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A Contestao Social e a Criao Literria na Arte Urbana ps 25 de

Abril em Portugal
Posted on 5 septiembre, 2013

Conferncia Arte e Cultura Urbana: CELE, UNAM

Nuno Brito, 22 de Abril de 2013
A expresso Arte Urbana foi utilizada pela primeira vez dentro da rea da arquitetura. Como conceito acadmico Urban Art comea a ser usado para referir
certos traos de grande inovao e acabamento tcnico no urbanismo, no desenho e planeamento de certas zonas das cidades. O conceito era usado ento
num sentido lato por arquitetos pr-urbanistas como John Ruskin ou William Moris. No entanto dentro da linguagem especfica da arquitetura e nomeadamente
do planeamento urbano este termo vai cair em desuso sendo substitudo por Arte Pblica.
O conceito de Arte Urbana vai passar a designar ento todo o conjunto de manifestaes artsticas realizadas em espao pblico. Designa primeiro o conjunto
de inscries murais e outras expresses criativas feitos em espaos coletivos.
Como conceito abarcador e dinmico refere-se a todas as manifestaes artsticas em espaos pblicos. Manifestaes que percorrem diferentes reas
artsticas. A pintura mural utiliza diferentes materiais e tcnicas de desenho e escrita no suporte muro (graffiti, estncil, stickers, posterbombs). Refere-se no s
s artes plsticas realizadas no exterior mas tambm a outras reas como as representaes teatrais: o clown, a performance, as intervenes e instalaes, o
teatro humorstico ou crtico, o malabarismo ou as esttuas vivas.
As principais manifestaes de arte urbana centram-se na pintura, desenho ou escrita mural. Mas ainda dentro das artes plsticas podem-se encontrar
esculturas, embora menos comuns. (veremos um exemplo frente).
Nos anos 70 deu-se a emergncia do movimento cultural e artstico do hip hop. Um movimento que surge em contexto urbano (em alguns bairros da cidade de
Nova York habitados sobretudo por comunidades afro-americanas, jamaicanas e latino-americanas) Tratava-se de comunidades densamente habitadas e
marcadas por grandes desigualdades sociais. O Hip hop surge desde logo como um movimento musical msica associada a este movimento, o rap, que se
baseava sobretudo no Djing aliava-se uma srie de outras manifestaes culturais: estilos de dana prprios: o break dance, o locking e o popping. Uma forma
de vestir e de linguagem tambm prprias um socioleto que exprimia uma forma de estar no mundo.
Um estilo de msica que se baseava em batidas rtmicas marcadas por pausas loop (pequenos excertos de msica com nfase na sua repetio), o uso do
sampling e uma tcnica vocal de grande inovao cujas letras se baseavam em motivos de forte crtica poltica e social em que ritmo e poesia se aliavam na
passagem de uma mensagem (normalmente de contestao).
Mais do que um estilo de msica o hip hop representava todo um conjunto de pensamento e forma de estar na vida. O movimento tem o seu inicio em South
Bronx e expande-se muito rapidamente a outros bairros de Nova York e desse centro extremamente difusor por natureza, expande-se, ao longo dos anos 70 e
incios de 80 um pouco por todo o mundo. Nestes bairros marcados sobretudo pela marginalizao e problemas srios de fundo (cenrios de violncia, de lutas
de gangs e problemas relativos ao trfico de droga) os principais membros do movimento hip hop passam a usar o graffiti como meio de expresso do seu
movimento.
A difuso da pintura mural no contexto da arte urbana, aliado inicialmente a este movimento vai assumir vrias funes. Uma delas meramente territorial, no que
diz respeito a uma demarcao de posse de um gang. Um determinado gang ou grupo usava uma espcie de assinatura ou sinal comum (identificador do
grupo) e essa assinatura ou sinal era pintado na parede como forma de posse e controlo dessa zona (uma rua, um conjunto de ruas ou ainda toda a parcela de
um bairro ou todo um bairro). Esse sinal mostraria, face a um grupo rival que aquela era a zona de domnio de outro. Este primeiro objetivo vai coexistir desde
logo com um segundo e principal que ser a crtica e contestao poltica e social em suporte muro.
A crtica mural pode usar desde logo diferentes reas criativas. Tanto a escrita como o desenho ou pintura ou ainda a conjugao dos dois, recorrendo a
diferentes tcnicas que podem potencializar a fora da mensagem.
Antes de partir para o contedo destas crticas podemos ver primeiro o que implica esta forma de expresso artstica. Dentro da arte urbana vamo-nos focalizar
agora apenas na pintura mural.

A primeira grande caracterstica da pintura mural desde logo a subverso, primeiro porque um ato ilegal e proibido. Primeiro pelo dano, por parcial que seja,
numa propriedade privada ou num edifcio pblico, segundo pelo carcter de subverso, que numa certa imagem do senso comum, alia este movimento
artstico a conceitos como vandalismo e marginalizao. Este aspeto proibitivo vai marcar este movimento desde logo no seu processo criativo. Os graffiti
vo ser feitos sobretudo noite por grupos de pessoas (nunca isoladamente), com um certo risco (normalmente alguns elementos ficam na esquina da rua ou a
respaldar o que pinta para avisar no caso de haver patrulhamento da polcia por perto). A pintura mural feita por isso recorrendo ao mnimo de tempo possvel.
Condicionado pela situao de risco e pela falta de tempo, os grafiti vo ganhar com esta situao a de serem quase sempre uma obra conjunta e uma
representao artstica annima ou parcialmente annima. Pode haver em alguns casos alguma espcie de signos ou assinaturas que possam identificar um
grupo de pessoas mas nunca, ou muito raramente, uma pessoa isolada. Pode-se assim dizer que o ato criativo marcado por uma situao de precariedade,
de fragilidade e de insegurana. Neste sentido a arte urbana liga-se desde logo ao risco.
Uma outra caracterstica da pintura mural o seu carcter, ainda que aparente, de permanncia e de prolongamento no tempo. O suporte muro (em pedra,
tijolo ou cimento por exemplo) garante aparentemente uma maior durabilidade da criao se o compararmos com uma pintura em tela, um desenho em papel
ou noutro suporte menos duradouro. Mas pelo seu carcter de infrao faz com que sejam apagados por estarem em propriedade pblica ou privada. No que
diz respeito durabilidade a fixao da mensagem (pintada ou escrita) no tem uma durao segura mas o campo da sua visibilidade potenciado, a
mensagem vista por uma grande quantidade de pessoas. O que os artistas praticam nesta forma de manifestao pblica esse mesmo carcter de
abertura ao pblico, de Arte Aberta completamente acessvel no quotidiano, nas ruas, nas praas ao contrrio de uma arte fechada em galerias e museus.
Reivindicao da expresso artstica na rea pblica, na cidade aberta, com uma mensagem direta quele que passa na rua. Reparemos na interpolao direta
com o transeunte na frase Para e Pensa escrita numa parede. Reivindicao da Arte aberta em Espaos abertos que tm de conviver com a sua prpria
vertente de proibio.
Esta proibio obriga a um fortalecimento da criatividade, desde logo a criatividade pragmtica do conjunto de artistas para no serem apanhados, por exemplo
criando novas tcnicas de criao artstica que lhes permitam fazer o trabalho mais rpido e mais eficazmente: o estncil por exemplo um processo que
permite a fixao da pintura, desenho ou frase mais rapidamente na parede uma vez que h uma espcie de molde de papel que permite que o artista apenas
preencha as formas com as diferentes cores, processo que agiliza assim o momento de fixao da mensagem. Processo que apenas a sua fase final: fixao
na parede agora no to demorada e sem tenta exposio ao risco. O estncil no entanto obriga a uma maior planificao, a um maior desdobramento do
processo criativo, o trabalho em casa, feito de uma forma segura e com a tranquilidade necessria que pode implicar novas fases do processo, investigao,
reunio em conjunto por exemplo da ideia a expressar, e o momento final do processo, o da sua fixao. O carcter proibitivo da pintura mural obriga tambm a
que o esforo tenha de ser canalizado em conjunto e este carcter unitrio um dos aspetos fundamentais da pintura mural enquadrada na arte urbana.
Conjuntos annimos de pessoas que se fortalecem sob a fora do anonimato.
Nesse sentido a arte urbana ao contrrio da arte da galeria ou da arte de museu nunca visaria o reconhecimento pessoal ou individual. Desvinculada a
mensagem do nome que a produziu a arte urbana liberta-se da questo de autoria, do sentido de posse e propriedade inteletual, sendo que a nica
propriedade que a arte urbana reclama a Cidade como suporte artstico, como lugar (toda ela) suscetvel de ser um suporte para uma mensagem (sendo que
essa mensagem no est ligada a um individuo mas a uma voz coletiva, unitria). Desvinculada a mensagem da posse de um nome (o autor) a mensagem
ganha impersonalidade, no se ter de preocupar por questes estilsticas que as poderiam vincular a um individuo. A Cidade liberta-se do Indivduo e a
mensagem no passar por outros filtros diretamente ela est acessvel populao que atravessa as ruas (que se pode identificar com ela ou no).
A Cidade como um campo e suporte de mensagens de transmisso de informao (artstica, crtica, incisiva).
A pintura mural pode adquirir muitas variantes, ter muitos objetivos, visar diferentes fins mas as suas caractersticas fundamentais sero sempre a Proibio e o
Anonimato.
Liberta da questo autoral a pintura mural pode avanar para um seguinte grau da mensagem e esse grau ser o do seu pragmatismo. No caso da escrita no
muro aquilo que se quer dizer desvincula-se individualmente daquele que o diz, do produtor de informao, a mensagem liberta-se para um sentido de
utilidade centrado agora unicamente no recetor. A crtica social tem assim um vasto campo de possibilidades aberto: primeiro porque toda a cidade lhe pode
servir de suporte e segundo porque a crtica annima e sendo annima e pblica quase sempre resume um sentimento geral (que pode ser o de
descontentamento coletivo). Focalizando-se no recetor e unicamente no recetor a pintura mural ser o mais prtica, incisiva e direta possvel no que confere
transmisso da mensagem, porque agora essa mensagem dirigida s pessoas da rua.
Na Arte Urbana o prprio suporte pode ser, e muitas vezes, uma parte determinante da mensagem. Imaginemos que o suporte um edifcio pblico (uma
priso por exemplo ou as paredes de um parlamento), a mensagem que a estiver escrita de tal forma condicionada pelo stio onde est escrita (essa priso
ou esse parlamento) que passa para um segundo plano.
Na arte Urbana mais do que em qualquer outra, o suporte pode ser utilizado de formas amplamente inovadoras. o caso por exemplo do artista coletivo
Banksy que elaborou pinturas murais de grandes dimenses em vrias cidades de pases diferentes e que mantm uma fora do anonimato de grande
projeo. Banksy assume um papel crtico fundamental em relao a muitos aspetos da sociedade contempornea. Os seus trabalhos criativos focam-se
sobretudo em temas de grande relevncia a nvel global: a crtica ao capitalismo neoliberal, s desigualdades sociais que criam autnticos enclaves dentro das
prprias cidades e graves abismos sociais. Mas esta crtica funde-se quase sempre com elementos humorsticos representados em imagens de grande
intensidade denunciando um sistema fachada que est pronto a derribar-se. As personagens desenhadas repetem-se, desdobram-se para mostrar diferentes
elementos que ele critica atravs de antteses fortes, atravs de um humor que nos choca, que nos mostra percetvel e plenamente palpvel uma situao com
que estamos em desacordo mas que os olhos da rotina do uma aparncia de normal. Mas o facto fundamental que queria referir em Banksy a forma como
explora ao mximo a importncia do suporte. As suas pinturas murais de grandes dimenses que se encontram no Muro da Palestina feitas num momento
crtico e de grande instabilidade nas relaes entre israelitas e palestinianos mostram-nos um apuradssimo esprito criativo de denncia que se eleva ao papel
de causa global. Podemos falar, no caso de Banksy, de um autntico ativismo artstico. O facto da pintura de Banksy estar fixada num muro que causa uma
autntica diviso real e fsica entre dois povos s por si um potencializador da mensagem, um intensificador daquilo que nele possa ser escrito ou pintado. Um

muro poltico levantado com uma funo concreta, a da segregao, de afastamento antinatural de culturas, de fronteira politica materializada num stio de
bloqueio por si s um suporte carregado de simbolismos, um suporte que contm j uma voz que conota um grande conjunto de emoes.
Esta a grande porta de que a Arte Urbana dispe utilizar uma mensagem em cima de uma outra mensagem (ainda que no construda para isso) possui j
um grande nvel de informao que serve a pintura mural: falar agora mais alto, aproveitar essa voz inicial que de to marcada j nos fala.(Ver imagens
Nesse sentido a arte urbana pode ser uma causa global. Podemos falar de um Vandalismo Inteligente que abre novas possibilidades no campo artstico.
Ainda no que diz respeito ao suporte e a uma escala mais pequena, um pequeno stencil escrito num balde do lixo est diretamente conotado com o seu fundo.
Retirar de uma conotao inicial existente no suporte uma segunda, ou libertar a mensagem (oculta) da primeira. O suporte meramente fsico algo que
dificilmente pode passar nas artes plsticas expostas em galeria e na literatura publicada nos suportes escritos tradicionais.
A cidade, stio de circulao de muitas pessoas para a Arte Urbana um suporte vivo um museu vivo por o enquadramento das pessoas que dela fazem
parte ser no s atravs do papel de espetador, de recetor das manifestaes artsticas mas ser feito de uma forma completamente ativa. Muitas das
representaes artsticas murais so elaboradas a pensar no contacto com as pessoas que passam nas ruas, nesse contacto em que as pessoas que passam
fazem parte da mesma mensagem artstica, a pintura mural passa a ser mais do que isso entrando no campo da performance, da comunicao total da arte
com a cidade. Da Arte amplamente viva em todos os sentidos em que a pintura mural abre canais de comunicao de um enquadramento equilibrado com as
pessoas e impossvel (esvazia-se) sem esse enquadramento humano. So as pessoas, os transeuntes em conjunto com a pintura mural que amplificam a
mensagem e que criam novas formas de a percecionar de uma simples pintura mural em duas dimenses passamos para o campo de uma instalao
artstica, a unio criativa e dialogante entre a cidade e os seus habitantes.
Anonimato, contacto direto com a proibio e o interdito e maior exposio (a cidade toda) so as caractersticas fundamentais da pintura mural em contexto da
arte urbana. Aumento das possibilidades expressivas no que diz respeito ao aproveitamento do suporte. Extrao da voz que ele implica e extrao das
diferentes conotaes e cargas dos diferentes edifcios da cidade. Aproveitamento tcnico de um conjunto extenso de materiais e processos grficos que
implica uma atualizao constante dos meios utilizados na criao artstica em contexto pblico. No s a criao de novos processos que agilizem o processo
de fixao, mas tambm o desenvolvimento incessante de novas formas de expressar graficamente uma mensagem.
Antes de passar diretamente para o caso portugus gostaria s de desmontar um pouco o conceito. Vimos que Arte Urbana evoluiu de um conceito tcnico
aliado ao urbanismo (dentro dos estudos acadmicos da rea da arquitetura) para um conceito que passou a lidar diretamente com um conjunto de
manifestaes artsticas feitas de forma ilegal pelo dano propriedade que implicavam . O conceito tornou-se amplo, englobou distintos tipos de
manifestaes entre as quais a pintura mural a mais representativa. Mas centremo-nos um pouco no ltimo vocbulo Urbana Urbana designar esta
arte. Relembremos que atualmente muitas vezes preferido o termo Street Art: (Arte de Rua) ao de Urban Art (Arte Urbana).
O termo Urbano remete-nos para um tipo de arte criado no contexto da cidade. Se bem que este termo faa todo o sentido inicialmente no devemos
deixar-nos cair na sua aceo literal. na cidade que esta forma de expresso artstica encontra o seu meio por excelncia: a abundncia de edifcios pblicos
e privados, de muros onde por natureza este tipo de movimentao se estende e propaga mais rapidamente. A cidade habitada agora por mltiplas vozes, a
cidade que fala com os seus habitantes atravs da voz desses mesmos habitantes. Mas aqui quero referir que o termo urbano quando levado letra d-nos
uma ideia falsa da natureza global deste movimento.
No caso portugus, como em muitos outros, a pintura mural, que ganhou uma grande projeo nos anos 70, esteve em alguns casos diretamente ligada ao
meio rural como iremos ver de seguida.

Entremos agora diretamente no caso portugus. Entre 1933 e 1974 Portugal esteve dominado por um regime fascista e totalitrio. Entre 1933 e 1970 Antnio
Oliveira Salazar, como Presidente do Conselho, reunia em si o domnio completo de todos os poderes do Estado. Em 1933 elaborada uma constituio que
cria todo o aparato legal que proteger o regime. No mesmo ano criada a Direo Geral de Censura que instaura a censura prvia e a polcia poltica do
regime. Ficam assim criados os aparelhos militares e repressivos que controlaro o pas. A criao de sindicatos, de partidos ou outras organizaes polticas
contrrias ao regime vigente passam a ser proibidas. O Pas fica completamente controlado pela Unio Nacional dirigida diretamente por Antnio Oliveira
Salazar. O regime do Estado Novo, um dos regimes fascistas de maior durao em todo o mundo vai estabelecer a sua direo poltica no regime corporativista
de Benito Mussolini. As suas bases ideolgicas assentaro no culto do nacionalismo que levar a uma propaganda constante, atravs do controlo completo do
ensino e dos meios de comunicao. A represso militar far ao longo de quase todo o sculo XX um grande nmero de presos e exilados polticos. Os
mecanismos de propaganda, represso e censura vo sendo aperfeioados. A polcia poltica associada a um grande nmero de informadores vai controlar a
vida pblica. A censura proibir a partir de ento a realizao de muitos espetculos teatrais que considerava subversivos. Controlar tambm todo o tipo de
publicaes peridicas filtrando e selecionando toda a informao. A informao era deturpada tambm pela propagando que se servia de todo o tipo de
efeitos para manter um regime opressivo. Os interrogatrios a que os resistentes contra o regime ou os escritores eram submetidos criavam um clima constante
de medo e atuavam como fortes inibidores contestao social, crtica e criao literria ou artstica.
A agravar a situao Portugal isolava-se do contexto internacional. Orgulhosamente ss uma das mximas de Antnio Oliveira Salazar. Inicia-se a guerra
colonial que Portugal vai manter por cerca de 14 anos com a Guin Bissau, Moambique, Angola e Cabo Verde, colnias ultramarinas onde Portugal mantinha
ainda o seu domnio poltico e econmico. O arrastar da guerra colonial e o prolongamento de um regime fascista ao longo de quase todo o sculo XX vai levar
revoluo militar de 25 de Abril de 1974 que derruba finalmente a ditadura.
Logo no dia da revoluo declarado o fim da guerra colonial, suspensa a polcia poltica e a censura. Inicia-se o processo de transio para um regime
democrtico que levar ao estabelecimento das primeiras eleies livres.

A revoluo de Abril em Portugal representou a mudana mais rpida e abrangente de toda a Histria do Pas. Em apenas um dia todas as estruturas do regime
fascista so derrubadas.
Antes de Abril de 1974 a arte urbana em Portugal praticamente inexistente pelo elevado risco que representava, pelo controlo total da informao pela polcia
poltica. Mas logo nos dias subsequentes revoluo as manifestaes efusivas de contentamento e de libertao vo-se realizar a uma grande escala. Em
poucas semanas a paisagem urbana muda radicalmente.
Os temas das pinturas murais vo ser sobretudo polticos e sociais, inicialmente no tanto de contestao ou crtica, mas sim de alegria pelo fim do regime. H
uma autntica exploso de pinturas murais. Algumas das frases escritas so citaes de partes de canes de interveno de msicos cujos discos eram
proibidos pelo regime. Msica de carcter subversivo que andava agora na boca de todos, o acesso aos livros sem limitao alguma, nenhum controlo da
informao. A revoluo de Abril representou um salto incrvel, um marco sem precedentes na liberdade de expresso que representou o acesso a um mundo
completamente novo em Portugal. A efusividade da populao e o sentimento de libertao provocou um clima de autntica febre e euforia coletiva refletido de
imediato nas pinturas murais que se expandem nos contextos urbanos. A Arte Urbana tem neste cenrio ps revoluo de Abril um campo de propagao
dentro da realidade portuguesa . O clima que se vivia depois de Abril de 1974 intensificado por um conjunto enorme de mudanas sociais. Com a revoluo
vem o fim da guerra colonial e os motivos para festejar so muitos. Nesse sentido quase todas as pinturas murais elaborados depois do 25 de Abril tm como
contedo a exaltao da liberdade. As pinturas que incluem textos so sobretudo aforismos sobre a liberdade, o seu contedo o da celebrao. A pintura
mural no mbito da arte urbana surge em Portugal no tanto sob uma forma subversiva e com temas de crtica social mas pelo contrrio irrompe num cenrio
de contentamento geral. A seleo passa por cores bastante vivas e exalta alguns dos smbolos da revoluo, o cravo por exemplo aparece figurado bastantes
vezes, a flor vermelha que no dia 25 de Abril foi distribuda aos soldados em forma de agradecimento. Alguns dos soldados puseram as flores dentro dos canos
das metralhadoras deixando a flor de fora e esse seria o elemento simblico central da revoluo, uma revoluo que foi conquistada com a ajuda da
populao de Lisboa que agradece oferecendo flores aos soldados. Nas primeiras pinturas murais aparecem cores sobretudo quentes o vermelho (a cor do
cravo) e o amarelo, o azul claro e as cores vivas dos contrastes cromticos fortes.

Mas o perodo que se sucedeu revoluo foi intenso pelas movimentaes gerais que criou. O avano do comunismo coexistiu com o perodo da tentativa de
implantao da reforma agrria. Vive-se ento um clima de grande intensidade, de tenses crescentes entre grupos de esquerda e de direita. No campo,
sobretudo na regio do Alentejo, zona de grandes latifndios, as terras foram tomadas por grupos de camponeses.
Nesse sentido referia que o conceito de urbano ligado arte em espaos pblicos pode ser um pouco limitador, uma vez que vai ser muitas vezes em centros
rurais, onde anteriormente se concentravam grandes propriedades agrcolas, que vamos ver a emergncia de manifestaes artsticas reivindicativas dos
direitos da classe camponesa. Uma classe que em Portugal tinha visto os seus direitos estancados por uma classe de grandes proprietrios agrcolas que
possuam grandes latifndios (Imagens 6, 7 e 8).
No campo, o esprito da revoluo redobra-se e as revindicaes tornam-se mais ntidas.
O Vero Quente de 1975 como depois ficou conhecido foi um perodo de grande instabilidade em que certos sectores defendiam uma evoluo mais radical da
revoluo. Em resposta s expropriaes e ocupaes de terra promovidos pela esquerda no sul do pas, do-se alguns confrontos violentos, atentados
bombistas e assaltos s sedes de alguns partidos. O clima de agitao politica leva a operaes militares que poderiam ter desencadeado uma guerra civil. Os
interesses estratgicos dos Estados Unidos da Amrica fazem-se desde logo sentir. O ento dirigente da CIA Frank Carlucci destacado para Portugal como
embaixador e no exclua a hiptese de uma interveno armada norte-americana.
Muita da contestao social na pintura mural desta altura, mesmo em contexto urbano assume tambm o carcter de apoio aos camponeses e de motivao
reforma agrria. A situao dos camponeses ento um dos temas fortes da pintura mural de 1974 e 1975 tanto no campo como na cidade.
s demonstraes de felicidade, ao apoio aos camponeses e s reivindicaes agrcolas juntam-se tambm outros temas. Um deles a demonstraes de
contentamento pelo fim da guerra colonial, pelo apoio aos pases africanos que finalmente obtm a independncia logo depois de Abril: Angola, Moambique,
Guin Bissau, Cabo Verde, So Tom e Prncipe e Timor. As manifestaes de apoio aos movimentos independentistas nestes territrios fazem-se sentir com
mais fora e refletem-se nas preocupaes registadas nos muros. Aforismos polticos de preocupao mais globais como a crtica ao neocapitalismo
dominante so tambm temas fortes e mais abrangentes registados na arte mural popular.
As principais cidades portuguesas revestem-se de cores novas: de frases de celebrao, unidade e reivindicao de uma sociedade justa e igualitria liberta
para sempre do regime fascista que dominou Portugal ao longo de grande parte do sculo XX.

Antes de vermos alguns exemplos gostaria de dizer que ainda em 1975 com a realizao das primeiras eleies democrticas livres uma grande parte da
pintura mural vai servir as campanhas eleitorais dos diferentes partidos. Vai ser sobretudo o sector dos partidos de esquerda que vai usar mais este tipo de
campanha atravs dos slogans polticos aliados aos desenhos. Nas paredes vai predominar a cor vermelha, cor dominante que refletia tambm os interesses e
esforos dos principais sectores de esquerda. O slogan poltico alia-se a todo o tipo de manifestaes artsticas de arte urbana tanto nos meios rurais como
urbanos. Em alguns deles atravs de mensagens que interpelam diretamente o observador.
A par deste carcter poltico que determina diretamente a maior parte das mensagens e do facto de muitas destas manifestaes ocorrerem nos meios rurais
h outras caractersticas importantes da pintura mural deste perodo em Portugal, uma das quais o carcter coletivo deste tipo de criaes. Nas semanas e
meses que se seguiram revoluo alguns artistas plsticos so convidados a pintar murais coletivos em stios pblicos, normalmente em espaos de ensino
ou edifcios de instituies de diverso tipo. Mural de grandes dimenses em que impossvel reconhecer-se que parte pintada por quem, assumem um

carcter unitrio de criao artstica. Em poucos meses as ruas enchem-se de cores, de aforismos, de slogans polticos, de atos reivindicativos. Portugal
expressava atravs da arte urbana aquilo que tinha calado ao longo de quase 70 anos de represso ditatorial.
A maior parte das frases referem declaradamente o dia da revoluo, por exemplo 25 de Abril Sempre. D mais fora Liberdade ou O Sol Brilhar para
todos ns so outras das mensagens recorrentes apropriadas depois em slogans de campanha do Partido Comunista Portugus, aquele que vai usar mais as
paredes como Voz.

A Cidade, com as suas paredes e muros vai ser uma mostra de um sentimento geral de libertao e nesse sentido a pintura mural do ps 25 de Abril pode ser
vista como um amplo acervo de documentao histrica pois reflete as perspetivas, ansiedades, contentamentos, instabilidades e o esprito da populao do
ps Revoluo de Abril.
Nesse sentido o Centro de Documentao 25 de Abril, criado pela Universidade de Coimbra possui um vasto arquivo fotogrfico das pinturas murais mais
representativas dos primeiros anos ps revoluo. So mais de 500 fotografias. Um arquivo que o Centro de Documentao 25 de Abril disponibiliza via on-line
e que pode ser consultado por todos. Um arquivo que pode servir aos diferentes domnios das cincias sociais, a Histria, a Sociologia mas tambm
Literatura Comparada que pode encontrar na Pintura e inscrio mural um vasto campo de pesquisa o da literatura marginal (marginal em relao sua forma
de transmisso diferente da tradicional: o muro como um novo suporte). Um vasto campo de pesquisa em que a Literatura Comparada e os estudos literrios
de inter-artes podem explorar a relao direta da literatura com o fenmeno da arte urbana e mais diretamente da pintura ou inscrio mural. Fenmenos
interartsticos que devem ser integrados como um todo numa pesquisa abrangente deste perodo. Tambm a msica (neste caso a msica de interveno) vai
dialogar diretamente com o tipo de inscries murais. Algumas partes das letras de msicas de interveno (proibidas antes de 1974) vo ser escritas nas
paredes como smbolos da conquista da democracia e da liberdade de expresso: Grndola Vila Morena ou A Morte saiu rua tornaram-se smbolos
musicais da revoluo. A letra desta ltima foi reformulada em O povo saiu rua.
A contestao social, a criao literria, as artes plsticas agora vistos como documentos histricos, reflexos de um dos perodos com as mutaes mais
rpidas e profundas de que h memria no pas. A Arte Urbana, a expresso popular e sincera deste perodo histrico foi mais do que um veculo para
expressar esta mudana As paredes refletiram, como nunca antes, toda a expressividade reprimida em anos de opresso.
A cidade e o campo vestiram-se de novas cores e refletiram um sentimento geral que retira de uma primeira voz (a cidade habitada pelos seus habitantes em
que os diferentes edifcios tm j conotaes primeiras, carregadas j de primeiras impresses) uma segunda voz, a que reflete um sentimento quase sempre
geral, o de todos.

CRDITOS FOTOGRFICOS
Imagens Recolhidas do Centro de Documentao 25 de Abril, Universidade de Coimbra:
Arquivo Fotogrfico On-line: http://www1.ci.uc.pt/cd25a/wikka.php?wakka=Galeria&pn=0&album=Murais+Neuparth
Nuno Brito, 2013.
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