ARTE E ARTESANATO
NA ARQUITETURA DE INTERIORES MODERNA DE JANETE COSTA
RECIFE
2014
ARTE E ARTESANATO
NA ARQUITETURA DE INTERIORES MODERNA DE JANETE COSTA
RECIFE
2014
AGRADECIMENTOS
Guilah Naslavsky
Gentil Porto Filho
Hajnalka Halsz Gti
Roberta Borsoi
Lcia Santos
Cludia Santos
Mrio Santos
Josane Lopes Cabral
Teresa Simis
Ana Rita S Carneiro
Fernando Diniz Moreira
Virgnia Cavalcanti
Luiz Amorim
Francisco Brennand
Jorge Martins Jr.
Jos Luiz da Mota Menezes
Eudes Mota
Jos Herclio dos Santos
UFPE
Fundao Joaquim Nabuco
Equipe do Inventrio Janete Costa
RESUMO
A arquiteta pernambucana Janete Costa (1932-2008) contribuiu nos campos da
arquitetura de interiores, design de produtos, intervenes em edifcios histricos,
pesquisa, produo e divulgao da arte popular e artesanato brasileiros, com uma
vasta obra, produzida ao longo dos 47 anos de atuao profissional em todo Brasil.
A trajetria de Janete Costa indica seu pioneirismo na regio Nordeste, no sentido
de projetar ambientes modernos utilizando-se de uma composio mista de
elementos de diversas culturas e pocas, destacando-se principalmente elementos
de arte, em especial a arte popular e artesanato. Essa caracterstica trouxe-lhe
notoriedade no cenrio da arquitetura de interiores brasileira. O objetivo deste
trabalho apontar as caractersticas da obra de Janete Costa e seus principais
elementos compositivos destacando a relao entre estes e o espao interno,
evidenciando os elementos artsticos e artesanais presentes na sua Arquitetura de
Interiores. Especificamente, identificar como estes elementos so combinados na
composio dos ambientes. Como resultado desta sistematizao, foram
identificados aspectos de sua metodologia projetual. Este trabalho analisa trs
projetos de interiores de Janete Costa produzidos entre o final dos anos 1980 at
2008, em ambientes de convvio social de residncias da elite, as salas de estar.
Palavras-chave: Janete Costa. Arquitetura Moderna. Arquitetura de Interiores. Arte.
Artesanato.
ABSTRACT
LISTA DE FIGURAS
SUMRIO
1 INTRODUO .......................................................................................................12
2 ARQUITETURA DE INTERIORES..........................................................................20
2.1 Espao Interno ....................................................................................................22
2.2 Elementos compositivos.......................................................................................31
2.2.1 Mobilirio...........................................................................................................32
2.2.2 Peas decorativas ............................................................................................41
2.3 Interiores Modernos..............................................................................................47
3 ARQUITETURA DE INTERIORES DE JANETE COSTA........................................53
3.1 Referncias .........................................................................................................53
3.1.1 Contexto brasileiro e pernambucano ................................................................56
3.1.2 Burle Marx ........................................................................................................60
3.1.3 Lina Bo Bardi ....................................................................................................67
3.2 Eixos de atuao .................................................................................................74
3.2.1 Projeto de edificaes ......................................................................................74
3.2.2 Intervenes em patrimnio histrico ..............................................................76
3.2.3 Design de produtos ..........................................................................................77
3.2.4 Arte popular e artesanato brasileiros; projeto "Interferncias"..........................79
3.2.5 Concepo e montagem de exposies ..........................................................84
3.3 Elementos da arquitetura de interiores ................................................................88
3.3.1 Elementos Compositivos Fixos ........................................................................93
3.3.2 Elementos Compositivos Semifixos .................................................................98
3.3.2 Elementos Compositivos Mveis ....................................................................110
4 ESTUDO DOS CASOS ........................................................................................125
4.1 Introduo e Aspectos metodolgicos ...............................................................125
4.2 Anlises .............................................................................................................131
4.2.1 Residncia Rio de Janeiro - RJ ......................................................................131
4.2.2 Residncia Recife - PE ...................................................................................154
4.2.3 Residncia Macei - AL ..................................................................................163
4.3 Concluses ........................................................................................................171
5 CONSIDERAES FINAIS .................................................................................173
REFERNCIAS .......................................................................................................178
APNDICE...............................................................................................................186
1 INTRODUO
A interdisciplinaridade da arquitetura de interiores une a arquitetura e o design, no
que tange a composio do espao interno, visto que trata do espao interno dos
edifcios e dos elementos compositivos deste espao.
Na arquitetura de interiores, est includo o projeto de composio desses
ambientes internos. Considera-se parte do projeto compositivo de interiores o
desenho em planta baixa do layout que a organizao espacial planificada, a
paginao de piso e do rebaixo do teto, especificao de acabamentos e materiais
de piso, teto e paredes internas, especificao e desenho de mobilirio,
especificao de tecidos de revestimento de estofados, cortinas, tapetes e ainda
especificao de objetos decorativos e obras de arte, entre outros.
Esse campo de atuao da arquitetura tambm chamado de "ambientao", visto
que "ambientar significa adequar-se a um ambiente (HOUAISS, 2001, p.183,
acepo 1). A adequao, neste caso, refere-se arquitetura do edifcio, ao lugar,
ao clima, s condies socioeconmicas e ainda aos aspectos psicossociais do
cliente. O exerccio dos arquitetos que se dedicam aos projetos de arquitetura de
interiores distingue-se do termo "decorao", pois no trata apenas da escolha de
objetos, mas da composio do espao interno atravs de um saber especfico, em
relao ao dimensionamento, escala, proporo, percepo do ambiente, ao
uso de cores, resistncia dos materiais e ao controle ambiental, etc. Considera-se
que a luz, as texturas, os tecidos, as cores e os objetos atuam sobre nossa
percepo e determinam a apreenso de um ambiente. A arquiteta Janete Costa
(1932-2008) nasceu em Garanhuns1, agreste pernambucano, graduou-se em 1961
pela Faculdade Nacional de Arquitetura da Universidade do Brasil, no Rio de
Janeiro. Casada com o arquiteto Accio Gil Borsoi (1924-2009), ela participou
1
Janete Costa viveu em Garanhuns at os 4 anos de idade (1936). Por causa da profisso de seu pai
Francisco Ferreira da Costa que era superintendente de usina termoeltrica a famlia mudou-se
bastante. Viveu dos 4 aos 7 anos de idade (1939) em Joo Pessoa- PB. Dos 7 aos 15 anos viveu em
Paulista -PE. Em 1947, aos 15 anos muda-se para Natal -RN, onde fica at os 20 anos de idade. Em
1952 passa a morar no Recife e ingressa na Faculdade de Arquitetura da Escola de Belas Artes de
Pernambuco. Em 1956 transfere o curso para a Faculdade Nacional de Arquitetura no Rio de Janeiro,
onde se forma em 1961.
12
Inventrio Janete Costa o projeto aprovado em 2012 pelo Fundo de Apoio Cultura do Estado de
Pernambuco Funcultura, o qual se prope a inventariar a obra da arquiteta atravs da organizao
do seu acervo. A equipe coordenada pelo Prof. Dr. Fernando Moreira, tem como coordenadoras
adjuntas as arquitetas Andra Gti e Gisele Carvalho, e ainda suporte tcnico da biblioteconomista
Veronice Oliveira.
13
Casa & Jardim, Casa Cludia, Casa Vogue, Espao D, Design & Interiores, A&D, Viver Bem so
algumas das revistas de arquitetura nacionais.
14
observaes
empricas,
de
arquitetura
de
interiores,
ideia
difundida
p.1206, acepo 4). As autoras defendem que Janete Costa foi uma das pioneiras
em tratar "a cultura erudita e popular em p de igualdade". Cabe, portanto, uma
pesquisa futura no sentido de aprofundar esta hiptese.
Ressalte-se
construo
do
Inventrio
Janete
Costa,
conforme
citado
16
A seleo desses casos baseou-se na identificao dos projetos que foram mais
frequentemente publicados em peridicos especializados. Considerou-se que os
trabalhos escolhidos para publicao foram triados pela prpria arquiteta e figuram,
portanto, como o que ela considerou como os mais representativos da sua
produo.
Para classificar as caractersticas encontradas nos ambientes projetados pela
arquiteta, fez-se necessrio desmembrar seus componentes em elementos de
arquitetura (fixos ou imveis) e elementos de composio (mveis). Entre os fixos,
esto os elementos construdos tais como pisos, forros, septos, paredes e escadas.
Os "mveis" so o mobilirio e os elementos decorativos. H ainda o mobilirio
"semifixo" tais como armrios, estantes e prateleiras, que foram detalhados por
Janete Costa e so aqui chamados de vitrines.
A arquitetura de interiores recorte dado na obra de Janete Costa, portanto o
estudo do Espao Interno e seus elementos compositivos sero abordados no corpo
deste trabalho tendo com principais referncias as obras de Loos, Gropius, Le
Corbusier, Giedion, Zevi, Argan e Van Eyck.
Janete Costa foi uma arquiteta de formao modernista. Sua arquitetura de
interiores parte dos ambientes modernos, especialmente aqueles projetados por
seu marido Accio Borsoi (1924-2010). A obra da arquiteta Janete Costa analisada
tendo em vista o levantamento de registros documentais existentes no escritrio de
arquitetura que hoje coordenado pela arquiteta Roberta Borsoi, filha de Janete
Costa e Accio Gil Borsoi.
Devido participao no projeto de construo do Inventrio Janete Costa, o
constante acesso s informaes de fontes primrias foi facilitado. Vale ressaltar a
importante pesquisa feita a partir dos peridicos especializados em arquitetura de
interiores, nos quais os projetos de Janete Costa aparecem frequentemente. Tais
imagens contriburam para a identificao das principais caractersticas de sua obra
e para a definio dos casos estudados.
17
Com base nessas publicaes, portanto, foi feita uma confrontao dos registros
existentes. Foram analisadas imagens, tais como desenhos, croquis e fotos, para
observao e comparao das caractersticas das peas de mobilirio e decorativas,
sejam estas projetadas ou escolhidas por Janete Costa Desta forma verificou-se
uma sistematizao na disposio dos elementos e na correlao entre estes.
Foram entrevistados membros de sua equipe de trabalho que permanecem
projetando ativamente no escritrio Borsoi Arquitetos, os quais forneceram
informaes preciosas sobre o seu proceder projetual. Tambm foram entrevistadas
pessoas do convvio pessoal e familiar de Janete Costa, destacando-se a enorme
contribuio dada pela sua filha Roberta Borsoi e sua secretria Josane Cabral, a
fim de confrontar e complementar os levantamentos e informaes obtidas.
Para a anlise da obra de Janete, so consideradas as vrias maneiras de
compreender a arquitetura apresentadas por Zevi na sua obra "Saber ver a
arquitetura" (1948). Segundo o autor, a compreenso do espao pode estar
relacionada ao "contexto", sendo representadas pelos seus contedos polticos,
socioeconmicos,
cientfico-tecnolgicos
ou
filosfico-religiosos.
Ou
ainda
relacionada aos aspectos "formais, tais como unidade, contraste, simetria, escala,
proporo, etc. Pode tambm ser compreendido atravs de questes "simblicas"
geradas a partir de reaes fsicas e psquicas. Por fim, destaca-se a maneira
"espacial" de se compreender a arquitetura, atravs da vivncia do espao. Sendo o
modo considerado pelo autor como o que permite a melhor compreenso do espao
arquitetnico, visto que propicia a experimentao espacial no percorrer do espao
interno, gerado pelo movimento real tridimensional caracterizado pelas distncias,
volumes, luzes, cores, projees e expectativas do usurio.
A trajetria de Janete Costa aponta para a priorizao de sua atuao como
arquiteta de interiores, assim sendo, este trabalho pretende considerar essas formas
de ver a arquitetura apresentadas por Zevi para analisar o espao interno de trs
obras de Janete Costa, selecionadas atravs da verificao da relao com o
"contexto" em que se insere, da relao com a "forma" adotada, aos "smbolos" nela
contidos e em especial a da vivncia "espacial", que o foco desta pesquisa, pois
18
19
2 ARQUITETURA DE INTERIORES
A arquitetura est ligada ao design, no sentido de projeto, tornando assim, numa
denominao moderna e contempornea, todo arquiteto, uma espcie de designer.
A ideia de que cabe ao arquiteto projetar desde a escala da cidade escala do
objeto herana da Bauhaus, baseada no ideal de Gropius da "obra de arte total".
Portanto, a classificao de arquiteto-urbanista quele que trabalha na escala da
cidade e arquiteto-projetista, na escala do edifcio. O arquiteto-paisagista no
ambiente externo, na paisagem, e, por fim, o arquiteto de interiores, que atua nos
espaos internos, projetando e especificando, em geral, o ambiente e seus
elementos de composio.
Atualmente h tambm a denominao "designer de interiores" que se refere ao
arquiteto especializado no projeto dos espaos internos. No entanto, faz-se
necessria a diferenciao de nomenclaturas, cuja base est relacionada
responsabilidade tcnica das reformas internas.
No caso do arquiteto de interiores, o Conselho de Arquitetura e Urbanismo CAU
regulamenta o exerccio de arquitetos e urbanistas apresenta nas suas resolues
as atribuies privativas do arquiteto e urbanista, de acordo com a Resoluo 51, de
12 de julho de 2013, em conformidade com o art. 3 da Lei n 12.378 de 2010, no
seu Art. 2. enumerada no item II a abrangncia de atuao da "arquitetura de
interiores" como sendo: a) projeto de arquitetura de interiores; b) coordenao e
compatibilizao
de
projeto
de
arquitetura
de
interiores
com
projetos
20
Dessa forma, fica claro que o designer de interiores no possui a atribuio de atuar
no espao tal qual o arquiteto, pois no est habilitado para assinar o projeto
construtivo ou de reforma de um ambiente, que envolva obra de construo e
demolio dos espaos, assumindo sua responsabilidade tcnica. A atuao do
designer de interiores no espao arquitetnico fica restrita ambientao, ou seja,
composio dos ambientes.
No Brasil, a tradio acadmica sempre privilegiou a arquitetura como projeto do
edifcio e da cidade. Por muitos anos, no meio acadmico, a arquitetura dita de
interiores no foi reconhecida.
Apesar das premissas modernistas que englobavam a capacidade do arquiteto de
projetar globalmente, e do corpo docente da UFPE ter sido composto por grandes
nomes da Moderna Arquitetura local, tais como Delfim Amorim e Accio Gil Borsoi,
no havia na formao do arquiteto disciplinas dedicadas ao fazer especfico do
projeto de interiores. A disciplina de "Detalhes" era o que mais se aproximava do
ensino de projeto do ambiente interno, contudo, eram privilegiados os detalhes
arquitetnicos dos projetos das edificaes tais como bancadas, peitoris, paginao
de piso, forros, chegando um pouco ao desenho de mobilirio. Desta forma, as
relaes entre os elementos contidos no espao interno no eram discutidas,
tampouco se chegava a especificar materiais como tecidos, tapetes ou objetos
decorativos.
A anlise curricular do curso de Arquitetura e Urbanismo da UFPE, acessadas a
partir do ano de 1984, confirma essa situao. Foram pesquisados quatro currculos:
n 8101, que vigorou de 1984(1) a 1986(1); n 8102, de 1986(2) a 1994(2); n8103
de 1995(1) a 2009(2) e o n01112 a partir de 2010(1) que vigora hoje. Constatou-se
que "Projeto de Interiores" surge como disciplina eletiva a partir de 1995,
homologada pelo colegiado do curso em 5/10/1994. Em 2010, a disciplina
21
interno. Esta seo visa apresentar, numa abordagem terica, o espao interno
como importante elemento na arquitetura, condio que s vem ocorrer no final do
sculo XIX.
Conforme Vitrvio consideram-se trs aspectos na arquitetura: a solidez, a utilidade
e a beleza. A "solidez" refere-se estrutura do edifcio. A "utilidade", no sentido de
comodidade, convenincia do arranjo espacial e, por fim, a "beleza" ligada aos
valores estticos. Supondo que essa trade no valorizava o interior na arquitetura.
Apenas no final do sculo XIX as definies de arquitetura assumiram modo de olhar
diverso, fazendo surgir textualmente outro foco significativo: o espao interno
(AUER, 2008).
O conceito de arquitetura sempre esteve muito vinculado sua materialidade
construtiva, tectnica. O terico alemo Gottfried Semper, no sculo XIX,
conceitua a arquitetura como "a arte de construir". No final do sculo XIX, 1894, no
texto intitulado "A essncia da criao arquitetnica", August Schmarsow (AUGUST
SCHMARSOW apud LEGAULT, 2005) ataca o conceito anterior e desenvolve
conceitos de arquitetura valorizando a gerao de espaos e a vivncia desses
espaos. Somente no sculo XX, nos anos de 1980, este debate sobre a relao da
arquitetura e a materialidade da sua construo renovado com Kenneth Frampton.
O autor apresenta um novo conceito de tectnica que vai alm do seu potencial
construtivo e material, mas associado aos aspectos culturais e estticos (LEGAULT,
2005).
A teoria da arquitetura do sculo XX, no entanto, com base nos discursos clssicos
da arquitetura moderna, como os de Bruno Zevi, Siegfired Giedion e Le Corbusier,
elegeu como paradigma a noo de espao arquitetnico em detrimento
discusso em torno da materialidade construtiva da arquitetura (AMARAL, 2009,
p.15).
Assim demonstram os conceitos sobre a importncia dada ao espao na arquitetura
do sculo XX: "Auguste Perret (1874-1954) foi o primeiro a dizer que arquitetura a
arte de organizar o espao e pela construo que ela se expressa; (...) "A
arquitetura a vontade da poca traduzida em espao"- Mies van der Rohe (188623
24
si. Cada espao exige uma altura diferente: sala de jantar certamente maior do
que a despensa. Assim, os limites so definidos em diferentes nveis, para se
juntar a estes espaos de tal forma que a ascenso e queda no s so
observveis, mas tambm prticos. Neste, eu vejo o que para os outros o grande
segredo, embora seja para mim uma grande questo, claro. justamente essa
interao espacial e austeridade espacial que at agora tenho sido capaz de
melhor realizar na casa do Dr. Mller (LOOS apud GRAVAGNUOLO, 1981).
25
Figura 4 - Plantas e corte da casa de Janete Costa e Accio Borsoi, RJ, 1985.
Walter Gropius define o espao como o centro das questes relacionadas criao
em arquitetura: "O objetivo de todo esforo criador dar forma ao espao". So
necessrios meios finitos para dar forma ao espao infinito, ou seja, para
materializ-lo, fato obtido atravs da construo arquitetnica (BENEVOLO, 1976,
p.410).
Em tempos de ps-guerra, surge a necessidade de uma nova arquitetura mais
simples, que ir se refletir no espao interno devido ao seu conceito de obra de arte
total. Os interiores produzidos pela Bauhaus eram continuidade da arquitetura do
edifcio, a busca pela unidade era alcanada atravs da escolha de um tema formal,
a partir da, os atelis criavam produtos com linguagem e caractersticas formais
semelhantes desde cadeiras, luminrias a papis de parede.
A arquitetura moderna herda da Bauhaus, mas no s da escola, visto que muitos
arquitetos e artistas j estavam trabalhando e teorizando sobre o assunto, o modo
de tratar os espaos externos, internos, o edifcio e seus componentes como uma
coisa nica, o que levou ampliao do debate em torno do tema.
26
Van Eyck mostrou, na prtica, suas ideias de arquitetura, com projetos que
respeitam e criam "lugares" destacando-se suas propostas para espaos pblicos, o
autor teoriza sobre a ligao entre a casa, os lugares criados no seu espao interno
e a cidade, aproximando-os.
Bruno Zevi, em "Saber ver a arquitetura" (1948), tambm demonstra a importncia
dos interiores afirmando que "arquitetura coisa para ser vivida". Considera o
interior a poro mais importante da arquitetura, aquela onde se vive. Segundo Zevi,
a arquitetura provm do vazio gerado pela construo de paredes - o espao
interno. Considera espao interno o tema central do fato arquitetnico, pois nele
que acontece a nossa vida. Vivenciar o espao interno apreender a arquitetura,
pois, onde no h espao interno, no h arquitetura. O autor julga que apenas
atravs da experimentao do espao interno seremos capazes de diferenciar o que
arquitetura do que no , e distinguir arte de edificao (ZEVI, 2009, p.18 - 28).
27
Giulio Carlo Argan, por conseguinte, em seu "Projeto e Destino" (1965) no qual
apresenta um captulo intitulado "A propsito do espao interno", enaltece as
reflexes apresentadas por Zevi em 1948, e acrescenta que o principal objetivo da
arquitetura seria "criar condies de vida mais do que condies de vista e identificar
nas formas valores humanos mais do que smbolos de ideias eternas". Argan critica
o espetculo da forma dado pela fachada na arquitetura e valoriza a funo
representada pela planta baixa. Assim, prope o prolongamento orgnico da planta
baixa escala urbana, pois no plano que se vive e age mais do que se v
(ARGAN, 2000, p.83).
No Brasil, a importncia do espao interno na arquitetura foi tambm ressaltada por
Mrio Pedrosa, nos seus textos escritos entre os anos de 1940 e 1970 reunidos na
obra "Dos murais de Portinari aos espaos de Braslia", entre os quais se destaca a
seo "Espao e Arquitetura". O autor denuncia a negligncia em relao ao espao,
afirmando que: "para a maioria arquitetura fachada, para outros espao esttico
enquadrada num volume. Poucos so os que julgam a grande arte em funo dos
seus valores espaciais" (PEDROSA, 1981, p.252). E completa enfatizando que o
grande prazer na arquitetura vem da apreenso do espao interno. Pedrosa eleva o
espao obra de arte, visto que considera a "feitura" do espao um fazer artstico
em que o arquiteto modela o espao, assim como o escultor modela o barro. Fruir o
espao interno , portanto, sentir que "o espao age sobre ns e pode dominar o
nosso esprito".
No contexto local, o filsofo pernambucano Evaldo Coutinho4 dedica um livro
explorao do tema que pertence ao debate datado dos anos 1960/70. Na
apresentao de sua obra "O espao da arquitetura", escrito em 1970, evoca a
importncia do espao interno: "no basta dizer que o fundamental da arquitetura
reside no espao interno. Esta obra afasta-se da habitual maneira de abordar-se o
fenmeno do espao interno" (COUTINHO, 1970, p.15). O autor explora em
abordagem dita singular, a arquitetura como obra de arte, mais especificamente
28
Artigo das doutoras pela UFRGS: Ana Carolina Santos Pellegrini e Marta Silveira Peixoto. Trabalho
apresentado e publicado no X Docomomo Brasil, Curitiba, 2013.
30
31
32
tradio colonial no era valorizada nas grandes cidades, pois apontavam para um
aspecto que ningum queria ver: a prpria identidade brasileira. S se valorizava o
que vinha de fora. Os mais ricos mandavam trazer da Frana, os menos ricos
limitavam-se a copiar (IDEM, p.23).
Tal contrassenso foi registrado pelo escritor portugus Ea de Queiroz em visita ao
Brasil no final do sculo XIX. Lamentou o no uso da "honesta" cadeira de palhinha
nas residncias que visitou, aquelas to condizentes com o clima tropical, por isso
criticamente escreveu: "o que se v todo o pesadume de decorao estofada com
que Paris e Londres se defendem da neve, e onde triunfa o micrbio" (IDEM, p.24).
A princpio, a ambientao dos interiores era relegada aos prprios estofadores, que
hierarquicamente estavam acima dos marceneiros. Estes, alm de executarem o
mobilirio, tambm configuravam sua disposio no ambiente. Os decoradores
surgidos no sculo XIX vm tomar o lugar dos estofadores (PEIXOTO, 2006, p.45).
Com o modernismo surge a ideia de obra de arte total, tratando o edifcio, sua
relao com o entorno, seus interiores e elementos compositivos. Divulgou-se a
ideia de que o edifcio e os objetos devem manter uma relao de coerncia, sem
conflitos estticos ou funcionais. Esta ideia foi trazida ao Brasil por arquitetos
estrangeiros que pretendiam ampliar sua atuao do projeto arquitetnico do edifcio
para os interiores, substituindo os estofadores.
Apesar de o ideal modernista pretender o contrrio, com o surgimento das novas
tecnologias e materiais, especialmente o concreto armado, acentua-se a distino
entre o interior e o exterior. Em parte porque os recursos plsticos se separam das
tcnicas construtivas - de maior domnio da engenharia. Desta forma, a totalidade do
edifcio almejada, se transforma numa soma de partes, sendo estas: o edifcio em si,
sua estrutura e a ambientao de seus interiores (PEIXOTO, 2006, p.36). Como
consequncia dessa separao, surgem os arquitetos projetistas e os arquitetos de
interiores.
No contexto nacional, no que se refere composio dos ambientes na arquitetura,
tendo o mobilirio como um dos principais componentes deste espao, o mvel
34
classificado por Maria Cecilia Loschiavo dos Santos, no seu "O Mvel Moderno no
Brasil" (1995), em antes e depois de 1930. Antes, pois ainda se seguia a tradio
colonial, com muitas cpias dos velhos estilos. Depois de 1930, com a emergncia
da Arquitetura Moderna e o assentamento das principais ideias levantadas pela
Semana de 22, que revelou um desejo de modernizao geral no pas.
A Semana de Arte Moderna de 1922 considerada o grande marco que aponta para
a superao de valores da esttica tradicional: "A fora motriz da modernizao da
cultura brasileira e a abertura do pas para o sculo XX no mbito das artes foi, sem
dvida, a realizao da Semana de Arte, em So Paulo" (SANTOS, 1995, p.19).
O esprito de ruptura e inovador refletiu tambm no desenho dos mveis brasileiros,
sendo os pioneiros a lanarem as bases do estilo moderno no mobilirio brasileiro,
os estrangeiros John Graz e Gregori Warchavchik, principalmente.
O artista suo John Graz foi o primeiro a colocar em prtica, no Brasil, o conceito de
"design total", presente nos ensinamentos da Bauhaus. Projetava os mveis e a sua
distribuio no espao, alm de desenhar as luminrias, painis e demais elementos
para compor o ambiente, e ainda objetos de uso cotidiano para as chamadas casas
modernas dos arquitetos Rino Levi e Gregori Warchavchik (BOTELHO, 1996, p.24).
Para a confeco destes, apresentava os desenhos das plantas e perspectivas.
Desenhava os detalhes em tamanho real, para facilitar a sua reproduo. E para
garantir sua perfeita fabricao, acompanhava a produo de perto.
Por seu perfil de vanguarda, passa a ser chamado, por Oswald de Andrade, de
"Graz, o futurista". Seus desenhos de mobilirio, apesar de ainda carregarem traos
do Art Dco, notadamente apresentavam formas mais puras (Figura 6).
35
36
Tenreiro era um mito para Janete Costa. Em 1962 fez um curso com ele no MAM-RJ e ficaram
amigos. Janete se tornou uma das maiores especificadoras de Tenreiro nos interiores que projetou e
tambm organizou uma exposio sobre sua obra em 1998 no MAC-RJ (BORGES, 1991).
7
uma bola de algodo, coberta por um pano fino, fazia a chamada "boneca", a qual era mergulhada
numa soluo feita com goma-laca base de lcool e passada vrias vezes na superfcie do mvel,
no sentido dos veios da madeira, o que lhe dava um brilho forte e, ao mesmo tempo, transparente.
37
39
Fonte: F. Albuquerque.
Janete Costa tambm faz parte deste grupo: "gosto de criar dentro do espao,
desenhar os mveis e no apenas abrir catlogos e especific-los para um
ambiente" (LEAL, [s.d]). Janete Costa tem alguns exemplares tambm produzidos
em srie at hoje, como linha de cadeiras Roberta, criada em 1998 para o ambiente
Restaurante da mostra Casa Cor Pernambuco, Recife-PE (Figura 10).
Figura 10 - Cadeira Roberta, Janete Costa, 1998.
41
nesta poca que surge a palavra "kitsch", do alemo verkitschen, que significa falso ou imitao.
42
43
Em 1833, com a publicao do livro "A mo" de Charles Bell, foi apresentada a ideia
de que o crebro recebe do toque das mos informaes mais confiveis que as
imagens do olho, uma vez que este pode ser enganado por falsas aparncias.
Charles Darwin observou que, alm de dar equilbrio, as mos serviam para segurar,
e, a partir da, pensar sobre o que se segurava e, por fim, dar forma s coisas
(SENNETT, 2009 p.170). E as primeiras "coisas" foram feitas manualmente.
Etimologicamente, "artesanato" deriva de Arte. A palavra Arte, hoje ligada
atividade puramente artstica, indicou no passado a atividade artesanal, isto ,
trabalho manual de qualquer tipo, que incluia o fazer dos pintores e escultores, tidos
como artesos (BARDI, 1994, p.16).
As primeiras peas artesanais foram produzidas para atender s necessidades
utilitrias do prprio arteso ou para um consumidor que pertencia mesma classe
social do arteso. No seu conceito inicial, portanto, o artesanato seria o fazer manual
de peas em que a concepo, a feitura e o estgio final, seja consumo prprio ou
venda, estaria nas mos do prprio arteso.
Os potes de barro eram feitos para armazenar a gua, os bonequinhos de barro
eram feitos para brincar e os cestos de fibras eram feitos para carregar frutos. Os
recursos para a sua produo eram extrados do seu habitat e no havia
intermedirios entre a natureza e o arteso. No havia preocupao esttica com
esses objetos e na sua confeco a criao no se distinguia da execuo.
No seu "discurso sobre a significao da palavra artesanato", Lina Bo Bardi inicia
afirmando: o artesanato sempre popular. E conceitua: " uma forma particular de
agremiao social, unio de trabalhadores especializados reunidos em associaes
por interesses comuns de trabalho e mtua defesa". Com base neste conceito, Lina
defende a no exisitncia de um artesanato brasileiro, o que chama de prartesanato (BARDI, 1994, p.16). Artesanato, para ela, implica na existncia de
organizao social ou de produo. E completa afirmando que o que feito hoje so
resqucios naturais dados por herana de ofcio. Lina chega a defender a ideia de
industrializao do artesanto.
45
H que se considerar a contribuio dada pela a investigao feita por Adlia Borges
da palavra "artesanato". Dicionrios de diversas lnguas mostram que, na nossa
acepo, a palavra pode aparecer como algo que feito de forma rudimentar, sem
qualquer mtodo, de feitura grosseira. Essa definio indica o preconceito em
relao ao que vem do popular, que desvaloriza o que vem de camadas subalternas
(BORGES, 2011, p.25). Na lngua inglesa, verifica-se justamente o oposto: o termo
refere-se ao fazer de maneira habilidosa. H ainda o conceito ligado ao aprendizado
e instruo, como algo que "requer qualificao profissional e treinamento
especfico". Esse conceito refere-se ao artesanato como compreendido nos pases
ligados s tradies das escolas Bauhaus, Ulm, onde artesanato seria a produo
exercidada por pessoas com domnio das tcnicas aprendidadas em cursos
universitrios.
O artesanato, no entanto, j passou por vrias etapas de compreenso, mas foi
atravs das pesquisas especialmente de Mrio de Andrade, no final dos anos 1920 e
Lina Bo Bardi, nos anos 1950, e Aloisio Magalhes, nos anos 1970, que passa a ser
apresentado sociedade como algo importante. Dessa forma, chega elite com
outra conotao que no a utilitria. Surge o sentido de belo refletido nos objetos,
tornando-os objetos de contemplao que, aos poucos, passam a fazer parte das
decoraes.
A partir de 1927, Mrio de Andrade fez viagens de estudos pelo norte e nordeste do
Brasil, na tentativa de compreender a identidade brasileira materializada. Sua
pesquisa baseou-se na msica, dana, artes visuais e artesanato. Lina tambm,
atravs de viagens pelo Nordeste, coletou objetos populares como elementos de
documentao das referncias brasileiras autnticas.
Na dcada de 1970, Alosio Magalhes tambm se envolve com a catalogao e
preservao da cultura popular brasileira. Documenta objetos utilitrios e cria o
Centro Nacional de Referncia Cultural - CNRC, na UnB, relacionada ao artesanato,
desde a sua matria-prima, tecnologia pr-industrial, formas do fazer popular
inveno de objetos utilitrios, com a inteno de valorizar a brasilidade expressa na
cultura material (MAGALHES, 1997, p.120).
46
47
Na Bauhaus pregava-se o uso das novas tecnologias, novos materiais, mas sem
deixar de lado a arte. Acreditava-se na superioridade da produo industrial em
relao artesanal, desde o campo das artes aplicadas arquitetura:
Temos por meta uma arquitetura clara, orgnica, cuja lgica interior seja
radiante e nua, no atravancada por revestimentos ou truques mentirosos;
queremos uma arquitetura adaptada ao nosso mundo de mquinas, rdios e
carros cleres... Com a solidez e a fora crescentes dos novos materiais - ao
concreto e vidro - e com a nova audcia da engenharia, o peso dos antigos
mtodos est cedendo seu lugar a uma nova leveza e seriedade. (GROPIUS
apud LEMOS, 1989, p.36).
No Brasil do incio sculo XX, a vida cultural e cotidiana era baseada em padres
franceses. Com a Semana de Arte de 22, tem incio uma preocupao sobre quais
caminhos a cultura deveria seguir. Neste momento so despertados sentimentos
ufanistas, conforme descreve Hugo Segawa em captulo denominado "Modernidade
e identidade cultural" (SEGAWA, 2002, p.32).
Estas ideias despertadas na Semana de 22 permearam os debates intelectuais por
todo o sculo. Apontar a importncia da ideia de brasilidade, que foi se introduzindo
no ambiente cultural, chegando arquitetura, abrindo a mentalidade das pessoas
para esse tema, conduz ao cerne desta pesquisa que a utilizao dos elementos
populares nos ambientes de elite projetados por Janete Costa.
Dessa forma, os tais sentimentos despertados refletiram diretamente na arquitetura,
apontando para a nacionalidade. O arquiteto Gregori Warchavchik, entre outros, no
concordava como mera incorporao do "pensamento arquitetnico, materiais e
sistemas construtivos estrangeiros". luz do contexto dos debates da poca
apontou-se para a necessidade de fazer esta nova arquitetura compatvel com a
nossa realidade, inclusive climtica, de ambiente tropical.
O Brasil, no entanto, no estava preparado para o Modernismo devido s limitaes
culturais, ou seja, de mentalidade, e no s as tcnicas e econmicas do pas, tais
como as dificuldades relativas ao alto preo dos materiais como o cimento, o ferro e
o vidro, ou a falta de uma indstria de acessrios construtivos tpicos da arquitetura
moderna. Associado a tudo isso, ainda uma mo-de-obra despreparada para
tamanha inovao (GUERRA, 2002).
As necessrias adaptaes renderam ao Brasil projeo internacional e o
reconhecimento da "escola" de arquitetura moderna brasileira representada na
escola carioca, conforme dita em 1943 por Mario de Andrade: "a primeira escola, o
que se pode chamar legitimamente de 'escola' de arquitetura moderna no Brasil, foi
a do Rio de Janeiro, com Lcio Costa frente" (MRIO DE ANDRADE apud
SEGAWA, 2002, p.102).
50
Janete Costa desenhou padronagens geomticas para as colchas de cama dos ambientes que ela projetou, e
que eram executadas em parceria com sua irm Maria Dirce Ferreira da Costa.
51
Rohe previa desde a concepo inicial do projeto at o local destinado a cada uma
das peas, no havia improviso. Nestes projetos, no havia espao para o artesanal,
nem para antiguidades, pois representavam vestgios de outra poca.
Por outro lado, houve arquitetos que compartilharam da forma como Le Corbusier
atuou no espao interno. Os trabalhos que marcaram o incio dacarreira do mestre
modernista Le Corbusier especialmente na sua abordagem ao tratar a relao de
edifcio e o seu interior revelam a forma dissonante, ou pouco ortodoxa, de
composio, se comparada abordagem de Mies van der Rohe. Destacam-se, entre
os arquitetos brasileiros cujas obras seguem a forma corbusiana: Lina Bo Bardi,
Lcio Costa e Janete Costa. Nos ambientes projetados por esses arquitetos
convivem de forma harmnica peas de desenho moderno com mobilirio rstico,
antigo ou comum. (PEIXOTO, 2006).
Esta caracterstica da obra de Le Corbusier se consolida logo aps a Segunda
Guerra Mundial, quando ele buscou desenvolver projetos mais funcionais para o uso
na vida cotidiana. Surgiu um interesse particular no desenho de mveis essenciais
de uma residncia, o que ele chamou de "quipement" (CORBUSIER, 1996, p.79).
Em recente obra, lanada em 2012, exclusivamente sobre o trabalho de interiores de
Le Corbusier, o autor Arthur Ruegg defende a tese de que a arte decorativa e os
interiores projetados por Le Corbusier tiveram um papel crucial no desenvolvimento
dos seus conceitos sobre arquitetura e principalmente sobre o modernismo, pois
ainda na dcada de 1910 iniciou seu trabalho como designer de mveis com base
numa criteriosa pesquisa de mobilirio do final do sculo XVIII, em busca da forma
essencial dos mveis clssicos, a qual foi refinando sistematicamente e adaptando
seu desenho a uma esttica contempornea.
Os mveis e interiores dos anos de 1928-1930 eram manifestaes de
funcionalidade e versatilidade. Na verdade, Le Corbusier no perseguiu o estilo da
mquina. Para ele, a casa apenas devia funcionar perfeitamente como uma mquina
e sem ornamentao. A mudana conceitual na sua carreira se relaciona com a
descoberta do orgnico, rstico e formas antigas assim como a fascinao pelo
simples que serviram de inspirao para o seu trabalho no final de sua trajetria.
52
53
O estado da arte apresenta o nome de Janete Costa como quele que vem
ganhando cada vez mais relevncia no s no cenrio local, mas tambm nacional.
Suas aes pela arte popular e artesanato geraram um sem-fim de desdobramentos,
entre os quais se destacam a criao do "Espao Interferncias Janete Costa"
dentro da Feira Nacional de Negcios do Artesanato - Fenearte, e a criao da
Central do Artesanato, no Projeto Porto Novo, que aponta para o crescimento de um
mercado de valorizao do artesanato.
Em 2007, o Museu do Estado de Pernambuco, em Recife, homenageia o casal de
arquitetos com a mostra "Uma Vida - Janete Costa e Accio Gil Borsoi", em que so
apresentadas as principais peas da coleo de arte, artesanato e mobilirio do
casal. Em 2008, foi inaugurado no Museu do Homem do Nordeste, na Fundaj, o
Espao Janete Costa (Figura 12), uma loja com as peas artesanais produzidas no
Projeto Jovem Arteso apoiado pela Instituio. Em maro de 2011, foi inaugurada a
Galeria Janete Costa (Figura 13), em homenagem arquiteta, no Parque Dona
Lindu, projeto do arquiteto Oscar Niemeyer. Em dezembro de 2012, em Niteri, RJ,
um casaro neoclssico de 1892 passa a abrigar o Museu Janete Costa de Arte
Popular (Figura 14), cuja exposio de inaugurao intitulada "Janete Costa, um
olhar" apresentou parte da coleo de arte popular da arquiteta. Janete Costa
tambm foi homenageada no Festival de Inverno de Garanhuns em 2013.
Por fim, vale ressaltar o desenvolvimento, a partir do ano de 2011, das primeiras
pesquisas acadmicas e de inventariado da sua obra. Merece destaque, entre as
pioneiras, a monografia de especializao latu sensu em Design de Interiores que
elaborei, intitulada: "O moderno e o vernacular na obra de Janete Costa" (GATI,
2011).
Em 2013, inicia-se a construo Inventrio Janete Costa, baseado na organizao
do seu acervo, visando ampliar o acesso sua obra e possibilitar novas pesquisas.
Com a disponibilizao do material referente sua trajetria profissional, sua obra
passar ento a ter um valor histrico na medida em que se insere no circuito dos
54
Figura 13 - Galeria Janete Costa, Parque Dona Lindu, Recife - PE, 2011.
Fonte: Lu Streithorst.
55
Fonte: <www.casa.abril.com.br>
56
57
Fonte: Fundaj.
Segundo Freyre, para se obter uma identidade nacional num pas de dimenses
como o Brasil, seria preciso, primeiro, a identidade regional, ou seja, para o
nordestino antes de sentir orgulho de ser brasileiro, ter orgulho de ser nordestino
(FREYRE, 1926). Desta forma, Freyre inicia os primeiros debates locais, que tiveram
repercusso ao logo das dcadas seguintes.
Passados quase 40 anos do seu Manifesto Regionalista, contudo, tendo se mantido
envolvido com questes ligadas ao lugar, atravs dos inmeros livros publicados
nessas quatro dcadas10, em 1965, Gilberto Freyre cria o "Seminrio de
Tropicologia", com a proposta de promover debates entre intelectuais e profissionais
de diversas reas do conhecimento com o objetivo de contribuir para "uma maior
compreenso do homem brasileiro situado nos trpicos".
Por sua atitude j reconhecidamente preocupada com as questes ligadas ao lugar,
em 1973, Janete Costa foi convidada pela Fundao Joaquim Nabuco como
10
1933 - Casa -Grande & Senzala; 1934 - Guia Prtico, Histrico e Sentimental da cidade do Recife;
1936 Sobrados e Mucambos; 1937 - Nordeste: aspectos da influncia da cana sobre a vida e a
paisagem; 1939 - Acar; 1939 Olinda; 1940 - O mundo que o portugus criou; 1940 - Um engenheiro
francs no Brasil; 1943 - Problemas brasileiros de antropolgia; 1945 - Sociologia; 1947 - Interpretao
do Brasil; 1948 Ingleses no Brasil; 1957 - Ordem e Progresso; 1960 - O Recife sim, Recife no; 1963
- Os escravos nos anncios de jornais brasileiros do sculo XIX; 1964 - Vida Social no Brasil nos
meados do sculo XIX.
58
11
O Seminrio de Tropicologia foi criado por Gilberto Freyre em 1965, com objetivo de contribuir para
uma maior compreenso do homem brasileiro situado nos Trpicos. Conferencistas de vrias reas
do conhecimento eram convidados a debater sobre o seu assunto relacionando-o com o tema central
do seminrio: os trpicos.
59
O termo "discpula ilustre" foi cunhado pelo socilogo Gilberto Freyre para vincular
Janete Costa a Roberto Burle Marx, conferencistas do Seminrio de Tropicologia
realizado no ano de 1985.
Roberto Burle Marx e Janete Costa conviveram de forma intensa como amigos
(Figura 16), de forma tal, que familiares e amigos consideram o paisagista sua maior
influncia, confirmando o dito de Freyre, que os relacionou como mestre e discpula.
E ainda, segundo depoimento do artista plstico Francisco Brennand (BRENNAND
2013), Janete Costa, jamais faria uma vista ao seu atelier sem a companhia do
amigo Burle Marx: "viviam sempre juntos". A afinidade e mtua admirao entre eles
podem ser confirmadas na leitura dos Anais do Seminrio de Tropicologia, em que
ambos participaram. Inmeras so as citaes proferidas por Burle Marx exaltando
as qualidades de Janete (FREYRE, 1985). Entre tantas referncias, destaca-se o
texto de apresentao do livro "Interiores" sobre a obra da arquiteta:
Janete Ferreira da Costa, como artista, das melhores que conheo. Seu
impulso criador, aliado a um conhecimento profundo da histria da arte, faz
com que ela valorize os ambientes de maneira surpreendente, sabendo
escolher os elementos utilizados na composio, agrupando-os pelas
analogias de ritmos ou estabelecendo violentos contrastes entre os
mesmos, tendo ao mesmo tempo, a coragem e a sensibilidade de utilizar
60
Roberto Burle Marx (1909-1994) foi arquiteto, paisagista, desenhista, pintor, escultor,
tapeceiro, grande colecionador de arte popular. Um humanista, um esteta, um
artista. Nas palavras de Gilberto Freyre, Marx daqueles que faz uma "integrao
orgnica ente natureza e arte" (FREYRE, 1985). Reconhecido internacionalmente
como um dos mais importantes artistas deste sculo, considerado um dos
fundadores do esprito da modernidade no Brasil, (FROTA, 1994).
Conforme j exposto, o Brasil viveu, a partir da dcada de 1920, um perodo de
mudana, refletida inclusive na linguagem da arte. Era o modernismo. Tal
movimento buscou o fim dos rtulos de culto e popular", atravs da coletivizao
dos saberes, buscando "o erguimento das partes que esto na sombra, pondo-as
em condies de receber mais luz, segundo as palavras de Mrio de Andrade,
referindo-se a cultura popular. Houve grande empenho dos modernistas brasileiros
na "atualizao crtica da inteligncia brasileira", para a valorizao e compreenso
das manifestaes populares. Temas da flora brasileira que remetem ao momento
de valorizao do nacional passam a fazer parte do repertrio das criaes de peas
decorativas, do mobilirio e das artes em geral, representados atravs de abboras,
bananas, mames, fruta-po, aloccias, etc.
Sua carreira como paisagista foi delineada no momento da revelao das espcies
da flora brasileira em Dahlem. Burle Marx descobriu as plantas brasileiras,
espcimes exticos, em 1928, na Alemanha onde viveu por um ano e meio.
Essa viagem me influenciou muito. No Jardim Botnico de Dahlem, vi pela
primeira vez uma grande quantidade de exemplares da flora tpica do Brasil.
Era um jardim extraordinrio onde pude apreciar, de forma sistemtica,
usadas pela primeira vez com objetivos paisagsticos. Eram espcies
belssimas quase nunca usadas em nossos jardins. Ns, brasileiros, no as
usvamos, por consider-las vulgares. Compreendi ento que, em meu
pas, a inspirao deveria se basear, sobretudo, nas espcies autctones
(GUERRA, 2002).
61
"A partir de ento, busca romper com o jardim de modelo europeu feito nos trpicos,
e passa a incorporar a vegetao autctone ao seu paisagismo" (FROTA, 1994,
p.56).
Roberto Burle Marx teve um papel fundamental na evoluo da arquitetura moderna
brasileira, principalmente pela funo que desempenhou na legitimao dos
exemplares
arquitetnicos
aqui
projetados
como
verdadeiros
espcimes
brasileiros.
Corroborando com a ideia de brasilidade de Burle Marx, em um depoimento sobre a
importncia da vegetao nativa em seus projetos, o arquiteto ucraniano
Warchavchik explica a funo de moldura tropical para o edifcio moderno:
Os nossos aliados mais eficientes, pelo menos no Brasil, so a natureza
tropical que emoldura to favoravelmente a casa moderna com cactos e
outros vegetais soberbos e a luz magnfica, que destaca os perfis claros e
ntidos das construes sobre o fundo verde escuro dos jardins
(WARCHAVCHIK apud GUERRA, 2002).
13
O pioneiro foi o botnico francs Auguste Franois Marie Glariou, primeiro diretor dos nossos
jardins imperiais em 1868, quando os jardins brasileiros tinham grande influncia do jardim ingls. Foi
quem primeiro procurou entender a natureza brasileira. Organizou um grande herbrio de plantas
.
nativas e fez um jardim mais natural, orgnico.
13
Poeta, sbio e a seguir engenheiro calculista fundamental para gerao que marcou o apogeu da
arquitetura brasileira em mbito nacional e internacional
62
(FREYRE, 1985). Tais constataes sobre a forma de composio dos seus jardins
e paisagens demonstram que para o paisagista no h uma frmula compositiva, e
sim um processo compositivo, em que os elementos pr-existentes podem se
mesclar aos novos propostos, buscando novas harmonias, justaposies e texturas.
Em busca de observar e descobrir novas espcies da flora nativa, Burle Marx
incursionava o Brasil adentro com equipe de botnicos para pesquisa no habitat
natural visando compreender as associaes vegetais que constituem conjuntos
esttica e biologicamente equilibrados. "Ele foi onde estavam as plantas, soube
colet-las, soube am-las e soube cultiv-las. E fez assim uma coleo fantstica de
flora tropical e subtropical, sob alguns aspectos uma das maiores do mundo.14.
Suas primeiras coletas foram realizadas nas reas de caatinga do Nordeste
brasileiro, para pesquisa feita para a renovao das praas da cidade do Recife.
Nestas viagens, acabava por se encantar com os artefatos populares que ia
conhecendo ao logo das incurses Brasil adentro. Estes exemplares recolhidos, hoje
se encontram expostos no seu Stio de Santo Antnio da Bica, no RJ15 :
Alm de reunir uma das mais importantes colees de plantas tropicais e
semitropicais do mundo, guarda a coleo de objetos de arte e artesanato "objetos de emoes poticas", inclui suas prprias pinturas, desenhos,
murais em azulejos e tecidos, bem como colees de vidros decorativos,
imagens sacras barrocas em madeira, cermicas pr-colombianas e uma
excepcional coleo de cermica primitiva oriunda do Vale do
Jequitinhonha" (IPHAN, 2013).
14
Declarao do ilustre botnico brasileiro Luis Emygdio de Melo Filho, amigo e colaborador do
paisagista.
15
Sua casa no Sitio foi projetada com ajuda Accio Borsoi, marido de Janete Costa.
63
1994). Tamanha variedade de fontes de informao fez da obra Burle Marx aquela
em que se aboliu a distncia entre o erudito e o popular.
Por conseguinte, Burle Marx tambm ensinou a todos que com ele conviveu a
importncia da observao. Janete Costa pode ser considerada, por assim dizer,
uma de suas exmias aprendizes. Em depoimento no vdeo "Uma vida" quando
questionada sobre suas principais influncias, Janete responde: "- meu pai e Burle
Marx" (UMA VIDA, 2008).
Em Burle Marx, a riqueza da sua formao, complementada por sua informao
emprica se revela atravs da anlise de sua pintura inicial datada de 1932, exposta
no Recife entre fevereiro e abril de 2013, na qual se constata seu remoto interesse
pelo popular (Figura 17). Em suas telas revelam-se retratos que representam
negros, negras, empregadas domsticas, prostitutas, costureiras, aguadeiras,
fuzileiros, em atitudes cotidianas. So figuras de homens e mulheres do povo
(Figura 18), Burle Marx procurava "pessoas dotadas de caractersticas regionais"
onde se destacam a fisionomia fsica e cultural de seus modelos das classes pobres,
assim como fizeram seus contemporneos Portinari, Guignard, Di Cavalcanti.
Figura 17 - Pinturas de Burle Marx.
65
Conclui-se que, dentre as contribuies dadas por Burle Marx, tanto para a formao
cultural como para "educar" o olhar de Janete Costa, foi a questo da brasilidade
revelada na obra de Burle Marx, o ponto mais caracterstico de sua influncia, que
se materializou na obra da arquiteta. Na anlise fotogrfica dos espaos projetados
por Janete Costa, a brasilidade aparece atravs de plantas e arranjos de flores e
folhas nativas. Janete contempla a flora brasileira, sempre tirando partido das flores,
folhas e frutos tropicais, transformados em objetos decorativos em suas mos. Da
vegetao, as flores tropicais, folhagens de bananeira, palmeiras e cactos. Entre os
frutos utilizados, os mais comuns so os abacaxis, cajus e mangas. As fibras
naturais como o linho e o algodo, a palha e o sisal tambm esto sempre presentes
nos ambientes de Janete Costa.
Dentre tantos ensinamentos apreendidos por Janete Costa, destaca-se aquele
referente caracterstica inventiva de Burle Marx, que se revela quando ele ensina:
Detesto a frmula. Adoro princpios. No tenho medo de errar. Erro a gente pode
corrigir. Tenho medo da frmula. Se eu fosse fazer uma coisa perfeita, nem
tentaria comear. O importante ter curiosidade. A gente s vezes destri para
depois reconstruir" (BURLE MARX apud FROTA, 1994).
O stio onde Burle Marx viveu, foi adquirido em 1949, e doado ao Iphan em 1985
pelo prprio paisagista com o objetivo de preservar a integridade do espao como
um todo, criar uma escola de paisagismo, botnica e artes em geral. Hoje funciona o
66
Centro Cultural Stio Roberto Burle Marx. Em 1994, foi construdo seu atelier com
projeto de Accio Borsoi, em parceria com Janete Costa e o arquiteto Adelino
Dorneles Neto. A construo, localizada acima dos seus jardins, estrutura-se com
blocos de granito procedentes de demolies, e consiste em salo-ateli, biblioteca
de arte, quarto de dormir e pequena copa (Figura 19).
Figura 19 - Atelier do Stio Roberto Burle Marx, 1994.
Por fim, sobre a perda do grande amigo Roberto Burle Marx, que faleceu aos trinta e
cinco minutos do dia quatro de junho, no seu stio de Guaratiba, Janete comenta:
"Roberto esperou apenas passar o dia do meu aniversrio para partir", em referncia
data de morte dele, um dia depois do aniversrio de Janete dia 3 de junho
(BORSOI, 2013).
3.1.3 Lina Bo Bardi (1914-1992)
O tempo de vida e a obra de Lina Bo Bardi sugerem que ela criou e anunciou o
caminho trilhado por Gisela Magalhes e Janete Costa (GUIMARAENS,2009). E
"...bem como na valorizao desse artesanato, fruto do trabalho conjunto com a
67
16
69
MASP; "Repassos" - 1975, MASP, entre outras, visavam mostrar aos brasileiros a
face encoberta do verdadeiro Brasil. As mostras apresentavam peas que talvez
pela pobreza refletida na precariedade de tecnologia e materiais, de certa forma
envergonhavam o pas.
A contribuio de Lina Bo Bardi traz a lio do velho mundo de que o passado
ensina, e nos aponta que "o legado de geraes passadas tomado como uma
condio sempre possvel de ser retomada para se inventar solues, para se
encontrar respostas aos problemas formulados no presente, tal herana nunca
considerada como lembrana, nostalgia." (PEREIRA, 2007).
Deste modo, Lina Bo Bardi vai procura do Brasil arcaico, procura da
autenticidade e da originalidade do pas, defendendo a ideia de uma identidade de
civilizao brasileira a partir de suas bases populares que, para ela, foram
encontradas no nordeste brasileiro.
A realizao do trabalho de levantamento e de registro da realidade
nacional, o exerccio de inveno da memria brasileira, pode ser
caracterizada como uma busca sempre presente em Lina, uma tentativa de
entender o pas, procurar decifrar seus significados (PEREIRA, 2007, p.?).
70
Lina Bo Bardi dizia que "a conscincia crtica e a continuidade histrica so a grande
herana do homem moderno". Portanto, suas iniciativas de expor a arte nordestina
popular eram uma forma de falar da histria de um pas e de um povo.
Lina Bo Bardi e Janete Costa frequentaram crculos sociais privilegiados e, talvez
por isso, cumpriram o papel de apresentar a esta sociedade, muitas vezes alheia
realidade, suas vises, seu olhar crtico a partir do Nordeste, revelado atravs da
valorizao da arte popular e artesanato. E foi atravs das exposies e mostras por
elas organizadas que se fez este caminho, reforando seus discursos de que
preciso conhecer para valorizar, e a partir disso, preservar e divulgar. Suas
exposies tinham o intuito de desenvolver uma conscincia crtica no pblico que
iria visitar tais exposies.
Esta exposio uma acusao. Acusao de um mundo que no quer
renunciar condio humana apesar do esquecimento e da indiferena.
uma acusao no humilde, que contrape s degradadoras condies
impostas pelos homens, um esforo desesperado de cultura (BARDI, 1994,
p.37).
As trajetrias das arquitetas Lina Bo Bardi e Janete Costa, portanto, foram marcadas
no s pela imensa lista de exposies e mostras organizadas, mas pela atitude de
incluir elementos da arte popular e do artesanato nos seus espaos, materializando
seu discurso e firmando seu compromisso de preservao cultural e material.
Lina Bo Bardi viu a tragdia da guerra mundial de perto, Janete Costa viu a misria
do nordeste brasileiro, em especial do agreste de Pernambuco, onde nasceu.
Enquanto Lina Bo Bardi trabalhou pela reconstruo de um pas destrudo pela
guerra, Janete Costa lutava para a construo de um pas, massacrado pela
pobreza, envergonhado por isso. Estes testemunhos as dotaram de um esprito de
71
73
A carreira de Janete Costa reflete a sua formao modernista, assim como est
impregnada de sua origem no Brasil considerado arcaico, o da regio Nordeste.
Sua trajetria profissional tem incio nos anos de 1960, em Niteri, RJ, como
vitrinista, tanto de moda quanto de decorao. Suas vitrines se destacavam pela
inventividade, caracterizadas j pela insero de peas artesanais: "Pesquisava
texturas, tecidos e tinha uma preocupao insistente em divulgar a arte, artesanato e
vocaes da regio onde fazia estas vitrines" (SANTOS, 2014). A partir desses
trabalhos, seu nome comea a ficar conhecido e comeam a aparecer os primeiros
clientes de arquitetura.
Os quase 50 anos de atuao profissional, demonstrados atravs da sua obra,
foram marcados por inmeras linhas de atuao, desde o seu trabalho como
arquiteta projetista at seu trabalho como designer de objetos, passando pela sua
relao com os artesos, que gerou o repercutido projeto "Interferncias".
No entanto, aqui devemos apresentar seis linhas principais de atuao, entre elas:
seus projetos de edificaes (1) e de intervenes em patrimnio histrico (2) apresentados aqui de forma sucinta, pois no possuem grande representatividade
dentro da sua trajetria. Seu trabalho como designer (3), suas pesquisas, produes
e divulgao do artesanato e arte popular, destacando seu trabalho junto aos
artesos - o chamado projeto "Interferncias" (4); e ainda seu trabalho museogrfico
(5). Sua atuao como arquiteta de interiores (6) ser destacada numa seo a
parte denominada de "Elementos da arquitetura de interiores".
3.2.1 Projetos de edificaes
Na sua atuao como arquiteta projetista, destacamos apenas um projeto, visto que,
ao longo da pesquisa nas publicaes em peridicos, este foi o nico exemplar de
sua autoria encontrado sem parceria com outros arquitetos (Figura 21). H indcios
de que tal projeto pertena ao incio da sua carreira. O tipo de papel, o tamanho da
74
pgina e a tipografia da publicao indicam projeto datado do final dos anos 1960,
aproximadamente. Alm disso, h vestgios dados pelo texto inicial, que diz:
"projetada para famlia com oramento limitado, esta residncia circular, lembrando
uma cabana, muito simples em sua tcnica construtiva". Como se sabe, a
arquiteta, ao longo de sua carreira, se consolidou como arquiteta de clientes de
classe mdia alta. Alm disso, em depoimento, Janete Costa diz ter parado de atuar
como arquiteta projetista ao casar com Borsoi, em 1968, afirmando: - "ele muito
melhor que eu como arquiteto projetista" (MOURA, 2007, p.3).
sabido que a arquiteta sempre demonstrou sua grande admirao pela cultura
indgena, chegando concluso de que "o ndio no erra nunca", repetiu inmeras
vezes Janete Costa em conversas e entrevistas (BORSOI, 2013). H de se
considerar a semelhana do referido projeto arquitetnico com os desenhos das
plantas circulares das tpicas moradias indgenas, confirmando a sua admirao
(Figura 22).
Figura 21 - Projeto de arquitetura de Janete Costa.
75
Fonte: <www.viajeaqui.abril.com.br>
76
Figura 24 - Igreja So Loureno dos ndios e Solar do Jambeiro, Niteri RJ, 2000/2001.
Fonte: <www.visiteedescubraniteroi.blogspot.com.br>
O trabalho de Janete como designer de objetos foi decorrncia de sua atuao como
arquiteta de interiores. Em sua obsesso pelo detalhe, se no encontrava na
produo industrial o que imagina para um ambiente, ela prpria desenhava os
elementos que iriam comp-lo (BORGES, 2011). Tal qual o arquiteto modernista,
Janete Costa projetou uma infinidade de mveis e objetos, da cadeira luminria,
da colcha ao castial (Figura 25).
Figura 25 - Croquis castiais Janete Costa.
Muitos mveis foram criados por Janete para um determinado projeto, e que
acabaram sendo reproduzidos novamente para outros clientes, com algumas
adaptaes, como por exemplo o aparador e mesa de centro, desenhados para um
hotel (Figura 26A, 27A), que foram modificados para a ambientao de uma
residncia (Figura 26B, 27B).
77
viagens pelo mundo. "O ferro me deu o carter plstico, dando a forma que eu
desejava, enquanto o vidro j tinha o seu rigor", dizia; nesse sentido, observa-se a
geometria e simetria dos desenhos de Janete, em contraposio s formas
orgnicas dos vidros, o que ressalta a caracterstica de Janete Costa que valoriza a
riqueza dos contrastes.
Figura 28 - Exposio Transparncias, Janete Costa, 2007.
80
Janete sabia que se tratava de uma atitude que exigia muita cautela e ponderao,
por isso alertava: "No devemos interferir na produo do artista, podemos definir
alguns pontos de orientao e de ao na produo artesanal, visando inclusive
preservar a sua qualidade e colaborar para a formao de um pblico" (COSTA,
2003).
Havia tambm as interferncias da arquiteta sem o contato com o arteso. Esta
prtica muitas vezes era o simples uso da pea tal qual foi manufaturada, no
entanto, desviando sua utilidade original para outra por ela imaginada. Dessa forma,
tachos ganham suportes como pedestais e se transformam em champanheiras,
potes ou vasos de cermica recebem um tampo de vidro e se transformam em
mesas laterais (Figura 30).
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Ao longo dos anos, sua atitude ganhou repercusso e, em 2004, firma parceria com
a Feira Nacional de Artesanato e Cultura (Fenearte) em Pernambuco, quando o
projeto foi oficialmente batizado de "Interferncias". Sua atitude de "interferir", no
entanto, antiga. No se sabe precisamente quando comeou, mas nos anos 2000,
ganhou fora e evidncia. Ao longo dos anos, Janete Costa formou alguns grupos
de arquitetos e designers com o propsito de orientar os artesos, sugerindo
alteraes, preservando, contudo, os valores culturais dos objetos artesanais.
Interferir sem ferir, dizia ela sobre o seu trabalho desenvolvido:
O que fazemos um pr-design, um desenho que possa ser consumido por
grande parte da populao acostumada aos produtos industriais. Por
exemplo, os artesos costumam fazer centrinhos de mesa redondos
(considerando-os de difcil feitura)17, mas jamais fariam um jogo americano
18
(considerando que eles no conheciam o produto) que so to usados nas
cidades grandes. Tambm no sabem fazer guardanapos, pois no tem
noo de proporo. Fazem panos quadrados sem medidas exatas que no
podem ser nem guardanapos de sobremesa, nem de coquetel nem de
jantar. Ensinamos noes de medida para tornar essas peas mais
utilitrias e tiramos o excesso de bordados para facilitar a combinao com
outros elementos. um trabalho lento, voc tem de conviver com eles.
(NOGUEIRA, 2003).
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Esta ideia de alterar as peas para torn-las mais utilitrias, certamente referia-se
noo de faz-las mais adequadas aos clientes de Janete Costa, pois, dentre os
principais objetivos das Interferncias, estava o conceito de ampliao do mercado
consumidor. Desta forma, sempre que possvel, os produtos resultantes das
"Interferncias" (Figura 31) eram incorporados aos projetos elaborados por Janete
Costa e outros arquitetos brasileiros.
Sabe-se que Janete Costa foi responsvel pela ambientao de muitos hotis, e que
nesses projetos ela enxergava um enorme potencial para lanar mo dessas peas.
Com esta atitude garantia aos artesos uma demanda numerosa, e ainda projetava
a arte e o artesanato ligados a uma imagem de brasilidade, desejada pelos
proprietrios dos hotis.
Arquitetura de interior no s soluo de espao; envolve tambm
equipamentos e objetos com formas e funes diferenciadas. No momento
em que realizo projetos de interior para hotelaria, por exemplo, percebo a
falta de equipamentos com design de qualidade ligado a nossa tradio.
No contato com o arteso e o artista popular, interesse antigo, vejo a
possibilidade de resposta a este desafio, principalmente com o arteso, pela
premncia de aumentar sua produo e veicular a venda de seu produto,
garantindo melhor a sua sobrevivncia. J o artista popular, esta ligado a
busca de expresso prpria. Da surge a ideia de interferir numa parte do
artesanato tanto na sua forma como na sua funo, buscando atender o
mercado consumidor fora dos limites regionais. Entretanto, s o
conhecimento das tcnicas tradicionais, transmitidas de gerao a gerao,
pode garantir o xito deste projeto. Com o auxilio de arquitetos e designers
que estejam comprometidos com a cultura e com o arteso, penso ser
possvel ajud-los de forma mais objetiva em seu processo de
desenvolvimento. Que este artesanato qualificado, mas ao mesmo tempo
to desvalorizado - possa, atravs de organismos pblicos ou cooperativas,
ser mais bem distribudos, possibilitando melhores ganhos para o arteso.
Assim cumpro parte do meu trabalho (COSTA, 2003).
Fonte: <www.fenearte.pe.gov.br>
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Sua atuao neste campo mereceu destaque junto aos nomes de Lina Bo Bardi e
Gisela Magalhes:
Contemporneas da modernidade, essas mulheres modernistas tiveram
atuao constante em So Paulo, Braslia, Recife e Rio de Janeiro ao longo
de mais de cinco dcadas e assumiram didaticamente a misso de
salvaguardar coisas e lugares comuns e excepcionais. Para elas, os olhares
e os desejos do povo brasileiro fariam a histria e o tempo que a sociedade
deveria, a cada hora, escrever. Desta condio, elas conceberam os
inovadores territrios e espaos de museus urbanos. Assim, dia aps dia,
exposies aps exposies, produziram operaes histricas que,
paradoxalmente, geraram identidades mutantes. Lina Bo Bardi, Gisela
Magalhes e Janete Costa realizaram importante trabalho profissional em
demandas no campo da proteo dos bens tradicionais e populares
medida que relacionaram esses conceitos bsicos s revolues das
linguagens modernistas. Portanto, os trabalhos de Lina, Gisela e Janete
configuraram legtimas expresses da constituio e promoo da ideia de
Patrimnio no espao museogrfico brasileiro (GUIMARAENS, 2009).
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mtodo de no ter mtodo", por sua repetio, acaba por tornar-se um sistema.
Janete iniciava seus trabalhos, j na primeira reunio, para ouvir a demanda do
cliente, com a planta baixa em mos. medida que o cliente falava, ela ia
desenhando possveis layouts, sob o olhar do seu interlocutor. Dessa forma, j saa
da primeira reunio com o trabalho pr-aprovado, ou seja, a etapa projetual
chamada "estudo preliminar" j era considerada cumprida. Isso fazia com que ela
ganhasse tempo para atender grande demanda de outros projetos e ainda evitava
novas reunies para acertar o desejo do cliente. A partir desse croquis inicial,
entrava em ao a equipe de Janete, no sentido de produzir o anteprojeto. Nesta
etapa, Janete apresentava o layout com indicaes de mobilirio, cores e at
especificao de obras de arte e artesanato, proceder geralmente deixado para a
ltima etapa do projeto de arquitetura de interiores (Figura 34) (BORSOI, 2013).
Para Janete Costa, os objetos decorativos eram condicionantes apresentados no
incio de sua concepo, pois estes determinavam desde o layout at o desenho de
mobilirio. Vale ressaltar que a etapa de detalhamento dos seus projetos, muitas
vezes eram resolvidas na prpria obra. Sabe-se que a arquiteta possua equipe
bastante afinada, composta por marceneiro, gesseiro, marmoreiro, etc. que
atendiam s demandas da arquiteta com exclusividade, possibilitando a supresso
de desenhos de detalhes. Consta que Janete apenas dizia: "faa aqui o mesmo
detalhe que utilizamos na casa de "fulano"". Segundo sua filha Roberta Borsoi, esta
atitude, se por um lado agilizava a execuo da obra, por outro fazia com que a
equipe, ao final do projeto executado, precisasse ir obra para fazer o levantamento
e produzir os desenhos referentes ao projeto, para que tivessem os registros que
compem a documentao dos projetos (BORSOI, 2013). Tais informaes apontam
para a sistematizao de uma possvel metodologia projetual.
Seu filho, Mrio Santos, tambm arquiteto, e que atuou junto me por muitos anos
no escritrio do Rio de Janeiro, afirma que Janete desenhava mo livre, mas com
um domnio de escala to impressionante que, ao finalizar o croquis, entregava para
o desenhista para detalh-lo, que tirava as cotas do prprio desenho, pois Janete
desenhava mo, mas sempre na escala 1/50 (SANTOS, 2014).
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ESCADAS
Verifica-se que as escadas dos interiores de Janete Costa tambm se utilizam de
lies de Loos em que os elementos fixos pertencem ao arquiteto, pois brotam de
suas paredes (Figura 36), associados aos conceitos de Van Eyck: "faa de cada
coisa um lugar". Esta combinao de influncias se materializa, por exemplo, no
detalhamento das escadas, nos projetos de Janete Costa (Figura 38), no qual
espaos residuais se transformam no "espao habitvel entre as coisas". Ocupar as
reas remanescentes significa aumentar a capacidade de lugar (VAN EYCK apud
HERTZBERGER, 1996, p.196).
Considerar a escada como mero meio de comunicao entre planos o mnimo de
utilidade que se pode esperar da arquitetura. Ampliar suas possibilidades significa
perceber as oportunidades inesperadas que so apreendidas e podem ser
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REBAIXOS DE TETO
O desenho e detalhamento dos rebaixos de teto em madeira e, principalmente, em
gesso requisito obrigatrio nos projetos de ambientao dos arquitetos de interior.
Bastante usados para demarcar ambientes sem barreiras fsicas, especialmente
delimitando os espaos entre o hall de chegada, a sala de estar e a sala de jantar.
tambm artifcio bastante utilizado como justificativa para esconder as vigas e ao
mesmo tempo embutir a iluminao. A partir dos anos 1990, as sancas de gesso
que desenhavam o teto, multiplicaram seus recortes e suas variaes, ganhando
destaque nos projetos das composies internas (Casa Claudia, p.64).
No entanto, o rebaixamento do teto indica a reduo do volume de ar nos ambientes
internos e prejudica a eficincia do p direito alto como isolante trmico (HOLANDA,
1976).
Janete Costa justifica que o rebaixo em gesso "amarra" muito o layout, por isso no
o utiliza como elemento preferencial para demarcar os ambientes. Prefere fazer a
demarcao atravs de artefatos mais efmeros que possibilitam uma maior
versatilidade e liberdade para o layout.
Figura 38 - Detalhe rebaixo de teto.
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Figura 40 - Luminria em cip e papel arroz, Riacho das Almas PE, 2004.
PORTAS
Van Eyck
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Arquiteto holands (1918 - 1999). Um dos fundadores do grupo "Team 10" que discutiam nos CIAM
- Congressos Internacionais de Arquitetura Moderna as teorias do Movimento Moderno. Van Eyck
reivindica uma nova postura da arquitetura moderna, rejeitando o funcionalismo estrito, procurando
uma maior relao com a histria, com as arquiteturas regionais e com os elementos simblicos.
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VITINES E PEDESTAIS
Vitrines e pedestais so artifcios recorrentes na obra Janete Costa para agrupar,
destacar e valorizar os artefatos decorativos, entre eles a arte popular e o
artesanato.
Supe-se que foi provavelmente da experincia das tantas exposies organizadas
por Janete Costa, no intuito de apresentar para o grande pblico uma nova forma de
olhar a arte popular e o artesanato, que ela trouxe para seus ambientes de
arquitetura de interiores a forma de posicionar as peas.
Muitas de suas vitrines, assim com as escadas, tambm podem nascer como um
apndice das alvenarias do projeto (Figura 42). o que se chama de "ampliao do
potencial de acomodao", tornando o lugar um elemento receptivo a diferentes
situaes (HERTZBERGER, 1996, p.176). No caso das paredes, foram ampliadas e
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SEPTOS
H de se determinar o que se deseja visvel e o que se quer recluso, atravs da
organizao espacial. A ideia de diviso espacial se ope ideia de unificao, no
entanto, atravs da utilizao dos septos, estas ideias se materializam numa s. "A
abertura dos diversos lugares to fundamental quanto sua separao, na verdade
os dois so complementares, de modo que fechamento e abertura s existem
graas um ao outro, eles se relacionam dialeticamente, por assim dizer"
(HERTZBERGER, 1996, p.202).
A partir da arquitetura moderna com a assimilao dos ideais modernistas e suas
novas tcnicas construtivas, as paredes passam a no acumular mais a funo
estrutural, desta forma ampliaram-se as possibilidades de variao no uso de
elementos de vedao. Outra consequncia que as paredes internas ficaram
escassas, exigindo assim uma nova forma de delimitar espaos de usos distintos
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Mobilirio Moderno
O mobilirio moderno surge para atender s novas necessidades e ao novo padro
esttico, que representasse a nova era em que se vivia. Em 1925, no seu "L'art
dcoratif d'aujourd'hui", Le Corbusier levado a declarar o fim do mobilirio. Para o
arquiteto, essas peas deveriam funcionar como ferramentas, chamando-os de
"equipamentos" devido s novas necessidades definidas como necessidadespadro. Justifica que estes equipamentos devem ser objetos-padres, elementos de
reforo, os chamados objetos-membros, no sentido de facilitar a vida em termos de
diminuir o esforo e dar conforto (CORBUSIER, 1996, p.73).
Desta forma, o mobilirio clssico do modernismo remete aos desenhos das
mquinas, feitos com novos materiais, usando novas tecnologias, destacando-se
nomes como os de Le Corbusier, Mies van der Rohe, Marcel Breuer, Eero Saarinen,
Arne Jacobsen e Charles & Ray Eames. Tais peas de mobilirio, cones do
modernismo, so recorrentes nas composies de Janete Costa (Figura 50).
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Figura 53 - Poltrona 670 (1956) Charles & Ray Eames e Poltrona Egg(1958) Arne
Jacobsen.
Fonte: Infurn.com.
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Mobilirio Autoral
No desenho de mobilirio de Janete Costa percebe-se a incidncia de mveis
desenhados com a mesma linguagem, para uma mesma residncia. Estes mveis
possuem caractersticas similares relativas ao material e ao prprio desenho das
peas (Figura 55 e 56).
Figura 55 - mesa centro e aparador desenho de Janete Costa.
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Artesanato
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Obras de arte
Artistas Populares
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Artistas contemporneos
Alm da arte popular, Janete Costa tambm utilizou as obras dos artistas plsticos
contemporneos, configurando uma outra caracterstica marcante nos seus projetos:
a hibridez.
Entre os artistas mais recorrentes, a maioria de pernambucanos, esto: Roberto
Burle Marx, Francisco Brennand, Jos Cludio, Eudes Mota, Luciano Pinheiro,
Flvio Emanuel, Marcelo Silveira, Aprgio e Frederico, Jos Paulo, Jos Patrcio,
Nicola, Jurandir Santeiro, entre outros. Janete Costa lanou mo de decorar seus
ambientes com quadros e esculturas desses artistas, pois tais artistas - os mais
figurativos se valiam de temtica complementar a sua ambientao, com frutos,
aves, vegetao e paisagens locais.
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Arranjos Tropicais
O arquiteto Gregori Warchavchik, nos anos 1920, ressaltou a importncia da
vegetao tropical como um aliado na adequao da arquitetura moderna
internacional ao pas. Acreditando que a utilizao da flora nativa acomoda
regionalmente a arquitetura ao lugar, funcionando como moldura tropical para o
edifcio moderno (GUERRA, 2002). Baseado nesta premissa pode-se inferir que a
presena de arranjos tropicais nos espaos internos, tambm contribui para uma
ambincia prpria do lugar.
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Nesta primeira anlise, verificou-se que o projeto mais publicado foi sua prpria casa
no Rio de Janeiro, com projeto de arquitetura de Borsoi datado de 1985. A
possibilidade de analisar um ambiente onde o casal atuou em conjunto foi um dado
considerado relevante para a escolha. Encontraram-se inmeras publicaes em
que foram dedicadas vrias pginas, com imagens do setor social da residncia,
desde o percurso do hall de entrada at a sala de jantar, e ainda os ambientes de
lazer, tais como o deck da piscina e um terrao num pavimento intermedirio inferior
s salas.
Contudo, no momento de selecionar qual seriam os outros projetos publicados a
serem analisados, verificou-se que nenhum outro projeto foi contemplado com a
riqueza de imagens dedicada ao projeto da sua prpria residncia. Alm disso,
verificou-se que o material que vai para as publicaes, pelo fato de no divulgar o
nome do cliente, perde muitas vezes a conexo com a documentao dos desenhos
do escritrio que est arquivado pelo nome do cliente, prejudicando a
complementariedade que tais imagens dariam aos registros grficos.
Desta forma, decidiu-se buscar no acervo do escritrio Borsoi Arquitetos, plantas e
suas imagens correlatas que pudessem ser tomadas como estudo de caso. De
forma que o fato de algumas plantas no possuir material fotogrfico correspondente
foi decisivo para a escolha final.
Por fim, foram escolhidos dois projetos executados em diferentes capitais no Brasil,
um em Recife - PE, e outro em Macei - AL, ambos em edifcios residenciais.
Sabe-se que o edifcio de apartamentos substituiu a residncia unifamiliar
como objeto que representa, simbolicamente, a ambincia idealizada do
espao domstico contemporneo, e que as prticas cotidianas dizem
muito do modo de vida dos habitantes e dos lugares, [...] tornando-se
elementos fundamentais no estudo da moradia e do espao domstico
(AMORIM ;GRIZ; LOUREIRO, 2011).
Para restringir a anlise quilo que seria realmente relevante para o estudo, foi feito
o recorte em que seriam contemplados apenas os ambientes do setor social das
residncias.
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4.2 Anlises
4.2.1 Residncia Rio de Janeiro - RJ
Foi de grande interesse tomar como estudo de caso, a residncia de Janete Costa e
Accio Borsoi em So Conrado no Rio de Janeiro, que tem projeto arquitetnico de
Borsoi (Figura 63) de 1985 e interiores de Janete Costa. A casa ficou pronta em
1988 e foi habitada pelo casal at 2007.
Analisar a casa da arquiteta desperta curiosidade, pois se imagina que nela esteja
toda sntese do seu pensamento, seu estilo de vida, seu gosto pessoal, seus
interesses e sua ligao com as artes e o artesanato. Alm disso, a liberdade de
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projetar sem a interferncia do cliente pode revelar em que grau esta participao
interfere no projeto.
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Percebe-se atravs dos registros fotogrficos que muitas peas tiveram seu local
alterado na ambientao da casa da arquiteta. Isso se deve, entre outras causas, ao
carter efmero da ambientao de interiores, somados a personalidade inquieta de
Janete Costa que estava sempre em busca de novas possibilidades de arrumao.
Alm disso, o grande acervo de mobilirio e objetos decorativos (muitos deles parte
de suas inmeras colees) crescia a cada viagem do casal, o que demandava um
local para ser incorporado ambientao.
Em alguns espaos, sero apresentadas mais de uma verso de ambientao,
privilegiando, no entanto, aquela amplamente publicada no seu livro "Interiores". A
publicao, contudo, omite alguns dos ambientes estudados, desta forma foi
necessrio acessar imagens de outras fontes, como os peridicos e o prprio acervo
da arquiteta.
Sobre a casa de Janete e Borsoi no Rio de Janeiro, Burle Marx diz: "Aquele que
conhece a casa de Janete vai descobrindo um mundo de formas e coisas de
diversas pocas e procedncias. Janete uma constante enamorada das coisas
que nos do uma razo de viver" (COSTA, 1993).
Em seu artigo sobre a casa, intitulado "Generosa e cheia de luz", a jornalista Adlia
Borges afirma: "A cada visita, a casa vai revelando novas facetas, em eterna
mutao, os mveis e objetos mudam mesmo de lugar, h sempre peas novas e
arranjos de flores tropicais, uma casa que extravasa sentimento, histria e cultura".
Infelizmente, algumas das caractersticas originais da casa (Figura 66) no foram
preservadas. As cores foram alteradas e o exuberante jardim de Burle Marx foi
substitudo por grama. Mrio Santos, filho de Janete Costa, sugere o tombamento da
casa como patrimnio da arquitetura moderna, para que possam ser recuperadas e
resguardadas suas caractersticas arquitetnicas (SANTOS, 2014).
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Percurso 1
O percurso 1 tem incio no acesso residncia, que se d atravs de uma ponte que
leva porta de entrada principal e ao patamar de chegada (Figura 69). Para se
acessar aos ambientes de estar da casa necessrio descer os degraus (Figura
70).
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Figura 70 - Vestbulo.
Brasil, Mrcio Roiter, como uma das peas mais importantes da coleo do casal.
Na descida dos degraus, observa-se na parede obra de arte de Joaquim Tenreiro e
ainda, dispostas no piso, abaixo da escada, uma coleo de piles de pedra,
elementos utilitrios populares, aqui usados como peas decorativas, e ainda duas
pias batismais (Figura 71).
A figura 72 mostra a primeira vista de quem entra na casa. Em primeiro plano, Elio
de Giusto, em segundo, a escultura branca em madeira de Ascnio MMM21. Ao
fundo, j se v o cavalo de carrossel, uma das principais peas decorativas da
residncia. Desta forma, fica claro que Janete Costa privilegia o posicionamento de
elementos decorativos artsticos, para que sejam percebidos primeira visada de
quem entra.
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Com a descida dos degraus chega-se ao nvel social principal da casa (cota -2,85m).
Os diferentes nveis nesse setor podem ser considerados barreiras acessibilidade
dos objetos, no entanto, representam uma riqueza em termos de visibilidade, que
revela os elementos compositivos medida que se faz o percurso delineado. A
planta livre proporciona esta amplitude visual.
O segundo ambiente do percurso, aqui denominado de estar 1 (Figura 73).
Conforme nomenclatura apresentada na planta baixa um ambiente de "estar", no
entanto, apesar de ter dimenses para tal, no foi ambientado como um espao de
permanncia, exceto pela mesa redonda com quatro lugares usada eventualmente
para complementar o uso da sala de jantar (Figura 75). A generosidade de espao
ocioso neste ambiente permite a visualizao dos demais ambientes desse nvel da
residncia, sendo considerado como mais um mirante (Figura 77).
Figura 73 - Vista geral do Estar 1.
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O trajeto se inicia com uma mesa estilo D. Jos em madeira, na qual est importante
coleo de cabeas em madeira entalhada (Figura 74). No piso, do lado direito de
quem entra, um santo de roca com vestimenta inclusive esculpida em madeira,
possvel de ser visualizada na Figura 71. Esta pea foi encomendada pela arquiteta
em tamanho maior que o usualmente confeccionado pelo artista popular,
configurando-se como uma "interferncia" da arquiteta.
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Figura 76 - Luminria.
a escultura vertical preta de 2m, em ferro, de Joaquim Tenreiro. Vaso Gamet, vaso
William Moorcroft, bowl Louis Majorelle, peas Galls, Laliques e Tiffanys preechem
o ambiente seja nas mesas laterais ou at mesmo no cho (Figura 78).
Os vidros distribudos ao longo da casa so os objetos especiais para Janete Costa.
Em depoimento sobre sua coleo, ressalta a magia dos vidros pela sua delicadeza,
transparncia, possibilidade de formas, cores, relevos e acabamentos (UMA VIDA,
2008).
Figura 78 - Estar 2.
Como espao adjacente ao Estar 2, a varanda, que considerada mais uma rea de
estar, s que externa. O espao composto por conjuntos de mesas em pedra e
poltronas em fibra natural. As duas fotos apresentadas (Figura 79 A/B) revelam
momentos distintos. Percebe-se que as mesas e as esculturas foram substitudas,
contudo mantendo-se o mesmo layout inicial. Destacam-se neste ambiente a
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Figura 82 - Estar 4.
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Percurso 2
Voltando para hall de chegada, o prximo ambiente de estar a ser apresentado a
rea de lazer da casa: deck e piscina. Estas reas so acessadas tomando-se outra
direo, a partir do degrau em madeira que se v ao lado esquerdo do patamar de
chegada. Na cobertura da casa, a imagem do deck da piscina exibe o colorido
externo da casa em harmonia com a paisagem. O volume das cobertas inclinadas
no impede a viso do entorno, a cor azul escolhida para o telhado harmoniza com a
natureza do entorno composta de verdes e azuis. A coberta transparente propicia a
permeabilidade da viso.
A exuberncia da mata verde circundante revelada atravs desta imagem
associada ao cu, o mar, o telhado azuis, o espelho d'gua da piscina tambm
elemento compositivo de cor que sugere rebatimento de tantos azuis (Figura 85).
O mobilirio compositivo do deck escasso, observam-se apenas duas
espreguiadeiras e uma mesa com conjunto de cadeiras, no entanto, algumas peas
de artesanato esto dispostas ao redor do deck, destacando-se o leo entalhado em
madeira da Famlia Marinheira, artesos de Boca da Mata, Alagoas (Figura 86).
Numa viso geral do espao aberto percebe-se a total harmonia do edifcio com seu
entorno, que figura como protagonista, sem a presena barreiras fsicas ou visuais,
que impeam a assimilao das visuais do mar ou da mata.
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Figura 85 - Piscina.
Percurso 3
O terrao inferior est na cota - 8,45m, esse ambiente acessado atravs da
escada central localizada entre o Estar 1 e 2. No existe entre os documentos
pesquisados no acervo do escritrio Borsoi Arquitetos, qualquer planta com
indicao desta rea.
A arquiteta Roberta Borsoi, construiu uma "planta falada" para que fosse entendida a
localizao do referido ambiente, indicando que o terrao fica em baixo do setor
ntimo da casa, e esta voltado para a fachada sul.
Considerado ambiente de estar social, o terrao basicamente composto por duas
poltronas em cip do artesanato cearense, um banco rstico, no qual se expe
peas de artesanato em madeira da Famlia Julio e do Mudinho, e ainda uma
cabea entalhada do artista Maciel. H uma pea vertical que um totem, do artista
piauiense Cornlio, uma cabea do pernambucano Nicola colocada no piso e os
calangos em cermica de Galdino (Figura 87). Com vistas para o mar e a mata, este
terrao de uso eventual, mas nem por isso menos decorado, encerra as anlises das
reas sociais da residncia.
Figura 87 - Terrao.
demonstram que o projeto de layout para Janete Costa pode ser considerado uma
ferramenta de estudo, no qual o desenho susceptvel a alteraes, e cuja principal
funo setorizar as funes e quantificar o
mobilirio. Percebe-se a
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Figura 92 - Estar 2.
Figura 93 - Estar 2.
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Na sala de tv, a mesa de centro e a estante tambm foram desenhadas por Janete
(Figura 94 e 95). Na mesa de centro, entre outros objetos, peas artesanais em
cermica (Figura 94). Na estante em que esto dispostos os equipamentos de udio
e vdeo, h nichos para abrigar coleo de copos e algumas peas de vidro. Nas
laterais do mvel h um rasgo na parede onde esta embutida a iluminao indireta
do ambiente (Figura 95).
Figura 94 - Sala de tv.
161
junto lustre de cristal Baccarat. Ao fundo, destaque para a obra do artista plstico
pernambucano Rinaldo (Figura 97).
Figura 97 - Sala de jantar.
Conclui-se que os ambientes do setor social desta residncia sem barreiras para a
acessibilidade e visibilidade, podem ser considerados todos espaos convexos,
dada a sensao de incluso entre estes, indicando que de qualquer ponto do
ambiente h a co-presena e a co-cincia entre os objetos e o observador, devido
planta livre e ao layout proposto.
A percepo sensorial remete a um ambiente tropical, seja devido ao uso de alguns
materiais especficos, seja atravs da flora, dos temas pintados pelos artistas
contemporneos, das peas entalhadas, da arte sacra, entre outros. Estes
elementos estabelecem, de forma abstrata, a cultura local.
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Mais uma vez a narrativa proposta apresenta peas artsticas de impacto visual ao
abrir da porta principal. Iniciando o percurso no ambiente de estar, primeira visada
esto as obras dos artistas contemporneos locais: uma escultura em forma de
carretel em ferro e cermica do pernambucano Jos Paulo e uma pintura do
cearense Jos Guedes. Compondo
a ambientao
um representante
do
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Por fim a sala de jantar que foi incorporada ao setor social sala com o intuito de
ampliar a rea social da residncia, e s pode ser vislumbradas por aquele visitante
que adentra o espao, desta forma no pode ser considerado espao convexo, pois
no h acessibilidade visual ou fsica direta a este ambiente. Por se tratar de um
espao que fazia parte de outro setor da casa, na sua adaptao ao setor social
prejudicada por condicionantes do prprio projeto de arquitetura. Por questes
estruturais, mantiveram-se parte das alvenarias que se apresentam como pequenas
barreiras visuais. No h fotos da sala de jantar, no entanto figura 105 percebe-se
ao fundo o referido ambiente.
De uma maneira geral a nova sala de estar proposta por Janete congrega a maioria
dos elementos que conferem distino aos seus projetos. No por acaso o nico
espao convexo da ambientao, pois apenas neste ambiente de estar o layout
169
proposto por Janete Costa permite uma co-presena e a co-cincia entre pessoas e
artefatos, merecendo destaque as obras de arte dos artistas pernambucanos, os
arranjos tropicais e pontuais inseres de artefatos artesanais.
170
4.4 Concluses
Dos elementos compositivos identificados no repertrio de Janete Costa a maioria
est presente nos projetos analisados em maior ou menor proporo, sendo a porta
de chegada, as vitrines os mais recorrentes entre os fixos, e os artefatos modernos,
artsticos e populares e peas de sua autoria entre os mveis.
Para identificar as peas remanescentes das interferncias de Janete Costa foi
necessrio consultar a arquiteta Roberta Borsoi, que identificou um tapete cuja
tonalidade foi sugerida pela arquiteta, um santo de roca que foi executado
especificamente a pedido da arquiteta num tamanho maior fora do padro usual, e
ainda, uma luminria feita com um balo chins, cuja base foi desenhada por Janete
Costa.
Na anlise das plantas-baixas que apresentam o desenho do layout, percebe-se que
este nem sempre seguido risca, mas uma base bastante til para o domnio
geral dos ambientes sociais a serem setorizados, e para a quantificao do
mobilirio dos ambientes.
A narrativa observada nos ambientes atravs dos percursos traados revela a forma
de como o espao foi estruturado combinando os mais variados elementos
modernos com a arte popular e o artesanato para alcanar o efeito especfico na
percepo do observador, que no caso a valorizao pontual e destacada dessas
manufaturas.
As ambientaes de Janete Costa apresentam-se geralmente cones do design
moderno em ambientes pontuados por artefatos artesanais de artistas populares ou
contemporneos locais. Observa-se que a forma como eles se dispem no espao,
de maneira alternada e precisa, demonstra que arquiteta se preocupou em equilibrar
tais elementos para no transformar suas composies em algo que pudesse ser
considerado folclrico ou temtico. H tambm o cuidado em fazer um trabalho
autoral cujo objetivo demonstrar sua ligao tanto com o original do Brasil quanto
com o que est ligado ao contemporneo.
171
A anlise dos casos revela que h uma ateno especial da arquiteta em relao
primeira visada de quem adentra seus ambientes, visto que os elementos de maior
valor artstico so geralmente posicionados no hall de chegada. Dos ambientes
sociais, o hall de chegada e o estar so sempre "espaos convexos" em que
pessoas e coisas mantm relao direta de visibilidade e acessibilidade.
Os percursos de adentramento vo revelando a permeabilidade dos espaos
propostos, dados pela fluidez na circulao entre eles, sendo todos bastante
acessveis e tambm sem barreiras visuais entre eles, na maioria das vezes. Isso
acontece devido a generosidade de espaos ociosos entre os layouts dos diversos
ambientes de estar. Janete demonstra um completo domnio do layout utilizando-o
como ferramenta de induo ou restrio aos espaos. Considerando tambm os
condicionantes do prprio projeto arquitetnico, Janete Costa cria ambientes mais
ou menos acessveis.
Janete Costa revela sua abordagem moderna ao integrar a arquitetura do edifcio
ambientao e ao exterior, geralmente dadas por paisagens privilegiadas. Na
verdade Janete Costa percebe a riqueza e as potencialidades da arquitetura e do
entorno para valorizar a sua ambientao, observando pontos de visuais da
paisagem para posicionar o layout, diferena de nveis para hierarquizar a colocao
de objetos, locais de iluminao natural para posicionar os arranjos, considera
transparncia dada pelas vedaes envidraadas do projeto para no criar barreiras
e sim permitir a entrada do visual externo como elemento compositivo do espao
interno, desta forma a vista do mar, por exemplo, participa do ambiente interno com
sua cor, como se fosse componente artstico.
Percebemos que a sua prpria casa um laboratrio de experimentao de layouts
e possibilidades entre os elementos compositivos, que ora esto em um ambiente
ora em outro. A flexibilidade das propostas da arquiteta facilita o atendimento das
novas demandas que surgem com o uso da residncia, atendidas atravs da
modificao dos layouts.
172
5 CONSIDERAES FINAIS
Janete Costa acreditava que arte, design e arquitetura em nosso pas deveriam
expressar identidades locais e fortalecer a cidadania. A interseo entre estes trs
campos do conhecimento presentes na obra de Janete Costa, ressalta a
interdisciplinaridade inerente ao seu trabalho, que desperta cada vez mais o
interesse dos pesquisadores brasileiros.
Esta dissertao apresenta uma parte da obra de Janete Costa, destaca suas
principais caractersticas com base na sua formao e influncias, evidenciando a
abrangncia e importncia de sua obra no cenrio nacional.
Contribui tambm para dar visibilidade produo de arquitetura de interiores
moderna e ao exerccio profissional dos arquitetos, designers, artistas e artesos
nos ltimos 50 anos. A pesquisa revela que Janete Costa, alm de incentivar e
influenciar diretamente os modos de fazer de artesos e apresentar a arte popular
sob outra tica, ps em evidncia prticas que se tornaram referncia e foram por
ela desenvolvidas de forma pioneira, especialmente, no que concerne valorizao
desses elementos populares.
No seu projeto "Interferncias", Janete Costa age tal qual um mestre da Bauhaus,
que acreditava na soma do saber terico com o saber dos profissionais do ofcio.
Quando Janete vai s comunidades orientar os artesos-artistas no intuito, entre
outros, de aumentar a produo desses grupos, essa atitude reproduz o debate da
formao do Moderno, quando as dicotomias artesanato x industrializao,
qualidade x quantidade estavam no cerne das discusses.
Os objetos artesanais e materiais da cultura popular recuperam o aconchego das
casas modernas superequipadas e tidas como "frias" na sua aparncia, trazendo
para os espaos interiores elementos que alm de serem manufaturados com
matrias-primas "quentes" como o barro, palha, madeira, so smbolos de uma
ligao com o lugar, de uma memria afetiva ancestral. Janete Costa atua desta
forma, segundo a perspectiva humanstica apresentada por Giedion que considera
173
Janete Costa procurou imprimir uma caracterstica prpria a sua obra: "nossa
identidade o que nos diferencia dos outros". Por conseguinte, afirma-se como uma
das principais nomes da cultura brasileira, que fez da sua profisso de arquiteta uma
extenso do seu pensamento criativo: "voc s existe na medida em que cria" e
revelou-se pioneira no uso de peas da arte popular e artesanato na arquitetura de
interiores moderna brasileira.
A importncia de Janete Costa coloca seu nome alm da arquitetura de interiores
moderna brasileira, mas na histria da cultura, pois atravs de operaes histricas
(GUIMARAENS, 2009), contribuiu tambm para construir e promover a ideia de
Patrimnio dos bens tradicionais e populares.
Desdobramentos:
A partir de 2011, comeam a ser elaborados os primeiros trabalhos acadmicos e
pesquisas sobre a obra de Janete Costa, entre os quais se destacam a monografia
intitulada "O moderno e o vernacular na arquitetura de interiores de Janete Costa"
(GTI, 2011), e o prprio Inventrio Janete Costa (MOREIRA, GTI, CARVALHO,
OLIVEIRA, 2013).
A forma singular de fazer arquitetura de interiores, que certamente influenciou tantos
arquitetos, sugere a existncia de uma "Escola Janete Costa de Arquitetura de
Interiores. As informaes coletadas e artigos de jornalistas apresentados
anteriormente demonstram que h muito que se sondar. Uma pesquisa futura
aprofundaria esta suposio.
Caracteriza-se uma escola por sua homogeneidade e originalidade. No caso de
Janete Costa, isso no diz respeito produo de um grupo de arquitetos, mas sim
de apenas uma personagem. Deste modo, a investigao partiria do conjunto de sua
obra como arquiteta, e as repercusses desta no trabalho de seus colegas,
demonstrando de que forma suas atitudes projetuais influenciaram os arquitetos
locais contemporneos. E ainda, consideraria os impactos que a sua obra causou na
sociedade, indicando a possvel formao de uma escola local.
176
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