Cesrio Verde

POTICA DE CESRIO ESCOLAS LITERRIAS

Tendncia romntica:
idealismo romntico (com o tema da mulher e do amor)
moderado, seno anulado, pela ironia (crise romanesca).
Tendncia parnasiana:
reao contra o intimismo romntico;
objetividade nos temas;
expresso literria correta e exata, na forma: vocabulrio concreto
com recurso a termos pertencentes a um nvel familiar ou tcnico;
regularidade mtrica e estrfica (na mtrica a preferncia pelo
verso decassilbico e pelo alexandrino; na organizao estrfica, a
preferncia pela quadra que lhe permitia registar as observaes e
saltar com facilidade para outro motivo).

POTICA DE CESRIO ESCOLAS LITERRIAS

Tendncia realista/naturalista:
movimento deambulatrio do poeta pelas ruas da
cidade;
descries do real, donde se destacam os quadros do
quotidiano em que as humildes profisses surgem
poetizadas;
a questo social (a poesia intervm criticamente);
o meio determinante no comportamento do
indivduo (Determinismo, segundo Taine
Nevroses);
mtodo analtico/crtico de Taine que no condena
nem perdoa, mas que constata e explica.

POTICA DE CESRIO ESCOLAS LITERRIAS

Tendncia impressionista:
valoriza a impresso pura, imediata, no intelectualizada, com o
seu carter fragmentrio e fugaz;
apresenta primeiro a sensao (a cor, a luz, o movimento) e s
depois se refere ao objeto;
tcnica descritiva assente na adjetivao expressiva, nas imagens
e comparaes originais, nas sinestesias, nas hiplages, no uso
expressivo do advrbio.

Tendncia surrealista:
a sua viso de artista leva-o a transfigurar a realidade, surgindo
Cesrio como um poeta-pintor que Num Bairro Moderno,
transforma metaforicamente a cesta de legumes e frutos num
corpo humano

CONTEDOS TEMTICOS
Poetizao

do real objetividade/subjetividade

Em Cesrio assiste-se constantemente passagem do objetivo para o

subjetivo, de modo que ele capta as impresses do quotidiano:

quer com objetividade e pormenor quer com subjetividade, porque:

a expresso da realidade objetiva profundamente conotativa, com
um discurso entrecortado por frases exclamativas, ricas de
subjetivismo, com uma linguagem a relatar as impresses pessoais das
realidades objetivas e observadas;
as sensaes transformam-se em imagens, tendo Cesrio o poder
fazer brotar poesia do que h de mais trivial e menos potico;
a sua imaginao transfiguradora transpe a realidade numa outra.
Ex: Num Bairro Moderno; Cristalizaes; Sentimento de um
Ocidental III,

CONTEDOS TEMTICOS
Dimenso social

denncia das circunstncias sociais injustas

(Contrariedades );
crtica s acentuadas desigualdades sociais
(O sentimento dum ocidental);
tomada de posio do sujeito potico pelos
desfavorecidos, vtimas da opresso social
da cidade;
Um certo anticlericalismo;
algum sentimento de decadncia e
vencidismo coletivo

CONTEDOS TEMTICOS
Binmio Cidade /Campo

Cidade (Lisboa)
espao tecnizado e
artificializado pelo Homem,
simboliza:

aprisionamento

Injustia

Campo (Linda-a-Pastora)
espao natural e puro, simboliza:
recusa da opresso e possibilidade
do exerccio da liberdade

Plenitude
expresso idlica do amor

humilhao

impossibilidade do amor

vida, fertilidade, fora, vigor

morte, doena

A cidade um espao tristonho,

opressor, onde tudo sufoca e reflete a
dor humana.

tranquilidade

do campo que Cesrio recebe fora e

vitalidade (mito de Anteu fora da terra);
fora dele, o poeta sente-se fraco e doente.

Binmio Cidade/Campo
A vida na cidade caracterizada como doentia, entediante,
opressiva, vazia.
O sentimento Dum Ocidental / Cristalizaes / Num Bairro
Moderno
no campo que o sujeito potico encontra o equilbrio, os
afetos, a liberdade, a vitalidade e uma forma de harmonia com a
Natureza, que restituem ao indivduo a dimenso humana e
natural que a cidades lhes tira.
Ns
Nota: tambm na cidade surgem imagens e sugestes
campestres, como que a lembrar a vocao do ser humano para
uma vida harmoniosa e natural, que s no campo se encontra e
que a cidade desumaniza. Estes apontamentos do campo na
cidade enfatizam a crtica social e a oposio campo/cidade e
podem ser entendidos como o convite fuga para o campo.
Num Bairro Moderno

CONTEDOS TEMTICOS
Imagtica feminina

Traos mais significativos da representao da

mulher na obra de Cesrio Verde:
A mulher burguesa ftil, altiva, dotada de
extrema beleza, fria, orgulhosa... ( Milady, atriz)
A mulher do campo simples, pura, sensvel,
natural...
A mulher trabalhadora engomadeira, varina,
vendedeira....
Poemas exemplificativos: Deslumbramentos,
Num bairro moderno, A dbil, O sentimento
dum ocidental

CONTEDOS TEMTICOS
Imagtica feminina
a mulher fatal surge
associada cidade;
frgida,
frvola,
calculista,
madura,
destrutiva,
dominadora,
sem sentimentos;
desperta o desejo e,
simultaneamente, arrasta
para a destruio
(humilhao sentimental).

a mulher anglica surge

associada ao campo;
frgil,
terna,
ingnua,
despretensiosa;
desperta o amor puro, a vida
e o desejo de proteo.

Contedos Temticos
Imagtica Feminina
Presena obsessiva da figura feminina,
vista:

Negativamente, porque contaminada pela civilizao

urbana mulher opressora mulher nrdica, fria,
smbolo do desabrochar do desenvolvimento da
cidade como fenmeno urbano, parte de uma classe
social opressora e, por isso, geradora de um
erotismo da humilhao - Deslumbramentos .

Contedos Temticos
Imagtica Feminina

Positivamente, porque relacionada com o campo e seus valores

salutares
A mulher anjo viso angelical, reflexo de uma entidade divina,
smbolo de pureza campestre, com traos de uma beleza angelical,
frequentemente com os cabelos loiros, dotada de uma certa
fragilidade Ns, De Tarde;
A mulher regeneradora mulher frgil, pura, natural, simples,
representa os valores do campo na cidade, que regenera o sujeito
potico e lhe estimula a imaginao Num Bairro Moderno;
mulher oprimida tsica, resignada, vtima da opresso social urbana,
humilhada, com a qual o sujeito potico se sente identificado ou por
quem nutre compaixo Contrariedades Nevroses ;
A mulher como smbolo da sociedade as burguesinhas e as
varinas de O Sentimento dum Ocidental
mulher como objeto do estmulo ertico: vista enquanto estmulo
dos sentidos carnais, sensuais, como impulso ertico - atriz de
Cristalizaes

Linguagem e estilo
Inovao potica a busca da perfeio
formal;
valorizao potica do vocabulrio
quotidiano e coloquial;
uso de estrangeirismos da poca; utilizao
do adjetivo e do advrbio em combinao
com a pontuao expressiva;
uso original de comparaes e metforas
transfiguradoras.

Linguagem e Estilo

Marcas da estrutura narrativa (prosasmo) espao, tempo,

ao e personagens; utilizao, por exemplo, do P. perfeito
caracterstica do momento narrativo e do P. imperfeito
caracterstica do momento descritivo);
Rigor formal (versos decassilbicos ou alexandrinos 12
slabas mtricas e quadras ou quintilhas com rima e mtrica
definidas) ( influencia do parnasianismo - gosto pela forma,
mtrica);
Vocabulrio preciso, concreto, prtico - linguagem corrente;
Predomnio da coordenao;
Conjugao perifrstica (Ia passando; hei de ver);
Adjetivao (dupla, tripla,...)
Expressividade do advrbio;
Diminutivos.

Linguagem e estilo recursos

estilsticos

Assndeto (as ideias no so ligadas por nenhuma

conjuno, conferindo lhes um ritmo mais violento
e agressivo
Ironia
Comparao
Metfora
Sinestesia
Estrangeirismos/ Emprstimos
Hiplage
Gradao
Enumerao
Anttese

Linguagem e Estilo
Assndeto (as ideias no so ligadas por nenhuma conjuno,
criando um ritmo mais violento e agressivo
Ironia
Comparao
Metfora
Sinestesia
Estrangeirismos
Hiplage
Gradao
Adjetivao
Enumerao
Anttese

A Dbil

Eu, que sou feio, slido, leal,

A ti, que s bela, frgil, assustada,
Quero estimar-te sempre, recatada
Numa existncia honesta, de cristal.
Sentado mesa dum caf devasso,
Ao avistar-te, h pouco, fraca e loura,
Nesta Babel to velha e corruptora,
Tive tenes de oferecer-te o brao.
E, quando socorreste um miservel,
Eu, que bebia clices de absinto,
Mandei ir a garrafa, porque sinto
Que me tornas prestante, bom, saudvel.
"Ela a vem!" disse eu para os demais;
E pus-me a olhar, vexado e suspirando,
O teu corpo que pulsa, alegre e brando,
Na frescura dos linhos matinais.

Via-te pela porta envidraada;

E invejava, talvez que no o suspeites! Esse vestido simples, sem enfeites,
Nessa cintura tenra, imaculada.
Ia passando, a quatro, o patriarca.
Triste eu sa. Doa-me a cabea.
Uma turba ruidosa, negra, espessa,
Voltava das exquias dum monarca.

Adorvel! Tu, muito natural,

Seguias a pensar no teu bordado;
Avultava, num largo arborizado,
Uma esttua de rei num pedestal.
Sorriam, nos seus trens, os titulares;
E ao claro sol, guardava-te, no entanto,
A tua boa me, que te ama tanto,
Que no te morrer sem te casares!
Soberbo dia! Impunha-me respeito
A limpidez do teu semblante grego;
E uma famlia, um ninho de sossego,
Desejava beijar sobre o teu peito.

Com elegncia e sem ostentao,

Atravessavas branca, esbelta e fina,
Uma chusma de padres de batina,
E de altos funcionrios da nao.
"Mas se a atropela o povo turbulento!
Se fosse, por acaso, ali pisada!"
De repente, paraste embaraada
Ao p dum numeroso ajuntamento.
E eu, que urdia estes fceis esbocetos,
Julguei ver, com a vista de poeta,
Uma pombinha tmida e quieta
Num bando ameaador de corvos pretos.
E foi, ento, que eu, homem varonil,
Quis dedicar-te a minha pobre vida,
A ti, que s tnue, dcil, recolhida,
Eu, que sou hbil, prtico, viril.