1.

TTRADES

Como objeto de estudo deste trabalho, consideramos os acordes formados por

quatro sons, as chamadas ttrades, como a formao bsica de um acorde, levando em
considerao a importncia desta quarta nota, essencial para um maior entendimento
funcional de tais acordes e uma ferramenta indispensvel na elaborao de progresses
harmnicas baseadas na substituio de acordes1. Esta estrutura acordal mnima ser a base
para todo o estudo realizado acerca de sua aplicabilidade e sistematizao frente a
procedimentos harmnicos comuns na prtica da Msica Popular, contextualizado dentro
das possibilidades tcnicas da Guitarra Eltrica.

Colocada em evidncia a importncia de estruturas harmnicas que denotem uma

maior compreenso de suas relaes, assim como seu potencial harmnico, importante
esclarecer que estruturas acordais menores que esta, como acordes de trs sons ou at
mesmo de dois sons2, so amplamente empregadas, principalmente em contextos onde a
guitarra eltrica divide a funo de instrumento acompanhante com outros instrumentos de
mesma funo.

A substituio de acordes fundamental na prtica harmnica da guitarra eltrica para conseguir

sonoridades que abriguem um grande nmero de dissonncias. Isso devido limitao tcnica do
instrumento cuja potencialidade harmnica reduzida a formaes de acordes de no mximo seis
notas que normalmente no so as melhores opes de escolha porque possuem uma sonoridade
densa e de difcil execuo em progresses harmnicas que envolvam tais estruturas.
2

Principalmente no Jazz, muito comum a utilizao de acordes com duas notas, as quais, so
justamente as notas responsveis pela caracterizao do acorde e seu direcionamento harmnico.
So elas, respectivamente, a 3 (tera) e a 7 (stima) do acorde, conhecidas como notas guia da
harmonia ou em ingls guide tones.

11

Uma ttrade conseguida por meio da superposio de uma tera sobre uma trade
bsica qualquer. Dessa forma, o acorde passa a ser constitudo de quatro notas separadas
por intervalos de tera que so, respectivamente, a fundamental da ttrade, sua tera, quinta
e stima. De acordo com a classificao sofrida por cada intervalo constituinte do acorde,
uma ttrade pode se configurar de diferentes maneiras.

Quadro 1: Possibilidades de Classificao das Notas Constituintes de Uma Ttrade.

Fundamental
Tera

Maior Menor

Quinta

Justa Aumentada Diminuta

Stima

Maior Menor Diminuta

Das possveis combinaes intervalares, obtemos as seguintes ttrades:

Obs. Sero consideradas somente as configuraes cuja aplicabilidade se faz

necessria na elaborao das progresses harmnicas estudadas e comprovadas por meio da
prtica musical ao longo do tempo com os mais expressivos msicos representantes da
guitarra eltrica.

1. Acorde Maior com Stima Maior: Formado por fundamental 3 maior 5

justa e 7 maior.

12

2. Acorde Maior com Stima Maior e Quinta Aumentada: Formado por

fundamental 3 maior 5 aumentada e 7 maior.

3. Acorde Maior com Stima Maior e Quinta Diminuta: Formado por fundamental
3 maior 5 diminuta e 7 maior.

4. Acorde Maior com Stima Menor: Formado por fundamental 3 maior 5

justa e 7 menor.

5. Acorde Maior com Stima Menor e Quinta Aumentada: Formado por

fundamental 3 maior 5 aumentada e 7 menor.

6. Acorde Maior com Stima Menor e Quinta Diminuta: Formado por fundamental
3 maior 5 diminuta e 7 menor.

7. Acorde Menor com Stima Menor: Formado por Fundamental 3 menor 5

justa e 7 menor.

8. Acorde Menor com Stima Menor e Quinta Aumentada: Formado por

fundamental 3 menor 5 aumentada e 7 menor.

13

9. Acorde Menor com Stima Menor e Quinta Diminuta 3: Formado por

fundamental 3 menor 5 diminuta e 7 menor.

10. Acorde Menor com Quinta Diminuta e Stima Diminuta 4: Formado por
fundamental 3 menor 5 diminuta.

11. Acorde Menor com Quinta Diminuta e Stima Maior 5: Formado por
fundamental 3 menor 5 diminuta e 7 Maior.

12. Acorde Menor com Stima Maior: Formado por Fundamental 3 Menor 5
Justa e 7 Maior.

Alm das possveis combinaes de intervalos das notas constituintes de uma

ttrade listadas acima, possvel obter novas configuraes acordais por meio de processos
de enarmonizao. Deste procedimento, surgir uma nova categoria de acordes de quatro
sons, aos quais a 6 (sexta) e a 4 (quarta) dos acordes se tornaro parte integrante na
formao de um acorde, com o mesmo grau de relevncia das demais notas constituintes do
mesmo.

O acorde menor com stima menor e quinta diminuta tambm conhecido como acorde meiodiminuto. Sua construo muito parecida com a do acorde diminuto, diferenciando-se apenas por
sua stima menor no acorde meio-diminuto e diminuta no acorde diminuto. Embora suas
estruturas de formao sejam muito parecidas, a utilizao destes dois acordes, assim como sua
funo dentro do contexto harmnico do sistema tonal, bastante diferenciada.
4
Acorde Diminuto ver Cifragem.
5
Acorde Diminuto com Stima Maior.

14

13. Acorde Maior com Sexta Maior: Formado por fundamental 3 maior 5 justa
e 6 maior.

14. Acorde Menor com Sexta Maior: Formado por fundamental 3 menor 5
justa e 6 maior.

15. Acorde com Quarta e Stima6: Formado por fundamental 4 justa 5 justa e
7 menor.

1.1 CIFRAGEM

A cifragem harmnica a maneira pela qual representamos um acorde por meio de

letras do alfabeto. Basicamente, a letra representa a fundamental do acorde cujas relaes
so: A l, B si, C d, D r, E mi, F f, G sol. O acorde perfeito maior 7
representado usando somente a letra bsica em maisculo. No caso dos acordes perfeitos
6

O acorde de quarta e stima, conhecido por acorde sus (abreviao de suspensa) formado por
meio da substituio da 3 do acorde pela 4 - da sua nomenclatura. A origem deste acorde se
remete a um procedimento cadencial extremamente importante da harmonia tradicional conhecido
como cadncia I
/ V / I, onde o I grau da cadncia um acorde em 2 inverso cifrado de acordo
com os intervalos formados entre a nota do baixo e as demais notas do acorde baixo cifrado. O
acorde sus pode ser considerado uma espcie de atualizao deste acorde, visto que sua
aplicabilidade no contexto harmnico da msica popular de uma forma geral muito semelhante ao
usado na prtica da harmonia tradicional. Ambos fazem parte de um procedimento cadencial cujo
acorde intermedirio representado pelo acordo dominante (V grau da tonalidade) com resoluo
no acorde de Tnica (I grau da tonalidade). No caso do acorde sus, se respeitada as regras de
conduo de vozes entre os acordes, a 4 resolve-se por movimento descendente de semitom em
direo 3 do acorde do V grau. Consideraremos apenas a importncia histrica da origem deste
acorde, uma vez que, atualmente, o acorde sus utilizado de muitas outras formas, podendo estar
inserido em um contexto cadencial ou utilizado como um acorde independente, excluindo qualquer
necessidade de conduo de vozes, tendo como objetivo nico, a explorao de sua riqueza
harmnica.
7
Acorde formado por fundamental 3 maior 5 justa.

15

menores8, acrescenta-se a letra m minscula ao lado da letra. As representaes

numricas adicionadas cifra bsica se referem s notas acrescentadas ao acorde de acordo
com sua relao intervalar.
Com exceo dos acordes perfeitos maiores e menores, o sistema de cifragem na
Msica Popular, no padronizado. Assim, possvel encontrar maneiras diferentes de
cifrar um mesmo acorde.
Alm disso, uma cifra nem sempre representa literalmente a estrutura de um acorde.
No Jazz comum o uso da cifra para representar, simplesmente, a posio do acorde na
tonalidade, assim como sua funo. Baseado nestas informaes fica a cargo do intrprete
decidir que acrscimos ele pode efetuar ao acorde, bem como escolher a melhor disposio
das notas no instrumento. Em alguns casos, uma cifra pode representar uma determinada
escala usada na improvisao meldica sobre aquele acorde.

Cifragem de Acordes de 4 sons Ttrades:

Acorde Maior com Stima Maior
Cifragem: C7M Cmaj79 - C - Cma7 CM7 - C7 C7+10

Acorde Maior com Stima Maior e Quinta Aumentada

8

Acorde formado por fundamental 3 menor 5 justa.

maj Cifragem americana de acordes com stima maior onde a palavra major, referente
stima do acorde, aparece abreviada ver tambm Cma7.
10

Este tipo de cifragem normalmente no se mostra a mais prudente, pois pode gerar confuses com
o modo de cifragem utilizada pelo acorde de stima menor e quinta aumentada que, dentre suas
possibilidades de representao possui a cifra C+7 (D com stima e quinta aumentada).

16

Cifragem: C7M(#5) Cmaj7#5 C#5 C7+(#5)

Acorde Maior com Stima Maior e Quinta Diminuta

Cifragem: C7M(b5) Cmaj7b5 - Cb5

Obs. Alm da cifragem convencional deste acorde, tambm comum encontrarmos a cifra
correspondente a um processo de enarmonizao do intervalo de quinta diminuta e quarta
aumentada (normalmente cifrado por meio de seu intervalo composto correspondente
11). As diferentes possibilidades de cifragem deste acorde representam duas maneiras de
entender seu processo de formao a primeira, por meio de uma perspectiva harmnica e,
a segunda, meldica. Se a cifra for considerada a representao fiel de um procedimento de
combinao de notas baseada numa estrutura lgica de construo de acordes pela
superposio de teras, a alterao dedicada 5 deste acorde se mostra fiel alterao
sofrida por esta nota no processo de construo do acorde.

Porm, se analisarmos a representao meldica deste acorde que se faz por meio da
escala encontrada sobre o IV de uma tonalidade maior (modo ldio), verifica-se que este
acorde possui um intervalo de 5 justa (o qual no entra como parte constituinte do acorde)
e sua alterao se d na 4 nota da escala meio tom acima se comparada a uma escala
diatnica maior.

17

Desta forma, tambm so aceitas as seguintes possibilidades de cifragem deste

acorde:

C7M(#11) Cmaj7(#11) - C#11

Acorde Maior com Stima Menor

Cifragem: C7

Acorde Maior com Stima Menor e Quinta Aumentada

Cifragem: C7(#5) C7#5 C+7

A observao feita sobre a cifragem dos acordes maiores com stima maior e quinta
diminuta, aqui tambm se faz necessria. Desta vez, a enarmonia ocorre entre os intervalos
de quinta aumentada e sexta menor (o qual normalmente cifrado por meio de seu
intervalo composto correspondente 13, nos acordes que possuem stima menor). Ao
considerar a cifra a representao fiel de um procedimento de combinao de notas,
baseada numa estrutura lgica de construo de acordes pela superposio de teras, a
alterao dedicada 5 deste acorde se mostra fiel alterao sofrida por esta nota quando
18

na construo do acorde. Porm, a anlise da representao meldica deste acorde que se

faz por meio da escala encontrada sobre o V grau de uma tonalidade menor (representada
pela escala menor meldica) mostra que este acorde possui um intervalo de 5 justa e sua
alterao se d na 6 nota da escala que se encontra alterada meio tom abaixo se comparada
escala representativa do acorde maior com stima menor encontrada sobre o V grau de
uma escala maior (modo mixoldio). Ou seja, possvel representar este acorde pela
cifragem C7(b13), porm o seu uso mais comumente vinculado a situaes cadenciais do
tipo: C7(13) C7(b13) representando, assim, o movimento cromtico na conduo das
vozes do acorde.

Acorde Maior com Stima Menor e Quinta Diminuta

Cifragem: C7(b5) C7b5

Assim como nos acordes maiores com stima maior e quinta diminuta, nas cifragens
do acorde tipo - stima menor e quinta diminuta, tambm possvel encontrar a enarmonia
entre os intervalos de quinta diminuta e quarta aumentada. Mais uma vez, a dbia
possibilidade de interpretao deste acorde se verifica em sua representao grfica. De um
lado, temos a alterao em uma das notas constituintes do acorde, advindas de um processo
de formao baseada na superposio de teras. Por outro lado, se analisada a representao
meldica deste acorde, feita por meio da escala encontrada sobre o IV grau de uma
tonalidade menor (representada pela escala menor meldica) verifica-se que este mesmo
acorde possui um intervalo de 5 justa e sua alterao se d na 4 nota da escala que se
encontra modificada meio tom acima se comparada escala representativa do acorde maior
com stima menor encontrada sobre o V grau de uma escala maior (modo mixoldio).
19

Sendo assim, tambm so aceitas as seguintes possibilidades de cifragem deste acorde:

C7(#11) C7#11

Acorde Menor com Stima Menor

Cifragem: Cm7 Cmi11 C-7

Acorde Menor com Stima Menor e Quinta Aumentada

Cifragem: Cm7(#5) Cm7#5 Cmi7#5 C-7(#5)

A possibilidade de diferentes cifragens baseadas no processo de enarmonizao

entre as notas de um acorde agora se faz presente em acordes do modo menor. Mais uma
vez, possvel a enarmonia entre os intervalos de quinta aumentada e sexta menor (neste
caso, comumente cifrado por meio do intervalo simples 6). De acordo com a construo
do acorde, feita por meio da superposio de teras sobre sua nota fundamental, a alterao
dedicada 5 deste acorde se mostra fiel mudana sofrida por esta nota no processo de
construo deste acorde. Porm, se analisada sua representao meldica, feita por meio da
escala encontrada sobre o III grau de uma tonalidade maior, percebe-se que este acorde
possui um intervalo de 5 justa e sua alterao se d na 6 nota da escala, alterada meio tom
11

mi Cifragem americana de acordes menores, onde a palavra minor (menor) aparece abreviada.

20

abaixo em comparao escala representativa do acorde menor com stima menor

encontrada sobre o II grau de uma escala maior (modo drico).

As cifragens que se utilizam desta possibilidade so:

Cm7(b6) Cmi(b6)

Apesar de aceitas as diferentes cifragens desta ttrade, importante ressaltar o risco de

diferentes construes para este mesmo acorde, originadas de diferentes interpretaes de
sua cifragem. Normalmente, ao adicionar um intervalo de sexta a uma ttrade, esta nota
colocada no lugar da stima do acorde. Como exemplo, o acorde de Cm7(b6) seria formado
pela combinao das notas D Mib Sol e Lb, diferentemente da representao de
Cm7(#5), que formado pelas notas D Mib Sol# e Sib. Este acorde de Cm7(b6)
tambm poderia ser analisado como um acorde de Abmaj7 em 1 inverso (tera do acorde
no baixo). Alm disso, a representao meldica deste acorde tambm seria alterada. Neste
caso, a melhor escala utilizada para representar esta ttrade seria o modo formado sobre o
VI grau de uma escala maior (modo elio).
Assim, foi escolhida a cifra que representa a alterao efetuada na quinta do acorde,
excluindo a possibilidade de uma interpretao equivocada na formao deste.

21

Acorde Menor com Stima Menor e Quinta Diminuta

Cifragem: Cm7(b5) C-7(b5) - C

Acorde Menor com Quinta Diminuta e Stima Diminuta12

Cifragem: C - C7

Acorde Menor com Quinta Diminuta e Stima Maior13

Cifragem: C(7M) C(maj7) Cmaj7

12

A cifragem da ttrade diminuta, formada por fundamental, 3 menor, 5diminuta e stima

diminuta, a mesma da trade diminuta, constituda por fundamental, 3 menor e 5 diminuta. Para
diferenciar as duas possibilidades de configuraes do acorde diminuto, a cifragem americana
utiliza a grafia 7, a qual se l acorde diminuto com stima diminuta. Porm, esse tipo de cifragem
gera confuses quando confrontado com a estrutura do acorde meio-diminuto, pois essa cifragem
poder ser interpretada como sendo de um acorde diminuto com stima (a stima menor
representada somente pelo nmero 7, sem nenhuma complementao de classificao do intervalo).
Outra possibilidade de cifrarmos a trade diminuta utilizarmos a abreviao dim Cdim (trade
de D diminuto).
13
O acorde diminuto com stima maior formado a partir da alterao da stima diminuta um tom
acima. A stima maior neste acorde uma nota disponvel na estrutura de formao de um acorde
diminuto. Considerando a simetria existente na escala diminuta formada pela distribuio de
intervalos de tom /semitom o acorde diminuto construdo a partir da superposio simtrica de
teras menores a partir da fundamental da escala. Como esta escala no possui notas evitadas,
todas as notas que se encontram distncia de um tom acima das utilizadas na formao do acorde
so consideradas disponveis na criao de novas estruturas acordais sobre a ttrade diminuta.

22

Acorde Menor com Stima Maior

Cifragem : Cm(maj7) Cm(7M) Cm7M Cm7+ - Cmi(maj7) C-maj7 C

Acorde Maior com Sexta Maior

Cifragem: C6

Acorde Menor com Sexta

Cifragem: Cm6 Cmi6 C-6

Acorde com Quarta e Stima Sus

Cifragem: C7sus4 Csus - Csus4

Obs. O acorde sus4 caracterizado pela ausncia da tera em detrimento quarta do

acorde. Sua origem, como j foi mencionado anteriormente, se remete a um procedimento
cadencial muito utilizado na harmonia tradicional conhecido como cadncia

23

- V - I.

Nas cadncias V7sus4 V7 I, a quarta do primeiro acorde se resolve na tera do acorde

do V grau por movimento descendente de meio tom quarta apojatura14. Alm da
formao bsica do acorde, construdo por fundamental quarta quinta e stima, o acorde
sus4 tambm pode ser feito a partir de uma trade maior ou formado com a adio de uma
nona ou dcima terceira. justamente a que se encontra a problemtica de cifragem deste
acorde.
comum uma espcie de generalizao acerca da construo do acorde sus4,
principalmente no que diz respeito s formaes do tipo fundamental quarta quinta
stima e nona. A cifragem deste acorde normalmente feita por meio da abreviao da
palavra suspensa acrescentada letra bsica da cifra Csus. Devido a pouca informao
que este tipo de cifragem proporciona, este acorde pode ser interpretado de diversas
maneiras, sendo simplesmente uma trade com quarta (fundamental-quarta-quinta), uma
ttrade (fundamental-quarta-quinta e stima) ou, como muitas vezes se observa, a formao
do tipo fundamental quarta quinta stima e nona. Apesar de todas as possveis
configuraes deste acorde serem intercambiveis, a incluso de notas adicionais a ele
desencadeia um tipo de conduo de vozes especfica para cada situao. Sendo assim, a
melhor cifragem deste acorde aquela cujas notas adicionais estejam claramente
especificadas em sua cifra, onde o intrprete ainda tem a liberdade de acrescentar novas
alteraes, porm com um maior embasamento da concepo original da harmonia da pea.

Quadro 2: Nomenclatura e Cifragem da Principais Possibilidades de Ttrades

14

A apojatura uma nota estranha ao acorde cuja tenso resolvida por movimento de grau
conjunto descendente. No caso da quarta apojatura, esta nota resolvida na tera do acorde. Paul
Hindemith. Harmonia Tradicional. So Paulo, Ed. Vitale So Paulo 1949.

24

Nomenclatura

Estrutura

D maior com stima maior

135-7

D maior com stima maior e quinta aumentada

1 3 - #5 - 7

D maior com stima maior e quinta diminuta

1 3 - b5 - 7

D maior com stima

1 - 3 - 5 - b7

C7

D maior com stima e quinta aumentada

1 3 - #5 - b7

C7#5 C+7

D maior com stima e quinta diminuta

1 - 3 - b5 - b7

C7b5 C7(#11)

D menor com stima

1 - b3 - 5 - b7

Cm7 Cmi7 C-7

D menor com stima e quinta aumentada

1 - b3 - #5 - b7

D menor com stima e quinta diminuta ou

Acorde meio diminuto

1 - b3 - b5 - b7

Cifragem
C7M - Cmaj7 C - Cma7 CM7 C7 C7+
C7M(#5) Cmaj7#5 - C#5
C7+(#5)
C7M(b5) Cmaj7b5 - Cb5
C7M(#11) Cmaj7#11 - C#11

Cm7(#5) C-7#5 Cmi7#5

Cm7(b6) Cmi7(b6)
Cm7(b5) C-7b5 - C

D diminuto

1 - b3 - b5 - bb7

C - C7

D diminuto com stima maior

1 b3 b5 7

C7M Cmaj7
Cm(maj7) Cm(7M) Cm7+ -

D menor com stima maior

1 - b3 - 5 - 7
Cmi(maj7) C-maj7 - C

D maior com sexta

135-6

C6

D menor com sexta15

1 - b3 - 5 - 6

Cm6 C-6 Cmi6

D com stima sus416

1 4 5 - b7

C7sus4 Csus Csus4

1.2 PRINCIPAIS TTRADES NA GUITARRA.

15

Nos acordes com 6, substitui-se a 7 pela 6 do acorde.

16

Nos acordes 7sus4, substitui-se a 3 pela 4 do acorde.

25

Estado Fundamental Posio Fechada - fundamental 3 - 5 - 7.

A guitarra eltrica um instrumento cuja construo possibilita a formao de

acordes em diferentes aberturas17 e em diferentes grupos de cordas. As aberturas escolhidas
para o presente estudo so aquelas que preservam as possibilidades tcnicas do instrumento
e que, ao longo do tempo, foram amplamente utilizadas e fixadas pelos principais
expoentes da guitarra eltrica.
Os acordes em posio fechada18 so utilizados, normalmente, em estado
fundamental. Isto ocorre devido s dificuldades tcnicas encontradas no processo de
inverso destas ttrades. A principal caracterstica deste tipo de configurao acordal a
utilizao da stima na ponta19 do acorde. Para a construo deste voicing de acorde de
quatro notas utiliza-se com maior freqncia os grupos de cordas 1-4 (1 corda-mi at a 4
corda-r) e 2-5 (2 corda-si at a 5 corda-l). O grupo de cordas que engloba a 3 corda
sol at a 6 corda mi no to utilizado. Isto ocorre graas a dois motivos principais. 1) A
dificuldade tcnica encontrada nesta regio que nos demais grupos de cordas amenizada
graas ao intervalo de tera existente na afinao entre a 3 corda sol e a 2 corda si. 2) A
tessitura densa e grave desta regio, o que faz com que esta no seja a melhor opo em
situaes de acompanhamento, principalmente em casos onde h outros instrumentos
17

A palavra abertura se refere maneira como as notas individuais de um acorde esto

distribudas. Uma vez que se estabelea a posio do acorde (estado fundamental, 1, 2 ou 3
inverses) elegendo assim, sua nota mais grave, as demais notas podero estar dispostas de vrias
outras formas. O termo abertura ainda no to comumente empregado, sendo o seu correlato em
ingls voicings, mais freqentemente utilizado.
18

Acordes em posio fechada caracterizam-se pela proximidade de suas notas, impossibilitando a

insero de nenhuma outra nota do acorde entre suas vozes. Arnold Schoenberg, Harmonia. So
Paulo: Editora Unesp, 1999.
19

No jargo popular o termo ponta refere-se nota mais aguda do acorde.

26

harmnicos envolvidos na instrumentao com a mesma funo. A escolha por esta regio
se d em contextos de arranjos para guitarra solo ou em situaes especficas de arranjos da
pea de uma forma geral.

Quadro 3: Distribuio das Notas nos Diferentes Grupos de Cordas

Acordes em Estado Fundamental Posio Fechada

Grupo de Cordas 1-4

Cordas

Notas do Acorde

1 corda

7 do acorde

2 corda

5 do Acorde

3 corda

3 do Acorde

4 corda

Fundamental

Grupo de Cordas 2-5

Cordas

Notas do Acorde

2 corda

7 do acorde

3 corda

5 do Acorde

4 corda

3 do Acorde

5 corda

Fundamental

Construo no Brao da Guitarra - Cordas 1 a 4:

27

Construo no Brao da Guitarra - Cordas 2 a 5:

28

Acordes em estado fundamental, na posio fechada, possuem na sua formao um

tipo de desenho ou contorno estrutural shape20 - que proporciona a explorao meldica
de sua sonoridade.
Este tipo de estrutura de distribuio das notas no brao da guitarra possibilita a
execuo de tais acordes de forma arpejada, ou seja, cada nota sendo tocada uma a uma.

20

Shape Termo americano muito difundido, referente ao tipo de contorno ou desenho da mo

sobre o brao da guitarra na construo dos acordes.

29

Essa potencialidade meldica proporcionada por tais modelos de acordes ainda ganha
maior importncia frente a uma tcnica muito utilizada na guitarra que consiste na
execuo de um determinado trecho musical mantendo o direcionamento da palheta sempre
no mesmo sentido - sweep picking21. Neste caso, como as notas dos acordes esto
distribudas em cordas adjacentes e sem grandes saltos intervalares, essas formaes so de
grande importncia em situaes de improvisao meldica.

Drop 2:

Das inmeras possibilidades de construo e distribuio das notas de um acorde ao

longo do brao da guitarra, as aberturas em drop2 so as que possuem uma maior
diversidade de aplicao frente a diferentes instrumentaes musicais e nos mais diferentes
gneros da Msica Popular.
Partindo-se de um acorde disposto em estado fundamental na posio fechada, a
abertura em drop2 originada ao se transpor em uma oitava abaixo a segunda nota mais
aguda deste acorde, ou seja, sua 5 (este processo justifica o termo em ingls referente sua
nomenclatura, onde drop22 significa deixar cair, baixar, e o nmero 2 refere-se segunda
nota deste acorde). Desta forma, este acorde originrio ficaria disposto com a seguinte
configurao: quinta - fundamental tera e stima. Ao aplicarmos este procedimento nas
demais inverses deste acorde, obtm-se todas as possibilidades de construo de uma
21

Sweep Picking Tcnica referente ao direcionamento da palheta na execuo de um trecho

musical, normalmente em andamentos rpidos. Consiste em manter a direo da palhetada sempre
no mesmo sentido. Dessa forma, a palheta praticamente desliza sobre as cordas da guitarra,
diminuindo o esforo realizado pela mo em movimentos alternados de palheta. Seu maior emprego
se d na execuo de arpejos em andamentos rpidos.
22

Harper Collins. Dicionrio Escolar. New York: HarperCollins Publisher, 2001.

30

ttrade em drop2. Isto tambm possvel quando se parte do primeiro acorde obtido no
processo. A partir deste acorde, as suas demais inverses podem ser construdas
respeitando-se sempre sua abertura original. Logo, o segundo acorde encontrado seria em 3
inverso, uma vez que a quinta do acorde anterior, que se encontrava no baixo, tornou-se
stima do novo acorde, desta forma, a fundamental passou a ser a tera, a tera, por sua vez,
se tornou quinta e, a stima, fundamental do acorde seguinte. Ao repetirmos o processo
obteremos o acorde em drop2 em estado fundamental e em seguida em 1 inverso

Procedimento para a construo de ttrades em drop2 Ex: Cmaj7:

Acordes em
posio fechada

Acordes em Drop2

Acordes dispostos em inverses:

Estado Fundamental

1 inverso

2 inverso

3 inverso

A distribuio das vozes extremas23 dos acordes em drop2 tem as seguintes

caractersticas: nos acordes em estado fundamental, a tera a nota mais aguda. E, nos
23

Diz-se das notas extremas do acorde, ou seja, sua nota mais aguda e mais grave.

31

acordes em 1 inverso, a stima. J para acordes em 2 inverso, a quinta do acorde a

nota da ponta, e nos acordes em 3 inverso 24, a fundamental a nota mais aguda do
acorde.

Quadro 4: Distribuio das Vozes Extremas dos Acordes em Drop2:

Ttrade em Drop2

Nota mais aguda do acorde

Estado Fundamental

Tera

1 Inverso

Quinta

2 Inverso

Stima

3 Inverso

Fundamental

Essa predisposio na utilizao de tais configuraes de acordes se justifica frente

s seguintes argumentaes: os acordes em drop2, devido ao tipo de contorno fsico de sua
formao, so tecnicamente fceis de execuo, tanto em situaes estticas de um acorde,
como em encadeamentos ou progresses harmnicas mais complexas. Alm disso, faz com
que a conduo de vozes25 entre os acordes se d de maneira mais fcil e eficaz. Este tipo
de abertura cria uma estrutura de acorde que, embora no se encontre na posio fechada,
24

Acordes em 3 inverso em aberturas do tipo drop2 merecem extrema cautela na sua utilizao,
uma vez que, entre as vozes extremas do acorde, existe um intervalo de 9.
25

A referncia feita ao estudo da conduo de vozes, que trata da maneira com que as notas
individuais de um acorde se dirigem para as notas de um outro acorde, colocada aqui dentro do
contexto em que a harmonia praticada na Msica Popular se encontra atualmente. Dessa forma,
determinadas regras de conduo de vozes praticadas no estudo da harmonia tradicional so aqui
excludas, dando lugar a novas possibilidades de condues meldicas assim como a explorao de
novos recursos harmnicos efetivados por meio do uso ao longo do tempo.

32

dispe as notas de forma muito prxima no brao da guitarra. Sendo assim, a sonoridade
deste acorde se caracteriza por uma espcie de bloco sonoro cuja aplicabilidade se d em
grande dimenso.
Alm da utilizao deste tipo de abertura em situaes onde a guitarra o principal
instrumento de acompanhamento, graas s suas propriedades sonoras, comumente opta-se
por esta formao em situaes em que a guitarra divide a funo de acompanhamento com
outros instrumentos harmnicos de mesma funo na seo rtmica26 de um grupo musical.

Outra possibilidade de aplicao bastante eficz deste tipo de configurao de notas

de um acorde, so nos chamados arranjos em bloco ou chord melody27, onde cada nota da
melodia harmonizada por um acorde diferente, fazendo com que a melodia seja tocada em
blocos sonoros, da a origem de sua nomenclatura. Arranjos em chord melody normalmente
so utilizados em formaes instrumentais de trio onde a guitarra , ao mesmo tempo,
solista e acompanhante.

Construo no Brao da Guitarra - Cordas 1 a 4:

Para a formao de acordes em drop2 na guitarra, alm dos acordes em estado

fundamental, tambm sero consideradas as possveis rotaes deste acorde, ou seja, suas
26

Instrumentos responsveis pelo suporte harmnico e rtmico no grupo musical. Normalmente uma
seo rtmica formada por bateria, baixo, piano e/ou guitarra e percusso.
27

Termo em ingls para harmonia em bloco melodia com acorde. Howard Morgan. ConceptsArranging for Fingerstyle Guitar. Miami: CPP/Belwin, 1982.

33

respectivas inverses. Desta forma possvel explorar toda a potencialidade harmnica de

cada acorde cujas inverses sero fundamentais na elaborao de progresses harmnicas
que valorizem a conduo meldica das vozes. Os acordes invertidos respeitaro a abertura
original da ttrade e sero construdos sempre nos mesmos grupos de cordas. Sendo assim,
cada nota constituinte do acorde atingir a nota seguinte do arpejo na mesma corda. A
fundamental se conduzir para a tera do novo acorde; a quinta, por sua vez, se conduzir
para a stima; a stima para a fundamental e a tera para a quinta do novo acorde.
A escolha dos acordes usados nos exemplos a seguir foi baseada na necessidade
tcnica de acordes que tivessem suas fundamentais localizadas no comeo do brao do
instrumento, a fim de que todas as inverses deste acorde pudessem ser facilmente
visualizadas ao longo do brao e na mesma oitava. Sendo assim, para acordes com
fundamental na 4 corda, foi escolhida como fundamental do acorde a nota F; para acordes
cuja fundamental, encontra-se na 5 corda a nota D, e para acordes com fundamental na 6
corda, foi escolhida a nota Sol, todas localizadas na 3 casa do brao da guitarra em suas
respectivas cordas.

Quadro 5: Conduo Meldicas das Vozes nas Inverses de

Ttrades em drop2 - cordas 1 a 4:
Est.
Fundamental

1 Inverso

2 Inverso

3 Inverso

1 corda

2 corda

3 corda

F
347

4 corda

F maior com stima maior:

Estado Fundamental

1 Inverso

2 Inverso

F maior com stima maior e quinta aumentada:

F maior com stima maior e quinta diminuta:

F maior com stima:

35

3 Inverso

F maior com stima e quinta aumentada:

F maior com stima e quinta diminuta:

Na construo dos acordes maiores com stima menor e quinta diminuta, pode-se
observar a primeira possibilidade de estruturas simtricas na formao das ttrades. As
digitaes usadas para o acorde em estado fundamental e sua 2 inverso so exatamente as
mesmas. Logo, o acorde em 2 inverso pode assumir o papel de um novo acorde em estado
fundamental. Como estes acordes esto separados por um intervalo de quarta aumentada ou
quinta diminuta trtono - podemos concluir que, cada nota deste acorde tambm se
encontra distncia de um trtono de uma outra nota constituinte do acorde.

36

Assim, se o acorde simtrico em intervalos de trtono, s existem seis

possibilidades de formao deste acorde onde as notas realmente sero diferentes entre si.
Com o acorde de C7(b5), por exemplo, verifica-se que:
C7(b5) = F#7(b5)

F#7(b5) ou Gb7(b5) = C7(b5)

C#7(b5) ou Db7(b5) = G7(b5)

G7(b5) = C#7(b5) ou Db7(b5)

D7(b5) = G#7(b5) ou Ab7(b5)

G#7(b5) ou Ab7(b5) = D7(b5)

D#7(b5) ou Eb7(b5) = A7(b5)

A7(b5) = D#7(b5) ou Eb7(b5)

E7(b5) = A#7(b5) ou Bb7(B5)

A#7(b5) ou Bb7(b5) = E7(b5)

F7(b5) = B7(b5)

B7(b5) = F7(b5)

Uma vez que estes acordes se repetem a cada trs tons inteiros, e considerando que
eles se encontram na classe funcional de acordes dominantes por se tratarem de acordes
maiores com stima menor, a utilizao dos chamados acordes SubV7 (acordes substitutos
do V grau) se justifica em procedimentos de rearmonizao vide captulo sobre
rearmonizao.

F menor com stima:

37

F menor com stima e quinta aumentada:

F menor com stima e quinta diminuta:

F diminuto:

38

Verifica-se aqui a segunda simetria existente na formao das ttrades. O acorde

diminuto, conforme demonstrado, possui a mesma digitao a cada um tom e meio. Isto
possvel porque as notas constituintes deste acorde tambm esto eqidistantes de teras
menores. Portanto, uma vez que o acorde se repete a cada um tom e meio, s existem trs
possibilidades de acordes diminutos.

De acordo com a simetria do acorde diminuto, verificamos que:

F = Ab ou G# = B = D
F# ou Gb = A = C = D# ou Eb
G = A# ou Bb = C# ou Db = E

Esta caracterstica importante do acorde diminuto, que o destaca das demais

formaes de acordes, por ser o nico a possuir tal capacidade de organizao estrutural,
possibilitou o surgimento de um dos mais famosos clichs harmnicos da guitarra e do
violo, encontrados tanto em acompanhamentos como em arranjos para solo. Graas
facilidade tcnica da guitarra onde diferentes acordes podem ser tocados com as mesmas
digitaes, simplesmente por meio da mudana de posio deste acorde ao longo do brao
do instrumento, a execuo de acordes diminutos se tornou freqente em progresses de
teras menores. O objetivo criar um maior interesse e movimento harmnico em
determinados trechos musicais.
39

F diminuto com stima maior:

F menor com stima maior:

F maior com sexta:

Acordes maiores com sexta podem ser considerados possveis inverses de acordes
menores com stima. Ao dispor as notas da ttrade de f maior com sexta em teras
superpostas, ser possvel encontrar a ttrade de r menor com stima.

F menor com sexta:

40

Acordes menores com sexta podem ser considerados possveis inverses de acordes
menores com stima e quinta diminuta (meio-diminuto). Ao dispor as notas da ttrade de f
menor com sexta em teras superpostas, ser possvel encontrar a ttrade de r menor com
stima e quinta diminuta.

F com stima e quarta suspensa:

Construo no Brao da Guitarra - Cordas 2 a 5:

D com stima maior:

Estado Fundamental

1 Inverso

2 Inverso

41

3 Inverso

D com stima maior e quinta aumentada:

D com stima maior e quinta diminuta:

D maior com stima:

42

D maior com stima e quinta aumentada:

D maior com stima e quinta diminuta:

D menor com stima:

D menor com stima e quinta aumentada:

43

D menor com stima e quinta diminuta:

D diminuto:

D diminuto com stima maior:

D menor com stima maior:

44

D maior com sexta:

D menor com sexta:

D com stima e quarta suspensa:

Construo no Brao da Guitarra - Cordas 3 a 628

Sol com stima maior:

28

Devido tessitura grave desta regio, os acordes formados neste grupo de cordas so utilizados,
preferencialmente, em grupos musicais com uma instrumentao menor, ou em arranjos para
guitarra solo.

45

Sol com stima maior e quinta aumentada:

Sol com stima maior e quinta diminuta:

Sol maior com stima:

46

Sol maior com stima e quinta aumentada:

Sol maior com stima e quinta diminuta:

Sol menor com stima:

Sol menor com stima e quinta aumentada:

47

Sol menor com stima e quinta diminuta:

Sol diminuto:

Sol diminuto com stima maior:

Sol menor com stima maior:

48

Sol maior com sexta:

Sol menor com sexta:

Sol com stima e quarta suspensa:

Drop 3

Acordes em Drop3 so construdos com a transposio, em uma oitava abaixo, da

terceira nota mais aguda deste acorde, ou seja, partindo-se de um acorde em estado

49

fundamental na posio fechada, a nota transposta seria a tera do acorde. A partir deste
acorde podemos construir suas demais inverses, respeitando sua abertura original.

Procedimento para a construo de ttrades em drop2 Ex: Cmaj7:

Acordes em
Posio fechada
Acordes
Drop3

em

Acordes dispostos em inverses:

Estado Fundamental

1 inverso

2 inverso

3 inverso

Quadro 6: Distribuio das Vozes Extremas dos Acordes em Drop3:

Ttrade em Drop3

Nota mais aguda do acorde

Estado Fundamental

Quinta

50

1 Inverso

Stima

2 Inverso

Fundamental

3 Inverso

Tera

Acordes em drop3 tem como caracterstica uma maior independncia da voz do

baixo graas ao salto meldico existente entre a nota mais grave e as demais notas do
acorde, nunca inferior a uma sexta. Na guitarra, estes acordes no podem ser construdos
em grupos de cordas adjacentes, ou seja, sempre entre a nota do baixo e as restantes haver
um salto de corda. A utilizao deste tipo de formao de acordes propicia um recurso
harmnico muito importante, principalmente nas formaes instrumentais menores, ou em
arranjos solo. Devido liberdade adquirida pela voz do baixo, possvel distinguir dois
acontecimentos musicais ao mesmo tempo. Um de carter meldico, representado pela
conduo meldica do baixo, e o outro, de carter harmnico, uma vez que as demais notas
do acorde formam um novo bloco sonoro independente.
Este tipo de abertura de acorde tambm favorece a construo de encadeamentos
harmnicos que valorizem a linha do baixo. Para isto, comum a utilizao de acordes
invertidos, assim como encadeamentos harmnicos com linhas meldicas cromticas no
baixo. Em diversos gneros da Msica Popular Brasileira como, por exemplo, o Choro, o
Samba e a Bossa Nova, h uma grande recorrncia na utilizao destes acordes.
Uma vez que, necessrio um salto de corda para a construo de tais acordes na
guitarra, s haver duas possibilidades de combinao de cordas para esta formao. A
primeira, que vai da 6 corda at a 2 (saltando a 5 corda) e a que vai da 5 at a 1 corda

51

(saltando a 4 corda). Neste caso, so necessrias algumas observaes sobre esta opo.
Acordes formados com o grupo de cordas 1-5 geralmente tm uma dificuldade tcnica mais
acentuada por causa da diferente afinao entre a terceira e a segunda corda do instrumento,
como foi visto anteriormente. Uma outra questo se relaciona com propriedades
timbrsticas do instrumento. Como tais acordes possuem como principal caracterstica a
valorizao da nota do baixo, justo que esta nota tambm ganhe relevncia timbrstica.
Desta forma, a utilizao do grupo de cordas 2-6 mais recomendada, uma vez que a 6
corda mais grossa que a 5 corda, evidenciando a nota do baixo e proporcionando-lhe um
maior potencial meldico.

Quadro 7: Distribuio das Notas de Acordo com o Grupo de Cordas

Acordes em Estado Fundamental:

Cordas 2-6

Cordas 1-5

6 Corda

Fundamental

5 Corda

Fundamental

4 Corda

Stima

3 Corda

Stima

3 Corda

Tera

2 Corda

Tera

2 Corda

Quinta

1 Corda

Quinta

Construo no Brao da Guitarra - Cordas 2 a 6:

Sol maior com stima maior:

52

Sol maior com stima maior e quinta aumentada:

Sol maior com stima maior e quinta diminuta:

Sol maior com stima:

53

Sol maior com stima e quinta aumentada:

Sol maior com stima e quinta diminuta:

Sol menor com stima:

Sol menor com stima e quinta aumentada:

54

Sol menor com stima e quinta diminuta:

Sol diminuto:

Sol diminuto com stima maior:

Sol menor com stima maior:

55

Sol maior com sexta:

Sol menor com sexta:

Sol com stima e quarta suspensa:

Construo no Brao da Guitarra - Cordas 2 a 6:

56

D maior com stima maior:

D maior com stima maior e quinta aumentada:

D maior com stima maior e quinta diminuta:

D maior com stima:

57

D maior com stima e quinta aumentada:

D maior com stima e quinta diminuta:

D menor com stima:

D menor com stima e quinta aumentada:

58

D menor com stima e quinta diminuta:

D diminuto:

D diminuto com stima maior:

D menor com stima maior:

59

D maior com sexta:

D menor com sexta:

D com stima e quarta suspensa:

60