Josu Mirlo
Museo de esperpentos
y ensayos en prosa brbara
Proemio esencial
Andrs Cisneros de la Cruz
des usen sus puos para guardar entre sus versos el pjaro de la historia, los poetas que viven y mueren libres
pesarn ms que cualquier poeta funcionario o poltico
poeta. Porque para un poeta nacido al filo de 1900 la
nica forma de brillar en vida era viajar, trasladarse al
centro de los vectores, al seno cosmopolita y volverse un ciudadano del mundo; asirse al surgimiento (o
renovacin) de las universidades, y desde un puesto
activo impulsar su carrera e intelectualidad, bajo la referencia de construir las lecturas establecidas para la
futura educacin del pas.
Sin embargo, lo dionisaco, lo trgico, lo elementalmente oriundo al poeta que se hunde en s mismo para
cavar una tumba a la medida en su propia sombra, es
lo que da magnitud a un estilo, que metacrnico, logra
ejercer un mundo, el mausoleo de su propio horizonte;
y eso es lo que logr Josu Mirlo, plasmar una vida
potica, que en su alcance metafrico supera (en varias
aristas) la urbe del estridentismo, y en su condensacin
simblica/ontolgica se encuentra entre el modernismo y el poeticismo mexicano.
Josu Mirlo nace trece aos despus que Ramn Lpez Velarde y fallece en 1968 igual que Pablo de Rokha. Paralelo a la Revolucin y al margen del triunfo
de las instituciones, da por resultado el estilo de un
poeta desterrado del panorama de la poesa, nutrida
por las vanguardias francesas e inglesas, que asumieron
bien los universitarios, siempre tratando de matizar el
6 Proemio esencial
8 Proemio esencial
poetas raros de los que Rubn Daro habl; pero antpoda: Yo soy una torre de Estacin inalmbrica, dice
el poeta en Mensaje, y aparece ms cercano de la telepata lingstica del internet, que del pararrayos celeste.
Porque hace falta estudiar el poeticismo de Mirlo.
La hechura de sus metforas, su sentido. Hace falta
investigar qu camino une su estilo con Ramn Martnez Ocaranza, porque no slo los han confundido
por su parecido porte, sino porque hay momentos
versales de tal sincrona. Hace falta que los lectores
conozcan a este poeta novio de la muerte, sombro,
poeta viudo (literalmente hablando), ms que Nerval,
vvido enlutado, sin sumergirse en el pozo de un sol
de la melancola; prosa brbara que ensaya la danza
de pndulos ahorcados en la sombra, viento lgubre con alas de murcilago, pjaro fantasmal con sus
antenas de plata, para unirse al rbol del mar. Porque Mirlo logr de otro modo romper el sndrome de Ssifo y fue un camino con figura de hombre y
ante el pavor de estar soando inmvil en la cumbre,
una angustia se le abri como una rosa enorme... y la
Esfinge que llevaba: dio seales de hablar. Lectura
del Huidobro creacionista que ramifica tambin en
su poema El paranoico donde confiesa su esperanza
de llegar a ser dios, pero narcisista destructivo, apunta
ms alto que Huidobro, porque no se sentir (verbo
que ocupa con irona) cualquier deidad; sino como
un nuevo Quijote, har de Sancho Panza al viejo Dios
mediocre. Adis creacionismo. Florece la rosa para
comerse al poeta y dar a luz una nueva flor.
Tal vez por eso tambin sea un poeta que ha sido relegado de la lectura general de la poesa central mexicana, porque representa un paradigma: el de trascender
la antigua divinidad y el halo soberbio de Occidente
10 Proemio esencial
12 Proemio esencial
2001), es punto de partida para entender cmo Mirlo se vuelve la figura inaugural para la identidad de
varias generaciones en su pueblo; pero tambin en el
territorio mexiquense. Valero ya haba realizado previamente en 1988, otra reunin de obra, titulada Era
un pjaro orfebre (uaem). Valero logra plasmar cmo
el poeta se erige tambin como tutelar en gran medida, del Estado de Mxico. Realiza una cronologa detallada de su obra, as como su entorno en peridicos,
y un fundamental recorrido por los movimientos de la
poca, empezando con la postura de los Contemporneos, seguida de una precisin realizada por Sergio
Mondragn acerca del estridentismo. Muy cercano a
la obra de Mirlo, Francisco Valero, referencia detalles
apuntados por Jos Muoz Cota, Salvador Calvillo
Madrigal, Clemente Daz de la Vega, Rodolfo Garca Gutirrez y Alfonso Snchez Arteche (que prologa Era un pjaro orfebre) por nombrar algunos, y que
entre sus aportes ms significativos fue la forma de
reunir la obra, en bloques, que obedecen a sus libros,
pero tambin la compilacin de los textos inditos, y
titular como La primavera del poeta los primeros poemas, escritos entre 1921-1923 y Cancin salvaje (con
otros poemas) a los textos de su ltima etapa.
En la presente seleccin, respeto el apartado de Valero, La primavera del poeta, y a la seccin de Cancin
salvaje..., la titulo Canciones salvajes. El enfoque utilizado aqu, fue tomar los poemas con los que Mirlo fue desplazando el ngulo de su ejecucin potica.
Y as, desde sus primeros poemas hasta sus apuntes
ltimos, busco hacer registro de los desplazamientos
estilsticos; los nodos de conversin. De igual modo,
mantengo la idea visual que el mismo Mirlo pens en
su libro Poemas (1964), y donde de modo portento-
14 Proemio esencial
Decid mantener los ensayos al modo de una edicin crtica a pie de pgina: de modo paralelo, aleatorio; como si fuesen estudios detrs de las paredes,
observando el transcurrir de la poesa, con normalidad; y por otro lado, para que los acercamientos, las
lupas como si fuesen lentes de Peter Greenaway
se mantuvieran como una realidad alterna, pero visible.
Esto siguiendo la lgica de espacios que ocupa Mirlo
en sus libros; vitrinas, galeras, celdas, etc. En este caso,
el pie de pgina corresponde a cuartos, que podemos
entender como estudios de cristal (haciendo alusin
a aquel poema de Enrique Gonzlez Rojo padre). Y
por otra parte, el guion que formul para la lectura, es
un ideograma a partir del Atlas descrito por el cielo, de
Goran Petrovi: andamios donde los pies de pgina,
son parte medular de la lectura, pero al mismo tiempo,
captulos enteros que se leen a la misma proporcin
que el texto central. Al final, es de este tratamiento
dimensional de donde brota la relevancia de leer adecuadamente a Mirlo, a principios del siglo xxi, y por
ello, la experiencia de entrar en este libro, ser parecida
a la de entrar a un cubo laberntico, donde las posibilidades, al modo de Schrdinger, nos dan la opcin de
avanzar desde el espacio de lo potico, o, si se prefiere,
desde el espacio de lo metapotico. Ambas dimensiones existen, pero no se determinan entre s. Son reales
y conviven en el abstracto del que mira.
Instrucciones
para entrar al
museo de Mirlo
Es
~
La primavera del poeta
(1920-1923)
Profana
La tarde es una
pajarera ambulante,
que hoy dej abierta
la jaula de sus pjaros []
Arabesco sutil
[Bocel]
Canto a la primavera
[Andante nocturno]
[claras
se oye el balar de plata de los blancos luceros
llega una virgen loca; en sus pupilas raras
se hace largo el bostezo lila de los senderos! ...
El viento, que es un potro de vibradoras crines,
a la nbil viajera ofrece su ancho lomo,
mientras el horizonte amarra sus mastines,
que ladran porque vieron una nube de plomo.
Sobre el piafante bruto la virgen se hace risa
para el lamo calvo que frunce el entrecejo;
en tanto que la noche degella en la sonrisa
de los surcos escuetos mi cantar blanco y viejo.
Despus ... la misionera deja un beso a los grises
labios de la campia, cuyas matas son senos
Qu triunfo el mo
cuando me sienta Dios!
Qu embriaguez de m mismo
cuando en su grito puro
galope el Universo
para decirme: DIOS!
Emocin solamente!...
como si el Infinito
me cantara en la sangre!...
En otras palabras, este poema revela que la solucin a la dialctica precedente est en la esttica de las correspondencias que
en el caso de la obra de Josu Mirlo es el concepto de la resonancia. Por ello, ms adelante leemos con naturalidad a la voz
potica anunciar que el mar estaba muriendo en mi cerebro.
En la obra de Mirlo, el sujeto y el universo resuenan como el
diapasn de una guitarra en frecuencias paralelas. El sujeto se
disuelve en la totalidad y el universo literalmente existe en el
cuerpo del yo potico. Esta resonancia conceptual del verso se
mantiene en Museo de esperpentos (1964) con versos como:
Todos los turbulentos
mares
que rugen enjaulados
en mis clulas,
[]
rompen sus espumarajos de rabia
sobre el vientre aplastado de mis labios
que se abren en palabras []
que me persigues
[]
Entorpeces tambin
a mis odos,
porque sabes muy bien
que sus sonidos
al llegar a mis rboles
juglares
empollaran parvadas
de silbidos
burlndose de ti,
hembra insaciable!...
lo que hagas,
nunca ser de ti,
porque yo he de vencerte []
He de poner
para tu azoro
la luz en el sonido
y el sonido en la luz
para dar vida
en mi paraso
del recuerdo:
a un mundo de sueos!...
Sueos mundos
de otro universo ideal
con el que sueo!...
~
Manicomio de paisajes
(1932)
vestbulo
av i s o :
No hay Cicerone
en este Manicomio.
registro de alienados
pasillo
sala de tranquilos
30 Manicomio de paisajes
Celda No. 2
La tarde es una pajarera
La tarde es una
pajarera ambulante,
que hoy dej abierta
la jaula de sus pjaros,
Sus quetzales y alondras, zenzontles y jilgueros,
han volado;
nicamente queda gorjeando en los pinares,
un viejo cardenal! ...
La tarde es una
pajarera ambulante,
que hoy dej abierta
la jaula de sus pjaros! ...
32 Manicomio de paisajes
Celda No. 5
Era un pjaro orfebre
Sigue pgina 34
pasillo
II
sala de maniticos
34 Manicomio de paisajes
Celda No. 8
El campanario
Sigue pgina 36
pasillo
III
sala de alucinados
36 Manicomio de paisajes
Celda No. 14
Crepuscular
Celda No. 15
Agua fuerte
A Martn Paz
38 Manicomio de paisajes
Celda No. 17
Amanecer
En la cabeza calva
del cerro,
quiebra el cielo friolento
un blanco amanecer.
Por la cuesta sonmbula,
los rboles escoltan con silencioso afn
al mustio arroyo,
que al decir de los pjaros,
asalt a la neblina
en la montaa.
La carretera, al fondo, como ternera blanca
embiste al horizonte.
Vislumbres vanguardistas?
A Mirlo se le ha vinculado con el estridentismo y, en menor medida, con el grupo de la revista Vrtice. Se trata, en ambos
casos, de una afinidad ideolgica. Conoci el Caf de Nadie,
comparti con los artistas de vanguardia no pocas inquietudes
polticas y sociales de la poca (aunque no fue militante de nin-
Celda No. 20
Acuarela
y el instante nocturno,
como un perro enlodado, lleg husmeando sus huellas;
y al verla de rodillas,
se ech en su falda roja y perezosamente
fue lamiendo los ruidos, que como moscas iban
prendindose al silencio! ...
gn partido u organizacin, apoy en su momento, el movimiento estudiantil encabezado por Ladislao S. Badillo). Su propuesta
literaria, empero, no se asemeja a la de sus contertulios.
Alfonso Snchez Arteche ha sealado el que quiz sea el recurso ms vanguardista de Mirlo: el armado del poemario.
Quiz este rasgo, de mucho estridentista, lo haga pasar por un
simpatizante o seguidor de Maples Arce o List Arzubide. Sus
libros siguen una estructura cuidadosamente trazada por el poeta. Pasillos, salas, vestbulos, celdas... Mirlo lleva de la mano al
lector por un camino gradual, in crescendo, en el que cada seccin
responde a una interrogante que se ver develada al finalizar la
40 Manicomio de paisajes
Celda No. 22
Cromo
Celda No. 23
El marrullero
Y l
hacindose ovillo para defenderse,
solamente mueve
su cabeza
mechuda de rboles,
y esconde la cara
para no quedarse tuerto de deveras.
Y el muy marrullero
se aguanta las bromas
sera impertinente recordar la otra vanguardia que Jos Emilio
Pacheco postul para abordar la influencia de la diccin norteamericana en poetas como Salomn de la Selva o Salvador Novo.
Aqu enunciara entonces la existencia de otras vanguardias,
desplegadas, como sealaba Pacheco, al margen de los ismos de
principios de siglo; vanguardias no de ruptura, sino de modernizacin, y en las que la obra de Mirlo acaso podra circunscribirse.
Quiz sea ms interesante vincularlo con esa otra vanguardia
que suceder en las dcadas venideras: el poeticismo. Entrambos
hay ms de un cruce. Habra que recordar, grosso modo, lo que
buscar esta gesta vanguardista de mitad de siglo: la renovacin
42 Manicomio de paisajes
pesadas,
y se finge muerto ...
Slo de este modo logra hacerles trampa
y hay que verle
rerse
socarronamente,
cuando en cada charco de sus callejuelas,
queda pataleando un tonto lucero
vestido de seda! ...
Decididamente
mi pueblo,
es un marrullero!
de la lrica a travs de la implementacin de un instrumental creativo que pudiese develar aquello que hace grande a un poema. En
sus indagaciones, el procedimiento metafrico preferido por los
poeticistas fue la prosopopeya. El modelo a seguir: Gngora...
Ignoro si Enrique Gonzlez Rojo, Marco Antonio Montes de
Oca o Eduardo Lizalde fundadores del poeticismo leyeron
a Mirlo, pero es plausible que una misma luz los alumbre. Vanse estos ejemplos:
La tarde es una / pajarera ambulante, / que hoy dej abierta
/ la jaula de sus pjaros. ( Josu Mirlo) * Incendio. El fuego /
paladeaba el bosque / y lo encontraba de su gusto. (Eduardo
Celda No. 24
Los postes del telfono
44 Manicomio de paisajes
Celda No. 25
Los rieles asoleados
en parejas,
se acuestan de barriga
para que pase un sueo
a la ciudad.
Y a los lados
los medrosos jacales
del camino,
sueltan sus perros
al crepsculo
que ronda en el barbecho.
A lo lejos,
llueve un silencio azul
en la montaa! ...
~
Cuarteto emocional
(1938)
46 Cuarteto emocional
Mi ltimo viaje
~
Baratijas
(1956)
Sigue pgina 52
50 Baratijas
Mercado de versos
repisa
52 Baratijas
Autorretrato
Sigue pgina 58
pasadiz o
Tablero
En el Polgono de este
Mercado encontrar Usted la
E xpos ic in de B a r a tija s
en 3 grandes vitrinas
Ni una sola Joya!
polgono
Ia.
vitrina
58 Baratijas
Etiqueta No. 1
El loco
a su regia planta:
Phs! ... me dijo
Que nadie lo sepa! ... ya flore el gigante!
ya flore el gigante de tronco pursimo
color de agua clara,
azul de ramaje,
con frutos sedeos, como los duraznos
de pelusa blanca! ...
Mralo! ... qu hermoso! ...
parece un naranjo!
ja, ja, ja, ja, ja, ja ...
y me sealaba la altura impasible
cristalinamente florecida en astros.
De repente, un golpe, como quien descuaja
un tronco robusto:
El loco, haba muerto mirando a la altura,
cristalinamente florecida en astros! ...
60 Baratijas
Etiqueta No. 2
Inquietud
Etiqueta No. 4
El mensaje
62
Sigue pgina 64
2a.
vitrina
64 Baratijas
Etiqueta No. 13
El gran grito
Y el Gran Grito
que pasa sobre el tumulto
de mis clulas,
como un galope de mar,
se clava en mi pensamiento,
y hecho sangre,
queda vibrando
como un arrullo eterno:
Carmen! ... Carmen! ... Carmen! ...
Y se albean como mdanos
los siglos! ...
Sigue pgina 67
y me puse a pensar que cuando un pueblo se une con su poeta, cuando un poeta se une con su pueblo, es cuando se dan
estas cosas excelsas.
Capulhuac me reciba con palabras de su poeta, puestas en
la entrada. Santiango Tianguistengo me estaba diciendo: Sea
usted bienvenido a este mbito de luz que vive y palpita bajo la
proteccin de estos versos, de estos signos esgrafiados en medio
de esta verdad vegetal y csmica. El poeta y su pueblo. El pueblo y su poeta. Y el viajero recibido por el evangelio de la poesa.
Jams olvidar ese segundo encuentro con el poeta. Villaseca ya
haba muerto, ya no poda platicar con l sobre el portento.
3a.
vitrina
Etiqueta No. 20
Ser el centauro alegre
68 Baratijas
Es necesario
abrirme como el surco
frente al torrente lmpido,
y lavarme la sangre
y lavarme los nervios
y lavarme los msculos
y hasta los mismos huesos
lavarme con fulgor ...
as mi pensamiento
y mi emocin sincera,
tendr la coruscante
sonrisa del albor!
Y al tornar a la Sombra
que me gest en su entraa,
ser el Centauro Alegre
patinado de sol! ...
Etiqueta No. 21
Preguntas
Para mi primognito
Quijote amanecido
en el Rocinante
de la Muerte
Al pie de todas
mis ansias
formulo estas preguntas:
Qu ser? ...
Cmo ser? ...
Y un hlito imperial
de selva en brama,
cabalga
el rumor
de mis anhelos
que me suben,
desde mis races profundas,
como savia ...
Qu ser? ... que, cmo ser?...
y las respuestas,
son los ahorcados pndulos
que rayan
era tabasqueo y a la hora de evaluar el mundo intelectual tabasqueo, est bien, era de Tabasco... pero l escribi principalmente
sobre Chiapas. Estoy hablando, claro, de los muy limitados dentro de este tipo de consideraciones, pero ello le provocaba gran
enojo a Francisco Valero pues lo consideraba una injusticia por
parte de los ignorantes. Quiz esos ignorantes no merecan tales
iras pero el poeta pintor era hombre de carcter fuerte.
Otra de las pasiones de Francisco Valero fue Josu Mirlo.
Estudi a fondo su vida, su obra. Platic conmigo apasionadamente cuando an tena en proyecto hacer una necesaria antologa con la obra de Mirlo. Y se fue mi tercer encuentro con
70 Baratijas
Josu Mirlo 71
72 Baratijas
Etiqueta No. 22
Mi pensamiento
A Arturo Zepeda
Josu Mirlo 73
Etiqueta No. 23
Un camino
Cuando para m
74 Baratijas
Josu Mirlo 75
Etiqueta No. 24
El paranoico
A Lamberto Alarcn
Conocindome
de una sensibilidad
no encadenada al mundo de las formas,
siento voluptuosidad
al conectar mis nervios con las cosas
para hacerlas vivir, al mismo tiempo,
la vibracin azul de mi esperanza:
que es llegar a ser Dios!
Qu triunfo el mo
cuando me sienta Dios!
Qu embriaguez de m mismo
cuando en su grito puro
galope el Universo
para decirme: dios!
Como un nuevo Quijote,
har de Sancho Panza
al viejo Dios mediocre.
Soles lilas entonces
lunarn en mi lanza:
y en un paisaje spero
de luces invertidas
donde relinchen mares
y selvas y montaas
como caballos jvenes,
76 Baratijas
Josu Mirlo 77
Etiqueta No. 25
Sobre el corimbo
78 Baratijas
en el estriado
grito
de hondos desfiladeros
de este mi hlito
csmico! ...
Josu Mirlo 79
Etiqueta No. 26
Ya nada ms
es la ltima gota
de sol
que se agarra a mi vida,
para marcarle
un intil comps
de espera a mi regreso.
Regresar! ... He aqu
al implacable ltigo
que restalla en la espalda
de todo Ensueo
que se hunde en la Forma,
con el dogal al cuello
de una rbita;
y yo ... tengo que regresar!
Acaso, por esclavo,
ms humilde
he de volver al punto ...
de partida,
para lavarme
de esta inquietante forma
peregrina
clavada en la ansiedad.
Y, sin embargo,
adoro esta coyunda,
que me unce
El regreso
80 Baratijas
Josu Mirlo 81
Etiqueta No. 27
Mi nico anhelo
Descascarar
mi pensamiento; dejarlo
desnudo
de la raz de tierra,
de la raz de viento,
de la raz de agua,
de la raz de sol ...
ste es mi nico anhelo
para sentirlo puro,
con vibracin
abierta
en ptalos de onda;
con potencia absoluta
para ser en el tallo
de su propio vagido:
el verbo que amapole
la primera maana,
de otra nueva emocin! ...
Emocin
ntida en vrtice,
ya sin la voz de tierra,
de sol, de viento, de agua ...
Emocin solamente! ...
como si el Infinito
me cantara en la sangre! ...
82 Baratijas
Etiqueta No. 28
He llegado
pomposamente:
La Cumbre Augusta de la Serenidad.
Y al arribar
a este paraje rido
donde todo horizonte
es espejismo
y una sola unidad
abismo y cumbre
Me encuentro con que el lobo,
que fuera el lazarillo
de mi sangre,
es un vulgar mastn
ya sin colmillos,
con pstulas y flaco;
y lo que es peor:
sin nimo!
No ya para acechar
desde mis clulas,
pero ni tan siquiera,
denotar su presencia
con un postrer aullido,
en esta soledad
desesperante
que crece en mis sentidos! ...
Josu Mirlo 83
Slo mi yo absoluto,
indiferente
ante el clamor
de clulas y sangre
se desparrama
en crculos concntricos
que van nadando
en la pupila absorta
de su propia conciencia:
que es verbo
perennemente
floreciendo en cumbre! ...
84 Baratijas
Etiqueta No. 29
El suicida [fantasa]
Primer tiempo
Desesperado por no tener
A Jacobo Crcamo
Josu Mirlo 85
atormentado,
azuz enloquecido
a sus manadas
de lobos,
para que destrozaran
el balar
de mis clulas
que en rebaos morenos
apacentaban
mis praderas! ...
Un instante despus,
en mi penuria
sensorial,
como una catarata
desollada,
la inmovilidad
se desplom.
Sordina
lo en mi Caos,
agarrada
al pndulo del Tiempo,
graznaba mi inquietud! ...
Segundo tiempo
De repente,
una nueva
sensacin
86 Baratijas
lleg nadando a m:
Era que mis sentidos
arrojados al viento
me seguan siendo fieles;
ahora,
ms robustos que nunca,
ms profundos, ms sabios ...
Despereceme un tanto
para quitarme inercia.
Sentime ligersimo
como si en vez de carne,
fuera yo todo de aire!
y al entreabrir los prpados,
un azotn azul
me estrell las pupilas! ...
Un zumbido
de millones de astros,
que me creca en parbola,
tamborileaba
en mis odos! ...
La inmensidad desnuda,
vida de entregarse
como una hembra en celo,
se tendi ante mi olfato! ...
Respir voluptuoso! ...
Una euforia divina
me empavon los nervios:
por fin me senta nico!
Josu Mirlo 87
Un resplandor
pursimo
saltaba de mis poros:
miles
de millones de soles
orbitaban mi sangre!
era yo el infinito!!! ...
88 Baratijas
Etiqueta No. 31
Agona del mar
s al i da
~
Museo de esperpentos
(1964)
pasadiz o
lbulo
Lpida
visitante: En cada uno de
mis Esperpentos que exhibo en este museo, he puesto
a guisa de corazn, una lgrima de mis ojos muertos a
la Luz. Por esto no conocen
la risa sino el llanto.
No les busques posturas refinadas que no tienen ... Son
altaneros, grotescos y ridculos con su propio dolor ...
que es mi dolor! ...
pasadiz o
archivo
E
I
96 Museo de esperpentos
Casillero No. 1
Himno
A Alfredo Rode
Era la Sombra
de espesa piel
viscosa y hmeda
que me lama los ojos
acariciando
mi ceguera.
Ni un cogulo de luz
como velero,
por mis obscuras
pupilas navegaba.
Ni siquiera,
de un dbil palor
de luz remota
columbraba yo
el pulso.
guieron al modernismo. Las ms lo despojaron de su crtica para
con la devoradora modernidad de Occidente, y lo condenaron a
mirarse como literatura de lo extico y ornamental. Mirlo no las
sigui, l diluy esta crtica en su yo potico, y con ello fund un
yo, cuya conciencia, tenda a abarcar toda la humanidad.
Esta doble potica en Mirlo, encontr acogimiento entre los
estridentistas. La apuesta por un verso cargado de imagen y diversas sonoridades, se parece un tanto a la experimentacin de
lenguaje emprendida por Manuel Maples Arce. Mientras ste
recoge en sus versos los sonidos nuevos de la ciudad, Mirlo no
duda en plasmar en los suyos los colores de los paisajes monta-
98 Museo de esperpentos
Slo la sombra
acuartelada! ...
Cuando mi ltima
esperanza
desplombase
en mi horizonte
demolido,
surgi lo inesperado:
Un relmpago lvido
ray mi obscuridad
cicatrizndole
la cara
un delgado fulgor
azul elctrico.
Sordos rumores
de tempestad
embarazada
de pavor,
reptaban como vboras
rumbo a mis odos
en la desolada
planicie de mis nervios.
osos, as como las penumbras que hay en nuestro cerebro. Pero
acaso la coincidencia de mayor factura la hallamos en su largo
poema Imprecacin. En otras ocasiones, la necesidad de proponer algo nuevo, llev a Mirlo a reinventarse formalmente:
cuatro de sus poemarios estn construidos como si de lugares
se tratasen. De estos lugares hablar ms adelante, ahora basta
con saber que son su aporte cuantitativo ms importante a la
poesa mexicana.
A todo esto, es necesario preguntarse por el lugar que Josu
Mirlo ocupa en la tradicin de la poesa mexicana. Hay que ser
sincero: su presencia a nivel nacional es casi nula, se lee poco, las
Mi sangre enloquecida
por la tormenta
desatada
en turbiones furiosos
corra desbocada
hasta mis ojos
para irrigarles vida! ...
Un segundo relmpago
dej constelaciones
violceas
en la Sombra
que me lama los ojos
acariciando
mi ceguera.
A mi cerebro
atolondrado
llegaban
por el holgado tnel
de mis vrtebras
rachas
de primavera
csmica
reseas y comentarios que hay sobre su obra son escasos. Si es
correcta la lectura general que realic sobre su poesa, entonces
se explica lo sucedido con la obra de Mirlo. Su venia salida del
modernismo (tenido ya como superado), y que se extiende desde
Primavera del poeta (1920-1923) hasta algunos momentos de su
ltima poesa, aunado a su amistad, o encuentro, con los estridentistas, y sus contadas visitas a la Ciudad de Mxico (donde se
hallaba el poder cultural del pas), casi lo condenaron al olvido.
Hoy mismo, a ms de medio siglo de su fallecimiento, podemos
decir que tenemos suerte de leer a un poeta como Josu Mirlo,
cuya poesa fue hecha de una manera libre y sincera, respecto de
las poticas que estuvieron en boga durante su vida; libre y autnoma, adems, de las lecturas acadmicas, que muchas veces nos
predisponen al momento de leer las obras de ciertos escritores.
Quien tiene esta antologa en sus manos, tiene frente a su voz a
un poeta que a todas luces es un diamante en bruto.
Josu Mirlo, su obra
La presente antologa, Museo de esperpentos y ensayos en prosa
brbara, compila los siguientes momentos de la poesa de Josu
Mirlo: La primavera del poeta (1920-1923), Manicomio de pai-
Casillero No. 2
En mi silencio
A Jos Luis Alamo
Heme aqu en mi silencio
Y sin embargo,
la piedra en que descansan
mis pies por un instante
alza su dbil voz
hasta mi odo
y me ensea a pensar.
sajes (1932), Cuarteto emocional (1938), Baratijas (1956), Museo
de esperpentos (1964), Mensaje lrico (1966), incluido aqu en el
apartado Canciones salvajes y Obras en prosa (1968), que aqu se
incluyen en el apartado Ensayos en prosa brbara y el poema sinfnico Mara, nico rescatado hasta ahora de su trabajo pstumo.
Los dos poemas compilados de Primavera del poeta muestran
una clara descendencia del modernismo: el adjetivo como ornamento, el alejandrino sonoro, las referencias mitolgicas, la palabra azul. Sobre este punto, no se debe considerar la poesa de
Mirlo como un palimpsesto modernista, puesto que, y esto ya lo
haba dicho, parte de esta escuela literaria, toma lo esencial de
Desunce
tu atormentado
pensamiento
de tus cinco sentidos
y hazle simiente
en tu silencio
que le sabr nutrir.
Y cuando apunte
en tallo
saldr de ti sediento
a beber en el cuenco
de tus manos,
el azul infinito! ...
Cegu todos los poros
de mis tercos sentidos
que audazmente
se negaban
a dejar mi conciencia.
Mar adentro,
en mi Silencio ntimo
ella para conformarse una voz propia y definible. De este par de
poemas destacan las reflexiones a las que llega en Profana:
Se comienza a expresar en estos versos una de las constantes de su poesa: el ser humano es un ente universal, por
medio de su existencia, de su palabra, adquieren sentido las
cosas del mundo.
Diez aos despus, con la publicacin de Manicomio de paisajes, su poesa ha cambiado, se encuentra cercana al estridentismo. A pesar de ello, siempre conservar algn eco modernista: la
adjetivacin, por ejemplo, la cual, en sus descripciones barrocas
de Ensayos en prosa brbara, alcanza sus ms logradas profundidades. A partir de este momento, salvo algunos casos, su poesa
comienza a buscar su expresin ms libre en versos medidos,
cuya longitud y sitio en la estrofa ya no obedece a una partitura
estrfica preexistente, sino al oficio de escuchar la msica que
exige el poema. La experimentacin con la palabra pasa a reflejarse en el andamiaje de algunos de sus poemarios.
pasadiz o
E
II
Casillero No. 3
Me queras conocer
el querer conocerme!
camino de la vida,
una interrogacin!
No importa
que las penumbras lgubres
te oculten! ...
Mi anhelo es terco
y lleva potente
rfaga:
la Fe que alcanza todo lo que existencia
tiene
y que se engasta
como aurora boreal
hasta en las mismas
tenebrosas comarcas de la muerte.
Donde ests en espera de otro prximo viaje
hacia tu estrella.
Y cuando est contigo he de mirar tus ojos
que mis ojos fsicos
no vieron.
He de escuchar tu voz que mis odos
fsicos no oyeron.
Hallamos en la primera galera del museo. A la entrada de
todo lugar, siempre hay un terrible aviso. El del manicomio
dice que Cicerone no est presente, el del mercado nos advierte que no encontraremos ninguna joya, por ejemplo.
Luego, como si la voz de Mirlo fuese un Virgilio moderno,
nos va mostrando en cuadros poticos las sombras que habitan
el lugar. Al interior de su recorrido, Mirlo dispone espacios de
silencio, que, dependiendo del poemario que leamos, transcurren entre un pasillo o un pasadizo; en el caso de Ensayos en
prosa brbara, ste surge entre acto y acto. Al final de nuestro
recorrido, accedemos a un poema o letrero de salida, slo en el
Y fulgurante
de tu luz
astral,
retornar al tumulto
de la Vida
con tu ms ntido
mensaje de amor
para los tuyos.
Mensaje
que floreci en tus labios con ptalos de aliento
enmudecido
y que en tus ltimos
instantes,
no trascendi en perfume
ni en sonido! ...
circo existe un aviso: Se hace del conocimiento pblico que se suspenden la funcin Vespertina y la funcin Nocturna por convenir as a los
intereses de los artistas. El dueo del circo Josu Mirlo.
En estas palabras se revela parte de la potica de Mirlo. El
manicomio, el mercado y el museo, son presentados a travs de
atmsferas oscuras, reflejo de lo que hay en el cerebro del poeta.
No de a gratis Manicomio de paisajes, en la Celda No. 2 de la Sala
de Tranquilos, estn los malditos pjaros en libertad:
La tarde es una
pajarera ambulante,
pasadiz o
E
III
Casillero No. 5
Todos los turbulentos
Imprecacin
A Roberto Zubillaga
mares
que rugen enjaulados
en mis clulas,
todos los encrespados ros de sangre,
todas las erizadas antenas de mis nervios,
todas las tupidas selvas de mis msculos,
y hasta las cordilleras
impvidas
de mi osamenta brbara,
en concilibulo
de odio,
rompen sus espumarajos de rabia
sobre el vientre aplastado de mis labios
que se abren en palabras:
no tiene la alegra
de la luz
y me salen empapados de sombra/
Ese monstruo
que los siglos llaman enfticamente
humanidad
y que ha hecho del planeta
su guarida,
donde te reverencia y te sahuma
con las emanciones
corrompidas
de su estercolero en pudredumbre! ...
Y as quiere colgarse de los astros!!!
Por ti, no conocemos el descanso!
Los ejrcitos victoriosos
de la muerte
saben de nuestro intil
herosmo
que nada te interesa
porque nos puedes substituir, Perversa! ...
Cunto mejor hubiera sido
ser en potencia
de un vulo podrido,
latigado
pensativas... Tan slo el campanario hace sonar su esquila, como
manso cencerro de jacales que avientan sus mugidos azules, hasta
el fondo del valle.
Oscuridad para el interior del poeta, luminosidad para los
paisajes de su pueblo, as transcurren los lugares en la poesa
de Josu Mirlo. En Cancin salvaje un nuevo tema comienza a
gestarse, el social, respuesta seguramente a las tensiones polticas que inundaban constantemente la atmsfera de Mxico y de
Amrica durante la segunda mitad del siglo xx:
Juventud proletaria
Reescribe las ltimas palabras de El Capital de Marx. Mientras tanto, en El Cristo rojo asegura:
.
.
.
Mis labios callaron,
un silencio voraz apolillaba
mis sentidos
Slo mi pensamiento
desde su obscuro y hmedo
retiro
rea! ... rea! ... rea! ...
Casillero No. 6
Sombra
Sombra fatal
que me persigues
con tu intil arrullo
al fin mujer
te hiere que sea esquivo
a tu empeo tenaz
de hacerme tuyo.
Nunca desgranar
mi voz
para decirte
mi madrigal de amor,
Sombra fatal! ...
Negra frentica
que vienes
hasta el obscuro lecho
Como ltimo punto tenemos su largo poema llamado Mara:
consiste en una larga prosa potica dividida en secciones. Mirlo
se pone aprueba a s mismo: abandona los paisajes montaosos,
tan familiares a su poesa, y se sita en una atmsfera enteramente marina, en la cual, por si fuera poco, explora un tema
distante a su poesa, el amor. A pesar de ello, no se permite abandonar los temas existenciales desarrollados en libros anteriores:
en que me tienes,
a que yo te provoque
al paroxismo
tus estertores lbricos
de histrica.
Por esto no permites
que mis ojos
lancen a mi cerebro
sus imgenes
que articulndose
en fulgores
insulten
tu desnudez
de Sulamita
Entorpeces tambin
a mis odos,
porque sabes muy bien
que sus sonidos
al llegar a mis rboles
juglares
El fragmento final de Mara es revelador, pues el propio Mirlo,
despus de prometerle a su amada que le seguir escribiendo, expone ante su lector (o a la propia Mara) en qu consiste su potica: Todas mis ideas han puesto su piel de palabra. Sentencia al
final. Y con ello vuelve a esa hiptesis formulada en sus primeros
poemas, aquella que deca que el mundo existe slo a partir de
nuestro lenguaje, cuya forma ms particular es el poema.
empollaran parvadas
de silbidos
burlndose de ti,
hembra insaciable! ...
Pero a pesar de todo
lo que hagas,
nunca ser de ti,
porque yo he de vencerte
sombra fatal
que me persigues! ...
He de poner
para tu azoro
la luz en el sonido
y el sonido en la luz
para dar vida
en mi paraso
del recuerdo:
a un mundo de sueos! ...
Sueos mundos
de otro universo ideal
con el que sueo! ...
No como el universo
que estn haciendo enano
tus brazos
a fuerza de gozarle
con la pobre esperanza
de tener en tus manos
un cadver!,
como bandera
de tu lujuria
para poder
gritar enardecida
en un ronco alarido
de sombra carcomida
por los aullidos
de las jauras de siglos:
Dios est solo!!
El universo ha muerto!! ...
Casillero No. 7
La cumbre
A Mariano Paredes
la tenebrosa lengua
ufana de entregarme a la avidez
de la negrura incierta.
Un paso ms
y la humedad me perla una corona ftida
de tumba
el vrtigo me arrastra y la locura
que es un buitre voraz
a mi cerebro
sin timn
se agarra! ...
De repente,
una frescura csmica
se infunde
como torrente elctrico
en mi extenuada
sensibilidad
ya moribunda.
La sombra se despega
de m
y un difano vigor
se enciende en mi cerebro
y a una serena vida
superior,
abro los ojos! ...
toldo
j
a
r
d
n
n
o
c
t
u
r
n
o
~
Ensayos en prosa brbara
(1968)
Monigotes
Gran Circo
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m
p
r
e
s
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o
n
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s
t
a
grandes
funciones
nicas
en
su
gnero
vean programa
Ensayo en prosa brbara
Boleto de entrada: gratis!
Cortesa de Josu Mirlo
Matinal
1.
uando el Alba cante su cocoric se presentar el
aplaudido Amanecer, alambrista de fama mundial y
tenor nico en los siglos, quien gorjear sobre el alambre su divina Sinfona en perla mayor y electrizar
al pblico con su grandiosa creacin: El ibis inmvil.
5. Y para cerrar con broche de oro esta maravillosa matinal, actuarn el extraordinario hipnotista Medio da
y su bellsima compaera La siesta, quienes interpretarn una hermosa y vieja leyenda griega: El rapto de
una joven sacerdotisa del templo de Morfeo.
Lo esperamos!!!
El amanecer
Los celajes
La nube tarntula
la Nube Tarntula.
Eolo, de pie sobre la espalda de amodorrado monte,
hace silbar su ltigo para que la extraordinaria artista
llegue hasta el trapecio.
Desde la costa, el mar que est de ronda, aplaude
en los cantiles! ...
Mientas tanto, la enorme trapecista se balancea en
el aire.
Eolo, nuevamente restalla su ltigo en la altura para
hacer que la nube se acerque hasta el trapecio.
Un silencio desnudo carcome las gargantas!... Y, all
lejos, por la llanura inmensa, las potrancas del viento
relinchan espantadas! ...
La gran Nube Tarntula, ya lista en el trapecio, baila admirablemente, haciendo un verdadero
derroche de equilibrio; y en un arranque mximo
de habilidad suprema, le salta al hombro grcil del
la poesa mexicana, suele ser ignorado. Es lgico: hay contemporneos suyos (de edad y de nombre) que sirvieron mejor al
Estado que se construy posteriormente.
Cierto que el grupo de Contemporneos no tuvo una relacin
fcil con el gobierno. No obstante, esa dificultad resida precisamente en la cercana del trato. Supieron guardar silencio cuando
haba que guardarlo.
Pero queda la voz de Mirlo. Atraviesa, dira Sabines, muros,
atmsferas, edades. Ya lo vea el poeta que hoy nos ocupa cuando deca que a su espritu le han de mirar los siglos pasar como
una fuerte claridad de crepsculo.
Monte solo
nmbulo! ...
De repente, un lquido sonido de flauta llueve en
todo el contorno:
Es el clebre faquir Monte-solo que aparece en
escena. El famoso encantador de ros envuelto en
capa azul, ostenta de turbante las dos alas de seda
de un blondo nubarrn.
Sentado como un Buda y en actitud hiertica, vuelve
a tocar su flauta.
Los ros desperezndose sacuden la cabeza y hacen sonar sus cascabeles.
Obedientes al son monocorde, lentamente van
acercndose al faquir.
Sus pieles movedizas y anilladas espejean las
distancias! ...
Bajo la lluvia musical, las vboras lquidas se alzan
a medio cuerpo, y ante el Azoro que grita en las
plateas, arponan las miradas del pblico:
Una autntica danza de esplndidos
lotos cristalinos! ...
De la llanura profunda, brota un chubasco de silencio que aplaude en los odos! ...
Poco a poco la calma va devorando los rumores hasta que slo quedan de ellos sus mudas osamentas! ...
Mientas tanto, una nubecilla jorobada tirita de miedo en las manos cristalinas de un charco bandolero! ...
Medio da y siesta
s al i da
aviso
Se hace del conocimiento
del pblico que se suspenden la funcin Vespertina
y la funcin Nocturna por
convenir as a los intereses
de los artistas.
El dueo del circo
Josu Mirlo
~
Canciones salvajes
(1966-1968)
Cancin salvaje
e pie, es lo ms alto
de mi corazn,
sobre mil horizontes
vencidos
se orea mi gigantesca
talla de hroe!
El dolor de los parias
de todos los pases,
asesin a mis plantas
mi paloma romntica,
y,
puso en mis labios rudos:
una cancin salvaje! ...
Una cancin salvaje
que abotona de puos
los valles y las cumbres,
los ocanos y pampas
El Cristo rojo
Para el Lic. Julio Ortiz lvarez
Por qu siembras pedazos de tu cuerpo,
[buen hombre?
(Dice Cristo a un labriego que sepulta en el surco
[su carne de miseria).
Para que no tenga hambre mi patrn, (le responde),
para que no tenga hambre ; porque mi carne es fruto
que balancea en los campos a las espigas de oro.
Y t? ..., (le dice a otro que se estruja con rabia
[las arterias robustas pletricas de savia).
por qu juntas tu sangre en nforas ventrudas?
Es el vino, (contesta), que no falta en la casa
cuando el Amo da fiesta.
A un tercero que inclina la cabeza, interroga:
T cuajando tus lgrimas? ...., y para quin
[las pules?
Para el patrn que gusta de enjoyar sus mujeres,
[vampiresas noctmbulas! ...
Basta! ..., (les dice Cristo), para esto fui al
[Calvario? ...
zigzagueante, por profundas miradas guardadas en distintos
Casilleros y Pasadizos.
En sntesis, la escritura de Josu Mirlo es una obra diversa y multidireccional, cargada hasta el tope de experiencia
potica donde, insisto, lo dicho es mucho ms intenso que lo
escrito, que su tinta, como yendo de un estado clnico a otro,
como el cuerpo que cambia de posicin mientras duerme.
Mensaje lrico
nda,
sacude tu molicie y lnzate
a la conquista de ti misma,
con todo tu coraje,
con todo tu optimismo,
para que seas t, en los siglos,
sin angustias de hembra
acobardada,
sin perfiles ambiguos de una hbrida!
III
nda
Que el desaliento
no carcoma tu impulso por llegar a la cumbre,
tu pedestal magnfico,
desde donde lanzars a los rumbos
este grito de sol,
que al desnudarse canta
en siete colores a la vida,
y que yo traje para ti,
desde las profundidades del espritu
donde la sangre de la raza
hecha flor,
aroma el infinito ... !
VI
nda
sacude tu molicie y rompe
las cadenas que te uncen a tu sombra
y ... crece ... ! ... crece ...!, crece infinitamente!
hasta que tu cerebro
sea el cerebro azul del universo ... !
Vers entonces que hasta la misma muerte
se arrodilla,
para besar tus plantas de colosa,
de gigantesca sagitaria csmica!
VII
Un celaje ya muerto
tiene el vientre deforme de un verde amoratado
y en la cara,
donde calc su mueca
la desesperacin;
el rojo se ha oxidado.
Otro frente al destino
tuvo el gesto supremo de la resignacin
y as en todo su cuerpo,
veteado por las venas,
serenamente canta
un sutil rosicler.
Otro,
frente a lo irremediable
tuvo el gesto gallardo
de la resignacin
y en su cuerpo flotante
serenamente canta,
un sutil rosicler.
Ms all otro celaje
con los cabellos rubios
hundidos en el agua,
tiene la boca abierta, inmensamente abierta
por un grito
que se ahog en su garganta
con las manos crispadas
y los puos torcidos.
Y en el mar
cuatro celajes nufragos
con sus miradas giles
aporrean la ribera!
Ahora me explico
por qu amargo
en cada lgrima
salobre
y como tambin, al mismo tiempo
soy la dulzura
en el panal.
Ahora recuerdo
por qu grito
en cada instinto
de animal
y cmo tambin soy el silencio
que se acurruca en mineral.
Yo s tambin
que mi latido
canta en la arena
y en el sol ...
Nada! ...
[con la esperanza
de acercarme por lo menos a una rendija
[para saber quin soy.
Oscuridad terrible! ... Nada! ...
Solo, mi propio cerebro crea edades y vnculos
que en mi vigilia no recuerdo.
Total: mar sin riberas! ...
~
Mara
(1968)
160 Mara
Mara
[prosa meldica con
un fraseo lrico y arpegios]
Escchame:
En los labios del mar beb tu nombre y en las candentes
curvas del desierto te sent palpitar! Arena ... agua ...
manos que te tallaron polidrica ... simblica! ...
Fraseo lrico
sobre la curva femenina de la playa, se asomaba la selva; a mi siniestra, un torvo ro asaltante de arroyos
tierra adentro descargaba su fardo cristalino; a mi
espalda, la cordillera azul dorma su sueo y sobre m
una llovizna pertinaz de estrellas! ...
162 Mara
el desierto de la espera.
Desde la entrada, se vea sobre el brocal del pozo
samaritano un cntaro pleno de agua viva que ofreca
su tersura a los labios sedientos de mis ansias.
Cuando por fin mi pensamiento se arrellan cmodapoderosas y metforas inditas sern los elementos fundacionales en la poesa de este escritor. Aqu un fragmento del poema
Arabesco sutil [Bocel]:
Pens en Mara.
Una rosa fulgur en la distancia!
Mara:
Carta temporal
Manicomio de paisajes, es una serie de poemas que se acompaan de elementos visuales que simulan las salas del hospital, si
bien son slo rectngulos que contienen el nombre de las distintas salas, el recurso funciona a pesar de insertarse en un nivel
muy bsico, pues slo aluden al espacio fsico del manicomio.
Los poemas entonces, se encargarn de nombrar la realidad que
al autor le interesa proyectar: estampas variadas a manera de fotografas, recorren distintos espectros del paisaje, esto mediante
164 Mara
se divierte, como se unge de alegra al haber propiciado nuestro encuentro sabedora de que somos esclavos
de una frmula social.
Sin embargo y a pesar de este parntesis oscuro que
nos niega el amor, nos ha crucificado sobre la cumbre
de la eternidad, donde la muerte, como un Quijote apocalptico hace florecer su lanza en el rosal de
nuestra sangre! ...
(Te seguir escribiendo.)
166 Mara
Mi teora literaria
Bibliografa elemental
Mirlo, J. (1940). Resumen. Mxico, D.F.: Edicin de autor.
__________. (1964). Obras completas, primer tomo. Mxico: Edicin de autor.
__________. (1961). Cuarteto emocional, s.c, s.e.
__________. (1964). Poemas, Edicin David Romero
Castaeda. Mxico: Manuel Casas Impresor.
__________. (1964). Era un pjaro orfebre. Mxico:
UAEM & IMC.
__________. (1968). Obras en prosa. Toluca: Gobierno del
Estado de Mxico (GEM).
__________. (1979). Poesa 1923/1968. Toluca: Gobierno
del Estado de Mxico (GEM).
__________. (2012). Grito de sol, seleccin de Pedro Salvador Ale. Toluca: Editorial Norte/Sur.
Garca, L. A. (2001). Cuando el alba. Convivio con Josu
Mirlo (1901-2001). Toluca: IMC.
Gonzlez, E. (2011). Tradicin y transgresin: aproximaciones a la potica de Josu Mirlo. Toluca: Editorial Norte/Sur.
Guadarrama, Y. (1993). Josu Mirlo. Biografa. Toluca:
Editorial Educ-arte.
Popoca, H & Nava, E. (1992). Biografa. Toluca: Editorial
Educ-arte.
~
Sobre los autores
Carlos Aguasaco naci en Bogot, Colombia, 1975. Profesor de Estudios Culturales Latinoamericanos en el Departamento de Estudios Interdisciplinarios en The City College of The City University of New York. Doctor en lenguas
hispanas y literatura (Stony Brook University), mster en
literatura (CUNY), profesional en estudios literarios (U.
Nacional de Colombia). En 2010 recibi el premio India
Catalina en la modalidad de video arte dentro del Festival
Internacional de cine de Cartagena de Indias. Es fundador
y co-organizador junto a Yrene Santos de The Americas
Poetry Festival of New York poetryny.com. Dirige la editorial Artepotica Press. Es coeditor de seis antologas, entre ellas estn: Multilingual Anthology: The Americas Poetry
Festival (2014); Festival Latinoamericano de poesa ciudad
de Nueva York (2013) y Ensayos sin frontera (Estudios sobre narrativa hispanoamericana) (2005). Ha publicado los
libros de poemas: Conversando con el ngel (2003), Nocturnos del Caminante (2010), Antologa de poetas hermafroditas
(2014) & Poemas del metro de Nueva York (2014). Su obra
potica ha sido traducida al portugus, al gallego, al ingls
y el rabe. Es autor del libro de estudios culturales: No
contaban con mi astucia! Mxico: parodia, nacin y sujeto en
la serie de El Chapuln Colorado (2014). En la actualidad es
el director de la maestra en The Study of the Americas en
City College.
colaborador de la revista Bucareli 8 y Chilango, as como investigador de poesa especializada en ajedrez, para la Gran
Fiesta Internacional de la UNAM 2012. Ha sido curador
potico de la obra plstica de Orlando Daz, Kenta Torii y
Omar SM. Tambin ha colaborado en suplementos y revistas de Mxico, Argentina, Venezuela, Nicaragua, Chile y
Espaa. Su poesa ha sido traducida al nhuatl y al portugus. Es editor de Verso Destierro.
Vctor Hugo Daz naci en Santiago de Chile, en 1965. Ha
publicado La comarca de senos cados (1987), Doble vida (1989),
Lugares de uso (2000), No tocar (2003), Segundas intenciones
(2007), Falta (2007) y Antologa de baja pureza (2013). En
1988 obtuvo la primera Beca de Creacin Taller Pablo Neruda; en 2002 la Beca de Creacin del Consejo Nacional del
Libro y la Lectura; en 2011, 2012, 2013 y 2014 el Proyecto
Escritos de Sur a Norte, Poesa de Chile en Mxico, apoyado
por el Fondo del Libro y la Lectura. El ao 2004 gan el
Premio Pablo Neruda en su centenario, otorgado por la fundacin del mismo nombre. Sus poemas han sido publicados
en diversas revistas y antologas. Es reconocido como una de
las voces poticas vivas ms importantes de Chile.
Roberto Lpez Moreno naci en Huixtla, Chiapas, Mxico,
en 1942. Autor de la teora potica denominada Poemuralismo. Entre ms de una treintena de ttulos publicados se
encuentran los siguientes libros de poesa: Dcimas Lezmicas (UNAM); De saurios, itinerarios y adioses (Universidad
Autnoma de Chiapas); Verbario de varia hoguera (Instituto
Chiapaneco de Cultura) y Sinfona de los salmos, tambin
de la (UNAM). De narrativa mencionaremos: Yo se lo dije
al presidente (Fondo de Cultura Econmica); Las maripo-
ndice de ensayos
17
27
45
49
Baratijas (1956)
[Cuarto acercamiento: Mis tres encuentros
con Josu Mirlo. Por Roberto Lpez Moreno].
91
123
143
159
Mara (1968)
[Octavo acercamiento: Los hallazgos
necesarios. Por Eva Castaeda Barrera].
168
Bibliografa elemental
171
ndice de poemas
17
19
20
21
27
31
32
34
36
37
38
39
40
41
43
44
45
47
49
52
57
58
60
61
63
64
66
67
69
72
73
75
77
79
81
82
84
88
Baratijas (1956)
Autorretrato
Ia. Vitrina
Etiqueta No. 1. El loco
Etiqueta No. 2. Inquietud
Etiqueta No. 4. El mensaje
2a. Vitrina
Etiqueta No. 13. El gran grito
3a. Vitrina
Etiqueta No. 20. Ser el centauro alegre
Etiqueta No. 21. Preguntas
Etiqueta No. 22. Mi pensamiento
Etiqueta No. 23. Un camino
Etiqueta No. 24. El paranoico
Etiqueta No. 25. As voy por los hombres
Etiqueta No. 26. El regreso
Etiqueta No. 27. Mi nico anhelo
Etiqueta No. 28. He llegado
Etiqueta No. 29. El suicida [fantasa]
Etiqueta No. 31. Agona del mar
91
97
101
105
109
114
118
123
127
129
132
134
136
137
2. Los Celajes
3. La Nube Tarntula
4. Monte solo
5. Medio Da y Siesta
143
145
147
149
152
154
155
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157
158
159
161
Mara (1968)
Prosa meldica
Fraseo lrico
Primer arpegio
Carta temporal
Mi teora literaria
162
163
166