Musica poetica und musikalische Poesie

Author(s): Carl Dahlhaus

Source: Archiv fr Musikwissenschaft, 23. Jahrg., H. 2. (1966), pp. 110-124
Published by: Franz Steiner Verlag
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/929985
Accessed: 25/06/2009 05:57
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Musicapoeticaundmusikalische
Poesie
von
CARL DAlILlIAUS
Der Terminus,,musicapoetica",derim 16.Jahrhundertgepragtund bis zur
Mitte des 18. tradiertwurde,bedeutet ,,Kompositionslehre''l.Der protestantischeKantorNicolausListenius,der 1537als erstervon der ,,musicapractica"
eine ,,musicapoetica"abspaltete,dachte nuchternaristotelischan das ,,Machen" und ,,Verfertigen"musikalischerWerke2;
und noch Johann Mattheson
verstand1739unter ,,musicapoetica"nichts anderesals die ,,Setz-Kunstoder
Composition"
3. Um 1800aberschlugendieVorstellungen,
die sich mit dem Begriffder ,,musikalischen
Poesie"verknupften,ins Gegenteilum. In derKompositionslehrelIeinrich CllristophKochs bildet das nach Regeln Gemachteden
1 H.ZENCE, Sizt?XeDietrich, Leipzig 1928, S. 16; ders., G* undformendeutscher
MuBikanschau?sng,in: N?smerusund AJ0fectus,Eassel 1959, S.23f. \AT.M. Lulu,
Gallus Dressler, Eassel 1941, S. 95ff. ;W. GURLITT,Die Kompositionslehre des deutschen
16. und 17. Jhs., Eongr.-Ber. Bamberg 1953, S.103ff. (aueh in BzAfMw I,1966); M.
RUHNKE,Joachim Burmeister, Eassel 1955, S. lOOff.; K.W.NIEMoLLER,Ars musica
- ars poetica - musica poetica, Kongr.-Ber. Hamburg 1956, S. 170ff.; H.H.EGGEBRECHT,Heinrich Schutz- Musicus poeticus, Gottingen 1959, S. 32ff.; A.SCHMITZ,
M?ssicus poeticus, in: Universitas, Festschrift Albert Stohr, Bd. II, Mainz 1960,
S. 274ff.; W.WIORA, Musica poetica und musikalisches Kunstwerk, in: iEestschrift
Rarl Gustav Fellerer, Regensburg 1962, S. 579ff.
2 Musica Nicolai listenii,
im Facsimile hg. von G. SCHUNEMANN,
Berlin 1927,
eap. 1: ,,Poetica... consistit enim in faciendo sive fabricando, hoc est, in labore
tali, qui post se etiam artifice mortuo opus perfectum et absolutum relinquat."
3 J.MATTSON,
Der vollkommene Capellmeister, Hamburg 1739, Faksimile-Nachdruck hg. von M. REIMANN,Eassel 1954, S. 7: ,,Weiter in unsern Eintheilungen fortzufahren, so ist bekannt, und eben nicht urlrecht gehandelt, daB man die practische
Music unterscheidet in compositoriam vel poeticam (in die Setz-Kunst oder Composition) 8z;esecutoriam (in die Ausfuhrung selbst)". J.A.ScHEIsE bezeichnet in seinem Compendium Musices die Eomposition als ,,Musica poetica", die Ausfiihrung
als ,,Musica modulatoria" (P.BENARY, Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jhs.,
Leipzig 1961, Anhang S. 6). F.X.MuRscHHAusER definiert umstandlich: ,,Musica
Poetica, oder Compositio Musica endlichen / welche als vornehmste Species die oberzehlte Gattungen [Musica Theoretica und Musica Practical weit ubertrifft / und
ihnen nicht allein (gleichwie die Sonne denen ubrigen Planeten) das Liecht / sondern
auch ihr gantzes Esse und Wesenheit mittheilet / ist eine Scientia Practica, Wissenschaft / oder Eunst / eine regulirte lIarmoniam, oder Zusammenstimmung per Consonum, 8z;Dissonum, mit einer / zwey / oder mehr Stimmen zu erfinden / und aufzusetzen" (Academia Musico-Poetica Bipartita, Nurnberg 1721, S. lf.).

Musica poetica und musikalische Poesie

lll

,,mechanischenTeil" der Musikim Unterschiedzum ,,poetischen"4;,,musikalische Poesie"erscheintals Inbegriffdes nicht Lehrbaren.

Die schrofFeKontrastierungberuhtjedoch auf groberVereinfachung.Beide
Termini,sowohl,,musicapoetica"als auch ,,musikalischePoesie",sind mehrdeutig. Und um die Gedankenzu verstehen,die mit den Begriffenverburlden
versuchen,fur die eineLosung
waren,muBmandie Problemezu rekonstrviieren
gesuchtwurde.

1. Die Musiktheoriedes Ettelalters stutzte sich,wennvom ,,poeta"die Rede

war, auf Boethius,der das ,,genusPoetarum",,quodfingit carmina",mit Geringschatzungbehandelthatte5. WerGesangeverfertige,halte sichzwarim Umkreisder Musik6,sei abervon der eigentlichenMusik,der Einsichtin die Zahlenordnung,getrennt7. DaBdas ,,genusPoetarum",,nonpotiusspeculationeac
4 H. CHR. EOCH unterscheidet in seinem IIandbuch bey dem Studium der IIarmonie
(Leipzig 1811) einen ,,mechanischen Theil" der Setzkunst, ,,der gelehrt und erlernet
werden kann" ( 4) von einem ,,poetischen Theil des Kunstwerks", dem ,,Ausdrucke
des Tongemaldes". ,,Noch mangelt es aber der Theorie der Setzkunst an einer Logik
und Poetik, und die dazu nothigen Materialien sind zum Theil nur noch in den
Schriften uber die Eunst hin und wieder zerstreuet" ( 6). Ein Versuch einer Logik
und Rhetorik der musikalischen ,,Empfindungssprache" war J.N.FoRKELs Einleitung zum ersten Band seiner Allyemeinen Geschichte der Musik (Leipzig 1788).
Unter musikalischer ,,Logik" verstand Forkel die ,,Harmonie", den ,,Probierstein"
eines jeden melodischen Satzes" ( 41), unter ,,musikalischer Rhetorik" die ,,Verbindung ganzer Gedanken" ( 68). 1802, in der Bach-Biographie, sprach er nicht
mehr von Rhetorik, sondern von dem ,,musikalischen Dichter" Bach ( aber Johann
Sebastian Bachs leben, Kunst und Kunstwerke, Leipzig 1802, Faksimile-Nachdruck
Eassel 1950, S. 40, 79 und 85). DerWechsel der Behg. von J.M.MuLLER-BLATTAu,
zeichnung ist im Verfall des Ansehens der Rhetorik (vgl. I. Eant, Krittk der TJrteilskraff, 53), vielleicht auch in Forkels Unterscheidung zwischen ,,bloBem Choralgesang" als musikalischer ,,Prosa" und ,,figurirtem Gesang" als ,,Poesie" begrun-det (Einleitung zur Allyemeinen Geschichte der Musik, 43).
5 BOETHIUS, De institutione musica, hg. von G.FRIEDLEIN,Leipzig 1867, lib. I,
cap. 34. O. PAULubersetzte, ,poeta" mit, ,Componist" (Des Ancius Manlius Severinus
Boetius funf Bucher uber die Musik, Leipzig 1872, S. 37); nachWIoRA ,,war wohl
mehr die metrisch-dichterische Seite, die schriftlich fest- und niedergelegt wurde.
gemeint als die zugehorige Melodie, geschweige denn instrumentale Begleitung"
(a.a.O. S. 581). Um im Dichter einen Musiker zu sehen, genugte es, Metrum und
Rhythmus als musikalische Momente der Dichtung aufzufassen. ROGERBACON
teilte die ,,musica circa vocem humanam" in ,,melica" einerseits, ,,prosaica", ,,metrica" und ,,rhythmica" andererseits, zahlte also die gesamte ars dictaminis zur muSiCA(G.PIETZSCH, Die KlassiJkation der Musik von Boetius bis TJgolinovon Orvieto,
Halle 1929, S. 89). Nach DANTE ist Poesie ,,nihil aliud quam fictio rhetorica in mus;caque posita" (De vulyari eloquentia, lib. II, cap. 4).
6 ,,Tria sunt igitur genera, quae circa artem Musicam versantur. Unum genus est,
quod instrumentis agitur, aliud fit carmina, tertium quod instrumentorum opus carmenque diiudicat."
7 ,,Secundum vero Musicam agentium est genus Poetarum, quod non potius speculatione ac ratione quam naturali quodam instinctu fertur ad carmen, atque idcirco hoc quoque genus a Musica segregandum est."

112

Dahlhaus
Carl

galt als Makel;die

quamnaturaliquodaminstinctuferturad carmen",
ratione
stand im Schattender contemplatio.
operatio
in die Nahe des
Reginovon Prumruckteum 900 den ,,naturalisinstinctus"
die UnterordBoethius
von
instinctus"8, ubernahmaberandererseits
,,divinus
das
Gemachte,
Menschen
der operatiounter die contemplatio9.Das von
nung
das
um
Mittel,
erscheintnicht als ZweckundZiel,sondernals bloBes
artificium,
faBlichdarzustellen;
vonGott und der Natur GegebeneoderVorgezeichnete
contemplatiol.
der
in
instinctus
seineErfullungfindet der naturalis
Ansatzezu einerUmErstim 16.Jahrhundertzeigensichin derMusiktheorie
Topos ,,poeta nasciden
1545
desWerturteils.Pietro Aron ubertragt
kehrung
Anlehnungan MarsilioFitur"auf den Komponistenund betont, offenbarin
wenigerdem ,,stucino,daB die Entstehungeines musikalischenKunstwerks
AdrianPetit Coclicoruhmb
dio"als einem,,celesteinflusso"zu verdankenseill.
Tradition,das
1552,vermutlichin bewuBtemGegensatzzur boethianischen
quae nullo instrllmento musico,
GS I, 233b: ,,Naturalis itaque musica est,
tactu resonat, sed divinitus adaut
nullo tactu digitorum, nullo humano inpulsu
quae fit aut in coeli motu, aut
modos:
modulatur
dulces
spirata sola natura docente
dessen Coman MACROBIUS,
erinnert
parens
in humana voce." Das Lob der Natura
(234b
zitiert
Zusammenhang
mentarius in Somnium Scipionis REGINOin anderem
quam
ducem
secutus
alium
,,non
VERGIL:
von
es
heiBt
und 235a). Bei MACROBIUS
concormusica
in
velut
praeteswt,
ipsam rerum omnium matrem naturam hanc
Europaische lyiteratqzrund lateinisches
dantiam dissonorllm" (nach E.R.CURTIUS,
Mittelalter, Bern 1948, S. 443 ).
est scire, quod quisque faciat, quam facere,
9 GS I, 246a-b: ,,Multo enim maius
I, cap. 34).
lib.
BOETHIUS,
quod ab alio discit" (nach
dictae consonantiae nequaquam sunt
saepe
quod
vero,
,,Sciendum
239b:
I,
GS
10
nutu Pythagorae sunt ostensae."
quodam
divino
sed
inventae,
humano ingenio
divino munere cognitis totius
consonantiis
notatis
240a: ,,Itaque quia in iam saepe
atque auribus sint notae.
animo
ut
harmonicae disciplina summa consistit, oportet,
auctor Boetius testatur,
insignis
ut
colliguntur,
scientia
Zz;
Frustra enim haec ratione
sciendum est, quod
,,Interea
246a:
notissima."
nisi fuerint usu atque esercitatione
sed ille veraciter
operatur,
non ille dicitur musicus, qui eam manibus tantummodo 13z;
eius senrationibus
certis
disputare,
novit
naturaliter
musicus est, qui de musica
habet
natura]iter
honorabiliorem
sus enodare. Omnis enim ars, omnisque disciplina
esercetur."
artificis
opere
atque
manu
quod
rationem, quam artificillm,
lib. II, S. 16: ,,...si puo credere
11P.ARON, lqbeidario in Mqbsica,Venedig 1545, studio ne per molto praticare,
per
non si fanno
che i buoni compositori nascono, 13z;
. ." (nach H. ZENCR,Zarlinos ,,Istitqhma si bene per celeste influsso, Zz;inclinatione.
der italienischen Renaissance,
tioni harmoniche" als Quelle zqxrMqbsikanschaq4qbng
beschreibt in Eapitel 6 seines
FICINO
MARSILIO
1).
Anm.
561,
S.
1929/30,
ZfMw XII,
Platone, Florenz 1544) die
di
Convito
ver
o
amore
lo
Platon-Eommentars (Sopra
mit dem Satz: ,,Ma
schlieBt
er
Musik;
Schonheit in der bildenden Runst und in der
conchiudiamo brevesuo,
proposito
il
molto
trapassi
non
accioche il nostro sermone
una certa grazia vivace e spiritale,
mente per le sopradette cose la Bellezza essere
negli Angeli, poi nelle anime degli uolaquale per il raggio divino prima si infonde
e questa grazia per mezo della ragione
corporali;
voci
e
figure
mini, dopo questi nelle
nostro, e nel dilettare rapisce, e
animo
lo
e del vedere e dello udire muove e diletta
Idea, Berlin 21960, S. 126 ).
PANOFSKY,
nel rapire d'ardente amore infiamma" (nach E.
in the Early Italian Relearning
and
Mqbsic
ERISTELLER,
O.
ZU FICINOvgl. auch P.
S. 269ff.
1946/47,
I,
Music
Baroque
naissance, Journal of Renaissance and
8

poetica und musikalische Poesie

Musica

113

unterden Kompoetarum",das den ,,theorici"und den ,,mathematici"

,,genus
Coclicoals
weit uberlegenseil2. Den ,,naturalisinstinctus"beschreibt
ponisten
vom Enthusiasmus
,,furorpoeticus"13. Der Kompoxiistist Poet, soferner
einen
wird.
getrieben
deutscherKantorendes 16.
2. Dagegenerscheintin den Kompositionslehren
und aedificatorl4.
17.Jahrhundertsder ,,musicuspoeticus"als fabricator
und
et absoluKomponist,schreibtListenius,hinterlasseein ,,opusperfectum
Der
abgeschlossenesWerk - eir
15. Die Vorstellung,daB ein Notentext ein
tUm"
also eine musicapoetica sei, war aberim 16.
-, eine Kompositionslehre
poema
Anlehnung
xiichtswenigerals selbstverstandlich.Teilte man, in
Jahrhundert
in ,,prakuncl
ist,
opus
anQuintilian,die Kunstein ,,poetische",derenZielein
peritia
ars,
die
die ,,in agendo"wirkenl6,so lag es nahe, die Musik
tische",
zu zahlen.Julius
scientiabene cantandil7- primarzu den ,,praktischen"
oder
erwahnt
Scaliger,eine der poetischenAutoritatendes 16.Jahrhunderts,
Caesar
derge18;
ist
Vorfuhrung
die
denGesangunterden Kunsten,derenDaseinsform
Faksimile-Neudruck hg. von M.F.
Mq>6sices,
Compendiq>6m
12A.PETIT COCLICO,
est Poeticorum, qui es tertii
genus
,,Quartum
V:
4
B
fol.
Eassel 1954,
BUKOFZER,
vocis alios longe supedulcedine
hi
sunt...
generisMusicorum Gymnasio profecti
sunt admiratione, 13z;
maiori
in
13z;
verum huius artis finem consequuti sunt,
rant,13z;
quodam instincnaturali
,,qui
Sanger,
vom
Formel
Die
gratiaquam caeteri omnes."
von COCLICO
wird
gemeint,
geringschatzig
tulaete ac suaviter canit", von BOETHIUS
v).
3
E
(fol.
gewendet
insPositive
magno ducatur desiderio, ac impetu quodam
18 ,,Secundum, ut ad componendum
cibus nec potus ei sapiat, ante abnaturali ad compositionem pellatur, adeo ut nec
v).
2
L
(fol.
"
.
.
.
solutam cantilenam
ist nach J.A.EERssT, wer ,,ein neu
14 Ein ,,Musicus poeticus, oder aomponist"
weiB, daher es auch von etlichen
Opus oder Werok an ihm selbsten zu verfertigen
(vgl. A. ALLERUP,Die Mq4worden"
genennet
Bau
ein
Fabricatura oder Aedificium,
1931; E. H. EGGEBRECHT,
Munster
Diss.
sica Practica des Johann Andreas Herbst,
von J.A.Herbst, Kongr.-Ber.
poetica"
,,Mqheica
der
in
ZqxmWort-Ton-Verhaltnis
Eamburg 1956, S. 77 ff. ).
a.a.O.
5 N.LISTENIUS,
astrologia", prakteilte die liunste in theoretische, ,,qualis est
18 QUINTILIAN
post actum operis
nihilque
perficitur,
actu
ipso
et
tische, ,,quarum in hoc finis est
ist, ,,qualis est
einWerk
Ziel
deren
relinquit", ,,qualis saltatio est" und poetische, Rqbnsttheorie,Bd. I, Leipzig 1914,
qhnd
Poetik
in
Antike
Die
pictura" (1i.BORINSKIS
qhndAJ%ectus,$. 23,
in: Nqxwerqbs
$. 30). Die Gliederung ist aristotelisch (E. ZENCE, Mqbsikbei Platon qhndAristoteles,
der
Anm. 4; L. RICETER,Zq4rWissenschaftelehre von
Lehrvor allem durch QUINTILIANS
Berlin 1961, (3. 114ff. und 128ff.), wurde aber
buch der Rhetorik verbreitet.
(a.a. O.);
definiert die Musik als ,,rite ac bene canendi scientia" Kongr.17 Auch LISTENIUS
liberales,
artes
der
REretse
im
Mqheik
Dte
vgl. zu der Definition E. EUSCHEN,
heutige Begrifye von Wesen qbnd
Ber. Eamburg 1956, S. 120f.; ders., Fruhere qbnd I, S. 392.
Bd.
1961,
York
New
Kongr.-Ber.
der Mqbsik,
GErenzen
,,durch das Gemachte" (BORIN18Tanz und Gesang wirken ,,im Machen", nicht Eunste, dieWerke liefern, wir,,Die
SSI, a. a. O. S. 227). Noch bei HERDERheiBt es:
wirken, in der Zeitfolge" (Eerders
ken im Raume; die Kunste, die durch Energie
III, S. 137). HEGELgesteht dem
1877ff.,
Berlin
samtlicheWerke, hg. von B.SUPHAN,
Unterscheidung von genieBenmusikalischen Eunstwerk zwar ,,den Beginn einer
sich ,,dieser Gegensatz nicht,
steigere
doch
zu;
dem Subjekt und objektivenWerke"

114

Carl Dahlhaus

schnebeneText, den Listeniusals ,,opusperfectutnet absolutum''begriff,galt

im allgemeinenals bloBesffittel zum Zweckder Ausfuhrung,der operatio.Wie
schwachdie Vorstellung,daB er ein abgeschlossenes
Werksei, im BewuBtsein
der Musiktheoretiker
ausgepragtwar, zeigt sich an der Tatsache,daBIIeinrich
Faberund GallusDresslerzwardie Termixii,,musicapoetica"und ,,opusperfectum et absolutum''ubernahmen,deren Bedeutungaber verzerrten,indem
sie auBerder ,,compositio"auch die ,,sortisatio",die Improvisation,zur ,,musica poetica"zahltenl9.
Auchpsychologischwar ,,musicapoetica"im Jahrhundertdes Humaxiismus
ein prekarerBegriff.Listenius,der deutscheProtestantulldWittenbergerMagister,ruhmtedie Muheund Arbeit,die mit derVerfertigungeines ,,opusperfectum et absolutum"verbundensei20.ItalienischenHumaxiistenaber lag es
naher,aus dem Begriffder ars liberalis,der dieWurdeder Musikbezeichnete,
die antikeVerachtungder Arbeitherauszuhoren;das ,,Machen"und ,,Verfertigen",das Merkmalderartesmechanicae,warderBanausieverdachtig2l.Pietro
Aronsprachvom ,,celesteinflusso",um denRuhmderMusikzu begrunden.GioseffoZarlinobetonte,obwohler Kapuzinerwar, unterden Zweckender Musik
die vornehmeUnterhaltung22
und erhobdie Musikals arsliberalisiiberdie Arwie in der bildenden Runst, zu einem dauernden auBerlichen Bestehen im Raume
und zur Anschaubarkeit einer fur sich seyenden Objektivitat", sondern verfluchtige
,,umgekehrt seine reale Existenz zu einem unmittelbaren zeitlichen Vergehen derselben" (Vorlesungen uber dieAsthetik,Jubilaumsausg. Stuttgart 1954, III, S. 147f.).
19,,Musica poetica est ars fingendi musica carmina. Nomen deductum a ZOlE@.
Consistit enim haec pars in faciendo seu fabricando, hoc est, in labore tali, qui etiam
artifice mortuo, opus perfectum et absolutum relinquit. Quare a quibusdam et fabricativa vocatur . . . Dividitur autem Musica poetica in duas partes. Sortisationem et
COmPOSitiOnemG (H.:FABER, Tertia pars mql,sicaede finyendis mql,sicis carminibql,s
S. 1f.; zur tberlieferung des Traktats vgl. W. GURLITT, Der Begriff der sortisatio,
Tijdschrift Vereeniging voor Nederl. Muziekgeschiedenis XVI, 1942 S. 197 ff. ). Die
Teilung der Musica poetica in Improvisation und Komposition kehrt bei G. DRESSLERwieder (W.M.Lule,
a.a.O. S. 98).
20 Die positive Akzentuierung von ,,opus" und ,,labor" verrat bei LISTENIUS
protestantischen Geist. DaB LulEx griechisch seyov, lateinisch ,,opus" mit ,,Beruf"
ubersetzte (Jesus Sirach 11, 20), wurde von M.WEBERhervorgehoben (Die protestantische Ethik qbndder Geist des Kapitalismqbs, in: Gesammelte Aufsatze zur Religionssoziologie, I, Tubingen 1920, Anm. 53).
21 E. KOLLER, Mqb/3e
qbndmqbsischePaideia, Museum lIelveticum XIII, 1956. In
der Antike galt sogar die Niederschrift von Musik als banausisch (vgl. WIORA, a. a. O.
S. 581).
22 G. ZARLINO,Istitqbtioniharmoniche,Venedig 1558, lib. I, cap. 3: ,,Si debbe adunque imparar la Musica, non come neeessaria: ma come liberale & honesta; accioche
col suo mezo possiamo pervenire ad un' habito buono & virtuoso, che ne conduea
nella via de buoni costumi; facendone caminare ad altre scienze piu utile, & piu necessarie; & ne faccia trappassare il tempo virtuosamente: & questo debbe essere 1^
principale, o ultima intentione, che dire la vogliamo." II.ZENCK verkennt die sozialen Motive, wenn er meint, daB gegenuber der deutschen Musiklehre, die ,,mit
dem Begriff der Musica poetica das ,\Verk' entschieden deutlicher" fasse, ,,die Anschauungen der Istitutioni begrenzt oder einseitig" seien (ZfMw XII, S. 564f.). Die
deutschen Traktate ruhmen den ,,Banausen", die italienischen den ,,Dilettanten".

poetica und musikalischePoesie

Musica

115

GiulioCaccini
die eine bloBe,,artefattiva",eine ars mechanicasei23.
chitektur,
vornehmen
der
sprezzatura",
fur den Gesangdie Haltung der ,,nobile
nahm
eines fabriSinne
im
poeticus
Von einem musicus
in Anspruch24.
Leichtigkeit,
gewesen.
und aedificatorzu sprechen,ware eine Entwurdigung
cator
allgemeinenKantoren,
3. Die protestantischenMusiktheoretikerwaren im
vorund zugleichLehreran Lateinschulen.Das Ideal der
Kirchenmusiker
also
zahlte,beMuBewarihnenfremd.DaBdie Musikzu den artesliberales
nehmen
Gegenstand
im Nordennichtsanderes,als daBsie tonendeMathematik,
deutete
wergeruhmt
Praxis
sei. Sollte die kompositorische
vonZahlenspekulationen
und
Rhetorik
der
mit
derVergleich
den,so drangtesich den Lateinschullehrern
moderatum,
Poetikauf. ,,Ut harmoniaecorpus sit ad animos permovendos
BurmeistersMusica poeoportetfigurisnon destituatur"heiSt es in Joachim
sei ,,so hochkommen,daB
tica25;und ChristophBernhardschrieb,,,dieMusica"
zu vergleichen"26.
wegenMengeder Figuren.. . sie wohl einer Rhetorica
aedificatorwurde eroder
Die Auffassungdes Komponistenals fabricator
des Poeten oder Preganztoder auch verdrangtdurchdas Bild des Redners,
neue Bedeutungzu27.
digers.Dem Begriffder musicapoetica wuchs also eine
unterscheidet,
DasMerkmal,das eine poetischeRede von einergewohnlichen
zum Gegenund
wiedererkannt28
poema
derornatus,wurdeam musikalischen
standder musicapoeticagemacht.
solangesich der
Rhetorikund Poetik brauchtennicht getrenntzu werden,
stutzte. Eine
ornatus
des
mit derMusikauf den vermittelndenBegrifF
Vergleich
Doktrinen
ergabsich erst, wenn eine der beidenherrschenden
Differenzierung
einseitig
der Musikdeutung,die Affektenlehreoder das Nachahmungsprinzip,
erregen,hervorgehoben
betont wurde.Sollte der Zweckder Musik,Affektezu
die ASektenlehrewar
denn
werden,so wardie Nahezur Rhetorikentscheidend,
Ziel der Muprimares
als
ein Teil der aristotelischenRhetorik.Galt es dagegen
Erinnerung
die
sich
sik, GegenstandeoderVorgangedarzustellen,so drangte
A rs mtbsica
E. EGGEBRECHT,
ZENCE,&.a. O. ZfMw XII, Anm. 2; vgl. dazu E.
in: Die Sammlung XII, 1957, S. 315.
Musikhistorikern irrig mit ,,vornehme
24 ,,Nobile sprezzatura", von manchen
B. aASTIGLIONES II Cortegiano (F. TORaus
Terminus
ein
Veraehtung" ubersetzt, ist
Kongr.Ricercare, sprezzatTbrav
Partita,
Origine e significato di Repicco,
REFRANCA,
404ff.).
S.
Ber. Utrecht 1952,
von M.
poetica, Rostock 1606, Faks.-Nachdruck hg.
23 II.

25 ;.BUR1>IEISTER,

M%bSiCa

RUHNEE,Kassel 1955, S. 1.
:FasDie Kompositionslehre Heinrich Schutzens in der
26 J.M.MULLER-BLATTAU,
147.
S.
1926,
Leipzig
stbng seines Schulers Christoph Bernhard,
Begriff der Musiea poetiea einen pragnan27 ,,Und bald erhielt der wiehtige neue
humanistisehe Zuspitzung: er bedeutete
eeht
besondere,
ten Nebensinn und eine
wortauslegenden und affekttnehr und mehr die Lehre von der spraehgereehten, des 16.Jahrhunderts unmerkEnde
gegen
so
ging
und
Komposition
ausdruekenden
deren Zeiehen noeh die Kunst Joh.
lieh in die Figurenlehre des Baroek uber, unter
S. 24).
AeCttbS,
Seb.Baehs stand" (H.ZENCK, in: N%bRertbS tbnd
Batnberg 1953,
Kongr.-Ber.
mtbsicae,
Ornamentum
als
Kadenz
Die
28 A. SCHMITZ,
S. 114ff.

116

Carl Dahlhaus

an das Nachahmungsprinzip
der aristotelischenPoetik auf.Seth Calvisiusubertrug den Topos ,,Ut picturapoesis"auf die Musikund meinte, als Abbildung
von Gegenstandensei die musikalischeKompositioneher mit der Poesie und
Malereials mit der Rhetorikzu vergleichen29.
Der BegriS der musikalisch-rhetorischen
oder musikalisch-poetischen
Figur
ist also vieldeutig.Neben tonendenAbbildernvon GegenstandenundVorgangen umfaBteer Mittel des Affektausdrucksund sogarrein musikalischeSachverhaltewie die Fuge,die gegenuberdemeinfachenKontrapunkt,dermusikalischenoratiosimplex,als ornatuserschien30.
AuchungewohnlicheDissonanzen,
VerstoBegegendie Schulregeln,wurdenals Figurengerechtfertigt:Dem Komponistensei es, wie dem Rhetor oder Poeten,gestattet,sich uber mancheVorschriftender Grammatikerhinwegzusetzen3l.
Der musicuspoeticusdes 17.Jahrhundertswar Bildner,Rednerund Maler.
II
1. An demTopos,daB es das Ziel der Musiksei, Poesie zu werden,hielt die
Musikasthetikauchim 18.Jahrhundertfest. JohannAdolf Scheibeunterscheidet 1745,kaumandersals JohannLippiusein Jahrhundertfruher32,dreiArten
von Musik,die er als StufeneinerEntwicklungbegreift:eine ,,magereund ein29S.CALVISIUS,Exercitatio Mql,sicatertia, Leipzig 1611: ,,Unicum tantum monebo, quod Musica videri posset magis cum poesi et pictura conferri debuisse, quam
cum Oratoria facultate... Omnes eodem fere modo elegantibus fictionibus, quae
rem menti, oculis, auribus cum omnibus circumstantiis subjiciunt, utuntur. Et poesis quidem tropis et schematibus praeter alias figuras, res exornat, Pictura convenienti umbrae proiectione easdem ad vivum depingit, Musica varietate intervallorum, consonantiarum, clausularum et fugis eas repraesentare conatur, quae omnia
faciunt ad usum et delectationem auditorum" (nach RUHNKE,a.a.O. S. 140). Den
Vergleich zwischen Musik und Poesie scheint CALvIsIus von ZARLINO
(a. a. O., lib.III
cap. 26), die Entgegensetzung des Redners und des Poeten dagegen von J.C.ScALIGERubernommen zu haben, der ,,in dem persuadere und movere einerseits, dem
imitando delectare andererseits einen wesentlichen Unterschied der beiden artes
liberales erkannte" (K.BORINSEI,Die Poetik der Renaissance qznddie AnfEnye der
litterarischenKritikinDeutschland,Berlin
1886, S.71).
30,,Insere saepe fugas et erit subtile poema" heiBt ein im 16. Jh. mehrfach zitierter Spruch des VENZESLAUS
PHILO1TH LS (W.M. LUF1
H LSs a.a. O. S. 103; RUHNKE:,
a.a.O. S. 135).
31J.NUCIUS, Mqhsicapoetica, NeiBe 1613, cap. 7: ,,Ut enim praestantibus et e2rcellentibus solummodo Poetis. . . quaedam vitia non raro donantur", so auch hervorragenden iliomponisten; vgl. auch C.DAHLHAUS,Dte :Fig?uraesuperJEcialesin den
Traktaten Christoph Bernhards, Kongr.-Ber. Bamberg 1953, S. 135ff.; dazu H.H.
EGGEBRECHT,
MberBachs geschichtlichenOrt, DVjLuG NNXT, 1957, S. 546, Anm. 48.
32 J.LIPPIUS,
DiSplitAtiO mtbsicasecunda,Wittenberg 1609, fol. C 1: ,,Sicut autem
Oratio primum est simples et pura, sc. Grammatica: deinde ornata eaque aut prosa
Rhetorica, aut ligata Poetica: ita Cantio etiam tanquam oratio Musica primum est
simplicior: deinde ornatior absolutius vel strictius." Noch J.N.FoRwEL unterscheidet im gleichen Sinne zwischen musikalischer ,,Prosa" und ,,Poesie" (Einleitg
zur
Allgemeinen Geschichteder Mqhsik,Leipzig 1788, 43). Im 19. und 20.Jh. erhalt der
Ausdruck ,,musikalische Prosa" andere Bedeutungen (C.DAHT.HAUS,
Mus*kalische
Prosa, NZfM axxv, 1964, S. 176ff.).

Musica poetica und musikalische Poesie

117

faltige Prose", eine ,,mittelmaBige, doch flieBende und angenehme Rede" und
ein ,,geschicktes, und mit allen gehorigen Zierrathen versehenes, Gedichte"33.
lfinter der tZbereinstimmungder Formeln aber verbirgt sich eine tiefgreifende
Differenz der Meinungen. Die Musikasthetik des 18.Jahrhunderts ist, explizit
oder unausgesprochen, prirnar Opernasthetik. DaB sich, wie Scheibe es ausdruckt, ,,die musikalische Schreibart einer vernunftigen poetischen Schreibart
zu nahern" angefangen hat, verdankt sie der ,,Aufnahme der Oper"34.Auch
von der Instrumentalmusik erwartet Scheibe, daB sie kantabel und ,,sprechend"
sei; wer einen Konzert- oder Sonatensatz komponieren wolle, tue ,,wol, wenn
er sich allemal den Charakter einer Person, oder eine Sitllation, eine Leidenschaft bestimmt vorstellt, und seine Phantasie so lang anspannt, bis er eine in
diesen Umstanden sich befindende Person glaubt reden zu horen"35. Ein Komponist verdient den Namen eines Poeten, wenn er ,,ruhrend und ausdruckend
setzen kann" 36.Der fabricator und aedificator, der musicus poeticus der Kontrapunktlehre, gerat in den Verdacht, ein bloBer ,,Mechaniker" zu sein; und
,,Mechanik"ist in der Sprache des 18.Jahrhunderts der Gegensatz zu ,,Poesie".
Musiktheoretisch ist die Veranderung vom Bedeutungswandel des Melodiebegriffs ablesbar. Im 17. und noch im fruhen 18.Jahrhundert verstand man
unter ,,Melodie" einen mehrstimmigen Satz und unter einem ,,Melopoeten"
einen Kontrapunktiker. Dem verwirrendenWortgebrauchlag eineVerquickung
des antiken und des neuzeitlichen IIarmoniebegriffszugrunde. ,,Elarmonie",der
Inbegriff geregelter Tonbeziehungen, war nach antiker, im 16.Jahrhundert erneuerter Terminologie ein Teilmoment der Melodie (neben Rhythmus und
Sprache)37.Aber auch der mehrstimmige Satz wurde seit dem 16. Jahrhundert
als IIarmonie verstanden und ,,IIarmonie" genannt; und das Resultat einer
33 J. A. SCIBE,
CrttischerMustcus,Leipzig 1745, S. 641 :,,Wenn ich unsere itzige
musikalische Schreibart gegen die Schreibart unserer Vorfahren nur noch vor dreyBig und vierzig Jahren halte: so dunkt mich eben den Unterschied anzutreffen, der
insgemein ein geschicktes und mit allen gehorigen Zierrathen versehenes, Gedichte
von einer mittelmabigen, doch flieBenden und angenehmen Rede unterscheidet;
d gehe ich endlich noeh weiter zuruck: so wird man kallm die Spuren einer magern und einfaltigen Prose entdeeken."
34 A.a.O. S. 655.
35 A.a.O.
S. 560: A.SCHERINGruhmt den ,,gesunden MeDsehenverstand", der
,,aus diesen Satzen sprieht" (CarlPhilipp EmanvelBach und das ,,redendePrinz*p"
in der Muszk,in: Vom musikalisehen :Kunstwerk, Leipzig 21951, S. 240).
36 Auf den Begriff der ,,wahren, natiirliehen
Poesie", den Gegensatz zum
,,Sehwulst", stutzte Seheibe seine Polemik gegen Baeh, den musikalisehen ,,Herrn
von Lohenstein". ,,\7Viewill derjenige alle Vortheile erreiehen, die zur Erlanglmg des
guten Gesehmacks gehoren, welcher sich am wenigsten um critische Anmerkungen,
Untersuchungen und um die Regeln bekummert hat, die aus der Redekunst und
Dichtkunst in der Musik doch so nothwendig sind, dab man auch ohne dieselben
unmoglich ruhrend und ausdruckend setzen kann" (nach PH. SPITTA,J.S.Bach,
Bd. II, Leipzig 1880, S. 64). Auch J.MATTHEsoNsah im ,,bewegenden und ruhrendenWesen" die ,,wahre melodisehe Schonheit" (a.a.O. S. 140).
37 D.P.WAL1;RS
Der mqxsikalische
Elumanismusim 16. undfrhen 17.Jh., iKassel
1949, S. 35ff.

118

Carl Dahlhaus

Verschrankung
der BegriffewardieVorstellung,daBder Kontrapunktein Teilmomentder Melodiesei. Seth Calvisiusnannte seine Lehrevom mehrstimmigen Satz ,,Melopoiia,sive melodiaecondendaeratio, quamvulgo MusicamPoeticam vocant"38.
Schon im 17.JahrhundertpolemisierteGiovanniBattista Doni, der seine
Rechtfertigungder OperdurcheinenRuckgriffauf die antike Terminologiezu
stutzen suchte, gegen den umfassendenMelodiebegriff,
der den Kontrapunkt
einschloB39.Doch setzte sich die Einschrankungdes MelodiebegriSsauf die
IIauptstimmeerst um 1730durch40.Bei JohannMatthesonund Rousseauist
dann ,,Melodie"der GegenbegriSzu ,,Harmonie"und der ,,Melopoet"statt
eines Kontrapunktikersein Erfinder,,singbarer"und ,,ruhrender"IIauptstimmen4l.

Erfindung,die ,,Kraftzu dichten"42, abergalt als Sachedes ,,Genies";poeta

nascitur. Die musikalischePoetik verwandelte sich aus einer Lehre vom
mehrstimmigenSatz in eine Jisthetikdes Genies.Der ,,reineSatz", das Lehrbare an der Musik,ist nach Johann PhilippKirnberger,der uber die ,,Kunst
des reinenSatzes in der Musik"Hundertevon Seiten schrieb,das ,,geringste
Verdienst"einesTonsetzers.,,Es verhaltsich mit derMusik,wie mit derBeredsamkeit; die erste Eigenschaftdes Rednersist, daB er die Grammatikseiner
Spracheverstehe,das ist, sichverstandlichundreinauszudrucken
wisse.Dieses
alleinaberhilft ihm sehrwenig"43. ,,Die Erfindungeines einzigenmelodischen
SatzesoderEinschnittes,der ein verstandlicherSatz aus der SprachederEmpErfurt 1592.
39 J.MATTXSON, a.a.O.
S. 137.
J.G.WALTHERdefiniert 1732 im Mustcaltschen Lextcon (Faksimile-Naehdruek
hg. von R.SCHAAL,:Kassel 1953) ,,Melodia" als ,,Sang-Weise, eontinuata sonorum
eonnexio" (S. 396) und unterseheidet an der ,,Musiea poetiea" zwei Momente: ,,die
:Kunst, Melodien zu erSnden, und die eon- und dissonierende :Klange mit einander
zu vermisehen" (S. 434).
41 ,,\Vir legen hergegen die Melodie zum Grunde der gantzen Setz-:Kunst, und
konnen gar nieht begreiffen, warum man den deutliehen Untersehied zwisehen der
ein- und mehrfaehen lIarmonie... niemahls in gehorige Betraehtung ziehet, wenn
z.E. wieder alleVernunfft behauptet werden will: dab die Melodie aus der Harmonie
entspringe, und alle Regeln der ersten von der andern hergenommen werden mussen" (J. MATTH
fisoN, a. a. O. S. 133). ,,La Musique doit done neeessairement ehanter,
pour toueher, pour plaire, pour soutenir l'interet et l'attention... Je eonelus done...
ehe toute Musique qui ne ehante point est ennuyeuse, quelque harmonie qu'elle
puisse avoir" (J.-J.ROUSSEAU,Dtottonnatre de mustqxbe,Paris 1768).
42 aHRISTIANWOLFF
(Psychologza
emptrtca, Frankfurt und Leipzig 1733) unterscheidet an der ,,Kraft zu dichten" (facultas fingendi) die ,,Einbildungskraft" (imaginatio, phantasia) vom ,,XVitz" (ingenium), der Fahigkeit, Ahnlichkeiten wahrzunehmen (A.BAUMLER,Kants Krttzk der Urtetlskraft, Halle 1923, S. 141ff.; vgl. auch
A.SCHERING,Das Symbol tn der Mq4szk,Leipzig 1941, S. 72ff.). Das ingenium wandelt sich TOm,,MTitZ44
ZUm,,Genie", sobald sich der Akzent vom Rombinationsvermogen auf den ,,Einfall" verlagert. J.MATTH>soNbetrachtet 1739 das Rolnbinationsverlnogen als ,,EIulffs-Mittel" fur den ,,Nothfall" eines Mangels an ,,schonen
Einfallen" (a.a.O. S. 121f., 1, 8, 15 und 16).
43 J.PH.KIRNBERGER,
Dte Kqbestdes reinen Satzes tn der Mq4szk,Bd. II, 1. Abtl.,
Berlin und Ronigsberg 1776, S. 3.
38

40

Musica poetica und musikalische Poesie

119

findung ist, und einetn einpfindsaxnenZuhorer die Geinuthslage, die ihn hervorgebracht hat, fuhlen laBt, ist schlechterdings ein Werok des Genies und kann
nicht durch Regeln gelehrt werden"44.
2. Instruinentalinusik, die nicht ,,redet" und nichts ,,vorstellt", sei ein ,,bloBes Gerausch", heiSt es bei Scheibe45. Und Quantz beinerkt 1752: ,,Eine bestandige Lebhaftigkeit, oder lauter Schwierigkeit, Inachen zwarVerwunderung,
sie ruhren aber nicht sonderlich"46.Sie sind ,,xnechanisch", nicht ,,poetisch".
Johann Adaxn Hiller spricht zwei Jahre spater voin ,,Wunderbaren" in der Instruinentalinusik, Ineint aber dasselbe wie Quantz: ,,Sprunge, Laufer, Brechungen", die Verwunderung erregen, das Herz jedoch leer lassen. Das ,,Wunderbare" ist das Gegenteil des ,,Naturlichen", der tnusikalischen ,,EInpfindungsSPraChe"47

Utn 1780 aber katn das ,,Wunderbare" zu tnusikasthetischen Ehren; die

Theorie der Instruinentalinusik rezipierte die Poetik Bodiners und Klopstocks.
Sinn fur das Erhabene undWunderbare, nicht Naturlichkeit und Vernunft tnachen den wahren Dichter. ,,Die Sinfonie", schreibt Johann Abrahaxn Peter
Schulz in Sulzers AllgemeinerTheorieder schonenKunste, ,,ist zu dem Ausdruck
des GroSen, des E'eierlichenund Erhabenen vorzuglich geschickt". Das Allegro
einer Sinfonie sei ,,einer pindarischen Ode in der Poesie" vergleichbar. ,,Es erhebt und erschuttert wie diese die Seele des Zuhorers und erfordert denselben
Geist, dieselbe erhabene Einbildungskraft, und dieselbe Kunstwissenschaft,
uin darin glucklich zu sein" 48. Die Verwirrungder Gefuhle, in die eine Sinfonie
den Horer versetzt, erscheint, gleich der ,,Unordnung in der Ode"49,als Merk44 A.a.O. S. 152. Ahnlich urteilt LESSINGim 26. Stuck der Hambq4rgischenDramaturgie.
45 A. a. O. S. 560.
46 J. J. QUANTZ,Versuch einer Anweisung, die flute traversiere zu spielen, Berlin
1552; Faksimile-Nachdruck hg. von H.-P.SCHMITZ,Kassel 1953, S. 305; vgl. auch
R.SCHAFEE,Quantz als Asthetiker, Af3Iw VI, S. 219.
47 J.A.HILLER, Von der Nachahmung der Natur in der Musik, in: F.W. MARPURGS
Historisch-kritische Beytrage zur Augnahme der Mustk, I, 1754/55, S. 542: ,,Den
Plan der Concerte und Solo entwerfe demnach wie zu andern musikalischen Stucken,
allemal die Natur. Er sey allemal ein Gesang, der die Empfindungen des EIerzens
kunstlich auszudrucken bemuht ist. Man schlieBe aber dasWunderbare nicht davon
aus. Man bringe wohlgewahlte Sprunge, Laufer, Brechungen und dergleichen, an
gehorigen Orten, und in gehoriger MaaBe an." Der Zusammenhang mit der Poetik
BODMERS
ist HILLERbewuBt: ,,DasWunderbare ist in der Poesie von groBerWichtigkeit." Doch scheut sich :ESILLER,
die ,,vernunftige Nachahmung der Natur" preiszugeben. ,,Man muB also auch dasWunderbare der Musik nicht ganz nehmen. Man
muB nur gehorig zu bestimmen und einzuschranken suchen."
48 R. SONDHEIMER,
Die Theorie der Sinfonie q4nddie Beurteilung einzelner Sinfoniekombponistenbei den Musikschriftstellern des 18. Jhs., Leipzig 1925, S. 40. ,,+terwunderung" ist das Gefuhl, das der Anblick des Erhabenen erregt. ,,Und die entscheidende Voraussetzung fur dies Pathos des Ausdrucks sowohl wie fur die GroBe der
Gestaltung endlich ist, daB der Dichter selber empfinden muB, was er empfinden
machen will" (K.VIETOR,Die Idee des Erhabenen in der deutschen literatq4r, in:
Geist und Form, Bern 1952, S. 247; vgl. auch H.H.EGGEBRECHT,Das Aq4sdrucksPrinzip im mq4sikalischenSturm und Drang, DVfLUG XXTX, 1955, S. 323ff.).
49 C.F.FLOGEL,
Geschichtedes menschlichen Verstandes, BreS1aU1765, S. 44: ,,Die

Carl Dahlhaus
120
mal

des Erhabenen50.Philipp

Etnanuel Bach wird 1801 in der

Allyemeinen
Mubrauchte". ,,Ist es die Schuld des Klopstock" geruhmt, der ,,Tone statt Worte
Odendichters, wenn seine lyrischen
detn rohen Haufen
Schwunge
Nonsens zu sein scheinen 2"
Bach, heiSt es weiter,
die reine Musik sei nicht
,,zeigte:
bloB Hulle fur die
angewandte oder von dieser
hiert, sondern... vermochte
abstrasich zur Poesie zu
erheben, die uin desto reiner
je weniger sie durch
sei,
dieWorte (die itntner
Nebenbegriffe enthalten), in die
gion des geineinen Sinnes
Rehinabgezogen wurde"51.
Auf Klopstocks Poetik
beruht auch Wackenroders
,,Seelenlehre der heutigen
Instruinentalinusik".,,Keine Kunst
schildert die EInpfindungen
kunstliche,kuhne, so
auf eine so
dichterische, und eben darutn fur
kalte
Geinuter
so erzwungeneWeise"52.,,Kunstlich, kuhn,
dichterisch": der Anklang an die
rieder Ode ist
Theounuberhorbar.
Ludwig Tieck pointierte die
GedankenWackenroders.Die
rede,,die hochste
Instruinentaltnusik
poetische Sprache", wenn sie
,,ihren eigenenWeg geht
sichum keinen Text, uin
und
keine untergelegte Poesie
kuininert, fur sich selbst
dichtetund sich selber
poetisch koininentiert" 53.
DieWendung, daB die InstruInentalinusik
sich selber poetisch
koininentiere, erinnert an ein
Musik
und Philosophie von
Fraginent uber
Friedrich Schlegel. Schlegel
verwirft
den ,,platten
Gesichtspunkt
der sogenannten
Naturlichkeit",
nach
die
welchetn
Sprache der EInpfindung sein
,,die Musik nur
soll", und findet ,,eine
reinen
gewisse Tendenz aller
Instrumentaltnusik zur Philosophie an
sich nicht uninoglich".
reine
,,MuBdie
Instrutnentalmusik sich nicht selbst
einen Text erschaffen ? Und
wird das

sikalischenZeitungals ,,ein anderer

Empfindllngen
haben wohl auch ihr
System und ihre
voreilig,
daB wir glauben, alles
sei unordentlich, was Ordnung; und wir sind oft zu
stimmt.
mit derselben nicht
Denn die Unordnung in
der Ode ist ein bloBer
ubereinA.
BAUMLER,
a. a. O. S. 164).
Schein der Unordnung"
(nach
5Wie I9LOGEL
verbindet CHR.I9R.MIcw^wLIs
dem
den
,,Schein der Unordnung".
des Erhabenen Init
Werke der Tonkunst, Eindruck
sich
vor der Einheit
in denen ,,das
darzubieten
und
Mannigfaltige
also keine wahre
scheine",
verdienten ,,eigentlich mehr
Schonheit stattzufinden
die
erhaben
als
schon genannt zu
Einbildllngskraftbei ihnen sich fast
In
erschopft, das Mannigfaltige werden, weil
manchenderselben ist die
zu entwickelu.
schen
:Kunstwerken durch das Mannigfaltigkeit viel zu groB, sie gleichen den gotitberladene,
sen
durch
sichschwerlich in kurzer
Zeit als ein Ganzes Anhaufung der Zieraten, und lasder
Tonkq4nst,
Leipzig 1800, S. 87f.).
zusaranwenfassen" (8ber den Geist
51
TRIEST,Bemerkq4ngenuber
dte
Aq4sbildq4ng
18.Jh.,
der Tonkq4nst
Allgemeine Musikalische
Zeitung, Leipzig 1801 (nach tn Deutschland tm
hoven
q4nddte Dichtq4ng,Berlin
A.SCHERING,Beet1936, S. 572). Schon
a.E.PH.
BACHmit ELOPSTOCE
(E. :19.ScrTD, Cart J.l9.REIczARDT verglich 1774
Philipp EmanthelBach thnd
REammermusik,
Eassel 1931, S. 84).
seine
52
iEI.WAcKENRoDER,
Werke
und Briefe, hg. von :F.
S.
189.
DaB die ,,Seelenlehre der
VONDER
heutigen Instrumentalmusik"LEYEN,Jena 1910, I,
Theorie
des Erhabenen
an die
anknupfte, zeigt auch
die }iorrespondenz von literarische
WACKENRODER
uber die Moglichkeit, der
TIECEur d
Lehre
nen
des
einemoderne Wendung
zu geben (a.a.O., II, PsEI;Do-LoNGINvotn ErhabeS. 22, 29 llnd 43).
53A.a.O.,
I, S.303.

Musica poetica und musikalische Poesie

121

Thema in ihr nicht so entwickelt, bestatigt, variiert und kontrastiert, wie der
Gegenstand der Meditation in einer philosophischen Ideenreihe 2"54 DaB die
Instrumentalmusik ,,sich selber poetisch kommentiert", bedeutet also, wenn
man Schlegels Fragment als Erlauterung gelten laBt, daB Musik nicht als ,,Empfindungssprache", sondern gerade als ,,abgesonderte Welt fur sich" 55,,Poesie"
sei. Aus der ,,Verwunderung", die das Herz leer laBt, ist ein metaphysisches
Staunen geworden.
3. Dem Begriff der ,,musikalischen Poesie" ist im 18. und fruhen 19.Jahrhundert ein kaum entwirrbarer Reichtum an Bedeutungen zugewachsen. Ob
eine Dichtung fur Musik, ein musikalischesWerkoder eine poetische Paraphrase
uber Musik gemeint ist, laBt sich im allgemeinexlmit geringer Muhe entscheiden56. DaB aber sowohl die tonende ,,Seelensprache"57als auch die ,,reine Musik", die ,,abgesonderte Welt fur sich selbst", musikalische Poesie" genannt
wurde, stiftet Unruhe in der asthetischen Terminologie. Der Ausdruck ,,poetische Idee", den Beethoven nach dem Zeugnis seines Famulus Anton Schindler
,,oft gebrauchte" 58,scheint verschiedene und sogar entgegengesetzte Deutungen zuzulassen. Ist eine ,,poetische Idee", wie Arnold Schering meinte, eiIl ,,esoterisches Programm"59; oder ist sie ein musikalischer Gedanke, der einer Komposition, einer musikalischen Poiesis, zugrunde liegt6 2
F. SCHTEGEL,Schrtften qhndFragmente, hg. von E. BEHT R.R,Stuttgart 1956, S. 11.
L.TIECE (E1:.WACEENRODER),a.a.O. S. 294. R. SCHAFEE meinte, WACKE.NRODER und TIECK gebrauchten ,,die Brorte Dichtung und Poesie im weitesten, grie54
55

chischen, platonischen Sinne des Schopferischen (GCOldl;) uberhaupt" (Geschichte

der Musikasthetik in Umrissen, Tutzing 21964, S. 338). Doch wird erstens die theologische Metapher ,,Schopfer" dem griechischenWortsinn nicht gerecht; und zweitens war fur WACKENRODERund TIECE nicht das Hervorbringen von Werken - sei
es ein ,,Schaffen" oder ein ,,Verfertigen" -, sondern der Gegensatz zur ,,Prosa" des
Alltags das entscheidende Merkmal der ,,Poesie".
56 J.MATTHESON verwendet in der Critica mustca II, Hamburg 1725) den Ausdruck ,,musikalischer Poet" sowohl fur den Eomponisten als auch fur den Verfasser
von Testen fur Musik. ,,Strophen schicken sich gar nicht zur Figural-Music. Sie
sind eine Maladie der Melodie, eine rechte Pest der Compositionskunst, und ein hartes Hals-Eisen musicalischer Poeten. Einem Marok-Schreyer und Liedermann stehen
sie besser an" (S. 311). ,,Eingegen muBen wir auch eines rechtschaffenen musicalischen Poetens Worte nicht so grausam martern, als durch ZerreiBung des Testes,
mehr denn zu viel, geschieht" (S. 314). CHR.G. ERAIJSE(Von der musikaltschen Poesie, Berlin 1753) und HERDER(a.a.O., IV, S. 120) verstehen unter ,,musikalischer
Poesie" die Dichtung fur Musik.
57 ,,Das Poetische der Musik, die Seelensprache, welche die innere Lust und den
Schmerz des Gemuths in Tone ergieBt, und in diesem ErguB sich uber die Naturgewalt der Empfindung mildernd erhebt, indem sie das prasente Ergriffenseyn des
Innern zu einem Vernehmen seiner, zu einem freien Verweilen bei sich selbst macht,
und dem Herzen eben dadurch die Befreiung von dem Druck der Freuden und Leiden giebt, - das freie Tonen der Seele im Felde der Musik ist erst die Melodie" (HEGEL,a.a.O., III, S. 180f.).
58 A.SCHINDLER, Biographie von Ludwig van Beethoven, Munster 31860, Bd. II,
S. 212, Anin. 1.
59 A. SCWhRING, a. a. O.; dazu N.-E. RINGBO1E, Mberdie Deutbarkeit der Tonkunst,
Helsirkki 1955. A.EEI;ss unterscheidet die ,,dichterische Idee" von den ,,musikaliArchiv ftir Musikwissenschaft 1966 2

122

CarlDahlhaus

Die geschichtlichen Zeugnisse, die Berichte von Schindler, Ries, Czerny und
anderen,sind widerspruchsvoll,solange man in der Entgegensetzung von FormundInhalts- oder Autonomie- und Heteronomieasthetik befangen ist, einer unglucklichenAlternative, die aus der zweiten Halfte des 19. Jahrhunderts stammt.
Auf falsche Fragen antworten die Texte verworren. Nicht der Streit um absolute und Programmusik, sondern der Versuch, ,,Poetisches" von ,,Mechanischem", ,,Prosaischem" und ,,Historischem" zu unterscheiden, bestimmte oder
farbte die musikasthetische Terminologie der Zeit um 1800.
Utlter den Verdacht, bloBe Mechanik zu sein, fiel auBer leerer Virtuositat
auch die Fuge in der Gestalt der Schulfuge. Auf der Kontrastierung von ,,Poesie" und ,,Mechanik" beruht BeethovensWort uber die Fuge: ,,Heut zu Tage
muB in die althergebrachte Form ein anderes, ein wirklich poetisches Element
kommen"62.
Der Gegensatz zwischen ,,Poesie" und ,,Prosa" begrundete bei Tieck die
These, Musik sei um so ,,poetischer", je weiter sie der ,,prosaischen"Wirklichkeit entruckt ist. Beethoven dachte nuchterner. Zwischen Skizzen zur Pastorale
steht die Notiz: ,,Jede Mahlerei,nachdem sie in der Instrumentalmusik zu weit
getrieben, verliehrt" 63. Nicht die Tonmalerei als solche erschien ihm bedenklich, sondern die tbertreibung ins Kleinliche, der ,,poetische Materialismus",
schen Einfallen", die Beethoven in den Skizzenbuchern notierte. Die Einfalle seien
erst dureh ,,einen geistigen Vorwurf, heiBe er Bonaparte, Leonore, Coriolan oder
sonstwie", aus ,,ihrem Dornroschenschlaf erweckt" worden (Beethoven in der jungsten Gegenwart,ZfMw III 1920/21, S. 242). Ist Napoleon, sei er auch ,,derWeltgeist
zu Pferde", eine ,,poetische Idee" ?
Leipzig 1939, S. 179ff.
Eingebung und Tat ien musikalischen SchaJ%en,
60 J.BAHLE,
,
,die zugrundeliegende
uber
BEETHOVENS
AuBerung
eine
auf
sich
BAHLE stutzt
uberlieferte (Beethoven, Briefe und Gesprache, hg. von
Idee" die LOUISSCHLOSSER
Zurich 21946, S. 200). ,,Zugrundeliegende Idee" bedeutet vermutM.Ei,;RLIMANN,
lich nicht ,,Hauptgedanke", sondern ,,Anlage" im Sinne von H.CHR.KOCH:,,die
schon mit einander in Verbindung gebrachten Hauptgedanken des Satzes, die sich
zusammen dem Tonsetzer als ein vollkommenes Ganzes darstellen" (Versu.cheiner
Anleitung zur Composition, II, Leipzig 1787, S. 53). KOCHunterscheidet die ,,Anlage" von der ,,Ausfuhrung" und der ,,Ausarbeitung" (S. 52), BEETHOVENdie
,,Ideen" von der ,,Ausarbeitung" (Eonversationsheft 55 der Berliner StaatsbiblioZur Frage nach Beethovens Weltanschavung und ihrem mus?>thek; naeh A. SCHMITZ,
und die Gegenwart, Berlin und Bonn 1937, S. 179,
Beethoven
in:
Auedruck,
kalischen
Anm. 35).
,,musikalische Poesie" den ,,von den
kontrastiert BEETHOVENS
61 A.SCHINDLER
Irrlehren in Beethovens Musik"
ausgegangenen
Klavier-Mechanikern
modernen
a. a. O. S . 57 6 ). H . CHR.EOCHunterscheidet das Er(a. a . o ., 21845; nach SCHERING,
wecken ,,schoner Empfindungen" vom ,,Mechanischen der Kunst" (a.a.O. S. 37).
a. a. O. S. 26.
62tberliefert von K. HOLZ;vgl. SCHERING,
63P.MIES, I)ie Bedeutung der Skizzen Beethovens zur Erkenntnis seines Stiles,
Leipzig 1925, S. 137. ,,Beethoven dachte sich bei Compositionen oft einen bestimrnten Gegenstand, obschon er uber musikalische Malereien haufig lachte und schalt,
besonders uber kleinliche derArt" (Biographische Notizen uber ludwtg van Beethoven
Berlin und Leipzig 21906,
von Wegeler und Ries, Neudruck von A. CHR.KALISCHER,
S. 92 f.). H.CHR.EOCHsieht in kleinlicher Tonmalerei und Charakteristik die Zeichen eines ,,der Absicht der Tonkunst schadlichenWitzes" (a.a.O. S. 40).

Musica poetica und rnusikalische Poesie

123

um mitJean Paulzu sprechen64.Entscheidenedist dieDifferenzzwischen,,poetischer"und ,,prosaischer"Nachahmung,nicht der Gegensatzzwischenabsoluter und Programmusik.,,PoetischeNachahmung",heiSt es bei Jean Paul,
entsteht, wenn ,,einedoppelteNaturzugleichnachgeahmtwird,die innereund
65.Nichts anderesbesagtBeethovensFordie auSere,beideihreWechselspiegel"
mel ,,MehrAusdruckder Empfindungals Mahlerey".
So unleugbares ist, daS ein groSerTeil von BeethovensWerkendurchVorstellungenvon Charakteren,Temperamentenund Situationenmitbestimmt
ist66,so bedenklicherscheintdie Gleichsetzungvon ,,poetischerIdee" und literarischemProgramm.In der Musikasthetikwurdewie in der Dichtungstheorie
das ,,Poetische"vom ,,Historischen"unterschieden;und als ,,historisch"be- die Programm- undspaterRobertSchumann68
zeichneteFriedrichRochlitz67
musik,die musikalischeErzahlungeiner Geschichte.Auch Schindlersetzt die
DiSerenz zwischen ,,Poesie" und ,,Historie"voraus, wenn er die Methode,
,,BeethovensWerkeeinzelnenDichtungen"anzupassen,verwirft,weil sie ,,viel
zu sehr in den SchrankenbestimmterWirklichkeitbefangen"sei69.Als Proist epischeoder dramatischePoesie ,,historisch",
grammmusikalischerWerke
nicht ,,poetisch".
4. Die musikalischenRomantikerwaren ,,Beethovener";und ,,Poesie" ist
derzentraleBegriffin den KritikenRobertSchumanns,die aus derPoetikJean
Pauls eine Musikasthetikentwickeln70.Poiesis erscheinterstens als Gegenbeund zur NachahmungderWirkgriffzu Mimesis,zur Kopie von Vorbildern7l
zur ,,Prosa",z-um,,Triviaden
Kontrast
lichkeit72.Zweitensbetont Schumann
73. Gegenuber
prosaischerEmpirieerscheint
len", ,,Flachen"und ,,Gemeinen"
J.PAUL, Vorschule der Asthetik, hg. von N.MILLER,Munchen 1964, S. 34ff.
A.aO S. 43
Das romantische Beethovenbild, Berlin und Bonn 1927, S. 78.
66 A.SCHMITZ,
abgedruckt bei SCHb RING,
CLEMENTI;
67 Rezension der Didone-Sonate von MUZIO
a.a.O. S.573.
GesamenelteSchrtften uber Mustk und Musiker, hg. von H. SI
68 R.SCHUMANN,
MON,Leipzig o.J., 3 Bande, ,,Doch darfman ebensowenig, wie bei der Ouverture zu
Shakespeares Sommernachtstraum, in dieser [Mendelssohns Melusine-Ouverture]
einen so groben historischen Faden fortleiten wollen. So dichterisch Mendelssohn
immer auffaBt, so zeichnet er auch hier nur die Charaktere desWeibes und des Mannes..." (I, S. 157f.).
a. a. O. S. 563. Dagegen rneinte E. CZERNY,es bedeute eine Steige69 SCHERING,
rung zur ,,Poesie", wenn man in der Instrumentalmusik ,,die Erzahlung von Begebenheiten" hore (a.a.O. S. 569).
Die asthetischen Anschavungen R. Schumanns tn thren Beziehungen
70 A. SCHMITZ,
zur ronzantischen Ltteratur, ZfMw III, 1920/21, S. lllff.
ich mit einemWorte poetische Tiefe und Neuheit uberall, im Ein71 ,,...verlang'
zelnen wie im Ganzen..." (II, S. 136). ,,Irgend einen poetischen Zug, etwas Neues
in der Form oder im Ausdruck hat fast jede" (II, S. 162).
72 ,,Der Kornponist schlieBt mit einem Traum, dern poetischsten Stuck der Sammlung"(I,S.218).
,,stellt sich in die jungern Reihen, mit ihnen gegen Formwesen,
73 MOSCHELES
Modeherrschaft und Philisterei zu ziehen. So finden wir denn auch im Trio die Idee
64
65

9e

124

Poesie
Musica poetica und rousikalische
Dahlhaus,
Carl

des progegenuber den Einschrankungen

74,
der
,,tybersinnliche"
als das
,,Poesie"
Drittens ist das ,,Poetische"
,,Freiheit"75.
der
Reich
Alltags als
zu bloSer Virtuosaischen
und ,,Gemachten"78,sowohl
,,Mechanischen"
zum
das sich selbst
Widerpart
eines musikalischen HaIldwerks,
Borniertheit
zur
auch
77als
sitat
Die litera78
genuGt
bedeutet aber nicht ,,Literarisierung". Poesie"
Musik79
der
,,Poetisierung"
sind vom Begriff der ,,musikalischetl
Paraphrasen uber Musik
Phantasien" 80
rischen
,,musikalisch-poetischen
Die
umgekehrt.
musikazuverstehen, nicht
her
als Reduktionen eines
Schumanns waren nicht
und
das
Versuche,
HoSmanns
A.
als
E.T.
sondern
poetisches Urbild gemeint,
ein
auf
Poesie"
der
Abbildes
lischen
die ,,Poesie
,,Poesie der Musik" und
zu entdecken, in dem die
Reich
Schumann, ,,ist die der
der einen Kunst", schrieb
Asthetik
,,Die
begegnen.
sich
81.
andern"
(I, S. 201). ,,Das allbegeiGrundstoff, edlere Seelenzustande"
poetischen
AuBerordentlichem
zu
vorherrschend,
kann aber schwerlich
sollen,
bilden
Mantellied
Ganzes
ein
prosaische
gemeine
da eben auch Variationen
des beund durfte es nicht einmal, hat" (II, S. 18 )., ,Ein deutlicheres Beispiel
stern,
Thema
prosaischem
im
auf
seinen Mittelpunkt
das
bei grundlichstem Festsitzen
der
nach hoherem Aufflug, Welt noch einmal" (II, S. 71). ,,...Adel
stenWillens
der
Chaauf
schwerlich
es
giebt
aristokratisch-poetischem (III,
Boden...
muB"
,,...Mendelssohn, dessen
Dichtung..."(III, S. 64). Streichquartett] auch besonders zusagen
[das
Gattung
diese
rakter
die mir als die
100).
und der ,Traum' ubrig,
S.
in
,Kindermarchen'
das
tbersinnliche,
noch
Hier, wo sie ins
74 ,,Es bleiben
der Sammlung gelten.
S. 154).
(II,
poetischsten
Gewalt"
und
volle
zartesten
ubt die Musik ihre
giebt aber dem
dasGeisterreich hinuberspielt, eines eigentlichen Konzertabends
Nichtbestimmtsein
Freiheit..." (II, S. 106).
75 ,,Dieses
Anstrich von poetischer
leichten
als ausschlieBender
einen
sogar
manchmal
Institut
ist manchmal als erganzender,
76 Der Unterschied
gleichsam nach Blute,
Gegensatzgemeint.
und
sehe ich als Padagog besonders,
Dingen
drei
nach
77 ,,Dene
poetischen, dem harmonisch-melodischen
Ohr
dem
das
fur
nach
oder
Herz,
Gewinn fur das
Wurzelund Frucht,
oder auch nach dem
mehr die poeGehalt,
Bearbeitung
mechanischen
dem
Liszt, aber
S. 59). ,,Wenn die Schumannsche
bringen wollte, so hebt
undfur die Hand" (I,
Anschauung
zur
98).
S.
hervor" (III,
tische Seite der Komposition
haben, mehr die virtuosische
als Beitrag zur Geohnejene verkannt zu
Czernys Fugenwerk bleibtKreis der Erschein
im ganzen
78 ,,Alles zusammengenommen,
. . . Die
immerhin bemerkenswert;
schichte des Verfassers halbwahre und gemachte Musik nicht anzuschlagen
Teil
zllm
Art,
unechte,
hochster
eine
gen ist es als
aber Charakterstucke
sind
Fugen
meisten der Bachschen
zur
(II, S. 144f.).
Romantik, in: Beitrage
wahrhaft poetische Gebilde"
1965,
im Weltbild der deutschen
Musik
Die
Regensburg
79 Vg].W.WIORA,
itn 19.Jh., hg. vonW.SALMEN,
Geschichte der Musikanschauung
zu
Johannes Ereislers Kommentare
S. llff.
nenet HOFFmANN
80 ,,Musikalisch-poetisch"
von Dichtung und Musik,
einer Akkordprogression.
sei die gemeinsameWurzel (R. STEIG,Achim von Arnim
Poesie
40.
S.
I,
81 A.a.O.,
am 9. Juli 1802 an BRENTANO
heiBt es: ,,Ist demnach
schrieb ACHIMVONARNIM
1894, S. 38); Und bei SOLGER
Leipzig
die ganze Kunst
zugleich
Brentano,
die
eine,
Clemens
und
Kunst, so ist es doch nur
besondere
eine
die Poesie
1815, II, S. 77).
selber ist" (Erwin, Berlin,