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Nuez

Ramos, Rafael
La comunicacin potica

La poesa est inserta en el mbito de la comunicacin.
En la poesa, lo que los enunciados significan no constituye el contenido de la
comunicacin, pues ese contenido la afirmacin de un estado de cosas es negado
en el mismo acto de habla. P.e., una pregunta, en un poema, no es una pregunta, sino
la asercin de que un ser imaginario hace una pregunta.
Se da una relacin entre los 3 trminos del proceso (emisor-mensaje-receptor) que
puede considerarse de comunicacin, aunque no de comunidad exacta de
experiencias, ni de circulacin unvoca de contenidos.
Poesa y comunicacin
En el poema la regla invita al lector a pronunciar sus frases y, en el mismo acto, a
experimentar su postura frente a la realidad global al confrontarse con su
experiencia y conocimiento con el ejemplo ficticio. La presencia e implicacin del
sujeto en la realidad es provocada por esta forma de comunicacin que combina la
presentacin de un mundo imaginario y la invitacin a responder a l como si fuese
real, dentro de la lgica paradjica que caracteriza a todo juego.
El mismo sentido tiene la definicin del poema como un programa que promueve la
ejecucin de una serie de actos locucionarios (ligados a la pronunciacin) como
anmico-afectivos (ligados a la experiencia de la ficcin).
Las figuras del autor
Las modernas teoras comunicacionales y literarias se han encargado de diferenciar
claramente al autor y al lector, a sus personas de carne y hueso de sus
representantes textuales, de su imagen implcita en el texto.
Sin negar el inters que pueda tener el reconocimiento y clasificacin de varias
instancias enunciativas, nos limitaremos a sealar 2 tipos de sujetos, el real y el
imaginario, tanto del lado del autor como del lector. El autor puede proyectar en el
texto su lector imaginario ideal o el lector real puede reconstruir en su imaginacin
al autor ideal a partir del autor imaginario textual.
La comunicacin artstica es, en principio, una comunicacin cruzada: va del autor
real al lector imaginario, y del autor imaginario al lector real.
Entre el autor imaginario y el lector imaginario no puede haber comunicacin por su
mismo carcter. Y entre autor real y lector real tampoco hay autntico contacto por
no estar presentes simultneamente en el acto comunicativo y por el carcter
ficticio del enunciado artstico.

Por eso es preciso comenzar aceptando el hecho de que en el dominio de la


literatura y el arte no se da una comunicacin inmediata y directa entre los sujetos
empricos. La comunicacin artstica es imaginaria, no reversible, a distancia.
Entonces el primer dato relevante lo encontramos en que el autor emprico no entra
en contacto real, personal, con el lector y viceversa. Esta distancia se funda en el
carcter ficticio de la realidad representada en el mensaje y lo hace polivalente,
multidireccional y con vocacin universal.
Entre autor emprico y autor imaginario media una distancia insalvable.
El autor textual, como todo el universo de la obra, es imaginario, de donde se
diferencia con el autor real. Sin embargo, su figura no puede ser expulsada
totalmente del proceso. Si toda obra humana lleva la huella de su creador, en la de
ficcin esa huella est marcada por la suspensin declarada de la sinceridad (de lo
que se va a narrar) y, en consecuencia, entregada a la mxima indeterminacin.
Una vez que la creacin esttica finaliza, el autor real queda reemplazado en el
poema por el autor imaginario, y es ste el que se habr de presentar ante el lector.
El poeta de carne y hueso deber asumir su desplazamiento del texto en beneficio
de una imagen ficcionalizada. Luego, desde otros ngulos, se tratar de identificar al
ser real con el textual, pero sin la intervencin del autor emprico.
El autor imaginario, entonces, puede definirse como la figura que surge como
emisor del acto comunicativo y se perfila, se llena de contenido, se materializa a
travs de las relaciones que mantiene con el mundo y los seres de la obra a partir
del momento en que se manifiesta como hablante (como enunciador de un mensaje
de ficcin).
Pero tambin hay otra condicin en la que se ve atrapado el autor real en virtud de
la actividad que realiza: la prefiguracin (la imagen) que tiene de un lector
interiorizado: un otro al que tiene presente en cuanto creador que sita su obra.
Esta imagen del lector o lector ideal no es una categora de lo vivido, sino una
produccin del espritu que interesa en cuanto categora abstracta que define al
destinatario del autor real y configura la comunicacin artstica como imaginaria.
El lector imaginario no es una especie de representante del pblico en la conciencia
del autor, sino una condicin de la textualidad en tanto todo texto implica una
recepcin ideal en que se manifiesta la actividad (y voluntad) artstica del autor.
G. Zaid:




Es el primer lector, el lector protagonista que luego deja este papel a todo
lector. Su personalsima interpretacin deja su huella en el papel, pero esa
interpretacin es nicamente suya, y hasta cierto punto es incomunicable: la
funcin totalizadora de la mquina humana nos hace nicos y concretos, y
por lo mismo semejantes, tanto en el sentido abstracto de tener la misma

forma, como en el sentido concreto de ser, hoy, aqu, t y yo, comunicantes.


Lo que yo leo nunca es lo que t lees. aunque lleguemos a compartir por
completo una lectura, el centro de tu lectura est en ti, como el de la ma est
en m


Los papeles del lector
Por el lado del lector, la situacin es bastante aproximada. El lector emprico no
necesita, en el proceso de comunicacin potica, la presencia personal y viva del
autor, y aun tenindola, quedara fuera del proceso por el carcter imaginario, como
en el caso de prlogos con indicaciones sobre cmo ha de ser ledo el texto, que se
atribuyen al autor real, exterior al texto y por tanto al margen de la comunicacin
literaria propiamente dicha, con lo que no hay intencin esttica, ficticia sino
prctica y conceptual: el poeta es un fingidor, no puede no fingir. Estas
intervenciones del autor real retardan el contacto autntico.
El lector emprico debe, pues, construir una imagen del autor (autor imaginario) a
partir de la estructura del verso.
Las relaciones entre lector emprico y lector imaginario son ms complejas: el lector
imaginario es una figura textual estable que cada lector emprico llena de manera
particular, respondiendo en mayor o menor grado a lo que el texto le exige o espera
de l. Los lectores empricos son realidades individuales, heterogneas,
incontrolables. Cumplen su papel de muchas maneras (o no lo cumplen, o lo
cumplen mal e impiden que el proceso de comunicacin se consume).

Autocomunicacin y connivencia
Lo que importa ahora es la categora de lector emprico o sujeto que recibe el
mensaje y desde su posicin puede reconstruir el texto, volver a escribirlo ms que
como un mensaje que recibir e interpretar.
En definitiva, no puede haber comunicacin real entre autor real y lector real si por
comunicacin entendemos la transferencia de un contenido desde la conciencia del
uno al otro,
pues el carcter imaginario del universo evocado, la ausencia del emisor, la falta de
un contexto compartido por los participantes y la condicin connotativa del mensaje
lo vuelven ambiguo, variable segn los lectores y los contextos.
Octavio Paz:

Si la comunin potica se realiza de veras, quiero decir, si el poema guarda


an intactos sus poderes de revelacin y si el lector penetra efectivamente en
su mbito elctrico, se produce una re-creacin. Como toda re-creacin, el
poema del lector no es el doble exacto del escrito por el poeta. Pero si no es
idntico por lo que toca al esto y al aquello, s lo es en cuanto al acto mismo
de la creacin: el lector recrea el instante y se recrea a s mismo

Y la recreacin del instante es alcanzada por una comunicacin profunda con uno
mismo y una experiencia de unidad e implicacin en el mundo. Esta comunicacin
interior y experiencia de mundo no son transmitidos por el poema sino INDUCIDOS
por l.
Ahora bien, la presencia del poema como fuerza inductora revela la existencia del
otro el autor, a quien no es posible dejar de atribuir una especial capacidad de
codificacin, porque lo codificado en el poema no es su experiencia (que tendra un
inters limitado para los dems), sino el propio sentimiento del lector, la
experiencia particular y distinta de cada lector. Viene a ser como una forma de acto
de reflexin especular del autor al estilo narcisista que refleja sus inquietudes,
preocupaciones, sensibilidades en las del lector).
Y si la experiencia del lector no es igual a la del autor, s se puede decir que ambas
estn en cierto modo previstas en el poema, que estn conectadas y se comunican.
Y, sin embargo, es esta capacidad de comunicacin lo que hace de la poesa un acto
de intercambio y difusin en las sociedades humanas, pero su xito social no
significa su eficacia comunicativa propia, su xito como poesa. ste depende, en
ltima instancia, de la experiencia ntima de cada lector.