LAS BANDAS Y LA MSICA POPULAR DURANTE EL SIGLO XX EN

VENEZUELA. Caso de la Banda de Conciertos Antonio Carrillo de Lara.

Sofia Barreto
Universidad Simn Bolvar
Junio 2011
sofiateresita@yahoo.fr

Introduccin
El presente artculo se origina en una investigacin realizada en el ao
2010, motivada por una primera aproximacin al tema en los aos 2003 y 2004.
El tema fue la historia de la Banda de Conciertos Antonio Carrillo de Lara, con
motivo de la celebracin de sus 120 aos. El trabajo incluy recorrer los
archivos histricos y hemerogrficos, entrevistar a miembros y ex miembros de
la Banda, buscar en los registros los documentos pertinentes, as como revisar
las ancdotas, historias y apuntes de otros investigadores.
Reconstruir la historia de la Banda significa darse un paseo por la casi
totalidad de la historia de la msica de Barquisimeto, por muchos considerada
capital musical venezolana. Nos permiti entender que el repertorio ejecutado
en la Banda es altamente representativo de gneros, estilos e influencias
musicales, as como de gustos, costumbres y esttica de varias generaciones
de msicos y de pblico larense y venezolano en general.
Distintos niveles y maneras en la relacin con la msica popular se
manifestaron en todos los momentos de la historia de la Banda, lo que condujo
a reflexionar sobre las definiciones, clasificaciones e intercambios entre los
repertorios de nuestra historia musical. Por esta razn fue pertinente retomar
estas reflexiones al preparar una intervencin para el IX Congreso de la rama
latinoamericana de la Internacional Association for the Study of Popular Music
(IASPM-AL) en la UCV en junio de 2010, que fue convocado bajo el tema
Popular, pop, populachera? El dilema de las msicas populares en Amrica
Latina. El presente artculo es el resultado de esas reflexiones.

La Banda Antonio Carrillo de Lara. Resea de los comienzos

La actual Banda de conciertos Antonio Carrillo nace en el seno del

antiguo Colegio San Agustn, que funcion en Barquisimeto entre 1878 y 1890
dirigido por el Presbtero Juan Pablo Wohnsiedler. All, el General Jos Eligio
Torrealba, figura resaltante de la historia de la msica de Lara, enseaba la
msica y fue el primer director de la Banda del Colegio. Entre sus alumnos
figuran nombres ilustres como el de Francisco de Paula Medina (Franco
Medina), clebre violinista quien vivi entre 1874 y 1940, el de Simn
Wohnsiedler, hermano del Dr Juan Pablo Wohnsiedler, y el de Miguel Antonio

Guerra, fundador de la famosa Orquesta Mavare y estudiante del Colegio San

Agustn1.
Si haber sido maestro del fundador de la Mavare es un nexo entre el
director de la Banda y la msica popular en el estado Lara, lo es an ms el
hecho de que Jos Eligio Torrealba dirigi l mismo una orquesta de
conciertos, integrada por los mejores msicos de entonces. Eran ellos : Flix y
Simn Snchez Durn, Ramn, Anselmo y Simn Prez, Toms Gimnez,
Flavio Echegaray, como tambin Toms Barradas, Walterio Prez y Eliodoro
Pineda2
La banda del Colegio San Agustn funcionaba con instrumentos
costeados por el Dr. Wohnsiedler 3, segn lo resea T. Mac-Pherson en 1883.
Este instrumental se vio aumentado un ao despus de que Mac-Pherson
publicara su libro, cuando Juan Toms Prez, Presidente del Estado Lara,
firm en 1884 el decreto de erogacin de dos mil bolvares para la compra de
los instrumentos que necesitaba la Banda Marcial para su competente
funcionamiento4. Unos meses ms tarde, por octubre de este ao, el General
Jos Eligio Torrealba solicit exhibirla y recursos para dotar de uniformes a
sus integrantes5.
Al menos desde esa fecha, la Banda pasa a ser financiada por el
gobierno del estado Lara. Los msicos que all trabajan y los gastos de la
misma, como por ejemplo el pago del alquiler del local de ensayos, son a partir
de entonces responsabilidad del gobierno estadal quien la administra a travs
de resoluciones, nombrando sus directores por decreto.
Esto explica porqu ya desde 1884 la Banda participa en los actos
pblicos del Gobierno del estado Lara y de las retretas6 por l organizadas en
ocasin de las fechas patrias y otras celebraciones oficiales, como consta en
los decretos que con respecto a las mismas han quedado registrados en los
libros del Archivo del Estado.
La agrupacin ya era denominada Banda del estado en 1905, y
posteriormente pas a llamarse Banda de Conciertos Antonio Carrillo en
homenaje al ilustre compositor larense que vivi entre 1892 y 1962, y fue su
director durante ms de treinta aos7. Sus actividades se han ampliado pero
1

Ral Azparren, Miguel Antonio Guerra, fundador de la Orquesta Mavare, artculo del diario
El Impulso, Barquisimeto, 13 de mayo de 1979.
2
Rafael Miguel Lpez, Apuntes sobre la cultura musical larense desde fines del siglo pasado,
(Barquisimeto: Concejo Municipal del Distrito Iribarren, 1964) 11.
3
Telasco Mac-Pherson, 1883, edicin de 1981, 24.
4
Ramn Querales, Noticias de las Actividades del Cronista Municipal, Boletn n 70 (Ao 3,
17/11/1994).
5
Ramn Querales, Noticias de las Actividades del Cronista Municipal, Boletn n 71 (Ao 3,
1/12/1994).
6
Se define la retreta como una presentacin pblica o conciertos de carcter popular de las
bandas, acostumbrada los das jueves o domingos y llevadas a efecto en las plazas principales
de pueblos y ciudades (Jos Pen, Retreta, en la EMV, tomo II, p. 514) Esta definicin se
reexaminar en el transcurso del presente trabajo.
7
Carrillo permanece en el cargo de director, de manera irregular, hasta 1955 segn algunas
publicaciones o hasta 1953 segn Florencio Sequera (1997)

sigue presentndose en las plazas pblicas de Barquisimeto y las otras

ciudades y pueblos del estado Lara, tanto en celebraciones patrias como en
eventos deportivos, pedaggicos y de esparcimiento cultural.

Relacin de la Banda con las orquestas de Baile

En estas celebraciones de los primeros aos del siglo XX la ya
mencionada Orquesta Mavare, funge como contraparte complementaria de la
Banda del Estado. Dada la importancia de esta Orquesta en la historia musical
de Lara, comenzaremos el recuento de la relacin entre las orquestas de baile
y la Banda del estado a travs de la Mavare como caso emblemtico.
La agrupacin comienza sus actividades en 1898. Fue fundada por el
clarinetista y compositor yaracuyano Miguel Guerra, nacido en 1878 y muerto a
mediados del siglo XX en Barquisimeto8. Guerra bautiza su orquesta con el
nombre del cornetista y trompetista larense Ramn Mavare (1860-1899)9 como
homenaje a ste en el momento de su muerte.
En sus inicios, la Orquesta Mavare cuenta con los siguientes integrantes:
Idelfonso Heredia (flauta), Pablo Gonzlez (violn), Antonio Gmez (2do. violn),
Joaqun Gallardo (bartono), Evaristo Lpez (violonchelo), Virgilio Heredia y
Teodosio Adames (cuatristas).
A partir de 1915 toma Napolen Lucena la direccin de la misma,
incorporndose tambin otros msicos como Napolen Snchez Duque,
Juan Pablo Ceballos, ngel Abarca, Marco Julio Alvarado, Juancho
Lucena, Virginio Valera, Belisario Lucena entre otros. Despus de la
muerte de Napolen Lucena se encarga de la direccin Juancho Lucena,
bajo la nueva denominacin de la agrupacin, Pequea Mavare 10
La relacin de la Banda con esta Orquesta es muy profunda y tiene
diversos matices y vas de conexin, que pueden entenderse desde dos puntos
de vista complementarios: ambas agrupaciones han compartido sus escenarios
y sus integrantes.
Compartiendo escenarios con la Orquesta Mavare
Como ejemplo de una actuacin compartida entre la Banda y la
Orquesta Mavare, transcribimos a continuacin un extracto del decreto relativo
a las celebraciones con motivo del 19 de abril que aparece en los libros del
Archivo del estado Lara, de 1909 :

Programa
8

Jos Pen, Guerra, Miguel Antonio, en Enciclopedia Musical de Venezuela. Jos Pen y
Walter Guido (Caracas: Fundacin Bigott, 1998) tomo I, 696-697
9
Pen, Mavare, Ramn, en Enciclopedia Musical de Venezuela, tomo II, 199
10
Pen, Orquestas, en Enciclopedia Musical de Venezuela, tomo II, 363-364

Da 18
A las 12 m. Se izar la Bandera Nacional en los edificios pblicos, y se
quemarn fuegos artificiales. Retreta en la Plaza Miranda y fuegos de artificio a
las 8 pm.
Da 19
A las 6 am se izar la Bandera de la Patria y en este acto tomar parte la
Banda del Estado y habr fuegos artificiales.
A las 5 h 30 min. p.m. habr retreta por la Banda Mavare, en la Plaza Miranda,
como un obsequio a los nios.
A las 8 p.m. retreta especial en la Plaza Bolvar y fuegos artificiales

Segn este Programa, la Banda y la Mavare se complementan,

quedando la parte oficial reservada a la primera y la parte recreativa a la
segunda. Es de notar que se le da el nombre de retreta a la seccin
interpretada por la Mavare, cuya intervencin cuenta con un horario infantil
(5:30 pm) y otro nocturno (8 pm) acompaado por fuegos artificiales. No
contamos con los programas detallados del repertorio ejecutado por una u otra
agrupacin en esta ocasin, pero si en otras, y los examinaremos ms
adelante.
Otro ejemplo es el Programa publicado en Gaceta Oficial N 481 del 24
de abril de 1911, con ocasin del Centenario de la Independencia. Las
celebraciones comenzaban desde el 18 de abril a medioda con un repique
general de campanas y una salva de artillera, al mismo tiempo que se izaba la
Bandera en todos los edificios pblicos, acto que era amenizado en la Casa de
Gobierno y la Municipal con msica y fuegos artificiales. El 18 de abril, as
como el 15, 19 de mayo, 27 de junio, 1 y 2 de julio se prevea msica por la
Banda por las tardes y retreta por las noches en la Plaza Miranda. El da 5 de
julio se cerraran las festividades con un programa variado que se terminara
con una Gran Velada literaria en la casa de Gobierno, en la cual se
comenzaba con la presentacin del Himno del Estado Lara ejecutado por la
Banda y se conclua con msica y distribucin del acta de Independencia, en
particular con el Himno del Estado nuevamente cantado por siete seoritas en
representacin de los siete Distritos del Estado y con el Himno Nacional.
En 1909 se divide la celebracin en momento oficial, de caracter ritual
(izar la bandera) con la Banda, y retreta, momento relajado y de diversin
(probablemente hasta baile) con la Mavare. No se menciona la Orquesta
Mavare en el programa de 1911, pero suponemos que la situacin es similar a
la de dos aos antes: a la Banda le corresponde el izado de la bandera y la
msica de las tardes y a la Mavare la retreta por las noches.
El hecho de asignarle la funcin de realizar la retreta a la Mavare, matiza
el concepto general de retreta que se ha citado aqu a partir de Pen (1998),
obligndonos a entenderla como concierto ejecutado en plaza pblica aunque
no necesariamente llevado a cabo por una banda. En los programas

anunciados en la prensa o registrados en los archivos de las primeras dcadas

del XX, a veces se llama retreta a la intervencin de la Banda y a veces a la
intervencin de la Orquesta Mavare, que llega hasta a ser denominada la
banda Mavare en 1909.
Si eran necesarias dos agrupaciones para las celebraciones, es lgico
pensar que las dos agrupaciones tenan roles distintos. Teniendo la Orquesta
Mavare un cantante en su plantilla, es posible suponer que esta presencia le
permita ejecutar msica cantada y que probablemente era bailada tambin: la
presencia o ausencia del baile y del canto puede ser la principal diferencia
entre la intervencin de una y de otra.
En todo caso cabe preguntarse si en 1907 la Banda tiene relacin con la
msica popular. Segn Bruno Nettl, uno de los aspectos que define a la msica
como popular es el no ser utilizada para marcar rituales o performances
culturales importantes11. Suponemos entonces que la msica tocada por la
Banda no era msica popular, desde este punto de vista, y que ese repertorio
corresponda a su compaera de tarima, necesaria por esta misma razn.
Desde otro punto de vista, puede aplicarse la definicin de popular a la
msica destinada al pblico en un sentido amplio, a las masas en oposicin a
las lites. Entonces podemos decir que es la Mavare la que ejecuta la msica
popular para el pueblo en la plaza, y se destina la Banda a una cierta lite : las
autoridades gubernamentales y los posibles homenajeados que asisten al
izamiento de la Bandera y actos protocolares en los patios internos de los
edificios del gobierno. Esta lite escucha la ejecucin musical de la Banda,
conformada seguramente por los himnos nacional y estadal. Se puede
confirmar entonces la idea de que a principios del siglo XX la Banda no ejerca
un rol de agrupacin musical popular, rol que le estaba confiado a la Orquesta
Mavare.
Sin embargo al examinar los programas de las presentaciones de la
Banda, como el de 1907 presentado ms delante en este artculo (pgina 12),
se encuentran gneros bailables como el pasodoble, el vals, la cuadrilla, que
aunque no necesariamente eran tocados con el fin de hacer bailar al pblico, si
pueden ser clasificados como gneros de msica popular o popular de raz
tradicional. Examinaremos este aspecto ms adelante.
Unas dcadas ms tarde cul es la situacin? Se baila con la Mavare
o con la Banda? Es muy improbable que sea la Banda la que d pi a bailes,
sobretodo bajo la direccin de Antonio Carrillo a partir de 1924, quien era
particularmente reacio a tolerar el baile en las presentaciones de sus grupos,
incluidos aquellos destinados a ocasiones no oficiales. En efecto exista al
respecto una pugna particular en ese aspecto preciso:

11

Segn Bruno Nettl, la msica popular frecuentemente muestra combinaciones culturales y

estilsticas, a menudo es efmera, manteniendo su carcter durante breves perodos, no es
entendida en su propia sociedad como un arte elevado y no marca rituales o performances
culturales importantes (Nettl 1992, en Cruces ed., 2001, 121)

En la dcada del 20 surgi una competencia cultural entre dos grupos

musicales que se tildaban de carrillistas y lucenistas. El maestro
Antonio Carrillo tocaba su mandolina con su cuarteto, para dar
conciertos para que oyeran su msica, por ningn respecto aceptaba
que con sus interpretaciones, pareja alguna poda danzar en su
presencia. Mientras Napolen Lucena diriga su Orquesta Mavare para
efectuar los grandes bailes en fechas memorables que efectuaban la
ciudad12
Significaba esto que los msicos de la Banda no participaban de la vida
musical popular del estado Lara? La realidad es que muchos de ellos
simplemente cambiaban de uniforme en estas presentaciones, ya que
pertenecan a ambas agrupaciones.
Compartiendo msicos con la Mavare
Ya mencionamos el hecho de que el fundador de la Mavare fue alumno
del San Agustn y del maestro Torrealba. Adems, es posible que Miguel
Antonio Guerra haya dirigido al mismo tiempo la Orquesta Mavare y la Banda
en 1898. As lo afirman estudiosos como Fulgencio Orellana, quien recoge una
ancdota segn la cual Miguel Antonio Guerra fue despedido de su cargo como
director de la Banda al fundar una orquesta con el nombre de Ramn Mavare,
enemigo del rgimen de turno13.
Si Guerra se form en la misma fuente que los primeros miembros de la
Banda, y luego la dirigi al mismo tiempo que a la Mavare, esto podra implicar
tambin una relacin entre ambas agrupaciones a nivel de repertorio, relacin
que se puede ver en el programa de 1907, que se muestra ms abajo en este
artculo.
Los casos de directores o miembros de la Banda que al mismo tiempo
ejercan su profesin en orquestas de baile como la Mavare son numerosos e
ininterrumpidos a lo largo del tiempo, como se ilustra en el cuadro de la Figura
1, que iremos comentando a continuacin.
Figura 1 :
Msicos que pertenecieron a la Orquesta Mavare y a la Banda del Estado
Nombres y
apellidos

Miguel A. Guerra

12

Fechas en que
aparecen en
las plantillas
de la Banda
1898

Instrumento

Comentarios

Clarinete

Fue Fundador y
Director de la O.

Orellana, Apuntes para la memoria de la ciudad de Barquisimeto, 71. Al parecer el

enfrentamiento entre seguidores de ambos msicos persiste hoy en da, aunque por otra razn:
decidir cual serial segundo himno del estado Lara: el vals Como llora una estrella de Carrillo
o el bambuco Endrina de Napolen Lucena.
13
Fulgencio Orellana, Apuntes para la memoria de la ciudad de Barquisimeto (Barquisimeto,
1990) 67. No poseemos confirmacin documental de este hecho.

ngel Ma. Abarca

Rafael Salas
Ramn Daz
Pedro Rivero

1906
1906
1914
1914-1924

Elas Rivero

1942-1974

Mavare
Trombn/bombardino Fue compositor
Flauta/flautn
Fue compositor
Cornetn
Trompeta
Fue Director de la
Banda
Saxofn
Fue Director de la
Banda

Despes de Miguel Guerra, un ejemplo temprano y notable de msico

compartido es el de ngel Abarca, apodado Sansn, quien figura como
trombonista de la Banda para 1906, y ejecutaba el Bombardino en la Orquesta
Mavare14. El maestro Abarca, quien adems era agente de la polica, fue
compositor de numerosos y muy apreciados valses como Voces del Alma,
Esperanza, En el Parque, Barquisimeto Gentil, Aura Marina, Noche de
Pena, El Ingenio, Esther, Luisa Gineza, Dulce Mara, Flor de Novia y
El Traje Verde, as como de un bambuco titulado Mercedes.
Una ancdota referida por Fulgencio Orellana nos cuenta el porqu del
apodo de Sansn que recibi ngel Mara Abarca :
Para la poca, el Cdigo de Polica impona que, cuando se encontrara
alguien ebrio tirado en la calle, el agente policial lo conduca al Cuartel
de Polica. ngel Mara Abarca fue un hombre alto y fornido que se dio a
la tarea de cumplir con la ley, y se apareca en el Cuartel de Polica con
el cargamento humano, por tal razn recibi el apodo de Sansn, como
lo conoci la colectividad barquisimetana15
Otro compositor de valses larenses, Rafael Salas, se cuenta entre las
filas de la Banda en 1906 y es integrante de la Orquesta Mavare a partir de
1915. Flautista, ejecutante de flautn en la Banda, Salas es el autor de los
valses Jos Nicols, Bienvenida, Matildita, Ligia Mara, Pasin y
Margot.
A Rafael Salas, nacido en Barquisimeto circa 1890 se le considera un
excelente flautista y llamaba la atencin la forma como acondicionaba su
instrumento, para darle nuevas sonoridades, valindose de trozos de goma,
cera y palitos de fsforos16.
Se destaca igualmente el nombre de Ramn Daz, excelente
cornetinista17 que perteneci tambin a la Orquesta Mavare, y que es
nombrado en la lista que Silva Ceballos presenta como msicos destacados del
estado18.
14

Lpez, Apuntes sobre la cultura musical larense desde fines del siglo pasado, 25.
Orellana, Apuntes para la memoria de la ciudad de Barquisimeto, 70.
16
Ernesto Magliano y Graciela Ramos, Salas, Rafael en Enciclopedia de la Msica de
Venezuela, tomo II, 577
17
Lpez, Apuntes sobre la cultura musical larense desde fines del siglo pasado, 27
18
Luis Enrique Silva Ceballos, La msica y los msicos larenses, artculo en dos entregas
aparecidas en Barquisimeto, diario El Impulso, el 23 y 24 de mayo de 1990
15

Un caso curioso es el de Pedro Rivero, hijo del Maestro Pompeyo

Rivero, quien ejerca como director de la Banda entre 1914 y 1924, a propsito
del cual cuenta Florencio Sequera la siguiente ancdota:
Tena Pedro Rivero una particularidad que lo distingui como un
msico profesional en las orquestas bailables por el hecho de tocar con
la mano derecha una trompeta dando los tonos altos de la pieza ... y con
la otra mano a la vez daba los tonos bajos, era una atraccin muy
extraordinaria que ejecutaba este msico que hasta la fecha no hay
persona alguna que haya hecho esta combinacin musical. 19
El mismo Elas Rivero (1910-1994) es otro ejemplo de msico
compartido: saxofonista e hijo de Pompeyo Rivero, fue director de la Banda
hasta 1974. Adems de pertenecer a la Mavare, en 1942 es primer saxo de la
Banda del estado. Al final de su vida, Rivero fue fundador e integrante de un
acoplado cuarteto, que lleva su nombre, especializado en msica larense, el
cual ha alcanzado fama regional y nacional 20. Como vemos, la Orquesta
Mavare no es la nica agrupacin que comparte msicos con la Banda.

Relacin de la Banda con otras agrupaciones bailables o populares

El ms ilustre de los msicos que compartieron sus carreras entre la
Banda y otras agrupaciones es sin duda Antonio Carrillo, autor del
conocidsimo vals Como llora una estrella. Aunque no fue integrante de la
Orquesta Mavare, la estrecha relacin de este compositor con msicas
asociadas al entorno popular es muy ilustrativa del objeto de este artculo.
En la resea biogrfica de Carrillo de la Enciclopedia Musical de
Venezuela, se nombran tres agrupaciones, adems de las Bandas de Lara y
Yaracuy, de las que fue fundador o a las que perteneci el Maestro Carrillo en
su vida: Estudiantina Las Diosas (1908), Orquesta Ideal (1916) y Conjunto
Tpico de Carrillo. Si bien estas agrupaciones no estaban destinadas a ejecutar
msica bailable, su destino de amenizar fiestas de sociedad, dar serenatas o
acompaar el cine silente21 las emparenta con la msica popular si definimos
sta como msica destinada a la diversin y entretenimiento ligero.
Antonio Carrillo junto a otros miembros de la Banda dedicaba algunas de
sus noches a las serenatas, ocasiones en que el repertorio ejecutado era y es
casi exclusivamente de msica popular. El sub-director de la Banda, Victor J.
Oliveros, desde la dcada de 1910 ya era su compaero de serenatas, tal
como lo resea el peridico Notas de 1916 :

19

Florencio Sequera, Barquisimeto: Capital Musical Venezolana. Apuntes para el conocimiento

de su historia musical, (Barquisimeto, trabajo elaborado para la Casa de la Cultura Julio
Garmendia, 1997, manuscrito) 76
20
Napolen Arriz s/f, p. 10
21
Pen, Carrillo, Antonio, en Enciclopedia Musical de Venezuela, tomo I, 328.

Antenoche fuimos gratamente obsequiados con lindsimos valses

tocados por los apreciables y jvenes artistas Antonio Carrillo, Humberto
Signini (sic) y Vctor Olivero22
La actividad de dar serenatas era comn, sin dejar por eso de ser
reseada en la prensa:
El martes en la noche se dieron a la romntica tarea de serenatear los
jvenes artistas Antonio Carrillo, Humberto Segnini, Vctor Olivero (sic) y
Rafael Mendoza, con su selecta estudiantina. Varios hogares de nuestra
sociedad fueron obsequiados, al silencio de la noche y a la esplndida
luz que se derrocha en nuestras calles, por estos artistas que hacen
agradable la vida con el ritmo de la cuerda bien tocada. Ya los conocen :
por eso ms de una linda muchacha abierto el postigo que sabe de las
caricias de sus manos corresponda galantemente con un complacido
gracias despus de la ejecucin del Tu ne sauras jamais que tan
gallardamente compuso Rico, o de una produccin de esas que Carrillo
cultiva en la vida con el alma 23
En estas ocasiones serenateras el instrumento de Carrillo no era un
instrumento de la Banda, sino la mandolina, que era segn muchos de sus
bigrafos y admiradores, su instrumento principal:
A los 16 aos el joven Antonio Carrillo tocaba en orquestas privadas, all
tocaba el cuatro o la guitarra, el arpa, el contrabajo y hasta el piano.
Pero lo que le hizo manejar el corazn con las manos, fue el bandoln.
Instrumento que dominaba a la perfeccin, que ejecutaba con inspiracin
y rica virtud24
La mayora de las veces estas agrupaciones serenateras no tuvieron
carcter fijo, o al menos no en el mismo sentido que la Banda, la Orquesta
Mavare o la Orquesta Tpica. Precisamente con esta ltima comparti la Banda
tambin a algunos de sus miembros, como Rafael Miguel Lpez. El Maestro
Lpez tocaba el genis en la Banda en tiempos de Carrillo, y era adems un
conocido compositor cuya obra es considerada un gran aporte a la
musicalidad de su tierra25.
En la dcada de 1940, Lpez fue director de la Orquesta Tpica, la cual
era sostenida por el Concejo Municipal del Distrito Iribarren. Adems, era
compositor de refinado gusto, siendo muy conocidas sus piezas : Felicia,
nombre su esposa, Ensoacin, La Lluvia y t, Muchachito de mi Pueblo,
Suplicante, Arreboles, Las Tardes de mi Tierra, Frailejn, Margarita de
Ensueo, Legendaria Caracas, Los Ojos de Ella, Prieta Linda, Caracas de

22

Notas, Ao IV, N 170, 2 de marzo 1916, 4. Notas era un peridico humorstico y con muy
buena y sintetizada informacin. Juan Guillermo Mendoza, periodista y poeta, era su director
23
Notas, Ao IV, N 180, abril 6 de 1916, p. 3
24
Sequera, Barquisimeto: Capital Musical Venezolana, 76
25
Azparren, La Banda del Estado, artculo aparecido en El Impulso, 13 de febrero de 1961.

Ayer, Salve Trujillo, Cancin de una Noche, Evocacin, Lo que tu sentirs,

Dulce Ilusin, Barquisimeto, Barquisimeto mo 26.
Como se ve, la Banda comparte msicos con otras agrupaciones, la
mayora de ellas fundadas o dirigidas por sus propios miembros. Estas
instituciones o agrupaciones musicales formales y no formales con las que la
Banda comparti y comparte integrantes son: orquestas de concierto y de baile;
cuartetos, tros, dos etc. de serenata; estudiantinas; orquestas tpicas; jazz
bands, e incluso coros y orfeones.
Hoy en da esta relacin sigue existiendo y de manera oficializada, ya
que a la Banda estn asociadas formalmente varias agrupaciones musicales
relacionadas con la msica popular. En la pgina web27 de la Banda se
enumera la siguiente lista de Organizaciones musicales adscritas a la Banda
de Conciertos

Nombre de la agrupacin

Ao de creacin

ORQUESTA LA MXIMA
REVOLUCIN

2002

BIG BAND JAZZ.

SANTIAGO BAQUEDANOS.

2004

Su repertorio incluye
msica en ritmo de Jazz,
Swing, msica
venezolana en Latn
Jazz, Boleros y otras
melodas versionadas
en ese estilo.

EL CORO PREINFANTIL,
INFANTIL-JUVENIL Y
ADULTOS.

Los Coros se
iniciaron en 2002 y
La Cantora de la

Est conformada en 5
categoras : Pre-infantil,
Infantil-juvenil, adultos y

26

Comentarios (citas de
la pgina web)
Surge por la necesidad
de llevar al pueblo la
msica popular bailable
en eventos de calle,
presentando un variado
repertorio que incluye
todos los ritmos y
gneros musicales de
Amrica Latina y el
Caribe, desarrollando
una valiosa labor social
al estar presente en todo
el territorio regional y en
significativas
presentaciones en otros
estados.

Azparren La Banda del Estado, 1961

http://www.barquisimeto.com/musica/banda-de-conciertos-del-edo-lara/ , consultado en mayo
de 2010
27

Banda fue creada

en 2008
ESTUDIANTINA SALVADOR 2005
NIEVES.

la Cantora.

BANDA DE CONCIERTOS
JUVENIL.

Con ms de 40 jvenes
entre 12 y 25 aos
provenientes de las
bandas show del edo.
Lara est creada para la
formacin de la
generacin de relevo.

Creada con el
propsito de contribuir
con la enseanza de la
msica () abordando
gneros de la cultura
popular que se
interrelacionan con cada
uno de los participantes.

Esto coloca en un estatus oficial la prctica de la Banda de alimentar

otros grupos musicales de la ciudad, reseada ya por Ramn y Rivera como
una costumbre asentada :
de ellas [las bandas] se formaban tambin pequeos conjuntos que, a
veces auxiliados por un violn o un piano, constituan las pequeas
orquestas de baile provincianas28

La msica popular en los repertorios de la Banda

Un programa29 para el domingo 19 de mayo de 1907 anuncia el siguiente
repertorio:

- En la tarde de 5 a 6 1.
2.
3.
4.

El Ingeniero. Paso Doble. - R. Roig

Ana Bolenix. Cervatina. P. Clodomir
Sonisa de Abril. Vals. M. Depret
La Batalla de Austerlitz. Cuadrilla. P. Clodomir.

- En la noche de 8 a 9 y media 28

Ramn y Rivera, La msica popular de Venezuela, 46.

El Occidente, Diario Poltico y Noticioso, Barquisimeto 18 de mayo 1907, Ao I, Mes VI,
nmero 46, primera pgina.
29

1.
2.
3.
4.
5.
6.

Escolta Alegre.- Allegro Militar.- R. Berger

Las Mscaras.- Ramillete.- Isidoro Hernndez
Yo te amo.- Vals.- E. Woldteufel30,
Mara.- Seleccin.- F. Fletov (?)
El Gladiator.- Vals.- Eduardo Penche
Mara.- Folk (o Polk?).- Fliz Snchez D.

Ral Azparren reproduce en su artculo de 1981 un programa del 23 de

abril de 1922 aparecido en el peridico Notas de Barquisimeto :
1.
2.
3.
4.
5.
6.

La Castera (pasodoble)
Tosca (seleccin) Puccini
Tempestad (seleccin) Chap
Aclamacin (Valse) Waldteufel
Gaviota-Lolita. Gutirrez
Patita Blanca (Polka) Gimnez y Vivez

El autor nos comenta : Y qu clase de obras interpretaba el conjunto

musical oficial hace cuarenta y nueve aos. Conforme al anterior programa una
seleccin de la pera Tosca de Jacobo Puccini, de los grandes xitos de este
estupendo compositor. De Ruperto Chap, representante del gnero lrico
espaol. De Waldteufel, autor de numerosos valses, quien naci en
Estrasburgo y muri en Pars, para sealar principalmente a slo tres de los
grandes autores que compusieron aquel programa.
Este comentario nos suena forzado, ya que de los solo tres
compositores que se mencionan como grandes autores tal vez el nico
indiscutible sea Puccini, y si el autor quisiera mencionar uno ms la tarea sera
difcil.
Desde el punto de vista del repertorio, vemos que la Banda puede
relacionarse mucho ms fcilmente con la msica popular que con la msica
acadmica o seria. Y sin embargo vimos ms arriba como desde puntos de
vista ms sociolgicos que musicales, la Banda de principios del siglo XX no
era la agrupacin popular por excelencia ya que ese rol lo tena la Orquesta
Mavare. Estas contradicciones muestran la dificultad de definir con un solo
criterio un concepto complejo como el de lo popular en la msica.
Es interesante ver la manera como las peras y zarzuelas estn
presentadas en los programas: a travs de selecciones o popurrs. El arreglo
en forma de popurr al que los directores y arreglistas de las Bandas someten a
este repertorio lo populariza no slo desde el punto de vista sociolgico sino
desde el punto de vista musical. En los popurrs se tiende a eliminar los
desarrollos complejos y largos, dejando slo las melodas principales, ya
conocidas, mucho ms recordables y de xito seguro, lo que conduce
directamente al deleite sin esfuerzos del pblico en general. Esta afirmacin
implicara que la mayora de las msicas llamadas populares poseen
estructuras repetitivas y una cierta sencillez que estn asociadas con procesos
30

Seguramente se trata del compositor francs Emile Waldteufel (1837-1915)

cognitivos como el reconocimiento y la anticipacin. Reconocer, no tener

sorpresas y poder anticipar lo que va a sonar facilitara la conexin con el
placer inmediato, y la msica popular podra definirse como aquella que posee
este tipo de conexiones de manera ms evidente, o como afirma Nettl: es el
tipo de msica preferido por la mayora de la poblacin mundial 31.
El repertorio para Banda se nutre pues del teatro lrico europeo, pero
popularizndolo32, en sus popurrs de pera italiana, zarzuela espaola y
excepcionalmente msica lrica de otros pases:
Los msicos que dirigieron estas organizaciones en las distintas
ciudades del pas, durante la poca, tomaron de las zarzuelas espaolas
pequeas piezas y de la pera italiana fragmentos o indirectamente de
la ltima- selecciones previamente realizadas y arregladas para obras de
cmara por Streabog, los hermanos Billema y los hermanos Metra
(Calcao, 1980, 325) y los instrumentaron para banda, dejndolas luego
or bajo sus batutas en las plazas pblicas33
Lo que sucede con el teatro lrico sucede tambin con las formas
danzantes de saln, entre las cuales sin duda la ms importante y
representada en los programas de la Banda de todos los tiempos, es el valse.
Adems del piano y, posteriormente, la guitarra, la instrumentacin bandstica
ha sido de las mas usadas para ejecutar el vals, en cuya difusin las bandas,
civiles unas, militares otras () ayudaban con sus retretas de jueves y
domingos en las principales plazas pblicas. Tanto ayudaba que Ramn y
Rivera llega a afirmar que a partir de los aos 1920, el vals qued reducido al
sector de las bandas34.
La lista de compositores y gneros musicales del repertorio de la Banda
de Lara corresponde exactamente con el romanticismo venezolano, con su
gusto por la pera italiana (Verdi o Puccini) o la zarzuela espaola (Chap), los
valses extranjeros (Waldteufel), venezolanos o larenses, las marchas militares,
himnos, revistas y fantasas como las compuestas por Pedro Elas Gutirrez
(1870-1954), quien como todos los directores de Banda de esa poca y de la
actual, es autor de numerosas transcripciones para su agrupacin.
Otra constante emerge del examen de los programas: la Banda
constitua un medio de expresin idneo para la ejecucin de las piezas de los
msicos que la integraban o dirigan. Ejerce pues el papel de medio difusor
del patrimonio musical larense, facilitando la tarea tanto para el creador como
para el pblico.

31

Este rasgo de la msica popular es, tal vez necesariamente, vago. Ser la msica preferida
puede en efecto responder a muchas razones, siendo la conexin con el placer solo una de
ellas. La cita de Nettl es de 1992, 121.
32
Quizs deberamos recordar que tanto la pera italiana como la zarzuela espaola poseen
de por s un carcter popular desde muchos puntos de vista.
33
Fredy Moncada, Bandas, en Enciclopedia de la Msica de Venezuela, tomo 1, 148
34
Luis Felipe Ramn y Rivera, La msica popular de Venezuela, Caracas: Ernesto Armitano
editor, 1976, 46 y 52, respectivamente.

Adems de los ya mencionados, otros compositores larenses se

encuentran representados en los programas de la Banda, como es el caso del
violinista Flix Snchez Durn (1857-1924), cuyas obras Mara, la polka
Postal y el vals Bajo los Arboles, entre otras, han sido tocadas por la Banda
del estado Lara.
Es interesante hacer notar que el vals larense parece tener
caractersticas propias. Dice Silva Uzctegui :
los valses larenses, por ejemplo, tanto en el aire o la cadencia, como en
el ritmo y an en su estructura meldica, son muy distintos de los de
Caracas y otras poblaciones del centro. Hasta en la ejecucin y el
acompaamiento hay diferencia. En Caracas tocan los valses dndoles
cierto aire de joropo. En cambio, en Lara son cadenciosos y con un ritmo
mucho ms lento35
Con mucho acierto, aunque con poca precisin, este autor nos habla de
valses de los Andes Larenses, que podemos asociar a los de los Andes
venezolanos en general por por su cadencia y dulzura.
En comn con los Andes est igualmente el gnero llamado bambuco,
pero que tiene en Lara sus propias caractersticas:
Hay un gnero especial que en Barquisimeto llaman Bambuco y que
podemos considerar como propio de la regin, porque en el ritmo y la
cadencia se diferencian de los Bambucos colombianos. Tales, son por
ejemplo, las afamadas composiciones Endrina, de Napolen Lucena,
San Trifn, de Antonio Carrillo, Mercedes, de Angel Mara Abarca y
otros36
La definicin de la idiosincrasia musical larense depende en gran medida
del cultivo de estos gneros. Un rol que la Banda del Estado ha cumplido
desde cu creacin: msicos de la Banda, como Po Zavarse, Angel Abarca,
Rafael M. Lpez y Antonio Carrillo, son los constructores de los gneros que
conforman el repertorio identitario de Lara.
Este repertorio identitario, conformado en su mayora por valses,
corresponde perfectamente con la definicin que hace Ramn y Rivera de
msica popular de raz tradicional:
Lo popular de raz tradicional () es fruto de la creacin de artistas que
basan sus obras en los modelos tradicionales, pero que pueden
introducir cambios o variantes menores y que no es necesariamente de
transmisin oral, pues la msica popular, por ejemplo, se produce en su
mayor parte escrita37
35

Rafael Domingo Silva Uzctegui, Enciclopedia Larense, tomo II (Caracas, Biblioteca de

Autores Larenses, Ediciones de la Presidencia de la Repblica, primera edicin 1941-1942,
1981) 154.
36
Silva Uzctegui, Enciclopedia Larense, tomo II, 158.
37
Ramn y Rivera, La msica popular de Venezuela, 9

La presencia de valses en todas las pocas del repertorio de la Banda

garantiza la relacin de la msica popular de raz tradicional y la Banda. Incluso
lo valses compuestos recientemente pertenecen a esta categora, que, segn
explica el mismo Ramn y Rivera, no se define por su antigedad.
Esto nos lleva al examen de programas un poco ms recientes. En
enero de 1987 la Banda present en la Plaza de la Estacin de Barquisimeto el
siguiente programa bajo la direccin de Luis Rodrguez Arenas, con ocasin de
la llegada a Barquisimeto de la Divina Pastora38:
-

San Giovanni (Marcha Sinfnica), de Alfonso Matrela

Tema de El Padrino (tema de pelcula), de Carmine Coppola
Adis a Ocumare (Vals) de Angel M. Landaeta.
Juan Currutaco (Merengue) de Salvador Nieves.
Islas Canarias (Pasodoble) de D.en D.
La Gran Va (Seleccin) de Chueca y Valverde
Celajes (Vals) de Pedro E. Gutirrez
Toy Contento (Joropo), de Billo Frmeta.
Un programa similar es presentado en febrero de ese mismo ao :
-

Monte Carnevale (Marcha Sinfnica), de R. Soglia

Alma de artista (Vals) de Pedro Rivero
Mi Bongo solitario (Tonada), de Isauro Flores
Carmen (Potpurrit de merengues), recopilacin Salvador Nieves
Morena de mi copla (Pasodoble), arreglo Salvador Nieves
Geranio (Vals), de Pedro E. Gutirrez
California (Slow) de Joe Brooks
In Lambretta (Valzer) de R. Soglia
Toy Contento (Joropo), de Billo Frmeta

Como se observa en estos dos programas, el joropo de Billo

acostumbraba cerrar los conciertos. Luis Mara Frmeta (1915-1988) es, de
hecho, uno de los compositores ms presentes en los programas de la Banda
en la actualidad. Su presencia en el repertorio confirman an ms la natural
cercana de la Banda con la msica popular. Conciertos completos en su
honor se han organizado en repetidas ocasiones, en los cuales se ejecutan sus
valses (El Amolador, Epa Isidoro, Canto a Caracas), boleros como Caracas
Vieja y el joropo Toy Contento. Todas estas piezas, a pesar de su
contemporaneidad relativa, pertenecen al repertorio popular de raz tradicional
del que habla Ramn y Rivera.
Por otro lado, el orden de las piezas, o como dira un analista de
msicas populares, Antoine Hennion, la escenografa del encadenamiento de

38

La Divina Pastora de las Almas, advocacin de la Virgen Mara, es considerada la patrona

del estado Lara.

las piezas39, es tambin digno de observarse de cerca. Puede verse all una
lgica asociada al relajamiento paulatino del pblico que hace programar las
piezas comenzando por la ms seria y terminando por la ms conocida o
divertida, y uno estara tentado a proponer que las primeras son piezas del
repertorio ms clsico de la Banda y las ltimas del repertorio ms popular,
pasando por las del repertorio popular-tradicional, que en este caso seran los
valses y otros gneros larenses. Esta msica popular de raz tradicional
estara, segn esta interpretacin, a medio camino entre lo clsico y lo popular.
Durante el ao de 1998, la Banda realiza, segn su Informe de
Actividades, un total de treinta y un presentaciones entre actos oficiales,
conciertos, fechas patrias, eventos deportivos y otros. Las presentaciones
tienen lugar principalmente en plazas y salas de Barquisimeto pero tambin en
Carora, Qubor, El Tocuyo, Sanare, Duaca y Cabudare. En un programa de
esta Gira regional efectuada por la Banda en 1998, se ofreci el siguiente
repertorio:
1. Bolero espaol (Ernesto Lecuona)
2. Por el camino (Jos Reina)
3. Recopilacin de autores larenses
4. El Adis (Angel Briceo)
5. Pantera Rosa (Henry Mancini)
6. Almendra (Abelardo Valdez)
7. Tema de Swat (Barry de Vorzon)
8. Manicero (Moiss Simmons)
9. Misin Imposible (Lalo Schifrin)
10. Alma Llanera (P. Elas Gutirrez)
Destaca en este programa la presencia de msica para cine y televisin,
como los temas de El Padrino, la serie televisiva Swat, La Pantera Rosa y
Misin Imposible as como de otras composiciones de autores y formas
anglosajonas como el slow de Joe Brooks. Se trata de los signos inequvocos
de que la influencia de los Estados Unidos, influencia general en toda la cultura
pop del mundo, viene a sumarse mas no a eliminar, a las italianas y francesas
en las modas y gustos musicales populares venezolanos.
La inclusin de un repertorio hollywodiense o norteamericano en general
constituye el nico cambio importante en el repertorio efectuado en toda la
historia de la Banda hasta la ltima dcada del siglo veinte. Y es un cambio que
inclina an ms la balanza hacia la asociacin msica popular-Banda.
El repertorio de la Banda, que podramos llamar tradicional por no
haber variado sino muy poco desde 1907, se ha visto enriquecido en los
primeros aos del siglo XXI con obras escritas para este tipo de agrupacin,
como lo reflejan los programas actuales y los dos CDs recientemente grabados
por la Banda, que incluyen obras del director, Antonio Gimnez y de otros

39

Antoine Hennion Dune distribution fcheuse: Analyse sociale pour les musiques populaires,
analyse musicale pour les musiques savantes, revista Musurgia, vol. V, n 2, Pars :ediciones
Eska, 1998, 12

compositores venezolanos, acadmicos y contemporneos como Ricardo

Teruel y Alfonso Tenreiro Vidal (conciertos en Bogot del ao 2008).
La produccin de los CDs fue reseada en el diario larense El Impulso
en el ao 2004:
ya fueron grabados los dos primeros CDs, aunque en los aos 1927 y
1954 se grab un LP con el Himno del Estado Lara y el Himno Nacional.
La primera produccin se hizo a principios del ao 2003, llamada
Antologa del Vals venezolano, con una seleccin de 10 obras con
arreglos de diversos autores larenses y del pas (...) El segundo CD es
titulado Msica contempornea fue grabado en el Auditorio de la
Biblioteca Po Tamayo, en el cual se grab una composicin del director
musical de la Banda de conciertos, el doctor Antonio Gimnez4041
Estas grabaciones pueden representar en s mismas una relacin de la
Banda con la msica popular, desde el punto de vista que asocia msica
popular con msica comercial o destinada al comercio, aunque la entrada al
mercado de este producto no haya tenido una difusin importante. La
grabacin destinada a fines comerciales y ampliacin de la difusin es otro de
los aspectos que se han propuesto como necesarios para definir el concepto de
msica popular, que viene siendo, entre otras cosas, un objeto mediatizado42.

Conclusiones
1. Los msicos de la Banda tienen y siempre han tenido estrecha relacin con
otras agrupaciones de msica popular de Barquisimeto:
Desde su fundacin a finales del siglo XIX, los msicos han compartido
sus actividades entre sta y las orquestas de baile o de msica popular.
Empezando por Jos Eligio Torrealba, su primer director, cuando era todava la
Banda del Colegio San Agustn, diriga tambin una orquesta de conciertos, y
Manuel Guerra, fundador de la Orquesta Mavare, tambin perteneci a la
Banda. El maestro Antonio Carrillo, que dirigi la Banda casi 30 aos
(interrumpidamente) siempre tuvo una estudiantina, con la que daba
serenatas. Esos tres ejemplos (Torrealba, Guerra y Carrillo) valgan para
ilustrar la primera conclusin de este trabajo sobre la estrecha relacin entre la
Banda y las agrupaciones de msica popular en Lara.
Precisamente de gran importancia es la relacin con la Orquesta Mavare, la
cual desde su fundacin en 1898, comparte escenarios, msicos y repertorio
con la Banda.
Hoy en da, y por lo menos desde el ao 2002, esta relacin persiste de
manera oficializada, ya que a la Banda estn asociadas tres agrupaciones
40

Gimnez (n. 1971) fue director musical de la Banda entre 2001-2010, y es hoy en da el
compositor-arreglista de la misma.
41
Alvarado, Eduaxis : diario El Impulso, Barquisimeto, 13-01-2004, A-9
42
Hennion Dune distribution facheuse, 11

musicales de corte popular: una orquesta de baile (La Mxima Revolucin),

una estudiantina (Estudiantina Salvador Nieves) y una orquesta de jazz (Jazz
Band Salvador Baquedanos)
Los directores y msicos de la banda viven dentro de la actividad
musical de su ciudad a nivel oficial y pblico, pero tambin domstico, familiar,
privado, donde la msica popular tiene un rol importantsimo. Tocan en las
fiestas, en los bailes, en los actos oficiales, dan serenatas, tocan o dirigen
coros, estudiantinas y al incursionar en el mercado de las grabaciones,
aseguran una presencia de mayor trascendencia y una posible existencia en
los espacios de escucha ms privados e individuales (el audfono)
Esto implica que los msicos de la Banda han cultivado y cultivan
repertorios variados dentro del espectro de la msica popular, lo cual repercute
en sus estilos de ejecucin y sus escogencias de repertorios y programas.
2. El repertorio popular tiene y ha tenido siempre gran importancia y presencia
en los programas de la Banda
Desde 1907 hasta hoy, todos los programas revisados incluyen en
mayor o menor porcentaje, msica popular de raz tradicional, en particular
procedente de Lara o de Venezuela: valses, bambucos, joropos, golpes, etc.
Segn el maestro Antonio Gimnez, el 70% del archivo de la Banda es
de msica popular, llamando msica popular a los valses, joropos y
merengues venezolanos y otras manifestaciones musicales larenses como
golpes tocuyanos con sus variantes, tambin msica bailable como
pasodobles, porros, guarachas, salsa... Tenemos mucho Jazz tambin
(entrevista personal, 9 mayo 2010)
Tambin hay alto y constante porcentaje de msica perteneciente al
repertorio bailable de las diferentes pocas (polkas y pasodobles en 1907,
msica de Billos en 1990) y unido a esto tenemos el repertorio que no fue
concebido como popular pero se populariza gracias a un arreglo para
Banda: las selecciones o popurrs de pera, opereta y zarzuela.
En los ltimos aos del siglo XX hay cambios: la inclusin en los
programas de un repertorio de msica norteamericana para cine o televisin,
que igualmente pueden interpretarse como parte de una contemporaneidad
continua: la Banda siempre ha tocado la msica ligada a otros aspectos de la
cultura popular, teatros lricos en su momento (pera y zarzuela) y televisin y
cine hoy en da.
Estos corpus tan variados conforman el repertorio de base de la
Banda, que en su esencia no ha variado desde 1907. Todos ellos pueden ser
clasificados, por diferentes razones o criterios que fueron explicados en el
cuerpo del trabajo, como repertorio popular.
En esos procesos han ocurrido transformaciones, ya que lo que fue
popular cuando su compositor viva se ha vuelto tradicional y en cierto sentido

clsico: Como llora una estrella es como un himno de la Banda (Gimnez,

2010). No slo este clebre vals puede citarse como ejemplo, hay muchos
otros que fueron compuestos por miembros de la Banda, fueron tocados en sus
correspondientes pocas, y pasaron luego al repertorio tradicional de la
misma, al repetirse en los programas de 20, 40 o 60 aos despus, cuando ya
no son contemporneos, sino atemporales.
Suceder esto con Billo, Misin Imposible o La Pantera Rosa? Ser
un simple chauvinismo o verdadera visin de futuro el no dar cuenta de estas
presencias ms universales? Deca Ramn y Rivera que nadie se acuerda de
los foxtrots de un Laudelino Mejas o un Pedro Elas Gutirrez, pero tal vez
sera interesante precisamente, para entender la importancia de la msica
popular en las bandas, acabar con ese olvido.

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s/a Notas, Ao IV, N 180, abril 6 de 1916, 3