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W. A. Mozart - Sonatas para piano

Mozart (Salzburgo 1756 Viena 1791).
Mozart y el piano
Si la bsqueda de Clementi, es ante todo una investigacin sobre el
instrumento, la bsqueda de Mozart es ante todo investigacin sobre el
lenguaje. Educado por el padre violinista, y por tanto, en la prctica,
autodidacta en el estudio del clavicmbalo, durante sus viajes por Europa
Mozart tuvo continuas ocasiones de conocer y absorber un enorme abanico
de experiencias culturales diversas, entre las cuales adquieren particular
importancia, las investigaciones de los clavecinistas de Pars y, en Londres,
de Johann Christian Bach.
La zona preferida por Mozart para los temas cantables y para las melodas
es la medio-aguda, no faltan, sin embargo, momentos en los que se usa con
fines meldico-expresivos la zona medio-grave, con efectos que anticipan
ciertas disposiciones tpicas beethovenianas. Esta bsqueda sobre el
instrumento, no obstante, es tan intensa como breve, porque en las
composiciones del perodo viens se encuentra en primer plano la bsqueda
sobre el lenguaje.

Mozart fue un gran virtuoso. La mayor parte de su obra para teclado fue
escrita para pianoforte y slo las primeras obras fueron dedicadas al
clavecn. Hacia 1770, el pianoforte era un instrumento nuevo, tan slo tena
unos decenios de existencia y su mecanismo sufra continuas mejoras. Con
el progreso de su fabricacin se intensificaba su moda y este instrumento
nuevo iba a suplantar poco a poco al clavecn.

En 1763, a su paso por Augsburgo con sus dos hijos, Leopoldo Mozart haba
conocido al gran fabricante Andreas Stein y le haba comprado un clavecn.
De viaje a la misma ciudad en 1777, Mozart visita de nuevo los talleres de
Stein y se entusiasma con sus pianofortes. Stein haba puesto a punto en
sus pianos, hacia 1775, un nuevo mecanismo de escape que haba
mejorado notablemente sus cualidades sonoras. Gracias a este
procedimiento, el martillo, se retira inmediatamente despus de haber
golpeado la cuerda y se encuentra completamente libre para golpear la

siguiente. Este movimiento del martillo suprime toda vibracin y la

ejecucin de las notas repetidas y los trinos se facilita enormemente.
Adems, los instrumentos Stein estaban dotados de una sonoridad tan clara
como brillante, sus bajos eran llenos y profundos. Para este instrumento
compuso Mozart lo ms esencial de sus Sonatas y de sus Conciertos para
piano.
Sabemos muy bien que Mozart se serva del pedal de resonancia, pero en
sus partituras no encontramos nunca las correspondientes indicaciones.
Beethoven, como conocemos , indica tres tipos de pedales de resonancia,
sordina y una cuerda.
Las obras de juventud
Adems de las Sonatas no deberamos olvidar las obras juveniles: minuetos,
variaciones, quince sonatas para clavecn con acompaamiento de violn,
concebidas entre 1764 y 1766.
El nio prodigio compone piezas desde los seis aos de edad: Minuetos KV
1, 2, 4 y 5 y el Allegro KV 3 datan del ao 1662.

Un poco ms tarde, durante las giras que entre 1763 y 1766 le conducen
con su padre y su hermana a travs de Europa, Mozart compone Sonatas
con acompaamiento de violn o flauta. Dichos instrumentos se cean a
sostener o doblar la meloda o el bajo del clavecn. Otras veces acentuaban
los tiempos y aadan pasajes menos repletos del piano.

Sonatas KV 6 a KV 9 compuestas en Pars en 1763 con siete aos. En 1765,

eran publicadas en Londres Seis Sonatas para clavecn que pueden tocarse
con acompaamiento de violn o flauta travesera...Sonatas KV 10 a KV 15,
dedicadas a la reina Sofa-Carlota de Inglaterra.

Al ao siguiente, en 1766, su padre Leopoldo Mozart haca editar en La Haya

las seis nuevas Sonatas para clavecn con acompaamiento de violn
dedicadas a la princesa Nassau Sonatas KV 27 a KV 31. Estas obras de un
msico de diez aos estn todava muy influidas por Johann Christian Bach.
Mozart practica todos los recursos de virtuosismo desplegados por el ltimo
hijo de Bach en sus propias sonatas.

Citar tambin las Ocho Variaciones KV 24 sobre un tema de Chr. E. Graaf y

las KV 25 sobre la meloda Willem von Nassau escritas respectivamente
en La Haya y en Amsterdam en 1966.

Las Sonatas para piano

La dedicacin, relativamente tarda, de Mozart a la composicin de sonatas,
explica el estilo notablemente seguro y coherente de su primer grupo. Entre
las ltimas, como sera de esperar, se incluyen algunas de gran importancia,
que son las de mayores dimensiones y de expresin ms personal.

Las sonatas para piano de Mozart pertenecen a aquel tipo de obras que se
tocan con el mismo placer que se escuchan. De dimensiones ms reducidas
que la obra sonatstica de un Haydn o de un Beethoven, constituyen sin
embargo un cosmos cerrado en s mismo en el cual no cabe la reiteracin;
no hay una sonata que sea igual a la otra; mezclan influjos vieneses,
alemanes e italianos; resumen el ciclo evolutivo de Scarlatti y de los hijos de
Bach , Philipp Emanuel y Johann Christian; sirven de antecedente a
Beethoven y Schubert y aaden a todo esto un carcter absolutamente
nuevo que pone en evidencia el dramatismo mozartiano, las alternativas
plenas de vitalidad de ambas manos se parecen a un dilogo en el que uno
quita la palabra al otro para conducir el discurso con mayor elocuencia
an...

Si exceptuamos las Seis Sonatas para piano y violn KV 55 a KV 60, escritas

en Miln a comienzos de 1773, pero cuya autenticidad se considera hoy en
da muy dudosa, es en la serie de las seis Sonatas para piano K. 279 a K.
284, fechadas en el otoo de 1774, cuando Mozart rompe definitivamente
con el gnero de la sonata para clavecn con acompaamiento de violn.

Despus de 1776, Mozart haba abandonado un poco la composicin para

piano y no habra compuesto para dicho instrumento slo ms que dos
sonatas para cuatro manos K. 381 (Re M) en 1772 y KV 358 (Sib M) en 1774
y dos series de variaciones, concebidas respectivamente en 1773 (Viena) y
1774 (Salzburgo), las Seis Variaciones sobre el aria Mio caro Adone de A.
Salieri KV 180 y las Doce Variaciones sobre un minueto de Joh. Chr. Fischer
KV 179, que fueron publicadas en Pars en 1778.

Mozart esper mucho tiempo antes de abordar el delicado gnero de la

sonata para piano. Sealar que cada serie de sonatas que publicar, estar
separada por un intervalo de tiempo relativamente largo:
Seis Sonatas: KV 279 a K. 284 escritas en Salzburgo en 1774, la ltima
concluida en Munich en 1775
Siete Sonatas: KV 309, K. 311 Mannheim 1777, KV 310 y KV 330 a KV 333
Pars 1778

Sonata KV 457 en Do m escrita en Viena 1784

Sonatas: KV 533, KV 545, KV 570; KV 576 Viena 1788 y 1789
Todas estas sonatas tienen tres movimientos y Mozart adopta a menudo la
forma convencional de de un movimiento lento en medio de dos
movimientos vivos, siendo el ltimo generalmente un rond y el primero un
alegro de sonata, basado en exposicin, desarrollo y la reexposicin de los
dos temas, tratados a veces con una gran libertad formal. El episodio
central, lento y expresivo, es diferente segn los casos.

En tres de sus sonatas, Mozart se aleja del esquema tradicional: la Sonata K.

282 en Mib M, comienza con un Adagio, seguido de dos Minuetos y de un
final Allegro de forma sonata; la Sonata KV 284 en Re M comienza con el
habitual Allegro, ero cuyo movimiento central tiene la forma de un Rond en
Polonesa y el final un Andante con doce variaciones; y la Sonata KV 331 e La
M que comienza con un Andante grazioso y seis variaciones, con un
Minuetto con su Tro en el centro, concluyendo con el conocido Allegretto
alla turca.

Entre 1778 y 1784, Mozart abandona casi totalmente la sonata para piano.
Se concentra en otros gneros: una decena de conciertos para piano,
compuestos entre 1782 y 1784, paralelamente compone algunas de sus
ms bellas sinfonas, como son la Sinfona n 35 KV 385 en Re M Haffner,
la Sinfona n 36 KV 425 en Do M Linz y Sinfona Concertante en Mib M
para violn y viola KV 364 compuesta en 1779. En 1782 vuelve al cuarteto
de cuerda y triunfa con la pera El rapto en el serrallo escrita en 1782,
entre 1782 y 1783 escribe la Gran Misa en Do m K. 427.
Sonatas KV 279 a KV 284
La serie de las seis sonatas KV 279 a 284 abre el conjunto de las dieciocho
sonatas para piano solo de Mozart. Las cinco primeras escritas en Salzburgo
datan de 1774 y la sexta compuesta en Munich en 1775. Estn muy
influidas por las seis sonatas de J. Haydn escritas en esa misma poca, las
Sonatas Hob. XVI: 21 a 26. Sin embargo, la influencia de Johann Christian
Bach tambin est muy presente, especialmente en los episodios expresivos
y en los compases de introduccin de los movimientos rpidos.
Estas sonatas aparecen citadas frecuentemente en las cartas de Mozart. En
stas nos enteramos de que Mozart las interpret numerosas veces de
memoria en Munich, Augsburgo y posteriormente en Mannheim y Pars.
Sonata KV 279 en Do M (verano de 1774 en Salzburgo)
Edicin: Breitkopf &Hrtel, Leipzig 1799.

I. Allegro, comps de 4/4, con su figuracin ornamentada no logra an la

riqueza meldica de las sonatas posteriores, forma sonata, el desarrollo
comienza en la tonalidad de Sol m modulando rpidamente con mucha
expresin.
II. Andante en Fa M, comps de 3/4, forma ternaria, en el centro un breve
desarrollo en menor y que precede a una reexposicin variada.
III. Allegro, comps de 2/4, adopta tambin la forma sonata.
Sonata KV 280 en Fa M (otoo de 1774 en Salzburgo)
Edicin: Breitkopf &Hrtel, Leipzig 1799.
I. Allegro assai, comps de 3/4, forma sonata, se basa en dos temas
separados por una transicin de tresillos de corcheas repetidas en el bajo
como punto de partida para el desarrollo, el primer tema es una meloda
cantable tpicamente mozartiana
II. Adagio en Fa m, comps de 6/8, el ritmo es el de una siciliana llena de
melancola. Forma ternaria.
III. Presto, comps de 3/8, forma sonata.
Sonata KV 281 en Sib M (otoo de 1774 en Salzburgo)
Edicin: Breitkopf &Hrtel, Leipzig 1799.
I. Allegro, comps de 2/4, forma sonata, admirablemente construido, sus
dos temas son muy contrastados y la variedad rtmica del movimiento es
constante.
II. Andante amoroso, en Mib M, comps de 3/8, forma ternaria, una de las
obras ms
llenas de encanto.
III. Rondeau. Allegro, comps de 2/2, muy desarrollado, gira alrededor de un
estribillo lleno de alegra. Este final posee la notable intensidad de las
pginas de madurez de Mozart, cabe destacar la dramtica segunda estrofa
en Sol m.
Sonata KV 282 en Mib M (finales de 1774 en Salzburgo)
Edicin: Breitkopf &Hrtel, Leipzig 1799.

I. Adagio, comps de 4/4, este primer movimiento tiene forma sonata y se

inicia con un tema expresivo escrito a tres partes, le sigue una idea
meldica contrastante, el gracioso segundo tema se inicia en el comps
nueve, el desarrollo comienza sobre un acorde de sptima disminuida, al
que siguen dos crescendi y dos compases de transicin a la reexposicin

abreviada, el tema de tres compases del inicio no llega hasta la coda.

Mozart fue muy meticuloso al proporcionar una gran riqueza de fraseo y de
seales de dinmica.
II. Menuetto I en Sib M y Menuetto II en Mib M, comps de 3/4, forma
ternaria. Inspirado en las tradiciones de las danzas austracas, aunque
restos elementos populares o folklricos son raros en Mozart.
III. Allegro, comps de 2/4, escrito en forma sonata.
Sonata KV 283 en Sol M (finales de 1774 en Salzburgo)
Edicin: Breitkopf &Hrtel, Leipzig 1799.
I. Allegro, comps de 3/4, forma sonata, el tema inicial es un juego de
pregunta-respuesta, el pasaje ornamentado al unsono que sigue (compases
16 a 22) est escrito de forma soberbia para los pianos de la poca de
Mozart, el tema B comps 23 y siguientes, el desarrollo muy corto comienza
con un tema nuevo apartndose de lo establecido, la reexposicin aparece
en el comps72.
II: Andante, comps de 4/4, en Do M, forma ternaria, comenzando la seccin
central en modo menor.
III. Presto, comps de 3/8, forma sonata.
Sonata KV 284 en Re M (febrero o marzo de 1775 en Munich)
Edicin: Torricella, Viena 1784.
Esta sonata aparece frecuentemente mencionada en las cartas de Mozart.
Encargada a Mozart por el barn Thaddus von Drnitz, la sonata ms
ambiciosa de la serie. Desarrolla su material a una escala ms amplia, casi
orquestal, lo que constituye un alejamiento de la intimidad de las sonatas
anteriores.
I. Allegro, comps de 4/4, forma sonata, construida alrededor de dos temas
bien contrastados, el primer tema tiene toda la energa de un tutti de
concierto o de una sinfona, el segundo ms expresivo con bateras de
terceras en la m.i., el desarrollo se aparta de estos dos temas bajo delicados
cruces de manos y sobre un crculo de tonalidades menores.
II. Rondeau en Polonaise. Andante, comps de 3/4, en La M, esta pgina
debe su nombre sobre todo al gusto francs, cultivado y admirado en
Munich en tiempos de Mozart, minucioso en lo relativo a la dinmica.
Homenaje a la vieja escuela francesa.
III. Tema con doce Variaciones. Andante (tema y variaciones I a X), Adagio
cantabile (variacin XI), Allegro, (variacin XII), Variacin VII en Re m.
Sonatas KV 309 a KV 311 y KV 330 a 333

Una segunda serie de siete sonatas aparece entre 1777 y 1778, durante el
curso de un viaje a Pars, la Sonata KV 309 fue acabada en Mannheim en
noviembre 1777, al mismo tiempo que la Sonata en Re M KV 311. Las
Sonatas KV 310 y KV 330 a KV 333 fueron escritas en Pars entre la
primavera y el verano de 1778, aunque parece que en fue Strasburgo en el
viaje de retorno cuando Mozart dio los ltimos retoques a esta ltima.

Las Sonatas KV 309, 310 y 311 fueron publicadas en Pars en 1778. Las
dems aparecieron en Viena en 1784, las Sonatas KV 330, 331y 332 en la
casa Artaria de Viena y la Sonata KV 333 fue editada tambin en Viena por
Christoph Toricella junto a la Sonata KV 284.

Seducido por la sonoridad de los pianos Stein, descubiertos en Augsburgo,

al mismo tiempo que muy influido por la msica de la Escuela de Mannheim,
Mozart enriqueci su escritura pianstica e introdujo en esta serie de sonatas
nuevos efectos orquestales. Junto a las influencias de J. Schobert y de J. Ch.
Bach, las sonatas parisinas estn llenas de un tono pattico,
perromntico, que testimonia la tristeza y la decepcin que acompaaron a
Mozart durante su estancia en Pars.
Sonata KV 309 en Do M (noviembre de 1777 en Mannheim)
Edicin: Heina, Pars 1782
I. Allegro con spirito, comps de C, forma sonata, su primer tema tpico: un
comienzo marcato, al que sigue una respuesta de cinco compases, la cuarta
ascendente y la sexta descendente del inicio es uno de los recursos
meldicos favoritos de Mozart, los siete compases del tema se repiten
variados. Desarrollo basado prcticamente en el Tema A. En la Reexposicin
el segundo tema cambia de lugar pasando a la mano izquierda. En los
movimientos de sonatas que estn en tonalidad mayor, Mozart prefera un
segundo tema claramente en la tonalidad de la dominante, momento en el
que Haydn, por el contrario, gozaba haciendo experimentos.
II. Andante, un poco Adagio, comps de , tonalidad de Fa M, mezcla las
formas de la variacin y del rond. Este meditado movimiento central, est
inspirado en el carcter reposado y juicioso de su alumna Mademoiselle
Rose Cannabich,
III. Rondeau. Allegretto grazioso, comps de 2/4, forma rond.
Sonata KV 310 en La m (verano de 1778 en Pars)
Edicin: Heina, Pars 1782
Mozart escribi esta sonata en Pars bajo el peso del dolor por la muerte de
su madre.

I. Allegro maestoso, comps de 4/4, forma sonata. Tema A en La m y Tema B

en el relativo Mayor, repleto de efectos patticos y trgicos, relazados por
los choques armnicos que se van intensificando en el transcurso del
movimiento, la tensin alcanza su exaltacin hacia el centro del desarrollo,
durante la secuencia polifnica con extraas disonancias. En su poca se
crea que los ritmos de puntillos implicaban solemnidad. La textura es
orquestal y el ritmo incasable de los acordes del acompaamiento
majestuosos. Los cinco ltimos compases de la Exposicin evocan el ritmo
de puntillos del primer tema.
II. Andante cantabile con espressione, comps de , en Fa M, forma sonata.
III. Presto, comps de 2/4, forma rond, de los pocos ronds escritos en
modo menor y de
de las raras veces que Mozart acaba sus obras en tonalidades menores. Por
contra
Beethoven que en los tiempos en modo menor sus finali suele terminarlos
en mayor
(carcter radiante).
Sonata KV 311 en Re M (noviembre de 1777 en Mannheim)
Al parecer, esta sonata, y en particular el Andante, la dedic Mozart a
Josepha Freysinger, hija del consejero ulico (perteneciente o relativo a la
corte) de Munich, pianista de talento.
I. Allegro con spirito, comps de 4/4, forma sonata.
II. Andante con espressione, comps de 2/4, tonalidad de Sol M, es una
especie de Serenata sobre varios motivo.
III. Rondeau. Allegro, comps de 6/8, este finale es uno de los tpicos ronds
de <caza> de Mozart, que aparecen muy a menudo en los conciertos para
piano y orquesta.
Sonata KV 330 en Do M (julio de 1778 en Pars)
Edicin: Artaria, Viena 1784.
Sonata de una riqueza y una expresividad admirables, con un aire muy
francs.
I. Allegro moderato, comps de 4/4, forma sonata, con un desarrollo
relativamente corto.
II. Andante cantabile, comps de , en Fa M, forma de lied, cuya seccin
central est en Fa m. Cuidadosas indicaciones de dinmica. Los cuatro
ltimos compases conservado en casi todas las ediciones desde la primera

edicin, falta en el manuscrito. Los aadi Mozart cuando se imprimi la

sonata.
III. Allegretto, en 2/4, forma sonata, con un pequeo desarrollo.
Sonata KV 331 en La M (mayo-julio de 1778 en Pars)
Edicin: Artaria, Viena 1784.
Es la nica que no contiene ningn allegro de sonata. Parece ser que el
tema de las variaciones iniciales lo tom Mozart de un lied de la Alemania
del sur, Rechte Lebensart (el verdadero saber vivir). Este mismo tema
ser adoptado por Max Reger para sus Variaciones Sinfnicas y Fuga Op.
132 para orquesta.
I. Andante grazioso, comps de 6/8 es la nica, Tema (sacado de un lied
alemn) y seis variaciones. De esencia muy francesa por su ritmo y por su
temtica, pero muy mozartiano en su armonizacin. En el centro intercala
una en menor (III) y otra y otra en Adagio, para terminar en un Allegro (VI).
Utiliza una escritura virtuosstica, con cruces de manos, octavas, dobles
notas en terceras, acordes quebrados, etc.
II. Menuetto en La M, con su Tro en Re M, en , por tanto forma ternaria. La
estructura
irregular de las frases del minueto es tpicamente mozartiana.
III.Alla turca. Allegretto, comps de 2/4, rond ms frances que "turco,
estribillo en la
tonalidad de La m, seguido rigurosamente de las estrofas en La M. Parece
que la Coda fue
aadida por Mozart en 1784.
Sonata KV 332 en Fa M (agosto-septiembre de 1778 en Pars)
Edicin: Artaria, Viena 1784.
Ve la luz a finales del infeliz verano de 1778, pocos das antes del nuevo
regreso a Salzburgo. Esta sonata debe su popularidad a la impresionante
riqueza de temas y a su cambiante tratamiento musical: una fantasa
inagotable que encontramos en el Allegro (un momento capital de la
creatividad mozartiana), en las inagotables ornamentaciones de la meloda
en el Adagio (sublime homenaje al arte de Johann Christian Bach) y en la
pululante cascada que ofrece el Alegro assai del final.
Edicin: Artaria, Viena 1784.
I. Allegro, comps de 3/4, forma sonata, con sus dos principales temas
lricos y expresivos. Hay un atormentado pasaje en Re m y Do m antes de la
entrada del segundo tema en la tonalidad de Do M. Introduce un nuevo

material temtico en el desarrollo, lo cual demuestra la libertad de Mozart al

tratar la forma sonata.
II. Adagio, comps de 4/4, en Sib M, con un estilo muy ornamentado, Mozart
opone dos estrofas, la primera en Sib tratada como una cantinela encuentra
su respuesta en una segunda estrofa en Fa M.
III. Allegro assai, comps de 6/8, forma sonata.
Sonata KV 333 en Sib M (verano de 1778 en Pars, acabada en Strasburgo
en Octubre de 1778)
Edicin: Torricella, Viena 1784.
I. Allegro, comps de 4/4, forma sonata. La invencin meldica muy cercana
a la de J. Ch. Bach, bastar comparar este movimiento con los bellos
movimientos de las Sonatas Op. 17 del ltimo hijo de Bach. Aunque los
temas de Mozart son ms ricos y variados. Este primer movimiento se inicia
con un tema cantable, que ningn otro msico, salvo Mozart, habra podido
escribir.
II. Andante cantabile, comps de 3/4, tonalidad de Mib M, escrito en forma
sonata. Solemne y piadoso. En determinados momentos parece que hubiese
sido concebido para un tro de cuerdas.
III. Allegretto grazioso, comps de 2/2, forma rond, Mozart introduce antes
del final una cadencia de concierto que comienza en un caldern.

Relato desolador respecto a su vida parisina (me veo obligado a darle

noticias, de pocas, e inciertas, actividades), Mozart confiesa con amargura
sus ansias y contradictorias esperanzas: Si la gente de esta ciudad tuviera
al menos odo y corazn para sentir y entendiera algo de msica y tuviera
gusto, me reira con todo el alma de todo; pero aqu por lo que a la msica
se refiere, estoy realmente rodeado de animales y bestias. No hay otro lugar
en el mundo como Pars. No crea que exagero cuando hablo de la msica de
aqu. Pero me encuentro aqu y debo resistir, por amor a usted. Dar gracias
a Dios todo poderoso si consigo salir de aqu con el gusto incontaminado. Le
ruego, empero, queridsimo pap, haga lo posible para que pueda volver a
ver pronto Italia y vivir de nuevo despus de todo lo que he sufrido aqu. Yo
me abrir camino como pueda, a poco que consiga salir ntegro de aqu.
Sonatas KV 457, KV 533, KV 545, KV 570 y KV 576 - Fantasa KV 475
Contrariamente a las dos series anteriores, las cinco ltimas sonatas de
Mozart no forman un grupo homogneo y son muy diferentes las unas de las
otras, acentan cada vez ms la expresividad hacia lo individual e
improvisatorio.
Sonata KV 457 en Do m (octubre de 1784 en Viena)

Edicin: Artaria, Viena 1785. Dedicada a su alumna Therese von Trattner

(esposa del editor del mismo nombre).
Despus de un parn de varios aos, Mozart vuelve a escribir sonatas para
piano y en esta sonata ofrece una expresin conmovedora de angustia
personal y un nuevo lenguaje que marca el comienzo de una poca, quiz la
ms bella de todas las sonatas para piano de Mozart. sta es la obra que
caus la ms profunda impresin a los contemporneos y sucesores directos
de Mozart, en especial al joven Beethoven. Quiz sea la primera gran obra
instrumental del repertorio creada para una acstica ms amplia que la de
una sala de estar. La Sonata en Do menor es la primera de una serie de
obras trgicas en tonalidades menores, que culminan con el inacabado
Rquiem de 1791.
Molto Allegro, comps de C, en Do m, forma Sonata, con un tema en
unsono en las dos manos en forte y de su respuesta en piano; el segundo
tema expuesto en dos cruces de manos. Es el primer tema el que domina el
desarrollo (bastante corto) pero en Mayor, donde va cambiando de mano en
mano.
Adagio, en comps de C, tonalidad de Mib M, cada retorno del estribillo est
ornamentado y variado, la escritura armnica y los contornos meldicos son
muy ricos.
Allegro assai, comps de , forma rond, expone un tema sincopado en
piano al que responde una idea mucho ms rtmica en fuerte.
Fantasa KV 475 en Do m (mayo de 1785 en Viena)
Edicin: Artaria, Viena 1785. Dedicada a su alumna Therese von Trattner.
En esta fantasa ms all de toda duda razonable, Mozart nos muestra las
bsqueda de efectos especiales, probablemente tomados de la orquesta, y
que tenda al uso en funcin meldico-expresiva de todas las zonas del
teclado (registros).
Aunque escribi esta Fantasa despus de la Sonata KV 457 en Do m, hay
una relacin intrnseca entre ellas al publicarlas conjuntamente. Esta
fantasa muy podra considerarse como la obra ms significativa para piano
de Mozart.
I. Adagio; Allegro en comps de C; Andantino, en , tonalidad de Sib M; Pi
allegro en ; Tempo primo, en comps de C, en Dom y con ligeras
modificaciones.
Como la sonata se inicia con un unsono y da la impresin de tener una
estructura libre. La forma predominante es la de una sucesin de secciones
lentas, rpidas y lentas, con un regreso del primer tema hacia el final.
Sonata KV 533/494 en Fa M (enero de 1788 - junio de 1786 en Viena)

Edicin: Hoffmeister, Viena 1788.

Es este un periodo particularmente fecundo en danzas y contradanzas
destinadas a los bailes vieneses. Esta sonata originalmente slo tena dos
movimientos, pero Mozart le aadi como final un Rond en Fa M KV 494,
compuesto en Junio de 1786. Tanto esta obra como la KV 576, demuestran
la tendencia creciente de Mozart a tratar a la sonata a solo como si fuese
una obra camerstica, donde la mano derecha e izquierda intercambian
material, colaborando para crear la sensacin de un conjunto. El lenguaje
natural de todas estas obras es contrapuntstico.
I. Allegro, comps de C, tonalidad de Fa M, forma sonata. El inicio (cc. 1-2) y
la conclusin de la exposicin (cc. 99-102 estn muy distantes. La primera
accin del desarrollo es mezclarlos (cc. 103-107). Este hecho, en s mismo,
ya es bastante inusual, pero el procedimiento se aplica de nuevo cuando el
material temtico correspondiente al segundo rea tonal (cc. 6-69) se
recapitula (cc. 201-205) combinado contrapuntsticamente con el sujeto
inicial.
II. Andante, en , en Sib M, carece por completo de toda indicacin
dinmica. La escritura polifnica es meticulosa. Contiene uno de los pasajes
mozartianos ms sorprendentes en lo que se refiere a armona y conduccin
de voces (cc. 60-72).
III. Rond. Allegretto, en comps de C, en Fa M, forma rond.
Sonata KV 545 en Do M (junio de 1788 en Viena)
Edicin: Bureau d'Art et d'Industrie, Viena 1805.
Pequea pgina pianstica seguramente compuesta con fines didcticos.
I. Allegro, comps de C, tonalidad de Do M, escrito en forma sonata.
II. Andante, en , en Sol M, enteramente construido sobre un bajo de
Alberti. Forma ternaria. Este movimiento es un ejemplo de desarrollo
ornamental, por variaciones meldicas, aunque tambin existen en l las
clsicas repeticiones, e incluso el desarrollo de motivos rtmico-meldicos.
III. Rond. Allegretto, en comps de 2/4, comienzo anacrsico, forma rond.
Sonata KV 570 en Sib M (febrero de 1789 en Viena)
Edicin: Bureau d'Art et d'Industrie, Viena 1805.
Escrita con vistas al viaje a la corte de Prusia (Prusia ocupaba el territorio de
la actual Polonia, una pequea porcin de Rusia y la zona oriental de
Alemania), viaje que Mozart realizar del ocho de Abril al cuatro de Junio de
1789 y que dedicar a la hija mayor del rey Federico Guillermo II.

De exquisita factura y amplio planteamiento contrapuntstico empleado

humorsticamente en el final. La meloda del Adagio est considerada un
alto ejemplo del cantabile pianstico de Mozart.
I. Allegro, comps de 3/4, escrito en Sib M, forma sonata.
II. Adagio, en comps de C, tonalidad de Mib M, forma excepcionalmente
cercana al rond.
III. Allegretto, en comps de 2/2, forma rond, lleno de humor.
Sonata KV 576 en Re M (julio de 1789 en Viena)
Edicin: Bureau d'Art et d'Industrie, Viena 1805.
El origen de esta sonata hay que buscarlo en el viaje que efectu el
compositor entre Abril y Mayo de 1789, a la corte de Guillermo II de Prusia
un rey msico que tocaba el violoncello y era sumamente aficionado a hacer
msica de cmara. All, en Postdam, recibi Mozart el encargo de escribir
seis cuartetos para el rey y seis sonatas para la princesa Federica. Solo
alcanz a escribir tres de los proyectados cuartetos y una de las sonatas.
sta es la nica que termin y muy lejos de ser una obra fcil, exige tener
una muy buena tcnica. Nunca lleg a las manos de su destinataria y fue
editada de manera pstuma.
I. Allegro, comps de 6/8, en la tonalidad de Re M, escrito en forma sonata y
construido con una bellsima escritura cannica. Comienza con un unsono
de ambas manos, unsono que va seguido inmediatamente de una corta
respuesta. Este tema aparece en forma de contrapunto y despus, en la
tonalidad de La M, es tratado por medio de imitaciones cannicas que
testimonian en Mozart un perfecto conocimiento del arte de Bach y Hndel.
Numerosos episodios en canon se suceden durante el desarrollo y la
reexposicin
II. Adagio, en comps de , tonalidad de La M, muy ornamentado y muy
movido, uno de los ms hermosos Adagios que escribiera Mozart, con un
gran despliegue de invencin meldica. Est basado en cuatro exposiciones
de un mismo tema expresivo, entrecortados por intermedios llenos de
inesperadas modulaciones.
III. Allegretto, comps de 2/4, forma rond, comienza con una doble
exposicin de su tema y la segunda exposicin es sostenida por un movido
bajo de tresillos en semicorcheas. Su contrapunto y sus armonas hacen de
este movimiento una obra sorprendente.