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A fotografia nas metrpoles: urbanizao e cotidiano no Sc. XIX

MANOEL ROBERTO NASCIMENTO DE LIMA1


A busca incessante do homem por uma tcnica de captao e fixao de imagens remonta
antiguidade. Tcnicas para preservao da memria e para documentao da realidade, atravs
da captao e projeo de imagens, j vinham sendo utilizadas pelos gregos, chineses e rabes do
mundo antigo, atravs da cmara obscura, ou a projeo de imagens pela reflexo da luz que
atravessa um orifcio.
No bojo da Revoluo Industrial, do incio da massificao da imprensa e do
desenvolvimento do cientificismo na Europa entre o final do sculo XVII e meados do XIX, a
evoluo da pesquisa qumica propiciou os primeiros resultados concretos de fixao de imagens
em vrios suportes. No sculo XVIII, descobertas sobre as reaes da prata, que escurecia quando
exposta luz, alm de experimentos com outros compostos qumicos (como cido ntrico, gesso
etc.) permitiram as primeiras gravaes de imagens (KOSSOY, 2002: 144)
Joseph Nicphore Nipce (1765-1833), em 1793, recobriu um papel com cloreto de prata
e o exps durante vrias horas na cmera escura, obtendo uma fraca imagem parcialmente fixada
com cido ntrico. Como essas imagens eram em negativo e Nipce queria imagens positivas que
pudessem ser utilizadas como placa de impresso, determinou-se a realizar novas tentativas. Em
1826, expondo placas de estanho com placas de betume2 durante aproximadamente oito horas na
sua cmera escura, fabricada pelo tico parisiense Charles Chevalier, famoso ptico de Paris,

Professor Universidade Presbiteriana Mackenzie - Mestre


2 Betume da Judia: substncia slida, negra, originada possivelmente de transformao do petrleo, e usada na
indstria de tintas e vernizes.

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conseguiu uma imagem do quintal de sua casa. Esse processo foi batizado por Nipce como
Heliografia, gravura com a luz solar. (NEWAL, 2002: 15)
Nipce e Daguerre durante algum tempo mantiveram correspondncia sobre seus
trabalhos. Em 1829, firmaram uma sociedade com o propsito de aperfeioar a heliografia,
compartilhando seus conhecimentos secretos. Daguerre, ao perceber as grandes limitaes do
betume da Judia, decidiu prosseguir sozinho nas pesquisas com a prata. Suas experincias
consistiam em expor, na cmera escura, placas de cobre recobertas com prata polida e
sensibilizadas sobre o vapor de iodo, formando uma capa de iodeto de prata sensvel luz.
Em 1835, Daguerre descobriu que uma imagem quase invisvel, latente, podia se revelar
com o vapor de mercrio, reduzindo-se, assim, de horas para minutos o tempo de exposio. Em
todas as reas atingidas pela luz, o mercrio criara um amlgama de grande brilho, formando as
reas claras da imagem. Em 19 de agosto de 1839, na Academia de Cincias e Belas Artes da
Frana, em Paris, Daguerre descreve minuciosamente seu processo ao mundo em troca de uma
penso estatal. Mas dias antes, por intermdio de um agente, Daguerre requer a patente de seu
invento na Inglaterra. Nesse mesmo ano, a notcia da inveno da Daguerreotipia repercutia
assim no Magasin Pittoresque, de Paris, em artigo no assinado:
Assim nenhuma dvida, nenhuma ambigidade. Uma pessoa que ignore totalmente o
desenho pode, com o auxlio do Daguerretipo, obter em alguns minutos imagens
perfeitas e durveis de todos os tempos e de todas as vistas que lhe agradam. Basta
posicionar o aparelho diante de uma paisagem, diante de um monumento, diante de uma
esttua, ou, dentro do prprio quarto, diante das curiosidades e dos quadros que o
ornamentam, e, em poucos instantes, conseguir perfeita reproduo. Ter assim um
desenho que pode ser enquadrado, protegido com um vidro e pendurado na parede,
pacientemente, e com grande custo. Cada um de ns pode, com este admirvel inveno,
cercar-se de todas as lembranas que lhe so caras: ter uma reproduo fiel de sua
casa paterna, dos lugares onde viveu, ou que admirou no decurso de suas viagens.
(VASQUEZ, 2002:

24-25)

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Rapidamente, os grandes centros urbanos da poca ficaram repletos de daguerretipos.
Apesar do xito da daguerreotipia, que se popularizou por mais de 20 anos, sua fragilidade, a
dificuldade de se observar a cena devido reflexo do fundo polido do cobre e a impossibilidade
de se fazer vrias cpias partindo-se do mesmo original, motivou novas tentativas com a
utilizao da fotografia sobre o papel.E a evoluo foi to rpida que, por volta de 1840, a
maioria dos pintores de miniaturas se transformou em fotgrafos (BENJAMIN, 1994:97)
Primeiras imagens fotogrficas do Brasil: Imperador Dom Pedro II, o fotgrafo
Antes do reconhecimento internacional do papel pioneiro de Hercule Florence na
fotografia, que s seria obtido graas aos estudos e pesquisas de Boris Kossoy na dcada de 70 do
sculo XX, o Brasil contou com importantes fotgrafos. O mais ilustre deles, embora ocasional,
seria o Imperador Dom Pedro II que j em maro de 1840, quase simultaneamente ao advento da
fotografia, ento com 14 anos, adquire e passa a ser primeiro brasileiro a utilizar um
daguerretipo.
O imperador conheceu a daguerreotipia por intermdio do abade francs Louis Compte,
capelo da fragata LOrientale, que j em janeiro de 1840, poucos meses depois do anncio de
sua inveno, aportou no Rio de Janeiro com o equipamento. Os primeiros daguerretipos
(fotografias) tirados em territrio brasileiro pelo abade focalizaram o Pao Imperial, o chafariz de
Mestre Valentim, o antigo mercado da Candelria, projetado pelo arquiteto Grandjean de
Montigny, membro da Misso Artstica Francesa.
Apesar de no se dedicar intensamente daguerreotipia por conta da responsabilidade de
seu ofcio de imperador, D. Pedro II foi figura central da fotografia oitocentista brasileira:
constituiu a primeira grande coleo de fotografias do pas ao do-la Biblioteca Nacional
quando foi banido do Brasil pelos republicanos. A importncia que a fotografia desempenha no
Segundo Reinado de tal ordem que D. Pedro II chega a rivalizar com Rainha Vitria, da

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Inglaterra, na atribuio de comendas e ttulos aos fotgrafos. Em oito de maro de 1851, atribuiu
dupla de daguerreotipistas Buvelot & Prat o ttulo de Photografos da Casa Imperial. A Corte
brasileira foi o primeiro centro irradiador da fotografia no Brasil.
Centros da fotografia no Brasil Imperial: Rio de Janeiro, Recife, Salvador e So Paulo
Com um patrono da estatura de D. Pedro II, o Rio de Janeiro torna-se ento o centro da
fotografia no Brasil, no perodo de 1840 a 1860. Os primeiros fotgrafos eram itinerantes que
permaneciam por pouco tempo na cidade antes de seguir a outras freguesias, ou estrangeiros que
fizeram da Corte Imperial um novo lar. No incio da fotografia no Brasil, entre 1840 e 1850, a
produo fotogrfica carioca se resumia a retratos.
Depois desse perodo, novos processos tornariam mais fcil a produo dos retratistas e
mais popular a fotografia. Foi apenas com a introduo do coldio mido (substncia colante e
fixadora) e negativos de vidro, onde se poderia ento copiar a imagem, j que os daguerretipos
no permitiam a cpia, que se desenvolveu a indstria do retrato (VASQUEZ, 2002: 35), ou seja
as empresas responsveis pela fabricao do vidro, das molduras especiais e de lbuns.
Passada a fase estritamente retratista, entre 1855 e 1892, dois fotgrafos comeam a fazer
vistas do Rio de Janeiro (monumentos e logradouros pblicos da poca): o alemo Revert
Henrique Klumb e o francs Victor Frond. Klumb foi o primeiro autor a realizar uma ampla
documentao de uma cidade brasileira, com mais de 300 vistas do Rio de Janeiro. J o primeiro
livro de fotografia editado na Amrica Latina, Brazil pitorresco, de autoria de Frond, foi
publicado em 1861. Impresso em Paris, pelo processo de litografia, e com provvel apoio do
imperador brasileiro, o livro de Frond revela aspectos da zona porturia carioca e vistas do
Mosteiro do So Bento, Outeiro da Glria, Mercado da Cidade, entre muitas outras. Frond
tambm seria o primeiro a registrar, em 1958, o trabalho, as feies e os hbitos dos escravos no
Brasil (VASQUEZ, 2002: 14).

A foto-pintura
No perodo inicial da fotografia, muitos artistas, pintores e desenhistas, migraram para a
fotografia, no raro fundindo as duas atividades. Isso porque esse cruzamento dispensava as
longas sesses de pose da pintura e, ao mesmo tempo, dava cor s fotografias que ento eram
apenas em preto e branco. Destacam-se nessa arte hbrida o alemo Francisco Napoleo Bautz e o
portugus Joaquim Insley Pacheco, no Rio de Janeiro. Depois de aprender os segredos da
daguerreotipia no Cear, Insley fotografou vistas nordestinas e depois seguiu para Nova York,
onde foi aluno de Mathew Brady, conhecido mundialmente por ter documentado
fotograficamente a Guerra da Secesso. Insley voltou para a Corte brasileira em 1854 e a
permaneceu at o final do perodo imperial, muito procurado por suas foto-pinturas, devido sua
mestria com os pincis.
Com o estabelecimento, a partir de 1960, de linhas regulares de navios a vapor ligando o
Brasil Europa aumentou a demanda por imagens e fotografias brasileiras por parte de visitantes
estrangeiros. A primeira sistematizao de imagens da cidade do Rio de Janeiro foi feita pelo
suo George Leuzinger, que listou 337 vistas diferentes, antecessoras dos cartes-postais,
incluindo as cidades de Petrpolis, Terespolis e Friburgo.
Uma srie dessas imagens foi premiada com a medalha de prata na Exposio
Internacional de Paris em 1967, e se tornou a primeira distino internacional obtida pelo Brasil
nesse ramo. Nessa mesma ocasio, Leuzinger exps pela primeira vez fora do pas imagens da
Amaznia, feitas pelo alemo Albert Frisch, focalizando ndios Umaus, no Rio Japur, alm de
fauna e flora da regio. Essa combinao de fotografias de ndios, animais e da flora da mata
virgem com a cosmopolita sede da Corte certamente contribuiu para a criao do mito do Brasil
como um imprio de feies europias valentemente erguido em plena selva tropical, (VASQUEZ,
2002: 19)

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Outro fotgrafo, entre vrios, que merece destaque nesse perodo o carioca Marc Ferrez,
aquele que mais circulou pelo Brasil no sculo XIX. Em Minas Gerais, documentou em
profundidade os trabalhos de minerao e de siderurgia da usina Boa Esperana. Em Recife, fez
vistas antolgicas do porto; fotografou praias da Paraba, o porto de Fortaleza, o Teatro da Paz,
em Belm, o porto de Santos, em So Paulo, e a construo da estrada de ferro ParanaguCuritiba, registrando seu vertiginoso viaduto que ainda hoje impressiona por sua ousadia. Ferrez
se notabilizou por suas imagens sobre o trabalho e sobre os escravos e, posteriormente, sobre
trabalhadores livres. Outro que notabilizou-se por retratar os hbitos dos escravos foi Christiano
Jnior que, em 1965, fez uma srie de imagens de estdio, onde simulava as diversas ocupaes
dos negros de ganho: vendedores de frutas, flores, peixes, leite ou cadeiras, barbeiros, cesteiros,
carregadores etc.
J no perodo republicano, na Bahia, destaca-se ainda Flvio de Barros, que cobriu a
Guerra de Canudos e o autor da clebre fotografia do corpo exumado de Antnio Conselheiro,
para comprovar que o beato havia realmente sido morto, alm de muitas vistas de Canudos.
Flvio de Barros tido como pioneiro do fotojornalismo no Brasil, com seus trabalhos
publicados em 1900 pela Revista da Semana, do Rio de Janeiro. Flvio de Barros, que tinha um
estdio em Salvador chamado Photografia Americana, foi contratado pelo Exrcito para
acompanhar as tropas que combateriam o Conselheiro, e que mais tarde seriam responsveis
pelo massacre de Canudos. No front da batalha, Flvio de Barros produziu 70 imagens.
Em Pernambuco, destaca-se o trabalho do alemo Augusto Stahl, que presenteou D. Pedro
II como o lbum Memorandum pittorresco de Pernambuco em 1859. Segundo Karp Vasquez,
Stahl foi um dos mais criativos fotgrafos paisagistas do perodo imperial. Documentou a
construo da segunda ferrovia brasileira, que ligava as cidades de Recife e Cabo, enveredou
pelas fazendas do interior pernambucano, pelos manguezais e registrou os monumentos
urbansticos e arquitetnicos do Recife.

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A capital pernambucana foi um dos mais importantes centros de fotografias oitocentistas.
J em 1842 daguerreotipistas desconhecidos passaram pela cidade. Alm de Stahl, sobressaem os
trabalhos de documentao fotogrfica em Recife de Joo Ferreira Villela, pintor e pesquisador
de processos fotogrficos, que fez timas vistas, o alemo Alberto Henschel, que fundou o
estdio Photographia Alem, em 1867, e, principalmente, Francisco du Bocage, autor de extensa
documentao sobre as reformas na cidade, j durante a dcada de 1890.
H registros tambm importantes tambm de documentao fotogrfica em Belm, no
Par, feitos pelo norte-americano Charles DeForest Fredericks, datados de 1844 e em anos
seguintes. Mas o mais importante fotgrafo de Belm nos 1800 foi Felipe Augusto Fidanza, que
esquadrinhou a cidade em detalhes, fotografando o Palcio do Governo, o Liceu Paraense, a
Igreja Santa Maria da Graa, entre inmeros prdios pblicos. Manaus tambm conheceu a
fotografia, em 1965, com o trabalho do j citado Alberto Frisch, que fez cerca de 100 fotografias
da regio amaznica.
Em Ouro Preto, ento capital da provncia de Minas Gerais, e na poca denominada Villa
Rica, teve pouca atividade fotogrfica. No entanto o alemo Augusto Riedel l esteve
acompanhando o genro do imperador, Duque de Saxe, em sua viagem pelas provncias de Minas
Gerais, Bahia, Alagoas e Sergipe em 1868. J Porto Alegre se constituiu um plo fotogrfico por
conta da Guerra contra o Paraguai. Temendo a iminncia da morte, os soldados e outros militares
se faziam fotografar para deixar uma lembrana para a famlia e assim atenuar a dor da perda.
Fotografar sempre fazer histria, seja a de nossas pequeninas vidas, ou das naes e dos
grandes homens, afirma Karp.
A captura fotogrfica da urbanizao da cidade de So Paulo no sculo XIX
Com o final do imprio e a instaurao da Repblica, em 1889, os centros de poder no
Brasil comeam a se deslocar. So Paulo passa a ganhar peso e importncia dentro do pas. O

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processo de deslocamento comea a tomar corpo entre 1890 e 1899. O processo de
industrializao, iniciado em 1870, com o comeo da imigrao, e depois o fim da escravatura, e
o fortalecimento dos cafeicultores do oeste paulista aumentaram o poder econmico de So
Paulo, que se tornou o centro do desenvolvimento do Pas e enfraqueceu o Rio de Janeiro.
Mas j antes, em 1862, Milito Augusto de Azevedo, nascido no Rio de Janeiro em 1837,
chega a So Paulo, ento uma cidade envelhecida e com aspectos de abandono. Pietro Maria
Bardi descreve assim o incio do trabalho de Milito em So Paulo:
Comea retratando ruas nas quais transitavam ainda pesados carros de boi: tempos de
gente que, sem saber preparava o amanh enquanto ouvia as ltimas discusses sobre a
libertao dos escravos, e a Paulicia espelhava uma economia sem gatilhos e
pacotes.(BARDI, 1987: 8)

Milito fotografa os mais variados personagens, como lavradores, escravos, funcionrios


pblicos, militares e outros, formando uma enciclopdia visual de personagens sociais
(KOSSOY, 2002: 68). Em 1862, Milito fotografou a cidade de So Paulo e 25 anos depois refez
as fotos das mesmas vistas e com os mesmos ngulos. Um total de 60 fotos, sendo 18 no mesmo
local e as demais, vistas da cidade. A esse trabalho ele deu o nome de lbum Comparativo da
Cidade de So Paulo 1862-1887. Foi o primeiro registro comparativo da evoluo urbana de
uma cidade brasileira. Milito tambm foi autor de um dos mais clebres, embora quase
desconhecidos, exemplos nacionais de narrativa via lanterna mgica (projeo de imagens
fotogrficas, nesse caso), com a srie As Trs Idades, de data incerta, mas entre 1874 e 1887.
Em carta a um amigo, Milito escreve: ... Parece-me um trabalho util e talvez o nico que se
tem feito em photografia, pois ningum ter tido a pachorra de guardar clichs de 25 anos.
Dessa forma, Milito inicia um trabalho pioneiro de registro do processo de mudana da
cidade de So Paulo, s comparado anos depois ao trabalho realizado por Afonso Antonio de
Freitas, por volta da primeira dcada de 1900 (ARAUJO: 2001). O que levou Milito a fotografar

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So Paulo por volta de 1860, que contava ento como 45 ruas e 25 mil habitantes, foi
provavelmente o grande nmero de alunos da Faculdade de Direito, ainda hoje no Largo So
Francisco, no centro velho de So Paulo. A maioria dos alunos da faculdade vinha do interior e
de outros estados. Ao retornarem ao local de origem, os alunos levavam imagens fotogrficas
da cidade onde estudaram.
Testemunho desse comrcio de photografias o anncio no jornal Correio Paulistano,
publicado em 22 de outubro de 1863, em que o fotgrafo Jesus Christo Muller anuncia as
vantagens de se comprar as vistas3 da cidade de So Paulo.
AOS SENHORES ESTUDANTES DO 5ANO - Album com 30 vistas dos principaes
edificios e ruas desta cidade vende-se por comodo preo na rua Direita, n 36, loja.
Estas vistas so tiradas a photographia: os srs. quinto-annistas que teem de retirar-se
desta cidade para o seio de suas famlias e que quiserem levar consigo este album tero
assim uma recordao agradvel da cidade onde passaro talvez a melhor epoca da
vida e onde viero receber um pergaminho e habilitar-se para ocuparem os altos cargos
sociaes o que sem duvida ser tambem agradavel a suas familias que no conhecendo a
capital de S. Paulo, podem por meio deste album fazer uma ida dos principaes edificios
e ruas della.

J.C. Muller".
Milito pode ter seguido o mesmo raciocnio de Muller ao fazer fotos das 45 ruas de So
Paulo (vistas) para serem vendidas aos formandos da Faculdade de Direito. Perpetuar o tempo na
memria dos formandos era a inteno de Milito e assim, acabou criando um dos principais
arquivos da memria fotogrfica da Cidade de So Paulo4.

Por vezes era necessrio mais do que uma pessoa para a realizao de uma fotografia. A palavra vista remete a
uma concepo de autor em que o fenmeno natural, o ponto notvel, apresenta-se ao espectador sem a mediao
aparente nem de um individuo especifico que dele registre o trao, nem de um artista em particular, deixando a
paternidade das vistas aos editores e no aos operadores (como eram chamados na poca) que haviam tirado as
fotografias. Klaus, Rosalinda. O fotogrfico. Editorial Gustavo Gilli S/A. Barcelona. 2002, pg. 47.

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Milito tido como o autor da primeira reportagem fotogrfica de So Paulo, ao lanar o
lbum Comparativo da Cidade de S.Paulo 1862-1887 (LAGO,2001: 80). Apesar de sua obra
ficar esquecida at boa parte do sculo XX, (mesmo que em 1913, Afonso de Freitas tenha
rememorado a obra de Milito em conferncia no Instituto Histrico e Geogrfico de So Paulo,
somente anos mais tarde, em 1982), aps um artigo de Ilka Laurito Brunhilde, que Milito
passa a ter os seus trabalhos reconhecidos. (LAURITO, 1982:9). As fotos de Milito mostram
uma cidade onde os homens trajavam sempre terno escuro e chapu, com poucas mulheres na
rua, exceo de escravas.
A importncia das fotos de Milito est na possibilidade de se resgatar, por intermdio de
suas imagens, um passado que logo depois foi destrudo, ou por ao do tempo ou pelas mos do
homem. Ruas que sofreram transformaes radicais, invadidas por barracas de camels, avenidas,
metrs e trens, alterando profundamente o traado original da cidade. Nas fotos desse carioca
radicado em So Paulo, a maioria das ruas de barro e esto esburacadas. Algumas passam por
obras para serem caladas, como o caso da Rua da Cruz Preta, que depois passou a se chamar
Quintino Bocaiva, tambm no centro. Prenuncia-se nas fotos de Milito, o processo de violenta
urbanizao porque passaria So Paulo no sculo seguinte.
Poucos monumentos histricos e arquitetnicos restaram da poca de Milito. Entre eles,
destaca-se a Ladeira da Memria, na regio central de So Paulo, que era chamado de Paredo do
Piques. Levava o nome de Paredo por causa do muro que sustentava a Rua Xavier de Toledo, e
Piques por causa da parada, onde os cavalos e mulas de carga descansavam e tomavam gua.
Tambm preocupado com as mudanas que estavam afetando So Paulo, o jornalista
Afonso de Freitas, nascido no Largo da Liberdade em 1868, procurou registrar as alteraes
ocorridas no cenrio urbano paulistano com a chegada dos imigrantes. A macia presena dos
italianos afetou toda a cultura paulistana, incluindo o idioma, a arquitetura e o vesturio.

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Em relao urbanizao da cidade, Afonso de Freitas estuda a cronologia da evoluo
do traado das ruas e vielas paulistanas. Conhece rua por rua, as edificaes e as suas histrias.
Inicia ento um lbum diferente do realizado por Milito. O lbum de Afonso de Freitas mostrava
a metamorfose de So Paulo e tambm guardava fotos de prdios e casas j desaparecidas. Fotos
suas e de fotgrafos conhecidos ou annimos.
Alm do registro do processo de urbanizao porque vinha passando So Paulo desde o a
segunda metade do sculo XIX, por volta de 1910, a fotografia foi utilizada como propaganda e
carto postal das novas vistas da cidade. Guilherme Gaensly, que viveu em So Paulo entre
1890 e 1915 teve as suas imagens fartamente utilizadas pelas primeiras publicaes ilustradas,
oficiais ou no, num contexto promocional para divulgar a imagem do Estado de So Paulo
(KOSSOY, 1999: 69-70). Guilherme tinha uma inteno clara de promover o Estado e cidade de
So Paulo. Para isso, mostrava principalmente o que considerava o lado belo e rico da cidade,
como o novo bairro de Higienpolis ou a Avenida Paulista e a regio central com seus palacetes.
J Vicenzo Pastore, fotgrafo italiano que chegou ao Brasil no princpio da dcada de
1890, teve sucesso fotografando retratos. Alm disso, enquanto Gaensly registrava o lado belo e
rico da cidade, Pastore registrou amplamente o lado mais pobre: o vendedor de vassouras, os
meninos engraxates, as vendedoras de verdura e outros ambulantes. Registrou tambm as ruas da
cidade e os arredores do centro.
Esses registros da vida social e cultural urbana, na passagem do sculo XIX para o XX,
marcam o incio do fotojornalismo no Brasil. Olavo Bilac escreveu em 13 de janeiro de 1901 a
crnica Fotojornalismo, publicada na Gazeta de Noticias: As palavras so traidoras, e a
fotografia fiel. A pena nem sempre ajudada pela inteligncia; ao passo que a mquina
fotogrfica funciona sempre sob a gide da soberana verdade.... (BILAC in DIMAS, 1996)
Imaginava-se que a fotografia no sofresse interveno do homem. Nesse perodo, retratar os

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espaos urbanos e as pessoas era o principal uso da fotografia. Tinha-se a fotografia como um
substituto da pintura, s que com o estatuto da verdade.
A partir do sculo XX, a fotografia continuaria desempenhando papel relevante no Brasil,
seja na imprensa, no cotidiano das pessoas, na pesquisa cientfica e em inmeros outros campos.
O sculo XX assistiria ao nascimento do amadorismo fotogrfico e massificao da fotografia.
Em poca recente, a fotografia tornou-se um passatempo quase to difundido quanto o sexo e a
dana. sobretudo um rito social, uma proteo contra a ansiedade e um instrumento de poder,
(SONTAG, 2004:18)
Mesmo com a humanidade entrando na era digital, na era das imagens, j no sculo XXI,
com vrias ferramentas de captao de imagens facilmente acessveis a praticamente todas as
pessoas, a fotografia permanece como instrumento sedutor de documentao. O status de
reproduo da verdade que foi conferido fotografia, principalmente nos oitocentos sob o
impacto de sua inveno, com o passar dos anos foi relativizado. Se h uma verdade na
fotografia, o que ela retrata, h outra, a do seu autor, incluindo sua sensibilidade e seu recorte
sobre o real, e at seu equipamento.
Boris Kossoy explica que existem duas ordens relacionadas com o fazer da fotografia. A
ordem material, que compreende os equipamentos (se a cmera analgica ou digital), e a ordem
imaterial (fatores mentais e culturais). Existe sempre uma finalidade ou um uso para a fotografia
que ser feita. H um recorte espacial de um dado momento da realidade que sofre influncias
tanto da ordem material como de ordem imaterial. H tambm o que o autor chama de questes
das realidades fotogrficas. A primeira realidade aquela que se imagina e teve lugar no passado
e que se v retratado na imagem a segunda realidade. O espao cnico e os personagens,
paralisados num dado momento de sua existncia pelo registro fotogrfico, permitiro sempre
diferentes montagens e interpretaes: mltiplas realidades. (KOSSOY, 1999:130).

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Ao observarmos uma fotografia, sempre imaginamos como ela foi feita. Tentamos
imaginar se realmente as pessoas estavam felizes ou se estavam tristes, por que algumas riem e
outras viram a cabea de lado. Nesse sentido, a fotografia est intimamente ligada ao exerccio da
imaginao, memria e histria.
Uma foto equivale a um prova incontestvel de que determinada coisa aconteceu. A foto
pode distorcer, mas sempre existe, ou existiu o pressuposto de que algo existe, ou existiu e era
semelhante ao que est na imagem. (KOSSOY, 1999:16). Ao se fazer uma fotografia, se recorta e
se guarda um pedao da histria. Mesmo que no seja essa a idia inicial, a imagem ser uma
importante ferramenta para a memria da histria e da prpria histria da fotografia.
Referncias Bibliogrficas
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Paulo: Pinacoteca do Estado, 2001.
BARDI, Pietra. Maria. Em torno da fotografia no Brasil. So Paulo: Banco Sudameris, 1987.
BENJAMIN, Walter. Pequena Histria da Fotografia in Magia e Tcnica, Arte e Politica. So
Paulo: 1994.
BILAC, Olavo. Fotojornalismo. In: Dimas, Antonio (org.). Vossa Insolncia. So Paulo:
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KOSSOY, Boris. Dicionrio Histrico-Fotogrfico Brasileiro. So Paulo: Instituto Moreira
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KOSSOY, Boris. Realidade e Fices na Trama Fotogrfica. So Paulo: Ateli Editorial,
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LAGO, Pedro Correa. Milito Augusto de Azevedo. So Paulo nos anos 1860. Rio de Janeiro:
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NEWHALL, Beaumont. Historia de la fotografa. Barcelona: Editorial Gustavo Gilli, 2002.
SONTAG, Susan. Sobre Fotografia. So Paulo: Companhia das Letras, 2004.
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KLAUS, Rosalinda. O fotogrfico. Barcelona: Editorial Gustavo Gilli S/A, 2002.