PRENSA MENCIONES
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sonido completo - un diseo que los investigadores encontraron que hay ms energaeficiente que los agujeros de sonido ms redondo de los antepasados del violn, como
violines medievales, liras y rabeles.
El espesor de la placa posterior de un violn tambin contribuye a su potencia acstica.
Violines tallados en madera son relativamente elstico: A medida que el instrumento produce
el sonido, el cuerpo del violn puede responder a las vibraciones del aire, contraer y expandir
minuciosamente. Una placa trasera ms gruesa, que encontraron, impulsara el sonido de un
violn.
Los investigadores encontraron que, como violines fueron hechos a mano por primera vez por
Amati, entonces Stradivari, Guarneri y, por ltimo, que evolucionaron lentamente a ms
alargadas f-agujeros y gruesas placas traseras.
Pero fueron los cambios en el diseo intencional? Para responder a esta pregunta, los
investigadores trabajaron las mediciones de cientos de violines Cremonese de la poca en un
modelo evolutivo, y encontraron que cualquier cambio en el diseo razonablemente podra
explicarse por la mutacin natural - o, en este caso, el error de la artesana.
En otras palabras, los fabricantes pueden haber elaborado violines con agujeros de sonido
ms largas y ms gruesas placas traseras no por diseo, pero por accidente.
"Hemos encontrado que si se intenta reproducir un sonido hueco exactamente desde el ltimo
que ha realizado, siempre tendr un pequeo error," dice Nicholas Makris, profesor de
ingeniera mecnica y el ocano en el MIT. "Usted est cortando con un cuchillo en la madera
fina y no se puede llegar a la perfeccin, y el error se reporta es de aproximadamente 2 por
ciento ... siempre dentro de lo que habra ocurrido si se trataba de un cambio evolutivo,
accidentalmente de fluctuaciones aleatorias."
Makris subraya que, si bien cada uno de violines indiscutiblemente posea un buen odo - con
el fin de reconocer y reproducir los violines que sonaban mejor - si reconocen los elementos
particulares de diseo que contribuyen a un sonido ms potente sigue siendo un tema de
debate.
"La gente tena que estar escuchando, y tuvo que ser recogiendo cosas que eran ms
eficientes, y estaban haciendo una buena seleccin de qu instrumento para replicar," dice
Makris. "Ya sea que entendan, 'Oh, tenemos que hacer [la boca de la guitarra] ms delgado,'
no podemos decir. Pero sin duda saban lo que era un mejor instrumento para replicar ".
Makris y sus colegas del MIT y de la escuela de la calle del Norte Bennett publican sus
resultados esta semana en las Actas de la Royal Society: A.
Hay poder en la forma
Makris no se estableci originalmente para estudiar la acstica de violn: Su trabajo es
principalmente en la exploracin del ocano con la acstica, el desarrollo y la aplicacin de la
tecnologa para detectar la vida marina y el fenmeno del ocano en grandes reas. Pero
hace aproximadamente una dcada, tom un nuevo pasatiempo, tocando el lad.
"Soy un experto acstica, pero promet a m mismo que no pensara en la acstica del
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Que el pensamiento no dur mucho, ya que empez a hablar con Makris lutemakers y
jugadores en un esfuerzo por entender mejor el instrumento - que una vez fue de Europa ms
Nicholas Makris
diseo, sus agujeros de sonido son circulares en vez de en forma de H, con elaboradas tallas
de interiores conocidas como rosetas, heredadas de los antepasados medio oriente del lad,
el oud.
Escuela de Ingeniera
Hace varios aos, un jugador del lad sealado acerc Makris con un dilema intrigante: Las
tallas dentro del orificio de sonido de un lad hacer una diferencia en el sonido global
ARCHIVO
producido? Makris se dio cuenta de que las frecuencias correspondientes de sonido estaban
en el rango en el que el flujo de aire a travs de la boca de la guitarra se comporta casi como
un fluido incompresible, y cont con la ayuda de Yuming Liu, cientfico investigador principal
Hacer msica en la
tienda de la mana
Equipo observa
gnesis de los
bancos de peces
Qu tan fuerte es un
huracn? Slo
escucha
tiempo, desde el oud, lad, y violines medievales a la guitarra y en ltima instancia el violn un periodo que abarca desde el siglo 10 al siglo 18. Anlisis del violn lleg a instancias del
miembro del equipo romano Barnas, director de violines y reparacin en la escuela de la calle
Norte Bennet, un experto en la construccin de instrumentos antiguos.
Durante todo el perodo de 800 aos los investigadores examinaron, observaron una
evolucin en la forma de sonido hoyos - desde un simple agujero redondo de un semicrculo,
que con el tiempo se transform en una forma de C que creci ms alargada, en ltima
instancia, suponiendo que el f-forma de la violn. El permetro de estas formas creci de
manera constante, mientras que el rea del vaco interior disminuye gradualmente.
Al igual que con la evolucin de la longitud de f-agujero del violn durante el perodo de
Cremonese, equipo de Makris 'encontr que la forma general de los antepasados del violn
evolucion lentamente a ser ms potentes y ms eficientes acsticamente - aunque no
necesariamente por diseo.
"Creemos que estos cambios estn todava dentro de la posibilidad de mutacin natural," dice
Makris. "Todos estos parmetros de forma sutil, hemos modelado, y somos capaces de hacer
muy buenas predicciones sobre lo que sern los efectos sobre la frecuencia y la potencia."
Makris dice los resultados del grupo pueden ser tiles para violines maestros que buscan
disear instrumentos ms potentes, ms llenos de sonido - aunque reconoce que hay ms a
la produccin de un violn calidad que ajustar algunos parmetros.
"El misterio es buena, y hay magia en la construccin de violines," dice Makris. "Algunos
fabricantes, no s cmo lo hacen - es una forma de arte. Ellos tienen sus tcnicas y mtodos.
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Pero aqu, para nosotros, es bueno entender cientficamente como todo lo que pueda ".
Esta investigacin fue financiada en parte por la Oficina de Investigacin Naval.
Temas:
Diseo
Msica
Fsica
de produccin mecnica
Investigacin
Escuela de Ingeniera
Artes
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