2012
Fecha de aceptacin: 28.3.2012
Este trabajo forma parte del proyecto Alteridad lingstica y alteridad cultural en el imperio romano (ss. III-V) (FFI2010-15402, subprograma FILO). Agradezco a F. Alonso, C. Castillo,
C. Iturralde y . Snchez-Ostiz (Universidad de Navarra) la atencin con que leyeron y discutieron conmigo versiones previas del escrito. Agradezco igualmente todas las sugerencias
formuladas durante la celebracin en la Universidad de Valladolid de El canon de los clsicos
grecolatinos a debate (29-XI-2011), as como los comentarios annimos de quienes revisaron
este artculo para Minerva.
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representatives of transcultural literatures. The paper discusses then the two main
points concerning the canon, the textual quality and the importance within the cultural
tradition. Finally some considerations concerning the possibility of establishing
selective lists of Greek authors on the basis of the comments and critical judgments of
ancient readers are proposed.
KEY WORDS: Greek Canon; Greek Literature; Greek Christian Literature; Imperial Greek Literature.
NDICE: 1. La validez del canon. 2. y los cnones de Grecia. 3. Presente del canon. 4. El
canon interno de la literatura griega. 5. El reverso del canon.
BLOOM (1995). Para situar la polmica en perspectiva histrica se ha de recordar que, hacia
mediados del siglo XX, un trabajo de T.S. Eliot (crtico a cuyas ideas se enfrent Bloom) haba
despertado un debate anlogo en relacin con el concepto de clsico: cf. ELIOT (1945), SAURBERG (1997).
2
BLOOM (1995) 25-51.
3
BLOOM (1995) 527.
4
De alguna forma la evolucin del concepto de canon es similar a la transformacin experimentada por el trmino gramtica. En ediciones anteriores del DRAE, esta voz tena como
primera acepcin la de Arte de hablar y escribir correctamente una lengua, y libro en que se
ensea. En su vigsima segunda edicin, el DRAE define la gramtica como Ciencia que estu-
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designa una barra recta que sirve, por ejemplo, para dar consistencia
al escudo, como en el ltimo verso de este ejemplo: el escudo (...) que (...),
con dos duelas ajustado7. De este sentido originario derivan despus sentidos especficos: una pieza del telar (HOM., Il. 23,761), o bien la pieza recta
dia los elementos de una lengua y sus combinaciones; la definicin antigua se distribuye
ahora entre las acepciones cuarta y quinta.
5
La parte principal de su libro consiste en el comentario de una serie de textos que el autor
considera cannicos. A manera de apndice incluye tambin listas selectas de autores (BLOOM
[1995] 539-572); en alguna entrevista posterior, Bloom declar que esas listas haban sido
preparadas nicamente por exigencias editoriales (cf. http://www.viceland.com/int/v15n12/
htdocs/harold-bloom-431.php).
6
Cf. LIDDELL-SCOTT-JONES (19409) 875, CHANTRAINE (1983-19842) 493. Segn indica Chantraine,
es, posiblemente, un prstamo semtico.
7
HOM., Il. 13,405-407. CRESPO (1991) 361 traduce as los versos citados: se guareci bajo el
broquel, por doquier equilibrado, / cuyo disco, formado por pieles de bueyes y cegador bronce, / llevaba siempre, ajustado con dos duelas.
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usada para medir por los albailes o los carpinteros (EUR., Tr. 6). As surge el
sentido traslaticio que interesa aqu: de objeto recto, vara de medir,
pasa a significar medida, medida ideal y, por ende, regla que adquiere valor modlico. Para el caso de las artes plsticas este sentido de la
palabra se aprecia bien en el ejemplo del canon de Policleto (siglo V a.C.),
obra terica en la que el escultor propona las medidas ideales de representacin del cuerpo humano8.
Tambin en la literatura se utiliz el sustantivo para referirse a
escritores considerados ejemplares. Pero la diferencia con el uso actual la
marca el hecho de que en la Antigedad no eran , cnones, las listas
modlicas de autores como la que propone Din de Prusa en su discurso 189,
donde presenta a los escritores que, en su opinin, debe leer el hombre que
se quiera dedicar a la vida poltica. Tras hablar de poetas (Menandro, Eurpides, Homero) y relegar la lrica como lectura para hombres con mucho
tiempo libre, se refiere a historiadores (Herdoto, Tucdides; Teopompo en
un segundo nivel y, a mayor distancia, foro), a oradores (Demstenes, Lisias, Hiperides, Esquines, Licurgo, ms los poco conocidos Antpatro, Teodoro, Plutin y Conn, el mitgrafo) y a los socrticos (Jenofonte)10.
En Grecia y Roma los cnones eran los autores concretos, no los catlogos de los mismos ni sus obras. Cnones referido a autores individuales
aparece, por ejemplo, en Dionisio de Halicarnaso:
11. A estos autores
selectos se los llama otras veces , aquellos de los que se juzga
que estn dentro, los registrados en la lista selectiva de autores, como en
esta entrada de la Suda: , , ,
12.
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13
Cf. PFEIFFER (1981) 365-372. Vase tambin RADERMACHER (1919) 1873, 1878; MONTANARI (1999)
250.
14
Cf. MOST (1990) 47, 49.
15
En relacin con el papel desempeado en este punto por Aristfanes de Bizancio, cf. PFEIFFER
(1981) 365.
16
Nueve lricos: Pndaro, Baqulides, Safo, Anacreonte, Estescoro, Simnides, bico, Alceo,
Alcmn. Tres comedigrafos: upolis, Cratino, Aristfanes (cf. HOR., Sat. 1,4,1: Eupolis atque
Cratinus Aristophanesque poetae). Diez oradores: Antifonte, Andcides, Lisias, Iseo, Iscrates,
Demstenes, Esquines, Hiperides, Licurgo, Dinarco.
17
Cf. REYNOLDS-WILSON (1986) 64-65.
18
Pero, segn RUTHERFORD (1992) 357 y (1998) 38, el canon de los oradores no se atestigua hasta
Hermgenes de Tarso, en poca de Marco Aurelio; en su opinin, la mencin de la Suda (s.v.
, 3,83 Adler) a la obra perdida de Cecilio ( ) no
es una referencia concluyente.
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idea de libros cannicos usada en relacin con la Biblia19. Dentro de los estudios bblicos, son los libros de la Escritura considerados de inspiracin divina; el ejemplo ms antiguo de este uso aparece, en el siglo IV d.C.,
en Eusebio de Cesarea, quien indica que Orgenes solo reconoca como autnticos cuatro evangelios: ,
20. La aparicin de escritos gnsticos
que tendan a confundirse con los propiamente cristianos (por ejemplo, los
evangelios apcrifos de Toms o Felipe) fue el factor que llev a la Iglesia a
establecer, hacia la segunda mitad del siglo II, un canon de los escritos que
los creyentes haban de considerar revelados21.
3. PRESENTE DEL CANON
El concepto actual de canon en la lengua castellana es el que presenta el
DRAE en el avance de su vigsima tercera edicin22. Como novena acepcin
de la palabra aparece Catlogo de los autores principales de un gnero de la
literatura o el pensamiento tenidos por modlicos. Tal definicin representa un avance notable respecto a ediciones anteriores de la obra, donde solo
se encontraba un uso de la palabra canon asociado a textos escritos en la
octava acepcin: Catlogo de los libros tenidos por la Iglesia catlica u otra
confesin religiosa como autnticamente sagrados23.
A la luz de la definicin que propone el DRAE, cabe plantearse la cuestin de si en una sociedad caracterizada por el multiculturalismo se puede
seguir hablando hoy de autores tenidos generalmente por modlicos. Esta
aspiracin parece hoy extrema, si lo que se pretende es proponer un canon
de modelos universales, igualmente aceptables por culturas distantes en
espacio y valores. No es ni siquiera fcil que se pueda proponer un canon
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Quienes escribieron sobre literatura en la Antigedad no le concedieron prioridad al criterio historiogrfico, sino al de gnero: vase la organizacin de la lista de autores de Din de
Prusa citada en el apartado 2. El del ALSINA (1967) es un intento de escribir una literatura
griega no basada nicamente en un planteamiento historicista.
31
ARIST., Po. 1447a28-b24 (cf. LUCAS [ed.] [1968] 58-61).
32
Sobre la cuestin de la ficcionalidad y su papel en el concepto actual de literatura, cf. RIVAS
(2005) 201-207.
33
Cf. LESHER (ed.) (1992) XIII; SCHAFER (1996). Es interesante lo que dice NIGHTINGALE (1995) sobre
la obra de Platn como intento de definir la filosofa como gnero frente a otras formas
literarias.
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Y, aun en este caso, es ms que discutible que se pueda ofrecer una visin adecuada de una
literatura contempornea prescindiendo de gneros como el ensayo o el artculo periodstico:
tal apriorismo nos llevar por ejemplo, en el caso de la literatura de Espaa, a prescindir de
Azorn o a minusvalorarlo. Recurdese adems el caso de quienes, como Enrique Vila-Matas,
optan por difuminar la frontera entre el ensayo y la ficcin.
35
Que ese fue el juicio de la Antigedad lo pone de manifiesto, por ejemplo, la amplia lista de
autores de QVINT., Inst. 10,1,46-131.
36
Sobre Galeno y la autobiografa, cf. MISCH (1950) 328-332; NUTTON (1972). Una parte de los
tratados filosficos y escritos autobiogrficos de Galeno est recogida en MARTNEZ MANZANO
(2002).
37
Cf. RECHENAUER (1991).
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Crtica cannica es la categora que introduce BLOOM (1995) 196-215 para justificar la inclusin de Samuel Johnson en su canon.
39
En relacin con el , cf. el comentario de RUSSELL (ed.) (1982).
40
A propsito de ello remito tan solo a GALLAGHER (2003), trabajo de ttulo significativo: Making the Stronger Argument the Weaker: Euripides, Electra 518-44.
41
Cf. RUTHERFORD (1992) 375, HOSE (2007).
42
Cf. supra, n. 9.
43
LONGIN. 33,4-5.
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caso excepcional como Plutarco44. Ejemplifican bien esta actitud las siguientes palabras de Bowra:
Privada de sus tradiciones, transportada a climas exticos, amparada y
sometida a la vez por el despotismo, la literatura [de Grecia] nunca volvi
a visitar las cumbres de antao. Pero, aun dentro de esta esfera limitada,
todava el genio griego encontr algunas cosas nuevas que expresar y
nuevas maneras de expresarlas45.
Buena parte de los crticos posteriores han manifestado igualmente la opinin de que los perodos helenstico e imperial no han sido los ms creativos
en la historia de las letras griegas46. Cuestin distinta, y mucho ms extrema,
sera entender o afirmar que hayan carecido de originalidad o hayan sido
puramente imitativos; el peso de la prueba debera recaer, desde luego, en
quienes defendieran tal punto de vista pasando por alto el hecho de que la
literatura postclsica desarroll nuevos gneros (la novela parece el ejemplo
ms relevante) e incluso un nuevo concepto de literatura, una literatura
erudita que se demora en el juego intertextual47. Por ello conviene subrayar
la importancia de incluir en el canon autores helensticos e imperiales. Dado
que estos ltimos son probablemente la parte ms dbil en el gran espacio
de la preterida literatura postclsica, la exposicin siguiente se centrar en
ellos.
Es verdad que, si acudimos al caso de la pica imperial, corremos serio
peligro de volver de la visita con la impresin reforzada de que la literatura
de esos siglos no supo ir ms all de la imitatio48. Ahora bien, si nos volvemos
a otras formas de narracin extensa como la novela, deberemos modificar
esta impresin. Con independencia de que sus inicios puedan proceder del
44
Pero Plutarco tampoco ha encontrado la misma acogida en todas las pocas: cf. GOLDHILL
(2002) 246-293.
45
BOWRA (1948) 176. Dedica Bowra en su obra, texto de introduccin a la literatura de Grecia,
ciento sesenta pginas a las pocas arcaica y clsica y solo veinte (en el captulo De Alejandra en adelante) a los perodos helenstico e imperial.
46
Un experto en literatura imperial como Hose recuerda en el prembulo de una monografa
sobre historiografa del perodo: Gewiss, der literarische Rang eines Florus, eines Appian
oder Cassius Dio vermag den Vergleich mit dem des Thukydides oder Tacitus nicht zu
bestehen. Dennoch fanden auch diese Autore ihre Leser (HOSE [1994] VII).
47
Cf. BING (20082).
48
Se pueden recordar como ejemplo las Posthomricas de Quinto de Esmirna, a quien LESKY
(1976) 848 llama muidor de versos.
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que fue el mundo de la Segunda Sofstica es Elio Aristides, autor que aplic
sus habilidades retricas a la composicin de textos prximos a los redactados por otros autores del grupo: son ejemplo de ello su Panatenaico o el Discurso a Roma, as como sus himnos en prosa; adems, Elio Aristides adopt un
tono ms personal y singular cuando reelabor literariamente sus experiencias como enfermo crnico y devoto de Asclepio en los Discursos sagrados54.
La literatura griega cristiana se desarroll tambin en poca del Imperio. Los autores que forman parte de ella tampoco se suelen estudiar en las
secciones de Filologa Clsica de Espaa, segn se deca antes a propsito de
Aristteles. Ms an, muchas veces no se los considera parte de la literatura
griega55. La cuestin de fondo es que tendemos a identificar la literatura de
Grecia con la literatura pagana, y por ello consideramos coherente dejar al
margen la literatura escrita por cristianos. Si examinamos el problema de
este grupo de autores desde el punto de vista de la historia de las religiones,
tiene sentido establecer tal cesura entre politesmo y monotesmo. Pero
tambin cabe contemplar el asunto como una confrontacin entre escuelas
de pensamiento que se expresan en forma literaria. Este es el enfoque que
adoptaba ya en el siglo II Melitn de Sardes, quien llamaba a la religin cristiana nuestra filosofa56. Esta es tambin la aproximacin al problema que
adopta una parte de la filologa alemana57 y el enfoque que se propone aqu.
Al hacer esta equiparacin entre el Cristianismo y las corrientes de pensamiento de la poca conviene subrayar la conexin entre las formas literarias
cristianas y las empleadas en la tradicin filosfica: hay una analoga entre
las epstolas del Nuevo Testamento y la carta filosfica doctrinal, entre las
homilas de los Padres y las diatribas de los filsofos, entre los comentarios a
Comedia Nueva en Alcifrn se hace especialmente evidente en el grupo de las cartas de heteras, que incluyen, por ejemplo, un supuesto intercambio de correspondencia entre Menandro
y su amante Glicera (cf. ALCIPHR. 4,18-19).
54
Cf. LUCHNER (2004) 260-307, HARRIS-HOLMES (eds.) (2008), PETSALIS-DIOMIDIS (2010), VIX (2010).
Es paradjico, por cierto, que en el siglo XX se conociera, a travs de escritores rabes (Hunain ibn Ishq, del siglo IX: cf. STROHMAIER [1976] 118), la opinin favorable que tena Galeno
de Elio Aristides, diversa de la que le mereci el propio Luciano: cf. STROHMAIER (1976); MAC
LEOD (1979); y vase adems MAC LEOD (1994) 1382-1383, GOLDHILL (2002) 65-66.
55
Suelen estar ausentes de los manuales sobre el tema. Cf., por ejemplo, las dos historias de la
literatura griega que han sido obras de referencia en Espaa durante dcadas: LESKY (1976),
LPEZ FREZ (ed.) (1988).
56
EUS., HE 4,26,7: (es que
nuestra filosofa floreci primero entre los brbaros).
57
Cf. HOSE (1999) 212-213.
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la Biblia y los comentarios a los escritos filosficos, entre los escritos dogmticos y los tratados de filosofa58.
Una lista selectiva de la literatura griega cristiana debera incluir el
Nuevo Testamento, aun cuando sus caractersticas de estilo no corren parejas con su relevancia cultural59. Entre los autores con mayor contenido filosfico es una figura clave Orgenes (185-ca. 254), sobre todo por su obra
(De principiis), primer intento histrico de dotar al Cristianismo de
una formulacin filosfica. Adems, el libro cuarto de este texto posee gran
relevancia dentro de la historia de la hermenutica; segn dice Porfirio60,
Orgenes aplic a la interpretacin de la Biblia los mtodos del alegorismo
mitogrfico, con el que haba entrado en contacto a travs de la obra de
Aneo Cornuto, pensador estoico y familiar de Sneca61. Tambin es una figura de gran trascendencia Eusebio de Cesarea, creador en su Crnica de las
tablas cronolgicas que hoy acompaan todas las obras de referencia, panegirista del emperador que promulg el edicto de Miln en su Vida de Constantino y autor de una Historia Eclesistica que, segn Momigliano, constituy la
mayor revolucin de la historiografa entre los siglos V a.C. y XVI d.C.62 Las
formas literarias cristianas que a priori pueden resultarle ms prximas al
lector actual son las formas poticas, no los tratados teolgicos o los comentarios a la Escritura, tampoco los textos de Orgenes o Eusebio. Gregorio
Nacianceno, autor de numerosas cartas y, sobre todo, de un corpus potico
amplsimo, merece ser incluido en el canon63. En la obra potica de Gregorio
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les reconozca: la calidad de las obras y el papel que les ha reconocido la tradicin a ellas y a sus autores74. Implcitamente ya se han manejado estos
criterios cuando se han propuesto en los prrafos anteriores nombres de
autores de poca imperial, literatura cristiana y literaturas transculturales
que podran entrar en el canon: Longo, Heliodoro, Plutarco, Din de Prusa,
Alcifrn, Elio Aristides, Orgenes, Eusebio, Gregorio Nacianceno, Filn de
Alejandra, Flavio Josefo, Marco Aurelio, Eliano, Luciano.
Determinar y medir calidades es una cuestin lbil. En El club de los poetas muertos (Peter Weir, 1989) escuchbamos a los alumnos del profesor
Keating leer un ensayo en el que Mr. Pritchard propona un mtodo geomtrico para medir poesa; el juicio que tal mtodo imposible le mereca a
Keating es bien conocido75. No existe, seguramente, ningn mtodo cientfico capaz de medir calidades como pretenda Pritchard; por ello, la crtica
literaria no puede ser una disciplina exacta ni enteramente racional. Con
todo, cuando no es racional s debe ser, al menos, razonable. Por eso se puede explicar, por ejemplo, hablando de novela griega, por qu pueden ser
consideradas como novelas cannicas el Dafnis y Cloe de Longo o las Etipicas
de Heliodoro, pero probablemente no la Novela de Alejandro atribuida a Pseudo-Calstenes. Es verdad que este texto gust muchsimo en ciertas pocas;
as lo demuestra su compleja tradicin textual y su peso en la tradicin, tanto en Occidente como en Oriente76. Pero, si se asume, aunque sea de forma
tentativa y provisional, que la calidad es la capacidad de asumir la tradicin
y renovarla produciendo una obra distinta y original que merece ser recordada, tal criterio, con todas las limitaciones que resultan de su carcter sinttico, parece de aplicacin difcil a Pseudo-Calstenes77. En cambio, este
mismo criterio se deja aplicar con ms garantas a las Etipicas, texto del que
antes ya se dijo que representa el punto mximo de desarrollo de la novela
antigua y que adems ha dejado una huella fundamental en la tradicin occidental; el mismo criterio es aplicable tambin al Dafnis y Cloe, obra abierta a
distintas lecturas que modifica los estereotipos del gnero al que pertenece
74
En relacin con esta polmica vuelvo a remitir a dos estudios ya citados: SULL (ed.) (1998),
POZUELO YVANCOS-ARADRA SNCHEZ (2000).
75
Excrement. Thats what I think of Mr. J. Evans Pritchard.
76
Cf. FRENZEL (1976) 20, JOUANNO (2002).
77
LESKY (1976) 798-799 califica a Pseudo-Calstenes, de forma un tanto extrema, como un
pobre hombre. Para una valoracin menos radical del autor y su obra, cf. STONEMAN (2009).
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78
Para las novelas griegas en la posteridad, cf. BURTON (2008), REEVE (2008). Para la huella de
Dafnis y Cloe en la tradicin, cf. HUALDE (2008) 371-389. Para el caso de Heliodoro, cf. tambin
CRESPO (1979) 43-52.
79
El estagirita menciona por su nombre a Sfocles nueve veces en la Potica (1448a26, 1449a19,
1453b31, 1454b8, 1454b36, 1455a18, 1456a27, 1460b33, 1462b3), otras nueve a Eurpides
(1453a24, 1453a29, 1453b28, 1455b9, 1456a17, 1456a27, 1458b20, 1460b34, 1461b20) y cuatro a
Esquilo (1449a16, 1456a17, 1458b20, 1458b22).
80
Vase la nota anterior. Adems hay una cita textual de Esquilo (1458b22) y dos menciones
no textuales de sus obras (1455a4, 1460a32), frente a ninguna cita de Sfocles, una de Eurpides (1458b24), nueve menciones de Sfocles (1452a24, 1453b31, 1453b34, 1454a1, 1454b25,
1454b36, 1455a18, 1460a30, 1460a31) y diez de Eurpides (1452b5-8, 1453b29, 1454a5, 1454a7,
1454a31, 1454a32, 1454b1, 1455a18, 1455b14, 1461b21).
81
Cf. 1452a24, 1453b31, 1455a18, 1460a30.
82
En 1453a28-30 se dice que Eurpides es el ms trgico de los poetas, aunque no administra
bien los dems aspectos ( , ,
).
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Tambin antes se ha propuesto que el papel que la tradicin ha reconocido a las obras y sus autores puede ser indicio de canonicidad. A falta de
criterios estrictos que midan calidades, se podra entender que la importancia de las obras en la posteridad83 es un criterio intersubjetivo que avala la
calidad. Tal propuesta puede implicar que la tradicin opera como una suerte de seleccin natural y elige qu autores van a superar sus lmites biogrficos y pervivir, por ser los mejores o, cuando menos, por haber tenido mayor
xito en la historia. Parece entonces que, si se da la prioridad a tal criterio,
se est relegando la calidad a un segundo plano. Aunque la calidad y el peso
en la tradicin interactan de manera ms compleja.
Pensemos primero en el caso de Homero, el poeta . No interesa ahora tanto su puesto en la tradicin occidental como la suerte que
corri dentro de la propia tradicin intraclsica. Homero, entendiendo
por tal el autor de Ilada y Odisea, es el fruto de una tradicin selectiva, segn
deca con otros trminos Wilamowitz en la penltima dcada del siglo XIX84.
Hasta cierta poca, que el fillogo alemn fijaba en el 500 a.C., el nombre de
Homero debi de actuar como una marca de gnero y, por ello, todos los
poemas picos arcaicos pasaron por ser suyos. Posteriormente este mismo
nombre se convirti en un sello de calidad y solo se le siguieron atribuyendo
las consideradas mejores epopeyas: la Ilada y la Odisea. Se podr objetar que,
al haberse perdido el resto de la pica del perodo arcaico, no sabemos hasta
qu punto acert la tradicin y si estas epopeyas eran verdaderamente las
mejores por encima de los otros poemas del llamado ciclo pico. Lo cierto
es que, aunque no conservemos poemas como las Ciprias o la Pequea Ilada,
contamos con el juicio de un conocedor de esa poesa, Aristteles, quien
demuestra en la Potica una admiracin mxima por las obras homricas
cannicas mientras que convierte al tiempo a los autores del ciclo en el
blanco de sus crticas ms duras85.
83
Sobre la huella que han dejado las obras de la Antigedad en la literatura de los siglos posteriores siguen siendo bsicas las referencias clsicas de CURTIUS (1981) y HIGHET (1954). Dada
la importancia que han adquirido los estudios sobre la tradicin y transmisin de las literaturas antiguas, la bibliografa actual al respecto es muy abundante. Vase, ante todo, LANDFESTER
(ed.) (1999-2003). Son tiles tambin las observaciones sobre pervivencia de obras clsicas
incluidas en HUALDE-SANZ (eds.) (2008). Un enfoque ms amplio del concepto de tradicin
clsica, no circunscrito nicamente al mbito de lo literario, se puede encontrar en SIGNES
CODOER et alii (eds.) (2005).
84
Cf. WILAMOWITZ-MOELLENDORF (1884) 353-354.
85
Es significativo que la Potica se refiera a Homero como , sin especificar ms, en
tres ocasiones (1457b34, 1458b7, 1460b2). Uno de los puntos que ms reprocha Aristteles a
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los otros poetas picos es que tuvieran un concepto errneo de la unidad de la obra: 1459a37b7.
86
Cf. LOWE (2000) 86-88.
87
Cf. LOWE (2000) 188-221. Din de Prusa, en el pasaje donde presenta su lista selectiva de
autores (cf. supra, n. 9), tambin declara que prefiere a Menandro a la Comedia Antigua
(D.CHR. 18,7).
88
Sobre la pervivencia de Aristfanes, cf. ZIMMERMANN (1998) 258-261.
89
Cf. BLUME (1998) 38.
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93
Es similar hasta cierto punto la postura de Francisco Rico, quien declaraba a la prensa en
2010, tras publicar su edicin de Mil aos de poesa espaola, que los buscadores de internet
(Google) son un criterio objetivo que ayuda a fijar el canon: puede consultarse en
http://www.elcultural.es/version_papel/LETRAS/26459/Francisco_Rico.
94
En el volumen de los Tragicorum Graecorum Fragmenta correspondiente a Esquilo (TrGF 3) el
espacio dedicado a fragmentos, testimonios y aparatos ocupa 388 pginas; 557 en el tomo de
Sfocles (TrGF 4); 885 en el de Eurpides (TrGF 5).
95
ARIST., Po. 1452b5-8, 1454a7, 1454b31-35, 1455a18, 1455b14.
96
ARIST., Po. 1452a27 (TrGF 1,72,3a), 1455a9 (TrGF 1,72,5a), 1455b29 (TrGF 1,72,3a).
97
Vase la seleccin de autores y textos recogida en RUSSELL-WINTERBOTTOM (eds.) (1972).
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Se debe recordar de forma especial el caso de Agatn, el trgico no cannico ms mencionado en la Potica (1451b21, 1456a18, 1456a24, 1456a30). La singularidad de Agatn (TrGF 1,39)
consiste fundamentalmente en que, segn ARIST., Po. 1451b21, compuso tragedias de argumento ficticio, lo cual constitua una innovacin inusitada: cf. LUCAS (ed.) (1968) 123.
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nueve, nmero que se ampli gracias a la conservacin parcial de una edicin completa de sus tragedias99. Por ello puede ser interesante aclarar, en
funcin de las citas, referencias y papiros, cules eran las tragedias realmente favorecidas por el pblico y si estas coinciden o no con las seleccionadas
por los fillogos y transmitidas en los cdices.
De esta forma, cabe abrir una va de estudio nueva y explorar, ms all
del ejemplo concreto que se acaba de proponer, el canon no acadmico
elaborado de manera implcita por los lectores y escritores de la Antigedad100, canon que quiz sorprenda en ms de un punto y que, en cualquier
caso, tendr el inters intrnseco de reflejar directamente el juicio selectivo
de aquella cultura.
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