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UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM DESENVOLVIMENTO URBANO

ARTE E ARTESANATO
NA ARQUITETURA DE INTERIORES MODERNA DE JANETE COSTA

Andra Halsz Gti

RECIFE
2014

Andra Halsz Gti

ARTE E ARTESANATO
NA ARQUITETURA DE INTERIORES MODERNA DE JANETE COSTA

Dissertao apresentada ao Programa de PsGraduao em Desenvolvimento Urbano do


Departamento de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade Federal de Pernambuco como
parte dos requisitos para a obteno do ttulo de
Mestre em Desenvolvimento Urbano.
Orientadora: Prof. Dr. Guilah Naslavsky

RECIFE
2014

A meu pai Laszl Gti (in memoriam)

AGRADECIMENTOS

Guilah Naslavsky
Gentil Porto Filho
Hajnalka Halsz Gti
Roberta Borsoi
Lcia Santos
Cludia Santos
Mrio Santos
Josane Lopes Cabral
Teresa Simis
Ana Rita S Carneiro
Fernando Diniz Moreira
Virgnia Cavalcanti
Luiz Amorim
Francisco Brennand
Jorge Martins Jr.
Jos Luiz da Mota Menezes
Eudes Mota
Jos Herclio dos Santos
UFPE
Fundao Joaquim Nabuco
Equipe do Inventrio Janete Costa

RESUMO
A arquiteta pernambucana Janete Costa (1932-2008) contribuiu nos campos da
arquitetura de interiores, design de produtos, intervenes em edifcios histricos,
pesquisa, produo e divulgao da arte popular e artesanato brasileiros, com uma
vasta obra, produzida ao longo dos 47 anos de atuao profissional em todo Brasil.
A trajetria de Janete Costa indica seu pioneirismo na regio Nordeste, no sentido
de projetar ambientes modernos utilizando-se de uma composio mista de
elementos de diversas culturas e pocas, destacando-se principalmente elementos
de arte, em especial a arte popular e artesanato. Essa caracterstica trouxe-lhe
notoriedade no cenrio da arquitetura de interiores brasileira. O objetivo deste
trabalho apontar as caractersticas da obra de Janete Costa e seus principais
elementos compositivos destacando a relao entre estes e o espao interno,
evidenciando os elementos artsticos e artesanais presentes na sua Arquitetura de
Interiores. Especificamente, identificar como estes elementos so combinados na
composio dos ambientes. Como resultado desta sistematizao, foram
identificados aspectos de sua metodologia projetual. Este trabalho analisa trs
projetos de interiores de Janete Costa produzidos entre o final dos anos 1980 at
2008, em ambientes de convvio social de residncias da elite, as salas de estar.
Palavras-chave: Janete Costa. Arquitetura Moderna. Arquitetura de Interiores. Arte.
Artesanato.

ABSTRACT

Janete Costa (1932-2008) was an architect from Pernambuco whose contribution


was decisive on the fields of Interior Design; product design; interventions in historic
buildings; research, production and dissemination of Brazilian handicraft. She has a
vast work, produced over 47 years of professional performance throughout Brazil.
This paper fills the gap seen in the history of Brazilian Modern Architecture in relation
to the Interior Design of Janete Costa. Her trajectory indicates that she was pioneer
in the Northeast in designing modern interiors using a mixed composition of elements
from different cultures and eras, highlighting the elements of art, especially popular
art, and craft. This characteristic has brought her notoriety in the scenario of the
Brazilian Interior Design. The general objective of this work is initially to point the
characteristics of the work of Janete Costa and to investigate the relationship
between the internal space and those popular elements. Specifically, to identify how
these elements are combined in the composition of the internal space. As a result of
this systematization, there will be projetual subsidies to identify her work
methodology. This paper analyzes three interior designs of Janete Costa produced
between the late 1980s until 2008, of single family homes from the social elite. This
work will analyze only the social areas of the living-rooms.

Keywords: Janete Costa. Modern Architecture. Interior Design. Art. Craft.

LISTA DE FIGURAS

Figura 1 - Pgina avulsa publicao francesa ...........................................................14


Figura 2 - Capa do livro Interiores, 1993....................................................................15
Figura 3 - Planta baixa e corte Moler House, Adolf Loos, Viena, 1927/28.................25
Figura 4 - Plantas e corte da casa de Janete Costa e Accio Borsoi,
......RJ,1985......................................................................................................26
Figura 5 - Interior residncia - Walter Gropius, 1923.................................................32
Figura 6 - Interior residncia - John Graz, 1925 ........................................................36
Figura 7 - Interior casa modernista, Gregori Warchawchik, 1928 .............................36
Figura 8 - Cadeira Cabjh, Casa Hollanda, 1967.........................................................38
Figura 9 - Cadeira Bowl, Lina Bo Bardi, 1951............................................................40
Figura 10 - Cadeira Roberta, Janete Costa, 1998......................................................40
Figura 11 - Interior de casa burguesa em So Paulo ................................................41
Figura 12 - Espao Janete Costa, MUHNE, Recife - PE, 2008 .................................55
Figura 13 - Galeria Janete Costa, Parque Dona Lindu, Recife - PE, 2011................55
Figura 14 - Museu Janete Costa de Arte Popular, Niteri - RJ, 2012 .......................56
Figura 15 - Capa do Manifesto Regionalista de Gilberto Freyre, 1926 .....................58
Figura 16 - Foto de Burle Marx e Janete Costa ........................................................60
Figura 17 - Pinturas de Burle Marx ............................................................................65
Figura 18 - Desenho de Burle Marx ..........................................................................66
Figura 19 - Atelier do Stio Roberto Burle Marx, 1994................................................67
Figura 20 - Interior da Casa de Vidro de Lina Bo Bardi, 1951 ..................................73
Figura 21 - Projeto de arquitetura de Janete Costa...................................................75
Figura 22 - Maloca indgena.......................................................................................76
Figura 23 - Palcio dos Lees e Teatro Artur de Azevedo,
.........So Lus - MA,1993/1994.......................................................................76
Figura 24 - Igreja So Loureno dos ndios e Solar do Jambeiro,
.........Niteri RJ, 2000/2001........................................................................77
Figura 25 - Croquis castiais Janete Costa ...............................................................77
Figura 26 - Desenho e foto aparador de Janete Costa .............................................78
Figura 27 - Desenho e foto mesa de centro de Janete Costa ...................................78
Figura 28 - Exposio Transparncias, Janete Costa, 2007......................................79
Figura 29 - Luminria cesto .......................................................................................81
Figura 30 - Ambientao varanda - Janete Costa......................................................82
Figura 31 - Exemplares do projeto Interferncias no Espao Janete
.........Costa na Fenearte, Recife - PE..............................................................83
Figura 32 - Capa do catlogo da exposio Viva o povo brasileiro, 1992.................86
Figura 33 - Montagem da Exposio Artesanato Solidrio,
So Paulo - SP, 2002.............................................................................87
Figura 34 - Croquis elevao - Janete Costa.............................................................90
Figura 35 - Croquis desenhado sobre folder - Janete Costa.....................................91
Figura 36 - Escada Adolf Loos...................................................................................94
Figura 37 - Escadas Janete Costa ............................................................................95
Figura 38 - Detalhe rebaixo de teto............................................................................96
Figura 39 - Croquis luminria Janete Costa...............................................................97
Figura 40 - Luminria em cip e papel arroz, Riacho das Almas - PE.......................98
Figura 41 - Portas Eudes Mota ................................................................................101

Figura 42 - Vitrines fixas ..........................................................................................103


Figura 43 - Vitrines no mobilirio semifixo ...............................................................104
Figura 44 - Vitrines mveis.......................................................................................105
Figura 45 - Pedestal com pea de arte popular.......................................................106
Figura 46 - Pedestal com pea do artista Francisco Brennand................................107
Figura 47 - Septo-interferncia na obra de artesos, PE.........................................109
Figura 48 - Septo desenho Janete Costa ................................................................109
Figura 49 - Mobilirio colonial em ambiente de Janete Costa..................................112
Figura 50 - Mobilirio modernista em ambiente de Janete Costa............................113
Figura 51 - Poltrona Wassily (1927) - M.Breuer e Cadeira Barcelona (1929)
- Mies van der Rohe.................................................................................113
Figura 52 - Poltrona Basculant (1928) e Chaise longue(1928)
- Le Corbusier..........................................................................................114
Figura 53 - Poltrona 670 (1956) Charles & Ray Eames e Poltrona Egg(1958)
Arne Jacobsen.......................................................................................114
Figura 54 - Mesa Tulip (1955) Eero Saarinen..........................................................114
Figura 55 - mesa centro e aparador desenho de Janete Costa...............................115
Figura 56 - mesa centro e aparador desenho de Janete Costa...............................115
Figura 57 - Artesanato em ambientao de Janete Costa ......................................118
Figura 58 - Nichos arte sacra ..................................................................................121
Figura 59 - Pintura Z Cludio ................................................................................122
Figura 60 - Arranjos tropicais flores .........................................................................124
Figura 61 - Arranjos tropicais frutos ........................................................................124
Figura 62 - Arranjos tropicais cacto .........................................................................124
Figura 63 - Perspectiva residncia Janete Costa e Accio Borsoi RJ..................132
Figura 64 - Vista externa..........................................................................................133
Figura 65 - Fachada norte .......................................................................................134
Figura 66 - Fachada oeste (acesso) ........................................................................136
Figura 67 - Corte esquemtico.................................................................................136
Figura 68 - Planta-baixa: nveis social e servio - PERCURSO 1............................137
Figura 69 - Acesso principal ....................................................................................138
Figura 70 - Vestbulo ...............................................................................................138
Figura 71 - Patamar de chegada e vestbulo vista do Estar 1.................................139
Figura 72 - Vista da porta de entrada ......................................................................140
Figura 73 - Vista geral do Estar 1 ............................................................................141
Figura 74 - Coleo "cabeas" no Estar 1 ...............................................................142
Figura 75 - Mesa apoio no Estar 1 ..........................................................................143
Figura 76 - Luminria ..............................................................................................143
Figura 77 - Estar 1 ...................................................................................................144
Figura 78 - Estar 2 ...................................................................................................145
Figura 79 - A/B Varanda (fachada sul) ....................................................................146
Figura 80 - A/B Sala de jantar .................................................................................147
Figura 81 - Estar 3 ...................................................................................................148
Figura 82 - Estar 4 ...................................................................................................149
Figura 83 - Mesa Emile Gall ..................................................................................150
Figura 84 - Planta baixa: nvel acesso - PERCURSO 2 ..........................................150
Figura 85 - Piscina ...................................................................................................152
Figura 86 - Deck piscina ..........................................................................................152
Figura 87 - Terrao ..................................................................................................153

Figura 88 - Planta-baixa residncia Recife - PE ......................................................154


Figura 89 - Hall chegada .........................................................................................156
Figura 90 - Estar 1 ...................................................................................................157
Figura 91 Mesa de apoio.......................................................................................158
Figura 92 - Estar 2 ...................................................................................................159
Figura 93 Estar 2...................................................................................................159
Figura 94 - Sala de tv ..............................................................................................160
Figura 95 - Sala de tv ..............................................................................................160
Figura 96 - Vista a partir da sala de tv......................................................................161
Figura 97 - Sala de jantar ........................................................................................162
Figura 98 - Planta-baixa residncia Macei - AL .....................................................164
Figura 99 - Sala de estar .........................................................................................165
Figura 100 - Sala de estar .......................................................................................166
Figura 101 - Sala de estar .......................................................................................166
Figura 102 - Vista sala de estar ...............................................................................167
Figura 103 - Vista transio salas ...........................................................................168
Figura 104 - Sala de tv ............................................................................................168
Figura 105 - Mvel tv ...............................................................................................169

SUMRIO
1 INTRODUO .......................................................................................................12
2 ARQUITETURA DE INTERIORES..........................................................................20
2.1 Espao Interno ....................................................................................................22
2.2 Elementos compositivos.......................................................................................31
2.2.1 Mobilirio...........................................................................................................32
2.2.2 Peas decorativas ............................................................................................41
2.3 Interiores Modernos..............................................................................................47
3 ARQUITETURA DE INTERIORES DE JANETE COSTA........................................53
3.1 Referncias .........................................................................................................53
3.1.1 Contexto brasileiro e pernambucano ................................................................56
3.1.2 Burle Marx ........................................................................................................60
3.1.3 Lina Bo Bardi ....................................................................................................67
3.2 Eixos de atuao .................................................................................................74
3.2.1 Projeto de edificaes ......................................................................................74
3.2.2 Intervenes em patrimnio histrico ..............................................................76
3.2.3 Design de produtos ..........................................................................................77
3.2.4 Arte popular e artesanato brasileiros; projeto "Interferncias"..........................79
3.2.5 Concepo e montagem de exposies ..........................................................84
3.3 Elementos da arquitetura de interiores ................................................................88
3.3.1 Elementos Compositivos Fixos ........................................................................93
3.3.2 Elementos Compositivos Semifixos .................................................................98
3.3.2 Elementos Compositivos Mveis ....................................................................110
4 ESTUDO DOS CASOS ........................................................................................125
4.1 Introduo e Aspectos metodolgicos ...............................................................125
4.2 Anlises .............................................................................................................131
4.2.1 Residncia Rio de Janeiro - RJ ......................................................................131
4.2.2 Residncia Recife - PE ...................................................................................154
4.2.3 Residncia Macei - AL ..................................................................................163
4.3 Concluses ........................................................................................................171
5 CONSIDERAES FINAIS .................................................................................173
REFERNCIAS .......................................................................................................178
APNDICE...............................................................................................................186

1 INTRODUO
A interdisciplinaridade da arquitetura de interiores une a arquitetura e o design, no
que tange a composio do espao interno, visto que trata do espao interno dos
edifcios e dos elementos compositivos deste espao.
Na arquitetura de interiores, est includo o projeto de composio desses
ambientes internos. Considera-se parte do projeto compositivo de interiores o
desenho em planta baixa do layout que a organizao espacial planificada, a
paginao de piso e do rebaixo do teto, especificao de acabamentos e materiais
de piso, teto e paredes internas, especificao e desenho de mobilirio,
especificao de tecidos de revestimento de estofados, cortinas, tapetes e ainda
especificao de objetos decorativos e obras de arte, entre outros.
Esse campo de atuao da arquitetura tambm chamado de "ambientao", visto
que "ambientar significa adequar-se a um ambiente (HOUAISS, 2001, p.183,
acepo 1). A adequao, neste caso, refere-se arquitetura do edifcio, ao lugar,
ao clima, s condies socioeconmicas e ainda aos aspectos psicossociais do
cliente. O exerccio dos arquitetos que se dedicam aos projetos de arquitetura de
interiores distingue-se do termo "decorao", pois no trata apenas da escolha de
objetos, mas da composio do espao interno atravs de um saber especfico, em
relao ao dimensionamento, escala, proporo, percepo do ambiente, ao
uso de cores, resistncia dos materiais e ao controle ambiental, etc. Considera-se
que a luz, as texturas, os tecidos, as cores e os objetos atuam sobre nossa
percepo e determinam a apreenso de um ambiente. A arquiteta Janete Costa
(1932-2008) nasceu em Garanhuns1, agreste pernambucano, graduou-se em 1961
pela Faculdade Nacional de Arquitetura da Universidade do Brasil, no Rio de
Janeiro. Casada com o arquiteto Accio Gil Borsoi (1924-2009), ela participou
1

Janete Costa viveu em Garanhuns at os 4 anos de idade (1936). Por causa da profisso de seu pai
Francisco Ferreira da Costa que era superintendente de usina termoeltrica a famlia mudou-se
bastante. Viveu dos 4 aos 7 anos de idade (1939) em Joo Pessoa- PB. Dos 7 aos 15 anos viveu em
Paulista -PE. Em 1947, aos 15 anos muda-se para Natal -RN, onde fica at os 20 anos de idade. Em
1952 passa a morar no Recife e ingressa na Faculdade de Arquitetura da Escola de Belas Artes de
Pernambuco. Em 1956 transfere o curso para a Faculdade Nacional de Arquitetura no Rio de Janeiro,
onde se forma em 1961.

12

ativamente no s da definio dos projetos do escritrio Borsoi Arquitetos, como se


dedicou especialmente arquitetura de interiores, tendo contribudo com seus
projetos e obras para o estabelecimento desse campo profissional.
Janete Costa desenvolveu-se profissionalmente em diversos eixos de atuao: 1arquitetura de edificaes 2- arquitetura de interiores; 3- intervenes em patrimnio
histrico; 4- design de produtos; 5- pesquisa, produo e divulgao do artesanato e
arte popular brasileiros; e 6- concepo e montagem de exposies (GTI;
NASLAVSKY, 2013). A classificao de suas atividades estrutura de forma
sistemtica as principais reas de sua prtica profissional, e serve de base para a
organizao dos eixos do Inventrio Janete Costa2.
Janete Costa destacou-se nacionalmente como arquiteta de interiores, com
incontveis projetos para ambientes de teatros, bibliotecas, cinemas, auditrios,
edifcios pblicos, galerias e, sobretudo, hotis e residncias. Para esses projetos,
selecionou elementos decorativos artsticos e artesanais, transformando esses
espaos, este foi o seu grande diferencial, foi a caracterstica que lhe trouxe
notoriedade no cenrio da arquitetura de interiores brasileira" (BORGES, 1991, p12).
Janete Costa projetou visando tambm o emprego de materiais e recursos do
prprio ambiente, contribuindo para a definio de um carter local ou regional na
sua obra. Tinha no seu discurso a valorizao da cultura popular, ou seja, da
expresso do povo.
A presente pesquisa verificou a lacuna na histria da Arquitetura Moderna Brasileira
no que se refere Arquitetura de Interiores de Janete Costa. Constatou-se que os
projetos de Janete Costa ainda no esto catalogados ou compilados em
publicaes, talvez pelo fato de a arquitetura dita de interiores no pertencer rea
de tradio acadmica do projeto de arquitetura e do urbanismo. No Brasil, recente
a criao de cursos de graduao e ps-graduao em Design ou Arquitetura de
2

Inventrio Janete Costa o projeto aprovado em 2012 pelo Fundo de Apoio Cultura do Estado de
Pernambuco Funcultura, o qual se prope a inventariar a obra da arquiteta atravs da organizao
do seu acervo. A equipe coordenada pelo Prof. Dr. Fernando Moreira, tem como coordenadoras
adjuntas as arquitetas Andra Gti e Gisele Carvalho, e ainda suporte tcnico da biblioteconomista
Veronice Oliveira.

13

Interiores, revelando o crescente interesse pela rea que demanda pesquisas e


formao profissional especializada.
A maioria das publicaes relativas arquitetura de interiores no Brasil, as
chamadas "revistas de decorao", sempre se restringiram descrio dos projetos
publicados no apresentando nfase no enfoque tcnico ou acadmico. As
publicaes especializadas nesta rea dificilmente contm registros histricos ou
debate sobre o tema.
Foi atravs desses peridicos3, no entanto, que se deu a grande divulgao do
nome e da obra de Janete Costa. Foram encontradas no acervo da arquiteta
pginas avulsas de revistas internacionais que publicaram seus projetos, tais como a
revista italiana Interni e uma revista francesa de nome no identificado (Figura 1).
Figura 1 - Pgina avulsa publicao francesa.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Casa & Jardim, Casa Cludia, Casa Vogue, Espao D, Design & Interiores, A&D, Viver Bem so
algumas das revistas de arquitetura nacionais.

14

Hoje, h apenas uma publicao sobre a obra de Janete Costa, chamada


"Interiores", lanada em 1993 pela Editora Index, em comemorao aos seus 30
anos de carreira (Figura 2). A publicao apresenta aleatoriamente fotos de alguns
dos projetos de Janete Costa, alternados com depoimentos sobre a arquiteta. Por
outro lado, foram publicados vrios livros sobre as exposies nas quais ela
participou como curadora. A publicao mais recente, "Janete Costa - Um olhar"
(SANTOS, 2012), apresenta a coleo de artesanato e arte popular de Janete Costa
exposta no "Museu Janete Costa de Arte Popular", quando da sua inaugurao em
dezembro de 2012, em Niteri, no Rio de Janeiro.
Figura 2 - Capa do livro Interiores, 1993.

Fonte: Kapa Editorial.

A curiosidade em conhecer em que consistia a falada "Escola Janete Costa", apesar


de no ser objeto da presente pesquisa, foi o ponto que a originou. Artigos das
jornalistas Adlia Borges (1991) e ride Moura (2007) levantaram a hiptese da
existncia de uma "Escola Janete Costa", contudo suas observaes so baseadas
em

observaes

empricas,

de

arquitetura

de

interiores,

ideia

difundida

especialmente entre os arquitetos no nordeste do Brasil. Escola no sentido de


sistema, doutrina ou tendncia estilstica de pensamento de pessoa ou grupo de
pessoas que se notabilizou em algum ramo do saber ou da arte (HOUAISS, 2001,
15

p.1206, acepo 4). As autoras defendem que Janete Costa foi uma das pioneiras
em tratar "a cultura erudita e popular em p de igualdade". Cabe, portanto, uma
pesquisa futura no sentido de aprofundar esta hiptese.
Ressalte-se

construo

do

Inventrio

Janete

Costa,

conforme

citado

anteriormente, e que ocorre paralelamente a esta pesquisa, como um relevante


ponto de partida para as futuras pesquisas sobre a obra da arquiteta, visto que o
projeto se prope a organizar todo seu acervo e apresent-lo em um site. A
aprovao do projeto na seleo de 2012 do Funcultura demonstra a importncia do
nome de Janete Costa na construo da memria da Arquitetura Moderna
Pernambucana (MOREIRA; GTI; CARVALHO; OLIVEIRA, 2013).
A relevncia do presente trabalho, portanto, reside em suprir a lacuna verificada na
histria da Arquitetura Moderna Brasileira no que se refere Arquitetura de
Interiores de Janete Costa, buscando inicialmente identificar as principais
caractersticas de sua obra.
A partir dessa identificao, apresenta-se o objetivo geral deste trabalho: investigar a
relao entre o espao interno e os elementos compositivos artsticos e artesanais
na sua Arquitetura de Interiores, mais especificamente, identificar de que forma tais
elementos esto dispostos na configurao dos ambientes. Como resultado desta
sistematizao, foram identificados subsdios de sua metodologia projetual.
Desta forma, buscou-se responder a pergunta: Como os elementos compositivos
artsticos e artesanais presentes na obra de Janete Costa se relacionam com o
espao interno?
Para tanto, o trabalho primeiramente apresenta uma panorama da sua trajetria
profissional, destacando-se os projetos de arquitetura de interiores, que foram
analisados em estudos. So projetos de interiores de salas de estar residenciais
desenvolvidos no Rio de Janeiro, Recife e Macei elaborados na fase consolidada
da carreira da arquiteta, sabendo-se que o ano de 1991 marcou a comemorao dos
seus 30 anos de carreira.

16

A seleo desses casos baseou-se na identificao dos projetos que foram mais
frequentemente publicados em peridicos especializados. Considerou-se que os
trabalhos escolhidos para publicao foram triados pela prpria arquiteta e figuram,
portanto, como o que ela considerou como os mais representativos da sua
produo.
Para classificar as caractersticas encontradas nos ambientes projetados pela
arquiteta, fez-se necessrio desmembrar seus componentes em elementos de
arquitetura (fixos ou imveis) e elementos de composio (mveis). Entre os fixos,
esto os elementos construdos tais como pisos, forros, septos, paredes e escadas.
Os "mveis" so o mobilirio e os elementos decorativos. H ainda o mobilirio
"semifixo" tais como armrios, estantes e prateleiras, que foram detalhados por
Janete Costa e so aqui chamados de vitrines.
A arquitetura de interiores recorte dado na obra de Janete Costa, portanto o
estudo do Espao Interno e seus elementos compositivos sero abordados no corpo
deste trabalho tendo com principais referncias as obras de Loos, Gropius, Le
Corbusier, Giedion, Zevi, Argan e Van Eyck.
Janete Costa foi uma arquiteta de formao modernista. Sua arquitetura de
interiores parte dos ambientes modernos, especialmente aqueles projetados por
seu marido Accio Borsoi (1924-2010). A obra da arquiteta Janete Costa analisada
tendo em vista o levantamento de registros documentais existentes no escritrio de
arquitetura que hoje coordenado pela arquiteta Roberta Borsoi, filha de Janete
Costa e Accio Gil Borsoi.
Devido participao no projeto de construo do Inventrio Janete Costa, o
constante acesso s informaes de fontes primrias foi facilitado. Vale ressaltar a
importante pesquisa feita a partir dos peridicos especializados em arquitetura de
interiores, nos quais os projetos de Janete Costa aparecem frequentemente. Tais
imagens contriburam para a identificao das principais caractersticas de sua obra
e para a definio dos casos estudados.

17

Com base nessas publicaes, portanto, foi feita uma confrontao dos registros
existentes. Foram analisadas imagens, tais como desenhos, croquis e fotos, para
observao e comparao das caractersticas das peas de mobilirio e decorativas,
sejam estas projetadas ou escolhidas por Janete Costa Desta forma verificou-se
uma sistematizao na disposio dos elementos e na correlao entre estes.
Foram entrevistados membros de sua equipe de trabalho que permanecem
projetando ativamente no escritrio Borsoi Arquitetos, os quais forneceram
informaes preciosas sobre o seu proceder projetual. Tambm foram entrevistadas
pessoas do convvio pessoal e familiar de Janete Costa, destacando-se a enorme
contribuio dada pela sua filha Roberta Borsoi e sua secretria Josane Cabral, a
fim de confrontar e complementar os levantamentos e informaes obtidas.
Para a anlise da obra de Janete, so consideradas as vrias maneiras de
compreender a arquitetura apresentadas por Zevi na sua obra "Saber ver a
arquitetura" (1948). Segundo o autor, a compreenso do espao pode estar
relacionada ao "contexto", sendo representadas pelos seus contedos polticos,
socioeconmicos,

cientfico-tecnolgicos

ou

filosfico-religiosos.

Ou

ainda

relacionada aos aspectos "formais, tais como unidade, contraste, simetria, escala,
proporo, etc. Pode tambm ser compreendido atravs de questes "simblicas"
geradas a partir de reaes fsicas e psquicas. Por fim, destaca-se a maneira
"espacial" de se compreender a arquitetura, atravs da vivncia do espao. Sendo o
modo considerado pelo autor como o que permite a melhor compreenso do espao
arquitetnico, visto que propicia a experimentao espacial no percorrer do espao
interno, gerado pelo movimento real tridimensional caracterizado pelas distncias,
volumes, luzes, cores, projees e expectativas do usurio.
A trajetria de Janete Costa aponta para a priorizao de sua atuao como
arquiteta de interiores, assim sendo, este trabalho pretende considerar essas formas
de ver a arquitetura apresentadas por Zevi para analisar o espao interno de trs
obras de Janete Costa, selecionadas atravs da verificao da relao com o
"contexto" em que se insere, da relao com a "forma" adotada, aos "smbolos" nela
contidos e em especial a da vivncia "espacial", que o foco desta pesquisa, pois
18

nesta espacialidade que se estabelecem as relaes entre os elementos


compositivos. Tal vivncia se proporciona atravs do percurso imaginrio que se
prope para a anlise dos ambientes selecionados.
Por fim, a apresentao deste trabalho se d em forma de captulos. O primeiro,
introdutrio, identifica o universo da pesquisa, recorta e apresenta o tema. O
segundo trata a Arquitetura de Interiores, com uma abordagem voltada para o
paradigma modernista do "Espao Interno" e os elementos compositivos desses
espaos, tais como o mobilirio e os objetos decorativos. Finalizando o captulo,
seo que apresenta a formao do Moderno, visto que Janete Costa se utiliza de
abordagem modernista no que o movimento tem de racionalista, nos materiais, nos
elementos cones do design, na economia de meios, ao mesmo tempo se
contrapondo a este atravs do regionalismo, com a insero de artefatos de arte
popular e artesanato.
O terceiro captulo aborda a Arquitetura de Interiores de Janete Costa apresentando
as principais influncias sobre sua trajetria. Entre estes, o contexto em que se
insere tanto nacionalmente quanto localmente e suas principais referncias
profissionais: Roberto Burle Marx e Lina Bo Bardi. Tais influncias se refletem nos
seus eixos de atuao, na qual se destaca a arquitetura de interiores. Nesta seo
sero apresentadas as principais caractersticas da sua arquitetura de interiores,
atravs dos elementos compositivos fixos e mveis de sua obra.
O quarto captulo apresenta os trs projetos escolhidos para o estudo dos casos que
ilustram as principais caractersticas apresentadas e demonstram a relao entre o
espao interno e os elementos de arte popular e artesanato. Foram apontados
tambm peas de arte contempornea local e os arranjos tropicais, como elementos
compositivos recorrentes na sua obra. O captulo composto das sees
"introduo e aspectos metodolgicos", "apresentao e anlise dos projetos" e
"concluso". O quinto captulo finaliza o trabalho com as "consideraes finais" e
possveis "desdobramentos" da pesquisa.

19

2 ARQUITETURA DE INTERIORES
A arquitetura est ligada ao design, no sentido de projeto, tornando assim, numa
denominao moderna e contempornea, todo arquiteto, uma espcie de designer.
A ideia de que cabe ao arquiteto projetar desde a escala da cidade escala do
objeto herana da Bauhaus, baseada no ideal de Gropius da "obra de arte total".
Portanto, a classificao de arquiteto-urbanista quele que trabalha na escala da
cidade e arquiteto-projetista, na escala do edifcio. O arquiteto-paisagista no
ambiente externo, na paisagem, e, por fim, o arquiteto de interiores, que atua nos
espaos internos, projetando e especificando, em geral, o ambiente e seus
elementos de composio.
Atualmente h tambm a denominao "designer de interiores" que se refere ao
arquiteto especializado no projeto dos espaos internos. No entanto, faz-se
necessria a diferenciao de nomenclaturas, cuja base est relacionada
responsabilidade tcnica das reformas internas.
No caso do arquiteto de interiores, o Conselho de Arquitetura e Urbanismo CAU
regulamenta o exerccio de arquitetos e urbanistas apresenta nas suas resolues
as atribuies privativas do arquiteto e urbanista, de acordo com a Resoluo 51, de
12 de julho de 2013, em conformidade com o art. 3 da Lei n 12.378 de 2010, no
seu Art. 2. enumerada no item II a abrangncia de atuao da "arquitetura de
interiores" como sendo: a) projeto de arquitetura de interiores; b) coordenao e
compatibilizao

de

projeto

de

arquitetura

de

interiores

com

projetos

complementares; c) relatrio tcnico de arquitetura de interiores referente


memorial descritivo, caderno de especificaes e de encargos e avaliao psocupao; d) desempenho de cargo ou funo tcnica concernente elaborao ou
anlise de projeto de arquitetura de interiores e por fim, e) ensino de projeto de
arquitetura de interiores (BRASIL, 2013).
No anexo resoluo, possvel encontrar a definio de arquitetura de interiores:
A arquitetura de interiores campo de atuao profissional da Arquitetura e
Urbanismo que consiste na interveno em ambientes internos ou externos
de edificao, definindo a forma de uso do espao em funo de
acabamentos, mobilirio e equipamentos, alm das interfaces com o espao

20

construdo mantendo ou no a concepo arquitetnica original , para


adequao s novas necessidades de utilizao. Esta interveno se d no
mbito espacial; estrutural; das instalaes; do condicionamento trmico,
acstico e lumnico; da comunicao visual; dos materiais, texturas e cores;
e do mobilirio (BRASIL, 2013).

Dessa forma, fica claro que o designer de interiores no possui a atribuio de atuar
no espao tal qual o arquiteto, pois no est habilitado para assinar o projeto
construtivo ou de reforma de um ambiente, que envolva obra de construo e
demolio dos espaos, assumindo sua responsabilidade tcnica. A atuao do
designer de interiores no espao arquitetnico fica restrita ambientao, ou seja,
composio dos ambientes.
No Brasil, a tradio acadmica sempre privilegiou a arquitetura como projeto do
edifcio e da cidade. Por muitos anos, no meio acadmico, a arquitetura dita de
interiores no foi reconhecida.
Apesar das premissas modernistas que englobavam a capacidade do arquiteto de
projetar globalmente, e do corpo docente da UFPE ter sido composto por grandes
nomes da Moderna Arquitetura local, tais como Delfim Amorim e Accio Gil Borsoi,
no havia na formao do arquiteto disciplinas dedicadas ao fazer especfico do
projeto de interiores. A disciplina de "Detalhes" era o que mais se aproximava do
ensino de projeto do ambiente interno, contudo, eram privilegiados os detalhes
arquitetnicos dos projetos das edificaes tais como bancadas, peitoris, paginao
de piso, forros, chegando um pouco ao desenho de mobilirio. Desta forma, as
relaes entre os elementos contidos no espao interno no eram discutidas,
tampouco se chegava a especificar materiais como tecidos, tapetes ou objetos
decorativos.
A anlise curricular do curso de Arquitetura e Urbanismo da UFPE, acessadas a
partir do ano de 1984, confirma essa situao. Foram pesquisados quatro currculos:
n 8101, que vigorou de 1984(1) a 1986(1); n 8102, de 1986(2) a 1994(2); n8103
de 1995(1) a 2009(2) e o n01112 a partir de 2010(1) que vigora hoje. Constatou-se
que "Projeto de Interiores" surge como disciplina eletiva a partir de 1995,
homologada pelo colegiado do curso em 5/10/1994. Em 2010, a disciplina
21

ampliada e passam a ser oferecidos "Projeto de Interiores 1" e "Projeto de Interiores


2", ainda como disciplinas eletivas. (UFPE)
Apesar de no obrigatrias, a importncia do projeto de interiores ressaltada na
apresentao do curso de Arquitetura e Urbanismo da UFPE:
O curso de Arquitetura e Urbanismo tem por objetivo formar profissionais
para atuarem no agenciamento dos espaos para abrigar atividades
residenciais ou produtivas, bem como o planejamento e o desenho urbano,
incluindo o paisagismo, a ambientao de interiores, o desenho de
objetos e mobilirios, a comunicao visual dos elementos e
componentes arquitetnicos (UFPE, 2014).

Ao longo dos ltimos anos, verifica-se a consolidao de um crescente campo de


trabalho para profissionais, no que se refere demanda por projetos arquitetnicos e
ambientao de interiores que atendam ao crescimento do setor imobilirio. Fato
esse que se reflete tambm no crescente nmero de mostras decorativas, tendo a
Casa Cor como a maior delas no mbito nacional, e de feiras, exposies,
peridicos, lojas e cursos relacionados ao tema, os quais acabaram por impulsionar
o mercado e forar uma maior profissionalizao do campo especfico. Vale ressaltar
o surgimento no Brasil de cursos de graduao e ps-graduao em Arquitetura de
Interiores e Design de Interiores.
A partir da dissociao das reas de atuao dentro do campo da arquitetura, fruto
da tendncia fragmentao do conhecimento e especializao, tem-se como base
da formao dos arquitetos: o urbanismo, o paisagismo, o projeto de edificaes e a
arquitetura de interiores, que engloba a ambientao dos espaos internos e o
desenho de objetos e mobilirios. Dentro do campo da arquitetura de interiores ser
destacado a seguir, o estudo do "espao interno", que resultado material da
construo do edifcio, e aqui ser considerado como protagonista do fato
arquitetnico.

2.1 Espao Interno


O fazer arquitetnico engloba, alm do edifcio em si, sua relao com o entorno e
tambm a relao do edifcio do usurio, dada pelo uso e vivncia no espao
22

interno. Esta seo visa apresentar, numa abordagem terica, o espao interno
como importante elemento na arquitetura, condio que s vem ocorrer no final do
sculo XIX.
Conforme Vitrvio consideram-se trs aspectos na arquitetura: a solidez, a utilidade
e a beleza. A "solidez" refere-se estrutura do edifcio. A "utilidade", no sentido de
comodidade, convenincia do arranjo espacial e, por fim, a "beleza" ligada aos
valores estticos. Supondo que essa trade no valorizava o interior na arquitetura.
Apenas no final do sculo XIX as definies de arquitetura assumiram modo de olhar
diverso, fazendo surgir textualmente outro foco significativo: o espao interno
(AUER, 2008).
O conceito de arquitetura sempre esteve muito vinculado sua materialidade
construtiva, tectnica. O terico alemo Gottfried Semper, no sculo XIX,
conceitua a arquitetura como "a arte de construir". No final do sculo XIX, 1894, no
texto intitulado "A essncia da criao arquitetnica", August Schmarsow (AUGUST
SCHMARSOW apud LEGAULT, 2005) ataca o conceito anterior e desenvolve
conceitos de arquitetura valorizando a gerao de espaos e a vivncia desses
espaos. Somente no sculo XX, nos anos de 1980, este debate sobre a relao da
arquitetura e a materialidade da sua construo renovado com Kenneth Frampton.
O autor apresenta um novo conceito de tectnica que vai alm do seu potencial
construtivo e material, mas associado aos aspectos culturais e estticos (LEGAULT,
2005).
A teoria da arquitetura do sculo XX, no entanto, com base nos discursos clssicos
da arquitetura moderna, como os de Bruno Zevi, Siegfired Giedion e Le Corbusier,
elegeu como paradigma a noo de espao arquitetnico em detrimento
discusso em torno da materialidade construtiva da arquitetura (AMARAL, 2009,
p.15).
Assim demonstram os conceitos sobre a importncia dada ao espao na arquitetura
do sculo XX: "Auguste Perret (1874-1954) foi o primeiro a dizer que arquitetura a
arte de organizar o espao e pela construo que ela se expressa; (...) "A
arquitetura a vontade da poca traduzida em espao"- Mies van der Rohe (188623

1969); (...) "Arquitetura o esforo de harmonizar o ambiente e o homem..." Antonio


de Sant'Elia (1888-1916). (LEMOS, 1989, p.35).
Contudo, em Adolf Loos, que se faz a clara distino entre espao interno e a
arquitetura do edifcio. Considerado um dos pioneiros da valorizao do interior na
arquitetura moderna, principalmente nos espaos residenciais, percebe-se que na
sua arquitetura o envelope externo simples em oposio aos interiores que so
espacial e materialmente ricos. Afirma: "A casa no precisa comunicar nada, no
entanto sua riqueza deve ser manifestada no seu interior". E continua: "O exterior
pertence civilizao o interior ao indivduo". A fachada no deve revelar o que o
interior oculta, deve limitar-se a refletir a tcnica da poca. Os olhos de Loos
voltavam-se para "dentro" do edifcio, suas janelas no so criadas para conectar o
exterior com o interior, mas apenas para entrar luz. Justifica sua postura dizendo: "o
homem culto no vai olhar para fora" (LOOS apud GRAVAGNUOLO, 1981, p.22).
Com esta afirmao revela-se talvez sua personalidade, que valoriza a vida privada
e as possibilidades intelectuais permitidas pela permanncia no interior da
residncia.
Os interiores de Loos so compostos por uma mistura de mveis e objetos de
diferentes procedncias. Loos dedica tratamento especial s superficies internas,
fazendo com que muitas vezes estas sejam prolongamento dos mveis (Figura 5)
que so usualmente fixados nas paredes. Tal atitude serve para justificar seu
conceito de que o que fixo na arquitetura pertence ao arquiteto, o que mvel ao
marceneiro. Sabe-se que Loos tratava de fixar tudo que podia. (PEIXOTO, 2006,
p.74).
Loos criou uma teoria do Espao Interno chamada "Raumplan". O Raumplan define
o desenvolvimento da planta em diferentes cotas estabelecendo certa hierarquia
entre os diversos espaos, criando zonas no espao interno, capazes de indicar
graus de intimidade de cada ambiente atravs das variaes de altura:
Minha arquitetura no concebida nos planos, mas em etapas. Eu no desenho
plantas baixas, fachadas, sees. Eu desenho espaos. Para mim, no h piso
trreo, primeiro andar, etc. Para mim, eles so apenas contnuos, quartos,
antecmaras, terraos etc. Andares fundem-se e os espaos se relacionam entre

24

si. Cada espao exige uma altura diferente: sala de jantar certamente maior do
que a despensa. Assim, os limites so definidos em diferentes nveis, para se
juntar a estes espaos de tal forma que a ascenso e queda no s so
observveis, mas tambm prticos. Neste, eu vejo o que para os outros o grande
segredo, embora seja para mim uma grande questo, claro. justamente essa
interao espacial e austeridade espacial que at agora tenho sido capaz de
melhor realizar na casa do Dr. Mller (LOOS apud GRAVAGNUOLO, 1981).

Loos considera a arquitetura a composio espacial consolidada planificao do


espao representada pela planta: "A grande revoluo em arquitetura a soluo de
uma planificao no espao" (IDEM, 1981).
A repercusso da influncia universal de Loos pode ser verificada na casa de Janete
Costa e Accio Borsoi no Rio de Janeiro, projetada em 1985. Comparada com a
Moler Hous de Adolf Loos de 1927 (Figuras 3 e 4) se destacam as diferenas de
nveis e as escadas evidenciadas no corte.
Figura 3 - Planta baixa e corte Moler House, Adolf Loos, Viena, 1927/28.

Fonte: Privacy and Publicity, Beatriz Colomina.

25

Figura 4 - Plantas e corte da casa de Janete Costa e Accio Borsoi, RJ, 1985.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Walter Gropius define o espao como o centro das questes relacionadas criao
em arquitetura: "O objetivo de todo esforo criador dar forma ao espao". So
necessrios meios finitos para dar forma ao espao infinito, ou seja, para
materializ-lo, fato obtido atravs da construo arquitetnica (BENEVOLO, 1976,
p.410).
Em tempos de ps-guerra, surge a necessidade de uma nova arquitetura mais
simples, que ir se refletir no espao interno devido ao seu conceito de obra de arte
total. Os interiores produzidos pela Bauhaus eram continuidade da arquitetura do
edifcio, a busca pela unidade era alcanada atravs da escolha de um tema formal,
a partir da, os atelis criavam produtos com linguagem e caractersticas formais
semelhantes desde cadeiras, luminrias a papis de parede.
A arquitetura moderna herda da Bauhaus, mas no s da escola, visto que muitos
arquitetos e artistas j estavam trabalhando e teorizando sobre o assunto, o modo
de tratar os espaos externos, internos, o edifcio e seus componentes como uma
coisa nica, o que levou ampliao do debate em torno do tema.
26

A vanguarda tecnolgica colocou a arquitetura Moderna em julgamento por uma


gerao que relacionava os horrores do conflito mundial com o mito do
desenvolvimento tecnolgico, conduzindo uma profunda mudana de rumo, um
retorno ao romantismo que rejeitava o racionalismo, o que se chamou de mtodo
orgnico. Clamava-se pela ateno aos fatores psicolgicos, pelo uso expressivo
dos materiais, pela integrao com o entorno, pelo interesse nas tradies locais,
enfim, pela humanizao da arquitetura (TAFURI, 1976, p.331), identificam o
contexto diverso do Modernismo.
Tal humanizao levou a ampliao do conceito de espao medida que este surge
associado ideia de lugar. Destaca-se no debate moderno o conceito de Van Eyck,
de 1962, que apresenta a noo de espao como "lugar".
Embora os arquitetos tenham se preocupado sempre com o "lugar", Aldo Van Eyck foi o
primeiro a formular o conceito de tal modo que no se pode ignor-lo. Entre seus muitos
textos que lidam com lugar e espao, duas afirmaes bastante conhecidas so citadas
aqui: "Seja qual for o significado do espao e do tempo, lugar e ocasio significam mais.
Pois o espao na imagem do homem lugar, e o tempo na imagem do homem
ocasio". "Faa de cada coisa um lugar, faa de cada casa e de cada cidade uma poro
de lugares, pois uma casa uma cidade minscula e uma cidade uma casa enorme"
(VAN EYCK apud HERTZBERGER, 1996, p.193).

Van Eyck mostrou, na prtica, suas ideias de arquitetura, com projetos que
respeitam e criam "lugares" destacando-se suas propostas para espaos pblicos, o
autor teoriza sobre a ligao entre a casa, os lugares criados no seu espao interno
e a cidade, aproximando-os.
Bruno Zevi, em "Saber ver a arquitetura" (1948), tambm demonstra a importncia
dos interiores afirmando que "arquitetura coisa para ser vivida". Considera o
interior a poro mais importante da arquitetura, aquela onde se vive. Segundo Zevi,
a arquitetura provm do vazio gerado pela construo de paredes - o espao
interno. Considera espao interno o tema central do fato arquitetnico, pois nele
que acontece a nossa vida. Vivenciar o espao interno apreender a arquitetura,
pois, onde no h espao interno, no h arquitetura. O autor julga que apenas
atravs da experimentao do espao interno seremos capazes de diferenciar o que
arquitetura do que no , e distinguir arte de edificao (ZEVI, 2009, p.18 - 28).

27

Giulio Carlo Argan, por conseguinte, em seu "Projeto e Destino" (1965) no qual
apresenta um captulo intitulado "A propsito do espao interno", enaltece as
reflexes apresentadas por Zevi em 1948, e acrescenta que o principal objetivo da
arquitetura seria "criar condies de vida mais do que condies de vista e identificar
nas formas valores humanos mais do que smbolos de ideias eternas". Argan critica
o espetculo da forma dado pela fachada na arquitetura e valoriza a funo
representada pela planta baixa. Assim, prope o prolongamento orgnico da planta
baixa escala urbana, pois no plano que se vive e age mais do que se v
(ARGAN, 2000, p.83).
No Brasil, a importncia do espao interno na arquitetura foi tambm ressaltada por
Mrio Pedrosa, nos seus textos escritos entre os anos de 1940 e 1970 reunidos na
obra "Dos murais de Portinari aos espaos de Braslia", entre os quais se destaca a
seo "Espao e Arquitetura". O autor denuncia a negligncia em relao ao espao,
afirmando que: "para a maioria arquitetura fachada, para outros espao esttico
enquadrada num volume. Poucos so os que julgam a grande arte em funo dos
seus valores espaciais" (PEDROSA, 1981, p.252). E completa enfatizando que o
grande prazer na arquitetura vem da apreenso do espao interno. Pedrosa eleva o
espao obra de arte, visto que considera a "feitura" do espao um fazer artstico
em que o arquiteto modela o espao, assim como o escultor modela o barro. Fruir o
espao interno , portanto, sentir que "o espao age sobre ns e pode dominar o
nosso esprito".
No contexto local, o filsofo pernambucano Evaldo Coutinho4 dedica um livro
explorao do tema que pertence ao debate datado dos anos 1960/70. Na
apresentao de sua obra "O espao da arquitetura", escrito em 1970, evoca a
importncia do espao interno: "no basta dizer que o fundamental da arquitetura
reside no espao interno. Esta obra afasta-se da habitual maneira de abordar-se o
fenmeno do espao interno" (COUTINHO, 1970, p.15). O autor explora em
abordagem dita singular, a arquitetura como obra de arte, mais especificamente

Evaldo Coutinho lecionou "Teoria e Filosofia" e "Esttica" no curso de Arquitetura e Urbanismo da


UFPE. Foi diretor do curso entre 1959 e 1963.

28

considerando a arquitetura como "escultura utilitria" ou "plstica utilitria": "a parte


construtiva, plstica, figurativa da arquitetura pertencem escultura", no entanto, a
forma da "arte arquitetnica" dada pela dimenso espacial constituda
fundamentalmente pelo espao interno principal gerador do volume. O espao
matria que no aparece em nenhuma outra arte, exclusiva da arquitetura (IDEM,
p.22). Vendo a arquitetura como um tipo de arte, Coutinho defende a ideia de que o
lado intuitivo-artstico do arquiteto serve para qualificar a boa arquitetura, no entanto,
diferencia os que se presumem arquitetos e so nitidamente escultores pela
distino na formao no que se refere ao espao interno.
Falta, portanto, ao exerccio da arquitetura, salvo os poucos exemplos de equilbrio
na dosagem do continente e do contedo, ou seja, do edifcio e do espao interno, a
convico de que dois princpios se ordenam para a perfeita conceituao desta
arte: o da prioridade terica do espao interno e o da prioridade prtica da escultura,
ou seja, que a arquitetura feita considerando-se a escultura volumtrica externa, o
continente, e pelo espao interno, o contedo (IDEM, p.49).
Consonantes, o discurso de Coutinho e de Lcio Costa (1972) que afirma: "a
inteno plstica precisamente o que distingue a arquitetura da simples
construo" enfatizando que "quando a arte est presente, a forma ganha
significado". Tais depoimentos sintetizam o pensamento arquitetnico brasileiro da
poca que une palavras que permeavam o discurso de valorizao do espao
interno na arquitetura: arte e vida.
Cabe ainda relembrar nas palavras de Lcio Costa em seu discurso escrito para
estudantes da FAU-UFRJ em 1972:
[...] o estudante de arquitetura deve ter sempre presente o seguinte:
arquitetura coisa para ser exposta intemprie; arquitetura coisa para ser
encarada na medida das idias e do corpo do homem; arquitetura coisa
para ser concebida como um todo orgnico e funcional; arquitetura coisa
para ser pensada, desde o incio, estruturalmente; arquitetura coisa para
ser sentida em termos de espao e volume; arquitetura coisa para ser
vivida (COSTA, 1972).

Supe-se ser necessrio para a complementao da crtica arquitetnica estudos


que tratem da arquitetura de interiores como protagonista, aspecto fundamental para
29

a composio da anlise completa da arquitetura, em especial, da arquitetura


moderna. Faz-se necessrio isolar para depois agrupar.
Tal suposio pode ser verificada quantitativamente, atravs do exguo nmero de
artigos, dissertaes e teses relativas ao tema, o que contribui no s para uma
viso distorcida e unilateral da crtica arquitetnica, como para restringir o debate
acerca do espao interno, no s em arquitetura, mas tambm de outros campos do
conhecimento, como a sociologia, antropologia, entre outros. Vale salientar que
estudos sobre arquitetura de interiores so de grande valia para a melhoria da
qualidade de vida das pessoas.
No mbito das discusses tericas contemporneas sobre a abordagem em relao
arquitetura de interiores, apresenta-se trabalho sob o ttulo de "O geodo invertido"5.
No artigo, as autoras abrem uma discusso crtica em torno da unidade do projeto
moderno. Questionam o alinhamento do externo e interno, atravs da anlise de
duas obras do mestre modernista Le Corbusier: a Unit dHabitation de Marseille e o
Cabanon de Cap-Martin, que se apresentam como o mineral com cavidade revestida
de cristais na parte interior e com exterior liso e opaco. As autoras apontam
relevante incoerncia no discurso modernista, abrindo o debate acerca de algo
consolidado e, principalmente, colocando o espao interior como tema relevante
para a pesquisa arquitetnica. Desta forma, jogam luz para ressaltar que a anlise
da arquitetura de interiores contribui no sentido de tornar mais abrangente a anlise
da arquitetura moderna, que parecia j exaustivamente analisada, e que aparece
agora voltada para anlises que venham oferecer uma vista complementar de sua
produo.
Vale tambm salientar que, com a melhoria da situao econmica brasileira, os
estudos sobre os interiores brasileiros tendem a ganhar relevncia inclusive
internacional, pois, indstria mundial interessa conhecer os valores, hbitos e
modo de vida do promissor mercado consumidor (AMORIM, 2011).

Artigo das doutoras pela UFRGS: Ana Carolina Santos Pellegrini e Marta Silveira Peixoto. Trabalho
apresentado e publicado no X Docomomo Brasil, Curitiba, 2013.

30

Tendo em vista os aspectos abordados, analisaremos os componentes que


possibilitaram o estudo do espao interno definido por meio dos principais elementos
compositivos: o mobilirio e os elementos decorativos.
2.2. Elementos Compositivos
Sobre os elementos compositivos dos espaos da arquitetura pode-se dizer que a
manufatura predominou na Antiguidade Clssica e Idade Moderna, antes da
Revoluo Industrial. O arteso era o proprietrio da oficina, das ferramentas e no
havia diviso de trabalho ou especializao.
Com a industrializao e a diviso do trabalho, o design separado da fabricao. O
surgimento da Bauhaus tem importncia crucial na unificao da teoria do design
com a produo industrial, pois esta prope conciliar o "idealismo social" atravs dos
produtos de qualidade, artsticos e acessveis com a "realidade comercial", imposta
pela indstria e pela tecnologia.
A Bauhaus abre um novo nicho para os arquitetos: o desenho de mobilirio
independente da arquitetura. Isso se deu devido ao fato da Bauhaus ter produzido
mveis, luminrias, roupas de cama e mesa, ou seja, a maioria dos acessrios da
moradia.
A obra de arte total da Bauhaus continuada pela arquitetura moderna. A partir da
houve uma reformulao nos ambientes internos das casas, que passam a ser
produzidas como concepes completas. Desta forma, com o edifcio destitudo de
adornos ocorre uma diminuio na quantidade de elementos, assim como a
aparncia destes passa a ser de linhas mais retas, sem ornamentos e
confeccionadas em materiais industrializados, isso tanto no mobilirio como nos
artefatos decorativos (Figura 5).

31

Figura 5 - Interior residncia - Walter Gropius, 1923.

Fonte: O Mvel Moderno no Brasil.

A feio dos ambientes internos no Brasil tambm sofreu alteraes com a


arquitetura moderna, portanto no que concerne ao desenho de mobilirio, um dos
principais componentes do espao interno, ser apresentado o percurso deste
mobilirio que passou por uma produo annima feita por artfices, marceneiros,
estofadores, mestres e decoradores at chegar ao desenho dos arquitetos. Sero
apresentados a seguir alguns momentos dessa produo no cenrio nacional e
local.
2.2.1 Mobilrio
Tanto os artefatos decorativos quanto o mobilirio do espao interno, na sua
quantidade, qualidade e tipologia inclusive, sempre refletiram o modo de vida das
pessoas e a classe social qual pertencem, de forma que estes elementos
acompanham as alteraes scioeconmicas da famlia, acarretando no carter
efmero dos projetos de ambientao.

32

No Brasil, a composio das residncias familiares a partir da casa-grande, que foi


residncia do senhorio nas propriedades rurais do Brasil colnia, desde o sculo
XVI, revela que, naquela poca, o poder e a riqueza dos donos de engenhos eram
demonstrados atravs de luxuosas vestimentas e do grande nmero de escravos
que possuam. Havia uma preocupao maior com a aparncia do que com a
moradia ou a alimentao. As casas-grandes dos primeiros engenhos eram
modestamente mobiliadas. Usavam-se redes e colches para dormir, tamboretes e
bancos para sentar, as mesas eram de cavaletes e as canastras ou bas eram
mveis de guardar peas e roupas, de fcil transporte, adaptveis ao lombo de
animais. Na cozinha, os utenslios eram cermicas indgenas, objetos de estanho,
prata e vidro (ANDRADE, 2011).
A classificao do conjunto do mobilirio do perodo colonial no Brasil ainda
precria. Considera-se o mvel colonial brasileiro, com difceis diferenciaes, tanto
o mvel portugus trazido para a colnia; como o mvel feito em Portugal com
madeira brasileira; o mvel feito no Brasil por artfices portugueses; mveis feitos no
Brasil por artfices locais, aprendizes de portugueses ou com modelos copiados de
mveis portugueses; e ainda o mvel feito no Brasil por artfices locais de modo
rstico, mas com temas decorativos inspirados na flora e fauna nativas. (BRANDO,
2005, p.3).
S aps o sculo XVII foi despertado o interesse pelos mveis como objetos de
ostentao. No sculo XIX, em 1808, com a vinda da Famlia Real Portuguesa para
o Brasil, que gerou a abertura dos portos, o interesse pela composio dos espaos
internos foi acentuado e o mvel passou a ser mais procurado, aumentando o
nmero de consumidores e, em consequncia, a sua produo (SOUZA, 2000, p.16,
40). No incio do sculo XIX, os ambientes internos brasileiros passaram a ganhar
rebuscamento maior caracterstico da decorao vitoriana (GALLI, 1988, p.11).
O mobilirio usado no Brasil, mesmo os da elite, no eram considerados peas de
autor. Eram importadas da Frana, ustria e Inglaterra ou feitos pelo marceneiro da
famlia, que copiava os modelos estrangeiros. Quanto mais prximos do modelo
importado, mais perfeitos eram considerados os mveis. No havia criao. A
33

tradio colonial no era valorizada nas grandes cidades, pois apontavam para um
aspecto que ningum queria ver: a prpria identidade brasileira. S se valorizava o
que vinha de fora. Os mais ricos mandavam trazer da Frana, os menos ricos
limitavam-se a copiar (IDEM, p.23).
Tal contrassenso foi registrado pelo escritor portugus Ea de Queiroz em visita ao
Brasil no final do sculo XIX. Lamentou o no uso da "honesta" cadeira de palhinha
nas residncias que visitou, aquelas to condizentes com o clima tropical, por isso
criticamente escreveu: "o que se v todo o pesadume de decorao estofada com
que Paris e Londres se defendem da neve, e onde triunfa o micrbio" (IDEM, p.24).
A princpio, a ambientao dos interiores era relegada aos prprios estofadores, que
hierarquicamente estavam acima dos marceneiros. Estes, alm de executarem o
mobilirio, tambm configuravam sua disposio no ambiente. Os decoradores
surgidos no sculo XIX vm tomar o lugar dos estofadores (PEIXOTO, 2006, p.45).
Com o modernismo surge a ideia de obra de arte total, tratando o edifcio, sua
relao com o entorno, seus interiores e elementos compositivos. Divulgou-se a
ideia de que o edifcio e os objetos devem manter uma relao de coerncia, sem
conflitos estticos ou funcionais. Esta ideia foi trazida ao Brasil por arquitetos
estrangeiros que pretendiam ampliar sua atuao do projeto arquitetnico do edifcio
para os interiores, substituindo os estofadores.
Apesar de o ideal modernista pretender o contrrio, com o surgimento das novas
tecnologias e materiais, especialmente o concreto armado, acentua-se a distino
entre o interior e o exterior. Em parte porque os recursos plsticos se separam das
tcnicas construtivas - de maior domnio da engenharia. Desta forma, a totalidade do
edifcio almejada, se transforma numa soma de partes, sendo estas: o edifcio em si,
sua estrutura e a ambientao de seus interiores (PEIXOTO, 2006, p.36). Como
consequncia dessa separao, surgem os arquitetos projetistas e os arquitetos de
interiores.
No contexto nacional, no que se refere composio dos ambientes na arquitetura,
tendo o mobilirio como um dos principais componentes deste espao, o mvel
34

classificado por Maria Cecilia Loschiavo dos Santos, no seu "O Mvel Moderno no
Brasil" (1995), em antes e depois de 1930. Antes, pois ainda se seguia a tradio
colonial, com muitas cpias dos velhos estilos. Depois de 1930, com a emergncia
da Arquitetura Moderna e o assentamento das principais ideias levantadas pela
Semana de 22, que revelou um desejo de modernizao geral no pas.
A Semana de Arte Moderna de 1922 considerada o grande marco que aponta para
a superao de valores da esttica tradicional: "A fora motriz da modernizao da
cultura brasileira e a abertura do pas para o sculo XX no mbito das artes foi, sem
dvida, a realizao da Semana de Arte, em So Paulo" (SANTOS, 1995, p.19).
O esprito de ruptura e inovador refletiu tambm no desenho dos mveis brasileiros,
sendo os pioneiros a lanarem as bases do estilo moderno no mobilirio brasileiro,
os estrangeiros John Graz e Gregori Warchavchik, principalmente.
O artista suo John Graz foi o primeiro a colocar em prtica, no Brasil, o conceito de
"design total", presente nos ensinamentos da Bauhaus. Projetava os mveis e a sua
distribuio no espao, alm de desenhar as luminrias, painis e demais elementos
para compor o ambiente, e ainda objetos de uso cotidiano para as chamadas casas
modernas dos arquitetos Rino Levi e Gregori Warchavchik (BOTELHO, 1996, p.24).
Para a confeco destes, apresentava os desenhos das plantas e perspectivas.
Desenhava os detalhes em tamanho real, para facilitar a sua reproduo. E para
garantir sua perfeita fabricao, acompanhava a produo de perto.
Por seu perfil de vanguarda, passa a ser chamado, por Oswald de Andrade, de
"Graz, o futurista". Seus desenhos de mobilirio, apesar de ainda carregarem traos
do Art Dco, notadamente apresentavam formas mais puras (Figura 6).

35

Figura 6 - Interior residncia - John Graz,1925.

Fonte: O Mvel Moderno no Brasil.

No entanto, entre os estudiosos do Modernismo no Brasil o primeiro marco da


adequao entre a linguagem da arquitetura e do mobilirio considera-se que foi
dado pelo arquiteto russo Warchavchik, em sua casa modernista (Figura 7). Ele
montou uma oficina para que pudessem ser executadas janelas e portas de madeira
lisa, mveis e outras peas que a indstria brasileira no tinha condies de
produzir, por falta de tecnologia e mo de obra precisa (GUERRA, 2002).

Figura 7 - Interior Casa Modernista Gregori Warchavchik, 1928.

Fonte: O Mvel Moderno no Brasil.

36

O desenho de mveis com caractersticas genuinamente brasileiras foi, entretanto,


concretizado pelo portugus Joaquim Tenreiro6: "sem dvida o mais representativo
de nossos designers de mobilirio, criador do mvel moderno brasileiro", aquele que
encontrou "a alma brasileira refletida naquilo que era produzido, com o uso
constante da palhinha e madeiras locais" (IDEM, p.25). Fundou em 1942 a
Langenbach & Tenreiro Mveis e Decoraes em que se produzia um "mobilirio de
desenho despojado e sbrio de uma execuo artesanal soberba".
No contexto local, merece destaque por suas caractersticas peculiares, o mobilirio
produzido de forma artesanal em Pernambuco no sculo XIX, protagonizado por
mestres marceneiros e entalhadores de origem europeia. A partir da segunda
metade desse sculo, aumentou o nmero de brasileiros envolvidos na produo,
predominando pessoas de classes mais baixas, como os ex-escravos.
O grande destaque desse sculo foi o chamado de Branger ou Estilo
Pernambucano, o mobilirio feito pelo francs Francisco Manuel Branger que se
estabeleceu no Recife em 1822, com uma pequena oficina de mveis entalhados.
Branger empregou o desenho das flores e frutos tropicais, especialmente roms,
cajus e abacaxis nas talhas, geralmente em jacarand, dos seus consolos, cadeiras
e principalmente nos sofs. Ficaram conhecidos como "sofs Branger", ou
pernambucanos, cujos encostos e ps eram exageradamente trabalhados e tinham
os assentos quase sempre de palhinha. Foi ele quem apresentou aos marceneiros
brasileiros, o verniz conhecido pelo nome de "verniz de boneca"7 que foi
amplamente usado por aqui. (MACHADO, 1983).
A transio para o sculo seguinte apresentada resumidamente na pesquisa de
Levi de Souza:

Tenreiro era um mito para Janete Costa. Em 1962 fez um curso com ele no MAM-RJ e ficaram
amigos. Janete se tornou uma das maiores especificadoras de Tenreiro nos interiores que projetou e
tambm organizou uma exposio sobre sua obra em 1998 no MAC-RJ (BORGES, 1991).
7

uma bola de algodo, coberta por um pano fino, fazia a chamada "boneca", a qual era mergulhada
numa soluo feita com goma-laca base de lcool e passada vrias vezes na superfcie do mvel,
no sentido dos veios da madeira, o que lhe dava um brilho forte e, ao mesmo tempo, transparente.

37

Nas primeiras dcadas do sculo XX, ressalta-se a transio de uma


produo com base em pequenas oficinas para grandes estabelecimentos,
inicialmente manufatureiros, que contavam com mestres estrangeiros [...]
Nessa fase, houve a consolidao da qualidade esttica, baseada no gosto
ecltico. Tambm houve aumento da produo, com a adoo da
maquinofatura em substituio da fora humana em tarefas cada vez mais
divididas e especializadas, [...] consolidando o estado como grande centro
produtor do Norte Nordeste do pas (SOUZA, 2000, p.40).

Essa transio leva ao aparecimento de outro destaque pernambucano: a Casa


Hollanda, que existiu entre 1928 e 1973 e foi pioneira do mvel moderno no estado,
produzindo uma linha de mveis com carter nacionalista. A Casa Hollanda produziu
mveis de vanguarda na regio Nordeste no estilo Art Dco e moderno, graas
sua equipe de tcnicos formados em artes e arquitetura, que permitiu a sintonia com
ideias modernistas de linhas simples e racionais (Figura 8) (SOUZA, 2000, p.70).

Figura 8 - Cadeira Cabjh - Casa Hollanda,1967.

Fonte: SOUZA, 2000.

At aqui, os exemplos apresentados tratam do mobilirio como pea isolada de


composio dos ambientes, com reproduo ilimitada. Um dos primeiros focos
histricos importantes para a personalizao do design a nova elite que passa a
necessitar da interveno de um profissional especializado, para atender demanda
de exclusividade, indicador de status individual. a noo de individualidade,
38

vontade de se diferenciar e expressar sua identidade atravs de suas opes de


consumo. No entanto, esta nova classe, por muitas vezes, possua dinheiro, mas
no necessariamente bom gosto (CARDOSO, 2008, p. 63). Bom gosto no sentido de
informao. Dessa forma, em muitos casos, o projeto era entregue ao arquiteto, que
tinha autonomia para compor o ambiente sem qualquer participao do cliente, o
que gerou em muitos casos ambientes impessoais, frios e repetitivos. Tal
comportamento foi muito bem ilustrado no conto de Adolf Loos denominado "A
histria do pobre homem rico", escrito em 1900, em que critica a tirania do arquiteto
de interiores ou, por outro lado, a dependncia e insegurana do cliente em
ascenso econmica e social em relao ao que deve ser considerado de bom
gosto (LOOS, 2002, p.48).
O debate de Loos sobre a arquitetura de interiores soa bastante contemporneo e
se completa com sua crtica em relao a essa arquitetura de interiores como
decorao, afirmando que esta no cabe ao arquiteto, mas que deveria ser escolha
dos prprios donos da casa. Em muitos de seus escritos, Loos se ocupa em falar de
questes ligadas s vestimentas, aos cdigos do bem vestir-se e a sua adequao
em relao ao lugar e ao clima. Sua reflexo nos leva a traar um paralelo entre o
tema e a arquitetura, no que diz respeito decorao de interiores. Vestir-se bem
exige conhecimento e inteligncia assim como "vestir" uma casa, pressupondo
assim a ajuda de um especialista (LOOS, 1898, edio de 1982, p.19).
At hoje so muitos os arquitetos que desenham mveis como parte integrante de
seus projetos, como extenso de sua arquitetura, para que no destoem do
conjunto, visando unidade entre o edifcio e o espao interno (LOSCHIAVO, 1995,
p.51).
Muitos exemplares desses desenhos de mobilirio ganharam repercusso e se
transformaram em peas de comercializao como, por exemplo, a cadeira Bowl de
Lina Bo Bardi (Figura 9), que foi desenhada para sua Casa de Vidro (1951).
Segundo observao de Renato Anelli, do Instituto Lina Bo e P. M. Bardi: "Esse
um desenho muito adequado para a arquitetura transparente dela. Algo pensado

39

para a casa moderna, envidraada, porque permite a continuidade da superfcie do


cho. um volume que fica solto" (ANELLI, 2013).
Figura 9 Cadeira Bowl, Lina Bo Bardi, 1951.

Fonte: F. Albuquerque.

Janete Costa tambm faz parte deste grupo: "gosto de criar dentro do espao,
desenhar os mveis e no apenas abrir catlogos e especific-los para um
ambiente" (LEAL, [s.d]). Janete Costa tem alguns exemplares tambm produzidos
em srie at hoje, como linha de cadeiras Roberta, criada em 1998 para o ambiente
Restaurante da mostra Casa Cor Pernambuco, Recife-PE (Figura 10).
Figura 10 - Cadeira Roberta, Janete Costa, 1998.

Fonte: Acervo Janete Costa.


40

2.2.2 Peas decorativas


A composio material do espao interno na ambientao dada pelo somatrio de
peas de mobilirio e peas decorativas.
Figura 11 - Interior de casa burguesa em So Paulo.

Fonte: O Mvel Moderno no Brasil.

Na arquitetura moderna, o ornamento refere-se quilo sem utilidade prtica, sejam


os adornos no edifcio, no mobilirio ou nos artefatos decorativos. No entanto, a
ornamentao nem sempre foi considerada suprflua na arquitetura, pelo contrrio,
era elemento indissocivel a esta. Esta seo apresenta o tema da ornamentao
no edifcio, passando aos seus interiors: mobilirio e objetos.
Isidoro de Sevilha (c.560-636) considerava a ornamentao imprescindvel na
arquitetura, distinguindo apenas trs partes da construo: o traado da planta, a
elevao dos muros e a ornamentao, a qual chamava de elemento plstico na
arquitetura (LEMOS, 1989, p.26).
Nos sculos XVI e XVII o ornamento utilizado na arquitetura era restrito s classes
altas da sociedade e tinha temas relacionados mitologia.

41

Com a revoluo industrial, cresce o poder aquisitivo da burguesia e o ornamento se


populariza. no sculo XIX que acontece, de fato, o aumento dos elementos
decorativos, somados diversidade de estilos, aumento de quantidade de mobilirio,
deixando as salas das casas quase intransitveis. Essa acumulao de objetos
ornamentais decorrente do esprito de ostentao, da necessidade de luxo e glria
(Figura 11) (PEIXOTO, 2006, p.42).
No perodo do Ecletismo, como demonstra a clebre afirmao de Ruskin (1849): "a
ornamentao o elemento principal da arquitetura. [...] aquele elemento que
confere a um edifcio determinadas caractersticas sublimes ou belas, mas que fora
isso desnecessrio" (RUSKIN, 2007, p.54). Com isso, abriu os debates sobre os
elementos decorativos no sculo XIX, como eles foram incorporados na arquitetura
industrial e, em que medida a ornamentao interferia da produo arquitetnica.
A esttica do excesso e da acumulao foi combatida por muitos crticos. Eles
achavam que os objetos deveriam apenas complementar a ambientao dando
toques de sofisticao. Obviamente, esses crticos faziam distino entre os objetos,
classificando-os em objetos de arte e objetos utilitrios, e ainda os de boa qualidade
e os de m qualidade8. Para o arquiteto ingls Robert Smirke, o "excesso de
ornamento sintoma de vulgaridade e mau gosto" (PEIXOTO, 2006, p.43).
Em seu ensaio "Ornamento e crime", de 1908, Adolf Loos defende o uso "adequado"
do ornamento. Loos no prega a sua extino completa. Ele emprega o vocbulo
"adequado" no sentido de estar consonante com a sua poca, e acredita que:
"quando uma cultura evolui, ela gradativamente abandona o uso do ornamento de
objetos utilitrios".
Da mesma forma faz Le Corbusier no seu "Artes decorativas", de 1925, no qual
critica a superdecorao e esta acumulao de objetos e mveis, considerando
esses excessos inadequados aos novos tempos: "Os melhores desenhos so os
mais simples, voltados exclusivamente para sua utilidade. Ser moderno ser
discreto e despojado".
8

nesta poca que surge a palavra "kitsch", do alemo verkitschen, que significa falso ou imitao.

42

A expresso "artes decorativas" foi cunhada durante a Revoluo Industrial para


descrever a separao de trabalho que ocorreu a partir das mudanas tecnolgicas
que afetaram o mercado de artistas e artesos. Le Corbusier utiliza o termo arte
decorativa para designar os artefatos produzidos artesanalmente, por isso raros, por
isso caros.
A arte decorativa qualificava o lugar. O objeto ornamentado considerado obra de
grande valor, quando no se falava em cpias e falsificaes, passou a ser
inumervel e barato. Le Corbusier insiste na distino entre objetos de arte, de
emoo desinteressada, e os de uso. " necessrio separar a arte dos objetos
utilitrios e da arte decorativa. A arte necessria, a decorao no, e alm do mais
a decorao no combina com o esprito contemporneo" (CORBUSIER, 1996,
p.92).
Enquanto a mquina tentou fabricar peas com alguma ornamentao, obteve
produtos mal feitos, devido s limitaes das mquinas em reproduzi-los. Dizia-se
que decorao escondia as imperfeies e falhas da sua fabricao assim como a
m qualidade dos materiais empregados. A decorao camufla, distrai os olhos das
falhas. Justifica-se a retirada dos adereos ornamentais para que se permita
observar a preciso e qualidade dos objetos industrializados. H de se considerar
tambm o fator econmico: os produtos sem ornamentos gastavam menos material
e tempo para serem executados, alm de se adequarem melhor produo
industrial. Por fim, os objetos redesenhados tornaram-se objetos de desejo e de
status da populao. E assim cadeiras, vasos, relgios e uma infinidade de outros
objetos tambm ganharam status e valor.
O homem comanda a mquina e por isso faz dela uma ferramenta para atender as
novas demandas, criando novos produtos usando novos materiais e novas formas.
No entanto, houve reaes a essa nova esttica: Feio como uma mquina uma
frase representativa da reao inicial dessa transio. Porm, no tardou ao homem
reconhecer a "beleza" da mquina. Beleza representada no ideal de tornar realidade
os seus anseios de liberdade de um trabalho pesado deixando livre sua mente para

43

a criao. Esta diviso de trabalho que a industrializao indica, foi utopicamente


combatida por Gropius.
Argan apresenta em 1951 o ideal de Gropius de sociedade igualitria. Gropius
defende que no deveria haver distines nem de classe social nem de trabalho.
Para ele, todos deviam ser criadores, executores e consumidores. Acabando com a
diferenciao do dito "trabalho ideal", o trabalho do artista, o de criador geralmente
associado burguesia e do "o trabalho manual" e servil, de mera execuo, de uma
classe ativa do "produzir" (ARGAN, 2005, p.30).
Este criar, produzir e fruir exercidos por todos, nos remete manufatura que
antecede a Era da Mquina. Desta forma, ser apresentada uma subseo para
apresentar tal relao homem x objeto x meio de produo que antecedeu a
mquina e, de certa forma, sucedeu, pois hoje, no sculo XXI, vemos uma retomada
de valor pelo artesanal que por sua exclusividade e tempo despendido na sua
confeco adquire preos altssimos.
Manufaturas
As manufaturas merecem destaque na seo de elementos decorativos, dada
relevncia com que foram tratados na composio dos ambientes de Janete Costa
com o uso das peas artsticas e artesanais.
"Primeiro eu fao, depois eu penso" - Picasso (UMA VIDA, 2008).
"Fazer pensar" - Sennett (SENNETT, 1943).
"Eu penso com as mos" - Janete Costa (SANTOS, 2008).

Os trs referiam-se s suas produes enquanto artista, escritor e arquiteto. A


ligao entre o "fazer" e o "pensar" em Picasso e Sennett sintetizada na frase de
Janete Costa, em que as mos que fazem, pensam. Janete fez meno ao seu
ofcio de arquiteta, tal qual um arteso, to respeitado e valorizado na sua obra. Mas
no seria, mos que sentem? Em aluso ao filsofo Kant que, no final dos anos
1700, afirmou: "A mo a janela que d para a mente", percebe-se na atitude de
Janete Costa que a mo seria a janela que d para alma (SENNETT, 2009, p.169).
44

Em 1833, com a publicao do livro "A mo" de Charles Bell, foi apresentada a ideia
de que o crebro recebe do toque das mos informaes mais confiveis que as
imagens do olho, uma vez que este pode ser enganado por falsas aparncias.
Charles Darwin observou que, alm de dar equilbrio, as mos serviam para segurar,
e, a partir da, pensar sobre o que se segurava e, por fim, dar forma s coisas
(SENNETT, 2009 p.170). E as primeiras "coisas" foram feitas manualmente.
Etimologicamente, "artesanato" deriva de Arte. A palavra Arte, hoje ligada
atividade puramente artstica, indicou no passado a atividade artesanal, isto ,
trabalho manual de qualquer tipo, que incluia o fazer dos pintores e escultores, tidos
como artesos (BARDI, 1994, p.16).
As primeiras peas artesanais foram produzidas para atender s necessidades
utilitrias do prprio arteso ou para um consumidor que pertencia mesma classe
social do arteso. No seu conceito inicial, portanto, o artesanato seria o fazer manual
de peas em que a concepo, a feitura e o estgio final, seja consumo prprio ou
venda, estaria nas mos do prprio arteso.
Os potes de barro eram feitos para armazenar a gua, os bonequinhos de barro
eram feitos para brincar e os cestos de fibras eram feitos para carregar frutos. Os
recursos para a sua produo eram extrados do seu habitat e no havia
intermedirios entre a natureza e o arteso. No havia preocupao esttica com
esses objetos e na sua confeco a criao no se distinguia da execuo.
No seu "discurso sobre a significao da palavra artesanato", Lina Bo Bardi inicia
afirmando: o artesanato sempre popular. E conceitua: " uma forma particular de
agremiao social, unio de trabalhadores especializados reunidos em associaes
por interesses comuns de trabalho e mtua defesa". Com base neste conceito, Lina
defende a no exisitncia de um artesanato brasileiro, o que chama de prartesanato (BARDI, 1994, p.16). Artesanato, para ela, implica na existncia de
organizao social ou de produo. E completa afirmando que o que feito hoje so
resqucios naturais dados por herana de ofcio. Lina chega a defender a ideia de
industrializao do artesanto.
45

H que se considerar a contribuio dada pela a investigao feita por Adlia Borges
da palavra "artesanato". Dicionrios de diversas lnguas mostram que, na nossa
acepo, a palavra pode aparecer como algo que feito de forma rudimentar, sem
qualquer mtodo, de feitura grosseira. Essa definio indica o preconceito em
relao ao que vem do popular, que desvaloriza o que vem de camadas subalternas
(BORGES, 2011, p.25). Na lngua inglesa, verifica-se justamente o oposto: o termo
refere-se ao fazer de maneira habilidosa. H ainda o conceito ligado ao aprendizado
e instruo, como algo que "requer qualificao profissional e treinamento
especfico". Esse conceito refere-se ao artesanato como compreendido nos pases
ligados s tradies das escolas Bauhaus, Ulm, onde artesanato seria a produo
exercidada por pessoas com domnio das tcnicas aprendidadas em cursos
universitrios.
O artesanato, no entanto, j passou por vrias etapas de compreenso, mas foi
atravs das pesquisas especialmente de Mrio de Andrade, no final dos anos 1920 e
Lina Bo Bardi, nos anos 1950, e Aloisio Magalhes, nos anos 1970, que passa a ser
apresentado sociedade como algo importante. Dessa forma, chega elite com
outra conotao que no a utilitria. Surge o sentido de belo refletido nos objetos,
tornando-os objetos de contemplao que, aos poucos, passam a fazer parte das
decoraes.
A partir de 1927, Mrio de Andrade fez viagens de estudos pelo norte e nordeste do
Brasil, na tentativa de compreender a identidade brasileira materializada. Sua
pesquisa baseou-se na msica, dana, artes visuais e artesanato. Lina tambm,
atravs de viagens pelo Nordeste, coletou objetos populares como elementos de
documentao das referncias brasileiras autnticas.
Na dcada de 1970, Alosio Magalhes tambm se envolve com a catalogao e
preservao da cultura popular brasileira. Documenta objetos utilitrios e cria o
Centro Nacional de Referncia Cultural - CNRC, na UnB, relacionada ao artesanato,
desde a sua matria-prima, tecnologia pr-industrial, formas do fazer popular
inveno de objetos utilitrios, com a inteno de valorizar a brasilidade expressa na
cultura material (MAGALHES, 1997, p.120).
46

Tais pesquisas geraram um nmero crescente de exposies e mostras acerca do


artesanato e da arte popular, elevando o antes "objeto utilitrio" condio de
"objeto de contemplao". Lina Bo Bardi destacou-se como pioneira ao expor peas
do Brasil arcaico como manifesto, apresentando o termo "civilizao, referindo-se
cultura popular: "civilizao o aspecto prtico da cultura, a vida dos homens em
todos os instantes". As exposies "Bahia" (1959), no Ibirapuera e "Civilizao
Nordeste" (1963), no Solar do Unho, chocaram, pois era a primeira vez que peas
da cultura popular eram mostradas como arte, a uma sociedade que preferia
desconhecer esta realidade. A matria prima: o lixo. Lmpadas queimadas, recortes
de tecido, latas de lubrificante, caixas velhas e jornais transformados em arte
(BARDI, 1994, p.35). Essa mesma exposio apresentada na Bahia, em 1963, foi
montada em Roma, na Galeria de Arte Moderna de Roma, em 1965. No entanto,
sua abertura foi proibida por ordem da Embaixada Brasileira, justificando que "os
panos sujos lavam-se em casa" (BARDI, 1994, p.47).
Janete Costa se relacionou de diversas formas com o artesanato. Primeiramente, na
sua infncia, no interior de Pernambuco, brincou com bonequinhos de barro e bebeu
gua no pote. Em seguida, como arquiteta, pesquisou, interferiu e usou os artefatos
artesanais nos seus projetos. Desde que se tornou uma conhecedora no tema,
passou a organizar exposies para ensinar um novo olhar e para divulgar o
trabalho dos artesos.

2.3. Interiores Modernos

A arquitetura de interiores de Janete Costa moderna. O Movimento Moderno no


nasceu de uma s raiz. Suas principais fontes foram o Arts & Crafts, o Art Noveau e
as obras dos engenheiros do sculo XIX - fonte to importante quanto s duas
primeiras, devido assimilao das vantagens do concreto armado. (PEVSNER,
2002 p.110, 185). Por sua vez, o Arts & Crafts foi principal influncia para o
surgimento posterior da Bauhaus. E a Bauhaus foi a principal referncia para
arquitetura moderna.

47

Na Bauhaus pregava-se o uso das novas tecnologias, novos materiais, mas sem
deixar de lado a arte. Acreditava-se na superioridade da produo industrial em
relao artesanal, desde o campo das artes aplicadas arquitetura:
Temos por meta uma arquitetura clara, orgnica, cuja lgica interior seja
radiante e nua, no atravancada por revestimentos ou truques mentirosos;
queremos uma arquitetura adaptada ao nosso mundo de mquinas, rdios e
carros cleres... Com a solidez e a fora crescentes dos novos materiais - ao
concreto e vidro - e com a nova audcia da engenharia, o peso dos antigos
mtodos est cedendo seu lugar a uma nova leveza e seriedade. (GROPIUS
apud LEMOS, 1989, p.36).

No entanto, no deixou de lado a importncia do feito mo, visto que considerava


que era na origem artesanal que se aprendia a lidar com os materiais, e que isso
ajudaria na produo industrial.
Na Bauhaus, o ensino e a produo do design deveriam era estruturado em
pequenas comunidades de artesos-artistas, sob a orientao de mestres. Seu
objetivo era restabelecer o contato entre o mundo da arte e o mundo da produo,
atravs da formao de artfices idealizadores de formas, por meio de um trabalho
baseado na cooperao entre detentores do saber terico e profissionais do ofcio.
A Bauhaus pregou a produo de objetos na qual a assinatura do arteso tem um
valor simblico fundamental, o ideal do artista-arteso, defendido por Walter
Gropius. A Bauhaus herda do Arts and Crafts a reao contra a produtividade
annima dos objetos da revoluo industrial.
A partir da Bauhaus, no sculo XX, ainda na dcada de 1910, tem incio na Europa o
Movimento Moderno ou Modernismo, que foi amplamente difundido a partir dos anos
1930.
O Modernismo foi o perodo de elaborao e difuso da esttica da mquina. Assim
como Art & Crafts e o Art Nouveu, o Modernismo se caracteriza pela rejeio dos
estilos histricos, como o Ecletismo. O modernismo rechaa o ornamento, critica o
suprfluo e superficial e prope espaos e objetos abstratos, geomtricos e
mnimos. A grande inovao do modernismo a elaborao de mtodos e formas
adequados racionalizao industrial.
48

As inovaes tecnolgicas, a partir Revoluo Industrial, se materializaram na


arquitetura de forma a possibilitar a planta livre, fachada livre, panos de vidro, pilotis,
platibandas, brise-soleil, terrao-jardim, balano e estrutura portante livre. A
independncia entre os elementos constitutivos do projeto possibilitaram grande
liberdade criativa. Surge, ento, a nova arquitetura baseada na verdade e
simplicidade, livre do excesso de ornamentao e com nfase nas funes das
partes estruturais, buscando conciso e economia, gerando com isso uma nova
produo intelectual que debate a nova viso do espao no processo criativo.
Na arquitetura moderna, os espaos deviam ser acima de tudo funcionais. A forma
segue a funo, de Louis Sullivan, determinava o ideal a ser alcanado. Tratava-se
de uma nova exigncia para atender a um mundo radicalmente transformado.
Transformado pela mquina. Assim, os arquitetos, imbudos do esprito industrial,
quiseram transformar os espaos por eles projetados em espaos eficientes, limpos,
honestos, como uma mquina de morar, como dizia Le Corbusier. Pregavam que a
beleza da fachada deveria resultar da racionalidade da planta, assim como a forma
da mquina determinada pelo motor que a sua alma.
Segundo Giedion (1948), alm dos efeitos sobre o edifcio, nos seus interiores, "a
industrializao tambm modificou a feio da casa, lenta e gradativamente,
tornando-se parte da vida privada e individual" (GIEDION, 1969, p.165). Os novos
materiais, a nova tecologia, os novos valores estticos impeliram para um novo
comportamento e modo de vida, o que veio a afetar definitivamente o interior das
moradias.
Essa transio da feio dos interiores das casas modernas foi se fazendo medida
que os equipamentos comeam a definir os espaos internos interferindo na sua
concepo arquitetnica no desenho das plantas, por exemplo, surgem as garagens
para os carros, as cozinhas precisam ser dimensionadas para receber os
equipamentos, tais como geladeira, fogo, etc. Os novos equipamentos, se por um
lado trouxeram conforto atravs do design adequado seja do mobilirio seja dos
novos aparelhos, por outro, tirou dos ambientes o aconchego (RYBCZYNSKI, 1986,
p.25).
49

No Brasil do incio sculo XX, a vida cultural e cotidiana era baseada em padres
franceses. Com a Semana de Arte de 22, tem incio uma preocupao sobre quais
caminhos a cultura deveria seguir. Neste momento so despertados sentimentos
ufanistas, conforme descreve Hugo Segawa em captulo denominado "Modernidade
e identidade cultural" (SEGAWA, 2002, p.32).
Estas ideias despertadas na Semana de 22 permearam os debates intelectuais por
todo o sculo. Apontar a importncia da ideia de brasilidade, que foi se introduzindo
no ambiente cultural, chegando arquitetura, abrindo a mentalidade das pessoas
para esse tema, conduz ao cerne desta pesquisa que a utilizao dos elementos
populares nos ambientes de elite projetados por Janete Costa.
Dessa forma, os tais sentimentos despertados refletiram diretamente na arquitetura,
apontando para a nacionalidade. O arquiteto Gregori Warchavchik, entre outros, no
concordava como mera incorporao do "pensamento arquitetnico, materiais e
sistemas construtivos estrangeiros". luz do contexto dos debates da poca
apontou-se para a necessidade de fazer esta nova arquitetura compatvel com a
nossa realidade, inclusive climtica, de ambiente tropical.
O Brasil, no entanto, no estava preparado para o Modernismo devido s limitaes
culturais, ou seja, de mentalidade, e no s as tcnicas e econmicas do pas, tais
como as dificuldades relativas ao alto preo dos materiais como o cimento, o ferro e
o vidro, ou a falta de uma indstria de acessrios construtivos tpicos da arquitetura
moderna. Associado a tudo isso, ainda uma mo-de-obra despreparada para
tamanha inovao (GUERRA, 2002).
As necessrias adaptaes renderam ao Brasil projeo internacional e o
reconhecimento da "escola" de arquitetura moderna brasileira representada na
escola carioca, conforme dita em 1943 por Mario de Andrade: "a primeira escola, o
que se pode chamar legitimamente de 'escola' de arquitetura moderna no Brasil, foi
a do Rio de Janeiro, com Lcio Costa frente" (MRIO DE ANDRADE apud
SEGAWA, 2002, p.102).

50

Contudo, a primeira casa modernista brasileira reconhecida como adaptada s


paisagens brasileiras foi construida em 1928, em So Paulo, projeto do arquiteto
Gregori Warchavchik. O projeto racional objetivou o conforto, a utilidade, uma boa
ventilao e iluminao ideais preconizados pelos mestres do modernismo. Ao
lado de linhas retas, ntidas, verticais e horizontais, que constituem, em forma de
cubos e planos, o principal elemento da arquitetura moderna, usaram-se telhas
coloniais. O jardim, de carter tropical, em redor da casa, apresenta a riqueza das
plantas tpicas brasileiras.
O "projeto global" caracterstica do movimento, no qual os arquitetos, que
projetavam a casa, eram tambm os arquitetos do espao interno, desenhando seus
componentes internos, como mveis, peas de iluminao etc., e ainda
acompanhavam de perto a construo e tambm faziam o projeto paisagstico. Na
arquitetura de Janete Costa, arquiteta de formao modernista, identificam-se os
pressupostos de domnio total do projeto do ambiente interno, visto que a arquiteta
projetou desde reformas internas e ambientaes chegando at ao desenho das
colchas de cama9.
Os princpios do movimento refletidos na arquitetura de interiores dessa nova casa
confirma-se:
A casa dantes excessivamente compartimentada e ornamentada passa a ser mais
limpa, mais iluminada, mais ventilada e sem obstculos de alvenaria ou mobilirio. O
design dos sofs, cadeiras e mesas refletia esta nova era no s nas suas formas
como tambm nos materiais utilizados os materiais industrializados (RYBCZYNSKI,
1986, p.28).

Dadas s caractersticas da arquitetura moderna no cenrio internacional e nacional,


possvel observar ao menos duas abordagens distintas em projetos de interiores
dos mestres do modernismo.No primeiro grupo, Mies van der Rohe, Rietveld, Frank
Lloyd Wright representam o grupo em que a coerncia arquitetnica da linguagem
moderna se expandia de forma ortodoxa para os interiores, chegando at o desenho
dos talheres. "O menos mais rigidamente aplicado nos projetos de Mies Van der
9

Janete Costa desenhou padronagens geomticas para as colchas de cama dos ambientes que ela projetou, e
que eram executadas em parceria com sua irm Maria Dirce Ferreira da Costa.

51

Rohe previa desde a concepo inicial do projeto at o local destinado a cada uma
das peas, no havia improviso. Nestes projetos, no havia espao para o artesanal,
nem para antiguidades, pois representavam vestgios de outra poca.
Por outro lado, houve arquitetos que compartilharam da forma como Le Corbusier
atuou no espao interno. Os trabalhos que marcaram o incio dacarreira do mestre
modernista Le Corbusier especialmente na sua abordagem ao tratar a relao de
edifcio e o seu interior revelam a forma dissonante, ou pouco ortodoxa, de
composio, se comparada abordagem de Mies van der Rohe. Destacam-se, entre
os arquitetos brasileiros cujas obras seguem a forma corbusiana: Lina Bo Bardi,
Lcio Costa e Janete Costa. Nos ambientes projetados por esses arquitetos
convivem de forma harmnica peas de desenho moderno com mobilirio rstico,
antigo ou comum. (PEIXOTO, 2006).
Esta caracterstica da obra de Le Corbusier se consolida logo aps a Segunda
Guerra Mundial, quando ele buscou desenvolver projetos mais funcionais para o uso
na vida cotidiana. Surgiu um interesse particular no desenho de mveis essenciais
de uma residncia, o que ele chamou de "quipement" (CORBUSIER, 1996, p.79).
Em recente obra, lanada em 2012, exclusivamente sobre o trabalho de interiores de
Le Corbusier, o autor Arthur Ruegg defende a tese de que a arte decorativa e os
interiores projetados por Le Corbusier tiveram um papel crucial no desenvolvimento
dos seus conceitos sobre arquitetura e principalmente sobre o modernismo, pois
ainda na dcada de 1910 iniciou seu trabalho como designer de mveis com base
numa criteriosa pesquisa de mobilirio do final do sculo XVIII, em busca da forma
essencial dos mveis clssicos, a qual foi refinando sistematicamente e adaptando
seu desenho a uma esttica contempornea.
Os mveis e interiores dos anos de 1928-1930 eram manifestaes de
funcionalidade e versatilidade. Na verdade, Le Corbusier no perseguiu o estilo da
mquina. Para ele, a casa apenas devia funcionar perfeitamente como uma mquina
e sem ornamentao. A mudana conceitual na sua carreira se relaciona com a
descoberta do orgnico, rstico e formas antigas assim como a fascinao pelo
simples que serviram de inspirao para o seu trabalho no final de sua trajetria.
52

3 ARQUITETURA DE INTERIORES DE JANETE COSTA


3.1 Referncias
Dentre as principais referncias que influenciaram na obra de Janete Costa,
destacam-se o contexto cultural nacional e local, desde o incio do sculo XX. Assim
como os arquitetos Roberto Burle Marx e Lina Bo Bardi, referncias direta e indireta
na sua forma de olhar e fazer arquitetura.
O presente trabalho reconhece a enorme influncia de Accio Gil Borsoi na obra de
Janete Costa, e reconhece que as interaes entre os trabalhos de ambos
tamanha que mereceria um trabalho parte. Entretanto, buscou-se dissociar seus
nomes para que no houvesse um nome submetido a outro, gerando uma
desvalorizao no peso que se quer dar atuao de Janete Costa. Vale salientar,
ainda, que a obra de Accio Borsoi conta com inmeros estudos acadmicos.
Accio Borsoi foi professor de Janete Costa, nos anos 1950, no Recife, onde ela
iniciara seu curso de arquitetura. Casaram-se em 1968, portanto, na fase inicial da
carreira de Janete Costa, o que leva a crer na enorme influncia de Accio Borsoi
sobre o trabalho de Janete Costa, especialmente considerando-se que a obra do
arquiteto carioca radicado no Recife reflete um compromisso com o local, sendo ele
considerado o responsvel pelo gradual "ajuste dos princpios modernos a uma
realidade local, marcada, sobretudo, por fortes contrastes e carncias crnicas"
(PROJETO, jan.94). Dessa forma, Accio Gil Borsoi foi considerado, segundo
pesquisa concluda em 2004 por Naslavsky:
...importante intrprete, no s da arquitetura carioca, mas tambm da
transposio para Pernambuco das tendncias internacionais. A
abrangncia e importncia da sua obra leva a crer que ele foi o principal
protagonista nas dcadas de 1950/60, o mais criativo arquiteto atuante em
Pernambuco (NASLAVSKY, 2012, p.171).

A preocupao de Borsoi com a tectnica, como princpio construtivo, apresentada


no tratamento dos materiais vista e no cuidado com os detalhes construtivos.
No caso pernambucano, revelou-se na conscincia dos alcances e limites
da mo-de-obra, de como conciliar pr-fabricao e artesanato local, bem
como na valorizao desse artesanato, fruto do trabalho conjunto com a

53

arquiteta Janete Costa, cujo trabalho de valorizao do artesanato local


pode coloca-la em posio similar da arquiteta Lina Bo Bardi (IDEM).

O estado da arte apresenta o nome de Janete Costa como quele que vem
ganhando cada vez mais relevncia no s no cenrio local, mas tambm nacional.
Suas aes pela arte popular e artesanato geraram um sem-fim de desdobramentos,
entre os quais se destacam a criao do "Espao Interferncias Janete Costa"
dentro da Feira Nacional de Negcios do Artesanato - Fenearte, e a criao da
Central do Artesanato, no Projeto Porto Novo, que aponta para o crescimento de um
mercado de valorizao do artesanato.
Em 2007, o Museu do Estado de Pernambuco, em Recife, homenageia o casal de
arquitetos com a mostra "Uma Vida - Janete Costa e Accio Gil Borsoi", em que so
apresentadas as principais peas da coleo de arte, artesanato e mobilirio do
casal. Em 2008, foi inaugurado no Museu do Homem do Nordeste, na Fundaj, o
Espao Janete Costa (Figura 12), uma loja com as peas artesanais produzidas no
Projeto Jovem Arteso apoiado pela Instituio. Em maro de 2011, foi inaugurada a
Galeria Janete Costa (Figura 13), em homenagem arquiteta, no Parque Dona
Lindu, projeto do arquiteto Oscar Niemeyer. Em dezembro de 2012, em Niteri, RJ,
um casaro neoclssico de 1892 passa a abrigar o Museu Janete Costa de Arte
Popular (Figura 14), cuja exposio de inaugurao intitulada "Janete Costa, um
olhar" apresentou parte da coleo de arte popular da arquiteta. Janete Costa
tambm foi homenageada no Festival de Inverno de Garanhuns em 2013.
Por fim, vale ressaltar o desenvolvimento, a partir do ano de 2011, das primeiras
pesquisas acadmicas e de inventariado da sua obra. Merece destaque, entre as
pioneiras, a monografia de especializao latu sensu em Design de Interiores que
elaborei, intitulada: "O moderno e o vernacular na obra de Janete Costa" (GATI,
2011).
Em 2013, inicia-se a construo Inventrio Janete Costa, baseado na organizao
do seu acervo, visando ampliar o acesso sua obra e possibilitar novas pesquisas.
Com a disponibilizao do material referente sua trajetria profissional, sua obra
passar ento a ter um valor histrico na medida em que se insere no circuito dos
54

documentos inventariados. Dessa forma, se reafirma a hiptese de que um acervo,


quando inventariado, passa a ser conhecido, respeitado, estudado e assim,
divulgado.
O produto final a ser disponibilizado para leigos e pesquisadores o site da
arquiteta, no qual se poder acessar amplo material para divulgao e estudo de
sua obra. Objetiva-se, desse modo, o desdobramento do inventrio de Janete Costa,
em que se pretende associar, no futuro, o inventrio da obra de Accio Gil Borsoi. A
continuidade dessas aes poder levar criao de um espao de pesquisa de
Arquitetura Moderna Pernambucana, um possvel Instituto Janete Costa e Accio
Borsoi, idealizado nos moldes do Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, que funciona na
Casa de Vidro, em So Paulo, e foi residncia desse casal por muitos anos.
Figura 12- Espao Janete Costa, MUHNE, Recife-PE, 2008.

Fonte: Galeria MUHNE.

Figura 13 - Galeria Janete Costa, Parque Dona Lindu, Recife - PE, 2011.

Fonte: Lu Streithorst.
55

Figura 14 - Museu Janete Costa de Arte Popular, Niteri - RJ, 2012.

Fonte: <www.casa.abril.com.br>

3.1.1 O contexto brasileiro e pernambucano


A integrao de diversos povos e origens contribuiu para a riqueza cultural brasileira,
no entanto, desde o incio de sculo XX, o tema da formao da nacionalidade e
identidade nacional vem ocupando espao nas produes intelectuais e polticas do
pas (ABUD, 1998). Para a formao desses atributos necessrio o conhecimento
de sua memria social e cultural. atravs do compartilhamento de histrias, fotos,
documentos, arte, fatos religiosos, psicolgicos, etc. que se constri a memria
coletiva.
Tais ideias se originaram no Movimento Modernista de 1922 que despertou o
esprito de ruptura e inovador. O ideal era que houvesse uma modernizao crtica,
no mais uma vez uma simples cpia dos estrangeiros, mas uma adaptao,
considerando-se a identidade local. A partir disso, buscou-se valorizar o que havia
de mais autntico no Brasil. O movimento discutiu a problemtica da nacionalidade,
buscando a consolidao da identidade nacional brasileira que implicaria na
valorizao do Brasil pelos brasileiros. Desse modo, repercutiu em vrios campos da
cultura: artes plsticas, literatura, teatro, cinema, design, alm da arquitetura e seus
interiores, organizao social e da vida cotidiana.

56

O movimento Modernista de 1922 se consolida em So Paulo, tendo como objetivo


mostrar as novas tendncias artsticas que j vigoravam na Europa, as vanguardas
europeias, que deveriam aqui ser somadas s tradies barrocas e indgenas,
principalmente. Nas artes plsticas, os pintores e escultores modernos buscaram
romper com os padres antigos, utilizando cores vivas, figuras deformadas, cubos e
cenas sem lgica. Como obra emblemtica, a obra de Tarsila do Amaral, o Abaporu.
Na literatura, representou uma verdadeira renovao da linguagem, na busca de
experimentao, na liberdade formal, utilizao do verso livre, a fala coloquial,
ausncia de pontuao, a valorizao do cotidiano, a reescrita de textos do passado,
em suma, a ruptura com o passado, representados pelos livros Macunama, de
Mario de Andrade, fiel retrato dos brasileiros, e o livro Casa Grande & Senzala, de
Gilberto Freyre. A nova poesia foi apresentada atravs da declamao. A nova
msica, por meio de concertos. A nova arte plstica, exibindo novas temticas. Esse
perodo caracterizou-se tambm pela formao de grupos do movimento
modernista: Pau-Brasil, Antropfago, Verde-Amarelo, Grupo de Porto Alegre e
Grupo Modernista-Regionalista de Recife.
No contexto local, relacionando aspectos que essas ideias refletiram na trajetria e
obra de Janete Costa, destacamos a influncia de Gilberto Freyre. Em 1926,
lanado no Recife, o Manifesto Regionalista de Gilberto Freyre (Figura 15),
movimento para preservar a tradio e valores da regio, buscando desenvolver o
sentimento de unidade do Nordeste nos novos moldes modernistas. Prope
trabalhar em favor dos interesses da regio, alm de promover conferncias,
exposies de arte, congressos etc. O Manifesto foi lido no Primeiro Congresso
Brasileiro de Regionalismo que se reuniu na cidade do Recife, durante o ms de
fevereiro de 1926 e que foi o primeiro do gnero, no s no Brasil como na Amrica.
Vale ressaltar que o regionalismo nordestino contava com Graciliano Ramos, Alfredo
Pirucha, Jos Lins do Rego, Jos Amrico de Almeida, Rachel de Queiroz, Jorge
Amado e Joo Cabral de Melo Neto.

57

Figura 15 Capa do Manifesto Regionalista de Gilberto Freyre, 1926.

Fonte: Fundaj.

Segundo Freyre, para se obter uma identidade nacional num pas de dimenses
como o Brasil, seria preciso, primeiro, a identidade regional, ou seja, para o
nordestino antes de sentir orgulho de ser brasileiro, ter orgulho de ser nordestino
(FREYRE, 1926). Desta forma, Freyre inicia os primeiros debates locais, que tiveram
repercusso ao logo das dcadas seguintes.
Passados quase 40 anos do seu Manifesto Regionalista, contudo, tendo se mantido
envolvido com questes ligadas ao lugar, atravs dos inmeros livros publicados
nessas quatro dcadas10, em 1965, Gilberto Freyre cria o "Seminrio de
Tropicologia", com a proposta de promover debates entre intelectuais e profissionais
de diversas reas do conhecimento com o objetivo de contribuir para "uma maior
compreenso do homem brasileiro situado nos trpicos".
Por sua atitude j reconhecidamente preocupada com as questes ligadas ao lugar,
em 1973, Janete Costa foi convidada pela Fundao Joaquim Nabuco como

10

1933 - Casa -Grande & Senzala; 1934 - Guia Prtico, Histrico e Sentimental da cidade do Recife;
1936 Sobrados e Mucambos; 1937 - Nordeste: aspectos da influncia da cana sobre a vida e a
paisagem; 1939 - Acar; 1939 Olinda; 1940 - O mundo que o portugus criou; 1940 - Um engenheiro
francs no Brasil; 1943 - Problemas brasileiros de antropolgia; 1945 - Sociologia; 1947 - Interpretao
do Brasil; 1948 Ingleses no Brasil; 1957 - Ordem e Progresso; 1960 - O Recife sim, Recife no; 1963
- Os escravos nos anncios de jornais brasileiros do sculo XIX; 1964 - Vida Social no Brasil nos
meados do sculo XIX.

58

conferencista para o Seminrio de Tropicologia11, coordenado pelo prprio Gilberto


Freyre. Na sua palestra intitulada "Decorao e trpico", Janete ressaltou que a
esttica, relacionada ao modo de morar, num ambiente como o nosso, s pode ser
considerada quando se tem assegurada a sobrevivncia, referindo-se s muitas
vezes precrias condies de vida do homem nordestino,
A arquitetura de interiores de Janete Costa era destinada principalmente classe
alta da sociedade. Ela se destacou como pioneira no Nordeste onde artefatos
populares foram inseridos em sofisticados ambientes modernos. As peas populares
conviviam com aquelas de luxo, tais como mobilirio internacional, antiguidades ou
obras de arte de artistas renomados.
Com essa atitude, incentivou a produo artesanal e artstica local, criou laos com
artesos e artistas populares e ainda buscou criar neles um sentimento de
identidade, fundamental para o processo de autoafirmao e valorizao.
Selecionando objetos e obras populares, buscou recuperar a memria social do
local, e reforar sua identidade. A insero desses objetos e obras de arte nos
ambientes por Janete Costa projetados gerou um novo olhar sobre aquelas peas
que ainda no possuam reconhecimento, especialmente no Nordeste do Brasil,
distante das mostras de artesanato e arte popular que j aconteciam no Sudeste.
Os clientes de Janete Costa tambm so despertados para este sentimento de
identidade e passam a valorizar o artista popular e o arteso, pois essas peas lhes
foram apresentadas como preciosas, dignas de destaque nas suas ambientaes.

11

O Seminrio de Tropicologia foi criado por Gilberto Freyre em 1965, com objetivo de contribuir para
uma maior compreenso do homem brasileiro situado nos Trpicos. Conferencistas de vrias reas
do conhecimento eram convidados a debater sobre o seu assunto relacionando-o com o tema central
do seminrio: os trpicos.

59

3.1.2 Roberto Burle Marx

Figura 16: Roberto de Burle Marx e Janete Costa.

Fonte: Acervo Janete Costa.

O termo "discpula ilustre" foi cunhado pelo socilogo Gilberto Freyre para vincular
Janete Costa a Roberto Burle Marx, conferencistas do Seminrio de Tropicologia
realizado no ano de 1985.
Roberto Burle Marx e Janete Costa conviveram de forma intensa como amigos
(Figura 16), de forma tal, que familiares e amigos consideram o paisagista sua maior
influncia, confirmando o dito de Freyre, que os relacionou como mestre e discpula.
E ainda, segundo depoimento do artista plstico Francisco Brennand (BRENNAND
2013), Janete Costa, jamais faria uma vista ao seu atelier sem a companhia do
amigo Burle Marx: "viviam sempre juntos". A afinidade e mtua admirao entre eles
podem ser confirmadas na leitura dos Anais do Seminrio de Tropicologia, em que
ambos participaram. Inmeras so as citaes proferidas por Burle Marx exaltando
as qualidades de Janete (FREYRE, 1985). Entre tantas referncias, destaca-se o
texto de apresentao do livro "Interiores" sobre a obra da arquiteta:
Janete Ferreira da Costa, como artista, das melhores que conheo. Seu
impulso criador, aliado a um conhecimento profundo da histria da arte, faz
com que ela valorize os ambientes de maneira surpreendente, sabendo
escolher os elementos utilizados na composio, agrupando-os pelas
analogias de ritmos ou estabelecendo violentos contrastes entre os
mesmos, tendo ao mesmo tempo, a coragem e a sensibilidade de utilizar

60

objetos de emoo potica que no s valem por si mesmos como tambm


pela justaposio que ela estabelece. Jamais vi um trabalho desprovido de
paixo, porm uma paixo controlada, onde cada elemento utilizado se
interliga com os demais (ROBERTO BURLE MARX apud COSTA, 1993).

Roberto Burle Marx (1909-1994) foi arquiteto, paisagista, desenhista, pintor, escultor,
tapeceiro, grande colecionador de arte popular. Um humanista, um esteta, um
artista. Nas palavras de Gilberto Freyre, Marx daqueles que faz uma "integrao
orgnica ente natureza e arte" (FREYRE, 1985). Reconhecido internacionalmente
como um dos mais importantes artistas deste sculo, considerado um dos
fundadores do esprito da modernidade no Brasil, (FROTA, 1994).
Conforme j exposto, o Brasil viveu, a partir da dcada de 1920, um perodo de
mudana, refletida inclusive na linguagem da arte. Era o modernismo. Tal
movimento buscou o fim dos rtulos de culto e popular", atravs da coletivizao
dos saberes, buscando "o erguimento das partes que esto na sombra, pondo-as
em condies de receber mais luz, segundo as palavras de Mrio de Andrade,
referindo-se a cultura popular. Houve grande empenho dos modernistas brasileiros
na "atualizao crtica da inteligncia brasileira", para a valorizao e compreenso
das manifestaes populares. Temas da flora brasileira que remetem ao momento
de valorizao do nacional passam a fazer parte do repertrio das criaes de peas
decorativas, do mobilirio e das artes em geral, representados atravs de abboras,
bananas, mames, fruta-po, aloccias, etc.
Sua carreira como paisagista foi delineada no momento da revelao das espcies
da flora brasileira em Dahlem. Burle Marx descobriu as plantas brasileiras,
espcimes exticos, em 1928, na Alemanha onde viveu por um ano e meio.
Essa viagem me influenciou muito. No Jardim Botnico de Dahlem, vi pela
primeira vez uma grande quantidade de exemplares da flora tpica do Brasil.
Era um jardim extraordinrio onde pude apreciar, de forma sistemtica,
usadas pela primeira vez com objetivos paisagsticos. Eram espcies
belssimas quase nunca usadas em nossos jardins. Ns, brasileiros, no as
usvamos, por consider-las vulgares. Compreendi ento que, em meu
pas, a inspirao deveria se basear, sobretudo, nas espcies autctones
(GUERRA, 2002).

61

"A partir de ento, busca romper com o jardim de modelo europeu feito nos trpicos,
e passa a incorporar a vegetao autctone ao seu paisagismo" (FROTA, 1994,
p.56).
Roberto Burle Marx teve um papel fundamental na evoluo da arquitetura moderna
brasileira, principalmente pela funo que desempenhou na legitimao dos
exemplares

arquitetnicos

aqui

projetados

como

verdadeiros

espcimes

brasileiros.
Corroborando com a ideia de brasilidade de Burle Marx, em um depoimento sobre a
importncia da vegetao nativa em seus projetos, o arquiteto ucraniano
Warchavchik explica a funo de moldura tropical para o edifcio moderno:
Os nossos aliados mais eficientes, pelo menos no Brasil, so a natureza
tropical que emoldura to favoravelmente a casa moderna com cactos e
outros vegetais soberbos e a luz magnfica, que destaca os perfis claros e
ntidos das construes sobre o fundo verde escuro dos jardins
(WARCHAVCHIK apud GUERRA, 2002).

Portanto, a vegetao, ou seja, a utilizao da flora nativa que acomoda


regionalmente a arquitetura moderna internacional.
Roberto Burle Marx se notabilizou pela sensibilidade para a flora local, no entanto
no foi o pioneiro12, mas sim o que mais se destacou, o mais atuante. Burle Marx
fundiu no paisagismo arte e cincia, onde interagem elementos das mais diversas
culturas: latino-americana, europeia e asitica. (IDEM, 2002).
Segundo Joaquim Cardozo

13

: "O Senhor Burle Marx acabar dando aos jardins do

Recife um carter prprio e irrevogvel, onde cajueiros e mangabeiras elementos


do tabuleiro nordestino to desprezado pelos pernambucanos vo dar tambm um
ar de sua praa sem ser necessrio destruir os fcus e magnfico baob, completa
12

O pioneiro foi o botnico francs Auguste Franois Marie Glariou, primeiro diretor dos nossos
jardins imperiais em 1868, quando os jardins brasileiros tinham grande influncia do jardim ingls. Foi
quem primeiro procurou entender a natureza brasileira. Organizou um grande herbrio de plantas
.
nativas e fez um jardim mais natural, orgnico.
13

Poeta, sbio e a seguir engenheiro calculista fundamental para gerao que marcou o apogeu da
arquitetura brasileira em mbito nacional e internacional

62

(FREYRE, 1985). Tais constataes sobre a forma de composio dos seus jardins
e paisagens demonstram que para o paisagista no h uma frmula compositiva, e
sim um processo compositivo, em que os elementos pr-existentes podem se
mesclar aos novos propostos, buscando novas harmonias, justaposies e texturas.
Em busca de observar e descobrir novas espcies da flora nativa, Burle Marx
incursionava o Brasil adentro com equipe de botnicos para pesquisa no habitat
natural visando compreender as associaes vegetais que constituem conjuntos
esttica e biologicamente equilibrados. "Ele foi onde estavam as plantas, soube
colet-las, soube am-las e soube cultiv-las. E fez assim uma coleo fantstica de
flora tropical e subtropical, sob alguns aspectos uma das maiores do mundo.14.
Suas primeiras coletas foram realizadas nas reas de caatinga do Nordeste
brasileiro, para pesquisa feita para a renovao das praas da cidade do Recife.
Nestas viagens, acabava por se encantar com os artefatos populares que ia
conhecendo ao logo das incurses Brasil adentro. Estes exemplares recolhidos, hoje
se encontram expostos no seu Stio de Santo Antnio da Bica, no RJ15 :
Alm de reunir uma das mais importantes colees de plantas tropicais e
semitropicais do mundo, guarda a coleo de objetos de arte e artesanato "objetos de emoes poticas", inclui suas prprias pinturas, desenhos,
murais em azulejos e tecidos, bem como colees de vidros decorativos,
imagens sacras barrocas em madeira, cermicas pr-colombianas e uma
excepcional coleo de cermica primitiva oriunda do Vale do
Jequitinhonha" (IPHAN, 2013).

Sobre a importncia da arte popular em sua vida Burle Marx pontua:


A gente descobre uma forma imanente nela. Esse povo sofredor no
conhece Wagner, nem Ulisses, nem a Divina Comdia. E dessa margem de
privao, em condies to adversas, busca ainda a comunicao atravs
de uma vontade de beleza, organiza parmetros estticos prprios e nos
revela formas como um barro do Jequitinhonha, um ex-voto, uma carranca
de proa (BURLE MARX apud FROTA, 1994).

14

Declarao do ilustre botnico brasileiro Luis Emygdio de Melo Filho, amigo e colaborador do
paisagista.
15

Sua casa no Sitio foi projetada com ajuda Accio Borsoi, marido de Janete Costa.

63

Esta atitude de colecionar peas descobertas em viagens se constituiu num rico


material de estudo do fazer popular, que foi apresentado por Burle Marx a Janete
Costa. A coleo de Burle Marx indica a sua maestria de saber conciliar elementos
nem sempre de mesma origem, linguagem ou material, mas estabelecendo outras
conexes que tornam ricas suas composies. Nesta miscelnea compositiva
detectamos mais uma suposta influncia na atitude compositiva dos ambientes
internos de Janete Costa.
A escolha de peas de uma coleo considera o critrio pessoal de gosto e
sensibilidade para a sua formao, atravs do olho educado do colecionador. Os
atributos a serem considerados na formao de uma coleo referem-se ao objeto
quanto ao seu valor prtico, histrico e de beleza.
O olho treinado de Burle Marx, ensinou Janete Costa a olhar tambm. Burle Marx se
destacou pelo olhar. Era sua marca registrada. Essa qualidade que lhe foi atribuda,
o chamado "eye intense" o fez o exmio paisagista, assim como qualidade revelada
igualmente em toda a sua obra plstica. Freyre ressalta comparativamente o seu
"modo de olhar, como o de quem apalpa" - uma forma figurativa de precisar o olhar.
Este olhar conciso, que sabe identificar beleza, que o torna apto a ousar no
ordenamento de composies de variados elementos, foi possibilitado graas sua
personalidade curiosa.
Contribuiu para educar este olhar a atitude de Burle Marx de frequentar locais de
folguedos populares em busca de informao: festas religiosas, procisses,
carnaval, maracatus, pastoris, reisados, frevos, etc. Assim como as observaes das
obras de Franz Post e Albert Eckhout, visto que tais obras eram tidas como fontes
de informao documental, uma forma de observao do pr-existente, observao
do contexto histrico, cultural e econmico.
O paisagista tambm tinha interesse em Histria do Brasil, na msica de Villa Lobos,
nos livros de Euclides da Cunha, era amigo de personalidades que muito lhe
ensinaram e educaram seu olhar, especialmente Joaquim Cardoso, a quem se
referiu como "o homem de maior saber que conheci em toda minha vida" (FROTA,
64

1994). Tamanha variedade de fontes de informao fez da obra Burle Marx aquela
em que se aboliu a distncia entre o erudito e o popular.
Por conseguinte, Burle Marx tambm ensinou a todos que com ele conviveu a
importncia da observao. Janete Costa pode ser considerada, por assim dizer,
uma de suas exmias aprendizes. Em depoimento no vdeo "Uma vida" quando
questionada sobre suas principais influncias, Janete responde: "- meu pai e Burle
Marx" (UMA VIDA, 2008).
Em Burle Marx, a riqueza da sua formao, complementada por sua informao
emprica se revela atravs da anlise de sua pintura inicial datada de 1932, exposta
no Recife entre fevereiro e abril de 2013, na qual se constata seu remoto interesse
pelo popular (Figura 17). Em suas telas revelam-se retratos que representam
negros, negras, empregadas domsticas, prostitutas, costureiras, aguadeiras,
fuzileiros, em atitudes cotidianas. So figuras de homens e mulheres do povo
(Figura 18), Burle Marx procurava "pessoas dotadas de caractersticas regionais"
onde se destacam a fisionomia fsica e cultural de seus modelos das classes pobres,
assim como fizeram seus contemporneos Portinari, Guignard, Di Cavalcanti.
Figura 17 - Pinturas de Burle Marx.

Fonte: Catlogo exposio Correios.

65

Figura 18 Desenho de Burle Marx.

Fonte: Catlogo exposio Correios.

Conclui-se que, dentre as contribuies dadas por Burle Marx, tanto para a formao
cultural como para "educar" o olhar de Janete Costa, foi a questo da brasilidade
revelada na obra de Burle Marx, o ponto mais caracterstico de sua influncia, que
se materializou na obra da arquiteta. Na anlise fotogrfica dos espaos projetados
por Janete Costa, a brasilidade aparece atravs de plantas e arranjos de flores e
folhas nativas. Janete contempla a flora brasileira, sempre tirando partido das flores,
folhas e frutos tropicais, transformados em objetos decorativos em suas mos. Da
vegetao, as flores tropicais, folhagens de bananeira, palmeiras e cactos. Entre os
frutos utilizados, os mais comuns so os abacaxis, cajus e mangas. As fibras
naturais como o linho e o algodo, a palha e o sisal tambm esto sempre presentes
nos ambientes de Janete Costa.
Dentre tantos ensinamentos apreendidos por Janete Costa, destaca-se aquele
referente caracterstica inventiva de Burle Marx, que se revela quando ele ensina:
Detesto a frmula. Adoro princpios. No tenho medo de errar. Erro a gente pode
corrigir. Tenho medo da frmula. Se eu fosse fazer uma coisa perfeita, nem
tentaria comear. O importante ter curiosidade. A gente s vezes destri para
depois reconstruir" (BURLE MARX apud FROTA, 1994).
O stio onde Burle Marx viveu, foi adquirido em 1949, e doado ao Iphan em 1985
pelo prprio paisagista com o objetivo de preservar a integridade do espao como
um todo, criar uma escola de paisagismo, botnica e artes em geral. Hoje funciona o
66

Centro Cultural Stio Roberto Burle Marx. Em 1994, foi construdo seu atelier com
projeto de Accio Borsoi, em parceria com Janete Costa e o arquiteto Adelino
Dorneles Neto. A construo, localizada acima dos seus jardins, estrutura-se com
blocos de granito procedentes de demolies, e consiste em salo-ateli, biblioteca
de arte, quarto de dormir e pequena copa (Figura 19).
Figura 19 - Atelier do Stio Roberto Burle Marx, 1994.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Por fim, sobre a perda do grande amigo Roberto Burle Marx, que faleceu aos trinta e
cinco minutos do dia quatro de junho, no seu stio de Guaratiba, Janete comenta:
"Roberto esperou apenas passar o dia do meu aniversrio para partir", em referncia
data de morte dele, um dia depois do aniversrio de Janete dia 3 de junho
(BORSOI, 2013).
3.1.3 Lina Bo Bardi (1914-1992)
O tempo de vida e a obra de Lina Bo Bardi sugerem que ela criou e anunciou o
caminho trilhado por Gisela Magalhes e Janete Costa (GUIMARAENS,2009). E
"...bem como na valorizao desse artesanato, fruto do trabalho conjunto com a
67

arquiteta Janete Costa, colocando-a em posio similar da arquiteta Lina Bo


Bardi (NASLAVSKY, 2012). Estas citaes indicaram os caminhos profissionais
seguidos por Lina Bo Bardi e Janete Costa, apontando pontos de convergncia que
caracterizam suas trajetrias modernas, mas principalmente apontaram para a
escolha de Lina como uma das influncias na obra de Janete.
Em entrevista, Mrio Santos, filho de Janete Costa, revela que o nome de Lina Bo
Bardi era uma referncia constante de admirao profissional para sua me.
Contudo, no sabe ao certo se elas chegaram a se conhecer (SANTOS, 2014).
As arquitetas Lina Bo Bardi e Janete Costa nasceram ambas no incio do sculo XX,
com uma diferena de 18 anos entre elas, Bardi de 1914 e Costa de 1932. Suas
ricas trajetrias de origens distintas, mas convergentes, e, cujos trabalhos recaem
sobre aspectos referenciais busca da origem dos verdadeiros valores nacionais e
regionais, cujo objetivo maior a valorizao do patrimnio cultural popular.
A ideia de resgate ou descoberta da essncia de um pas atravs do popular
apontada por Lina Bo Bardi:
Cavocar profundamente numa civilizao, a mais simples, a mais pobre,
chegar at suas razes populares compreender a histria de um Pas. E
um Pas em cuja base est a cultura do Povo um pas de enormes
possibilidades (BARDI, 1994, p. 20).

E continua, justificando: "procurar com ateno as bases culturais de um Pas


(sejam quais forem: pobres, mseras, populares) quando reais, no significa
conservar as formas e os materiais, significa avaliar as possibilidades criativas
originais" (IDEM, p.21).
A carreira de Lina Bo Bardi tem incio com o fim da Segunda Guerra Mundial. Lina
viaja pela Itlia para fazer reportagens sobre as reas atingidas pelo conflito. Em
Roma, funda a revista semanal, a "Cultura della Vita", com Bruno Zevi, e participa do
"Congresso Nacional pela Reconstruo" de onde surgem os lderes do movimento
pela valorizao do artesanato italiano. Movimento esse que surgiu a partir das
reflexes levantadas pela situao de desgraa em que se encontrava a Itlia no
ps-guerra. Era difundida, neste grupo, a ideia de que os homens "pr-mquina" tm
68

um pensamento que levou guerra. Desse modo, a guerra fez as pessoas


repensarem a industrializao (PEREIRA, 2007, p.21).
Para os arquitetos, sujeitos ativos no momento da reconstruo italiana, o conceito
semelhante. Por isso, vo buscar por meio de uma aproximao populao, que
ficou margem da guerra e que preservou os valores morais ntegros e de
humildade, um suporte e colaborao para a reconstruo. Almejava-se uma
aproximao ao homem do campo, arteso, o genuno italiano, figura fundamental
para a reconstruo do pas, pois preservaram suas bases nos valores tradicionais e
autnticos italianos, na medida em que no foram contaminados pela indstria.
Lina Bo Bardi, na sua investigao sobre os valores vernaculares, influenciada
pelo neorrealismo italiano16. Lina Bo Bardi se empenhou em revelar a "cara" da
verdadeira Itlia, aquela que se queria reconstruda. Esta referncia preconizou sua
posterior experincia brasileira, no sentido da compreenso do lugar atravs da
pesquisa de seus valores arcaicos.
Lina Bo Bardi passou a viver em Salvador, a partir de um ciclo de palestras para o
qual foi convidada pelo reitor da Universidade Federal da Bahia, no final de 1958, e
l ficou at maro de 1964. Entrou em contato estreito com fortes matrizes da cultura
popular da Bahia e do Nordeste, e pode atuar em vrias frentes, realizando uma
ao cultural que ir se refletir na sua trajetria posterior (RUBINO; GRIMOVER,
2009).

16

O Neorrealismo italiano surge por volta de 1944. um movimento cinematogrfico em que se


pretende um cinema voltado para a realidade do dia-a-dia, vivida pelo povo italiano em um pas
destrudo pela Segunda Guerra Mundial. Desenvolve-se em contraponto ao fascismo, para mostrar
uma Itlia verdadeira, habitada pela misria e desemprego. O neorrealismo italiano foi um movimento
que surgiu no ps-guerra com o intuito de "desmascarar" a imagem que o regime fascista divulgava
de uma ideologia esttica baseada em valores morais e sociais deturpados, no qual a sociedade era
representada por meio de uma tica positivista muito mais adequada legitimao do regime do que
realidade das massas. Foi atravs do cinema que o neorrealismo se revelou com maior fora, pois
os diretores acreditavam que expor os problemas ao povo seria uma forma de conscientizar e engajar
a populao. Era necessrio tirar o povo da alienao causada pela manipulao de informao por
parte do governo. O esclarecimento e emancipao dos italianos seria a melhor forma de transformar
a Itlia (MASCARELLO, 2006).

69

Em Salvador, Lina Bo Bardi desempenhou mltiplas atividades, tpicas de um


arquiteto moderno. Ministrou aulas na Escola de Belas Artes; projetou o Museu de
Arte Popular; o Museu de Arte Moderna no Solar do Unho (1963); organizou
exposies; desenhou cenografias e figurinos para teatro e cinema; e ainda
concebeu uma Escola de Desenho Industrial e Artesanato articulada com um Centro
de Documentao do Artesanato - que no chegou a ser concretizado. Alm disso,
ela escreveu e atuou como cronista no jornal Dirio de Notcias, manifestando suas
inquietudes sobre os rumos polticos, sociais e culturais da Bahia, do Nordeste e do
Brasil.
O olhar estrangeiro de Lina Bo Bardi identifica e denuncia um pas que ainda no
assumiu sua personalidade, no definiu sua identidade. Suas pesquisas, e em
especial as exposies que organizou: "Bahia" - 1959, Marquise Ibirapuera So
Paulo;

"Nordeste" - 1963, Solar do Unho; "A mo do povo brasileiro" - 1969,

MASP; "Repassos" - 1975, MASP, entre outras, visavam mostrar aos brasileiros a
face encoberta do verdadeiro Brasil. As mostras apresentavam peas que talvez
pela pobreza refletida na precariedade de tecnologia e materiais, de certa forma
envergonhavam o pas.
A contribuio de Lina Bo Bardi traz a lio do velho mundo de que o passado
ensina, e nos aponta que "o legado de geraes passadas tomado como uma
condio sempre possvel de ser retomada para se inventar solues, para se
encontrar respostas aos problemas formulados no presente, tal herana nunca
considerada como lembrana, nostalgia." (PEREIRA, 2007).
Deste modo, Lina Bo Bardi vai procura do Brasil arcaico, procura da
autenticidade e da originalidade do pas, defendendo a ideia de uma identidade de
civilizao brasileira a partir de suas bases populares que, para ela, foram
encontradas no nordeste brasileiro.
A realizao do trabalho de levantamento e de registro da realidade
nacional, o exerccio de inveno da memria brasileira, pode ser
caracterizada como uma busca sempre presente em Lina, uma tentativa de
entender o pas, procurar decifrar seus significados (PEREIRA, 2007, p.?).

70

Lina Bo Bardi dizia que "a conscincia crtica e a continuidade histrica so a grande
herana do homem moderno". Portanto, suas iniciativas de expor a arte nordestina
popular eram uma forma de falar da histria de um pas e de um povo.
Lina Bo Bardi e Janete Costa frequentaram crculos sociais privilegiados e, talvez
por isso, cumpriram o papel de apresentar a esta sociedade, muitas vezes alheia
realidade, suas vises, seu olhar crtico a partir do Nordeste, revelado atravs da
valorizao da arte popular e artesanato. E foi atravs das exposies e mostras por
elas organizadas que se fez este caminho, reforando seus discursos de que
preciso conhecer para valorizar, e a partir disso, preservar e divulgar. Suas
exposies tinham o intuito de desenvolver uma conscincia crtica no pblico que
iria visitar tais exposies.
Esta exposio uma acusao. Acusao de um mundo que no quer
renunciar condio humana apesar do esquecimento e da indiferena.
uma acusao no humilde, que contrape s degradadoras condies
impostas pelos homens, um esforo desesperado de cultura (BARDI, 1994,
p.37).

Tais exposies tiveram sua importncia ressaltada, no que se refere no s ao


papel de preservao da herana cultural, mas tambm a consolidao do
modernismo no Brasil:
Em razo da criatividade e influncia dos diferentes projetos e realizaes,
considera-se que Lina Bo Bardi e Janete Costa se destacam dentre os
principais personagens da formao e consolidao das tendncias
modernistas e preservacionistas no Brasil (GUIMARAENS,2009).

As trajetrias das arquitetas Lina Bo Bardi e Janete Costa, portanto, foram marcadas
no s pela imensa lista de exposies e mostras organizadas, mas pela atitude de
incluir elementos da arte popular e do artesanato nos seus espaos, materializando
seu discurso e firmando seu compromisso de preservao cultural e material.
Lina Bo Bardi viu a tragdia da guerra mundial de perto, Janete Costa viu a misria
do nordeste brasileiro, em especial do agreste de Pernambuco, onde nasceu.
Enquanto Lina Bo Bardi trabalhou pela reconstruo de um pas destrudo pela
guerra, Janete Costa lutava para a construo de um pas, massacrado pela
pobreza, envergonhado por isso. Estes testemunhos as dotaram de um esprito de
71

realidade e uma capacidade crtica que se revelou como um compromisso com o


popular.
No caso de Janete Costa, a intimidade com o popular, visto que cresceu admirando
o trabalho de artistas e artesos da regio sua volta, fez com que ela se
envolvesse e se empenhasse para a sua incluso social. Fez isso atravs do seu
trabalho em que "sempre especificou peas de artesanato e arte popular,
justificando que os ambientes tinham que ter a cara do Brasil" (sic). O artesanato
habitou toda sua vida : "trabalho com artesanato h mais de 50 anos, antes mesmo
de fazer arquitetura" (JANETE COSTA apud MOURA, 2007).
Janete Costa identificou a necessidade de reformar os conceitos de ambientao
vigentes, que valorizavam os estrangeirismos, e informar o valor dos objetos
populares. Janete Costa buscou apresentar aos artistas, artesos e principalmente
aos seus clientes um novo olhar sobre o popular, ensinando o verdadeiro valor de
cultura
A atitude entusiasta de Janete Costa em relao ao arteso e ao artista popular
demonstrada atravs do seu esforo para incluso destes como uma importante
expresso da brasilidade, ensinando a todos um modo de olhar o Brasil a partir do
nordestino. Com Janete, muitos artistas e artesos acreditaram no seu valor e
cresceram. Com Janete, muitos clientes perderam o preconceito com a arte popular
e viraram colecionadores, especialistas e divulgadores dessa arte (BORSOI, 2013).
Tais atitudes contriburam para recuperar o valor da memria social, assim como
para estabelecer a identidade local. Janete Costa utiliza a arte popular e o
artesanato no s como peas decorativas das casas de praia e campo de seus
clientes, mas como destaque nas ambientaes de residncias de alto padro, nas
quais passam a fazer parte do seu repertrio compositivo: imagens de santos, exvotos, bonecos, santas-de-roca, carrancas, peas figurativas, potes, cestas, etc.
Acredita-se que Lina Bo Bardi tenha sido a precursora, no Brasil, em inserir peas
de arte popular em ambientes modernos. No entanto, no de forma contnua, pois
arquitetura de interiores no foi destacadamente sua rea de atuao. Os objetos de
72

arte popular em Lina Bo Bardi so observados especialmente na ambientao da


sua prpria residncia, a Casa de Vidro. L, a arquiteta incorporou inmeros desses
objetos, apresentando a sua coleo composta especialmente de peas de uso
cotidiano (Figura 20).
Figura 20 Interior da Casa de Vidro de Lina Bo Bardi,1951.

Fonte: < www.institutobardi.com.br>

Observando-se a hbrida composio do ambiente interno da Casa de Vidro,


vislumbra-se mais uma conexo entre as arquitetas em questo, pois no ambiente
da sala principal convivem harmoniosamente artefatos modernos com a arte popular
e o artesanato, envolvidos pelo projeto modernista de planta livre e vedao de
vidro. Chama a ateno a disposio de muitas das peas colocadas diretamente
sobre o piso. Atitude tambm encontrada em Janete Costa, na sua casa do Rio de
Janeiro como demonstra a Figura 78 do estudo de caso, na pgina 145.
Finalmente, as conexes estabelecidas nos aproximam da confirmao de que a
trajetria de Lina Bo Bardi pode realmente ter indicado o caminho de Janete Costa,
e que a valorizao do artesanato e da arte popular presente na obra de ambas as
faz pioneiras no Brasil, influenciando as geraes seguintes.

73

3.2 Eixos de atuao

A carreira de Janete Costa reflete a sua formao modernista, assim como est
impregnada de sua origem no Brasil considerado arcaico, o da regio Nordeste.
Sua trajetria profissional tem incio nos anos de 1960, em Niteri, RJ, como
vitrinista, tanto de moda quanto de decorao. Suas vitrines se destacavam pela
inventividade, caracterizadas j pela insero de peas artesanais: "Pesquisava
texturas, tecidos e tinha uma preocupao insistente em divulgar a arte, artesanato e
vocaes da regio onde fazia estas vitrines" (SANTOS, 2014). A partir desses
trabalhos, seu nome comea a ficar conhecido e comeam a aparecer os primeiros
clientes de arquitetura.
Os quase 50 anos de atuao profissional, demonstrados atravs da sua obra,
foram marcados por inmeras linhas de atuao, desde o seu trabalho como
arquiteta projetista at seu trabalho como designer de objetos, passando pela sua
relao com os artesos, que gerou o repercutido projeto "Interferncias".
No entanto, aqui devemos apresentar seis linhas principais de atuao, entre elas:
seus projetos de edificaes (1) e de intervenes em patrimnio histrico (2) apresentados aqui de forma sucinta, pois no possuem grande representatividade
dentro da sua trajetria. Seu trabalho como designer (3), suas pesquisas, produes
e divulgao do artesanato e arte popular, destacando seu trabalho junto aos
artesos - o chamado projeto "Interferncias" (4); e ainda seu trabalho museogrfico
(5). Sua atuao como arquiteta de interiores (6) ser destacada numa seo a
parte denominada de "Elementos da arquitetura de interiores".
3.2.1 Projetos de edificaes

Na sua atuao como arquiteta projetista, destacamos apenas um projeto, visto que,
ao longo da pesquisa nas publicaes em peridicos, este foi o nico exemplar de
sua autoria encontrado sem parceria com outros arquitetos (Figura 21). H indcios
de que tal projeto pertena ao incio da sua carreira. O tipo de papel, o tamanho da
74

pgina e a tipografia da publicao indicam projeto datado do final dos anos 1960,
aproximadamente. Alm disso, h vestgios dados pelo texto inicial, que diz:
"projetada para famlia com oramento limitado, esta residncia circular, lembrando
uma cabana, muito simples em sua tcnica construtiva". Como se sabe, a
arquiteta, ao longo de sua carreira, se consolidou como arquiteta de clientes de
classe mdia alta. Alm disso, em depoimento, Janete Costa diz ter parado de atuar
como arquiteta projetista ao casar com Borsoi, em 1968, afirmando: - "ele muito
melhor que eu como arquiteto projetista" (MOURA, 2007, p.3).
sabido que a arquiteta sempre demonstrou sua grande admirao pela cultura
indgena, chegando concluso de que "o ndio no erra nunca", repetiu inmeras
vezes Janete Costa em conversas e entrevistas (BORSOI, 2013). H de se
considerar a semelhana do referido projeto arquitetnico com os desenhos das
plantas circulares das tpicas moradias indgenas, confirmando a sua admirao
(Figura 22).
Figura 21 - Projeto de arquitetura de Janete Costa.

Fonte: Peridico (nome e data no identificados) Acervo Janete Costa.

75

Figura 22 - Maloca indgena.

Fonte: Arquitetura Brasil 500 anos.

3.2.2 Intervenes em patrimnio histrico

Janete Costa interveio no patrimnio com projetos de restauro. Destacam-se os


projetos na cidade de So Lus do Maranho e em Niteri no Rio de Janeiro. No
Maranho, o Palcio dos Lees, sede do Governo do Estado e o Teatro Artur de
Azevedo, principal teatro da cidade, inaugurado em 1817, antigo Teatro So Lus,
(Figura 23). Em Niteri -RJ, a Igreja So Loureno dos ndios, construda em 1769,
tombada pelo Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, que foi completamente
restaurada nos anos de 2000 e 2001 e o Solar do Jambeiro, o antigo Palacete
Bartholdy, construdo em 1872 como residncia, transformado em Centro Cultural ,
aberto ao pblico em 2001 (Figura 24).
Figura 23 - Palcio dos Lees e Teatro Artur de Azevedo, So Lus MA, 1993/1994.

Fonte: <www.viajeaqui.abril.com.br>
76

Figura 24 - Igreja So Loureno dos ndios e Solar do Jambeiro, Niteri RJ, 2000/2001.

Fonte: <www.visiteedescubraniteroi.blogspot.com.br>

3.2.3 Design de produtos

O trabalho de Janete como designer de objetos foi decorrncia de sua atuao como
arquiteta de interiores. Em sua obsesso pelo detalhe, se no encontrava na
produo industrial o que imagina para um ambiente, ela prpria desenhava os
elementos que iriam comp-lo (BORGES, 2011). Tal qual o arquiteto modernista,
Janete Costa projetou uma infinidade de mveis e objetos, da cadeira luminria,
da colcha ao castial (Figura 25).
Figura 25 - Croquis castiais Janete Costa.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Muitos mveis foram criados por Janete para um determinado projeto, e que
acabaram sendo reproduzidos novamente para outros clientes, com algumas
adaptaes, como por exemplo o aparador e mesa de centro, desenhados para um
hotel (Figura 26A, 27A), que foram modificados para a ambientao de uma
residncia (Figura 26B, 27B).
77

Figura 26 A/B - Desenho e foto aparador de Janete Costa.

Fonte: Acervo Janete Costa.


Figura 27 A/B - Desenho e foto mesa de centro de Janete Costa.

Fonte: Acervo Janete Costa.

No desenho de objetos de Janete Costa, percebe-se um gosto pela esttica


historicista ps-moderna, que teve seu auge nos anos 1980, no qual arquitetos e
designers se apropriam dos padres formais referentes esttica clssica,
associados simetria, escalonamento, assim como a diviso do objeto em base,
corpo e coroamento (MONTANER, 1993, p.165).
No ano de 2007, na Galeria Amparo 60, Janete Costa inaugurou a exposio
"Transparncias", de castiais desenhados por ela ao longo de 20 anos (Figura 28).
Foram apresentadas 30 peas em ferro e vidro. Janete projetava os suportes em
ferro para os vidros coloridos e de mltiplas formas que foram adquiridos durante
78

viagens pelo mundo. "O ferro me deu o carter plstico, dando a forma que eu
desejava, enquanto o vidro j tinha o seu rigor", dizia; nesse sentido, observa-se a
geometria e simetria dos desenhos de Janete, em contraposio s formas
orgnicas dos vidros, o que ressalta a caracterstica de Janete Costa que valoriza a
riqueza dos contrastes.
Figura 28 - Exposio Transparncias, Janete Costa, 2007.

Fonte: Acervo Janete Costa.

3.2.4 Arte popular e artesanato brasileiros; projeto "Interferncias"

Janete Costa pesquisou, produziu e divulgou a arte popular e o artesanato em


momentos diversos de sua trajetria profissional.
A relao de Janete Costa com a arte popular e o artesanato vem de infncia: seus
brinquedos foram todos artesanais, a gua da sua casa era guardada em potes de
barro. Ao se formar arquiteta, houve um momento na sua trajetria em que ela
renegou esta ligao, foi quando se mudou para o Rio de Janeiro. Em entrevista
(NOGUEIRA, 2003) afirma ter se desfeito de todos os objetos que lhe lembravam
esse perodo, que lhe lembravam a pobreza do ambiente ao seu redor, no agreste
pernambucano. Janete Costa passa a viver um momento de valorizao das
mquinas, de tudo que era industrializado e dos objetos de design, consciente que
79

este distanciamento se fez necessrio, para aprender a valorizar e desenvolver outro


modo de olhar a beleza destas coisas artesanais:
Vivi em meio aos objetos da criatividade popular, sonhava em trocar a
moringa por uma geladeira. Mas o tempo foi me mostrando a beleza da sua
forma singela, e atravs da elaborao intelectual, deixei de ser consumidora
para me transformar em observadora cultural. No apenas catalogando o
universo popular, mas buscando tambm valorizar e respeitar os criadores,
coerentes com seu mundo e seu cotidiano (COSTA, 2003).

Ao se formar arquiteta, logo percebeu a influncia da sua origem pernambucana na


sua obra. Seus primeiros trabalhos de interiores j contemplavam os materiais tais
como palha, sisal, barro, possuam uma identidade artesanal at bem mais pura do
que aquela que foi com o tempo se tornando mais hbrida.
medida que foi inserindo os objetos de arte popular e artesanais em seus projetos,
Janete Costa se deu conta da necessidade de sugerir alguns ajustes nas peas, a
fim de conseguir uma maior harmonizao nos seus ambientes em termos de escala
e proporo. Dessa forma, passou a intervir na produo artesanal de modo a
transformar o desenho de produtos, utilizando a mo de obra do prprio arteso. Em
seu depoimento "Feito com as Mos", sobre as intervenes nos objetos artesanais,
escrito em 2003, Janete Costa explica a necessidade inicial de obter um produto
imaginado que no havia similar no mercado. Isso a fez viajar s comunidades de
artesos para, junto a eles, desenvolver novas peas com algumas alteraes. Tais
ajustes podiam ser de uma simples mudana no tamanho do objeto ou no tipo de
acabamento do produto, na mistura de cores, "quase sempre limpando a forma final
do produto, e muitas vezes deslocando o artefato de um uso para outro. Por
exemplo, usando um cesto de transporte de frutas na roa para fazer uma
luminria." (Figura 29) (BORGES, 2011, p.52). Ou ainda, uma interferncia feita no
trabalho de bordadeiras, cuja sugesto foi diminuir o tamanho do bordado, utilizar
desenhos geomtricos e alterar as cores, tendo como resultado o aumento
substancial nas vendas, segundo depoimento das artess (NOGUEIRA, 2003).

80

Figura 29 - Luminria cesto.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Janete sabia que se tratava de uma atitude que exigia muita cautela e ponderao,
por isso alertava: "No devemos interferir na produo do artista, podemos definir
alguns pontos de orientao e de ao na produo artesanal, visando inclusive
preservar a sua qualidade e colaborar para a formao de um pblico" (COSTA,
2003).
Havia tambm as interferncias da arquiteta sem o contato com o arteso. Esta
prtica muitas vezes era o simples uso da pea tal qual foi manufaturada, no
entanto, desviando sua utilidade original para outra por ela imaginada. Dessa forma,
tachos ganham suportes como pedestais e se transformam em champanheiras,
potes ou vasos de cermica recebem um tampo de vidro e se transformam em
mesas laterais (Figura 30).

81

Figura 30 Ambientao varanda - Janete Costa.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Ao longo dos anos, sua atitude ganhou repercusso e, em 2004, firma parceria com
a Feira Nacional de Artesanato e Cultura (Fenearte) em Pernambuco, quando o
projeto foi oficialmente batizado de "Interferncias". Sua atitude de "interferir", no
entanto, antiga. No se sabe precisamente quando comeou, mas nos anos 2000,
ganhou fora e evidncia. Ao longo dos anos, Janete Costa formou alguns grupos
de arquitetos e designers com o propsito de orientar os artesos, sugerindo
alteraes, preservando, contudo, os valores culturais dos objetos artesanais.
Interferir sem ferir, dizia ela sobre o seu trabalho desenvolvido:
O que fazemos um pr-design, um desenho que possa ser consumido por
grande parte da populao acostumada aos produtos industriais. Por
exemplo, os artesos costumam fazer centrinhos de mesa redondos
(considerando-os de difcil feitura)17, mas jamais fariam um jogo americano
18
(considerando que eles no conheciam o produto) que so to usados nas
cidades grandes. Tambm no sabem fazer guardanapos, pois no tem
noo de proporo. Fazem panos quadrados sem medidas exatas que no
podem ser nem guardanapos de sobremesa, nem de coquetel nem de
jantar. Ensinamos noes de medida para tornar essas peas mais
utilitrias e tiramos o excesso de bordados para facilitar a combinao com
outros elementos. um trabalho lento, voc tem de conviver com eles.
(NOGUEIRA, 2003).
17

Comentrio de Andra Gti, baseado em esclarecimento com Roberta Borsoi

18

Comentrio de Andra Gti, baseado em esclarecimento com Roberta Borsoi

82

Esta ideia de alterar as peas para torn-las mais utilitrias, certamente referia-se
noo de faz-las mais adequadas aos clientes de Janete Costa, pois, dentre os
principais objetivos das Interferncias, estava o conceito de ampliao do mercado
consumidor. Desta forma, sempre que possvel, os produtos resultantes das
"Interferncias" (Figura 31) eram incorporados aos projetos elaborados por Janete
Costa e outros arquitetos brasileiros.
Sabe-se que Janete Costa foi responsvel pela ambientao de muitos hotis, e que
nesses projetos ela enxergava um enorme potencial para lanar mo dessas peas.
Com esta atitude garantia aos artesos uma demanda numerosa, e ainda projetava
a arte e o artesanato ligados a uma imagem de brasilidade, desejada pelos
proprietrios dos hotis.
Arquitetura de interior no s soluo de espao; envolve tambm
equipamentos e objetos com formas e funes diferenciadas. No momento
em que realizo projetos de interior para hotelaria, por exemplo, percebo a
falta de equipamentos com design de qualidade ligado a nossa tradio.
No contato com o arteso e o artista popular, interesse antigo, vejo a
possibilidade de resposta a este desafio, principalmente com o arteso, pela
premncia de aumentar sua produo e veicular a venda de seu produto,
garantindo melhor a sua sobrevivncia. J o artista popular, esta ligado a
busca de expresso prpria. Da surge a ideia de interferir numa parte do
artesanato tanto na sua forma como na sua funo, buscando atender o
mercado consumidor fora dos limites regionais. Entretanto, s o
conhecimento das tcnicas tradicionais, transmitidas de gerao a gerao,
pode garantir o xito deste projeto. Com o auxilio de arquitetos e designers
que estejam comprometidos com a cultura e com o arteso, penso ser
possvel ajud-los de forma mais objetiva em seu processo de
desenvolvimento. Que este artesanato qualificado, mas ao mesmo tempo
to desvalorizado - possa, atravs de organismos pblicos ou cooperativas,
ser mais bem distribudos, possibilitando melhores ganhos para o arteso.
Assim cumpro parte do meu trabalho (COSTA, 2003).

Figura 31 - Exemplares do projeto "Interferncias no Espao Janete Costa na Fenearte,PE.

Fonte: <www.fenearte.pe.gov.br>
83

O projeto "Interferncias" passou a ser considerado um importante trabalho junto s


comunidades ligadas produo artesanal, pois em alguns casos alterou
consideravelmente sua produo, na medida em que ganharam um carter mais
comercial. Este trabalho lhe proporcionou destaque nacional. Como reconhecimento,
recebeu a Medalha Monte dos Guararapes, concedida pelo Governo do Estado de
Pernambuco, e tambm a Medalha Joo Ribeiro, pela Academia Brasileira de
Letras, no Rio de Janeiro. A edio de 2006 da Casa Cor Pernambuco homenageou
o "Interferncias" de Janete Costa. Em 2007, a arquiteta "referncia nacional na rea
de arquitetura e design" recebeu dos jornais Gazeta Mercantil e Jornal do Brasil o
prmio denominado "As mulheres mais influentes do Brasil" (COSTA, [s.d]).
3.2.5 Concepo e montagem de exposies
No que se refere s exposies, Janete Costa atuou no campo da museografia e
tambm como curadora de vrias mostras. Concebeu e organizou exposies
especialmente para divulgar a arte popular e o artesanato brasileiros, visando
transform-los em diretriz para o desenvolvimento do design e da arquitetura de
interiores. Entre suas primeiras exposies de destaque ambas em 1985 esto "A
Arte do Casual" (BANERJ, Rio de Janeiro) e "O Artesanato como caminho" (FIESP,
So Paulo), esta ltima sugeria indstria a importncia da tradio do produto
artesanal como ponto de partida de toda criao e desenvolvimento de produtos
Sua primeira grande exposio de grande repercusso foi Viva o Povo Brasileiro,
que ocorreu no Museu de Arte Moderna (MAM-RJ) em 1992, promovido pelo
Ministrio da Ao Social do Governo do Brasil. A exposio tirou partido da
visibilidade que a Conferncia Internacional das Naes Unidas sobre o Meio
Ambiente e Desenvolvimento Humano - Rio 92 traria para a divulgao da arte
popular e artesanato brasileiros (Figura 32).
Em comemorao aos 30 anos de carreira da arquiteta, foi feita uma exibio no Rio
Design Center, em 1993, que consistiu em um recorte da mostra "Viva o Povo
Brasileiro" montada originalmente no MAMRJ em 1992. A exposio apresentou as
diversas reas de atuao da arquiteta divididas em cada pavimento do edifcio: No
subsolo, a Janete Costa pesquisadora de arte popular, no trreo a Janete Costa
84

arquiteta, no primeiro andar a Janete designer e no segundo andar, a extenso da


Janete Costa designer, que o trabalho da arquiteta em parceria com artesos.
Em 2001, Janete Costa organiza uma exposio a pedido dos prprios artesos de
Tracunham e Caruaru -PE que por estarem isolados e annimos, no conseguiam
vender seus produtos. Intitulada "Pernambuco - arte popular e artesanato" a mostra
ocorreu no Rio Design Barra - RJ, e ocupou alm da rea de exposies do mall,
vrias lojas especializadas em design que cederam espao para o artesanato
pernambucano. No mesmo local, Janete Costa havia organizado no ano 2000 a
exposio "Cermica Utilitria Artesanal" apresentando apenas potes artesanais de
vrios tamanhos e formatos.
E ainda, "Arte popular brasileira", Riocult, Rio de Janeiro, 1995; "Pernambuco Arte
Popular e Artesanato", Rio Design Barra, Rio de Janeiro, 2001; "Artesanato
Solidrio", Instituto Tomie Ohtake, So Paulo, 2002 (Figura 33); "Que Chita Bacana",
Sesc Belenzinho, So Paulo, 2005; "Somos Criao Popular Brasileira", Santander
Cultural, Porto Alegre, 2006; "Do Tamanho do Brasil", Sesc Avenida Paulista, So
Paulo, 2007.
Entre as internacionais, destacam-se: a "Expo Amazon" no World Trade Center, em
Nova York (1996 ou 99) e a "Art Brsil", exposio de arquitetura e artes plsticas no
Museu Nicolas Sursock, em Beirute no Lbano (1997) e Carreu du Temple, Paris,
2005.
Um dos ltimos trabalhos realizados por Janete Costa feito neste campo de atuao
foi o projeto museogrfico da exposio permanente do MUHNE, museu ligado a
Fundao Joaquim Nabuco em Recife-PE em 2008. A coleo composta de 15 mil
peas de origem indgena, portuguesa e africana que contriburam para a
compreenso da formao histrico-social e cultural da sociedade nordestina
brasileira.

85

Figura 32 - Capa do catlogo da exposio Viva o povo brasileiro, 1992.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Sua atuao neste campo mereceu destaque junto aos nomes de Lina Bo Bardi e
Gisela Magalhes:
Contemporneas da modernidade, essas mulheres modernistas tiveram
atuao constante em So Paulo, Braslia, Recife e Rio de Janeiro ao longo
de mais de cinco dcadas e assumiram didaticamente a misso de
salvaguardar coisas e lugares comuns e excepcionais. Para elas, os olhares
e os desejos do povo brasileiro fariam a histria e o tempo que a sociedade
deveria, a cada hora, escrever. Desta condio, elas conceberam os
inovadores territrios e espaos de museus urbanos. Assim, dia aps dia,
exposies aps exposies, produziram operaes histricas que,
paradoxalmente, geraram identidades mutantes. Lina Bo Bardi, Gisela
Magalhes e Janete Costa realizaram importante trabalho profissional em
demandas no campo da proteo dos bens tradicionais e populares
medida que relacionaram esses conceitos bsicos s revolues das
linguagens modernistas. Portanto, os trabalhos de Lina, Gisela e Janete
configuraram legtimas expresses da constituio e promoo da ideia de
Patrimnio no espao museogrfico brasileiro (GUIMARAENS, 2009).

86

Figura 33 - Montagem da Exposio Artesanato Solidrio, So Paulo - SP, 2002.

Fonte: Acervo Janete Costa.

87

3.3 Elementos da Arquitetura de interiores


Dentre tantas reas de atuao de Janete Costa, foram seus projetos de arquitetura
de Interiores que lhe deram inicialmente a projeo nacional. Foi a partir deles que
Janete expandiu suas atividades.
No final da dcada de 1960, Janete Costa retorna ao Recife, para complementar sua
formao e direcionar sua carreira para o que mais a interessava na arquitetura: os
espaos interiores.
Dessa forma, decide cursar "Planejamento de Interiores" no Instituto Joaquim
Nabuco. Em pesquisa no citado Instituto no foram encontradas informaes
detalhadas sobre o curso, porm, verificou-se que houve um curso posterior
chamado "Curso de ambientao" dirigido pelo arquiteto Jorge Martins Jr, no ano de
1972. Contava com a participao de ilustres especialistas ligados arquitetura,
paisagismo e s artes plsticas. Foram convidados como conferencistas Gilberto
Freyre, Roberto Burle Marx, Alosio Magalhes, Francisco Brennand e ainda Janete
Costa, entre outros. Os temas eram: Cermica, por Francisco Brennand; Mobilirio
Moderno, pela equipe Casa Hollanda; A casa nos trpicos, por Gilberto Freyre, e
ainda: Anlise Crtica da Arte; Interiores: mobilirio, iluminao e cor; Mobilirio
barroco brasileiro, Prataria, Tapearia, etc. Coube a Janete Costa a matria que
tratava da "Utilizao do equipamento na arquitetura", que tratava das relaes dos
equipamentos domsticos com o planejamento arquitetnico dos seus interiores.
Sua atuao consagrada em interiores pode ser verificada tambm atravs de
nmeros. Constam, no seu currculo, projetos de hotis (65), lojas (34), escritrios
(23), bancos (14), edifcios pblicos (13), cinemas e auditrios (10), museus (10),
clubes (7), restaurantes (6), galerias (5), teatros (4), salas VIP (4), biblioteca (1) entre
outros. No entanto, destacam-se seus incontveis projetos residenciais. Entre casas
e apartamentos, estima-se que este nmero tenha ultrapassado 2.000 projetos
(COSTA, [s.d]).
O processo de projeto de Janete, apesar de assistemtico, sabe-se atravs de
depoimentos de sua equipe, era uma maneira de trabalhar bastante prpria: "seu
88

mtodo de no ter mtodo", por sua repetio, acaba por tornar-se um sistema.
Janete iniciava seus trabalhos, j na primeira reunio, para ouvir a demanda do
cliente, com a planta baixa em mos. medida que o cliente falava, ela ia
desenhando possveis layouts, sob o olhar do seu interlocutor. Dessa forma, j saa
da primeira reunio com o trabalho pr-aprovado, ou seja, a etapa projetual
chamada "estudo preliminar" j era considerada cumprida. Isso fazia com que ela
ganhasse tempo para atender grande demanda de outros projetos e ainda evitava
novas reunies para acertar o desejo do cliente. A partir desse croquis inicial,
entrava em ao a equipe de Janete, no sentido de produzir o anteprojeto. Nesta
etapa, Janete apresentava o layout com indicaes de mobilirio, cores e at
especificao de obras de arte e artesanato, proceder geralmente deixado para a
ltima etapa do projeto de arquitetura de interiores (Figura 34) (BORSOI, 2013).
Para Janete Costa, os objetos decorativos eram condicionantes apresentados no
incio de sua concepo, pois estes determinavam desde o layout at o desenho de
mobilirio. Vale ressaltar que a etapa de detalhamento dos seus projetos, muitas
vezes eram resolvidas na prpria obra. Sabe-se que a arquiteta possua equipe
bastante afinada, composta por marceneiro, gesseiro, marmoreiro, etc. que
atendiam s demandas da arquiteta com exclusividade, possibilitando a supresso
de desenhos de detalhes. Consta que Janete apenas dizia: "faa aqui o mesmo
detalhe que utilizamos na casa de "fulano"". Segundo sua filha Roberta Borsoi, esta
atitude, se por um lado agilizava a execuo da obra, por outro fazia com que a
equipe, ao final do projeto executado, precisasse ir obra para fazer o levantamento
e produzir os desenhos referentes ao projeto, para que tivessem os registros que
compem a documentao dos projetos (BORSOI, 2013). Tais informaes apontam
para a sistematizao de uma possvel metodologia projetual.
Seu filho, Mrio Santos, tambm arquiteto, e que atuou junto me por muitos anos
no escritrio do Rio de Janeiro, afirma que Janete desenhava mo livre, mas com
um domnio de escala to impressionante que, ao finalizar o croquis, entregava para
o desenhista para detalh-lo, que tirava as cotas do prprio desenho, pois Janete
desenhava mo, mas sempre na escala 1/50 (SANTOS, 2014).

89

A riqueza encontrada nos croquis destaca os principais elementos a serem


incorporados ao ambiente (Figura 34 e 35). As especificaes escritas mo nos
croquis demonstram quais elementos eram protagonistas da sua ambientao:
"quadradinhos de cermica de artista pernambucano", "esteiras indgenas",
"luminria de bambu bem pequena" e "fruteira" sobre pedestal. Alm disso, alguns
materiais ditos frios, como vidro, espelho, granito contrastam com os j citados,
estabelecendo o equilbrio caracterstico da obra de Janete Costa. O estudo de
cores se apresenta atravs da pintura do croquis.
Figura 34 - Croquis elevao - Janete Costa.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Foram identificados, no seu acervo, inmeros croquis concebidos sobre fotos ou at


mesmo folders de empreendimentos nos quais ela iria intervir (Figura 35). Estas
imagens serviam de base para os desenhos de Janete Costa que a auxiliavam
especialmente nos estudos de escala e proporo, pois se observa sempre uma
linha ou anotaes que relacionam a proposta com o pr-existente.

90

Figura 35 - Croquis desenhado sobre folder Janete Costa.

Fonte: Acervo Janete Costa.

As ambientaes de Janete Costa, alm de inserirem de forma precursora no


Nordeste19 a arte popular e o artesanato, eram caracterizadas pela livre composio
associativa de elementos de diversas culturas e pocas, gerando ambientes
eclticos que, no entanto, possuem caractersticas bem prprias estabelecidas por
uma identificao visual nica. Trata-se de um somatrio de aspectos peculiares que
foram assimilados, reproduzidos ou reinterpretados por inmeros arquitetos de
interiores, no s no Nordeste, mas no Brasil, visto que a arquiteta atuou e manteve
escritrio no Rio de Janeiro, com parcerias em So Paulo e Braslia.
Sua atitude mpar e precursora inspirou os artigos das jornalistas Adlia Borges
(2007) e ride Moura (2007); baseados em pesquisas empricas, referem-se a uma
suposta "Escola Janete Costa", como aquela em que "a cultura erudita e popular so
absorvidas em p de igualdade, caracterstica que lhe trouxe notoriedade no cenrio
da arquitetura de interiores brasileira". E ainda aquela na qual o fazer projetual, com

19

Considera-se Lina Bo Bardi a precursora no Brasil.

91

base no Modernismo, onde o arquiteto, alm de projetar o espao, chega ao detalhe


de desenhar os utenslios para tais ambientes.
Sabe-se que nomes de destaque na arquitetura de interiores pernambucana foram
estagirios e, posteriormente, alguns deles chegaram a firmar parcerias com Janete
Costa. A maioria destes assimilou a caracterstica de inserir traos regionais em
ambientes modernos. Dentre eles: Carlos Augusto Lira, Jos Goiana Leal, Vera
Pires, Lourdes Brennand, Maria do Loreto, Turbio Santos, Bete Paes, Andr
Wanderley, Elizabeth Wicks, Carola Queiroz, Giuseppe Antnio Baccaro, Elizabeth
Simon, Sandra Brando, Mnica Paes, Madalena Albuquerque, Andrea Danzi, Ana
Paula Loureiro, Ftima Morais, Luiza Nogueira, Mnica Simon, Sephora Silva,
Cludia Ferreira da Costa, Clara Soares, Daniela Cavendish, Daniele Figueiroa,
Ceclia Arajo, Fabiana Wanderley, Giovanna Walmagia, Leni Teixeira, Lavnia
Costa, Karol Pinteiro, Marilene Maranho, Rafaela Lyra, rsula Fontes, Zeza
Ferreira da Costa, GK Projetos (SP), alm de seus filhos, os arquitetos Mrio Santos
(RJ) e Roberta Borsoi (PE).
As caractersticas subjetivas refletidas nas obras dos artistas so resultantes da
vivncia de cada um. No caso de Janete Costa, essas caractersticas so dadas
pela sua origem no agreste pernambucano e pela sua trajetria iniciada com sua
formao modernista.
Para anlise das caractersticas da obra de Janete Costa, considera-se que "...
mvel ou imvel, tudo aquilo que ocupa o espao pertence ao domnio da
arquitetura" (PERRET apud LEMOS, 1989, p.35).
Apresentando outro ponto de vista em relao aos componentes mveis e imveis,
Adolf Loos defende que a arquitetura deveria desenvolver apenas o mobilirio que
nasce de suas paredes, como continuidade destas. Estes elementos no deveriam
parecer mobilirio, pois como componentes fixos pertencem ao fazer do arquiteto. J
o mobilirio mvel deveria ser feito pelos marceneiros e escolhidos pelos donos da
casa, a seu gosto, para atender s suas necessidades. Acreditava que, medida
que se fizessem mveis modernos, adequados ao tempo presente, no haveria
92

possibilidade de erro na escolha, pois todos seriam modernos e combinariam entre


si (LOOS, 2002, p.176).
Na seo seguinte, sero apresentados os principais elementos compositivos
identificados na arquitetura de interiores de Janete Costa. Tais elementos foram
escolhidos aps um ano de pesquisa no acervo da arquiteta, observando seus
projetos, para identificar os elementos mais significativos, aqueles que se
destacavam como peculiares e que se apresentavam recorrentes na sua arquitetura.
Classificados em componentes fixos, aqueles que surgem da prpria alvenaria da
arquitetura do edifcio. Os semifixos aqueles acoplados arquitetura. E os
componentes mveis aqueles que englobam o mobilirio e a decorao, com
destaque para os elementos artsticos e artesanais.

3.3.1 Elementos compositivos fixos

Dentre os componentes fixos, ou imveis, o presente trabalho prope analisar as


escadas e os rebaixos de forro. O grupo dos componentes indicados pode ou no
aparecer nos projetos na sua totalidade.

ESCADAS
Verifica-se que as escadas dos interiores de Janete Costa tambm se utilizam de
lies de Loos em que os elementos fixos pertencem ao arquiteto, pois brotam de
suas paredes (Figura 36), associados aos conceitos de Van Eyck: "faa de cada
coisa um lugar". Esta combinao de influncias se materializa, por exemplo, no
detalhamento das escadas, nos projetos de Janete Costa (Figura 38), no qual
espaos residuais se transformam no "espao habitvel entre as coisas". Ocupar as
reas remanescentes significa aumentar a capacidade de lugar (VAN EYCK apud
HERTZBERGER, 1996, p.196).
Considerar a escada como mero meio de comunicao entre planos o mnimo de
utilidade que se pode esperar da arquitetura. Ampliar suas possibilidades significa
perceber as oportunidades inesperadas que so apreendidas e podem ser
93

aproveitadas. Considera-se uma boa planta, em arquitetura, aquela em que os


espaos de circulao, corredores e escadas, ocupam apenas uma rea mnima,
para que se obtenha a mxima capacidade do lugar (HERTZBERGER,1996, p.176196).
As escadas propostas por Janete Costa no so elementos soltos no espao. Elas
no comeam no primeiro degrau, via de regra, a arquiteta cria uma espcie de
anteparo para marcar a transio. o chamado degrau convite geralmente o mais
baixo em um lance, que se projeta em relao face do banzo da escada. A
projeo se estende alm do mastro e em torno dele (BURDEN, 2006).
Os primeiros degraus das escadas projetadas por Janete Costa abraam a
circulao vertical ou, em outro sentido, se espalham pelo piso. Diferentemente do
tradicional depsito embaixo da escada, Janete Costa prope verdadeiros
ambientes, nos quais geralmente so criados nichos, pedestais ou prateleiras para
exposio de peas decorativas (Figura 37).
Figura 36 - Escada Adolf Loos.

Fonte: Privacy and Publicity, Beatriz Colomina.

94

Figura 37 - Escadas Janete Costa.

Fonte: Acervo Janete Costa.


95

REBAIXOS DE TETO
O desenho e detalhamento dos rebaixos de teto em madeira e, principalmente, em
gesso requisito obrigatrio nos projetos de ambientao dos arquitetos de interior.
Bastante usados para demarcar ambientes sem barreiras fsicas, especialmente
delimitando os espaos entre o hall de chegada, a sala de estar e a sala de jantar.
tambm artifcio bastante utilizado como justificativa para esconder as vigas e ao
mesmo tempo embutir a iluminao. A partir dos anos 1990, as sancas de gesso
que desenhavam o teto, multiplicaram seus recortes e suas variaes, ganhando
destaque nos projetos das composies internas (Casa Claudia, p.64).
No entanto, o rebaixamento do teto indica a reduo do volume de ar nos ambientes
internos e prejudica a eficincia do p direito alto como isolante trmico (HOLANDA,
1976).
Janete Costa justifica que o rebaixo em gesso "amarra" muito o layout, por isso no
o utiliza como elemento preferencial para demarcar os ambientes. Prefere fazer a
demarcao atravs de artefatos mais efmeros que possibilitam uma maior
versatilidade e liberdade para o layout.
Figura 38 - Detalhe rebaixo de teto.

Fonte: Acervo Janete Costa.

96

Na maioria dos seus projetos, utiliza o rebaixo de maneira parcial, no permetro do


ambiente, porm de forma invertida, isto o ambiente permanece com o p direito
original e a delimitao da altura se faz perifrico. Desta forma, o rebaixo se torna
um aliado para disfarar vigas "soltas" que cortam o teto, para embutir a iluminao
geral ou pontual dos ambientes e ainda arrematar as sancas das cortinas (Figura
38).
O projeto luminotcnico de Janete Costa complexo, pois que composto por uma
diversidade de formas de iluminar. Associado ao forro de gesso, Janete
preferencialmente ilumina de modo indireto, com vrios pontos de luz espalhados no
ambiente, atravs de arandelas de parede, luminrias de mesa, de piso, etc., que
muitas vezes foram desenhados pela prpria arquiteta (Figura 39).

Figura 39 - Croquis luminria Janete Costa.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Diante da infinidade de solues de iluminao apresentadas por Janete Costa,


destacam-se aquelas com o uso de luminrias artesanais criadas a partir do seu
projeto Interferncias, como o caso do cesto em junco (Figura 40), que foi
adaptado e transformado por Janete para essa finalidade. Desta forma, a arquiteta
amplia as possibilidades de inserir os objetos feitos mo nos seu ambientes.

97

Figura 40 - Luminria em cip e papel arroz, Riacho das Almas PE, 2004.

Fonte: Marcelo Ucha.

3.3.2 Elementos compositivos semifixos

So aqueles conectados alvenaria do edifcio. Entre os principais esto as portas


de entrada, elemento de destaque para Janete Costa, e ainda as vitrines e septos que tambm podem estar nos componentes mveis.

PORTAS
Van Eyck

20

crtico do funcionalismo Moderno que pregava o retorno do humanismo

na arquitetura e no design, considera a porta como lugar de "um gesto humano


maravilhoso: a entrada e a sada conscientes". Condena a arquitetura que busca a
continuidade espacial eliminando todas as articulaes entre os espaos, inclusive
20

Arquiteto holands (1918 - 1999). Um dos fundadores do grupo "Team 10" que discutiam nos CIAM
- Congressos Internacionais de Arquitetura Moderna as teorias do Movimento Moderno. Van Eyck
reivindica uma nova postura da arquitetura moderna, rejeitando o funcionalismo estrito, procurando
uma maior relao com a histria, com as arquiteturas regionais e com os elementos simblicos.

98

entre o exterior e o interior. Considera a porta elemento que "enquadra-nos


chegada e partida, uma experincia vital, no apenas para aqueles que a
transpem, mas tambm para aqueles que encontramos ou deixamos atrs dela
num ato que repetido milhes de vezes numa vida, entre a primeira entrada e a
ltima sada". Um lugar de pausa. No como uma fronteira dada por superfcie que
divide abruptamente dois mundos. Defende a marcao desta transio em que a
porta aparece como elemento articulador entre as realidades, "lugares intermdios
articulados in-betweens" considerando a porta um lugar que pertence tanto ao
interior como ao exterior, em que os aspectos significantes de ambos os lados esto
simultaneamente presentes.
No seu conceito de fenmenos gmeos, Van Eyck prope reconciliar polaridades
conflituosas como dentro-fora, aberto-fechado, individual-coletivo, claro-escuro,
contudo, sem que os polos opostos se anulem, mas sim se equilibrem e se
enriqueam mutuamente, pois, quando observados a partir do outro extremo, seu
sentido reforado. Da a importncia de marcar a separao entre as polaridades,
para que estas sejam percebidas.
A porta o limite entre o mundo estrangeiro e o mundo domstico, quando se trata
de uma habitao comum, e entre o mundo profano e o mundo sagrado, no caso de
um templo. O carcter sagrado est ligado aos ritos de passagem, ou "ritos da porta
e da soleira", como chamou o antroplogo francs Arnold van Gennep (1873-1957)
em seu livro "Les Rites de Passage", publicada em 1909. Os ritos esto associados
a um antes e um depois e configuram rupturas com o cotidiano, so etapas
intermedirias que assinalam e conferem sentido s transies. Podem ser
classificados em ritos de entrada, de espera e de sada. (GENNEP,1978, p.26-27).
A soleira est relacionada com o conceito de "intervalo". a chave para a transio
e a conexo entre reas divergentes, a condio espacial para o encontro entre
reas diferentes, mais explicitamente visto na entrada de uma casa que faz o
encontro e a reconciliao entre a rua e o domnio privado. "A concretizao da
soleira como intervalo significa, em primeiro lugar e acima de tudo, criar um espao

99

para as boas-vindas e as despedidas e, portanto, a traduo em termos


arquitetnicos da hospitalidade" (HERTZBERGER, 1996, p.35).
Dentro do contexto local, Armando de Holanda tambm analisa a relevncia da
porta, considerando-a, assim como Van Eyck, a porta como lugar: a porta define as
chegadas e partidas, tornando-se um "lugar feito para uma ocasio". A porta o
elemento que faz a transio entre o exterior e o interior, entre o pblico e o privado,
entre o coletivo e o individual, como algo que emoldura seu ir e vir (HOLANDA,
2010, p.33).
As portas de entrada de Janete Costa so lugares. Ela valoriza e marca estes
lugares de transio. A pausa dada pela espera at que esta se abra feita para o
momento de contemplao. No h sequer uma porta de entrada nos seus projetos
sem um detalhe especial. Destacam-se especialmente aquelas fruto da parceria com
o artista plstico pernambucano Eudes Mota (Figura 41):
Na dcada de 80, observei vrias demolies de residncias do sculo XIX,
tive a inteno de registrar o local, primeiramente com as srie Bandeiras
(elemento que ficava encima das janelas e portas para ventilar ou iluminar
os ambientes internos). Em seguida, utilizei as portas. Trabalhei vrias
interferncias geomtricas, mantendo tambm o desenho original, feito
pelos artesos annimos. Janete Costa, conheceu vrios desses trabalhos,
da surgiram as encomendas por ela para os seus projetos de ambientao.
Assim como tambm com as Cadeiras Confessionrios, inspirado na capela
de Vila Velha, Itamarac (datada de 1500 e pouco). Todos os materiais
foram executados com madeiras de demolies de casares do sculo
retrasado. As mos da renomada arquiteta/artista/curadora conquistava,
aos poucos, com ousadia, a confiana dos clientes. Eram objetos rsticos,
quase sem luxo, quase sem tratamento, raspados at surgir as camadas
originais. Muitas dessas portas foram empregadas em grandes hotis e
residncias pelo Brasil (MOTA, 2013).

100

Figura 41 - Portas Eudes Mota.

Fonte: Acervo Janete Costa.

VITINES E PEDESTAIS
Vitrines e pedestais so artifcios recorrentes na obra Janete Costa para agrupar,
destacar e valorizar os artefatos decorativos, entre eles a arte popular e o
artesanato.
Supe-se que foi provavelmente da experincia das tantas exposies organizadas
por Janete Costa, no intuito de apresentar para o grande pblico uma nova forma de
olhar a arte popular e o artesanato, que ela trouxe para seus ambientes de
arquitetura de interiores a forma de posicionar as peas.
Muitas de suas vitrines, assim com as escadas, tambm podem nascer como um
apndice das alvenarias do projeto (Figura 42). o que se chama de "ampliao do
potencial de acomodao", tornando o lugar um elemento receptivo a diferentes
situaes (HERTZBERGER, 1996, p.176). No caso das paredes, foram ampliadas e
101

exploradas suas potencialidades: alm de elemento estrutural ou de vedao, elas


foram projetadas de forma a serem criados nichos ou so "escavadas" para receber
elementos tridimensionais.
Em outros casos, as vitrines so parte do mobilirio semifixo dos armrios (Figura
43), ou prateleiras desenhadas por Janete Costa (Figura 44) ou at mesmo podem
aparecer se utilizando do mobilirio rstico ou antigo, destinados a abrigar as
colees, ou mesmo peas que, para a arquiteta, deveriam estar reunidas, sem
necessariamente pertencer ao mesmo perodo, procedncia ou ter a mesma
matria-prima em comum. So peas de vidro, de prata, de cermica, antiguidades,
esculturas, potes, pratos, vasos, santas de roca, ex-votos, exemplares de arte sacra,
entre outros.

102

Figura 42 - Vitrines fixas.

Fonte: Acervo Janete Costa.


103

Figura 43 - Vitrine no mobilirio semifixo.

Fonte: Acervo Janete Costa.


104

Figura 44 - Vitrines mveis.

Fonte: Acervo Janete Costa.


105

No caso dos pedestais, a maioria desenho da prpria arquiteta. Os pedestais


foram desenhados para atender necessidade de isolar e destacar determinada
pea, geralmente obras de arte assinadas por grandes nomes da arte
contempornea ou peas de artesanato de talentos reconhecidos por ela com
distino.
Janete desloca a pea artesanal do seu contexto e da sua funo original, e o
transforma em objeto de contemplao, elevando-o ao status de obra de arte, que
figuram nos seus ambientes tal qual um totem (Figura 45 e 46). Totem uma
palavra de origem indgena relacionada com a representao de animal, planta ou
objeto que serve como smbolo sagrado de um grupo social e considerado como
divindade protetora (HOUAISS, 2001, p.762, acepo 1 e 2), por isso adorada.
Desta forma, fica clara a inteno de Janete Costa de transformar o olhar, de
ensinar a olhar: "quem contempla, olha, admira e interpreta, se identifica e se
conhece mais e mais a cada olhar" (COSTA, 1993).
Figura 45 - Pedestal com pea de arte popular.

Fonte: Acervo Janete Costa.


106

Figura 46 - Pedestal com pea do artista Francisco Brennand.

Fonte: Acervo Janete Costa.

SEPTOS
H de se determinar o que se deseja visvel e o que se quer recluso, atravs da
organizao espacial. A ideia de diviso espacial se ope ideia de unificao, no
entanto, atravs da utilizao dos septos, estas ideias se materializam numa s. "A
abertura dos diversos lugares to fundamental quanto sua separao, na verdade
os dois so complementares, de modo que fechamento e abertura s existem
graas um ao outro, eles se relacionam dialeticamente, por assim dizer"
(HERTZBERGER, 1996, p.202).
A partir da arquitetura moderna com a assimilao dos ideais modernistas e suas
novas tcnicas construtivas, as paredes passam a no acumular mais a funo
estrutural, desta forma ampliaram-se as possibilidades de variao no uso de
elementos de vedao. Outra consequncia que as paredes internas ficaram
escassas, exigindo assim uma nova forma de delimitar espaos de usos distintos
107

sem necessariamente a construo de uma parede. Vrias solues se


apresentaram, tais como diferena de nveis do piso, rebaixamento do teto,
mudana de cor do ambiente, a diferena de iluminao, incluindo o septo como um
dos artifcios, criados para essa finalidade.
No Nordeste, no entanto, havia ainda o hbito do uso de paredes compactas como
se fossem ainda estruturais, crtica ressaltada pelo arquiteto pernambucano
Armando de Holanda no seu "Roteiro para construir no Nordeste", de 1976. O autor
sugere tirar partido das possibilidades construtivas e plsticas dadas pela infinidade
de materiais disponveis no mercado. E ensina que at mesmo para as paredes de
vedao podia-se combinar "as paredes compactas com os panos vazados para que
filtrem a luz e deixem a brisa penetrar (HOLANDA, 1976). Ensinamento vlido
tambm para o projeto de interiores.
Desse modo, na ambientao de Janete Costa, os septos so utilizados como
elementos vazados que definem e delimitam os diferentes ambientes sem no
entanto, isol-los. Estes elementos algumas vezes aparecem fixos ou mveis do tipo
biombo. Os septos permitem a circulao do ar e da luz no ambiente, semelhana
dos cobogs - tradicionais elementos vazados frequentemente usados nas
construes no Nordeste do Brasil. Conforme verificado nos registros fotogrficos,
Janete Costa usava septos vazados em madeira, cip, palha. Entretanto, merece
destaque o projeto desenvolvido junto aos discpulos do arteso Nh Caboclo, de
Pernambuco, um biombo preto de madeira, no qual, a interferncia da arquiteta foi
sugerir que os mdulos individuais fossem agrupados de modo a formar um painel
que foi usado como biombo (figura 47). A partir desta primeira ideia de agrupamento
dos mdulos, houve desdobramentos, como mostra a escultura vertical da figura 49.
Assim, este rico e verstil elemento compositivo presente nos projetos de Janete
Costa demonstra, mais uma vez, sua atitude em atender s demandas do projeto de
forma inventiva, criando elementos que, por vezes, se utilizam da mo de obra e
matria- primas locais (figura 48) e, por outras, traz mais uma vez o artesanato para
dentro das casas.

108

Figura 47 - Septo-interferncia na obra de artesos, PE.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Figura 48 Septo desenho Janete Costa.

Fonte: Acervo Janete Costa.

109

3.3.3 Elementos compositivos mveis


Dentre os elementos mveis, esto peas de mobilirio e objetos decorativos, com
destaque para a arte e o artesanato. Uma subdiviso da classificao faz-se
necessria para agrupar, dentre estes elementos artsticos, aqueles que foram
observados recorrentes na obra de Janete Costa. A arte aqui abordada inclui alm
da arte popular, a arte contempornea dos artistas pernambucanos e ainda os
arranjos florais de folhas, frutos e flores tropicais. Observou-se, na composio dos
ambientes, os seguintes elementos: os artefatos rsticos e antigos, os modernos; os
de autoria da prpria arquiteta, os artsticos - popular e contemporneo; os artefatos
artesanais e por fim os arranjos de plantas e frutos tropicais.
Mobilirio rstico e antigo
Em sua obra "Casa - Pequena histria de uma ideia" (1996) Witold Rybczynski,
classifica de "tradio inventada" o interesse por coisas do passado.
Esta forte conscincia da tradio um fenmeno moderno que reflete um
desejo por hbitos e rotinas em um mundo caracterizado por mudanas e
inovaes constantes. A reverncia ao passado se tornou to forte que
quando as tradies no existem elas frequentemente so inventadas
(RYBCZYNSKI, 1996, p.23).

H um interesse na busca de identidade nacional e valorizao da arte e arquitetura


do perodo colonial, a partir da repercusso da Semana de 1922. Confirmam esta
ideia os estudos do engenheiro e arquiteto portugus Ricardo Severo, destacandose o artigo publicado no Jornal O estado de So Paulo, 1922 "Da Arquitetura
Colonial no Brasil: arqueologia e arte" e "Arte Colonial III" de 1926 para o mesmo
peridico. E ainda o texto de 1939 de Lcio Costa "Notas sobre a evoluo do
mobilirio luso-brasileiro. Vale salientar ainda Mariano Filho e Dubugras com
importantes estudos acerca do tema.
O arquiteto e historiador Jos Luiz da Mota Menezes avalia que o perodo colonial
foi antes desprezado por conta das influncias estrangeiras e sugere que o interesse
pelo colonial referencia a arte e a sociedade (MENEZES apud SANTOS, 2009).

110

Desta forma, surge o interesse por mveis relacionados ao passado e histria, no


contexto local, os mveis coloniais, pois representavam tradio de famlia. Era
"chique" ter em casa um mvel que demonstrasse sinais de tempo e de uso, era
sinal de distino. O emprego dessas peas era tambm recurso utilizado para
quebrar a uniformidade do conjunto geralmente dado pelos mveis de marcenaria
feitos sob medida, fixos e adequados aos ambientes, "a marcenaria sob
encomenda", muito comum nos anos 1990 (O GRANDE, 2012, p.74).
A composio das peas de mobilirio nos ambientes de Janete Costa apresenta
uma infinidade de escolas e estilos, no entanto, verifica-se a recorrncia mesmo que
pontual de pea do mobilirio remanescente das propriedades rurais do Brasil
colnia, da casa-grande dos engenhos pernambucanos (Figura 49). Muitos dos seus
clientes j possuam peas herdadas de famlia, as quais Janete inseria nas suas
composies. Quando no, Janete os acompanhava em visitas aos antiqurios da
cidade em busca de tais exemplares (BORSOI, 2013).
As peas remanescentes das casas-grandes dos primeiros engenhos eram bastante
rsticas, geralmente em madeira, com desenho em linhas retas sem ornamentao
alguma (ANDRADE, 2011).
Alm dessas peas rsticas, havia tambm o emprego de mobilirio remanescente
de outras pocas, estilos e origens geralmente encontrados em antiqurios. Janete
era visitante assdua nos melhores da cidade, entre eles Z Santeiro, Beth Perinson,
Marilene Moreira, Henrique Barbosa. Frequentava tambm as feiras de antiguidades
de So Paulo, e sempre que viajava para o exterior tambm procurava peas para
os seus projetos, muitas vezes chegava a trazer algo que julgava imprescindvel
para algum cliente (BORSOI, 2013).

111

Figura 49 - Mobilirio colonial em ambiente de Janete Costa.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Mobilirio Moderno
O mobilirio moderno surge para atender s novas necessidades e ao novo padro
esttico, que representasse a nova era em que se vivia. Em 1925, no seu "L'art
dcoratif d'aujourd'hui", Le Corbusier levado a declarar o fim do mobilirio. Para o
arquiteto, essas peas deveriam funcionar como ferramentas, chamando-os de
"equipamentos" devido s novas necessidades definidas como necessidadespadro. Justifica que estes equipamentos devem ser objetos-padres, elementos de
reforo, os chamados objetos-membros, no sentido de facilitar a vida em termos de
diminuir o esforo e dar conforto (CORBUSIER, 1996, p.73).
Desta forma, o mobilirio clssico do modernismo remete aos desenhos das
mquinas, feitos com novos materiais, usando novas tecnologias, destacando-se
nomes como os de Le Corbusier, Mies van der Rohe, Marcel Breuer, Eero Saarinen,
Arne Jacobsen e Charles & Ray Eames. Tais peas de mobilirio, cones do
modernismo, so recorrentes nas composies de Janete Costa (Figura 50).

112

Figura 50 - Mobilirio modernista em ambiente de Janete Costa.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Figura 51 - Poltrona Wassily (1927) - M.Breuer e Cadeira Barcelona(1929) - Mies van


der Rohe

Fonte: 1000 chairs.

113

Figura 52 - Poltrona Basculant (1928) e Chaise longue(1928) - Le Corbusier.

Fonte: 1000 chairs.

Figura 53 - Poltrona 670 (1956) Charles & Ray Eames e Poltrona Egg(1958) Arne
Jacobsen.

Fonte: 1000 chairs.


Figura 54 - Mesa Tulip (1955) Eero Saarinen.

Fonte: Infurn.com.

114

Mobilirio Autoral
No desenho de mobilirio de Janete Costa percebe-se a incidncia de mveis
desenhados com a mesma linguagem, para uma mesma residncia. Estes mveis
possuem caractersticas similares relativas ao material e ao prprio desenho das
peas (Figura 55 e 56).
Figura 55 - mesa centro e aparador desenho de Janete Costa.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Figura 56 - mesa centro e aparador desenho de Janete Costa.

Fonte: Acervo Janete Costa.

115

Artesanato

O artesanato o produto produzido pelo arteso que o trabalhador manual, que


exerce seu oficio s ou em grupo e cuja produo se apresenta em srie. A Unesco
definiu o artesanato em 1997 como: "produtos confeccionados por artesos, feitos
mo, com uso de ferramentas ou por meios mecnicos, desde que a participao
manual do arteso seja o componente substancial do produto acabado".
As peas artesanais mais vistas nas composies de Janete Costa so os objetos e
adornos de barro e madeira entalhada, alm da tapearia, cestaria e rendas.
Segundo a classificao apresentada pelo Programa do Artesanato de Pernambuco,
do Governo do Estado, a cermica pode ser figurativa, religiosa, utilitria ou ldica. E
a madeira pode ser utilizada para peas sacras, carrancas ou matriz para
xilogravura.
A cermica produzida inicialmente pelos mestres era brinquedo de criana e no
pea decorativa. Com o tempo, o boneco de barro se transformou em "escultura de
cermica". Vitalino foi o primeiro nome conhecido na arte da cermica popular
figurativa no Brasil. Iniciou sua carreira fazendo loua utilitria, mas seu grande
prazer era fazer animais e pessoas do seu dia-a-dia, e foi assim que, a partir de
1935, passou a produzir o que ele chamou de peas de novidade. Essas peas
representavam cenas do cotidiano, se distinguindo totalmente da temtica dos
ceramistas da poca. Inaugurou assim um estilo prprio. A marca de suas figuras
ficou sendo a expressividade do rosto, o branco e o preto do olho ressaltando a
fisionomia e o restante da pea sem pintura. Analfabeto, comeou a se preocupar
com o registro da autoria, passando a usar um carimbo com as iniciais VPS ou
simplesmente Vitalino, o que levou outros artistas a copi-lo (COSTA, 2001).
J na arte da madeira, o refinamento de esculpir recebeu influncia de Portugal e da
Igreja Catlica, principalmente no entalhe minucioso do barroco e nas imagens
sacras. Em Pernambuco, um acervo de peas tais como santos, ex-votos, tacos de
xilogravura, bonecos de mamulengo, calungas de maracatu, roda de fiar e tear
manual, comprovam esta habilidade manual. As carrancas do So Francisco, figuras
116

de proa usada para afugentar os maus espritos, transformaram-se em objeto de


criao artstica, integrando o repertrio do artesanato de cidades ribeirinhas.
A tcnica de fiar, tecer e tranar, to antiga quanto as primeiras civilizaes, mantm
a tradio. Antes de qualquer contato com a cultura europeia, os ndios brasileiros
fabricavam rede, utenslios e adereos utilizando as tcnicas da tecedura e
tranagem.
Nas rendas, a expresso mxima em Pernambuco a renascena, sendo em Poo
e Pesqueira as principais cidades dessa tradio artesanal. H ainda a renda
frivolit, uma renda delicada, originria de Mnaco, hoje renda de Orob. E ainda o
labirinto, que uma tcnica em que a renda obtida desfiada do prprio tecido,
tradicionalmente encontrada em Belo Jardim. Os bordados de agulha so
tradicionais de Passira. Na tapearia, Camaragibe e Lagoa do Carro se sobressaem
com os motivos florais e geomtricos, tal quais os tapetes portugueses de Arraiolos.
A tapearia artesanal a principal atividade de Lagoa do Carro, na Zona da Mata
Norte do Estado, onde os tapeceiros se renem em cooperativas e associaes e
distribuem sua produo para todo o Brasil. Inicialmente, os desenhos apenas
reproduziam os azulejos portugueses aplicados nas fachadas e construes
recifenses. Aos poucos, elementos da cultura nordestina tambm foram ganhando
espao. A produo de tapetes artesanais tida como a base da economia do
municpio a ponto dos novelos de ls serem utilizados at como moeda corrente. As
comunidades tambm produzem tapetes com matrias de sobras de tecelagens, os
tapetes de retalhos muito usados por Janete Costa.
Devido grande admirao de Janete Costa pela arte indgena, h sempre uma
pea seja de cestaria, seja uma rede, ou mscaras nas suas ambientaes.
Dentre os principais elementos artesanais utilizados na obra de Janete Costa, faz-se
necessrio ressaltar que a distino que sempre se faz entre o artesanato utilitrio e
o decorativo, na obra da arquiteta perde um pouco o sentido, uma vez que suas
posies so invertidas constantemente nos seus projetos. Por exemplo:

117

de utilitrio para decorativo: brinquedos viram decorao


de decorativo para utilitrio: cesto vira luminria
de utilitrio para utilitrio, com novo uso: potes viram p de mesa
de decorativo para decorativo, num novo contexto: ornamentos de barro
Assim como Lina Bo Bardi que valorizou a arte popular e o artesanato,
principalmente realizando mostras e exposies sobre o tema, h de se destacar a
atitude inovadora de Janete Costa que foi a insero dessas peas nas suas
ambientaes, apresentadas como elementos compositivos nobres. Um exemplo
emblemtico observado em projeto feito para clientes da elite econmica a
presena de uma rede no ambiente de estar. (Figura 57).
Figura 57 - Artesanato em ambientao de Janete Costa.

Fonte: Acervo Janete Costa.

118

Obras de arte

Diferenciando-se do conceito de artesanato, a arte popular por sua vez criao do


artista popular que exerce seu ofcio solitrio, com personalidade e exclusividade.
Nenhuma obra similar outra. Executadas uma a uma, cada pea leva a sua
assinatura (BORGES, 2011, p.21).
H tambm a diferenciao que deve ser feita entre arte popular e a arte dita
contempornea, que j foi chamada de arte erudita, e cujos debates e conceituaes
passam por questes que exigem bastante cautela. amplo o debate que discute as
relaes e as diferenas entre essas artes em seus diversos suportes e tradies.
As denominaes podem, s vezes, funcionar como rtulo que se transformam em
instrumento de hierarquizao e discriminao entre pessoas, lugares ou objetos.
Sendo assim, fica claro que dissociar os trabalhos intelectual e manual leva ao
entendimento de que a produo popular pertence ao campo do irracional ou do
simplesmente executar sem se preocupar com qualquer elaborao. (Popular x
erudito, Revista Raiz, n.6).
No presente trabalho, portanto, ser adotado o critrio de "artista popular" e "artista
contemporneo" para os artistas que so referenciados na literatura como tal ou so
por eles prprios assim considerados.
Janete Costa estudou, colecionou, divulgou e utilizou a arte popular e o artesanato
no seu trabalho. Este envolvimento se inicia com a pesquisa de nomes, tcnicas,
materiais, atravs de viagens feitas para conhecer os aristas, assim como as
comunidades produtoras de artesanato. A partir desse conhecimento, torna-se
apreciadora e colecionadora e passa a divulgar o popular, nacionalmente (BORGES,
2011).
Vale ressaltar que, dentro das escolhas feitas por Janete Costa para decorar suas
ambientaes, era levado em considerao a questo geogrfica. Portanto, num
projeto feito no Amazonas, por exemplo, faria com que Janete pesquisasse sobre os
talentos locais, tanto populares quanto contemporneos. Com esta atitude, Janete
ampliava mais e mais seu conhecimento e sua coleo.
119

Artistas Populares

O interesse pela arte popular fez de Janete Costa pesquisadora e colecionadora. A


maioria de suas peas est hoje na sua casa de Olinda, sob os cuidados de sua filha
Roberta Borsoi, que vive constantemente disponibilizando-as para mostras e
exposies de arte popular ou homenagens a Janete Costa.
Presente nas ambientaes de Janete Costa, esses tipos de objetos artsticos se
apresentam em forma de escultura em madeira, pedra calcria ou cermica, alm de
ex-votos, santas de roca, pinturas, gravuras e peas de arte sacra.
Dentre os principais nomes destacam-se os artistas: Nicola, Nuca, Ana das
Carrancas, Bajado, Nh Caboclo, seu discpulo Jos Alves e os mestres Vitalino,
Fida, Galdino, Expedito, Dezinho, Jurandir Santeiro, entre outros. No entanto, fato
que muitos dos artefatos, especialmente os mais antigos, no possuem referncia
de autoria.
Em Recife, a loja de antiguidades de Jos dos Santos, o Z Santeiro, colecionador
de mobilirio colonial e restaurador de imagens sacras, guarda um rico acervo de
peas remanescentes de vrios perodos, com destaque para as peas do barroco
pernambucano.
A coleo de Jos dos Santos, parcialmente divulgada em 2009 na publicao
"Universo Mgico do Barroco Pernambucano", apresenta a magnitude dos santeiros
pernambucanos, do Agreste at a Zona da Mata, especialmente da regio de
Nazar da Mata e Goiana, cujas peas feitas em madeira, barro ou pedra sabo
demonstram a existncia de um ncleo de artfices santeiros desde o sculo XVII
(SANTOS, 2009, p.11). Presena forte nas casas pernambucanas, as relquias
sacras retratam a histria religiosa regional e brasileira, com grande nfase no
barroco pernambucano.
O gosto pelo colecionismo da arte, inclusive popular tem origem na Europa do
sculo XIX, com a ascenso das classes trabalhadoras. No Brasil, as primeiras

120

colees populares so do sculo XX, tendo os indgenas e os homens do campo


como personagens de destaque. (IDEM, p.12)
Nas ambientaes idealizadas por Janete Costa, raro no encontrar algum
exemplar de arte sacra. Estes esto sempre posicionados em locais de destaque,
em muitos casos agrupados, formando uma coleo, cuja curadoria geralmente feita
pela prpria arquiteta, grande conhecedora e colecionadora dessa arte (Figura 58).
Figura 58 - Arte sacra.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Artistas contemporneos
Alm da arte popular, Janete Costa tambm utilizou as obras dos artistas plsticos
contemporneos, configurando uma outra caracterstica marcante nos seus projetos:
a hibridez.
Entre os artistas mais recorrentes, a maioria de pernambucanos, esto: Roberto
Burle Marx, Francisco Brennand, Jos Cludio, Eudes Mota, Luciano Pinheiro,
Flvio Emanuel, Marcelo Silveira, Aprgio e Frederico, Jos Paulo, Jos Patrcio,
Nicola, Jurandir Santeiro, entre outros. Janete Costa lanou mo de decorar seus
ambientes com quadros e esculturas desses artistas, pois tais artistas - os mais
figurativos se valiam de temtica complementar a sua ambientao, com frutos,
aves, vegetao e paisagens locais.
121

Os objetos artsticos e quadros abstratos, por sua vez, compem a ambientao de


Janete Costa com materiais rsticos e tons terrosos que remetem aridez do serto.
Com isso, percebe-se a influncia e importncia da arte popular para esses artistas
plsticos, constatada atravs da temtica, materiais, cores e tcnicas. Janete Costa
relaciona o artista popular com o artista plstico, identifica a consonncia de
linguagens, materiais e tcnicas, aproximando o contemporneo e o popular (Figura
59).
Figura 59 - Pintura do artista plstico Z Cludio.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Arranjos Tropicais
O arquiteto Gregori Warchavchik, nos anos 1920, ressaltou a importncia da
vegetao tropical como um aliado na adequao da arquitetura moderna
internacional ao pas. Acreditando que a utilizao da flora nativa acomoda
regionalmente a arquitetura ao lugar, funcionando como moldura tropical para o
edifcio moderno (GUERRA, 2002). Baseado nesta premissa pode-se inferir que a
presena de arranjos tropicais nos espaos internos, tambm contribui para uma
ambincia prpria do lugar.

122

No contexto local, o arquiteto Armando de Holanda, em captulo dedicado natureza


tropical, no seu "Roteiro para construir no Nordeste" (1976), afirma que no h como
ser indiferente a um territrio cuja paisagem natural pr-existente rica e frondosa, e
defende uma atitude arquitetnica de integrao a esta paisagem. "Estabeleamos
com a natureza tropical, um entendimento sensvel, de forma a podermos nela
intervir com equilbrio, sem destruir nem amesquinhar o que se encontrou contnuo e
grandioso. Condena o gosto para os europesmos, inclusive na forma dos jardins:
"rejeitemos os jardins de vegetao delicada e mida, arrumada sobre bemcomportados gramados, e acolhamos o carter selvtico e agigantado da natureza
tropical" (HOLANDA, 2010, p.45).
Holanda cita Burle Marx (1909-1994), o arquiteto-paisagista em captulo do seu
roteiro, para afirmar atravs de seu pensamento e sua obra inovadora, a brasilidade
ou tropicalidade to almejada. Burle Marx denuncia o no uso de espcies
brasileiras por serem consideradas vulgares e defende que a inspirao projetual
deveria se basear, sobretudo, nas espcies autctones.
A influncia do amigo, o paisagista Burle Marx, na obra de Janete Costa verificada
atravs da anlise fotogrfica dos ambientes projetados, nos quais a brasilidade
aparece atravs dos arranjos de flores, folhas e frutos nativos. Janete utiliza a flora
brasileira, sempre tirando partido das espcies tropicais, que so transformados em
verdadeiras peas artsticas pelas suas mos (Figura 60). Entre os frutos utilizados,
os mais comuns so os abacaxis, cajus e mangas (Figura 61). Da vegetao, faz
uso das flores tropicais, folhagens de bananeira, palmeiras e cactos (Figura 62). As
fibras naturais como o linho e o algodo, a palha e o sisal tambm esto sempre
presentes nos ambientes de Janete, seja em cortinas, revestimento de estofados,
tapetes e cestaria.
Desta forma, os arranjos tropicais se somam aos demais elementos compositivos
que imprimem arquitetura de interiores de Janete Costa o carter local e to
singular que a projetou no cenrio da arquitetura brasileira.

123

Figura 60 - Arranjos tropicais flores.

Fonte: Acervo Janete Costa.


Figura 61 - Arranjos tropicais frutos.

Fonte: Acervo Janete Costa.


Figura 62 - Arranjos tropicais cacto.

Fonte: Acervo Janete Costa.


124

4 ESTUDO DOS CASOS

4.1 Introduo e Aspectos Metodolgicos


Na presente pesquisa, a escolha do mtodo "estudo de caso" faz-se obrigatria, pois
atravs da anlise dos projetos selecionados que se evidenciaro as
caractersticas da obra de Janete Costa, preliminarmente enumeradas, e ainda a
forma pela qual a hiptese lanada sobre a valorizao do artstico e do artesanal
poder ser verificada.
A relao entre o espao interno e os elementos compositivos a base da anlise
dos projetos escolhidos, que se apresenta a seguir, destacando-se a relao destes
espaos com a arte popular, a arte contempornea local, os arranjos artsticos
tropicais e as peas artesanais.
Considerando-se as formas de compreender o espao apresentadas por Zevi, a
anlise dos projetos escolhidos relaciona-os ao "contexto" ao qual fazem parte,
partindo da hiptese que todos so parte de uma mesma unidade socioeconmica,
ou seja, capitais brasileiras litorneas com caractersticas fsicas similares.
Relaciona-os aos aspectos "formais, visto que os espaos internos analisados tem
em comum o fato de estarem inseridos em construes modernas. Indica tambm a
compreenso desses espaos atravs de questes "simblicas" provenientes de
reaes fsicas e psquicas dadas pelo background de cada proprietrio, ou ainda de
cada visitante que assimila as referncias simblicas representadas pelos artefatos
dispostos nas ambientaes. E por fim, a anlise dar nfase maneira "espacial"
de se compreender a arquitetura, simulando a vivncia do espao para a melhor
compreenso deste. Essa experimentao espacial do espao interno ser dada
pela criao de um percurso imaginrio, no qual o observador explora os ambientes
atravs de um trajeto assinalado nas plantas-baixas e visualizado em imagens
fotogrficas.
Acredita-se que a combinao entre o moderno com o popular a principal
caracterstica da obra de Janete Costa, no s a presena de peas modernas e
125

populares (arte e artesanato) no mesmo ambiente, assim como a insero destes no


cenrio do edifcio moderno. Percebe-se que a forma como Janete Costa dispe os
elementos de arte popular e artesanais no espao acabam por valoriz-los, esta
atitude tem o intuito de preservar a herana cultural neles impregnada, atravs da
assimilao simblica destes artefatos.
Com esta anlise poderemos confirmar a afirmao de que o layout como um
instrumento didtico que apresenta e transmite o conhecimento pretendido
(NBREGA; AMORIM, 2010). No caso da obra de Janete, o conhecimento
pretendido a valorizao da arte e do artesanato inseridos em ambientes
modernos e de elite. Associado a outros artifcios projetuais, como por exemplo, o
prprio desenho do mobilirio, estes artifcios tem a capacidade de indicar e reforar
a valorizao da cultura local atravs da valorizao dos objetos.
A planta baixa da residncia contempornea distribuda em setores domsticos:
social, ntimo e de servio (AMORIM; GRIZ; LOUREIRO, 2011). O recorte para
anlise seleciona o setor social que engloba as salas, muitas vezes com rea
superior soma de todos os demais ambientes. o ambiente de chegada, o carto
de vistas da famlia, recebendo assim ateno especial dos donos da casa e,
consequentemente, do arquiteto de interiores.
A ordenao espacial est ligada ao conceito de narrativa que a forma com que o
espao estruturado a fim de alcanar efeitos especficos na percepo do usurio
(IDEM, 2010).
A forma como Janete Costa dispe os objetos nas salas pode ser interpretada a
partir da observao do percurso do observador-visitante numa narrativa especfica,
a partir do hall de chegada, que o ambiente social de entrada sala de jantar,
ambiente social final, situada geralmente no limite com as reas de servio e ntimas
da casa. Observando a ordenao dos espaos verificaremos o que quer se
valorizar e de que forma isso ocorre, criando assim um padro de anlise que se
repete nos outros casos.

126

Tal narrativa ser apresentada por meio da descrio do espao e suas


propriedades morfolgicas observadas em registros fotogrficos e documentos
grficos disponveis - as plantas baixas de layout.
Alm disso, considera-se a narrativa da estrutura espacial do ambiente atravs de
uma percepo sensorial de relaes abstratas, tais como memria, valor e herana
cultural, categorias refletidas nos objetos de arte popular e artesanais.
A anlise que aqui se prope elege como parmetros a acessibilidade e a
visibilidade, propriedades da estrutura espacial. Considera-se a planta baixa como
um conjunto de barreiras e permeabilidades para o movimento e a viso. Desta
forma, uma boa planta baixa apresenta no setor social, os chamados "espaos
convexos": reas em que se apresentam a sensao de incluso, isto , espaos em
que a co-presena e a co-cincia entre pessoas e coisas so possveis numa
relao direta de visibilidade e acessibilidade (NBREGA; AMORIM, 2010).
A acessibilidade refere-se possibilidade de movimento no espao. Portanto os
objetos destacados devero estar acessveis ao visitante sem que qualquer barreira
fsica impea a aproximao. A permeabilidade existente entre os espaos
adjacentes das salas analisadas descrita pela rede de conexes estabelecidas.
Consideram-se espaos adjacentes as vrias salas numa mesma residncia, sendo
estas de estar, de jantar, de televiso, de jogos, e a varanda.
A visibilidade a possibilidade de mtua viso ou co-cincia entre coisas e usurios,
verificaremos os aspectos que atuam como um facilitador ou barreira para a
construo da narrativa. Sendo assim, os objetos se apresentaro no ambiente de
forma que alguns tero uma visibilidade imediata isto , uma posio de destaque
para o observador que adentra. Esta percepo se apresenta de vrias maneiras,
alm do prprio layout, como dito anteriormente. Podendo ser atravs da iluminao
proposta, por estar em local de bvio direcionamento do olhar, por estar sobre um
mobilirio de destaque e nele posicionado para tal. H ainda que se observar os
objetos que s sero vislumbrados no decorrer do percurso, como elementossurpresa ou por serem hierarquicamente menos importantes. Desta forma a opo
pela anlise atravs da narrativa reproduz a experincia real do usurio e acaba por
127

demonstrar a preocupao de Janete em valorizar a cultura local. Alm disso,


ordena a apresentao das fotos que se apresenta seguindo o percurso criado.
Os projetos escolhidos fazem parte da fase consolidada da carreira de Janete Costa,
cujo marco a comemorao dos seus 30 anos de carreira em 1991. Estes projetos
representam no s o momento de consagrao nacional do seu trabalho, mas
tambm uma sntese dele (BORSOI, 2013).
Dos casos escolhidos, o primeiro, sua prpria residncia com Borsoi no Rio de
Janeiro, onde moraram de 1988 a 2007. Os outros dois so residncias unifamiliares
datadas de 2003 e 2008. Desta forma em termos cronolgicos, analisaremos um
projeto do incio do perodo escolhido, final dos anos 1980, outro pertencente ao seu
ltimo ano de atuao, 2008. E ainda outro intermedirio, de 2003.
Alm da sua residncia, os outros projetos analisados pertencem a famlias da elite,
visto que estes eram a grande maioria dos clientes de Janete Costa. "A arquitetura
dos ricos sempre foi arquitetura de exceo e, quase sempre de autor. Esses
trabalhos, claro, nos interessam bastante e a eles que praticamente se referem
os tratadistas quando discutem seus problemas estticos" (LEMOS, 1989, p.42).
A escolha dos projetos de interiores de Janete Costa para o estudo de caso foi
inicialmente baseada na pesquisa em peridicos. Partiu-se da ideia de que na
publicao h uma seleo feita pelo prprio profissional a cerca do material a ser
publicado considerando-se que este representa o que h de melhor e mais relevante
na sua produo.
Partindo deste princpio, observou-se a frequncia de repetio dos seus projetos
nos peridicos acessados no escritrio da arquiteta, com o intuito de identificar
aqueles mais publicados. As referidas publicaes, provenientes dos escritrios do
Rio de Janeiro e Recife consistem em folhas avulsas retiradas do corpo do peridico
ao qual pertencem pela prpria equipe da arquiteta com a inteno de organizar
todo material que fosse publicado sobre Janete e sua obra. Este material foi
encontrado de certa forma organizado em pastas, entretanto poucas das
publicaes estavam etiquetadas com o nome do peridico ou a data da publicao.
128

Nesta primeira anlise, verificou-se que o projeto mais publicado foi sua prpria casa
no Rio de Janeiro, com projeto de arquitetura de Borsoi datado de 1985. A
possibilidade de analisar um ambiente onde o casal atuou em conjunto foi um dado
considerado relevante para a escolha. Encontraram-se inmeras publicaes em
que foram dedicadas vrias pginas, com imagens do setor social da residncia,
desde o percurso do hall de entrada at a sala de jantar, e ainda os ambientes de
lazer, tais como o deck da piscina e um terrao num pavimento intermedirio inferior
s salas.
Contudo, no momento de selecionar qual seriam os outros projetos publicados a
serem analisados, verificou-se que nenhum outro projeto foi contemplado com a
riqueza de imagens dedicada ao projeto da sua prpria residncia. Alm disso,
verificou-se que o material que vai para as publicaes, pelo fato de no divulgar o
nome do cliente, perde muitas vezes a conexo com a documentao dos desenhos
do escritrio que est arquivado pelo nome do cliente, prejudicando a
complementariedade que tais imagens dariam aos registros grficos.
Desta forma, decidiu-se buscar no acervo do escritrio Borsoi Arquitetos, plantas e
suas imagens correlatas que pudessem ser tomadas como estudo de caso. De
forma que o fato de algumas plantas no possuir material fotogrfico correspondente
foi decisivo para a escolha final.
Por fim, foram escolhidos dois projetos executados em diferentes capitais no Brasil,
um em Recife - PE, e outro em Macei - AL, ambos em edifcios residenciais.
Sabe-se que o edifcio de apartamentos substituiu a residncia unifamiliar
como objeto que representa, simbolicamente, a ambincia idealizada do
espao domstico contemporneo, e que as prticas cotidianas dizem
muito do modo de vida dos habitantes e dos lugares, [...] tornando-se
elementos fundamentais no estudo da moradia e do espao domstico
(AMORIM ;GRIZ; LOUREIRO, 2011).

Para restringir a anlise quilo que seria realmente relevante para o estudo, foi feito
o recorte em que seriam contemplados apenas os ambientes do setor social das
residncias.

129

Historicamente, a copa sempre foi a rea de permanncia social mais prolongada,


ou seja, o centro de convivncia da famlia. Na histria das moradias brasileiras a
rea das salas de estar eram consideradas reas mortas, de uso espordico, com
moblias de pouco uso que mais serviam para dar status famlia. Porm, a partir da
Revoluo Industrial, as casas ficaram iluminadas, esta luz mudou os hbitos
caseiros, propiciou a chamada tertlia, quando todos os membros da famlia
permaneciam mesa na sala de jantar mesmo terminada a refeio, para conversar
jogar, ler, costurar e ouvir msica. Considera-se que a luz abriu inclusive a sala aos
no to ntimos (LEMOS, 1989, p. 45).
Desta forma, Lemos, no seu "Histria da casa brasileira" conceitua a sala como "o
local onde de fato as famlias recebem as visitas e estranhos e, portanto, o local
onde so expostas as melhores peas de mobilirio, objetos decorativos, obras de
arte e antiguidades da casa (IDEM, p.66). Confirmando tal afirmativa, observa-se
que a grande maioria dos projetos publicados apresentam imagens apenas das
salas.
Na planta baixa moderna depois do hall de chegada, a sala o primeiro ambiente
que se apresenta na residncia. o carto de vistas da famlia, recebendo assim
ateno especial dos donos da casa e, consequentemente, do arquiteto de
interiores. A arquitetura moderna promoveu a eliminao de muitas paredes, que
refletiu no funcionamento da casa. A sala de jantar, por exemplo, passou a ser
considerada um ambiente de estar, visto que no havia mais separao visual entre
os ambientes. A contemporaneidade agregou ainda a varanda e a cozinha s salas
de estar.
A impossibilidade de uma visita in loco, para a confrontao das informaes
obtidas, foi a grande limitao encontrada. Tal dificuldade, contudo, no compromete
a anlise, visto que, por suas caractersticas efmeras, a arquitetura de interiores
est sempre em mutao, e os objetos so por muitas vezes substitudos. Tapetes,
revestimentos de sofs, cortinas so alterados devido ao uso, desconfigurando,
muitas vezes, o projeto original. Os projetos escolhidos, porm, foram amplamente
fotografados, to logo concludos, tornando-se a base do material desta anlise, pois
130

a riqueza de detalhes das fotografias proporcionou a identificao dos elementos


artsticos e artesanais da sua obra moderna.
Para verificar a relao entre os elementos compositivos no espao interno, com o
intuito de examinar a hiptese relativa valorizao da arte e do artesanato no
ambiente interno da arquitetura, traou-se um percurso imaginrio do visitante marcados nas plantas com setas vermelhas, que se inicia na porta de entrada e vai
at a sala de jantar, passando pelas salas de estar e varandas ou terraos se
existentes. Este percurso visa estabelecer parmetros quantitativos, na medida em
que ser marcada nas plantas-baixas a presena dos principais elementos
compositivos destacando-se os elementos aqui considerados de destaque: arte
popular, arte contempornea, arranjos tropicais e artesanato. Sero assinalados nas
plantas os exemplares de arte contempornea prioritariamente nordestinos. As
peas desenhadas pela arquiteta e o mobilirio moderno sero ressaltados para
indicar o equilbrio das composies. A forma de apresentao das plantas simula a
forma como Janete Costa apresentava suas ideias: com indicao de setas e mo
livre.
Os parmetros qualitativos que do ideia de acessibilidade e visibilidade das peas
destacadas sero demonstrados atravs do texto que descreve cada ambiente com
base nas imagens e plantas.

4.2 Anlises
4.2.1 Residncia Rio de Janeiro - RJ
Foi de grande interesse tomar como estudo de caso, a residncia de Janete Costa e
Accio Borsoi em So Conrado no Rio de Janeiro, que tem projeto arquitetnico de
Borsoi (Figura 63) de 1985 e interiores de Janete Costa. A casa ficou pronta em
1988 e foi habitada pelo casal at 2007.
Analisar a casa da arquiteta desperta curiosidade, pois se imagina que nela esteja
toda sntese do seu pensamento, seu estilo de vida, seu gosto pessoal, seus
interesses e sua ligao com as artes e o artesanato. Alm disso, a liberdade de
131

projetar sem a interferncia do cliente pode revelar em que grau esta participao
interfere no projeto.

Figura 63 - Perspectiva residncia Janete Costa e Accio Borsoi - RJ.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Janete Costa participou ativamente da concepo da casa discutindo com Borsoi


aspectos importantes para sua ambientao. A arquiteta possua em mente alguns
pontos cruciais que balizavam seu projeto, como por exemplo, locais de destaque
para determinadas obras de arte, como o cavalo de carrossel trazido de uma viagem
a Europa (BORSOI, 2013). Porm, ela no desenhou o projeto de interiores da casa,
desta forma no h registros de plantas de layout e de ambientao.
O projeto foi amplamente publicado e bastante comentado devido riqueza plstica
e de detalhes construtivos. A casa tem aproximadamente 400m e se apresenta em
vrios nveis, devido a sua implantao num terreno de encosta voltado para o mar.
O desenvolvimento da planta em diferentes nveis do terreno hierarquiza os espaos
em relao acessibilidade e visibilidade, gerando zonas capazes de indicar graus
de intimidade. Os planos se desenvolvem do nvel trreo para baixo, sendo os
ambientes sociais mais acessveis, e os ambientes mais ntimos menos acessveis,
localizados nas cotas inferiores.
A rea de lazer est no nvel do acesso, na cota considerada 0,00m e fica na
cobertura da casa, onde se encontra a piscina. As salas esto na cota - 2,85m e 132

4,25m em relao ao acesso e o terrao, tambm considerado rea social, fica na


cota - 8,45m.
A casa basicamente em concreto, utilizando um processo de formas
racionalizadas, em mdulos de 1,10m x 2,20m. Destacam-se suas empenas e
estruturas apoiadas em quatro pilares, que sobem 5,00m, expandindo-se
semelhana da copa de uma rvore (BROWNE, 1994). As alvenarias externas so
pintadas de branco. As cores aparecem principalmente no grande porto da
garagem em amarelo (Figura 66, pg. 136) e no telhado azul (Figura 85, pg.152), e
ainda nos perfis da caixilharia e nos tubos de corrimos, para este elementos foram
utilizadas apenas cores primrias. Internamente, a transparncia dos vidros que
permite a entrada dos verdes e azuis do cu, mar e vegetao circundante, fez com
que a arquiteta optasse por paredes brancas. Alm disso, h ainda o colorido das
peas decorativas.
Os ambientes analisados so nove. O primeiro aqui chamado de vestbulo, logo
abaixo, descendo um lance de escada, o estar 1. Em seguida o estar 2, a varanda
adjacente e o jantar. Num nvel inferior esto o estar 3 e 4. H ainda o deck da rea
de lazer, prximo piscina, que tambm acessado a partir do patamar de
chegada. Para se chegar ao terrao inferior necessrio usar a escada central da
casa que leva aos seus diversos setores.
Figura 64 - Vista externa.

Fonte: capa do livro "Casas latinoamericanas"(1994).


133

O acervo documental da casa da Avenida Niemeyer no est organizado. O


conjunto de plantas arquitetnicas, em desenho de nanquim sobre papel vegetal,
no foram digitalizadas. Sabe-se que algumas pranchas de detalhamento se
perderam devido a inadequadas condies de armazenamento e fatores climticos
locais. Dentre o material fotogrfico disponibilizado h fotos de diferentes pocas
compiladas num mesmo arquivo digital.
Em ampla matria dedicada casa do casal, intitulada Razes do Brasil (LOPES,
[s.d]), Janete Costa afirma que o projeto arquitetnico de Borsoi tirou partido do
terreno na encosta de um morro para explorar a vista para o mar, e ainda, que a
casa permite a livre entrada de luz natural e circulao de ar. Quando se refere
composio dos ambientes, acredita que a casa expressa, atravs das peas
escolhidas e das vrias colees vista, um pouco da vida dos donos da casa. O
projeto paisagstico projetado por Burle Marx consiste em um exuberante jardim
tropical que circundada toda a casa (Figura 65).

Figura 65 - Fachada norte.

Fonte: Acervo Janete Costa.

134

Percebe-se atravs dos registros fotogrficos que muitas peas tiveram seu local
alterado na ambientao da casa da arquiteta. Isso se deve, entre outras causas, ao
carter efmero da ambientao de interiores, somados a personalidade inquieta de
Janete Costa que estava sempre em busca de novas possibilidades de arrumao.
Alm disso, o grande acervo de mobilirio e objetos decorativos (muitos deles parte
de suas inmeras colees) crescia a cada viagem do casal, o que demandava um
local para ser incorporado ambientao.
Em alguns espaos, sero apresentadas mais de uma verso de ambientao,
privilegiando, no entanto, aquela amplamente publicada no seu livro "Interiores". A
publicao, contudo, omite alguns dos ambientes estudados, desta forma foi
necessrio acessar imagens de outras fontes, como os peridicos e o prprio acervo
da arquiteta.
Sobre a casa de Janete e Borsoi no Rio de Janeiro, Burle Marx diz: "Aquele que
conhece a casa de Janete vai descobrindo um mundo de formas e coisas de
diversas pocas e procedncias. Janete uma constante enamorada das coisas
que nos do uma razo de viver" (COSTA, 1993).
Em seu artigo sobre a casa, intitulado "Generosa e cheia de luz", a jornalista Adlia
Borges afirma: "A cada visita, a casa vai revelando novas facetas, em eterna
mutao, os mveis e objetos mudam mesmo de lugar, h sempre peas novas e
arranjos de flores tropicais, uma casa que extravasa sentimento, histria e cultura".
Infelizmente, algumas das caractersticas originais da casa (Figura 66) no foram
preservadas. As cores foram alteradas e o exuberante jardim de Burle Marx foi
substitudo por grama. Mrio Santos, filho de Janete Costa, sugere o tombamento da
casa como patrimnio da arquitetura moderna, para que possam ser recuperadas e
resguardadas suas caractersticas arquitetnicas (SANTOS, 2014).

135

Figura 66 Fachada oeste (acesso).

Fonte: Acervo Janete Costa.

Figura 67 - Corte esquemtico.

Fonte: Acervo Janete Costa.

136

Figura 68 Planta-baixa: nveis social e servio - PERCURSO 1.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Percurso 1
O percurso 1 tem incio no acesso residncia, que se d atravs de uma ponte que
leva porta de entrada principal e ao patamar de chegada (Figura 69). Para se
acessar aos ambientes de estar da casa necessrio descer os degraus (Figura
70).

137

Figura 69: Acesso principal.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Figura 70 - Vestbulo.

Fonte: Acervo Janete Costa.


138

Iniciando o percurso 1, o patamar de acesso exige uma pausa antes de acessar os


degraus de descida, isso faz com que o visitante tenha a primeira vista do elementos
que vai encontrar pelo trajeto. O patamar funciona como um mirante, que devido a
planta livre, permite ampla visualizao do vestbulo e estar 1. Desde o acesso da
residncia verificamos o destaque especial dado pela arquiteta ao elemento
compositivo "porta de entrada". Neste caso houve, entretanto, uma inverso, pois a
porta que marca a passagem do exterior para o interior do edifcio uma simples
porta branca, sem qualquer detalhe compositivo. Isso porque Janete Costa optou
por dar destaque outra porta que se encontra no mesmo ambiente. Trata-se de
uma porta do perodo colonial em madeira, com almofadas esculpidas, vinda de uma
capela j demolida de um engenho em Goinia, do sculo XVIII. Tal porta foi
utilizada nesse ambiente, denominado de vestbulo, como elemento de fechamento
de um armrio.

Figura 71 - Patamar de chegada e vestbulo vista do Estar 1.

Fonte: Acervo Janete Costa.

O p-direito do patamar de chegada ampliado com o teto em vidro transparente,


que possibilita a incidncia de luz sobre escultura e pedestal Art Dco "Nu Feminino"
em bronze de Elio de Giusto de 1930. Considerada pelo especialista em Art Dco no
139

Brasil, Mrcio Roiter, como uma das peas mais importantes da coleo do casal.
Na descida dos degraus, observa-se na parede obra de arte de Joaquim Tenreiro e
ainda, dispostas no piso, abaixo da escada, uma coleo de piles de pedra,
elementos utilitrios populares, aqui usados como peas decorativas, e ainda duas
pias batismais (Figura 71).

Figura 72 - Vista da porta de entrada.

Fonte: Acervo Janete Costa.

A figura 72 mostra a primeira vista de quem entra na casa. Em primeiro plano, Elio
de Giusto, em segundo, a escultura branca em madeira de Ascnio MMM21. Ao
fundo, j se v o cavalo de carrossel, uma das principais peas decorativas da
residncia. Desta forma, fica claro que Janete Costa privilegia o posicionamento de
elementos decorativos artsticos, para que sejam percebidos primeira visada de
quem entra.

21

artista portugus radicado no Brasil, referncia do neoconstrutivismo na arte contempornea


brasileira

140

Com a descida dos degraus chega-se ao nvel social principal da casa (cota -2,85m).
Os diferentes nveis nesse setor podem ser considerados barreiras acessibilidade
dos objetos, no entanto, representam uma riqueza em termos de visibilidade, que
revela os elementos compositivos medida que se faz o percurso delineado. A
planta livre proporciona esta amplitude visual.
O segundo ambiente do percurso, aqui denominado de estar 1 (Figura 73).
Conforme nomenclatura apresentada na planta baixa um ambiente de "estar", no
entanto, apesar de ter dimenses para tal, no foi ambientado como um espao de
permanncia, exceto pela mesa redonda com quatro lugares usada eventualmente
para complementar o uso da sala de jantar (Figura 75). A generosidade de espao
ocioso neste ambiente permite a visualizao dos demais ambientes desse nvel da
residncia, sendo considerado como mais um mirante (Figura 77).
Figura 73 - Vista geral do Estar 1.

Fonte: Acervo Janete Costa.

141

O trajeto se inicia com uma mesa estilo D. Jos em madeira, na qual est importante
coleo de cabeas em madeira entalhada (Figura 74). No piso, do lado direito de
quem entra, um santo de roca com vestimenta inclusive esculpida em madeira,
possvel de ser visualizada na Figura 71. Esta pea foi encomendada pela arquiteta
em tamanho maior que o usualmente confeccionado pelo artista popular,
configurando-se como uma "interferncia" da arquiteta.

Figura 74 - Coleo cabeas no Estar 1.

Fonte: Acervo Janete Costa.

No canto esquerdo do Estar 1, a quina em vidro do projeto arquitetnico, possibilita a


vista da paisagem. A permanncia nesse ambiente possibilitada pelo mobilirio
formado por mesa "Tulipa" de Eero Saarinen com tampo em mrmore carrara e
cadeiras do conjunto de mobilirio Marjorelle sem brao, sob lustre Lalique. Tal
composio ladeada por candelabro de p Art Dco, fer forge (ferro forjado), e
imagem sacra sobre pedestal (Figura 75). H ainda um armrio antigo, tipo vitrine,
em que esto peas de coleo e escultura - luminria de mesa em bronze com
vaso em granito, de autoria desconhecida, cuja imagem lembra uma lavadeira
carregando uma bacia de roupas sobre a cabea (Figura 76).

142

Figura 75 - Mesa de apoio no Estar 1.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Figura 76 - Luminria.

Fonte: Acervo Janete Costa.


143

Destacam-se ainda nesse ambiente, a escultura amarela em metal de Franz


Weissmann e o cavalo de carrossel alemo do sculo XVIII, comprado em Lisboa.
Dentre as tantas peas, o cavalo consta como uma das favoritas do casal e,
portanto, posicionada em local de ampla visibilidade. De qualquer dos ambientes
sociais possvel a sua visualizao. Vale ressaltar que o cavalo sempre
permaneceu neste local (Figura 77).
Figura 77 - Estar 1.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Continuando o percurso, no mesmo nvel, chega-se ao Estar 2. O ambiente mais


utilizado da casa. Inicialmente, este ambiente no possua sofs, como mostra a
figura 78, em que aparecem as cadeiras Wassily e a chaise Le Corbusier. Com o
uso, contudo, percebeu-se que era o ambiente onde as pessoas desejavam
permanecer por mais tempo, devido proximidade com o jantar. Os ambientes de
permanncia prolongada eram anteriormente aqueles de cota inferior, que para
acess-los seria necessrio descer as escadas. Desta forma, incorporaram-se sofs
e poltronas ao Estar 2, entre elas a chaise 670 de Charles & Eames(1956).
H ainda mesa lateral em madeira com detalhes entalhados, sobre esta o So
Miguel Arcanjo, uma imagem barroca em madeira do sculo XVII. Outro destaque
144

a escultura vertical preta de 2m, em ferro, de Joaquim Tenreiro. Vaso Gamet, vaso
William Moorcroft, bowl Louis Majorelle, peas Galls, Laliques e Tiffanys preechem
o ambiente seja nas mesas laterais ou at mesmo no cho (Figura 78).
Os vidros distribudos ao longo da casa so os objetos especiais para Janete Costa.
Em depoimento sobre sua coleo, ressalta a magia dos vidros pela sua delicadeza,
transparncia, possibilidade de formas, cores, relevos e acabamentos (UMA VIDA,
2008).
Figura 78 - Estar 2.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Como espao adjacente ao Estar 2, a varanda, que considerada mais uma rea de
estar, s que externa. O espao composto por conjuntos de mesas em pedra e
poltronas em fibra natural. As duas fotos apresentadas (Figura 79 A/B) revelam
momentos distintos. Percebe-se que as mesas e as esculturas foram substitudas,
contudo mantendo-se o mesmo layout inicial. Destacam-se neste ambiente a

145

escultura em concreto de Piero Bondi (Figura 79A) e a escultura vertical preta de


Evandro Carneiro (Figura 79B).
No h registros fotogrficos, mas segundo depoimento de Roberta Borsoi, neste
deck estavam dispostas vrias peas do artista plstico Francisco Brennand
(BORSOI, 2013).

Figura 79 A/B - Varanda (fachada sul).

Fonte: Acervo Janete Costa.

Voltando ao interior da casa, o percurso leva ao ambiente de jantar. As fotos de


pocas diferentes evidenciam as alteraes ocorridas, especialmente em relao
aos objetos sobre o aparador, e tela entre os nichos na parede. Na primeira imagem
(Figura 80A), destaque para castial desenhado por Janete Costa. Na segunda
(Figura 80B), imagem barroca de So Joaquim e a coleo de vidros Art Dco. O
quadro da primeira imagem foi substitudo pela obra amarela de Tomie Otake.
A mesa e aparador foram desenhados pela prpria arquiteta, e compe o ambiente
com cadeiras Mackintosh (1918) e tela de Burle Marx sobre o aparador. Os nichos
abrigam coleo de loua composta de peas de origens diversas (Figura 80A/B).

146

Figura 80A/B - Sala de jantar.

Fonte: Acervo Janete Costa.

necessrio descer a escada para acessar os ambientes de Estar 3 e 4 divido a


diferena de nvel (cota -4,25m). Por esse motivo, esses espaos eram pouco
utilizados (BORSOI, 2013), no entanto, amplamente visveis a partir do nvel
superior, local de maior uso. Diferentemente da maioria dos ambientes da casa, em
que a acessibilidade e a visibilidade se equiparam, o Estar 3 e 4 so mais visveis
que acessveis.
No Estar 3, uma mesa mineira a vitrine que expe santas de roca, mais um
exemplar da sua coleo de arte popular. Nas paredes, pinturas de casarios de
Burle Marx convivem com desenhos Joo Cmara. A chaise Le Corbusier est
posicionada de forma "solta" permitido a fluidez no espao, e voltada para o
ambiente interno e no para a paisagem, compondo o cenrio com um pequeno
recanto de permanncia de estar (Figura 81).

147

Figura 81: Estar 3.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Unindo o Estar 3 e 4, uma prateleira-vitrine "area" expe a coleo de antigos


frascos de farmcia do casal. Tal coleo tem como pano de fundo uma bandeira de
vidro fixo. O posicionamento dos vidros no chega a comprometer a visibilidade ou a
luminosidade proporcionada pelo artifcio do projeto arquitetnico (Figura 81).
No Estar 4 destacam-se as poltronas Marjorelle com brao, a mini-estante Emile
Gall, usada como mesa lateral (Figura 83). Uma grande vitrine projetada na prpria
alvenaria abriga coleo de vidros e cermicas (Figura 82). Este ambiente encerra o
percurso 1.
De uma maneira geral os ambientes analisados so espaos convexos, visualmente
h entre todos co-presena e co-cincia entre os objetos e pessoas. A barreira dada
pela diferena de nvel no impede a visualizao do ambiente, apenas restringe a
acessibilidade.
148

Dentre a riqueza e quantidade dos elementos compositivos, destacam-se os


elementos ressaltados neste trabalho, os representantes da arte popular e
artesanato. Tais como a coleo de cabeas entalhadas, os santos de roca, exvotos, arte sacra, as cermicas, cestarias, e ainda os arranjos tropicais e arte
contempornea brasileira.

Figura 82 - Estar 4.

Fonte: Acervo Janete Costa.


149

Figura 83 - Mesa Emile Gall.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Figura 84 Planta baixa: nveis acesso e cobertura - PERCURSO 2.

Fonte: Acervo Janete Costa

150

Percurso 2
Voltando para hall de chegada, o prximo ambiente de estar a ser apresentado a
rea de lazer da casa: deck e piscina. Estas reas so acessadas tomando-se outra
direo, a partir do degrau em madeira que se v ao lado esquerdo do patamar de
chegada. Na cobertura da casa, a imagem do deck da piscina exibe o colorido
externo da casa em harmonia com a paisagem. O volume das cobertas inclinadas
no impede a viso do entorno, a cor azul escolhida para o telhado harmoniza com a
natureza do entorno composta de verdes e azuis. A coberta transparente propicia a
permeabilidade da viso.
A exuberncia da mata verde circundante revelada atravs desta imagem
associada ao cu, o mar, o telhado azuis, o espelho d'gua da piscina tambm
elemento compositivo de cor que sugere rebatimento de tantos azuis (Figura 85).
O mobilirio compositivo do deck escasso, observam-se apenas duas
espreguiadeiras e uma mesa com conjunto de cadeiras, no entanto, algumas peas
de artesanato esto dispostas ao redor do deck, destacando-se o leo entalhado em
madeira da Famlia Marinheira, artesos de Boca da Mata, Alagoas (Figura 86).
Numa viso geral do espao aberto percebe-se a total harmonia do edifcio com seu
entorno, que figura como protagonista, sem a presena barreiras fsicas ou visuais,
que impeam a assimilao das visuais do mar ou da mata.

151

Figura 85 - Piscina.

Fonte: Acervo Janete Costa.


Figura 86 - Deck piscina.

Fonte: Acervo Janete Costa.


152

Percurso 3
O terrao inferior est na cota - 8,45m, esse ambiente acessado atravs da
escada central localizada entre o Estar 1 e 2. No existe entre os documentos
pesquisados no acervo do escritrio Borsoi Arquitetos, qualquer planta com
indicao desta rea.
A arquiteta Roberta Borsoi, construiu uma "planta falada" para que fosse entendida a
localizao do referido ambiente, indicando que o terrao fica em baixo do setor
ntimo da casa, e esta voltado para a fachada sul.
Considerado ambiente de estar social, o terrao basicamente composto por duas
poltronas em cip do artesanato cearense, um banco rstico, no qual se expe
peas de artesanato em madeira da Famlia Julio e do Mudinho, e ainda uma
cabea entalhada do artista Maciel. H uma pea vertical que um totem, do artista
piauiense Cornlio, uma cabea do pernambucano Nicola colocada no piso e os
calangos em cermica de Galdino (Figura 87). Com vistas para o mar e a mata, este
terrao de uso eventual, mas nem por isso menos decorado, encerra as anlises das
reas sociais da residncia.
Figura 87 - Terrao.

Fonte: Acervo Janete Costa.


153

4.2.2 Residncia Recife - PE

Este projeto de um apartamento residencial no Edf. Robert Bruce Harley Jr.,


situado na Av. Boa Viagem, em Recife - PE. O projeto de arquitetura do Atelier de
Arquitetura, do arquiteto Alex Lomachinsky, datado de 2000 e a ambientao de
Janete Costa de 2003. Com rea de 300m, e rea social de aproximadamente 60m
a residncia composta por seis ambientes sociais: hall de chegada, ambiente de
estar individual (Estar 1), sala de estar propriamente dita (Estar 2), varanda, sala de
tv, e sala de jantar.
Figura 88 - Planta-baixa residncia Recife - PE.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Na planta oficial encontrada nos arquivos da arquiteta (figura 88), o layout no


condiz com as imagens das fotos: o hall de chegada, no est desenhado; no
primeiro ambiente onde est uma mesa redonda, foi executado um ambiente de
estar; onde est previsto uma aparador, prximo ao estar, foi colocada uma mesa de
apoio e no Estar 2, sofs e poltronas esto em posies invertidas. Estes registros
154

demonstram que o projeto de layout para Janete Costa pode ser considerado uma
ferramenta de estudo, no qual o desenho susceptvel a alteraes, e cuja principal
funo setorizar as funes e quantificar o

mobilirio. Percebe-se a

permeabilidade dada pelo layout, considerando que mesmo com as modificaes


feitas, a fluidez entre os espaos permanece.
Iniciando o percurso pelo hall de chegada (Figura 89), a narrativa aponta para a
porta desenhada por Janete Costa, como primeiro elemento lanado, a fim de afetar
a percepo do usurio, caracterstica destacada na obra da arquiteta. A porta
feita em madeira escura, e quadrados em vidro que permitem parcial passagem de
luz para o hall externo, o hall do elevador.
No hall de chegada, o aparador em ferro e vidro desenho da arquiteta (Figura 89),
e faz composio na mesma linguagem da mesa de centro do ambiente de Estar 2.
Sobre este aparador, peas em vidro e conjunto de luminrias antigas. A valorizao
de artistas locais confirmada, pois as principais obras de arte que esto dispostas
neste ambiente, so dos artistas pernambucanos Jos Paulo, a obra em espiral, e
Eudes Mota, o banco oratrio.

155

Figura 89 - Hall de chegada.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Continuando o percurso, no primeiro ambiente de estar (Figura 90), dois clssicos


representantes do movimento moderno, a chaise loungue de Le Corbusier (1928) e
a mesa lateral Tulip de Eero Saarinen (1955), compem a ambientao com
elementos artesanais, um pufe de palha natural e o tapete de retalhos, cuja
interferncia da arquiteta foi sugerir a combinao de cores. Destaque para o arranjo
tropical na mesa lateral antiga, ressaltando a flora local.
Um quadro de Joo Cmara, artista paraibano radicado no Recife, compe o Estar 1
com uma mscara africana e escultura sobre mesa lateral. Neste ambiente, ao
fundo, foi criado um nicho na alvenaria, que funciona como vitrine para abrigar par
156

de vasos antigos em porcelana, e mais alguns objetos de vidro que recebem


iluminao especial embutida no prprio nicho.
Figura 90 - Estar 1.

Fonte: Acervo Janete Costa.

O prximo ambiente do trajeto aquele onde se encontra a mesa de apoio.


Alternativa recorrente nos projetos de Janete, pois alm de servir como apoio para o
jantar, mesmo no sendo contguo ao ambiente esse tipo de mvel atende a
demanda quando o nmero de lugares sentados disponvel no suficiente. Alm
disso, pode exercer mltiplas funes de acordo com a necessidade dos moradores.
Neste ambiente que antecede a varanda, o mobilirio esta posicionado na
interseo de dois panos de vidro com vistas privilegiadas do mar. Ao fundo, na
varanda, observa-se um cacto, que pela transparncia do vidro e proximidade do
ambiente, acaba por se tornar um elemento compositivo de visualizao interna, e
mais um elemento a ser destacado (Figura 91).

157

Figura 91 - Mesa de apoio.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Pela ausncia de registros fotogrficos especficos da varanda, o percurso continua


analisando o Estar 2. Composto pela mistura das poltronas Basculant (1928) de Le
Corbusier, com poltronas medalho e mesa lateral antiga, alm de estofado em tom
vibrante. Fazem parte deste ambiente, peas decorativas adquiridas em antiqurios
assim como escultura moderna (autor no identificado) disposta sobre pedestal
desenhado pela arquiteta, e mais uma vez a mesa Tulip (1955) de canto. Destaque
para a mesa de centro desenhada por Janete Costa, referncia ao desenho do
aparador do hall de chegada classificados nesta pesquisa como "mobilirio autoral"
(Figura 92), que comporta a iluminao indireta do Estar 2, feita atravs de luminria
antiga de mesa, associada a luminria de p.
Neste ambiente a flora local destacada atravs de flores e folhas tropicais, como
se fossem peas artsticas (Figuras 92 e 93). Os tecidos das cortinas e persianas
so de fibras naturais como: linho, algodo, palha e sisal. Ao fundo, na varanda
possvel identificar uma imagem de anjo esculpida em madeira de artista no
identificado (Figura 93).
158

Figura 92 - Estar 2.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Figura 93 - Estar 2.

Fonte: Acervo Janete Costa.

159

Na sala de tv, a mesa de centro e a estante tambm foram desenhadas por Janete
(Figura 94 e 95). Na mesa de centro, entre outros objetos, peas artesanais em
cermica (Figura 94). Na estante em que esto dispostos os equipamentos de udio
e vdeo, h nichos para abrigar coleo de copos e algumas peas de vidro. Nas
laterais do mvel h um rasgo na parede onde esta embutida a iluminao indireta
do ambiente (Figura 95).
Figura 94 - Sala de tv.

Fonte: Acervo Janete Costa.


Foto 95 - Sala de tv.

Fonte: Acervo Janete Costa.


160

A vista do hall de chegada, a partir da sala de tv (Figura 96), apresenta tanto os


pontos de iluminao embutidos no teto, quanto iluminao indireta. O
detalhamento dos forros de gesso em curvas, nveis e desenhos rebuscados to em
uso na arquitetura de interiores brasileira, no faz parte do repertrio de Janete
Costa. Ela tira partido deste apenas para embutir a iluminao geral dos ambientes
e complementando-a com pontos de luz indireta em forma de luminrias e lustres.
Estas peas geralmente ganham destaque, seja pela sua posio no ambiente, seja
pelo seu desenho arrojado, ou seu valor de antiguidade/artstico. Nesta imagem
possvel visualizar tambm um aparador antigo com uma imagem sacra que faz
parte da composio do ambiente de jantar (Figura 96).
Figura 96 - Vista a partir da sala de tv.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Compondo com a mesa de jantar cujo p desenho da arquiteta, aparecem


cadeiras estofadas de brao antigas, tipo trono, nas cabeceiras (no mesmo tom
magenta do sof do Estar 2) ,em composio com oito cadeiras novas tipo
medalho estofadas em tom neutro. O aparador em madeira e vidro tambm foi
desenhado por Janete Costa, assim como o suporte para o balo chins,
configurando uma interferncia da arquiteta, que compe a iluminao do ambiente

161

junto lustre de cristal Baccarat. Ao fundo, destaque para a obra do artista plstico
pernambucano Rinaldo (Figura 97).
Figura 97 - Sala de jantar.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Conclui-se que os ambientes do setor social desta residncia sem barreiras para a
acessibilidade e visibilidade, podem ser considerados todos espaos convexos,
dada a sensao de incluso entre estes, indicando que de qualquer ponto do
ambiente h a co-presena e a co-cincia entre os objetos e o observador, devido
planta livre e ao layout proposto.
A percepo sensorial remete a um ambiente tropical, seja devido ao uso de alguns
materiais especficos, seja atravs da flora, dos temas pintados pelos artistas
contemporneos, das peas entalhadas, da arte sacra, entre outros. Estes
elementos estabelecem, de forma abstrata, a cultura local.

162

4.3.3 Residncia de Macei - AL


Este projeto de 2008 foi um dos ltimos da arquiteta. Localizado em um edifcio
residencial em Macei AL, possui uma particularidade, pois faz parte de duas
fases da obra de Janete Costa. A primeira no ano 2000 quando Janete foi convidada
a projetar todo o apartamento da famlia, e a outra, oito anos depois quando a
arquiteta volta para atualizar a ambientao. Entretanto, ela interfere apenas na sala
de estar principal. H de se ressaltar tambm que neste projeto o layout
apresentado condiz com as imagens das fotos, o que raramente acontece nos
projetos de Janete Costa.
O setor social composto de trs ambientes: estar, tv e jantar (Figura 98). A planta
baixa original de uma sala de 86m, porm com a incorporao um dos ambientes
do setor ntimo da residncia transformado em sala de jantar houve um acrscimo
de 19 m, o setor social da residncia que passa a ter 105 m. Esta reforma faz parte
da primeira interveno da arquiteta na residncia, mantida na segunda etapa. A
planta baixa com a proposta de reforma passa a ter formato em "L".

163

Figura 98 - Planta-baixa residncia Macei - AL.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Neste caso no h o hall de chegada, portanto o primeiro ambiente do percurso a


sala de estar. O giro esquerda da porta de acesso direciona a visualizao da sala
de estar como ambiente principal para o visitante, o ambiente que foi completamente
reformulado pela arquiteta na sua segunda atuao. O estar que anteriormente
possua um layout com dois ambientes passa a ter um ambiente nico. Chama a
ateno o fato de o arquivo pesquisado com as imagens deste projeto no
contemplar sequer uma imagem da porta de acesso, sabendo-se que este elemento
sempre mereceu detalhamento especial da arquiteta.
164

Mais uma vez a narrativa proposta apresenta peas artsticas de impacto visual ao
abrir da porta principal. Iniciando o percurso no ambiente de estar, primeira visada
esto as obras dos artistas contemporneos locais: uma escultura em forma de
carretel em ferro e cermica do pernambucano Jos Paulo e uma pintura do
cearense Jos Guedes. Compondo

a ambientao

um representante

do

modernismo: o design clssico da poltrona Egg (1958) de Arne Jacobsen, e ainda


folhagem tropical. A mesa lateral desenho de Janete Costa, e expe peas em
vidro e luminria antigas (Figura 99).
Figura 99 - Sala de estar.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Ao longo do percurso do adentramento vo se apresentando pontualmente e


uniformemente os artefatos decorativos distribudos ao longo dos diferentes
espaos. Na mesa de centro mais uma pea em cermica do artista Jos Paulo, e
na parede outro pernambucano: Aprgio Fonseca. Na mesa de canto luminria e
porta-retratos, ao lado de garrafas em cermica de artesanato (Figura 100).

165

Figura 100 - Sala de estar.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Continuando o percurso ao longo do estar, observa-se mesa de canto desenhada


por Janete Costa que apoia arranjo de flores tropicais junto a par de vasos, portaretratos e luminria. Na parede o artista pernambucano Eudes Mota. No ambiente
como um todo se percebe a predominncia de tons terrosos, remetendo cermica
e palha (Figura 101).
Figura 101 - Sala de estar.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Um cesto artesanal de palha aparece como insero pontual do artesanato local ao


lado das poltronas, com funo de guardar revistas (Figura 102).
166

Figura 102 - Vista da sala de estar.

Fonte: Acervo Janete Costa.

A sala de tv permaneceu com a ambientao original. O layout proposto para a sala


de tv, tambm funciona como uma barreira para a contiguidade dos ambientes na
medida que "d as costas" para o estar principal. A colocao de um aparador
tambm representa uma barreira acessibilidade e demarca as etapas de atuao
entre a primeira e segunda interveno da arquiteta. O aparador com desenho da
arquiteta, uma vitrine que comporta vidros, luminria e prato em cermica. Um
castial desenhado por Janete Costa destaca-se na transio entre o estar e a sala
de tv, junto com obra de arte novamente do pernambucano Aprgio Fonseca (Figura
103).

167

Figura 103 - Vista transio salas.

Fonte: Acervo Janete Costa.


Figura 104- Sala tv.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Na figura 104 possvel perceber um cesto de palha no piso ao lado do aparador,


como mais uma insero pontual do artesanato local. Esta imagem revela tambm o
diferente tratamento nos rebaixos de teto dado a este ambiente cuja iluminao esta
totalmente embutida no forro de gesso, enquanto na sala de estar, a iluminao
feita por pontos de luz. Ainda na imagem 104, com dificuldade se percebe na
varanda cadeiras "Roberta" desenho consagrado de Janete Costa.

168

O mvel semifixo da tv projetado pela arquiteta alm de comportar todo


equipamento de udio e vdeo, reserva nas suas laterais nichos para peas
decorativas, assim como na parede ao fundo, no acesso a sala de jantar (Figura
105).
Figura 105 - Mvel tv.

Fonte: Acervo Janete Costa.

Por fim a sala de jantar que foi incorporada ao setor social sala com o intuito de
ampliar a rea social da residncia, e s pode ser vislumbradas por aquele visitante
que adentra o espao, desta forma no pode ser considerado espao convexo, pois
no h acessibilidade visual ou fsica direta a este ambiente. Por se tratar de um
espao que fazia parte de outro setor da casa, na sua adaptao ao setor social
prejudicada por condicionantes do prprio projeto de arquitetura. Por questes
estruturais, mantiveram-se parte das alvenarias que se apresentam como pequenas
barreiras visuais. No h fotos da sala de jantar, no entanto figura 105 percebe-se
ao fundo o referido ambiente.
De uma maneira geral a nova sala de estar proposta por Janete congrega a maioria
dos elementos que conferem distino aos seus projetos. No por acaso o nico
espao convexo da ambientao, pois apenas neste ambiente de estar o layout
169

proposto por Janete Costa permite uma co-presena e a co-cincia entre pessoas e
artefatos, merecendo destaque as obras de arte dos artistas pernambucanos, os
arranjos tropicais e pontuais inseres de artefatos artesanais.

170

4.4 Concluses
Dos elementos compositivos identificados no repertrio de Janete Costa a maioria
est presente nos projetos analisados em maior ou menor proporo, sendo a porta
de chegada, as vitrines os mais recorrentes entre os fixos, e os artefatos modernos,
artsticos e populares e peas de sua autoria entre os mveis.
Para identificar as peas remanescentes das interferncias de Janete Costa foi
necessrio consultar a arquiteta Roberta Borsoi, que identificou um tapete cuja
tonalidade foi sugerida pela arquiteta, um santo de roca que foi executado
especificamente a pedido da arquiteta num tamanho maior fora do padro usual, e
ainda, uma luminria feita com um balo chins, cuja base foi desenhada por Janete
Costa.
Na anlise das plantas-baixas que apresentam o desenho do layout, percebe-se que
este nem sempre seguido risca, mas uma base bastante til para o domnio
geral dos ambientes sociais a serem setorizados, e para a quantificao do
mobilirio dos ambientes.
A narrativa observada nos ambientes atravs dos percursos traados revela a forma
de como o espao foi estruturado combinando os mais variados elementos
modernos com a arte popular e o artesanato para alcanar o efeito especfico na
percepo do observador, que no caso a valorizao pontual e destacada dessas
manufaturas.
As ambientaes de Janete Costa apresentam-se geralmente cones do design
moderno em ambientes pontuados por artefatos artesanais de artistas populares ou
contemporneos locais. Observa-se que a forma como eles se dispem no espao,
de maneira alternada e precisa, demonstra que arquiteta se preocupou em equilibrar
tais elementos para no transformar suas composies em algo que pudesse ser
considerado folclrico ou temtico. H tambm o cuidado em fazer um trabalho
autoral cujo objetivo demonstrar sua ligao tanto com o original do Brasil quanto
com o que est ligado ao contemporneo.

171

A anlise dos casos revela que h uma ateno especial da arquiteta em relao
primeira visada de quem adentra seus ambientes, visto que os elementos de maior
valor artstico so geralmente posicionados no hall de chegada. Dos ambientes
sociais, o hall de chegada e o estar so sempre "espaos convexos" em que
pessoas e coisas mantm relao direta de visibilidade e acessibilidade.
Os percursos de adentramento vo revelando a permeabilidade dos espaos
propostos, dados pela fluidez na circulao entre eles, sendo todos bastante
acessveis e tambm sem barreiras visuais entre eles, na maioria das vezes. Isso
acontece devido a generosidade de espaos ociosos entre os layouts dos diversos
ambientes de estar. Janete demonstra um completo domnio do layout utilizando-o
como ferramenta de induo ou restrio aos espaos. Considerando tambm os
condicionantes do prprio projeto arquitetnico, Janete Costa cria ambientes mais
ou menos acessveis.
Janete Costa revela sua abordagem moderna ao integrar a arquitetura do edifcio
ambientao e ao exterior, geralmente dadas por paisagens privilegiadas. Na
verdade Janete Costa percebe a riqueza e as potencialidades da arquitetura e do
entorno para valorizar a sua ambientao, observando pontos de visuais da
paisagem para posicionar o layout, diferena de nveis para hierarquizar a colocao
de objetos, locais de iluminao natural para posicionar os arranjos, considera
transparncia dada pelas vedaes envidraadas do projeto para no criar barreiras
e sim permitir a entrada do visual externo como elemento compositivo do espao
interno, desta forma a vista do mar, por exemplo, participa do ambiente interno com
sua cor, como se fosse componente artstico.
Percebemos que a sua prpria casa um laboratrio de experimentao de layouts
e possibilidades entre os elementos compositivos, que ora esto em um ambiente
ora em outro. A flexibilidade das propostas da arquiteta facilita o atendimento das
novas demandas que surgem com o uso da residncia, atendidas atravs da
modificao dos layouts.

172

5 CONSIDERAES FINAIS
Janete Costa acreditava que arte, design e arquitetura em nosso pas deveriam
expressar identidades locais e fortalecer a cidadania. A interseo entre estes trs
campos do conhecimento presentes na obra de Janete Costa, ressalta a
interdisciplinaridade inerente ao seu trabalho, que desperta cada vez mais o
interesse dos pesquisadores brasileiros.
Esta dissertao apresenta uma parte da obra de Janete Costa, destaca suas
principais caractersticas com base na sua formao e influncias, evidenciando a
abrangncia e importncia de sua obra no cenrio nacional.
Contribui tambm para dar visibilidade produo de arquitetura de interiores
moderna e ao exerccio profissional dos arquitetos, designers, artistas e artesos
nos ltimos 50 anos. A pesquisa revela que Janete Costa, alm de incentivar e
influenciar diretamente os modos de fazer de artesos e apresentar a arte popular
sob outra tica, ps em evidncia prticas que se tornaram referncia e foram por
ela desenvolvidas de forma pioneira, especialmente, no que concerne valorizao
desses elementos populares.
No seu projeto "Interferncias", Janete Costa age tal qual um mestre da Bauhaus,
que acreditava na soma do saber terico com o saber dos profissionais do ofcio.
Quando Janete vai s comunidades orientar os artesos-artistas no intuito, entre
outros, de aumentar a produo desses grupos, essa atitude reproduz o debate da
formao do Moderno, quando as dicotomias artesanato x industrializao,
qualidade x quantidade estavam no cerne das discusses.
Os objetos artesanais e materiais da cultura popular recuperam o aconchego das
casas modernas superequipadas e tidas como "frias" na sua aparncia, trazendo
para os espaos interiores elementos que alm de serem manufaturados com
matrias-primas "quentes" como o barro, palha, madeira, so smbolos de uma
ligao com o lugar, de uma memria afetiva ancestral. Janete Costa atua desta
forma, segundo a perspectiva humanstica apresentada por Giedion que considera

173

os sentimentos e emoes fatores decisivos que do significado as coisas mais


familiares e comuns (GIEDION, 1954, p.426).
Com sensibilidade artstica, Janete Costa fez da arte elemento central nas
ambientaes. Sua ligao com artistas contemporneos locais revelada em seus
croquis ressalta a "obra de arte de artista pernambucano", e expressa seu
comprometimento em valorizar o que do local (Figura 37).
Sua postura foi decisiva especialmente em valorizar a arte popular brasileira, assim
como a figura do artista popular, procurando sempre a incluso social e da gerao
de renda por meio de seus projetos. Vale salientar que suas aes pelo popular
geraram desdobramentos prticos e econmicos, homenagens, alm de pesquisas.
Aspectos crticos do Movimento Moderno presentes na obra de Janete Costa
provm da sua formao na Faculdade Nacional de Arquitetura da Universidade do
Brasil na dcada de 1960, pois os princpios deste estavam associados ao contexto
histrico e cultural da poca. Os princpios do movimento internacional foram aqui
apresentados buscando uma conexo no s com o fazer projetual de Janete Costa,
mas tambm, com os elementos compositivos por ela utilizados, que se refletiram
tambm na sua atitude profissional.
Seu fazer projetual revela que Janete considera as potencialidades da arquitetura do
edifcio tirando partido destas como aliadas para enriquecer sua ambientao.
Janete cria e recria as reentrncias e salincias, diferenas de nveis, transparncias
e planta livre para propor layouts com abundncia de espaos livres entre eles nos
quais possa estabelecer a valorizao das peas por ela eleitas como importantes.
Para tal, faz uso de mobilirio por vezes continuados da prpria alvenaria, outras
vezes semifixos ou soltos, porm a maioria com seu desenho. Percebe-se que seu
desenho autoral tambm revela caractersticas modernistas e ps-modernistas com
o uso do ferro e vidro nos seus detalhamentos e principalmente composies as
vezes de linhas retas, por outras com referncias historicistas. O modernismo esta
presente mais uma vez quando lana mo das peas consagradas do design. As
caractersticas identificadas na sua forma de trabalho revelam sua personalidade
intuitiva e na medida que estabelece um mtodo, sem rigidez, nas etapas de projeto.
174

No entanto com o compromisso de atender as demandas do cliente, acomodar os


equipamentos domsticos e principalmente conferir ao ambiente personalidade,
considerando as dimenses culturais do local atravs de da insero pontual da arte
popular e do artesanato.
Este aspecto foi na verdade o grande diferencial na sua obra - os traos regionais,
reflexo de suas origens. Essa caracterstica lhe ofereceu notoriedade no cenrio da
arquitetura de interiores brasileira: Assim que nasci logo bebi gua num pote de
barro dizia ela ressaltando suas origens (UMA VIDA, 2008).
Seu objetivo era elevar a arte popular e o artesanato a condies de valorizao no
s econmicas, mas principalmente de significado para as elites, acreditando criar
sua marca: " a partir destes trabalhos que se chegar a uma imagem pura e
satisfatria do desenho brasileiro" (NOGUEIRA, 2003).
Janete Costa alterou a mentalidade da sociedade com a insero desses objetos e
obras nos ambientes por ela projetados, pois gerou um novo olhar sobre aquelas
peas que antes no possuam qualquer status e agora eram apresentadas como
preciosas, dignas de destaque nas suas ambientaes.
A obra de Janete Costa , portanto um somatrio de todas as suas apropriaes e
referenciais da cultura popular. Identifica-se, contudo, uma unidade na diversidade
dada pela sua caracterstica prpria e pioneira de incorporar o popular e o erudito
nos seus ambientes em p de igualdade. Em algumas situaes, coloca objeto de
arte popular ou artesanal como principal elemento compositivo de suas
ambientaes acomodando-os em pedestais - referncia aos suportes das obras de
arte que nos museus so selecionadas e destacadas e expostas desta forma,
indicando sua magnitude, atravs de estratgias narrativas que direcionam o olhar.
Os elementos utilizados por Janete Costa nas suas ambientaes se relacionam
com o espao interno de forma pontual e equilibrada, para que no se configure um
ambiente "folclrico", desta forma so combinados aos elementos modernos.
Conclui-se, portanto, que a sua contemporaneidade esta nesta combinao
equilibrada de elementos.
175

Janete Costa procurou imprimir uma caracterstica prpria a sua obra: "nossa
identidade o que nos diferencia dos outros". Por conseguinte, afirma-se como uma
das principais nomes da cultura brasileira, que fez da sua profisso de arquiteta uma
extenso do seu pensamento criativo: "voc s existe na medida em que cria" e
revelou-se pioneira no uso de peas da arte popular e artesanato na arquitetura de
interiores moderna brasileira.
A importncia de Janete Costa coloca seu nome alm da arquitetura de interiores
moderna brasileira, mas na histria da cultura, pois atravs de operaes histricas
(GUIMARAENS, 2009), contribuiu tambm para construir e promover a ideia de
Patrimnio dos bens tradicionais e populares.
Desdobramentos:
A partir de 2011, comeam a ser elaborados os primeiros trabalhos acadmicos e
pesquisas sobre a obra de Janete Costa, entre os quais se destacam a monografia
intitulada "O moderno e o vernacular na arquitetura de interiores de Janete Costa"
(GTI, 2011), e o prprio Inventrio Janete Costa (MOREIRA, GTI, CARVALHO,
OLIVEIRA, 2013).
A forma singular de fazer arquitetura de interiores, que certamente influenciou tantos
arquitetos, sugere a existncia de uma "Escola Janete Costa de Arquitetura de
Interiores. As informaes coletadas e artigos de jornalistas apresentados
anteriormente demonstram que h muito que se sondar. Uma pesquisa futura
aprofundaria esta suposio.
Caracteriza-se uma escola por sua homogeneidade e originalidade. No caso de
Janete Costa, isso no diz respeito produo de um grupo de arquitetos, mas sim
de apenas uma personagem. Deste modo, a investigao partiria do conjunto de sua
obra como arquiteta, e as repercusses desta no trabalho de seus colegas,
demonstrando de que forma suas atitudes projetuais influenciaram os arquitetos
locais contemporneos. E ainda, consideraria os impactos que a sua obra causou na
sociedade, indicando a possvel formao de uma escola local.

176

O tema relativo existncia de uma "Escola de Arquitetura Moderna do Recife" vem


sendo discutindo desde a ideia lanada por Bruand em 1969, quando ainda era
"cedo" para falar de uma Escola do Recife. Foi posteriormente, retomada por Luiz
Amorim, em 2001, no seu texto: "Modernismo recifense: uma escola de arquitetura,
trs paradigmas e alguns paradoxos". Vale ressaltar ainda o questionamento de uma
suposta "Escola do Recife" de Arquitetura por Guilah Naslavsky (NASLAVSKY,
2004) (IDEM, 2005).
H, at hoje, continuidade do debate sobre a existncia da "Escola de Recife" como
representante de uma sntese de uma arquitetura regional, demonstradas nas
palavras do Prof. Geraldo Gomes, que afirma que as experincias locais foram muito
relevantes a partir de fins dos anos 1950, e incio dos anos 1960, no sentido de
definio de uma identidade regional, de uma possvel forma de fazer arquitetura
local (NASLAVSKY, 2012, p.24).
Baseando-se em tal debate, importante referncia como base para a metodologia
investigativa, seria possvel traar um paralelo para investigar em que aspectos esta
hiptese poderia se estender para a existncia de uma Escola de Arquitetura de
Interiores.
Desta forma, apresenta-se um novo questionamento propulsor que entusiasma o
pesquisador a iniciar um novo percurso, alm de estimular novas investigaes de
outros estudiosos. Pretende-se, portanto, dar continuidade aos estudos, avanar no
mapeamento do fazer projetual de Janete Costa, que poder se transformar em
subsdio para enriquecer a formao de novos profissionais da rea. A futura
pesquisa pretende enfocar, especialmente, a abrangncia de sua atuao, e
influncia no fazer projetual de outros arquitetos. Tal estudo poder indicar caminhos
para responder s perguntas: - Qual o impacto da obra de Janete na arquitetura
regional? E quais as caractersticas que configuram uma possvel Escola Janete
Costa de Arquitetura de Interiores?
A pesquisa que aqui se encerra poder dar incio a uma nova pesquisa.

177

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185

APNDICE - Linha do tempo de Janete Costa

1932 - 3 de junho. Nascimento de Janete Ferreira da Costa em Garanhuns-PE.


Primognita de Francisco Ferreira da Costa, superintendente de usina
termoeltrica, e de Carmen Viana da Costa, professora. Irmos: Maria Dirce
Ferreira da Costa e Geraldo Ferreira da Costa.
1936-1939 - Vive em Joo Pessoa - PB.
1939-1947 - Vive na Praia da Conceio em Paulista - PE.
1947-1952 - Vive em Natal - RN.
1952 - Mudana para o Recife - PE, onde inicia os estudos no Curso de Arquitetura
da Escola de Belas Artes de Pernambuco.
1954 - Casamento com Maurcio Leito Santos, arquiteto pernambucano.
1956 - Mudana para Niteri-RJ e transferncia do curso de arquitetura para a
Faculdade Nacional de Arquitetura, no Rio de Janeiro.
1956 - Nascimento da primeira filha Claudia Roberta Santos, arquiteta.
1958 - Nascimento da segunda filha Lcia Roberta Santos, galerista.
1960 - Nascimento do filho Mrio Santos, arquiteto.
1960 - Abertura da loja de mveis e objetos de decorao, Escala, na Praia de
Icara, em Niteri-RJ. Lanamento da primeira linha de mveis, chamada
Senzala, desenhados pela arquiteta e seus scios.
1961- 15 de dezembro. Formatura em Arquitetura pela Faculdade Nacional de
Arquitetura do Brasil.
1989/69 - Retorno ao Recife e casamento com o arquiteto carioca Accio Gil Borsoi.
1969/1970/1972 - Obteno da Premiao Anual do Instituto de Arquitetos do Brasil,
Seo Pernambuco (IAB-PE).
1970 - Aquisio da casa da Rua do Amparo, n 60 em Olinda- PE, onde fixou
residncia com Accio Gil Borsoi.
1972 - Nascimento da filha com Accio Gil Borsoi, Carmen Roberta Borsoi, arquiteta.
1979 Proferimento de curso de Planejamento de Interiores na Fundao Joaquim
Nabuco.
186

1979 Viagem cultural a China a convite do Governo Chins.


1979 Proferimento da Palestra Interior nos Trpicos, no Seminrio de Tropicologia,
promovido pela FUNDAJ em Recife, a convite de Gilberto Freyre.
1984 - Participao do Seminrio de Tropicologia, promovido pela FUNDAJ, em
Recife-PE como debatedora da palestra de Roberto Burle Marx.
1985 - Exposio A Arte do casual no Rio de Janeiro - RJ e O artesanato como
caminho em So Paulo - SP.
1985-88 - Projeto da Residncia do casal Janete Costa e Accio Gil Borsoi, em So
Conrado no Rio de Janeiro RJ, onde viveram entre 1988 e 2007.
1992 - Exposio Viva o povo brasileiro na Eco 92 Rio de Janeiro-RJ.
1993 - Lanamento do livro Interiores e exposio no Rio Design Leblon em
comemorao aos 30 anos de carreira da arquiteta.
1993-1994 Projeto do Restauro do Teatro Arthur Azevedo e do Palcio dos Lees,
ambos em So Lus-MA.
1994 - Projeto do Atelier Roberto Burle Marx em coautoria com Accio.Gil. Borsoi e
Adelino Dorneles Neto.
1996 - Exposio Expo Amazon no Word Trade Center em Nova York - EUA.
1997 - Exposio Art Brsil no Museu Nicolas Sursock em Beirute - Lbano.
1998 - Curadoria da Exposio Joaquim Tenreiro, no Museu de Arte Contempornea
de Niteri - RJ.
1999 - Exposies Joaquim Tenreiro - artfice e designer, em Lisboa Portugal e
Joaquim Tenreiro, o mestre da madeira, no Parque do Ibirapuera, So PauloSP.
1998 - Projeto da poltrona Roberta para o ambiente Restaurante da mostra Casa
Cor Pernambuco, Recife-PE.
2000-2001- Projetos de interiores no restauro da Igreja So Loureno dos ndios e
do Solar do Jambeiro, ambos em Niteri.
2005 - Exposio Que chita bacana, no Sesc Belenzinho, So Paulo - SP e no
Carreau du Temple, em Paris Frana..
2006 - 14 de dezembro. Recebe a Medalha Joo Ribeiro concedida pela Academia
Brasileira de Letras pelo seu destaque no mbito cultural.
187

2006 - Recebe Medalha da Ordem do Mrito Guararapes, a mais alta comenda


concedida pelo Governo do Estado de Pernambuco.
2007 - Recebe o prmio Mulheres mais influentes do Brasil, quarta edio, na
categoria Arquitetura e Decorao.
2007 - Exposio Transparncias na Galeria Amparo 60, Recife - PE.
2007 - Exposio Uma vida - Coleo Janete Costa e Accio Borsoi no Museu do
Estado de Pernambuco, Recife - PE.
2008 - Projeto museogrfico do Museu do Homem do Nordeste - Fundao
Joaquim Nabuco, Recife - PE.
2008 - Falecimento de Janete Costa, em 28 de novembro, aos 76 anos de idade, na
casa da Rua do Amparo, n 60 em Olinda - PE.
2008 - Inaugurao do Espao Janete Costa no Museu do Homem do Nordeste
PE.
2008 Lanamento do DVD Uma vida - Coleo Janete Costa e Accio Borsoi ,
com direo de Francisco Baccaro.
2009 Falecimento, em 4 de novembro, de Accio Gil Borsoi aos 85 anos de idade,
em So Paulo - SP.
2011 - Inaugurao da Galeria Janete Costa no Parque Dona Lindu, Recife - PE.
2012 - Inaugurao do Museu Janete Costa de Arte Popular, em Niteri RJ.
2013-2014- Realizao do Inventrio Janete Costa, Recife PE, coordenado pelo
Prof. Fernando Diniz Moreira. Pesquisadoras Andra Gati e Gisele Carvalho.

188