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Paletadecoloresparaelretrato

Paleta de colores para el retrato


Publicado 2 noviembre, 2015 por hangel Montero 1 Comment

Paleta de colores para el retrato:


Me levanto hoy con la idea de escribir sobre un asunto que siempre es sacado a colacin por mis alumnos
cuando me ven pintando un retrato. Un tema que llevo bastante tiempo tratando de abordar pero me cuesta
hacerlo de forma clara y precisa porque ya en s es una cuestin discutida y discutible, como dijo alguien
haciendo muy popular la frase.
Me refiero a la tpica pregunta con qu colores se pinta la piel humana?, o de otra forma, qu colores
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debemos utilizar para pintar un retrato?.

Joselito. leo sobre lienzo de Hangel Montero

Hacer esa pregunta es exactamente igual que si preguntsemos a ste o aqul pintor qu colores utiliza para
pintar un paisaje, un bodegn de flores o una marina, unas preguntas que normalmente no solemos hacer
porque de por s ya aceptamos y sabemos que cada pintor tiene sus propios colores, o lo que es lo mismo,
tiene su propia paleta con la que resuelve en su inmensa mayora todas sus obras.
Pero entonces, por qu hacemos, o nos hacemos esas preguntas para el retrato?; qu tiene de especial el
color carne que lo hace distinto del resto de motivos a pintar?. Algunos dirn porque no es fcil!; otros..
porque no consigo que parezca natural!; y otros, quizs los menos Porque si ms leo, ms colores distintos
veo que se puedenutilizar!.
A los primeros , que normalmente suelen ser los que nunca han afrontado el tema, yo les digo y qu es fcil de
pintar?.
A los segundos, que suelen coincidir con aquellos que se estn iniciando en general en la pintura, les digo que
como cualquier otro motivo que vayamos a pintar, el retrato (figura) tiene sus reglas y tcnica propia, pero que
normalmente no es cuestin del color o colores a utilizar.
Y a los terceros, esos que tratan de obtener el resultado de ste a aquel pintor o maestro, les digo siempre que
se hagan con su propia paleta de colores y que cuiden ms la tcnica propia del retrato.
En definitiva, en cualquiera de los casos (seguro que me he dejado otros tantos ms pero estos suelen ser los
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ms habituales) el pintar la piel humana no es cuestin de qu colores hay que utilizar, es ms bien un tema de
tcnica, TCNICA CON EL COLOR PARA PINTAR EL RETRATO O FIGURA. Un ejemplo claro de ello es que en
nuestros Cursos de Retrato, que impartimos en Hangel ArtStudio, todos iniciamos el mismo trabajo con los
mismos colores y en cambio el resultado es totalmente dispar; mientras unos consiguen retratos magnficos,
otros ni consiguen dar volumen al rostro.
Pero como quiera que a muchos de vosotros la cuestin que mas os interesa en principio es encontrar esos
colores con los que pintar vuestros retratos, me voy a centrar en este artculo slo en ese asunto, y en otro, que
me estoy planteando ms como tema de un libro pues requiere de todo un estudio al respecto, lo har sobre la
tcnica del color en el retrato que es lo que realmente si que necesitas aprender si quieres pintar retratos o
figuras.

Dalai Lama. Acrlico sobre lienzo de Hangel Montero

Pues vamos con ello.


Efectivamente, si buscamos en internet sobre este tema vamos a encontrar una variedad de opiniones al
respecto enorme.
Cada autor, cada pintor o bloguero os hablar o de los colores que utilizaban los clsicos o de los que utilizan
ellos, tantos como webs que traten el tema os vais a encontrar. Pero si observas te dars cuenta de unas claras
coincidencias y no menos variaciones:
La mayora coinciden en unos determinados colores.
Casi todos te facilitan incluso las proporciones en las mezclas en un listado que te das cuenta que vas a
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tener que memorizar o tenerlo delante cuando te pongas a pintar.


Reuniendo todas las opciones u opiniones, la lista de colores que se pueden utilizar es tan amplia como casi
infinitas las posibles combinaciones o mezclas.
Pero lo ms curioso es que al final, cuando crees que ya has dado con los colores de la piel que te gustan,
te pones en faena y sigues viendo que ni an sabiendo eso quedan a tu gusto tus trabajos, por lo que
descartas esos colores y buscas en la red otros y otros y, as hasta que te das por vencido sin haber
encontrado esa paleta mgica de colores para el retrato.
Y es que el problema es siempre el mismo, tendemos a creer que el secreto del color en pintura es saber
escoger los colores con los que trabajar ste o aquel motivo y no en comprender que necesitamos aprender a
reconocer el color y luego cmo conseguirlo.
Pero bueno, a la vista de lo anterior y yendo a nuestro asunto, que es ofrecer una paleta de colores para el
retrato, os quiero dejar dos opciones muy personales al respecto:
La primera es, de entre las que he visto en internet y usado personalmente cul te recomiendo por completa y
flexible, y segunda, la paleta que yo utilizo en mis retratos que no deja de ser una ms de entre tantas, pero eso
s, explicando un poco cmo la utilizo.

LA PALETA DE DANIEL E. GREENE:

Daniel E. Greene con su paleta

Para m, Daniel E. Greene es uno de los grandes maestros del retrato.

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Su paleta, que a
travs

de

sus

videos y publicaciones ha dado a conocer a miles de aficionados a la pintura en todo el mundo, se considera hoy
por hoy la ms completa y verstil que para el retrato se puede encontrar para cualquiera que se inicie en el
arte del retrato o figura.
A mi, en particular me ayud mucho hace tiempo y ms an me es til al da de hoy para ofrecerla a mis
alumnos cuando me piden, sin quererse complicar la vida con la deduccin del color, unas mezclas
determinadas para resolver estos temas del retrato y la figura.
Estos son sus colores y esta es su paleta:

Blanco de zinc, negro, azul prusia o ultramar, siena tostada, ocre amarillo, amarillo npoles,amarillo de cadmio
medio, rojo de cadmio claro, alizarin crimson (carmn), siena natural, sombra tostada, sombra natural, verde
esmeralda y verde pthalo.

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Y estas las mezclas principales que hace con ellos:

1.- Ocre con blanco; 2.- Ocre con Bermelln y blanco; 3.- Ocre con Naranja y blanco; 4.- Siena natural con
Bermelln y blanco;5.- Siena natural con Naranja y blanco;6.- Siena natural con negro y blanco;7.- Ocre con
siena tostada y blanco;8.- Sombra natural con blanco;9.- Sombra natural con ocre;10.- Verde esmeralda con
carmn y amarillo medio;11.- Carmn con verde esmeralda y amarillo medio;12.- Sombra Tostada con Bermelln
y Ocre.
Debes tener en cuenta lo siguiente para estas mezclas que el propone:
Todas las mezclas, salvo la 10, 11 y 12 las aclara siempre con blanco para las distintas tonalidades de clarooscuro.
La 10 y la 11 las aclara con el amarillo medio, y
La 12 lo hace con el ocre amarillo.
Con estas mezclas, y con esa paleta de colores vas a poder resolver las dudas que sobre el color de la piel
puedas tener, pero como antes dije, slo con ellas no pienses que te van a salir unas texturas y un realismo en la
piel como imaginas vas a poder conseguir. El secreto, insisto, est en cmo, cundo, y dnde se aplican unas y
otras, pero en cualquier caso, nunca por s solas te van a ayudar a resolver tu retrato si no conoces los secretos
y la tcnica especfica que tiene el pintar la piel humana.

MI PALETA AL OLEO:
Como te imaginars, si has ledo mi libro, a mi me es indiferente el tema de los colores a utilizar en el retrato
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pues lo considero un tema como cualquier otro, es decir, mi paleta no difiere prcticamente en ningn color. La
nica diferencia es que le aado el negro que para determinados matices me es de gran ayuda, pero es slo la
excepcin que como deca aquel confirma la regla (ya conoces mi animadversin a la utilizacin del negro que
se comercializa en pintura). Mi paleta pues se compone de los siguientes colores:

Blanco de titanio, amarillo medio, ocre amarillo, siena natural, naranja, bermelln o rojo de cadmio claro,
carmn, verde esmeralda, azul cobalto, sombra tostaday negro marfil. Colores a los que aado en su caso el azul
ultramar, azul prusia o el sombra natural para fondos, sombras, determinados reflejos peculiares en la piel o
para finas veladuras de acabado.

MIS MEZCLAS:
No voy a ser yo, precisamente, quien te d todo un listado con distintas mezclas de esos colores y por varias
razones. La primera es porque como bien conoces, mi forma de trabajar el color es siempre la misma, conforme
voymezclando voy deduciendo la mezcla, es decir, voy ajustando a la vez que mezclo las propiedades del color
que necesito en cada momento. En segundo lugar porque tengo visto y comprobado que tener las mezclas
preconcebidas para el retrato es como tener todo el catlogo de colores de determinada marca en tu estuche,
al final terminaremos pintando como los nios lo hacen con un estuche de rotuladores, y eso para mi, no es
pintar, es colorear. Y en tercer lugar porque esas mismas mezclas no te van a servir para todos los tipos de piel
que te vas a poder encontrar (una persona muy morena, una muy plida, otra de color, un nio, un pelirrojo, un
albino, un oriental, etc.).
Lo que s voy a facilitarte es UN COLOR BASE, O MEZCLA BASE, que utilizo para obtener el resto de tonalidades
de la piel.
Cuando tengo un tipo de piel clara o tengo que pintar zonas iluminadas utilizo esta mezcla.

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Ocre amarillo + blanco + un poco de bermelln.


Cuando tengo un tipo de piel ms morena o zonas poco iluminadas o en sombra utilizo esta otra.
Siena natura + bermelln y si acaso un poco de blanco.

Con estas mezclas base voy obteniendo el resto de tonos de la piel mezclndolas con los otros colores de mi
paleta, o mejor dicho, a estas mezclas base les voy aadiendo otro color o colores que tengo en la paleta en
funcin de la zona a pintar. Pero ya te digo, esto es muy aleatorio y personal.
En vez de darte una lista (que podra ser interminable) de las posibles mezclas que hago con esa paleta, prefiero,
porque es mucho ms didctico para lo que vas a necesitar y sin entrar ms a fondo sobre el asunto (necesitara
escribir todo un libro al respecto) te voy a dejar unos simples consejos que son comunes a cualquier retrato.
Espero que te sean tiles.
En la frente predominan los tonos mas ocres.
En las zonas oculares predominan los tonos fros mas bien violceos.
En las mejillas y pmulos los tonos son ms rosados.
En la nariz suelen incrementarse los tonos rojizos o anaranjados.
En la zona mandibular inferior los tonos son ms agrisados para un rostro femenino y ms fros
(normalmente verdosos) para uno masculino.
Esto en cuanto al predominio comn de algunos tonos en el rostro.
En cuanto a otros factores a tener en cuenta con respecto al color en el retrato observa siempre lo siguiente:
Las tonalidades o colores del fondo suelenreflejarse en los extremos de las mejillas.
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El color de la ropa tambin tiene su reflejo en la barbilla y zona inferior de la mandbula.


El color carne se consigue a base de ir intercambiando tonos clidos y fros. Si stos ltimos no los ves ten
en cuenta que deben estar. Un buen mtodo para no olvidarse de esto es trabajar todo el rostro con solo
colores clidos y tras ello trabajar slo con los fros en slo las zonas donde supongas que estn (saber
reconocer el color te ayudar en esto). Tras ello vuelve a hacer lo mismo capa tras capa.
Los tonos fros del rostro debes obtenerlos tambin con las mezclas base, es decir, mezcla cualquier color
fro (en cada caso el que decidas) con la mezcla base de ocre, blanco y bermelln, o siena natural
ybermelln.
No utilices nunca el blanco solo para los reflejos o puntos mximos de luz. Prueba aadirle ocre amarillo, o
amarillo, o cualquier otro color (normalmente el color de la luz que ilumina el rostro) bien sea clido o fro,
pero nunca blanco solo.
Los tonos de la piel no varan en funcin de que el retrato lo hagas ms realista o ms impresionista, son los
mismos, la diferencia consiste slo en el trato de la pincelada ms o menos difuminada.
Ms te vale dominar el claro-oscuro que conseguir los colores exactos de la piel, es decir, lo importante es
conseguir el volumen propio de un rostro y no tanto el color.
Cuando te propongas pintar un retrato piensa que no cualquier fotografa del modelo es vlida. Yo siempre
digo que de una buena fotografa puede salir un buen cuadro; de una mala quizs solo puedas obtener un
cuadro. Es fundamental que la fotografa ofrezca un buen contraste entre luces y sombras.
Inicia tus retratos con los tonos oscuros y ve aclarando progresivamente (con leo o acrlicos
evidentemente, no con la acuarela que es exactamente al contrario como bien conoces).
De esta forma podra seguir y seguir dndote recomendaciones para pintar un retrato pero eso es ya entrar en
la TCNICA del retrato y no del color en s mismo que lo importante creo que lo he referido con anterioridad.
Me queda, si acaso, hablar de mi paleta con la acuarela que aqu si que difiere considerablemente en los colores
al igual que ocurre con la tcnica a emplear.

MI PALETA EN ACUARELA:
Prcticamente mi paleta en la acuarela para retratos no difiere en esencia a la que utilizo en leo pero s que
descarto y aado otros colores:
Prescindo del blanco y del negro.
Aado el sombra tostada para intensificar las sombras clidas (en leo no lo utilizo nunca en las mezclas
porque ya sabes que con el blanco se ensuciara el color).
Aado el azul ultramar o cualquier otro tono fro pero muy trasparente para enfriar los lavados clidos
anteriores.

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Espero que te haya servido este artculo y estas opiniones tan personales y vlidas como cualquier otra si lo que
buscabas es saber qu colores se utilizan para pintar la piel humana, pero qudate en cualquier caso con lo ms
importante que he dicho sobre el tema.
PINTAR LA PIEL HUMANA NO ES TANTO CUESTIN DE LOS COLORES A UTILIZAR SINO DE LA TCNICA
NECESARIA PARA CONSEGUIR REPRESENTARLA CON EL COLOR.
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Categora pintura

One response

Teresa
2 noviembre, 2015 a las 12:08
Maravillosa leccin sobre el color en el retrato, Hangel. Puedes estar orgullossimo, no slo de
todo lo que has acumulado en tcnica y saber hacer durante tu vida artstica, sino tambin de
algo que resulta, normalmente, muy complicado a los docentes y que es la manera tan clara que
tienes de explicar para que llegue perfectamente al alumno. Un orgullo para t y todo un lujo para
los que te seguimos como esponjas.
Me quedo, desde ya, deseando leer ese libro que te planteas en el artculo.
Un saludo.

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