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Eu, Adrin Boullosa Fraga, alumna/o do Grao en Filoloxa Clsica e do grupo de

interactivas nmero CLIS_01 (A-Cab), do que responsbel o/a profesor/a Alba Cid,
aseguro que este traballo para a materia Teora e Crtica Literarias 2015-2016,que
contn un total de 4646 palabras, obra estrita da mia autora, est libre de plaxio e
non forma parte de ningn compromiso acadmico anterior. Todas as frases ou
pasaxes doutras persoas empregadas no traballo mrcanse entre comias e
recocense explicitamente co nome do seu autor/a, ttulo de referencia e nmero de
pxina. Asumo que o plaxio pode considerarse razn suficiente para invalidar o
presente traballo acadmico.

1. Introduccin.
1.1 Autor y obra
La eleccin del poema LI de la obra potica perteneciente a Cayo Valerio Catulo
(Conocida como Carmina), datado en el siglo I a.C en los ltimos compases de la
Repblica Romana, se ha llevado a cabo por ser uno de los poetas ms importantes
de la poesa lrica latina, que ha sido ya ampliamente estudiado pero acerca del cual
sigue sin haber consenso (Marcos Ruz Snchez, 1996:17). Adems, la eleccin de
un poema lrico griego literalmente parafraseado le aade a su composicin un gran
inters en un contexto en el que la poesa lrica latina no era tan fructfera en antsesis
a su precedente griega.
Grosso modo, se puede dividir la obra de Catulo desde dos perspectivas: Una primera
perspectiva segn la mtrica, a partir de la cual estara formada por tres grupos
claramente diferenciados, siendo el primer grupo los poemas 1-60, donde destaca la
mtrica breve y la polimetra. El segundo grupo correspondera a los poemas 61-68 y
se conoce como Carmina docta, tratndose de poemas ms largos y con claros ecos
alejandrinos donde el autor exhibe su sabidura (Joan Gomez Pallars, 2003:350).
Por ltimo, los poemas 69-116 son de carcter breve y epigramtico y llegan hasta
nosotros en dsticos elegacos.
Segn una perspectiva temtica, la obra de catulo tiene una gran riqueza; As,
encontramos desde caricaturas muy incisivas hacia rivales de Catulo hasta el llamado
ciclo de Lesbia, grupo de poemas que narran la historia de amor entre ambos. Esta
relacin con la aristcrata romana Clodia, a la que el autor dedica una serie de
poemas (Pertenecientes al primer y tercer grupo), resulta apasionada y tormentosa.
Esta relacin flucta, y en tal proceso, se dan ficticias reconciliaciones reflejadas en
sus poemas ms optimistas y problemas hasta la ruptura final. (Lia Galn, 2008:5758).
El poema a estudiar se trata del nmero 51 titulado Ad Lesbiam. Perteneciente
mtricamente a la primera parte de su obra, es la primera declaracin de amor a
Clodia, que se presenta bajo un pseudnimo. Como ya he mencionado, la pieza
potica elegida pertenece al gnero literario de la poesa lrica, puesto que no slo en

el poema elegido, sino que en toda la obra catuliana se observa con gran vigor la
presencia de sus sentimientos o sus reflexiones ms personales.
1.2 Trminos DITERLI
El primer termino DITERLI1 elegido es la enunciacin y el enunciado.En cuanto a la
definicin de este trmino, la base de datos del Diccionario de Trminos Literarios
sostiene que:
Se se entende por enunciado unha determinada manifestacin lingstica que se
delimita polo seu contido ou pola sa dependencia dun acto expresivo nico dun
enunciador concreto, a enunciacin sera a accin de producir esa mensaxe lingstica
nun contexto dado no que se incle, ademais do propio enunciador, o enunciatario ou
destinatario do enunciado.

He seleccionado el trmino al parecerme de gran inters crtico el anlisis de las


instancias de la enunciacin en la poesa lrica catuliana, as como el enunciatario
entre otros subtemas que analizar correspondientemente. Adems, debido al
carcter (Expresivo de sentimientos o reflexiones propias) de la pieza poetica
elegida, me parece pertinente entrar a un profundo anlisis acerca de este trmino en
una perspectiva lrica. Tambin analizar la figura del enunciador, puesto que no
puede concibirse enunciacin sin ella y viceversa, al ser sta el sujeto de la
enunciacin (Base de datos del Diccionario de Trminos Literarios, entrada
Enunciacin/Enunciatario).
El segundo trmino DITERLI elegido se trata del autor. Este trmino, aparentemente
sencillo, abarca en mi opinin mucho ms que el simple hecho de la autora de una
obra, puesto que no solamente se trata del nombre del creador del poema, sino que se
encuentra ntimamente relacionado con el contexto sociolgico y cultural que se
vive, las influencias recibidas y las ejercidas y un largo etctera. Tambin hay que
distinguir con claridad el autor real de una obra y el yo del poema que puede
coincidir o no con esta figura. De esta forma, un autor real puede escribir varios
textos, cada uno con sus yo correspondientes (Wayne Clayson Booth, 1961). He
elegido este trmino esperando profundizar en la obra catuliana y haciendo un
esfuerzo por caracterizarla y analizar el porqu de su estilo, y particularmente el
1 Diccionario de Trminos Literarios. Se trata de una coleccin de voces literarias de gran
extensin, que abarca desde la Potica de Aristteles y las voces clsicas hasta aquellas que todava
estn consolidndose en el objeto de estudio de la Teora y Crtica literarias.

estilo del poema elegido.


El ltimo trmino DITERLI que voy a tratar se trata de la estrofa. Por estrofa me
refiero a la unidad que mantiene, de forma individual, cierta coherencia y
homogeneidad temtica en un poema y que se encuentran separadas por espacios. He
elegido el trmino para, a travs de este, analizar temas como las relaciones
sintagmticas entre versos y el tipo de metro bajo el marco de la mtrica grecolatina
(Que, grosso modo, distingue fonolgicamente las cantidades voclicas con los
denominados pies mtricos) ya que me parece de gran inters aventurarme en un
sistema mtrico al que nosotros, desde un punto de vista moderno y europesta, no
estamos acostumbrados.
2. Anlisis textual

El poema a analizar pertenece al grupo de las nugae (Tonteras, simplezas) de Catulo,


es decir, las composiciones breves (Que pertenecen al primer y tercer grupo en el que
ya he dividido su obra en relacin a la mtrica) de tema variado. En este caso, el
tema principal de la composicin es la declaracin de amor a Lesbia, pseudnimo
atribudo a la patricia Clodia por Catulo en lo que ha sido definido por las fuentes
como una primera declaracin de amor.
Al tratarse de una composicin potica, esa manifestacin lingstica que
entendemos por enunciado tiene una funcin claramente expresiva. As pues, el
enunciado se trata en este poema de igual forma que en toda la obra catuliana, como
una manifestacin individual y por tanto altamente subjetiva; Puesto que es as, se
observa en el poema a una Lesbia exaltada sobre la que, a pesar de no presentar una
descripcin fsica concreta, da forma a todo el sentido del poema y los recursos
utilizados en ste, ya sean metforas (V.1 Ille mi par esse deo videtur, que se
traduce literalmente en l me parece igual a los dioses2) o recursos lxicos como
puede ser la aparicin de figuras divinas en el poema que tienen la funcin de
enaltecer, como ya hemos dicho, la figura de Lesbia o el sentimiento que el propio
autor experimenta en relacin a ella. Dentro del enunciado, observamos un copioso
2 Toda traduccin usada a la hora de citar un verso dentro del anlisis literario ha sido realizada por
el autor del presente trabajo acadmico.

trabajo morfosintctico, de forma que una serie de elementos que a primera vista no
parecen especialmente importantes para entender la estructura o el tema del poema
aportan unos matices muy interesantes. Por ejemplo, la repeticin del Ille en los dos
primeros versos implica una correlacin que no se puede traducir a nuestro idioma de
forma potica; La enumeracin de efectos que provoca Lesbia en el poeta (V.7-11) es
el fragmento del texto donde ms se aprecia la enunciacin y a su vez nos inmiscuye
en cierta medida en el poema a travs de un abuso de una gran cantidad de decticos.
En este sentido, el autor es bastante moderno pese a su antigedad.
Respecto al enunciador, podra verse en este poema una serie de elementos que
anticiparn cmo iba a ser la relacin entre Catulo y Clodia (Partiendo de la base
autobiogrfica de la poesa lrica y, en especial, en Catulo), puesto que puede
considerar que ese Ille que aparece repetido en el poema se trata de un rival, otro
hombre con el que Clodia flirteaba (Uno de tantos) y que en ese proceso de
seduccin tambin cay seducido en autor (Lia Galn, 2008:18). Si elegimos esta
perspectiva como la correcta, no habra un juego potico mayor en este fragmento.
A pesar de esto, tambin se pueden sostener otras hiptesis que s que traeran un
nivel superior de juego potico, como afirma La Galn:
Sin embargo, no es la nica posibilidad interpretativa del C.51. Nuestra propuesta
hermenutica consiste en considerar este ille como una imagen del sujeto potico, que
se transformar en el Catulle de la estrofa final, contemplndose en tiempos y distancias
diferentes, en el arrobamiento de la presencia femenina que no se aparta de su mente y
sus sentimientos, ante la que se encuentra absorto aun ausente. (La Galn, 2008:19)

Lo que esto implica es que si se toma la segunda hiptesis como correcta, nos
encontraramos con un desplazamiento del sujeto lrico del fragmento; Este
desplazamiento provocara que por una parte, existiera un sujeto temporalmente
perteneciente al momento actual (que se observa con mxime calidad en los ltimos
cuatro versos) que conecta con el segundo sujeto lrico por medio de una analepsis
hacia el momento del enamoramiento. Ambos sujetos resultan ser la misma persona
en un espacio y en un tiempo distinto aunque los dos afectados por la figura de
Lesbia y los propios sentimientos que ha inspirado ya en Catulo, por lo que se trata
de un juego lrico de desdoblamiento del yo potico, que histricamente ha estado
ntimamente relacionado con el yo real (Autor) del poema.

En cualquier caso, no cabe duda de que la figura del enunciador lrico se trata en el
poema de un yo no ficticio (Segn la clasificacin de ngel Luis Lujan Atienza), que
es el autor y al mismo tiempo la voz potica expresando sus sentimientos, puesto que
histricamente la poesa se ha interpretado como un traspase de informacin, de
forma que no hay diferencia entre la voz del ator y el yo lrico, lo que se denomina
monopolio lrico. Adems, si se acude brevemente a una biografa del autor se
comprueba con facilidad que, efectivamente, el poeta Catulo no est separado del yo
lrico de sus poemas, sino que stos se basan en experiencias autobiogrficas.
En Catulo,y por tanto tambin en la obra que vamos a tratar, el yo lrico aparece no
por medio de los verbos ni de una manifestacin en primera persona, sino que lo
vemos realmente claro por medio del uso de pronombres que son, efectivamente, de
primera persona pero tambin de segunda o tercera persona. Por tanto, Catulo crea un
yo potico a travs de un punto de vistsa mltiple en la mente del lector que, adems,
concuerda con el yo real del poema. As, un pronombre de tercera persona (Ille)
resulta ser un reflejo de la primera persona autorial, mientras que al final del poema,
la aparicin de la segunda persona cierra este crculo con el que Catulo juega
poticamente al ser, una vez ms, el reflejo del yo autor.
Tambin es importante, an refirindome al enunciador, el carcter autorreflexivo de
los ltimos cuatro versos, que son los puramente Catulianos puesto que el resto del
poema se trata de una parfrasis a Safo (La Galn, 2008:17). En ellos, el yo lrico
interpela al autor del poema y el propio autor del poema se convierte en la figura de
receptor lrico, que se encuentra en segunda persona (El ocio, Catulo, te es
perjudicial3). Este receptor lrico no se trata del lector ni del enunciatario, sino que
se trata de una figura no lectora que se refiere al poeta de forma autorreflexiva desde
fuera de la accin, y su funcin enunciadora es advertir a Catulo de los peligros del
otium, y por tanto algunos estudiosos han llegado a calificar estos ltimos versos de
premonicin de la relacin con Lesbia y cmo iba a acabar con ella.
A travs de este recurso, Catulo busca una autoreflexividad sobre un yo que se
presenta como un individuo real y cuenta sus vivencias personales que influir muy
notablemente en las poesas elegacas posteriores a l. (La Galn, 2008:14). Pero, y
3 Otium, Catulle, tibi molestum est

precisamente por buscar la autoreflexividad, se puede distinguir en estos versos un


distanciamiento entre el yo real (El poeta), que pasa a una segunda persona, recibe la
accin y por tanto pasa a ser un yo paciente El ocio, Catulo, te es perjudicial.. y el
yo lrico. Este desplazamiento es propio de estos versos puesto que en el resto de
ste la segunda persona (referida a Lesbia) nunca sufrir este tipo de cambios. Por
tanto, un recurso potico del autor es el juego continuo entre una segunda persona
que en realidad se trata de una primera persona desplazada (Que se trata del autor,
del yo real) y una segunda persona referida a Lesbia.
Al ser un texto potico, el punto de vista es claramente subjetivo y la focalizacin
est marcada por el autor, que es a la vez el yo lrico. Esta focalizacin interna y fija
es a travs de la cual vemos la realidad; Una realidad romntica y sensorial acerca
de los sentimientos del autor, que a su vez estn en un marco ms amplio en un
constante cambio debido a su relacin tormentosa con Lesbia.
El enunciatario principal del poema se trata precisamente de Lesbia. Alrededor de
ella gira toda la composicin potica y no se concibe tal sin su figura. Si bien no
aparece directamente en el poema ni toma parte, produce sensaciones en el autor que
afectan al enunciado que aparecer en el poema (Puesto que ste siempre est
subordinado a la funcin potica-expresiva). Su figura, a travs de la parfrasis a
Safo que realiza el autor, es ensalzada a travs del uso de una segunda persona justo
antes de la enumeracin de los sentimientos del sujeto lrico, que coincide con el
autor (Pues, cuando te contempo, Lesbia..). Por otra parte, en los ltimos versos,
con la autorreferencialidad de la que ya hemos hablado en el enunciador, el uso de la
segunda persona cambia de sentido con un vocativo directo que marca el cambio de
receptor (El ocio, Catulo, te es perjudicial); Ahora se tratar del propio autor, ya
que se est haciendo una autorreflexin. En cualquier caso, la figura del enunciatario
se encuentra desdibujada en el poema, donde lo que ms importa es el enunciado; La
expresin ms pura de los sentimientos del autor hacia Clodia, para la cual se sirve
de varios recursos estilsticos; Metforas, hiprboles...
Por otro lado, es necesario caracterizar el contexto socioeconmico del autor, as
como su poca y la serie de factores que alteran o modifican su poesa para entender
a sta de forma plena. Como ya he explicado, el poema est claramente influenciado

por las experiencias autobiogrficas de Catulo. En este mbito, el hecho de que


Lesbia fuera una mujer patricia bien acomodada y adltera, que no necesita el amor
de Catulo, sino que slo busca gozar de forma promiscua y, a la vez, una mujer culta
y de clase alta (La galn, 1999:57-58) influye notablemente en su obra a Catulo,
hombre tambin de una familia influyente que sin embargo opt por una vida
dedicada al otium (Ocio) y al cultivo de otras artes en vez de a la ambicin poltica.
La posicin de subalternidad en la que se sita Catulo como autor al exaltar a Lesbia,
en mi opinin est justificada por su amor, por supuesto, pero tambin se ve afectada
por el contexto social de ambos debido a la cultura romana, en la que aunque las
mujeres no tuvieran los mismos derechos o privilegios que los varones de su misma
clase social, s que podan llegar a tener una posicin privilegiada (Slamente las
mujeres de clases altas, por supuesto).
El amor que Catulo tuvo por Lesbia, junto con sus similitudes con sta (Similitudes
que en cualquier caso eran fruto de privilegios aristcratas, como la lectura), nos
hace entender el tono de la voz potica y nos hace entender tambin los factores que
provocan la exaltacin que observamos en el poema; Una muy clara era la
veneracin a la poetisa Safo, de ah la parfrasis que se observa en este poema y de la
que hablar a continuacin.
La Galn analiza as la parfrasis de Safo en el poema a tratar:
Uno de los poemas considerados habitualmente iniciales o tempranos es el C.51, que
presenta una versin latina del poema de Safo. [..] El C.51 presenta una versin
personalizada del estado de enamoramiento en el que la aparicin del nombre de Lesbia
representa el normal gesto de apropiacin del material literario a disposicin del poeta.
Catulo canta, como Safo, su deslumbramiento ante la amada que re dulcemente.

De hecho, el trmino de Lesbia se refirira a la Isla de Lesbos, ciudad natal de la


poetisa Safo. El uso de un pseudnimo para referirse a Clodia (De la que tenemos un
retrato tan amplio como parcial en el discurso Pro caelio de Cicern) no deja de
apuntar a que, efectivamente, Clodia se trataba de la misma persona contra la que
Cicern realiza su incisivo discurso; El hecho de tener que esconderse detrs de un
pseudnimo es, primero, una honra a Safo, y segundo una precaucin para evitar que
se viera afectado su estatus social.

Esta parfrasis cubre casi todo el poema, excepto los ltimos cuatro versos que son
puramente Catulianos. Catulo se limita a traducir a la poetisa Safo4 y a aadir un
vocativo a Lesbia en el V. 7 (Pero cuando te contemplo, lesbia,..)5, en un
sentimentalismo que desafa a las leyes morales romanas. De hecho, Catulo al
inspirarse en Safo para explicar las consecuencias de su amor por Clodia, ceda la
composicin temtica romana tradicional para asemejarse a la poesa lrica griega de
siglos anteriores, mientras que en la ltima estrofa parece redimirse al hablar desde
otra perspectiva (Jean Nol Robert, 1997). Cuando en los ltimos cuatro versos
Catulo afirma que El ocio te es perjudicial, est reflejando la moral romana. Parece
que Catulo compone estos ltimos versos reprendindose moralmente por los
sentimientos que cita unos versos antes, ligados con el otium romano. Catulo utiliza
este otium para reprimirse moralmente y lo convierte en el ncleo del poema; Todo lo
anterior, es decir, toda la parfrasis de Safo, es algo que no es correcto moralmente y
con lo que debera tener cuidado si no quiere destrurse; Este otium se refiere al ocio
propio de fiestas,nocturnidad, poesa (Que no se consideraba entonces al mismo nivel
que otros artes como la filosofa) o amantes.(La Galn, 1999:57-58). El otium a
travs del cual se nutren sus versos adquiere un carcter peyorativo, por lo que el
poema llega a su final en un tono trgico sentimentalista que nos hace pensar que lo
que siente Catulo no era moralmente correcto en la sociedad romana.
En el poema a analizar, no hay (en general) diferencia entre el yo lrico y el yo real,
esto es, el autor. Se trata de un poema autobiogrfico en el que el autor se enfrenta a
una serie de conflictos internos; Por un lado, su amor por Clodia en su punto lgido,
que se trata de la primera declaracin de amor, y por otro lado el otium romano y lo
moralmente incorrecto. Adems de este contraste temtico, junto con un contraste
estructural que veremos a continuacin, aparece en el poema un contraste personal
que es una de las caractersticas biogrficas del autor. Este juego de primeras,
segundas y terceras personas en relacin con el yo y t lricos del poema es una de
las grandes singularidades de Catulo a lo largo de su obra hasta tal punto que, a pesar
de ser un referente para la elega, trata de forma singular al yo potico(La Galn,
2001). Especficamente, en el texto a elegir a travs de diversas personas (Ille al
4 Cf. Fragmento 31 de Safo: ..(Me parece semejante a los
dioses..)
5 Nam simul te, lesbia, aspexi...

principio, y ms tarde el propio desdoblamiento del autor del yo lrico para entrar en
el texto en un vocativo [Catulle]) realiza este juego potico.
En lo que corresponde a la mtrica, es pertinente mencionar de forma esquematizada
cmo funciona el sistema mtrico grecolatino antes de entrar en el anlisis del
poema:
La mtrica grecolatina es un sistema cuantitativo que se basa en la distincin de la
cantidad slabica en breves o cortas segn la fonologa. Adems, cada unidad mtrica
para distinguir estas unidades silbicas se llaman, pies mtricos.
Aclarado esto, al entrar en el anlasis del poema observamos que, en la traduccin de
los versos correspondientes al fragmento 31 de Safo, tambin se respet de una
forma impecable su estructura; As, la primera parte del poema se nos presenta en
una estrofa Sfica, tipo de estrofa que le debe su nombre a la poetisa Safo y que est
formada por tres versos endecaslabos sficos y un pentaslabo adnico (Tarsicio
Herrera Sapin, 2004:53).
Si bien el endecaslabo sfico tiene un esquema u / - - / - u u / - u / - u, al
pentaslabo adnico le corresponde el esquema u u / - u (Tarsicio Herrera Sapin,
2004:53). Esta estrofa sfica se trata, si se enfoca desde una perspectiva externa, de
una estrofa anisomtrica6; Es decir, una estrofa compuesta por versos de distinta
medida.Si transliteramos esto al poema, observamos lo siguiente:
Ill mi par ess do vidtur,
ill, si fas est, sprare dvos
[..]
spectt t audt

Tras aadir las cantidades voclicas breves pertinentes al texto original (Ya fueran
inicialmente breves o cambiaran su cantidad debido a la posicin o a reglas
fonolgicas), se puede observar el paralelismo de cantidades voclicas largas y
breves con el esquema endecaslabo sfico y con el pentaslabo adnico lo que nos
6 Trmino que aparece en el Diccionario de Trminos Literarios, entrada Estrofa.

confirma que se trata de un calcado estructural a la estrofa griega por parte de Catulo.
Esta estructura se repite no slo en la primera estrofa, sino que en todo el poema
forme parte o no de la parfrasis a Safo. As, las estrofas siguientes (incluida la
ltima, propiamente Catuliana) se tratan de estrofas sficas que, si nos adentramos en
su anlisis, seguiran el mismo esquema de la poetisa griega, lo que muestra su clara
influencia en Catulo, no slo en la figura de Lesbia, que por otra parte es uno de los
ncleos de su obra, sino que en la estructura potica de sus composiciones.
La estructura mtrica del poema nos retrocede hasta los poemas de Safo, mentras que
el tema general del tema y el uso de los decticos nos avanza hasta los modernos. De
esta forma, Catulo consigue un balance y una harmona entre lo renovador y lo
antiguo por una parte, mientras que por la otra realiza un homenaje a Safo al utilizar
sus mismas estrofas (Adems del pseudnimo de Lesbia, que ya hemos comentado)
Temticamente, hay una estructura opositiva entre estrofas segn la cual, las
primeras dos estrofas forman un nucleo temtico que gira en torno al amor del poeta
respecto a Clodia declardose a travs de una parfrasis de la poetisa Safo, y la
ltima, plenamente Catuliana, corresponde a un nucleo temtico contrario que se
enfrenta al primero; As pues, el otium del que se habla en la ltima estrofa sirve
como una reprimenda que el propio autor se hace por faltar a los rasgos morales de la
poca tardorrepublicana en la que Catulo vive.

Como aporte final al presente trabajo acadmico y comentario crtico personal, me


gustara aadir que en lo que Catulo se refiere, posiblemente estemos hablando del
autor clsico al que podemos calificar de ms moderno debido al estilo y tema de
sus composiciones, a la vez que logra una harmona entre estas corrientes
renovadoras que le hacen asemejarse a un autor moderno con el uso de mtrica
clsica y estructura que ya en su poca se consideraba antigua, como las estrofas
sficas de siglos anteriores a l. A pesar de tratar temas muy variados, Catulo ha
pasado a la historia como el autor romntico latino por excelencia. En su obra
encontramos un fuerte carcter autobiogrfico a travs del cual se narran situaciones
o sentimientos con los que el lector inevitablemente se identifica, puesto que trata
temas que siguen estando al orden del da. Amor, enfrentamientos con rivales..
Catulo y su ciclo de Lesbia marca un antes y un despus en la literatura latina, y por

consiguiente, en toda la literatura occidental posterior. El uso dectico para indicar


aspectos relativos al enunciado, enunciacin o enunciatario es un tema que podra ser
suficiente per se para una tesis doctoral, y los desplazamientos provocados por este
uso repetido de decticos en distintas personas es un bello recurso potico que da pie
a la autorreflexividad, a la consciencia crtica acerca de sentimientos personales o
sociales (Como la moral), de lo correcto y lo incorrecto, y que muestra la plasticidad
del poeta en sus composiciones.
La clasificacin de estos recursos poticos en trminos modernos se torna compleja
con la aparicin de una serie de elementos que alejan al poema elegido de cualquier
generalidad en la que intentemos englobarlo; El poema 51, de gran valor lrico, se
trata de una pieza nica perfectamente coherente y en gran harmona, con parfrasis
a Safo includa, en la que se contraponen temticamente el amor y si es moralmente
correcto dejarse llevar por l, versos que una vez analizados en el contexto
sociocultural del autor resultan de gran importancia para entender el gnero literario
posterior.
3. Bibliografa

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GMEZ PALLARS, Joan. 2003: Los gneros literarios en la cultura romana
Barcelona, Bellaterra.
RUIZ SNCHEZ, Marcos. 1996: Confectum carmine: En torno a la poesa de

Catulo Murcia, Universidad de Murcia.


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BOOTH, Wayne Clayson. 1961: La retrica de la ficcin.
Diccionario de trminos literarios, Madrid, Alianza Editorial, 1999.

LI. ad Lesbiam
Ille mi par esse deo videtur,
ille, si fas est, superare divos,
qui sedens adversus identidem te
spectat et audit
dulce ridentem, misero quod omnis
eripit sensus mihi: nam simul te,
Lesbia, aspexi, nihil est super mi
vocis in ore
lingua sed torpet, tenuis sub artus
flamma demanat, sonitu suopte
tintinant aures gemina, teguntur
lumina nocte.
otium, Catulle, tibi molestum est:
otio exsultas nimiumque gestis:
otium et reges prius et beatas
perdidit urbes.
LI
Me parece a la altura de un dios y que, si es lcito decirlo, est por encima de los
dioses el que, sentndose frente a ti, te mira y te oye mientras res dulcemente; lo
cual a m, desdichado, me arrebata todo el sentido: pues, en cuanto te contemplo,
Lesbia, ni un hilo de voz queda en mi boca,la lengua se me entorpece, una tenue
llama fluye bajo mis entraas, tintinea en mis odos un caracterstico zumbido, mis
ojos se cubren con una noche gemela.
El ocio, Catulo, te resulta perjudicial: con el ocio te desbordas y te
exaltas demasiado. El ocio trajo la perdicin antes a reyes y a ciudades ricas.