Anlisis psicolgicos

de personajes de
pelculas y novelas
Como parte del proyecto final de nuestra clase de psicologa elegimos a algunos
personajes famosos de libros o pelculas para un anlisis de su comportamiento y
sus sntomas de posibles trastornos mentales.
martes, 1 de mayo de 2012

Nina Sayer "El cisne negro" Anorexia nerviosa

Natalie Portman en la pelcula El cisne negro le da vida a Nina Sayers, una bailarina de
ballet que al recibir la oportunidad de interpretar el rol principal de la obra El lago de los
cisnes se agudizan fuertemente sus trastornos psicolgicos. El primer trastorno que se
evidencia es el de anorexia nerviosa, un trastorno que su caracterstica principal es la prdida de
peso de forma anormal provocada por la misma persona.
El director Darren Aronofsky manejo el trastorno muy apegado a la realidad. Siguiendo las
bases del DSM-IV-TR nos habla que es una enfermedad que comnmente se presenta a las
mujeres entre 14 a 18 aos o en su etapa tarda de los 20 a los 40, Nina es una mujer que no
pasa de los 26 aos.

Observa como la actriz se ve en los huesos

Las caractersticas que se cumplen en la pelcula son:

Rechazo voluntario de los alimentos que contienen caloras: Le frustra comerse un

pequeo pedazo de pastel por miedo a engordar. A pesar que se deba a una ocasin
especial.

Conductas alimentarias extraas: Slo come media toronja de desayuno.

Auto-agresin: En varias partes de la pelcula se observa como ella misma se rasgua la

espalda, los brazos, entre las uas.

Actividad fsica excesiva: Antes de ir a desayunar se levanta hacer ejercicio frente el espejo.
Ciertamente al ser bailarina profesional debe realizar mucho ejercicio, pero se nos muestra una
mujer que se mantiene en actividad fsica la mayora del tiempo que se encuentra despierta.

En los rasgos de personalidad de la anorexia nerviosa se nota:

Personas muy crticas y autoexigentes: Busca que cada movimiento sea perfecto, su
manera de vestir, su cuarto son impecables.

Alta y persistente auto-direccionalidad: Su principal problema al querer representar al

cisne negro era que no poda relajarse y dejar de controlar todo.

Baja autoestima, concepto personal y autovaloracin de imagen: lo que ms

preocupaba subir de peso y as perder su lugar en la compaa. Sin pensar que su tcnica y
experiencia tambin la haca valiosa.

introversin, timidez, inseguridad: Se le ve retrada la mayor parte del tiempo. Cuando

es maltratada psicolgicamente por parte de su madre director o incluso el viejito del tren, no
logra defenderse se lo deja internamente.

Dificultad para las relaciones interpersonales: Siempre se le ve sola, al principio slo

conviva con su madre (relacin codependiente), despus se relaciona con su director,
seguido por Lili Su relacin no es muy profunda, pero aun as Nina alucina tener relaciones
con ella y matarla. En otra parte de la pelcula cuando ella va a un bar se nota que le cuesta
trabajo hablar con dos chicos.

l cul la acosa sexualmente y la critica fuertemente

Se da principalmente porque Lili busca a Nina.Sea por que busca compaa al ser la chica nueva.

Mantena un cuarto de una nia de no ms de 13 aos, su madre la peinaba y le costaba defender su independencia.

Disminucin de las horas de sueo: Una chica tan atltica y con tanta presin encima
se esperara que cabeceara en el metro, llegase sumamente cansada a su casa ya lista para
dormirse. Pero no, su mam la tena que acostar como nia de 5 aos.

En los sntomas emocionales y mentales se identifica lo

siguiente:

Personalidad rgida: Ella se ve muy tensa la mayora del tiempo.

Le ponen como ejemplo a Lili, que a pesar que no es perfecta ella si disfruta el baile.

incluso su director le pregunta a su bailarin que si se acostara con ella

Afloramiento de estados depresivos y obsesivos: Se le ve llorando en ms de una

ocasin. Es muy obsesiva al ensayar su rutina. Incluso un da antes a altas horas de la
noche no dejaba de ensayar.

Trastorno severo de la imagen corporal: En la pelcula no nos muestra que ella se ve gorda
ante el espejo, pero si en varias ocasiones vemos como ella alucina y si atribuye caractersticas
de pjaro.

Cuadros de depresin, ansiedad social, trastorno obsesivo-compulsivo y conductas

agresivas: Se ve que se entristece por que no le fue bien en la audicin, aunque es
comprensible, pero el llegar a su casa a practicar cientos de veces nos denota que es
obsesiva . Cuando su madre la encerr en el cuarto fue muy agresiva al golpearla.

Temor a perder el auto-control: Simplemente no poda relajarse al bailar, tena que ser perfecto

Desinters sexual: Al principio se nos muestra una chica que no tiene experiencia sexual. Ya
despus se va auto-descubriendo

Desinters por las actividades ldicas y el tiempo libre: No se le vio ninguna actividad
extra baile. Sus salidas sociales fueron dos, la primera un evento social para anunciar que
ella iba ser la protagonista (donde no socializo con nadie nuevo) y la salida al bar (fue
porque se haba enojado con su madre).

Auto-destruccin, abuso de sustancias: No cumple totalmente este punto ya que a pesar de que s consumi drogas se
observo que lo haca por primera vez.

Intento de suicidio. Conscientemente no se clavo el vidrio en el estomago pero si se lo clavo

a su propia imagen. Adems al verse herida no hizo nada para curase sigui con la funcin.

CISNE NEGRO (BLACK SWAN, DARREN ARANOFSKY,

2010): ANLISIS Y REFLEXIN SOBRE LA PSICOSIS.

Desde que en 1960 Hitchcock perturbara las salas de cine con la obra maestra de Psicosis y
la terrorfica historia de Norman Bates (interpretado por un soberbio Anthony Perkins), el cine
ha visitado en numerosas ocasiones el mundo de la psicosis. El 2010 nos trajo dos pelculas
interesantes sobre el tema: Shutter Island (Martin Scorsese) y la pelcula a la que vamos a
recurrir aqu para explorar este complejo trastorno psquico, Cisne negro, dirigida por Darren
Aronofsky e interpretada por Natalie Portman, Vincent Cassel y Mila Kunis entre otros.
Darren Aronofsky ya ha abordado en otras pelculas la complejidad psquica. Recordemos la
inestimable Pi: el orden del caos (1998) - obsesin y paranoia -, o en Requiem por un
sueo (2000) - en relacin al mundo de la adiccin a la droga -. En Cisne negro Aronofsky nos
adentra en el mundo de la psicosis a travs del mundo de la danza clsica y de uno de sus
ballets ms conocidos y sobresalientes: El lago de los cisnes, de Tchaikovsky. Cisne
negro nos cuenta la historia de Nina Sayers (gran actuacin de Natalie Portman), bailarina
de la compaa de ballet de New York, a quien su director Thomas Leroy (Vincent Cassel) le
ofrece la posibilidad de ser la primera bailarina interpretando el duo Odette / Odile del Lago de
los Cisnes, en la que la misma bailarina interpreta el papel del Cisne blanco y el del Cisne
Negro. Para seguir algunos momentos del comentario ofrecemos en la nota 1 un breve
resumen
de
la
estructura
dramtica
del
Lago
de
los
cisnes.
I. SOBRE LA PERSONALIDAD DE NINA. Psicosis y forclusin.

Natalie Portman como Nina Sayers

El inicio de la pelcula ya nos muestra en sus primeras imgenes el mundo de Nina Sayers.
Tras despertar de un sueo en el que interpreta la transformacin de la reina Odette en cisne a
manos del mago Rothbart, vemos a Nina despertando en una habitacin ms propia de una
nia que de una mujer, rodeada de peluches y de muebles como de una pequea princesa.
Luego vemos aparecer a un personaje importante, Erica Sayers (la siempre magnfica
Barbara Hershey), su madre, en su juventud tambin bailarina, y que a travs del avance de la
pelcula se nos muestra como una madre sumamente controladora y posesiva con su hija. De
una forma muy parecida al Norman Bates de psicosis, la madre gozante alcanza un status
de supery obscenovetndole todo acceso al mundo de su propio deseo. Es significativo, en
este sentido, cuando Nina, que se est masturbando en la cama - por indicacin de Thomas se da cuenta de repente que su madre esta dormida en una silla, interrumpindose
avergonzada ante su presencia. Observamos tambin en Nina ciertos comportamientos propios
de la retroflexin en las lesiones que se inflinge rascndose con las uas la espalda, as como
tambin transtornos de alimentacin. Excepto la danza y a su madre, Nina no parece tener
mucho ms en su vida. Como le indica Thomas en un momento en el que Nina le pide que le
de
el
papel:
Escuha Nina. te aseguro que no me preocupa tu tcnica, deberas saberlo [...] La verdad es
que cuando te miro slo veo el Cisne blanco, eres preciosa, temerosa, frgil. El reparto ideal.
Pero el Cisne negro, es muy difcil bailar los dos [...] En cuatro aos, cada vez que bailas, te he
visto obsesionada en que cada paso y movimiento sean correctos, pero nunca te he visto
soltarte. Jams! Tanta disciplina para qu? [...] Nina le responde que ella slo quiere ser
perfecta, a lo que Thomas le responde: La perfeccin no es slo cuestin de control. Es
tambin saber soltarse, sorprenderte para as sorprender al pblico, trascender y eso pocos lo
llevan
dentro...
Tcnica pero falta de pasin, apolnea pero falta de Dionisos. Disciplinada pero falta de
espontaneidad... Sin embargo, finalmente logra el papel y la historia empieza a construirse a
partir
de
este
momento.
Observamos tambin en esas escenas iniciales los primeros sntomas que nos llevan a la
sospecha de que algo ocurre con la frgil Nina, se trata del primer encuentro con el doble
negro... o, siguiendo la trama de la pelcula: el cisne blanco se cruza con el negro, la frgil Nina
con su doble, no tanto como sombra reprimida, sino como imagen especular de aquello sobre
lo que no tiene modelo al que referenciarse (ver ms adelante "La prdida del espejo en el que
reflejarse").

El primer encuentro con el doble inasumible.

-

Psicosis

forclusin.

Sobre

la

funcin

paterna.

Una primera indicacin de la psicosis de Nina la hallamos en esa presencia excesiva de la

madre y en la total ausencia de la figura paterna, sobre la que no hay la ms mnima referencia.
Ms all del presente en el cual se desarrolla la pelcula, cuando se ve a Nina y, en especial
con la relacin que mantiene con Erica, se dira que nunca hubo padre, de la misma manera

que cuando se ve a Erica se dira que nunca hubo un hombre. Un concepto que Lacan destac
en relacin con la psicosis fue la forclusin, concepto por el que se entiende el rechazo radical
de un elemento particular del orden simblico, en este caso, de la funcin paterna, o el
Nombre del Padre como Lacan prefera utilizar. Para tener claro de que hablamos acerca de la
funcin paterna es importante diferenciarla de algo que tenga que ver con el padre como ser
humano concreto, con su personalidad y estilo peculiares dentro del rol que ejerce en la familia.
La funcin paterna tiene que ver con el rol que cumple dentro de la estructura simblica que
ocupa
en
la
familia
y
que
se
define
en
los
siguientes
trminos:
La funcin paterna en una familia nuclear generalmente interviene entre la madre y el nio,
impidiendo que el nio quede completamente atrapado por la madre, y que la madre se devore
al nio. Lacan no afirma que todas las madres tienen una tendencia a atrapar o devorar a sus
hihos (aunque algunas lo hacen); ms bien sostiene que los nios "perciben" el deseo de su
madre como peligroso o amenazador. Esta "percepcin" refleja, en algunos casos, el deseo del
nio de serlo todo para la madre (lo que en ltima instancia, aniquilara la posibilidad de que se
constituya como un ser separado de su madre) y, en otros casos, la reaccin a una tendencia
real de la madre de obtener con su hijo una especie de satisfaccin que no ha logrado
obtener
en
otro
lado. [2]
Es indudable que esta ltima opcin es la que se perfila sin lugar a dudas en la relacin que
Erica mantiene con Nina. Varias escenas de la pelcula as nos lo muestran invadiendo
constantemente su intimidad o controlndola sin ningn lmite. Es especialmente impactante la
escena en la que se percibe ese deseo materno posesivo y en la que le quita el vestido a una
Nina incmoda hasta que se da cuenta de que se ha vuelto a rascar la espalda y la arrastra
desnuda hasta el lavabo para cortarle violentamente las uas. Las imgenes correspondientes
a esta escena nos muestran claramente a Nina, como hija, presa del goce materno de Erica, su
madre.

Nina, como hija, presa del goce materno de Erica, su madre.

Esa es la funcin paterna: proteger al nio del deseo de la madre, lo que significa tanto del
suyo como nio, como del de la madre propiamente, o el de ambos. Como ya hemos dicho, se
trata de una funcin simblica independiente de la personalidad concreta del padre. En
lacaniano diramos que esta funcin debe ser inscrita en el lenguaje, y eso es lo que hace que
la funcin paterna sea independiente del mayor grado de presencia o ausencia del padre
concreto. En esta funcin paterna ms importante que la presencia o la ausencia es la
apelacin al nombre (por eso Lacan llam a la funcin paterna Nombre del padre) sobretodo
por
parte
de
la
madre
y
en
la
cual:
vemos el funcionamiento del padre como parte del discurso, es decir, como un elemento del
discurso de la madre. La funcin paterna est aqu referida al sustantivo "padre" en la medida

que la madre se refiere a l como una autoridad que est ms all de ella misma. [3]
Si esta validacin de la autoridad paterna no se ve apelada por la madre ("No le contaremos
esto a pap", "No le hagas caso, ya lo solucionamos tu y yo", "Djale decir y ya lo arreglaremos
nosotros", etc. etc.) tanto da que un padre pueda ser muy presente, pero la funcin paterna que
se establece como Ley que prohibe el deseo materno no es realizada.
Hay una imagen, al principio de la pelcula, que habla de la madre por s misma acerca del tipo
de mujer que se trata. Cuando al llegar a casa Nina abre la puerta de la habitacin de su madre
nos muestra toda una pared con fotos y autoretratos pintados de ella misma y de su hija.

La habitacin materna
Todo nos hace pensar que en el caso de Nina la funcin paterna ha estado forcluida, obviada
dentro de la estructura simblica necesaria para el desarrollo del nio y que ella ha quedado
sujeta al deseo materno lo cul nos lleva a tener que reflexionar sobre la posible estructura
psictica de su caracter. Ejemplos de este tipo de madre los hallamos en la pellcula Psicosis
de Hitchcock o en La pianista de Haneke. Tambin, aunque en esta ocasin lo tenemos en
relacin a la figura paterna, vemos un caso parecido en Shine, el esplendor de un genio de
Scott
Hicks.
II.

REFLEXIONES

SOBRA

LA

ESTRUCTURA

PSICTICA

DE

NINA.

Es obvio que Cisne Negro es ante todo una pelcula en la que su director se propone contar
una historia de fuerte impacto emocional e intriga y no crear un personaje ajustado a un cuadro
clnico concreto, si bien la patologa es un elemento importante en Nina. Quiz por ello ha dado
lugar a distintos posicionamientos en relacin al tipo de patologa que sufre. Voy a mostrar los
elementos que creo que colocan a Nina dentro de una estructura psictica siguiendo las
evoluciones que sufre el personaje durante la pelcula y su sintomatologa.
-

La

prdida

del

espejo

en

el

que

reflejarse.

Nina entra en crisis desde el momento en que puede acceder a ser la primera bailarina de la
compaa. Desde este momento su personalidad ir sufriendo una disgregacin progresiva, un
mayor estado de confusin y desestructuracin resultado de la suma de diferentes factores que
iremos viendo a lo largo de la pelcula. Uno de los efectos de quedar sujeto al deseo de la
madre es que el individuo no puede desarrollarse como un ser independiente, lo que significa
que al fallar la funcin paterna no se van a dar los procesos de castracin y la represin
primaria del deseo materno que, no obstante, permiten la inscripcin del individuo en lo
simblico, es decir, en la estructura familiar y, posteriormente, en el orden social necesarios
para dar un sujeto independiente. Cuando este proceso no se da por la forclusin de la funcin
paterna, el individuo necesita de un espejo en el que reflejarse, o dicho de otra manera, un
modelo al que imitar, queda inscrito, por lo tanto, en el plano de lo imaginario:
lo imaginario continua predominando en la psicosis, y lo simblico, en el grado en que es
asimilado, queda "imaginarizado": es asimilado no como orden radicalmente diferente que
reestructura el primero, sino simplemente por imitacin de otras personas. [4]
Hay un comportamiento que sorprende en Nina cuando antes de la prueba de seleccin asiste

a la reaccin de ira de la primera bailarina "destronada", Beth Macintyre (Wynona Ryder) en su

camerino. Una vez esta sale furiosa de l, ella entre y coge su pintalabios, como
posteriormente se nos muestra que ha cogido otros objetos de cosmtica y esttica de Beth. Es
curiosa esa reaccin de tomar los objetos de la primera bailarina para ella... No es acaso eso
una reaccin especular en el que ella se refleja, una clara imitacin de la primera bailarina?.
Cuando Nina le pide el papel a Thomas se pinta los labios con el mismo pintalabios. Sin
embargo, y como posteriormente Thomas le requerir, no hay modelo a seguir para que surja
la propia pasin, la fuerza y el convencimiento seductor y sensual necesarios para interpretar a
Odile, el cisne negro que acompaa a Rothbart en la fiesta en la que el principe Sigfrido debe
elegir esposa. La tcnica se puede imitar, se puede referenciar pero para la pasin o la
emocin no hay modelo, y justamente esa falta de modelo es lo que desestabilizar
progresivamente a Nina.

Nina reflejndose en el espejo de Beth

-

Predominio

de

las

relaciones

imaginarias.

Otro elemento importante en el comportamiento de Nina lo determina la manera en la que

surge Lily(Mila Kunis) en su mundo... justamente interrumpiendo la interpretacin del cisne
negro en su prueba frente a Thomas. Pronto se ir configurando una relacin ambigua entre la
rivalidad y la atraccin con ella, puesto que justamente Lily es su opuesto: dionisaca, sensual,
seductora, espontnea y alegre. El desarrollo que sufre la relacin de Nina con Lily en la
pelcula se ajusta bastante a un elemento caracterstico de los individuos con estructura
psictica: las relaciones imaginarias. Todos sabemos que el individuo neurtico, ms all de
los conflictos con sus iguales suele manifestar un tipo de conflicto que no tarda en referenciarse
a las relaciones con los padres, las figuras de autoridad, su propia autoestima, la necesidad de
reconocimiento, la imagen social, el xito profesional. No obstante, se observa en el psictico
un
posicionamiento
distinto:
El psictico, en cambio, presenta las cosas de otro modo: el conflicto parece referirse a los
otros de su propia edad - rivales, competidores o amantes - Estos no estn tratando de
ganarse la figura de autoridad, ms bien uno de ellos est tratando de usurpar el lugar del
psictico.
[5]
Es a partir de ese fundamento que Nina estructura una relacin de tipo paranoico con Lily a
quien desde el principio, desde el primer momento ya ve como alguien que quiere arrebatarle el
lugar, al mismo tiempo que, y paradojicamente, le atrae como modelo - por ejemplo, en la
noche de fiesta en la que sale con ella -. Hay una escena en ese sentido muy clara. Nina,
despus de un ensayo individual, entra en la sala donde ensayan sus compaeras. En ese
momento ve a Lily bailando desenfadada y seductora, alegre, y se queda mirndola porque
obviamente observa en ella ese soltarse que tanto le cuesta. Thomas, que lo ve, se acerca a
ella y le dice: "Mira como se mueve. Es imprecisa pero sin esfuerzo... No est fingiendo". En la
cara de Nina, observndola una vez ms, ya se aprecia que le ha dado el status de rival, de
aquella competidora que quiere arrebatarle su lugar. Es as como, poco a poco, Nina va
desarrollando, en relacin a Lily, el delirio paranoico que progresivamente ir manifestndose
con
ms
intensidad
hasta
el
final
de
la
pelcula:

El fenmeno familiar de persecucin cae claramente dentro de la categora de las relaciones

imaginarias, y es el rasgo predominante de la paranoia. Como dice Lacan, "... en tanto [el
paciente] no adquiri, o bien perdi a ese Otro [simblico, el lenguaje, con su estructura
subyacente], se encuentra con un otro puramente imaginario. [...] Este otro lo niega, lo mata
literalmente. [6]

Lily. "Mira como se mueve. Es imprecisa, sin esfuerzo... No est fingiendo"

Justamente, el clmax de su paranoia se alcanza cuando se entera de que Lily ha sido
nombrada por Thomas como bailarina substituta. Justo en esa escena se manifiesta lo que
aqu
estamos
proponiendo.
Veamos:
Nina: Thomas!

Thomas!

No

puede

ser

ella. Ella

no!

[...]
Thomas: Qu
te
ocurre?
Nina: Lily!
Ella
va
a
ser
mi
substituta!
Thomas: Bueno...
Siempre
tiene
que
haber
una.
Lily
es
la
mejor...
Nina: No,
pero
ella
quiere
mi
papel.
Thomas: Todas
las
bailarinas
del
mundo
quieren
tu
papel.
Nina: No, esto es diferente. Se que va a por mi. Intenta ocupar mi lugar.
Thomas: Nadie
va
a
por
t!
Nina: No,
por
favor
creeme...!
Mientra
estalla
en
llanto
De alguna manera el ejemplo de Beth, la primera bailarina a la que Thomas desplaza por ella,
se le presenta como un futuro terrorfico. De hecho en una de sus alucinaciones ve a Thomas
haciendo el amor con Lily, aunque luego, puesto que se trata de una alucinacin, continua
viendo que es su doble negro quien es la que la mira riendo soberbia y gozante... Tambin en
ese momento Thomas cambia a una representacin del mago Rothbart quien tambin la mira
en una clara proyeccin alucinada de todo aquello que teme Nina... Ser esa mujer desafiante,
soberbia y gozante a la vez que ser una futura Beth. En otra proyeccin, confusa ante esta
alucinacin que sufre, corre a devolverle los cosmticos y artculos de belleza que le haba
substrado
de
su
camerino
y
le
dice:
Lo siento mucho... Te entiendo tanto! Ahora se lo que se siente.. Ella intenta ocupar mi
lugar. Qu voy hacer? [...] Slo intentaba ser tan perfecta como t (el espejo en el que
reflejarse)

Las

El doble negro de Nina con Thomas.

alucinaciones
y
el
delirio

persecutorio.

Mientras avanza la pelcula Nina va sufriendo cada vez ms alucinaciones: alucinaciones

visuales y cenestsicas, delirios persecutorios, signos de despersonalizacin frente al espejo...
y el delirio persecutorio que establece con Lily (el delirio es la estructura - la explicacin
alucinada - que le permite al psictico dar sentido a la perplejidad y angustia que le
plantea aquello que observa en la realidad). Desde su acceso a primera bailarina Nina es
llamada a aquello que no puede dar y que le es exigido por Thomas (de una manera
claramente psicoptica) en relacin al cisne negro: interpretar ese papel tan deseado la lleva a
tener que confrontarse con su sexualidad, su femeneidad y su costado ms seductor y sensual
del que no se puede apropiar. En su caso acceder a ser mujer implica romper con el lugar de
"pequea princesa y dulce nia al que su madre la tiene condenada. Es por ello que, como
se da comunmente en estos casos, aquello que se teme negativo para s mismo es
proyectado fuera a travs del delirio paranoico sobre Lily, las alucinaciones sobre su doble o
las lesiones a travs de las cuales parece querer surgir su "doble negro". Una vez ms, su
doble aparece, como antes su madre, mientras se est masturbando en la baera, una vez
ms cuando se entrega a su placer esa imagen debe ser proyectada fuera como el doble
perverso puesto que esta sensualidad y este placer le est vedado.

Nina como Cisne blanco presa de Rothbart

-

Sobre

la

alucinacin

final.

La alucinacin del final de la pelcula rene la matfora de la imposibilidad de Nina... Cuando

Nina viene de interpretar el Cisne blanco, y despus de haberse caido, encuentra en su
camerino a Lily maquillndose para la interpretacin del cisne negro retndola: "Un mal
comienzo, Eh. Debe haber sido humillante [...] Estoy preocupada por el siguiente acto. No
estoy segura de que puedas hacerlo. Qu te parece si yo bailo el cisne negro por t?". Y
mientras le dice esta ltima frase, la imagen de Lily se transforma en la de su propio doble. Se
enzarzan en una pelea y la Nina "blanca" acaba clavndole un trozo de cristal a la Nina "negra"
que justo entonces vuelve a transformarse en Lily... Y es en este momento cuando ella alucina
su propia transformacin en cisne negro y realiza una magnifica interpretacin que se llena de
un fuerte empoderamiento de su sensualidad y femineidad seductora...

Nina como Cisne negro.

Al volver al camerino asiste sorpendida a que Lily en realidad no ha muerto,
sino que viene a visitarla para felicitarla efusivamente por su genial
interpretacin. Slo entoces se da cuenta que cuando mat a 'Nina "cisne
negro"-Lily', en realidad fue ella quin se clav el cristal a s misma... La
emergencia del cisne negro en Nina slo es posible si muere "el cisne blanco" como ocurre realmente en la obra -, la "dulce nia", la pequea princesa, y esa
es la condicin para que esta transicin se de, que ella muera puesto que en
ella esta la imposibilidad. Acaba el ballet con el xito clamoroso de Nina (antes
morir dice: "Lo he sentido... Perfecto... Ha sido perfecto) y con su muerte.

La alucinacin de Nina: El Cisne negro alado

-

Sobre

la

invasin

del

goce.

Durante la transformacin de Nina en el "Cisne negro", asistimos a otra caracterstica de la

psique psictica: la invasin del goce (entendido este como un exceso de placer
mortfero). Tal y como ocurre en esta fase del delirio, el sostenimiento de Nina en lo imaginario
(en los espejos en los que reflejarse) es ya muy vacilante y, a diferencia de la estructura
neurtica donde la lbido se retira a ciertas zonas del cuerpo (las zonas ergenas), en el
psictico cuyo sostenimiento en lo imaginario colapsa, el cuerpo se ve de repente invadido de
goce y el sujeto lo experimenta como una gran voluptuosidad. El cuerpo es entonces cuerpo
del
goce:
El cuerpo, que en su mayor parte ha quedado vaciado de goce, de repente se ve anegado,

invadido por l. Vuelve con una venganza, podra decirse, pues el psictico muy bien puede
experimengtarlo como un ataque, una invasin, una entrada forzada. [7]

La invasin del goce.

Es en esa fase, poseda todo su cuerpo de ese goce que interpreta pletrica al Cisne Negro y
que cuando al finalizar su actuacin como tal se lanza hacia Thomas y lo besa
apasionadamente ante su sorpresa... Es esa invasin de goce que torna como una venganza
sobre la "dulce nia" y su cuerpo vaco de goce la que le permite actuar el cisne negro, pero
como toda venganza es la que tambin acaba con su vida y como vamos a ver la que le
finalmente
le
da
sentido.
-

el

odio

la

madre.

Previo a la invasin del goce, pero relacionado con ello, la pelcula desarrolla el clsico tema
de la psicosis del "odio a la madre". La rebelin se da cuando, contra el deseo de su madre,
sale de fiesta noctura con Lily y despus, a la vuelta, traba la puerta con un madero (smbolo
de la metfora paterna que nunca se registr, que veta el acceso del deseo materno) a la vez
que le dice a su madre: "No entres aqu! Eso se llama intimidad! Ya no tengo doce
aos!" (en una escena anterior ya haba tirado todos sus peluches a la basura). Ms tarde, la
noche previa al estreno, la hecha de la habitacin y le aplasta la mano al cerrar la puerta
violentamente sobre ella que persiste en entrar. Y el momento clave en ese registro viene
cuando su madre, la maana siguiente, el mismo da del estreno, llama diciendo que no se
encuentra bien tras una serie de alucinaciones que toman su cuerpo y que la llevan a
desvanecerse tras darse un golpe en la cabeza. Cuando Nina, disgustada, intenta salir de la
habitacin
para
ir
al
teatro
se
produce
la
siguiente
conversacin:
Nina: Tengo
que
ir!
Sueltame!
Erica: Te quedars aqu hasta que te encuentres mejor [...] Ese papel te est destrozando
Nina

forcejea

Erica: Nina!
Nina: Puta
Erica: Nina!
Nina: Soy

con

su

Qu

madre

para

ha
chiflada!
Nina!
No...!
No
la
reina
cisne!

arrebatarle
sido

la

de
Ya

estas
T

llave

de

mi

la

habitacin...

dulce
no

bien...!
nunca

No
vas
llegaste

a
a

nia?
est!
poder!
nada!

Esa es la determinacin de aquella que no va a permitir que nadie la arroje de su lugar...

III.

UNA

REFLEXIN

FINAL.

De hecho la muerte de Nina, como la muerte del cisne y del prncipe Sigfried en ese fascinante
ballet del Lago de los cisnes, es la resolucin del problema que le plantea el futuro... Nina
realiza una gran interpretacin, una interpretacin perfecta ("la he sentido... perfecto... ha sido
perfecto") que quedar para la posteridad puesto que ser la nica que realiz. Con su muerte

evita su futuro e inevitable desplazamiento (como el de Beth) y como en el final del Lago de los
Cisnes, en el que el amor de Odette y Sigfried se realiza a travs de su muerte y tras la muerte,
Nina tambin perdurar con su actuacin con la suya y tras la suya. Una muerte que con su
ltima mirada a su madre antes de la muerte del cisne tambin la libera de su goce opresivo.

Nina: La muerte del cisne

Existen casos reales que han seguido destinos similares de graves crisis tras alcanzar el
objetivo perseguido. En la pelcula - y el libro - Shine, el esplendor de un genio, el
pianista David Helfgottsufre una grave crisis psictica tras interpretar brillantemente el tercer
concierto para piano y orquesta de Rachmaninoff, uno de los conciertos ms complicados y
que exige de un gran esfuerzo para un pianista. De la misma manera el mtico y gran jugador
de ajedrez y ex-campen mundial Bobby Fischer desapareci misteriosamente de la
competicin y practicamente del mundo tras ganar en 1972 dicho campeonato a Boris
Spassky en el que fue llamado el match del siglo, finalizando as con treinta aos de dominio
sovitico del tablero de ajedrez. Tras breves y fugaces apariciones siempre volvi a su vida
retirada y excntrica, apareciendo en ocasiones en un estado de dejadez y abandono
preocupantes, y siempre andaba peleado con unos y con otros. Parece que anduvo aquejado
severamente de algn transtorno paranoide, mientras algunos hablan directamente de
esquizofrenia paranoide.