiertan las formas arquitectnicas:
La lnea horizontal: lo racional, lo intelectual
La lnea vertical: lo infinito
La lnea recta: decisin, rigidez, fuerza
La lnea curva: flexibilidad, valores decorativos.
La helicoidal: smbolo del ascender
El cubo: representa la integridad
El crculo: sentido del equilibrio, del dominio
La esfera: representa la perfeccin, la ley final.
La elipse: al desarrollarse en torno a dos centros no permite descansar al ojo.
La interpretacin de las formas geomtricas: smbolo de dinamismo y movimiento
continuo.
La interpretacin antropomrfica: justifica los rdenes por su consonancia con el
cuerpo humano
LA INTERPRETACIN FORMALISTA
Principios a los que debe responder la composicin arquitectnica:
La unidad: toda composicin debe tener tanto en planta como en alzado un carcter
de ligazn entre todas sus partes
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La simetra: es el equilibrio en los edificios de carcter axial

Equilibrio o balance: simetra en la arquitectura sin ejes
nfasis: centro de inters visual
Contraste: la unidad es la sntesis de elementos contrarios y no la igualdad de todos
los elementos
Proporcin: relaciones de las partes entre s y con el conjunto del edificio
Escala: relacin entre las dimensiones de un edificio y las del ser humano
Expresin o carcter: personalidad propia de cada obra de arquitectura
Verdad: adaptacin aspecto-funcin pero sin exageraciones (una exageracin sera
decir que una iglesia debe ser gtica porque ese es el estilo religioso)
Urbanidad: los edificios deben integrar el mbito urbano en armona mutua
Estilo: es la lingstica del dibujo
Faltan, an as, algunas palabras capaces de expresar la habitabilidad en su sentido
exhaustivo (material, psicolgico y espiritual) y el diseo como la relacin armnica
entre las partes que forman una misma cosa.
INTERPRETACIN ESPACIAL
El valor original de la arquitectura es el espacio interno, y todos los restantes
elementos volumtricos, plsticos y decorativos tienen valor en el juicio del edificio
segn la influencia que ejerzan en el valor espacial, el cual est estrechamente ligado
a los vacos.
CONCLUSIONES:
La interpretacin espacial no cierra el camino a las dems, pues en ella influyen todas
las restantes
En el espacio de arquitectura se materializan el contenido social, psicolgico y los
valores formales
Captulo sexto: Para una historia moderna de la arquitectura
Una historia moderna de la arquitectura debe:
Leer en las obras del pasado con los ojos de los artistas vivos
Abrir el camino a la arquitectura moderna y a la de los siglos pasados
Desterrar los prejuicios de base cultural o arqueolgica, pues provocan des-educacin
del gusto esttico.
Preparar el goce esttico de las obras histricas y de los espacios arquitectnicos y
urbansticos de todos los das
Una historia moderna de la arquitectura tumbar los prejuicios que confinan a la
cultura arquitectnica adquiriremos sentido del espacio, vivo en un sentido humano
como realidad para ser vivida.
Captulo primero: La ignorancia de la arquitectura
El pblico no se interesa por la arquitectura, tampoco los diarios, y ni siquiera existe
buena propaganda para impedir que se realicen fealdades en el campo de la
construccin, como escndalos urbansticos y arquitectnicos.
Existe tambin una incapacidad por parte de los arquitectos, historiadores y crticos
de arte para difundir el amor a la arquitectura, pues ello requerira ver toda la
arquitectura, lo cual implica visitarla dada la imposibilidad de transporte
Una cultura orgnica no puede emplear diferentes metros de juicio para la
arquitectura moderna y la tradicional un juicio sobre arquitectura necesita criterios
claros e idnticos a cualquier obra

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Otro defecto tpico del modo de tratar la arquitectura es juzgarla como si de pintura o
escultura se tratase, como un puro fenmeno plstico
se olvida de considerar lo
que es especfico de la arquitectura y que la define como tal: los vacos, el espacio.
Si queremos ensear a Saber ver la arquitectura prescindimos de una claridad de
mtodo con una condicin: que quede clara la esencia de la arquitectura.