HansThiesLehmann
TraduccinalInglsdeKarenJrsMunby
ed.Routledge,NewYork,2006
Pginas162165
Cuerpo
I
mgenesposdramticasdelcuerpo.
No es coincidenciaqueenladanzalasnuevasimgenesdelcuerposonms
claramente visibles. Enla danza, encontramosmsradicalmente expresado loque
es verdad en el teatro posdramtico en general: articula no un significado, sino
energa, no representa ni ilustra, sino acta (acciones). Todo aqu es gesto.
Anteriormente energasdesconocidasu escondidas parecen ser liberadas desde el
cuerpo. Se convierteensupropio mensaje y al mismo tiempo es expuestocomoel
ms profundo
extraodes mismo:
lo queeslo propio
estierradesconocida.
Esto
es evidente en el ritual cruel de la exploracin de los extremos de lo soportable o
cuando los fenmenos quesonajenosyextraordinariosparaelcuerposonllevados
a la superficie ( de la piel ): gesticulaciones impulsivas, agitacin y turbulencia,
convulsiones histricas,desintegraciones autistasde laforma, prdidadel balance,
cadas y deformaciones. Tal como la nueva danza da preferencia a la
discontinuidad, los diferentes miembros corporales predominan sobre su totalidad
como una Gestalt (fenomenologa). La renuncia al cuerpo ideal en el trabajo de
William Forsythe, Meg Stuart, Win Vandekeybus esnotable.No hay intensificacin
enel vestuario,a menosde que seanutilizados irnicamente. Las nuevasposturas
noexcluyenlacadas,lasrodadasniestaracostadoosentado lascontorsiones,los
gestos como encogerse dehombros, laintegracindellenguajeyla voz,unanueva
intensificacin del contacto fsico (Meg Stuart). Entre las series de imgenes del
cuerpo que pueden considerarse como sntomas del teatro posdramtico es la
tcnica del
slow motion (cmara lenta), la cul es omnipresente en los inicios del
trabajo de Wilson. No puede ser reducido a una mera efecto de externalizacin
visual. Cuando los movimientos fsicos son ralentizados hasta tal punto que el
tiempo desudesarrollo (de surealizacin)ensmismo pareceprolongarsecomoa
travs de una lupa, el cuerpo en s mismo es expuesto inevitablemente en su
concrecin.Estsiendo ampliado(zoomed) a travs dela lentedeun observadory
essimultneamenteseparadodelacontinuidad tiempoespaciocomounobjetode
arte. Al mismo tiempo,elaparatomotores
alienado
:todaaccin(caminar,sentarse,
pararse y acostarse) siguesiendoreconocidoperoestcambiando.,comonuncase
haba visto. Elactodecaminarhacialolargoesdescompuesto,transformndoseen
el levantamiento de un pie, el avance de un pierna, cambios de peso deslizantes,
cadas cuidadosas del suelo. La accin escnica tomasubelleza de un gesto puro
sinpropsito.