Richard Wagner (1813- 1883). Tristan und Isolde.

Submitted by Yolanda Sarmiento on 20 febrero, 2012 22:34No Comment

Wilhelm Richard Wagner (Leipzig, Reino de Sajonia, Confederacin del Rin, 22 de

mayo de 1813- Venecia, Reino de Italia, 13 de febrero de 1883), compositor, director de
orquesta, poeta, ensayista, dramaturgo y terico musical alemn del Romanticismo.
Wagner: Tristan und Isolde Prelude
Zubin Mehta (29 Abril de 1936, Bombay) dirige Bayerische Staatsoper Bayerisches
Staatsorchester en National Theatre Munich.
Los primeros compases que abren el Preludio, son conocidos por representar el inicio de la
disolucin de las reglas tonales.

Wagner Tristan und Isolde - Prelude.mp3

La tonalidad principal es La menor; el primer sonido que escuchamos es un la en los

violonchelos, un salto de sexta menor ascendente, suena un mi y luego un re# ; es
entonces cuando suena un acorde que despierta una sensacin dolorosa: es el llamado
acorde de Tristn (fa, si, re#, y sol#). Acorde que ha sido objeto de estudio y se ha
interpretado de diversas formas.

Una posible interpretacin:

El acorde en el segundo comps (si- re#- fa#- la) est formado sobre el II grado de la
tonalidad de la m. Se encuentra invertido como 6 aumentada francesa, y realiza la funcin
de dominante (V7) del acorde siguiente.
En el Acorde Tristn, su 5 (fa#) sufre una gran tensin al aparecer rebajada, y su sptima
(la) en la voz superior como motivo, tambin con gran tensin, es precedida por una nota
auxiliar cromtica (apoyatura sol#), que dura casi todo el comps, y nos hace dudar sobre la
tonalidad, hasta que se resuelve en el acorde de V7 de la menor, tambin con la nota
auxiliar cromtica, la# antes de si.
Todo el pasaje est en la menor, pero la apoyatura en el primer acorde (sol#) que dura
prcticamente todo el comps, nos hace dudar sobre el marco tonal hasta que finalmente se
resuelve en el acorde de dominante de la menor (aunque tambin con la apoyatura la#)
Curiosamente, el acorde de 6 aumentada francesa con la apoyatura (sol por el la)
forma por enarmona un acorde de 7 de sensible (fa- lab-dob-mib) totalmente ajeno a la
tonalidad de la menor.
6 AUMENTADA FRANCESA
- Acorde cuatriada de supertnica en segunda inversin. II4/3
- Cuarto grado de la tonalidad alterado ascendentemente.
- Se forma sobre el sexto grado de la tonalidad en la voz del bajo.
- Cifrado: II (6+/4/3).
- Se denomina acorde de tercera, cuarta y sexta aumentada.

Ms informacin sobre el acorde Tristan

En la obra de Wagner, Tristan e Isolda aparece frecuentemente acordes cuatriadas,
enlazando las sensibles de los mismos. El compositor utiliza una armona compleja, de
acordes leitmotiv (motivos conductores) para expresar los sentimientos de los distintos
personajes del drama.
Wagner plasma en musica el sentimiento agridulce que es parte de toda pasion que uno
puede experimentar, el resto nos queda a nosotros tratar de comprender.
Tanto en esta obra, como en sus composiciones posteriores, se hallan pasajes donde el
cromatismo llega hasta el lmite de sus posibilidades. No se percibe centros tonales, pero
eran excepciones breves, y estaban anclados dentro de un contexto tonal en el resto de la
composicin.
El sistema clsico, el sistema de centros tonales haba empezado a desmoronarse.
Desde finales del siglo XIX, los compositores postwagnerianos, sobre todo en Alemania,
tienden inconscientemente hacia la atonalidad.

Se vive una lenta pero constante desintegracin de la tonalidad, cuyo autor en Viena, en
1909 fue Arnold Schnberg. El ltimo movimiento de su segundo cuarteto para cuerda, no
presenta armadura en la clave y va a significar por primera vez la falta de toda tonalidad y
de sus relaciones lgicas.
El acorde de Tristn
15 de abril de 2010 |

Autor: Devesa

Dentro de la Historia de la Msica se han ido sucediendo una serie de hitos que han
supuesto el fin de unas eras y el principio de otras. El acorde de Tristn es uno de ellos
dentro del campo armnico por ser culmen de la msica tonal a la vez que punto de
arranque de nuevos lenguajes armnicos. Este acorde aparece en el inicio del Preludio de
Tristn e Isolda (1859) de Wagner.
Sobre este acorde se ha hablado mucho. Asimismo, se ha justificado su origen de mltiples
formas (lase el apartado que le dedica Diether de la Motte en su Armona, Idea Books). En
el grfico siguiente est marcado el clebre acorde en rojo. Personalmente, prefiero la
interpretacin que defiende su origen en el uso de una sexta aumentada francesa en la que
su 3 es adornada por una apoyatura a distancia de semitono.

El acorde de Tristn
Sandeces varias sobre msicas varias
jueves, 20 de agosto de 2009
Y por qu el acorde de Tristn...
Pues es una buena pregunta. No tengo mucha idea de para qu va a servir este
blog, pero lo que si me gustara es aprender algo con l.
Y de mis clases de msica el ao pasado una de las cosas que he aprendido es
que este acorde supuso una pequea revolucin en su tiempo y cre bastante

controversia, as que si aqu soy capaz de provocar algo parecido entre el

personal, y que me corrijan y me pongan a parir si es necesario pues
bienvenido
sea.
Hala,
al
ataque!

Aprovechando que he tocado el tema, en realidad no hay mucho que yo pueda

contar sobre el acorde de marras que no se cuente en la Wikipedia.
Con el acorde en cuestin empieza la opera Tristn e Isolda, de Wagner, que
este
buen
hombre
complet
en
1861.
A mediados del siglo XIX estaba ya el romanticismo en pleno apogeo (Mozart
llevaba ya tiempo criando malvas) con gente como por ejemplo Wagner,
Brahms y Beethoven, que suenan muy serios pero son los que modernizaron el
gnero. En esta poca se empiezan a liberar un poco de las ataduras del
periodo clsico y se atreven con frivolidades como sta, que hubieran estado
muy
mal
vistas
cincuenta
aos
antes,
por
ejemplo.
De todas formas s hay un par de cosas que merece la pena comentar:
Uno: aunque hoy por hoy no nos suena demasiado raro, porque llevamos un
siglo oyendo jazz, clsica contempornea, avant-garde y cosas as de raras
(aunque sea sin quererlo est en todas partes) , en su momento la gente se
debi quedar bastante extraada. Seguro que alguno pens al oirlo que la
orquesta
se
haba
equivocado
de
notas...
:-)
Dos: sin tener apenas idea del asunto se ve que todava se debate en los foros
la lgica de cmo est construido el acorde en cuestin, as que la cosa no
debe ser tan sencilla, y probablemente todo tiene que ver con que cuando los
compositores se acercan en el mundo de la atonalidad (pasando un poco de los
esquemas musicales de etapas anteriores) no es tan fcil analizar todo con los
esquemas armnicos y musicales de toda la vida. Y 150 aos despus la gente
con educacin clsica intenta dar diferentes explicaciones de como est
construido, y lo cachondo es que a cada uno le sale una cosa diferente. En fin...
Para
ms
detalles,
ver
la
Wiki
en
ingls:
En
ingls:
http://en.wikipedia.org/wiki/Tristan_chord
En espaol, mucho ms escueto: http://es.wikipedia.org/wiki/Acorde_de_Trist

%C3%A1n

Parido por reeagbo en 16:25

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3 comentarios:
1.
Oscar Garca24 de agosto de 2009, 9:21

Para esta entrada veo necesaria alguna apreciacin de Miguel Angel para los
musicalmente no iniciados, si es que M.A. fuera capaz de escribir sobre msica para
no iniciados ;-D.
Responder
2.
Annimo31 de mayo de 2011, 3:32

el primer acorde con apoyatura aparente es un acorde que ya se haba escuchado en

la antiguedad SUENA como acorde semidisminuido solo que est escrito de otra
forma porque asi sera la forma correcta para modular al proximo acorde. El acorde
semidisminuido sera FA-LAb-DOb-MIb, pero aqu est escrito fa-si-re#-sol# lo que
nos hace imaginar que estamos en el quinto grado de DO(SOL) en tercera inversin
(con el la septima FA en el bajo) donde la tercera y la quinta son aumentadas. Este
acorde FA-SI-RE#-SOL# por naturalidad tiende a resolver al sexto grado de DO
(LAmenor) FA-SI-RE#-SOL# tiende por gravedad a aterrizar a MI-DO-MI-LA que
sera la menor en segunda inversion (mi en el bajo). En cambio en la partitura el
sol# es solo una nota apoyatura y cuando aterriza en el la y las demas voces se
quedan oblicuas quedamos engaados e inmediatamente estamos en si mayor con
septima y quinta disminuida (SI-RE#-FA-LA) solo que en la partitura esta escrito el
acorde en segunda inversion. Este acorde es muy tpico en el clasisismo, un acorde
tenso que tiende a resolver debido a que posee una septima y una quinta disminuida,
este acorde esta escrito FA-SI-RE#-LA y con las reglas clasicas tiende a resolver ya
sea a MI-DO-MI-SOL o a MI-SI-MI-SOL pero wagner hizo un cambio "abrupto" y
uso una tecnica que chopin ya haba utilizado alguna ves, es un tipo de resolucion
irregular de la sensible, y es posible trasladarse de septima en septima paralelamente
incluso haciendo quintas paralelas lo cual era prohibido antes pero gracias a la
nueva musica se comprendio que las quintas paralelas no sonaban tan mal si se las
acompaaba con una septima y chopin ya usaba eso, aqui no hay quinta paralela (ya

que estas solo hay que usarlas brevemente y mas que nada en la "fanfarria de los
cobres") aqui pues hay una septima paralela y resolucion irrgular de la sensible que
es (re#). asi pues el acorde del tercer comps es mi mayor con septima, la voz mas
aguda ahce una simple apoyatura (la#)que resuelve al si (quinta del acorde). bien
ese la natural de la voz de arriba pudo haber mutado al sol sostenido y la voz tenor
bien pudo haber hecho lo de la voz mas aguda PERO NO TENDRIA ESE EFECTO
DE ASCENCION y DE "DUDA". Parsifal es una obra mucho ms compleja en el
sentido armnico y orquestal, sobre todo en el sentido armonico ya que explota
todas la harmonia y enharmonia.. creando nuevas reglas lgicas. Liszt tambien sabia
de estas cosas y por algo eran muy amigos. As mismo chopin utilizaba enharmonias
pero muy de ves en cuando ya que la musica era diferente en su epoca.
Responder
3.
Annimo20 de junio de 2011, 14:11

Tiene razn el autor del blog, los que no comprenden la atonalidad intentan buscar
una explicacin tonal que no tiene por que haberla.
Wagner ya rompa vuestras reglas...

La progresin armnica plantea ya algunas cuestiones difciles de responder. El primero de

los acordes (conocido como acorde de Tristn ha generado mucho debate por la inusual
relacin existente entre su morfologa y su funcin.
Dicho en trminos de armona clsica, nos encontraramos ante un acorde de sptima de 3
especie enarmonizado de tal modo que su sptima menor actuara como una sexta
aumentada con funcin de dominante de la dominante. Por ello, la teora armnica clsica
tiende a ver en el primer acorde una sexta francesa (en funcin de dominante de la
dominante) alterada por medio de una apoyatura cromtica.

Interpretacin clsica del acorde de Tristn

La teora armnica moderna de la sustitucin de tritono ofrece una interpretacin
diferente para esta situacin: F sera el sustituto de tritono del II7 de La menor (B), por lo
tanto, el acorde de Tristn cumplira una funcin de subdominante (II7).

Interpretacin moderna del acorde de Tristn

La interpretacin moderna -que nos resultar muy satisfactoria ms abajo cuando
analicemos la tercera aparicin de la secuencia (cc.81-90)-, no sirve para explicar todas las
facetas del acorde de Tristn, pues cuando llegamos a los cc.10-11 nos encontraremos con
una situacin an ms sorprendente: El nuevo par de acordes parece ser una nueva
transposicin (a Mi) de los anteriores. De hecho, el primer acorde sigue siendo un acorde
de 3 especie (semidisminuido) y el segundo una sptima de dominante. Sin embargo, el
acorde semidisminuido est construido ahora sobre la subtnica (VII) y dispuesto en 3
inversin.

Interpretaciones clsica (mediante apoyaturas) y moderna de los cc. 10-11

Pese a la inexistencia de una teora consistente que lo justifique, el odo sigue percibiendo
una relacin tonal muy similar a las anteriores, como si la cualidad inestable del acorde
semidisminuido, la conduccin por semitono descendente del bajo y la conduccin
cromtica de las voces superiores bastasen para otorgar al acorde las mismas cualidades
tmbricas y funcionales de sus homlogos en las dos etapas anteriores.

Sin embargo, en esta ocasin no nos sirven ya las explicaciones de la sexta aumentada (que
ya no existe, en su lugar encontramos un forzadsimo acorde de quinta aumentada) ni la del
sustituto de tritono que habamos utilizado para explicar los cc. 2-3 y cc. 6-7
Al margen de la interpretacin que queramos dar a esta progresin, es el acorde del c.10 -en
mayor medida que el acorde de Tristn del c. 2- el que mejor ilustra los procedimientos
armnico-contrapuntsticos desarrollados por Wagner en esta obra, y que denominaremos
de emancipacin de la funcionalidad.
Es decir, mientras que en la armona funcional tradicional se establecen relaciones estables
entre morfologa y funcin -de tal modo que un acorde semidisminuido ejercer
principalmente la funcin de II7 del modo menor o, en su defecto, la de VII7 principal o
secundario- a lo largo de la pera Tristn e Isolda comprobaremos cmo, convenientemente
enlazado y haciendo un uso adecuado de las notas de aproximacin cromticas, un
acorde semidisminuido podr construirse sobre prcticamente cualquier grado y ejercer
funciones tonales diversas.
Como primera demostracin de lo dicho tenemos este primer fragmento de la obra, en el
que los acordes semidisminuidos aparecen ya construidos sobre dos grados inusuales -en
VI y el VII- y asumen segn unos una funcin II y segn otros una funcin V/V. El
anlisis de otros fragmentos de la pera nos ofrecera situaciones an ms diversas.